Publié le par Stephane Mendelssohn

Chiesa di San Martino (Terzo di San Martino), Sienne

Église de San Martino (Terzo di San Martino)

Via del Porrione, 47. Sienne.

Se rendre sur place :

FaÇade de l’edifice

La façade de San Martino, œuvre de Giovanni Fontana (1613), est inspirée de la grande manière (style) de l’Urbs au moment où cette dernière passe d’un Maniérisme caractérisé par le respect de la Regola [1]Regola delli cinque ordini d’architettura (Règle des cinq ordres d’architecture). de Vignole [2]Vignole, Jacopo Barozzi da Vignola, dit (1507-1573) : . au début de l’ère Baroque. [3]Voir Gabriele Morolli, La regola gioiosa. Architetture senesi della prima metà del. Seicento tra ortodossia classicista e novità barocche,

Intérieur de l’éGlise
Œuvres
  • Raffaello Vanni, Estasi di sant’Ivone (prima metà del XVIIe s.)
  • Ignoto artista del Quattrocento, Crocifissione con Giovanni Evangelista e la Madonna 
  • Domenico Beccafumi, Natività di Gesù
  • Crescenzio Gambarelli, Gloria di Dio e Santi (première moitié du XVIIe s.)
  • Naddo Ceccarelli, Madonna col Bambino (seconde moitié du Trecento)
  • Guido Reni, Circoncisione di Gesù Cristo (1636)
  • Guercino, Martirio di san Bartolomeo (1637), riche encadrement de marbre, œuvre de l’atelier du Marrina, analogue à celui situé en face, sur la paroi de gauche

Transept [4]L’aménagement du transept et du presbytère de la fin du XVIIe siècle est le résultat du patronage de la famille de ‘Vecchi, qui a employé la famille de sculpteurs et de tailleurs de pierre siennois Mazzuoli pour mener à bien leur projet. :

  • Giuseppe Mazzuoli, San Tommaso da Villanova 
  • Giuseppe e Giovanni Antonio Mazzuoli, Madonna col Bambino

Maître-autel

  • Giuseppe e Giovanni Antonio Mazzuoli, Quattro statue di angeli e il ciborio

Abside

  • Bartolomeo Mazzuoli, Memoriali sepolcrali di Camillo e Virgilio de Vecchi

Ai lati dell’arco absidale, vi sono due cantorie ciascuna con cassa d’organo; quella di sinistra ospita uno strumento costruito da Cesare Romani tra la fine del XVI e l’inizio del XVII secolo, mentre quella di destra è vuota.

  • Pastorino de’ Pastorini (?), San Martino (vitrail très remanié)
  • Cappella Agarazzi. À gauche de l’abside, dans la chapelle ogivale située sous le campanile, se trouvent des fresques du XIVe siècle avec des histoires de saints. Ces fresques, ainsi qu’une Crucifixion, sont supposées être de la main du bienheureux Pippo Ancarani mais se réfèrent cependant à un disciple de Pietro Lorenzetti ou de Nicolò di Segna. [5]A Bellosi (1970) spetta il merito di aver riconosciuto l’omogeneità di stile tra l’affresco con l’Apparizione di s. Gregorio a s. Fina nella collegiata di S. Maria Assunta a San Gimignano, gli affreschi della cappella Agazzari in S. Martino a Siena, la tavola con la Madonna col Bambino del Museo comunale di Lucignano e la Madonna col Bambino del Museo … Poursuivre
Œuvres provenant de l’église
  • Jacopo della Quercia, Madonna col Bambino. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.

Notes

Notes
1￪ Regola delli cinque ordini d’architettura (Règle des cinq ordres d’architecture).
2￪ Vignole, Jacopo Barozzi da Vignola, dit (1507-1573) : .
3￪ Voir Gabriele Morolli, La regola gioiosa. Architetture senesi della prima metà del. Seicento tra ortodossia classicista e novità barocche,
4￪ L’aménagement du transept et du presbytère de la fin du XVIIe siècle est le résultat du patronage de la famille de ‘Vecchi, qui a employé la famille de sculpteurs et de tailleurs de pierre siennois Mazzuoli pour mener à bien leur projet.
5￪ A Bellosi (1970) spetta il merito di aver riconosciuto l’omogeneità di stile tra l’affresco con l’Apparizione di s. Gregorio a s. Fina nella collegiata di S. Maria Assunta a San Gimignano, gli affreschi della cappella Agazzari in S. Martino a Siena, la tavola con la Madonna col Bambino del Museo comunale di Lucignano e la Madonna col Bambino del Museo diocesano di Cortona, e di aver formulato l’ipotesi che dietro a questo raggruppamento possa celarsi l’attività di Francesco di Segna. Tale proposta è stata ripresa da Bagnoli (2009), che vi ha aggiunto la Madonna col Bambino del Museo di Palazzo Venezia a Roma, il polittico del Museo diocesano di Montalcino, il S. Lorenzo del Museo d’arte sacra di Montespertoli e una frammentaria Madonna a fresco in S. Francesco a Lucca. Tutte le opere in questione mostrano forti affinità con la pittura di Niccolò, ma al contempo se ne allontanano per il chiaroscuro fumoso e l’espressione perplessa e imbambolata dei volti. [Beatrice Franci, « Niccolò di Segna », Dizionario Biografico degli Italiani, Vol. 78 (2013), www.treccani.it]