Auteur/autrice : Stéphane Mendelssohn

Guidetto (actif en Toscane entre la fin du XIIe siècle et 1220 environ) : architecte et un sculpteur, premier artiste connu et pour lequel on possède des archives ((Le Guido nommé en 1191 et en 1196 au service de l'Opera de la cathédrale de Lucques est clairement identifiable avec Guidetto dont la présence sur ce chantier est également attestée en 1204 (*). (*) Pietro GUIDI, « Di alcuni …

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‘Maître de Cabestany’ (seconde moitié du XIIe s.) Scene della Natività di Cristo (Scènes de la Nativité du Christ), 1250-1300. Pilier ou fût de colonne, albâtre calcaire (marbre) sculpté, hauteur : 70 cm ; diamètre à la base : 17 cm env. ; diamètre au sommet : 26 cm env. Provenance : église de San Giovanni in Sugana, …

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La pensée monastique a longtemps associé vice et péché : l'homme corrompu par le péché originel a une tendance innée au mal. La lutte contre le péché est associée à la lutte contre la chair (contemption du monde, ascétisme). Abélard contredit cette conception monastique du péché. Pour lui, ce dernier se distingue du vice. Il réside dans …

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La Tempérance (Temperentia) est la vertu de la mesure et de l’équilibre. Celle qui permet à l’homme de se maitriser et de modérer ses passions afin qu’elles ne l’emportent pas sur sa raison. La jeune femme qui personnifie la tempérance est généralement représentée :  versant un liquide d’un vase à l’autre, ce même geste qui permet, …

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La Force (Fortitudo) dont il est ici question n’est pas la force physique mais bien la force d’âme. Les attributs qui accompagnent le plus souvent l’allégorie de la Force d’âme sont : le bouclier : arme défensive par excellence. Il protège la Force des peurs et doutes qui l’assaillent la colonne : comme symbole de …

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La Justice (Iustitia) est une vertu qui conduit l’homme à vouloir donner à chacun ce qui lui est universellement dû. L’allégorie de la Justice tient ses attributs habituels : d’une main l’épée, symbole du pouvoir exécutif de la Justice qui sépare le bien du mal [1]Référence à l’épée de Salomon. et frappe les coupables et les …

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La Prudence (Prudentia) est représentée sous les traits d’une femme identifiable à ses attributs symboliques :  le serpent qui l’accompagne trouve sa raison d’être dans un verset de l’Évangile selon Matthieu : « Soyez prudents comme les serpents et simples comme les colombes » [1]Mt 10, 16. le miroir ; ce miroir de la Prudence ne doit pas …

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Le groupe des sept vertus (les quatre vertus cardinales associées aux trois vertus théologales) « s’affirme en tant que tel au XIIe siècle ; auparavant, les deux groupes étaient représentés séparément. Les quatre vertus cardinales trouvent leur origine dans l’Antiquité classique et s’inscrivent dans un système développé notamment par Platon dans La République et repris par …

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« Les allégories des Vices et des Vertus constituent des catégories fondamentales de l’art chrétien médiéval dans une perspective eschatologique : qu’il s’agisse de la lutte, du triomphe des unes sur les autres ou d’une simple juxtaposition antithétique, l’artiste cherche à inciter le fidèle à suivre la voie droite, tantôt en recourant à des formes proches …

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Giovanni Pisano (Pise, env. 1245/1248 – Sienne, 1318 ou un peu avant) Carità (La Charité), 1268. Statue de marbre de l'ambon, Inscriptions : (sur le cartel à demi replié sur le bras gauche de l'allégorie) : Caritas est piro c... « Karitas dei mecū.est » [1]« Caritas Dei mecum est » : « La charité de Dieu est avec moi. » Provenance …

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‘Maestro di Cabestany’ (seconde moitié du XIIe s.) Due capitelli zoomorfi (Deux chapiteaux zoomorphes), seconde moitié du XIIe s. Serpentine, Provenance : In situ. Prato, Cathédrale de Santo Stefano.  Les deux chapiteaux zoomorphes en serpentine provenant du cloître des chanoines de la cathédrale Saint-Étienne de Prato, figurent parmi les œuvres les plus caractéristiques et les …

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Au Moyen Âge, le mot « artiste » n’existe pas car il n’y a pas de distinction entre celui qui taille la pierre et celui qui la sculpte, entre celui qui broie les couleurs et celui qui peint à l’aide de ces mêmes couleurs : le terme désignant toutes ces différentes personnes (qui, dans certains …

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‘Maestro di Cabestany’ ou ‘Maître de Cabestany’ (seconde moitié du XIIe s.) : personnalité artistique [1]Il importe de préciser que la figure de l’artiste, telle que nous la connaissons aujourd’hui n’apparaît qu’au cours du XVIe siècle. constituée par les historiens de l'art à partir du milieu du XXe siècle ((Le pseudonyme de ‘Maître de Cabestany’ a été attribué …

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Le mythe d'Er, par lequel Platon conclut le livre X de La République (614 b - 621 d), raconte le voyage dans le lieu divin que fit Er de Pamphylie [1]Nom donné dans l'Antiquité à une région historique du sud de l'Asie mineure.. Revenu à la vie après sa mort sur un champ de bataille, Er est présenté comme un observateur de ce qu'il advient …

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Fra' Angelico (Vicchio di Mugello [?], entre 1387 et 1395 – Rome, 1455) Noli me tangere, Fresque, Provenance : In situ. Florence, Museo Nazionale di San Marco. Georges DIDI-HUBERMAN, Fra Angelico. Dissemblance et figuration, Paris, Flammarion, 1990. En 1990, l’historien de l’art Georges Didi-Huberman a publié une monographie consacrée à Fra' Angelico, qui consacre une large …

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Godi, Fiorenza, poi che se' si grande, che per mare e per terra batti l'ali, e per lo 'nferno tuo nome si spande ! Tra li ladron trovai cinque cotali tuoi cittadini onde mi ven vergogna, e tu in grande orranza non ne sali. Ma se presso al mattin del ver si sogna, tu sentirai, …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Disperazione (Désespoir), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : «  (sous la figure allégorique) : « Provenance : In situ. Padoue, Chapelle des Scrovegni

Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Invidia (Envie), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « INUIDIA » [1]« L’Envie. » (sous la figure allégorique) : « • [P]ATET HIC INUIDI[A] SUA FERENS PROPRIA • QUA(M) PI(N)XIT INDUST(R)IA • DOCTE MENTIS / • BONA TERIT CORNIB(US) SERPE[N]TIN[I]S MORSIB(US) M[O]RDET RAPIT MANIB(US) PIE …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Infedeltà (Infidélité), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « INFIDELITAS » [1]« Infidélité. » (sous la figure allégorique) : « • INFIDELIS CLAUDICAT YDOLO SE DEDICAT SPERNIT QUI SE P(R)EDICAT CLAUSO / • UISU TRAHIT YDOLATRIA HUNC IGNIS AD AT(R)IA P[U]LS[U]M CELI PATRIA / CHR(IST)I …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Ingiustizia (Injustice), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « INIUSTITIA » [1]« L’Injustice. » (sous la figure allégorique) : « INIUSTITIA QUE FIDUCIA MALIS DATU[R] CRE[SCUNT] NEMORA IURIS ANCHORA PAX FUGAT(UR) / • F[IG]U[N]T SPOLIA HO[MICID]IA FRAUS |ET] DOLUS • IN ITINERE UADIT LIBERE PREDO …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337)  Ira (Colère), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « IRA » [1]« Colère. » (sous la figure allégorique) : « CLARI[T]ATE RATION[IS] IRA PRIUAT HOMINEM • / [...+12..]CTIONIS MODUM FERE NEMINEM • / UESTIS [A]CT[US] HIC [SC]ISSURE SIGNANT HOC (ET) FACIES • / SOL[EM] …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337)  Incostanza (Inconstance), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : le titulus d'Incostantia n'est plus lisible ((Giulia Ammannati (*), qui a effectué le relevé de l’ensemble des inscriptions, précise que « même les prises de vue en lumière rasante n'ont pas permis d'en …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Stoltezza (Sottise), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « STULTITIA » [1]« Sottise. » (sous la figure allégorique) : « • HIC SIGNATUR HOMO STULTUS • AL[..JM GERE(N)S PENNIS FULTUS • / • ORE HIANS • RISU [JULTI] [...+9...] LIGNU(M) ARE(N)S • / • …

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Atelier de mosaïstes veneto-byzantin Il Giudizio Universale (Le Jugement dernier), Anciennement Sainte Marie Mère de Dieu) conserve encore l'une des représentations les plus intéressantes du Jugement dernier. une mosaïque véneto-byzantine qui recouvre entièrement la paroi de la contre-facade de l'église. Sa construction s'est déroulée en deux étapes, aux VIIe et XIIe siècles (à la suite d'un tremblement …

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Joachim de Flore (Celico, v. 1135 - …, 1202) : moine cistercien et théologien catholique originaire de Calabre. « Procession contre la peste », Heures à l’usage des frères mineurs (Horae ad usum fratrum minorum), v. 1385-1390, Milan. Manuscrit sur parchemin, 26 x 20,5 cm. BnF, département des Manuscrits, Latin 757, fol. 155r.

Érigé en 27 av. J.-C., avec ses deux colonnes corinthiennes portant un fronton triangulaire, orné de médaillon aux bustes de divinités (Jupiter, Neptune, Apollon, Minerve) et de têtes de taureau (symboles de la Pax Augusta) sur la clé de voûte, il s’agit du plus ancien arc de triomphe conservé au monde. Le monument, qui marquait la fin …

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Janus, le dieu bifrons (« aux deux visages »), est une divinité purement italique. Honoré chez les Étrusques sous le nom de Culsans, ainsi que par les peuples du Latium et les Samnites, il devint très populaire à Rome, où il aurait été introduit par Romulus, le fondateur mythique de la cité. Il est célébré comme « le …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Spes (Espérance), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « SPES » [1]« Espérance. » (sous la figure allégorique) : « SPE DEPICTA SUB FIGURA HOC SIGNATUR QUOD MENS PURA / SPE FULCITA NON CLAUSURA TERRENORUM CLAUDITUR / SET A CRISTO CORONANDA SURSUM UOLAT SIC BEANDA …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Carità (Charité), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « KARITAS » (sous la figure allégorique) : « HEC FIGURA KARITATIS SUE SIC PROPRIETATIS GERIT FORMAM / COR Q(UOD) LATET IN SECRETO CHR(IST)O DAT HANC P(RO) DECRETO SERUAT NORMAM / SET TERRENE FACULTATIS E(ST) …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Fede (Foi), v. 1303-1306. Fresque, 120 x 55 cm. Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « FIDES » [1]« La Foi. » (sous la figure allégorique) : « FIGURATA FIDE RATA P(RE)SE(N)TATUR HOMINI Q(UO)D (CON)SCISSA MANET FIXA CHR(IST)I [FIDE]NS NO(MIN)I / [SANCTAM] CRUCE(M) CHR(IST)I DUCE(M) A(M)PLECTE(N)DO SEQ(UI)T(UR) CUI(US) ACT(US) …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Giustizia (Justice), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « IVSTI/CIA » [1]« La Justice. » (sous la figure allégorique) : « EQUA LANCE CUNCTA LIBRAT P(ER)FECTA IUSTICIA • CORONA(N)DO BONO(S) UIBRAT ENSE(M) (CON)TRA UICIA / CUNCTA GAUDENT LIBERTATE IP(S)A SI REGNAUERIT • AGIT CU(M) IOCUNDITATE Q(UI)SQ(UE) …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Temperenza (Tempérence), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « TENPRENTIA » [1]« Tempérance. » (sous la figure allégorique) : inscriptions entièrement effacées. Provenance : In situ. Padoue, Chapelle des Scrovegni La Tempérance porte l'épée attachée par une longue ceinture de cuir ; sa bouche …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Fortitudo (Fermeté ou Force d’âme), v. 1303-1306. Fresque,  Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « FORTITUDO » [1]« La Force d’âme. » (sous la figure allégorique ((D’après Giulia AMMANNATI, « Pinxit industria docte mentis ». I tituli d’elle allegorie di Virtù e Vizi dipinte da Giotto nella Cappella degli Scrovegni, Pise, Edizioni …

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Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Prudenza (La Prudence), v. 1303-1306. Fresque, Inscriptions : (titre indiqué au-dessus de l’allégorie) : « PRUDENTIA » [1]« La Prudence. » (sous la figure allégorique ((D’après Giulia AMMANNATI, « Pinxit industria docte mentis ». I tituli d’elle allegorie di Virtù e Vizi dipinte da Giotto nella Cappella degli Scrovegni, Pise, …

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Aurelius Prudentius Clemens ou Prudence (Calahorra [1]Calagurris pour les Romains. C’est aussi la patrie de Quintilien, autre écrivain chrétien., dans le nord de l’Espagne, 348 ap. J.-C. – …, v. 408 ap. J.-C.) : poète romain au service de la religion chrétienne, à l’époque où, après le règne de Constantin, elle s’impose comme religion officielle de l’Empire, malgré la tentative de …

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Marcus Fabius Quintilianus ou Quintilien : rhéteur et pédagogue, il est l'auteur d'un important manuel de rhétorique, l'Institution oratoire, dont l'influence sur l'art oratoire se prolongea pendant des siècles.

Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello [1]Aujourd'hui frazione de Vicchio di Mugello, près de Florence., v. 1267 - Florence, 1337) Il Giudizio universale (Le Jugement dernier), 1304-1305. Fresque, 1000 x 840 cm. Provenance : In situ. Padoue, Chapelle des Scrovegni. Le religieux qui aide Enrico Scrovegni à porter la maquette de la chapelle est le chanoine Altegrado …

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Trépan : outil muni d’une mèche utilisée en sculpture pour forer des cavités, créer des renfoncements, dégager des parties difficiles d'accès et dégrossir des gorges de faible diamètre. Grâce à un mouvement de rotation effectué manuellement, la tête de la mèche ôte peu à peu des particules de pierre sur une surface égale à sa …

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Dans la grande majorité des églises et des basiliques, le Sancta Sanctorum ((En référence à la chapelle papale de l’ancien palais du Latran, à Rome, où étaient conservées un très grand nombre de reliques. Ce petit oratoire est constitué d'une salle carrée dont le toit est une voûte croisée, soutenue par quatre colonnes, séparée de la zone …

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Au Moyen Âge, la réalisation d'un moulage « sur le vif » (calco dal vivo) à partir d'un sujet vivant reposait sur un procédé mécanique d'une extrême délicatesse. Bien que cette pratique artisanale soit davantage documentée au XVe siècle [1]Voir, notamment, Cennino CENNINI, Il Libro dell'Arte., ses principes fondamentaux sont demeurés inchangés par rapport aux …

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‘Maestro del monumento funebre di Castellano Salomone del Duomo di Treviso’ ((‘Maître du monument funéraire de Castellano Salomone dans le Duomo de Trévise’ : sculpteur anonyme du XIVe siècle, actif en Vénétie et auteur du gisant du monument de l'évêque Salomone Castellano, dans la cathédrale de Trévise, daté d'environ 1322. Sa sculpture se distingue par …

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Marco Romano (actif entre la fin du XIIIe et le début du XIVe s., documenté à Venise en 1318) ? Enrico Scrovegni orante (Enrico Scrovegni en prière), v. 1317-1336. Marbre avec nombreuses traces de polychromie, h. 180 cm. (sur la base de la statue) : « PROPRIA FIGURA DOMINI ENRICI / SCROVEGNI MILITIS DE L'ARENA » ((« Portrait …

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Giovanni Pisano (Pise, env. 1245/1248 – Sienne, v. 1318) Angeli cerofori (Anges porteurs de bougies), v. 1305. Marbre avec traces de polychromie, h. 124 cm environ. Provenance : Padoue, Chapelle Scrovegni. Clario DI FABIO, « Il “braccio destro” di Giovanni Pisano. Marco Romano e le sculture dell’altare Scrovegni », Convivium, 12, 2 (2025), pp. 120 - 136. …

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Pietro Lorenzetti (Sienne, actif de 1306 à 1344) Saint Sabinus before the Roman Governor of Tuscany (Saint Savin devant le gouverneur romain de la Toscane), v. 1335-42. Compartiment du polyptyque de , tempéra à l’œuf sur panneau de peuplier, 37,7 x 33,2 cm. Provenance : Cathédrale de Santa Maria Assunta. Londres, National Gallery.

Le ‘Maestro di San Quirico d’Orcia’ è un pittore anonimo senese attivo nel XIV secolo (Trecento), legato alla tradizione figurativa di Duccio di Buoninsegna. Le sue opere mostrano forti legami con lo stile di Duccio di Buoninsegna e vicinanze artistiche con Memmo di Filippuccio. Prende il nome convenzionale da opere legate a San Quirico d'Orcia, sebbene la …

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Il s’agit d’artistes - peintres, sculpteurs, enlumineurs, graveur, ébénistes, ou tout autres « maîtres » - dont on ignore l’identité et le nom exacts mais dont il est possible de regrouper les œuvres selon des critères essentiellement stylistiques, au sein d’un corpus lui-même qualifié sous un nom de convention ((Le mot allemand « Notname » (littéralement « nom …

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Bernhard-August von Lindenau (Altenbourg [duché de Saxe-Gotha-Altenbourg], 1779 - 1854) : avocat, astronome ((En 1802, il succède à l'astronome Franz Xaver von Zach (Pest [Hongrie], 1754 - Paris, 1832) comme directeur de l'observatoire de Seeberg. En 1816, il engage comme assistant l’astronome et mathématicien, Johann Franz Encke (Hambourg, 1791 - Spandau [Berlin], 1865), qui lui succédera à son tour à la …

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Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422), St. Lawrence, Panneau de pilastre du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., 1395. Tempéra et or sur panneaux, 1395. 26.4 x 14.4 cm. Private Collection

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422), St. Catherine of Alexandria, Panneau de pilastre du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., 1395. Tempéra et or sur panneaux, 26.4 x 14.4 cm. Private Collection.

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422), St. Dominic, Panneau de pilastre du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., 1395. Tempéra et or sur panneaux, 26.4 x 14.4 cm. Private Collection.

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422), St. Julian, Panneau de pilastre du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., 1395. Tempéra et or sur panneaux, 26.4 x 14.4 cm. Private Collection

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422), The Descent to Limbo, Compartiment de prédelle du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., 1395. Tempéra et or sur panneaux, 33.3 x 35.5 cm support; 28.5 x 29.5 (surface peinte). New Orleans, Private Collection.

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422), The Resurrected Christ Standing in His Tomb, Compartiment de prédelle du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., 1395. Tempéra et or sur panneaux, 35 x 41 cm ; 28.5 x 34.2 cm (surface peinte). Cologne, Wallraf-Richartz Museum, inv. 613

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422), The Kiss of Judas, Compartiment de prédelle du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., 1395. Tempéra et or sur panneaux, 33.3 x 38.4 cm support; 28 x 33 cm (surface peinte). London / Limassol (Cyprus), Pittas Collection.

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422), The Descent to Limbo, Compartiment de prédelle du Polyptyque Casassi, 1395. Tempéra et or sur panneaux, 33.3 x 35.5 cm support; 28.5 x 29.5 (surface peinte). New Orleans, Private Collection.

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422), The Resurrected Christ Standing in His Tomb, Compartiment de prédelle du Polyptyque Casassi, 1395. Tempéra et or sur panneaux, 35 x 41 cm ; 28.5 x 34.2 cm (surface peinte). Cologne, Wallraf-Richartz Museum, inv. 613

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422) The Crucifixion (La Crucifixion), 1395. Compartiment central de la prédelle du Polyptyque Casassi, tempéra et or sur panneaux, 37,6 x 72,4 cm. Provenance : église Chicago, Art Institute. 

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422) St. Peter (Saint Pierre), 1395. Panneau du gâble droit du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., tempéra et or sur panneaux, 50.5 x 30 cm. Provenance : église de San Paolo all’Orto, Pise. États-Unis, Collection privée.

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422) The Redeemer Blessing (Le Rédempteur bénissant), 1395. Panneau du gâble central du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., tempéra et or sur panneaux, 61,5 x 35 cm ; 58 x 35 cm (surface peinte). Inscriptions : (sur les pages du …

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Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, v. 1430 – Sienne, 1495) The Dream of Saint Jerome (Le songe de saint Jérôme), 1476. Tempéra et or sur panneau, 37,4 x 65,7 cm. Saint Augustine's Vision of Saints Jerome and John the Baptist, 1476. Tempéra et or sur panneau, 37,6 x 66,1 cm. Provenance : Chicago, Art …

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Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363–1422) The Crucifixion, v. 1401–1404. Tempéra et or sur panneau, 37,6 x 72,4 cm. Provenance : Chicago, Art Institute.

Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363 - 1422) The Resurrection Tempéra et or sur panneau, 34,1 x 33,7 cm. Provenance : Cardinal Joseph Fesch (1763-1839), Palazzo Falconieri, Rome, inventory of 1841, no. 1577; (+), sale, George, Rome, 17-18 March 1845, lot 1113. The Conti Galotti di Alessio, Pavia.Cavaliere Ludovico Spiridon, Rome; sale, Muller and …

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Le Physiologus (Physiologus de naturis animalium et bestiarum), initialement écrit en grec avant la fin du IIIe siècle, est l’une des œuvres les plus anciennes proposant une interprétation chrétienne de la création et utilisant le comportement animal (souvent imaginaire) comme modèle du comportement humain. Probablement composé en Égypte, ce premier bestiaire demeuré anonyme a connu une diffusion …

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Francesco di Valdambrino (Sienne, documenté de 1401 à 1435) San Savino (Saint Savino), v. 1406-1408. Bois sculpté et peint, h. : 42 cm. Provenance : ? Sienne, Museo dell’Opera metropolitana del Duomo.

Taddeo di Bartolo  (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422) Saints Catherine of Alexandria, Lawrence, Dominic and Julian (Les saints Catherine d’Alexandrie, Laurent, Dominique et Julien), Ensemble de quatre figures provenant des pilastres du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., tempéra et or sur panneau, 27 x 14 cm (chaque …

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Taddeo di Bartolo (Asciano, 1362 ou 1363 – Sienne, 1422) Vierge à l'Enfant avec les saints Gérard, Paul, André et Nicolas. Polyptyque Casassi, 1395. Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi dans l’église de San Paolo all’Orto (Pise), tempéra et or sur panneaux, dimensions variables [1]Voir chaque fragment.. Provenance : église de San Paolo all’Orto, …

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Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363 – 1422) Vierge à l'enfant entre les saints Gérard, Paul, André et Nicolas, 1395. Registre principal du Polyptyque Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., tempéra et or sur panneau, 170 x 225 cm (panneau central : 170 x 75 cm ; volets latéraux …

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Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363 – 1422) San Giovanni Battista (Saint Jean Baptiste), 1395. Panneau du gâble gauche du polyptyque dit Pala Casassi [1]Taddeo di Bartolo, Reconstruction du pentaptyque peint pour Gherardo Casassi., tempéra et or sur panneau, 50,5 x 30 cm (52,5 cm avec l’ajout moderne dans la zone supérieure). Inscriptions : (sur …

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Remaniement en latin de plusieurs textes originaux indépendants, le Pseudo-Matthieu est essentiellement composé d'une version révisée, adaptée et amplifiée du Protévangile de Jacques, texte grec qui devait constituer sa version d'origine (chapitres 1 à 17). Celle-ci a été enrichie postérieurement d'une version de l'évangile de l'enfance selon Thomas et c'est sous cette forme qu'il a été largement …

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Chapelle des Scrovegni à Padoue Dédiée à la Vierge de l'Annonciation, la chapelle fut construite à la demande d'Enrico Scrovegni, richissime usurier padouan qui, au début du XIVe siècle, avait acquis auprès d'un certain Manfredo Dalesmanini, noble déchu, le terrain de l'amphithéâtre romain antique de Padoue ((Le 6 février 1300, Enrico Scrovegni acquiert auprès de …

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Giovanni Pisano (Pise, env. 1245/1248 – Sienne, v. 1318) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), 1305-1306. Marbre avec traces de polychromie, h. 129 cm. Inscriptions : (sur trois face de la base) : « DEO GRATIAS + OPUS / JOH[ann]IS MAGISTRI NICOLI / DE PISIS » [1]« Giovanni, [fils de] maître Nicola. ». Provenance : In situ. Padoue, Cappella degli …

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Duccio di Buoninsegna ( Triptych: Crucifixion and other Scenes, v. 1302-1308. Panneau central : La Crucifixion. Volets latéraux : L'Annonciation, la Vierge à l'Enfant, le Christ et la Vierge en majesté, ainsi que la Stigmatisation de saint François. Tempéra et or sur panneau, 44,9 x 31,4 cm. Provenance : Acquis par le prince Albert ((Albert …

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Giovanni di Lorenzo, Sant'Anna metterza, 1530, chiesa di San Girolamo delle Abbandonate, Siena, commissionata da Onorio Orsini Savelli come ex voto

Dans la mythologie grecque, Omphale (Ὀμϕάλη) est une reine de Lydie, fille du roi Iardanos [1]Selon d'autres sources, elle aurait été la fille ou l'épouse du dieu des montagnes, Tmolos (roi de Lydie), puis reine à son tour quand ce dernier fut empalé.. Elle est connue pour la période de servitude à laquelle le héros grec Héraclès fut contraint de se plier chez …

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Maître du triptyque Marzolini de Pérouse Trittico di Perugia. Trittico Marzolini (Marzolini), 1280-1290. Madonna in trono col Bambino; ante mobili, interno: Storie della vita di Cristo; esterno, a sinistra: san Francesco; a destra: santa Chiara Tempéra et or sur panneau, 172 x 211 cm. Provenance : Monastero di sant'Agnese, Pérouse. Pérouse, Galleria Nazionale dell’Umbria.

Maestro di Città di Castello (Nerio di Ugolino?), ricostruzione di pentittico con Madonna col Bambino (Copenhagen, Statens Museum for Kunst), San Francesco (Cracovia, Wawel, collezione Lanckoron´ski), San Giovanni Battista, San Pietro (New Haven, CT, Yale University Art Gallery) e Sant’Antonio da Padova (La Spezia, Museo Amedeo Lia). La nobile e ben scandita Maestà di Città …

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'Maestro di Città di Castello' (actif au début du XIVe s.) Sant’Antonio da Padova (Saint Antoine de Padoue, Tempéra et or sur panneau, 61 x 33 cm, La Spezia, Museo Civico Amedeo Lia (inv. 150)

‘Maestro di Città di Castello’ (actif au début du XIVe s.) Saint Peter (Saint Pierre), Tempéra et or sur panneau, 71,8 x 35,9 cm,  New Haven, Yale University Art Gallery (inv. 1943.243)

‘Maestro di Città di Castello’ (actif au début du XIVe s.) Saint John the Baptist (Saint Jean Baptiste), 1320. Tempéra et or sur panneau : 72,7 x 35,2 cm. New Haven, Yale University Art Gallery. Inv. 1943.242.

‘Maestro di Citta di Castello’ Madonna med Barnet (Vierge à l’Enfant), v. 1305 – 1320. Tempera sur panneau : 88,3 × 60,9 cm. Provenance ; Copenhague, Statens Museum for Kunst. Inv. DEP3.

‘Maestro di Città di Castello’ (Nerio di Ugolino?) Maestà. Madonna col Bambino, sei angeli e un frate domenicano inginocchiato (Maestà. Vierge à l’Enfant, six anges et un frère dominicain agenouillé), v. 1395-1329. Tempéra et or sur panneau, 276 x 167 cm. Provenance : église de San Domenico, Città di Castello. Città di Castello, Pinacoteca comunale. …

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Giovanni di Paolo (Sienne, 1398 ((Longtemps demeurée approximative, la date exacte de la naissance de Giovanni di Paolo a été découverte depuis peu par Wolfgang Loseries dans une archive conservée à Sienne « Giovanni Ghaspare di Pauolo di Grazia si batteçço a di XXVIII di giugno, fu compare Biagio di Cino. » (« Giovanni Ghasparre di Paolo fut baptisé le 28 …

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Giovanni di Paolo (Sienne, 1398 ((Longtemps demeurée approximative, la date exacte de la naissance de Giovanni di Paolo a été découverte depuis peu par Wolfgang Loseries dans une archive conservée à Sienne « Giovanni Ghaspare di Pauolo di Grazia si batteçço a di XXVIII di giugno, fu compare Biagio di Cino. » (« Giovanni Ghasparre di Paolo fut baptisé …

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Giovanni di Paolo (Sienne, 1398 ((Longtemps demeurée approximative, la date exacte de la naissance de Giovanni di Paolo a été découverte depuis peu par Wolfgang Loseries dans une archive conservée à Sienne « Giovanni Ghaspare di Pauolo di Grazia si batteçço a di XXVIII di giugno, fu compare Biagio di Cino. » (« Giovanni Ghasparre di Paolo fut baptisé le …

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Maestro di Pio II Madonna col Bambino 1470-1475 circa marmo, 65 x 51 x 14 cm. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. L. Pisani, in La Collezione Salini, 20I5, III, pp. 168-174, cat. 21.

73 Neroccio di Bartolomeo de' Landi (Siena, I447-1500) Madonna col Bambino, san Paolo e santa Maria Maddalena post I487 oro e tempera su tavola, 60 x 40 cm L. Syson, in La Collezione Salini, 2009, I, Pp. 338-343, cat. 46

72 Francesco di Giorgio e bottega Madonna col Bambino (da un modello databile agli anni I465-I470) stucco colorato, 8I x 6I cm A. Angelini, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 280-283, cat. 47

71 Francesco di Giorgio (e "Fiduciario di Francesco") Siena, 1439-1501) Madonna col Bambino e i santi Bernardino e Benedetto (?) 1472-1474 circa oro e tempera su tavola, 58 x 39 cm A. Angelini, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 332-335, cat. 45

70 Francesco di Giorgio (e "Fiduciario di Francesco") (Siena, 1439-1501) Storie di Coriolano e tempera su tavola, 47 x 130 cm A. Angelini, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 324-331, cat. 44

Giovanni di Paolo Siena, 1398-1482) Cristo e i quattro Evangelisti 1454 oro e tempera su tavola, 98 x 150 cm (compresa la cornice moderna); 86 x 36,5 cm (il pannello centrale); 53,2 x 22 cm (la superficie dipinta di ciascun pannello laterale, escluse le aggiunte moderne) E. Fahy, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. …

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67 Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, 1430 circa-Siena, 1497) Madonna col Bambino 1475-1478 circa oro e tempera su tavola, 33,4 x 18,3 cm A. Angelini, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 318-321, cat. 43

Sano di Pietro (Siena, 1405-1481) Madonna col Bambino 1450 circa oro e tempera su tavola, 23,5 x 19,3 cm K. Christiansen, in La Collezione Salini, 2009, I, PP. 296-297, cat. 38

65 Sano di Pietro (Siena, 1405-1481) Madonna col Bambino, san Gerolamo, san Bernardino e sei angeli 1465 circa oro e tempera su tavola, 60 x 44 cm K. Christiansen, in La Collezione Salini, 2009, 1, Pp. 298-301, cat. 39

64 Sano di Pietro (Sienne, 1405-1481) Madonna col Bambino; Santi Bernardino da Siena e Vincenzo Ferrer, 1460 circa oro e tempera su tavola; trittico portatile: 28,7 x 48 am (intero, aperto); 28,5 x 23,8 x 1,3 cm (scomparto centrale); 28,6 x I1,8 x 0,9 cm (scomparto sinistro); 28,7 x 12,2 x 0,8 cm (scomparto destro); …

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6I Sano di Pietro (Siena, I405-1481) Cristo crocifisso sul Calvario 1440 circa dipinto su tavola, 42,7 x 22,7 cm L. Bellosi, in La Collezione Salini, 2009, I, PP. 290-293, cat. 37

60 Domenico di Niccolò "dei cori" (Siena, 1363 circa-1450/1453) San Bernardino da Siena I450 circa legno intagliato e dipinto, I20 x 36 x 25 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2009, II, PP. 216-221, cat. 37

Domenico di Niccolò "dei cori" (Siena, 1363 circa-1450/1453) San Francesco I430 circa legno intagliato e dipinto, 58,5 x 18 x 12 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2009, II, Pp. 210-215, cat. 36

58 Stefano di Giovanni detto ‘il Sassetta’ (Cortone, v. I400 - Sienne, I450) San Bernardino da Siena, v. 1445. Tempéra et or sur panneau, 53,2 x 29,2 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. L. Bellosi, in La Collezione

57 Jacopo della Quercia e bottega (Siena, 1371 circa-1438) Madonna col Bambino a mezza figura post 1419 204

56 Jacopo della Quercia (Siena, 1371 circa-1438) Madonna col Bambino in trono 1410 circa terracotta, 64 x 38 x 29 cm L. Bellosi, in La Collezione Salini, 2009, II, PP. 248-253, cat. 41

55 Domenico di Niccolò "dei cori" (Siena, 1363 circa-1450/1453) Vergine annunciata 1400-I4I0 circa legno intagliato (un tempo dipinto), 46 x 22 x 8 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 204-209, cat. 35

54 Andrea di Bartolo (Siena, documentato dal 1389 al I429) San Giovanni Battista; San Giacomo 1405-1410 circa oro e tempera su tavola, rispettivamente 160,5 x 45,5 cm e I64 x 44,5 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 242-249, cat.

53 Andrea di Bartolo (Siena, documentato dal I389-I429) Madonna dell'umiltà 1390-1400 circa oro e tempera su tavola, 70 x 50 cm G. Freuler, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 250-255, cat.

S2 Andrea di Bartolo (?) (Siena, documentato dal 1389-1429) Crocifissione I390 circa oro e tempera su tavola, 72 x 29,6 cm

SI Andrea di Bartolo (Siena, documentato dal 1389-1429) Adorazione dei Magi 1400-1405 circa oro e tempera su tavola, 25,6 x 21,1 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini,

50 Andrea di Bartolo (Siena, documentato dal 1389-1429) Adorazione dei pastori 1388 circa oro e tempera su tavola, 28 x 51,5 cm G. Freuler, in La Collezione Salini,

49 Francesco di Valdambrino (Siena, 1375 circa-1435) San Giovanni Battista 1406-1408 circa marmo, 63 x 24 x 21 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2009, II, PP. 238-245, cat. 40

Francesco di Valdambrino (Sienne, documenté de 1401 à 1435) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), 1400-1405. Bois sculpté, peint et doré, 48,5 x 16,5 x 16,5 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 230-237, cat. 39

47 Scultore fiorentino prossimo ad Andrea Pisano Madonna col Bambino, 1350-1375 legno intagliato (un tempo dipinto), 66 x 20 x 17 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2009,

Francesco di Valdambrino (Sienne, documenté de 1401 à 1435) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), 1395-1400. Bois sculpté, peint et doré, 117 x 30 x 27 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2009, II, PP. 224-229, cat, 38 47 Scultore fiorentino prossimo ad Andrea

Scultore toscano della seconda metà del Duecento Calvario 1275 circa legno intagliato e dipinto Cristo crocifisso, 78,7 x 73 cm; Madonna, h 59 cm; San Giovanni Evangelista, h 58,5 cm E. Siddi, in La Collezione Salini, 2015, III, pp. 94-102, cat. II

16 Ambrogio Lorenzetti (attivo dal 1319 fino al quinto decennio del XIV secolo) Crocifissione (Crucifixion), v. I320-1322. Tempéra et or sur panneau, 33,5 x 23 cm M. Laclotte, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 164-167, cat. 18.

Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363 – 1422) San Lorenzo, v. 1405. oro e tempera su tavola, 44 x 20,7 cm (misure comprensive dell'odierna cornice, non originale); 27 x 15,7 cm (misure del supporto originale) G. Amato, in La Collezione Salini, 2015, III, pp. 72-78, cat.

Meccatura : technique ancienne qui permet d’obtenir une dorure en utilisant de la feuille d’argent, puis en la traitant avec un vernis à base d’alcool, de gomme et de résines naturelles appelé mecca.

43 Taddeo di Bartolo (Siena, 1362-1422) San Giovanni Battista oro e tempera su tavola, 50,5 x 30 cm (la sola parte originale, escluse le aggiunte nella zona superiore) G. Amato, in La Collezione Salini, 2009,

E Bartolomeo di Marco da San Miniato Calice 1390 circa rame dorato, smalti traslucidi, smalti champlevés, coppa in argento dorato, I4 x 24,3 cm; diametro della coppa II cm; placchette del piede 2,7 cm; placchette nel nodo 2,1 cm E. Cioni, in La Collezione Salini, 2009, II, PP. 372-385, cat. I5

42 Scultore lucchese Angelo annunciante* I385-1400 legno intagliato, dipinto e dorato, 156 x 35 x 37 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2009, II, PP. 194-197, cat. 33

4I Scultore senese Madonna col Bambino ultimo quarto del sec. XIV stucco dipinto e dorato, 32,5 x 2,5 x 9 cm G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2009, II, Pp. 258-263, cat. 43

40 Pittore prossimo a Francesco di Vannuccio Madonna col Bambino 1375-1385 oro e tempera su tavola, 46,8 x 34,7 cm Bibliografia: B. Berenson, Quadri senza casa. Il Trecento senese. I, in "Dedalo", XI, 1930-1931, p. 276; S. Padovani, Sulla traccia di Cristoforo di Bindoccio e Meo di Pero, in "Bollettino d'arte", XV, 1982, p. 90, …

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Andrea Vanni (Siena, documentato dal 1349 al I413) Cristo benedicente 1370-1390 oro e tempera su tavola, 54,2 x 27 cm; 49 x 27 cm (superfice dipinta) M. Folchi, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 194-197, cat. 22 40 Pittore prossimo a Francesco

Screenshot 38 Pittore senese del terzo quarto del Trecento vicino a Luca di Tommè Crocifissione 1360-1375 oro e tempera su tavola, 40 x 14,9 cm S. Spannocchi, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 230-233, cat. 28

Niccolò di ser Sozzo (Siena, documentato dal I340-1363) Crocifissione 1340-1350 oro e tempera su tavola, 32,2 x 22,7 cm (superficie dipinta 28,4 x 18,5 cm) Inedito

Luca di Tommè (Siena, documentato dal 1356 al 1389) Madonna col Bambino; Santi Giacomo e Filippo (o Andrea); Annunciazione* I375-I389 oro e tempera su tavola, 315 circa x 191 cm (con la carpenteria attuale); 197 x 164 cm (dimensioni originali) G. Fattorini, in La Collezione Salini, 2015, III, Pp. 34-47, cat.

Biagio di Goro Ghezzi (attivo a Siena dal 1350-1384/1389) Madonna col Bambino 1365-1370 circa argento e tempera su tavola, 89 x 59 cm G. Freuler, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 218-221, cat. 26

Niccolò di Buonaccorso (Siena, documentato dal 1372-1388) Madonna col Bambino e i santi Caterina d'Alessandria e Antonio Abate, un vescovo (Biagio?) e san Cristoforo; Cristo benedicente; Annunciazione I370-1380 circa oro e tempera su tavola, 52 (con le foglie 65) x 24 x 1,4 cm (scomparto centrale); 51 x 13 x 1,8 cm (sportelli);

33 Bartolomeo Bulgarini (documentato dal I338-1378) Madonna col Bambino e i santi Caterina d'Alessandria e Giovanni Battista e angeli (nel coronamento la Crocifissione, nelle ante laterali la Conversione di san Paolo, san Michele Arcangelo e l'Annunciazione), 1350-I360 oro e tempera su tavola, 54 x 48 cm (tabernacolo aperto); 54 x 23,5 cm (scomparto centrale); 54 …

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Bartolomeo Bulgarini (documenté de 1338 à 1378) Quattro tondi con teste di angeli (Quatre tondi avec des têtes d’anges), 1350-1360. Tempéra et or sur panneau, diam. 6 cm (chacun). Provenance : Dr. A. Scharf, jusqu’en 1948, date de leur acquisition (attr. à ‘Ugolino Lorenzetti’) par le baron Paul Hatvany ((Paul Hatvany : exilé hongrois dont …

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Bartolomeo Bulgarini (Sienne, documenté de 1338 à 1378) Madonna col Bambino e i santi Pietro Martire, Giovanni Battista, Lorenzo e Caterina d'Alessandria (nelle cuspidi il Redentore, l'Angelo annunciante e la Vergine annunciata, i santi Agostino [?] e Francesco), v. 1355. Tempéra et or sur panneau,, 198,5 x 124 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di …

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Scultore orvietano del primo Trecento Gesù Cristo benedicente 1300-1310 circa legno intagliato e dipinto, h 82 cm, base 35 x 35 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. C. Bardelloni, in La Collezione Salini, 2009, II, PP. 38-43, cat. 6

Agnolo di Ventura (?) Siena, documentato dal I3II al I349) Gesù Cristo benedicente 1336 circa marmo della Montagnola senese, h 51,5 cm, larghezza massima 32,5 cm, spessore massimo 14 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. R. Bartalini, in La Collezione Salini, 2009, II, PP. II4-117, cat, 18

Giovanni d'Agostino (Siena, documentato dal I331 al I347) Gesù Cristo benedicente 1334 circa marmo della Montagnola senese?), h 63 cm, larghezza massima 27 cm, spessore massimo 18,7 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. R. Bartalini, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 120-125, cat. 19

27 Scultore prossimo a Lando di Pietro Santo vescovo benedicente 1320-1330 legno di noce intagliato e policromato, 98 x 75 cm, spessore massimo 10 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. L. Bellosi, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 1IO-113, cat. 17

D Orafo senese del terzo decennio del XIV secolo vicino a Tondino di Guerrino e Andrea Riguardi Navicella rame dorato inciso; diametro base 0,7 cm: h 6,3 cm ogni valva sul coperchio 5,8 x 5,7 em circa E. Cioni, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 336-341, cat. 7

Naddo Ceccarelli (Avignon et Sienne, actif entre la cinquième et la sixième décennie du XIVe s.) Crocifissione, v. 1350. oro e tempera su tavola, 56 x 39,5 cm (52 x 35 cm senza cornice) Tempéra et or sur panneau, Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. S. Spannocchi, in La Collezione Salini, 2009, …

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Tino di Camaino ( Cristo in pietà fra i due dolenti, 1329-1332. altarolo in marmo, 54,7 x 65 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. F. Aceto, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 94-101, cat.

Tino di Camaino (Sienne, 1280 circa-Napoli, 1336) Santo vescovo, 1318-1320. marmo, 50x 40 xI1,5 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. C. Bardelloni, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 88-93, cat. I4

Goro di Gregorio (documentato a Siena e Pisa dal III al I326) Madonna col Bambino 1335 circa marmo, 26 x 17,6 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. G. Amato, in La Collezione Salini, 2015, III, pp. 108-115, cat. 13 21

19 Goro di Gregorio (documentato a Siena e Pisa dal I3II al I326) Profeta 1335 circa marmo, h 75 cm Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. C. Bardelloni, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 76-81, cat. I2

18 Goro di Gregoro (documentato a Siena e Pisa dal 1311 al 1326) Frate benedicente con libro post 1324 marmo della Montagnola senese, h 73,8 cm, larghezza massima 20,5 cm, spessore massimo 14,2 cm R. Bartalini, in La Collezione Salini, 2009, II, Pp. 68-75, cat. II

Orafo senese dei primi decenni del XIV secolo Profeta, 1320-1330 rame fuso, inciso, dorato, h 8,3 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. E. Cioni, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 328-335, cat. 6

15 Pietro Lorenzetti (documentato a Siena dal 1306 al 1344) San Donato, santo monaco e sant Agostino 1335-1340 cırca oro e tempera su tavola, 33 x 36,5 cm. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. M. Laclotte, in La Collezione Salini,

Pietro Lorenzetti (Sienne, actif de 1306 à 1344) San Giovanni Battista (Saint Jean Baptiste), v. 1322-1324. Tempéra et or sur panneau, 70 x 43 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. M. Laclotte, in La Collezione Salini, 2009, I, PP. 154-157, cat. 16

Orafo vicino ad Andrea di Jacopo d'Ognabene Croce fine XIII secolo rame dorato; 31,2 x 22,3 cm (la Croce); 18 x 16 cm circa (il Crocifisso a sbalzo) Tempéra et or sur panneau, Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. E. Cioni, in La Collezione Salini, 2009, II, PP. 322-327, cat. 4

Scultore toscano Crocifisso 1300-1310 circa legno intagliato, dorato e dipinto, 73 x 14 cm M. Seidel, in La Collezione Salini, 2015, III, pp. 104-105, cat. 12 A

Ugolino di Nerio (Siena, documentato dal 1317 al 1327) Sant'Andrea, 1325 circa oro e tempera su tavola, 69,7 x 41,7 cm. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. A. Galli, in La Collezione Salini, 2009, 1, pp. 82-87, cat. 7

‘Maestro di Città di Castello’ (ultimo decennio del XIII secolo-fine del terzo decennio del XIV secolo) San Giovanni Evangelista, v. 1325. Tempéra et or sur panneau, 59,2 x 31,5 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. F. Siddi, in La Collezione Salini, 2009, 1, pp. 70-73, cat. 5

Niccolò di Segna (attivo dal terzo al quinto decennio del XIV secolo) Redentore benedicente 1345 oro e tempera su tavola, 54 x 55 cm B. Franci, in La Collezione Salini, 2009, I, Pp. 98-101, cat. 9 10 Maestro di Città di Castello

Niccolò di Segna (attivo dal terzo al quinto decennio del XIV secolo) Santo Vescovo (San Donato?) ; Santo Vescovo, v. 1330. oro e tempera su tavola, 25 x 20,4 cm. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. N. Matteuzzi, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 90-97, cat. …

Continuer la lecture de « Niccolò di Segna, « Santo Vescovo (San Donato?) » ; « Santo Vescovo » »

Segna di Bonaventura Santo Vescovo, v. 1320-1325. Tempéra et or sur panneau, 52,3 x 29,5 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. L. Cateni, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 76-79, cat. 6

Segna di Buonaventura (documenté à Sienne de 1298 à 1326 - 1331 au plus tard) Madonna col Bambino, v. 1310-1315. Tempéra et or sur panneau, 40 x 50 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini K. Christiansen, in La Collezione

Maestro del trittico Marzolini (actif en Ombriens au cours de la seconde moitié du XIIIe s.) Madonna col Bambino, v. 1290. Tempéra et or sur panneau, I09 x 76 cm. E. Mori, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 46-53, cat. 2

2 Scultore toscano della seconda metà del Duecento Calvario, 1275 circa legno intagliato e dipinto ; Cristo crocifisso, 78,7 x 73 cm; Madonna, h 59 cm ; San Giovanni Evangelista, h 58,5 cm Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. E. Siddi, in La Collezione Salini, 2015, III, pp. 94-102, cat. II.

23 Tino di Camaino (Sienne, v. 1280 - Naples, 1336) Sant’Agnese e santa Elisabetta d'Ungheria (Sainte Agnès et sainte Elisabeth de Hongrie), 1329-1332. Fragment de prédelle d’un retable sculpté, marbre, 20,3 x 56 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. C. Bardelloni, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. I02-109, cat. 16. …

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‘Maestro di Città di Castello’ (?) (dernière décennie du XIII s. - fin de la troisième décennie du XIVe s.) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant à la grenade), v. 1295. Tempéra et or sur panneau, 90 x 60 cm (avec le cadre ajouté) ; 75 x 54,5 cm (panneau original) Provenance : Montecalvoli (Asciano), …

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« Under the Virgin and Child are five small arches with figures. These are, from the left, a crowned female saint holding a cross, Saint Paul, Saint Dominic, a male saint, and a kneeling nun. This last figure, presented in a different scale, is the donor of the painting. This is one of the earliest surviving …

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25 Lippo Memmi (documenté de 1317 à 1348) Santo vescovo (San Gimignano o Sant'Agostino?), v. 1330. Tempéra et or sur panneau, 51 x 22 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. M. Boskovits, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 144-151, 

45 Giovanni di Pietro da Napoli (documenté à Lucques en I397, à Pise de I402 à 1405) I Santi Nicola e Antonio Abate, 1400-1405 Tempéra et or sur panneau, 86,5 x 61,5 cm Gabriele FATTORINI, dans La Collezione Salini, 2015, III, pp. 54-61, cat. 6. Giovanni di Pietro da Napoli

Giovanni di Pietro da Napoli (documenté à Gênes de 1401 à 1423) : peintre. « All'inizio degli anni Venti risale la realizzazione del polittico raffigurante laMadonna col Bambino fra s. Agata, s. Stefano, s. Francesco e una santa martire(Barcellona, Museu nacional d'art de Catalunya), firmato nel bordo inferiore dello scomparto centrale "Johannes de Pisis pinxit". L'opera, …

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Tino di Camaino (Siena, 1280 circa-Napoli, 1336) Frammento di predella di pala d'altare con sant Agnese e santa Elisabetta d'Ungheria 1329-1332 marmo, 20,3 x 56 cm C. Bardelloni, in La Collezione Salini, 2009, II, Pp. I02-109, cat. 16

Tino di Camaino (Sienne, v. 1280 - Naples, 1336) Cristo in pietà fra i due dolenti 1329-1332 altarolo in marmo, 54,7 x 65 cm F. Aceto, in La Collezione Salini, 2009, II, Pp. 94-1O1, cat. 15

2I Tino di Camaino (Siena, I280 circa-Napoli, 1336) Santo vescovo 1318-I320 marmo, 50 x 40 x 11,5 cm C. Bardelloni, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 88-93, cat. I4

20 Goro di Gregorio (documentato a Siena e Pisa dal I3II al I326) Madonna col Bambino 1335 circa marmo, 26 x 17,6 cm G. Amato, in La Collezione Salini, 2015, III, Pp. 108-115, cat, 13

19 Goro di Gregorio (documentato a Siena e Pisa dal I31] al I326) Profeta 1335 circa marmo, h 75 cm C. Bardelloni, in La Collezione Salini, 2009, II, Pp. 76-81, cat. I2

18 Goro di Gregorio (documentato a Siena e Pisa dal I31I al 1326) Frate benedicente con libro post 1324 marmo della Montagnola senese, h 73,8 cm, larghezza massima 20,5 cm, spessore massimo 14,2 cm R. Bartalini, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 68-75, cat. II

Orafo senese del terzo decennio del XIV secolo vicino a Tondino di Guerrino e Andrea Riguardi Navicella rame dorato inciso; diametro base 6,7 cm; h 6,3 cm ogni valva sul coperchio 5,8 x 5,7 cm circa Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. E. Cioni, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 336-341, …

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C Orafo senese dei primi decenni del XIV secolo Profeta 1320-1330 rame fuso, inciso, dorato, h 8,3 cm E. Cioni, in La Collezione Salini, 2009, II, Pp. 328-335, cat. 6

16 Ambrogio Lorenzetti (attivo dal 1319 fino al quinto decennio del XIV secolo) Crocifissione I320-1322 circa oro e tempera su tavola, 33,5 x 23 cm M. Laclotte, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 164-167, cat. 18

15 Pietro Lorenzetti (documentato a Siena dal 1306 al 1344) San Donato, santo monaco e sant'Agostino I335-I340 circa oro e tempera su tavola, 33 x 36,5 cm M. Laclotte, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 158-161, cat. I7

14 Pietro Lorenzetti (documentato a Siena dal 1306 al 1344) San Giovanni Battista 1322-1324 circa oro e tempera su tavola, 70 x 43 cm M. Laclotte, in La Collezione Salini, 2009, I, Pp. 154-157, cat. 16

A Orafo vicino ad Andrea di Jacopo d'Ognabene Croce fine XIII secolo rame dorato; 31,2 x 22,3 cm (la Croce); 18 x 16 cm circa (il Crocifisso a sbalzo) E. Cioni, in La Collezione Salini, 2009, II, pp. 322-327, cat. 4 dimensione di un piatto h 10,5 cm circa; larghezza 10 cm; figurazione con il …

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Scultore toscano Crocifisso 1300-I310 circa legno intagliato, dorato e dipinto, 73 x 14 cm. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. M. Seidel, in La Collezione Salini, 2015, III, pp. 104-105, cat. I2

12 Giovanni Pisano Pisa, 1248 circa-Siena, 1318) San Pietro 1285-1297 circa marmo apuano, h 141 cm, larghezza massima 46 cm, spessore massimo 27 cm R. Bartalini, in La Collezione Salini, 2009, II, Pp. 22-29, cat. 3

11 Ugolino di Nerio (Siena, documentato dal 1317 al 1327) Sant'Andrea 1325 circa oro e tempera su tavola, 69,7 x 41,7 cm A. Galli, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 82-87, cat.

I0 Maestro di Città di Castello (ultimo decennio del XIII secolo-fine del terzo decennio del XIV secolo) San Giovanni Evangelista 1325 circa oro e tempera su tavola, 59,2 x 31,5 cm F. Siddi, in La Collezione Salini, 2009, 1, PP. 70-73, cat. 5

Niccolò di Segna (attivo dal terzo al quinto decennio del XIV secolo) Redentore benedicente I345 oro e tempera su tavola, 54 x 55 cm. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. B. Franci, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 98-I01, cat. 9

8 Niccolò di Segna (attivo dal terzo al quinto decennio del XIV secolo) Santo Vescovo (San Donato?); Santo Vescovo I330 circa oro e tempera su tavola, 25 x 20,4 cm N. Matteuzzi, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 90-97, cat. 8

Segna di Buonaventura (documentato a Siena dal I298 al I326, nel 1331 risulta già morto) Santo vescovo I320-I325 circa oro e tempera su tavola, 52,3 x 29,5 cm L. Cateni, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 76-79, cat. 6

Segna di Buonaventura (documentato a Siena dal I298 al I326, nel 1331 risulta già morto) Madonna col Bambino* 1310-1315 circa oro e tempera su tavola, 40 x 50 cm K. Christiansen, in La Collezione Salini, 2015, III, pp. 28-31, cat. 3

5 Maestro di Città di Castello (?) (ultimo decennio del XIII secolo-fine del terzo decennio del XIV secolo) Madonna col Bambino 1295 circa oro e tempera su tavola, 90 x 60 cm (con la cornice aggiunta); 75 x 54,5 cm (la tavola originale) L. Bellosi, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 62-67, cat. 4

Maître du triptyque Marzolini de Pérouse (actif en Ombrie au cours de la seconde moitié du XIIIe s.) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1290. Tempéra et or sur panneau, I09 x 76 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. F. Mori, in La Collezione Salini, 2009, I, pp. 46-53, cat. …

Continuer la lecture de « Maestro del Trittico Marzolini. « Madonna col Bambino » »

24 Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344) et Lippo Memmi (documenté de 1317 à 1348) San Giacomo Minore (Saint Jacques le Mineur), 1333 (?) [1]Les différentes datations de cette œuvre s’échelonnent sur une période allant de 1315 environ à 1333.. Tempéra et or sur panneau, 29,8 x 22 cm (26,2 x I8,5 cm …

Continuer la lecture de « Simone Martini e Lippo Memmi, « San Giacomo Minore » »

Tino di Camaino Le Sant’Agnese ed Elisabetta

Andrea di Nino Pisano Crocifisso (Le Christ en Croix), v. 1370.

Goro di Gregorio Crocifissione tra i dolenti, v. 1335.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1399 et 1402 – 1482) Gesù tra gli Evangelisti (Jésus parmi les évangélistes), 1454.

Maestro di Tressa (actif à Sienne entre 1215 et 1240)  Eraclio che decapita Cosroe (Héraclius décapitant Chosroès), v. 1215. Tempéra, argent et or sur panneau, 27,3 x 46,6 cm. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. Le thème de l’œuvre est emprunté à l’histoire légendaire de l’invention de la vraie croix. Le roi persan Chosroès, qui …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Tressa’, « Eraclio che decapita Cosroe » »

Giovanni Pisano ฀Crocifisso, v. 1270. Ivoire,฀h.฀21 cm. Collezione฀Salini

Giovanni Pisano (Pise, env. 1245/1248 – Sienne, 1318 ou un peu avant) ฀San฀Pietro (Saint Pierre), v. 1285฀-฀1297. Marbre des Alpes฀apuanes [1]Alpes apuanes (Alpi Apuane) : massif montagneux situé à l'extrémité nord-ouest de la Toscane, tout près des célèbres Cinque Terre.,฀h. 141฀cm. Provenance inconnue. ฀Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. Découvert très tardivement en l’an 2000, ce haut-relief …

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Ambrogio Lorenzetti (documenté de 1319 à 1348) Crocifisso con Maria e san Giovanni evangelista dolenti (Crucifixion avec Marie et sain Jean en pleurs), v. 1317-1319. Tempéra et or sur panneau, 33,5 x 23 cm. Inscriptions : (sur le titulus crucis) : « І︮С︯ Х︮С︯ » [1]Voir : « І︮С︯ Х︮С︯ ». Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione …

Continuer la lecture de « Ambrogio Lorenzetti, « Crocifisso con Maria e san Giovanni evangelista dolenti » »

Les Assempri (exempla) « constituent un recueil de soixante-deux récits édifiants écrits par Filippo Agazzari sur une période de vingt ans, allant de la fin du XIVe siècle aux années 1320. 12 ((M. SANFILIPPO, « Nota introduttiva e nota biografica a Filippo degli Agazzari », dans G. VARINNI e G. BALDASSARRI, Racconti esemplari di predicatori del Due e …

Continuer la lecture de « Filippo degli Agazzari, « Gli Assempri » »

La reine de Saba est mentionnée dans divers passages de la Torah, de l’Ancien et du Nouveau Testaments et du Coran comme ayant régné sur un royaume qui se serait étendu du Yémen au nord de l'Éthiopie et en Érythrée. Selon Flavius Josèphe [1]FLAVIUS JOSÈPHE, Antiquités judaïques, 8, 165–173., la reine de Saba était reine d'Égypte et d'Éthiopie. Il situe son royaume à Méroé dans la Nubie éthiopienne et …

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‘Maître de Lecceto’ King Solomon and the Queen of Sheba (Salomon et la reine de Saba), Tempéra et or su panneau, 52,7 x 178,1 cm. Inscriptions : (à la base du cadre) « [QV]ESTA SIE LASTORIA QVANDO LAREINA SABA ANDO AVDIRE LASAPIENTIA DELRE [S]ALAMONE INGIERVSALEM ((« Questa si è la storia quando la regina Saba andò udire …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Lecceto’, « King Solomon and the Queen of Sheba » »

Cet artiste anonyme tire son nom du chantier de l'ermitage de Lecceto, près de Sienne, où ce maître anonyme aurait reçu sa formation.Parmi les œuvres qui lui sont attribuées, on distingue les remarquables panneaux d'Avignon illustrant l'Histoire de Didon, conservés au musée du Petit Palais à Avignon, ainsi que Le Roi Salomon et la reine …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Lecceto’ »

Pietro di Domenico da Montepulciano, auparavant appelé Pietro da Recanati[1] (actif à Recanati en 1418 – … ?, entre 1427 et 1432) : peintre, il fut actif à Montepulciano, puis à Montepulciano ((La Vierge à l’Enfant avec des anges (*), conservée au Metropolitan Museum de New York porte la signature de l'artiste Pietro di Domenico da Montepulciano sous la forme suivante …

Continuer la lecture de « Pietro di Domenico da Montepulciano »

Pietro di Domenico da Montepulciano () Madonna and Child with Angels, 1420 Tempéra et or sur panneau, 87,9 x 66,7 cm (avec son cadre d’origine) ; 77,8 x 56,5 cm (surface peinte) Inscriptions : (sur le cadre, en bas) : « Petrus Dominici de Monte Pulitiano. AD 1420 » ((« Pietro di Domenico de Montepulciano, en l’an de …

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Assunzione di Maria Vergine attribuita a Pietro di Domenico per gli angeli musicanti con il Padre Eterno e i profeti e a Matteo Balducci per il resto dell'opera del tardo quattrocento. Pietro di Domenico () et Matteo Balducci (), Assunzione di Maria Vergine (Assomption de la Vierge Marie) Fresque détachée, Provenance : In situ (premier …

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Bartolomeo Neroni detto « Il Riccio » (Sienne, v. 1500-1571) Cristo e la Samaritana, 1540-1550. Fresque, Provenance : In situ [1]Clôture de l’ancien monastère de San Girolamo, aujourd’hui maison de repos.. Sienne, Ricovero di Campansi.

Palais Segardi-Biringucci, XVIIIe s. Via dei Montanini, 18. Sienne. Se rendre sur place :

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti (Sovicille)], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Sant’Anna Metterza e le Sante Maddalena e Orsola (Sainte Anne metterza ((Issu du dialecte toscan des XIIIe et XIVe siècles, le terme Metterza (ou metta terza) signifie « elle est en troisième position » ; cette épithète renvoie à un modèle iconographique dans lequel sainte …

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Pierre Grimal (Paris, 1912 - 1996) : latiniste français, auteur de nombreuses études sur la civilisation romaine, de traductions d’auteurs classiques latins, de romans historiques ainsi que de biographies romancées, davantage destinées au grand public. « C'est à la Grèce que l'on doit le nom et la notion même de mythologie. L'esprit hellène opposait, comme deux modes antithétiques de la pensée, le logos et …

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Gélase Ier (Afrique romaine, ... - Rome, 496) : évêque de Rome de 492 à sa mort (496), Il fut le principal collaborateur de son prédécesseur Félix III, auquel il succéda le jour même de sa mort. Gélase a marqué l’histoire par sa défense de la primauté romaine et sa théorie de la séparation des …

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Le Lupercal [1]Lupercal : du latin lupa, « louve ». est une grotte située au pied du mont Palatin, où, selon la légende de la fondation de Rome, Rémus et Romulus auraient été allaités par la louve avant d’être confiés à Acca Larentia, épouse du berger Faustulus. C’est dans cette grotte que les Luperques, prêtres du dieu Faunus Lupercus célébrèrent par la …

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Dans la mythologie gréco-romaine, Évandre est un héros légendaire, originaire d'Arcadie, qui aurait vécu au XIIIe siècle av. J.-C. et fondé la cité de Pallantée sur le mont Palatin, bien avant la création de Rome. Il joue un rôle clef dans l'épopée d'Énée racontée par Virgile dans l'Énéide.

La légendaire Louve romaine portait le nom de dea Luperca après avoir été divinisée pour avoir nourri les frères jumeaux Romulus et Rémus, issus des amours de la vestale Réa Silvia et du dieu Mars. Tite-Live parle de l'érection en 296 av. J.-C., par les soins de Quintus et Cnæus Ogulnius (les Oguinü), tribuns du peuple, …

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Bien connues grâce aux auteurs antiques, en particulier Plutarque et Ovide. Dans le livre 2 des Fastes, Ovide explique que la fête des Lupercales se déroule en l’honneur du dieu Faunus (que l’on assimile à Pan). Il détaille tout le processus : les Luperques couraient nus (il s’agit d’une imitation du dieu Pan ((« Ovide, témoin …

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À Rome, les Luperques formaient une sodalité (ou confrérie) de prêtres qui, une fois par an, célébraient le culte de Faunus Lupercus ((Le sanctuaire de Faunus Lupercus était la grotte du Lupercal, située sur les pentes du Palatin. C'était là que, selon la tradition, la louve avait allaité Romulus et Rémus. Cette grotte sacrée, berceau de Rome, …

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Plutôt qu’un essai de définition, mille fois tenté, de ce que fut la « Renaissance », prenons deux points de vue contradictoires, sans doute fondés sur des options philosophiques à l’opposé l’une de l’autre. Le premier, celui d’Eugène Müntz [1]Eugène Müntz (Soultz-sous-Forêts, 1845 - Paris, 1902) : historien de l'art français, spécialiste de la Renaissance italienne. s’inscrit dans un mouvement …

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Jacques-Louis David (Paris, 1748 - Bruxelles, 1825) Bélisaire demandant l'aumône, 1784. Huile sur toile, 101 x 115 cm. Inscriptions : (en bas à droite, peint sur une face du bloc de pierre) : « DATE/ OBOLUM/ BELISARIO » [1]« Donnez une obole à Bélisaire. (en bas à gauche) : « L. David faciebat/ anno MDCCLXXXIV Lutetiae » ((« Peint par L. …

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Flavius Belisarius (gr. Βελισάριος / Belisários), dit Bélisaire (Macédoine, v. 500 - Constantinople, 565) : général romain d'Orient. Souvent victorieux, il est parfois considéré comme le dernier grand général romain. Par ses succès, il contribue grandement aux reconquêtes de l'empire romain d'Orient voulues par l'empereur Justinien, sous le règne duquel il exerce la plus grande partie de sa carrière. Mais …

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Justinien Ier ou Justinien le Grand (Tauresium, en Illyrie, v. 482 - Constantinople, 565) : empereur romain d'Orient[N 1], il règne de 527 jusqu'à sa mort. C’est l'une des principales figures de l'Antiquité tardive. Que ce soit sur le plan du régime législatif, de l'expansion des frontières de l'Empire ou de la politique religieuse, il a laissé une œuvre …

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Théodore Tiron [1]Tiron, du lat. tiro : « recrue, conscrit »., appelé plus justement Théodore le Conscrit ou Théodore d'Amasée, du nom de sa ville natale (… - 306) : mégalomartyr. Théodore est un soldat romain chrétien qui fut martyrisé à Euchaïta dans le Pont[2], aujourd'hui en Turquie. Enrôlé dans une armée qui stationnait dans sa ville, il refusa de sacrifier aux dieux …

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Peintre anonyme de l’époque de Justinien Marie et l’enfant trônant et entourés des saints Theodore d’Amasée et Georges avec deux anges, fin du VIe siècle. Encaustique, 68,5 cm x 49,7 cm. Provenance : In situ (?). Sinai (Égypte), Saint Catherine’s Monastery. Peinte à l’encaustique à l’époque dite de l’« âge d’or » de Justinien (VIe siècle) ((L’âge …

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Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, 1497) Madonna and Child with Saints Francis and Catherine of Siena (Vierge à l’Enfant avec les saints François et Catherine de Sienne), 1476–80 Tempéra et or sur panneau, 65,4 x 42,9 cm. Inscriptions : (le long du bord supérieur cintré) : « AVE . MARIS . STELLA …

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Quirinus était le nom ou plus probablement l’épithète d'un dieu présenté comme sabin par la tradition, patron des Titienses, l'une des trois tribus primitives de Rome, et semblable à Mars avec lequel il fut ensuite identifié. Les Anciens déjà discutaient sur l'origine de son nom. Finalement, le dieu latin s’est volatilisé pour être identifié avec Romulus divinisé ((TITE-LIVE, …

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Nielle (ou niello, du latin nigellus, « noirci ») : sulfure métallique de couleur noire qui inclut du cuivre, de l'argent et souvent même du plomb ou du borax [1]Borax : minerai qui se trouve généralement en masses compactes à l'emplacement d’anciens lacs asséchés (où l'eau s'est évaporée laissant des sels alcalins de sodium) ou le plus souvent sur ses anciens rivages. employé lors du niellage …

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Ferdinand II, archiduc d'Autriche, comte impérial de Tyrol et de l'Autriche antérieure (dit Ferdinand de Tyrol ou Ferdinand II de/du Tyrol), né le 14 juin 1529 et mort le 24 janvier 1595, est le fils cadet de l'empereur germanique Ferdinand Ier et d'Anne Jagellon, princesse royale de Bohême et de Hongrie.

Benvenuto Cellini (Florence, 1500 - 1571) Saliera (Salière de Francois Ier), 1540-1543. Or, ébène, ivoire et émail, 26,3 x 21,5 cm. Provenance : cadeau de Charles IX, roi de France à Ferdinand de Tyrol, en remerciement pour un service rendu ((Charles IX ne pouvant être présent à son propre mariage avec Élisabeth d’Autriche, l'archiduc avait joué son rôle au cours de la cérémonie. …

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Benvenuto Cellini (Florence, 1500 - 1571) : « artiste universel aux multiples talents, dessinateur, orfèvre, médailleur, fondeur, sculpteur virtuose, écrivain également, puisqu'il rédigea lui-même un récit de sa vie et des Traités ((Due trattati vno intorno alle otto principali arti dell'oreficeria. L'altro in materia dell'arte della scultura; doue si veggono infiniti segreti nel lauorar le figure di marmo, …

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Ferdinand Ier (Alcalá de Henares [près de Madrid] - Vienne 1564) : membre de la maison de Habsbourg, il devient souverain des territoires héréditaires des Habsbourg en 1521, en tant qu'archiduc d'Autriche. En 1526 il accède aux trônes de Bohême, de Hongrie et de Croatie. Élu roi des Romains en 1531, du vivant de son frère aîné Charles Quint, il est le dernier roi germanique à être couronné à Aix-la-Chapelle selon la tradition médiévale. Il devient …

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Benvenuto Cellini (Florence, 1500 - 1571) François Ier, v. 1537. Médaille, bronze, diam. 4,3 cm. Inscriptions : (avers de la médaille) : «  (revers de la médaille) : «  Lyon, Musée des Beaux-Arts. Benvenuto Cellini

Parmi les trésors conçus pour le Palazzo del Magnifico, il subsiste un exceptionnel ensemble de spalliere (panneaux) peints par Domenico Beccafumi pour orner le mobilier de la chambre à coucher nuptiale de Francesco di Camillo Petrucci (né en 1489), riche marchand et propriétaire terrien, neveu de Pandolfo Petrucci, dit ‘Il Magnifico’, qui dirigea la république de …

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‘Maestro di Griselda‘ (Sienne, actif à la fin du XVe siècle et au début du XVIe siècle). The Master of the Story of Griselda was an Italian artist who specialized in panel paintings. He worked in Umbria around 1490 and probably spent time in Siena.[1] There is no evidence of him after 1500. He received his notname from a group of paintings depicting the …

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‘Maître de Griselda’ (actif entre 1490 et 1500) Alexander the Great (Alexandre le Grand), v. 1494. Huile et tempéra sur panneau, 105,4 x 50,8 cm. Birmingham, The Barber Institute of Fine Arts. Anne B. BARRIAULT, Spalliera Paintings of Renaissance Tuscany. Fables of Poets for Patrician Homes, Pennsylvania State College, 1994, pp. 149-50. ‘Maître de Griselda’

Dans la mythologie gréco-romaine, Latinus ou Latinos était roi des Aborigènes, peuple mythique du Latium ; il a accordé sa fille Lavinie en mariage au héros troyen Énée, un événement fondateur de l'épopée de Virgile (l'Énéide), qui sert de guide à Dante dans son voyage. Dans la Divine Comédie [1]Chant IV de L'Enfer., il est vu par Dante dans le premier cercle des Enfers ((Le …

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Domenico Beccafumi Cléopâtre, 1508. Huile sur panneau, 75,5 x 47 cm. Bayonne, Musée Bonnat-Helleu. Cette œuvre représentant la dernière reine d’Égypte, Cléopâtre VII, fait partie d’une série de trois panneaux célébrant des héroïnes de l’Antiquité. Sophonisbe (musée Bonnat-Helleu) et Judith (Wallace Collection, Londres) complètent cet ensemble, que l’artiste a imaginé comme une « galerie de Femmes Fortes ». Cléopâtre est ici …

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Sophonisbe, vers 1508 – musée Bonnat-Helleu, Bayonne.

Domenico Beccafumi Judith with the Head of Holofernes, v. 1510. huile sur panneau de peuplier, 86,2 × 47,5 cm. Provenance : Londres, Wallace Collection. The apocryphal Book of Judith relates how the beautiful Israelite widow saved the Jewish city of Bethulia from the Assyrians. The Assyrian commander, Holofernes, planned to seduce Judith after a banquet held in her honour. …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti (Sovicille)], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Vénus and Cupid (Vénus et Cupidon), 1519. Huile sur panneau, 71,7 x 13,8 cm. Provenance : Palazzo del Magnifico ((Mobilier de la chambre nuptiale de Francesco di Camillo Petrucci, commandé à l’occasion de la célébration d’un mariage entre les familles siennoises des Petrucci et des …

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Betto di Geri (actif à Florence entre 1366 et 1402), Leonardo di ser Giovanni (Florence. 1358 – 1371), Tommaso di Lorenzo Ghiberti (Florence, v. 1415 - ), Matteo di Giovanni (actif notamment entre 1445 et 1452), Michelozzo di Bartolommeo Michelozzi (Florence, 1396 - 1472), Bernardo Cennini (Florence, 1414 - 1498), Antonio di Salvi (1450 - 1527), Francesco di Giovanni (documenté …

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Les Quirites ((« D'après l'étymologie la plus probable, on explique Quirites par *co-virites […] (de même que, semble-t-il, curia suppose *co-viria). » On pourrait expliciter cette étymologie *co-virites par : rassemblement des hommes (mâles) pris en tant qu'individus, à titre personnel. Ce rassemblement effectif se nommerait alors curia (*co-viria, cf. les plus anciennes comices, les curiates [*]). » André MAGDELAIN, « Quirinus et le droit (spolia opima, ius …

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La devise latine Senatus populusque Romanus signifie « Le Sénat et le peuple romain » [1]Les variantes existaient mais demeuraient très rares. Chez Salluste, par exemple, on trouve : « populus et senatus romanus » (*). (*) SALLUSTE, La Guerre de Jugurtha, 4, 1 (éd. bilingue, Paris, Les Belles Lettres « Collection des universités de France », 2003, p. 180).. Très souvent abrégée sous …

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Par convention, un incunable (lat. incunabulum, incunabula : « lange » ou « berceau ») est un livre imprimé en Europe avant le 1er janvier 1501 [1]Définition d’autorité à l’article « Incunable » (Denise Hillard) du Dictionnaire encyclopédique du livre, tome II, Paris, Cercle de la librairie, 2005, pp. 547-549.. Cette définition précisée apparaît pour la première fois dans un catalogue de vente publié en 1688, mais certains supposent qu’elle pourrait …

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Bernardo Cennini (Florence, 1414 - 1498) : orfèvre et  typographe italien, l'un des tout premiers utilisateurs de la gravure en Italie. Il travaille avec Lorenzo Ghiberti aux portes du baptistère de Florence, en particulier à la Porte ‘du paradis’, et collabore aussi avec Verrocchio, Pollaiuolo et Michelozzo aux bas-reliefs de l'Autel d’argent du baptistère aujourd’hui conservé au Museo dell'Opera del Duomo de Florence. En 1471, il publie le manuscrit de Servius, In Tria …

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Maurus Servius Honoratus, dit Servius (fin du IVe siècle) : grammairien païen, réputé parmi ses contemporains comme l'homme le plus instruit de sa génération en Italie ; il est l'auteur d'un livre de commentaires sur Virgile, In tria Virgilii Opera Expositio, qui fut le premier manuscrit imprimé à Florence, par Bernardo Cennini, en 1471.

Faunus est le fils de Picus, petit-fils de Saturne et père de Latinus, roi des Aborigènes (qu'il eut avec son épouse Fauna [1]Fauna était adorée comme veuve mais il ne subsiste aucun mythe expliquant comment elle aurait perdu son époux. lorsque Énée parvint en Italie. Certains écrits prétendent qu'il est directement le fils de Saturne et Circé. Protecteur des troupeaux, Faunus leur donne la fécondité et …

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Bartolomeo Bulgarini (Siena, notizie dal 1337 al 1378) San Bartolomeo tempera su tavola La tavola faceva parte di un polittico del convento di San Cerbone (Lucca), insieme alla Maddalena esposta accanto, ad un pannello oggi nella National Gallery di Washington e a due nel Museo di Villa Guinigi di Lucca. L'autore è stato identificato con …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti (Sovicille)], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Cornelia (Cornélie), v. 1519. Huile, à l’origine sur bois, transposée sur toile, 92,1 x 53,3 cm. Inscriptions : (sur une plaque de pierre posée de travers, dans l’angle inférieur droit) : « ELOQUIO NATOS ALVI CORNELIA GRACCOS / QUI POENOS DOMUIT SCIPIO ME GENUIT …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti (Sovicille)], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Il culto di Vesta (Le culte de Vesta), v. 1519. Huile sur panneau, 67 x 125 cm. Provenance : Palazzo del Magnifico [1]Mobilier de la chambre nuptiale de Francesco di Camillo Petrucci., Sienne. Florence, Collection Martelli. Selon Ovide, ses origines remontent à l'époque de …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti (Sovicille)], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) I Lupercali (Les Lupercales), v. 1519. Huile sur panneau, 67 x 125 cm. Inscriptions : (sopra l'architrave del portale sulla sinistra) : « DE STERILI FIERI CVPIENS FECVNDA LVPERCIS / HIS DET COEDENDAS NUVPTA PVELLA MANVS » ((« De sterili fieri cuiens fecunda Lupercis / His …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti (Sovicille)], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Marcia, v. 1519.  92,1 x 53,3 cm.  Inscriptions : (sur une plaque de pierre posée de travers, dans l’angle inférieur gauche) : Provenance : Palazzo del Magnifico [1]Mobilier de la chambre nuptiale de Francesco di Camillo Petrucci., Sienne. Londres, National Gallery.

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti (Sovicille)], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Tanaquil, v. 1519. Huile, à l'origine sur bois, transposée sur toile, 92,1 x 53,3 cm. Inscriptions : (sur une plaque de pierre posée de travers, dans l’angle inférieur gauche) : « SUM TANAQUIL BINOS FECI QUE PROVIDA REGES / PRIMA VIRUM SERVUM FOEMINA DEINDE …

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Tanaquil (étrusque : Θanaχvil), également appelée Gaie Cecilie (début du VIe siècle av. J.-C.) : selon la tradition romaine, Tanaquil est une aristocrate étrusque, épouse du roi légendaire Tarquin l'Ancien ((Pline l'Ancien raconte une anecdote rappelée dans un ouvrage de Jesper Svenbro et de John Scheid : « summa lanifica, “la Fileuse des fileuses” - écrivent-ils -, Tanaquil est, pour les Romains, la grande …

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Arruns Tarquinius ou Egerius ((Egerius (lat. egere : être démuni). Tite-Live donne la cause de ce surnom : « Pendant le règne d'Ancus, un étranger nommé Lucumon (*), homme actif et opulent, vint à Rome. Il y fut attiré principalement par l'ambition et l'espérance d'y obtenir les honneurs qu'on lui refusait à Tarquinies, où sa famille était également étrangère. Démarate, …

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Spurius Lucretius Tricipitinus est l'un des premiers consuls de la République romaine ((Il importe de préciser que comme la plus grande partie des hommes et des institutions de l'époque de la République romaine, la réalité de son existence historique et de ses actions nous échappent, les sources lacunaires présentant par ailleurs des récits et des traditions considérablement réécrits et …

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Sextus Tarquin (... ? - Gabies, 509 av. J.-C.) : il est le plus jeune fils de Tarquin le Superbe,  roi de Rome. Durant le siège d'Ardée, les fils de Tarquin le Superbe et leur cousin Tarquin Collatin débattent pour savoir laquelle de leurs femmes est la plus vertueuse et la plus belle. Il s'avère que Lucrèce, femme de Tarquin Collatin, …

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Le viol de Lucrèce par Sextus Tarquin est un épisode de l'histoire de Rome, rapporté par Tite-Live (([I, 58] « Les Rutules habitaient la ville d'Ardée. C'était une nation puissante et riche, et pour le temps et pour le pays. La guerre leur fut déclarée à cause de l'épuisement des finances, résultat des travaux somptueux, entrepris par Tarquin, lequel désirait de combler le …

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Arruns : fils ou petit-fils de Tarquin l'Ancien, gendre de Servius Tullius et frère de Tarquin le Superbe. Il épouse Tullie, fille de Servius Tullius, car le roi se prémunit contre les risques de complot dont avait été victime son prédécesseur, Tarquin l'Ancien. Son épouse, impatiente de régner, le fait assassiner en 536 av. J.-C., parce qu'il ne voulait pas s'associer à ses projets, …

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Fondateur mythique de Rome ((Les historiens romains, à commencer par Tite-Live, mettent l'accent sur le caractère poétique et légendaire de ce récit fondateur : « Quant aux récits relatifs à la fondation de Rome ou antérieurs à sa fondation, je ne cherche ni à les donner pour vrais ni à les démentir : leur agrément doit plus à l'imagination des poètes …

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Servius Tullius, également d’origine étrusque, est un roi réformateur. Il réorganise la société romaine en divisant la population en 4 tribus territoriales et en 7 classes selon leur fortune. Il met également en place une armée basée sur cette nouvelle structure. Son règne est marqué par la création de la première constitution romaine. Cependant, il …

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Petit-fils de Numa Pompilius, Ancus Marcius combine l’héritage pacifique de son aïeul avec une capacité de bâtisseur. Sous son règne, Rome s’étend et intègre les peuples latins. Il fait construire un mur défensif autour de la ville, un pont sur le Tibre, et fonde la ville portuaire d’Ostie, ouvrant ainsi Rome au commerce maritime.

À l’opposé de Numa Pompilius, auquel il succède, Tullus Hostilius, est un roi militariste. Il se concentre sur l’expansion territoriale de Rome, notamment en détruisant Albe-la-Longue, la cité d’origine de Romulus. Son règne est marqué par la conquête du Latium, renforçant la position de Rome en tant que puissance montante en Italie.

Numa Pompilius (715-672) : roi d’origine sabine et successeur de Romulus, il est connu pour son caractère pacifique et sa dévotion religieuse. Il réorganise la vie religieuse romaine en instituant le collège des Pontifes, un corps de prêtres chargés de superviser les rites. Il fixe les fêtes religieuses dans un calendrier de douze mois et …

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Lucius Tarquinius Priscus ou Tarquin l'Ancien : cinquième des sept rois légendaires de la Rome antique, et le premier roi romain d'origine étrusque. La tradition romaine lui attribue d'importants travaux d'aménagement de la cité romaine (remparts de la ville, Forum Romain, Circus Maximus, destiné aux courses de chars, les égouts (Cloaca Maxima). Il aurait régné de 616 à 578 av. J.-C. et serait mort …

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Art antique et/ou art médiéval (?) La Lupa capitolina (La Louve capitoline), Ve s. av. J.-C. et/ou Moyen Âge [1]Les figures des Jumeaux furent ajoutés au XVe s.. Bronze, 75 x 114 cm. Provenance : don du pape Sixte IV della Rovere en 1471. Rome, Musei Capitolini. Traditionnellement datée du Ve siècle av. J.-C. et sortie …

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Lucius Tarquinius Superbus ou Tarquin le Superbe [1]Le qualificatif « Superbe », qui n'a plus la même signification aujourd'hui, est à prendre ici au sens d'orgueilleux, barbare. : fils ou petit-fils de Tarquin l'Ancien ((Lucius Tarquinius Priscus ou Tarquin l'Ancien : cinquième des sept rois légendaires de la Rome antique, et le premier roi romain d'origine étrusque. La tradition romaine lui attribue d'importants travaux d'aménagement …

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Lucius Tarquinius Collatinus ou Tarquin Collatin : homme politique des débuts de la République romaine. Comme la plus grande partie des hommes et des institutions de la période républicaine, la réalité de son existence historique et de ses actions est incertaine, sinon légendaire. Les sources lacunaires qui nous sont parvenues présentent par ailleurs des récits et des …

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Publius Valerius Publicola est attesté comme consul du nouveau régime républicain à quatre reprises : en 509 av. J.-C., remplaçant  Lucius Tarquinius Collatinus, puis en 508, 507 et 504 av. J.-C. Il meurt en 503 av. J.-C. Comme le soulignent Tite-Live et surtout Denys d'Halicarnasse, il décède si riche en gloire, mais sans fortune, que ses funérailles doivent être faites aux dépens de l'État, et les dames romaines prennent le …

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Marcus Junius Brutus Cæpio, dit Brutus le jeune (Rome, v. 85 av. J.-C. - Philippes, 42 av. J.-C.), : sénateur romain, juriste et philosophe de la fin de la République romaine. Bien qu'ayant bénéficié de la faveur et du soutien de Jules César dans sa carrière politique, il rejette ses tendances monarchiques et devient l'un des principaux instigateurs de son assassinat en -44. Brutus prétend descendre de Lucius Junius …

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Titus Tatius est, selon la tradition romaine, roi de Cures (ou Quirium), chez les Sabins, et, plus tard, co-roi de Rome, dont il aurait partagé le trône avec Romulus.

St Geminianus, St Michael and St Augustine, each with an Angel above. Simone Martini and workshop (Italian, 1280/5(?)-1344). Tempera with gold on panel, height (left wing) 109.25 cm, width 38.25 cm, height (central panel) 110.25 cm, width 38.25 cm, height (right wing) 110.5 cm, width 38.25 cm, circa 1319. Cambridge, Fitzwilliam Museum

Flavius Justinianus Augustus, Justinien II, dit Rhinotmète [1]Rhinotmetus (ὁ Ῥινότμητος « Nez coupé »).  (…, v. 668 - …, 711) : empereur byzantin, il a régné entre 685 et 695, puis entre 705 et 711. Il est le fils de Constantin et de sa femme Anastasie, et le dernier représentant de la dynastie des Héraclides.

Flavius Heraclius Augustus ou Héraclius (…, v. 575 - …, 641) empereur romain d'Orient de 610 à 641. Il est le fondateur de la dynastie des Héraclides [1]La dynastie des Héraclides (610-711) a vu se succéder six empereurs qui ont régné pendant un siècle, allant du fondateur de la dynastie, Héraclius, jusqu’au deuxième renversement de Justinien II en 711. qui règne sur l'Empire pendant plus d'un siècle (610-711).

La période de la royauté à Rome, ou Regnum Romanum est la première et la plus méconnue des périodes de l'histoire de la Rome antique. Selon la tradition, la royauté commence avec la fondation de Rome par Romulus et Rémus en l'an 753 av. J.-C., et se termine à la révolution de 509 av. J.-C. ((En 509 av. J.-C., une révolte chasse de Rome son …

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L’Antiquité romaine s’étend de la fondation légendaire de Rome en 753 av. J.-C. à la chute de l’Empire romain d’Occident en 476 ap. J.-C. Cette civilisation majeure de l’histoire a dominé le bassin méditerranéen au travers de trois grands régimes politiques successifs : la Royauté (753 – 509 av. J.-C.) : Période des origines marquée par la légende …

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« Empire romain d'Occident » est une formule conventionnelle utilisée par les historiens français pour désigner, à la suite de la division effectuée par Dioclétien en 285, la partie occidentale (en latin Pars occidentalis) de l'Empire romain dans le cadre du système de la tétrarchie (gouvernement de quatre empereurs, deux Auguste et deux César), tandis que la partie orientale est désignée par la formule « Empire romain d'Orient ». L'empire d'Occident prend conventionnellement …

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L’Empire romain commence officiellement avec l’avènement d’Auguste (Octave), premier empereur, en 27 av. J.-C. Cette période est marquée par la concentration du pouvoir dans les mains d’un seul homme, l’empereur, même si des institutions républicaines subsistent de manière formelle. L’Empire connaît une période de stabilité et de prospérité sous le règne des premiers empereurs, notamment Auguste …

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République romaine (lat. Res publica Romana) : nom donné à la fois au régime de gouvernement et à la période de l'histoire de la Rome antique qui succède à la période royale et qui précède l'époque impériale. Cette période commence traditionnellement en 509 av. J.-C., à la chute de la royauté. Le dernier détenteur du titre royal, Tarquin le Superbe, un Étrusque, est alors chassé …

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L’empire chrétien d'Orient, plus communément appelé Empire romain d'Orient ou Empire byzantin, est l'état apparu vers le IVe siècle dans la partie orientale de l'Empire romain, au moment où celui-ci se divise progressivement en deux ((Durant le IVe siècle, l'Empire romain se partage en deux parties : l'Empire romain d'Occident et l'Empire romain d'Orient. Si le premier disparaît au siècle suivant sous le coup des invasions …

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Les Institutes (lat. : Institutiones, en français : Éléments) forment une partie du Corpus Juris Civilis, codification du droit romain entreprise à la demande de l’empereur Justinien Ier ((Justinien Ier ou Justinien le Grand (Tauresium, près de Justiniana Prima en Illyrie 482 - Constantinople, 565) : empereur romain d'Orient[N 1] ayant régné de 527 jusqu'à sa mort. Il est l'une des principales figures de l'Antiquité tardive. Que ce soit sur le plan du régime législatif, de l'expansion …

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Tiziano Vecellio, dit Titien () François Ier (1494-1547), roi de France, de profil, 1538. Huile sur toile, 109 x 89 cm. Provenance : Anciennes collections royales de France. Musée du Louvre, Département des Peintures, inv. 753. Il s’agit du portrait envoyé de Venise par le poète Pietro Aretino (Pierre ) pour se concilier les bonnes …

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François Clouet, dit aussi Janet ou Jehannet (Tours, v. 1520 – Paris, 1572) A Lady in Her Bath (Dame au bain), v. 1571. Huile sur panneau, 92,3 x 81,2 cm. Inscriptions : (sous la main gauche de la jeune femme) : « FR. JANETII OPVS » [1]« Œuvre de François Janet. » Provenance : Sir Richard Frederick, 6e baronnet …

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François Clouet, dit aussi Janet ou Jehannet (Tours, v. 1520 - Paris, 1572) Portrait de Pierre Quthe, 1562. Huile sur panneau, 91 x 70 cm. Inscriptions : « Fr. Janetii opus Pe. Quttio, amico singulari. Aetatis sue XLIII, 1562 » ((« Œuvre de François Janet pour Pierre Quthe, [son] ami cher, à l'âge de 43 ans, 1562. » Dédicace et …

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Nicolas de Haguenau (documenté à Strasbourg de 1485 à 1526) et Mathias Gothart Nithart dit Grünewald (Wurzbourg, v. 1475-1480 - Halle, 1528) Retable d’Issenheim, v. 1512-1516. Bois (tilleul) polychromé, dimensions [1]Voir dans le corps du texte ci-après.. Inscriptions : (sur le titulus crucis) : « I.N.R.I. » [2]Voir : « I.N.R.I. » (sur le fond noir de la Crucifixion) …

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La pierre noire est un outil de dessin au noir sombre et mat, constitué d'ampélite, ayant la propriété de comporter de l'alun[1] [1]Les pierres noires actuelles du commerce sont généralement composées de carbone et d'argile[2].. La pierre noire, décrite par Cennino Cennini, constitue le probable ancêtre du crayon de graphite qui se répand à partir du xvie siècle et s'impose au xixe siècle. On trouve la pierre …

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La sanguine est une famille de pigments de couleur rouge terre qui se décline en différents tons orange, ocre, marron et beige. La couleur sanguine est produite à partir de l'hématite, roche contenant de l'oxyde de fer. La matière étant friable, elle est placée dans un porte-crayon afin d'éviter qu'elle salisse les mains et tâche la feuille. …

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Jean Fouquet (Tours [?], v. 1420 – Tours [?], entre 1478 et 1481) Charles VII, roi de France, v. 1450-1455. Huile sur panneau, 99 x 84 cm. Inscriptions : (sur la traverse supérieure du cadre) : « LE TRÈS ViCTORIEVX ROY DE FRANCE » (sur la traverse inférieure du cadre) : « + CHARLES + SEPTIESME + DE …

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Jean Clouet (Bruxelles, v. 148.[1]La date avancée est le plus souvent soit 1480, soit 1486. - Paris, 1541) Portrait de Francois Ier, roi de France, v. 1530. Huile sur bois, 96 x 74 cm. Provenance : Paris, Musée du Louvre. Voir aussi : Jean Clouet, Tête de François Ier, roi de France. Chantilly, Musée Condé

Jean Clouet (Bruxelles, v. 148.[1]La date avancée est le plus souvent soit 1480, soit 1486. - Paris, 1541) : portraitiste originaire des Pays-Bas bourguignons [2]Il est le fils d'un père flamand nommé Michel Clauwet, de Valenciennes en Hainaut, qui aurait été peintre au service du Duc de Bourgogne et mort vers 1490., Premier peintre de François Ier, il est l’auteur d’une œuvre …

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Jean Clouet (Bruxelles, v. 148.[1]La date avancée est le plus souvent soit 1480, soit 1486. - Paris, 1541) Tête de Francois Ier, roi de France (1494-1547), 1524. Dessin préparatoire au portrait peint, pierre noire, sanguine, 27,6 x 19,7 cm. Inscriptions : (dans l’angle supérieur droit de la feuille) : « Le feu Roy françois premier ». ((Cette mention date d’une …

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François Clouet Marguerite de France, Reine de Navarre » Dimensions H. : 29,7 cm ; L. : 21,3 cm Technique Dessin Matériaux Encre brune, Pierre noire, Lavis Datation Vers 1559 France, Chantilly, musée Condé

François Clouet, dit aussi Janet ou Jehannet (Tours, v. 1520 - Paris, 1572) : peintre français, fils de Jean Clouet, et, comme son père, à qui il succède dans la charge de peintre officiel de la Cour dès la mort de ce dernier ((François Clouet fut le peintre des rois de France François Ier, Henri II et Charles …

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Hans Holbein le Jeune (Augsbourg [Bavière], v. 1497 - Londres, 1543) : fils du peintre Hans Holbein l'Ancien ((Hans Holbein l'Ancien (Augsbourg [Bavière], v. 1460 - Issenheim [Alsace], 1524) : peintre allemand. Lui et son frère Sigmund Holbein ont réalisé des œuvres religieuses dans un style gothique tardif. Hans l'Ancien fut le pionnier et le principal artisan de la métamorphose de l'art allemand depuis le …

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Hans Holbein le Jeune (Augsbourg [Bavière], v. 1497 - Londres, 1543) Der tote Christus im Grab (Le Christ mort au tombeau). 1521-1522. Tempéra sur panneau, 30,5 x 200 cm. Inscriptions : (sur la paroi du tombeau, aux pieds du Christ) : « M.C.X.X.I . H.H. » ((«  1521. Hans Holbein. » Concernant la date 1521, une notice du musée précise que …

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Aux XIVe et XVe siècles, les Franciscains prirent l’initiative d’inviter les fidèles qui venaient en pèlerinage à Jérusalem, à participer à la passion de Jésus en allant du tribunal de Pilate au Calvaire, c'est-à-dire en effectuant effectivement le trajet de la Montée au Calvaire. Puis à partir du XVe, ces mêmes Franciscains firent des représentations …

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Ugolino di Nerio (Sienne, documenté entre 1317 et 1327, mort entre 1339 et 1349, selon Vasari [1]) Madonna con Bambino, san Pietro, san Paolo, san Giovanni Battista, san Giovanni Evangelista (Vierge à l’Enfant, et les saints Pierre, Paul, Jean Baptiste et Jean l’Evangéliste), v. 1320. Tempéra sur panneau, 97 x 195 cm. Inscriptions : (sur le …

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Pseudo-Bonaventure : nom donné par convention à l'auteur ou aux auteurs non identifiés des ouvrages de dévotion attribués autrefois à saint Bonaventure [1]Comme Bonaventure, l'auteur fut probablement un franciscain., comme si ce nom avait été une étiquette appropriée pour une certaine catégorie de texte, plus que l'affirmation d'une paternité littéraire ((Ernst Philip GOLDSCHMIDT, Medieval texts and their first …

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Duccio di Buoninsegna (Sienne, vers 1255-1260 – vers 1318-1319) The Virgin and Child (La Vierge et l'Enfant), v. 1290-1300. Tempéra sur panneau, avec son cadre engagé : 27,9 x 21 cm ; surface peinte : 23,8 x 16,5 cm. Provenance : Acquis par le Metropolitan Museum of Art en 2004 ((Cette acquisition, la plus coûteuse …

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Livre de lin de la momie de Zagreb The Liber Linteus Zagrabiensis (Latin for "Linen Book of Zagreb", also known rarely as Liber Agramensis, "Book of Agram") is the longest Etruscan text and the only extant linen book (libri lintei), dated to the 3rd century BC, making it arguably the oldest extant European book. (The second longest Etruscan text, Tabula Capuana, also seems to …

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Tuile de Capoue The Tabula Capuana ("Tablet from Capua"; Ital. Tavola Capuana),[1] is an ancient terracottaslab, 50 by 60 cm (20 by 24 in), with a long inscribed text in Etruscan, dated to around 470 BCE,[2]apparently a ritual calendar.[3] About 390 words are legible, making it the second-most extensive surviving Etruscan text.[4] The longest is the linen book (Liber Linteus), also a ritual calendar, used in ancient Egypt for mummywrappings, now at Zagreb. …

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Tablette de Cortone 

Cippe de Pérouse

Bartolomeo Bulgarini Madonna con Bambino in trono, santi e angeli, Annunciazione, Conversione di san Paolo, San Michele Arcangelo, Crocifissione di Cristo , entre 1330 et 1370. Tempéra et or sur panneau, 54 x 48 cm. Asciano, Castello di Gallico, Collezione Salini. Luciano BELLOSI (dir.), La collezione Salini. Dipinti, sculture e oreficerie dei secoli XII, XIII, XIV …

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Duccio di Buoninsegna (Sienne, vers 1255-1260 – vers 1318-1319) Croce dipinta (Croix peinte), v. 1288. Tempéra sur panneau, 173 x 35 cm [1]134 x 129 cm pour le seul corps du Christ.. Provenance : Montecalvoli (Asciano), Castello di Gallico, Collezione Salini. L. Bellosi, in La Collezione Salini, 2009, 1, pp. 56-61, cat. 3 Duccio di …

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Simonpietro Salini ( - 2024) : architecte, il a œuvré « tant comme bâtisseur que comme concepteur, menant à bien des projets de construction civile et industrielle […]. Il a fini par découvrir, dans la région de Sienne, un paysage d'une grande beauté et d'une grande sérénité, où se côtoient le petit hameau ancien de Montecalvoli …

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Il disco o piombo di Magliano (Le disque ou plomb de Magliano), Ve-IVe s. av. J.-C. (autour de 450 av. J.-C.) Plomb, 8 cm dans la plus grande longueur. Inscriptions ((« Les inscriptions en spirale centripètes (écrites senistrorsus [de droite à gauche]) sur les deux faces du plomb sont ici divisées en textes distincts rendus selon …

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Ugolino di Nerio Crocifisso astile dipinto (Croix astile), v. 1310-20

Ugolino di Nerio o Maestro di Monte Oliveto, Crocifisso (Crucifix), début du del XIVe s. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Montisi, Pieve de la Santissima Annunziata

Ugolino di Nerio (Sienne, documenté entre 1317 et 1327) Cristo crocifisso è i santi Agnese, Maddalena, Nicola, Stefano, Ludovico e Michele arcangelo, v. 1320. Tempéra sur panneau, Inscriptions : Provenance : Acquis de Pietro Massagli en 1884. Lucques, Museo Nazionale di Villa Guinigi. Inv. 300. Ce panneau, de forme allongée et étroite, représente un cortège de …

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Meo di Guido da Siena (documenté à partir de 1319 - mort av. 1334) Madonna col Bambino tra i santi san Gregorio Magno e Pietro, Giovanni Evangelista ed Emiliano. Vescovo. Polittico di Montelabate (Polyptyque de Montelabate), v. 1315. registre supérieur : i santi Marta, Caterina dAlessandria, Antonio abate, Beriedetto, due profeti, Agnese e Maria Madalena …

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Forme dont les contours linéaires sont formés de droite et de courbes.

Machtelt Brüggen Israëls. Proposition de reconstruction du « Polyptyque de Sant’Agostino » à San Gimignano [1]Nathaniel SILVER (dir.), « Simone Martini in Orvieto », New Haven et Londres, Isabella Stewart Gardner Museum, Boston-Yale University Press, 2022.. Simone Martini (Sienne, documenté à partir de 1315 – Avignon, 1344) Polyptyque de Sant'Agostino, v. 1319 [2]1320-1325 selon Giorgio Vasari.. Tempéra et or sur …

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Luca di Tommè (Sienne, documenté de 1356 à 1389) Madonna col Bambino tra i santi Giovanni Battista e Pietro, Paolo e Apollinare ; gâbles : Cristo benedicente tra i santi Caterina d'Alessandria e Antonio Abate, Leonardo e una santa con spada (Barbara?). Polittico di Forsivo (Vierge à l’Enfant entre les saints Jean Baptiste et Pierre, …

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Matteo dì Filippo Torelli (Florence, 1365 - 1442) Resurrezione di Cristo (Résurrection du Christ), 1403-1404. Initiale R historiée : Resurrexi, et adhuc tecum sum, alleluia [1]« Je suis ressuscité, je suis toujours avec toi. Alleluia ! ») (Psaume 138, v. 18b).. Feuille détachée d’un graduel pour les jours de fête et les jours de semaine, du premier …

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Carta 189 recto dal Corale B: Graduale temporale festivo e feriale, dalla prima domenica di Passione alla festa del Corpus Domini, secondo la regola di San Benedetto. Amanuense: frate Andreuccio da Siena; miniatore di penna: scuola fiorentina; miniatore di pennello: Matteo Torelli. Inizio secolo XV (1403- 1404). Pergamena; penna e pennello; inchiostro (bruno, rosso, azzurro); …

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Ruben ou Reouven (en hébreu : ראובן) : fils aîné du patriarche Jacob et de Léa dans le récit de la Genèse.

Roboam (gr. : Ροβοὰμ / Roboam) : fils du roi Salomon auquel il succède à la tête du royaume d'Israël. La seule source explicite dont on dispose sur lui est la Bible, dans laquelle il est mentionné à diverses reprises [1]« Fils de Salomon : Roboam. » (1 Ch 3, 10). ((« Salomon engendra Roboam ; Roboam engendra Abia. » …

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« En son sens premier, la Torah désigne les cinq premiers livres de la Bible hébraïque : la Genèse, l’Exode, le Lévitique, les Nombres et le Deutéronome. La version des Septante (IIIe s. avant J.-C.) et les traductions chrétiennes ont traduit la Torah par le terme grec Pentateuque, « livre en cinq volumes ». Parallèlement à cette Loi écrite (Torah chébiketav), véritable règle pratique pour …

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Marcus Terentius Reatinus [1]Reatinus : « réatin », c’est-à-dire « de la ville de Reate » (aujourd’hui Rieti) en Sabine. Varro (Reate [aujourd’hui Rieti], 116 av. J.-C. - Rome, 27 av. J.-C.) : écrivain latin, il a vécu au dernier siècle de la République. M. Terentius Varro, « le plus érudit des Romains », mena d’abord la vie d’un …

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[1]Wolfgang STÜRNER (éd.), « Die Konstitutionen Friedrichs II. Für das Königreich Sizilien », Monumenta Germaniae Historica. Constitutiones et acta publica imperatorum et regum, t. 2 supplementum, Hanovre, Hahnsche Buchhandlung, 1996. Publiée après la mort de Frédéric II en 1250, la version dite de la Vulgata du Liber Augustalis consiste en une réorganisation du corpus original de Melfi de 1231 et des …

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Église de Santa Maria à Talciona Strada Comunale di Talciona. Poggibonsi. Informations : Tel. : +39 0577 938071 Tel. : +39 0577 936202 Site web : Se rendre sur place : Mentionnée dès 1156 comme siège d’une communauté de chanoines, l’église de Santa Maria à Talciona est un édifice de style roman tardif datant du XIIIe siècle, comme en témoigne l’inscription …

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Santa Maria a Talciona

Artisanat local (début du XIIIe s.) Adorazione dei magi (Adoration des mages), 1234. Architrave du portail de la façade, Inscriptions : (au centre, entre le premier mage et Joseph assis) : « A(NNO) D(OMINI) MCCXXXIIII » [1]« L’an de grâce 1234 ». Provenance : In situ. Talciona (Poggibonsi), église de Santa Maria. Le linteau du portail de l'église de …

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Irénée de Lyon (v. 140 - v. 200) : théologien, deuxième évêque de l’Église de Lyon, et désormais docteur de l’Église universelle par arrêté du pape François signé le 21 janvier 2022. Il est un témoin majeur de la littérature chrétienne anti hérétique. Dans l’Adversus haereses (Contre les hérésies), il pose ainsi quelques principes fondateurs qui …

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Maestro Guglielmo (actif au troisième quart du XIIe s.) Il pergamo per il duomo di Pisa, oggi a Cagliari (La chaire de la cathédrale de Pise, aujourd'hui à Cagliari) : - « Ambon » de l’Évangile, 1159-1162- « Ambon » de l’Épître, 1159-1162 Fragments de l’ancienne chaire de la cathédrale de Pise remontés à Cagliari (Cathédrale de Santa Maria di Castello, marbres. Inscriptions ((Jules de LAURIÈRE, …

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Magister Guillielmus ou Maestro Guglielmo (actif au troisième quart du XIIe siècle) : architecte et sculpteur dont les origines et la formation demeurent inconnues. Mentionné dans les archives au troisième quart du XIIe siècle dans le cadre du projet de construction de la cathédrale de Pise, il fut d'abord, à tort, considéré comme allemand (Vasari) …

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Le concile de Chalcédoine est le quatrième concile œcuménique du christianisme. Il a eu lieu du 8 octobre au 1er novembre 451 dans l'église Sainte-Euphémie de la ville éponyme, située aujourd'hui à Istanbul. Ses principales conclusions, résumées dans le symbole de Chalcédoine ((Le symbole de Calcédoine définit l'union hypostatique (*) des deux natures de Jésus-Christ exprimé dans l'extrait suivant : « Suivant donc les saints Pères, nous enseignons tous unanimement que nous confessons …

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Dans la théologie chrétienne, le terme hypostase désigne une substance fondamentale, un principe premier. Dans le christianisme, les trois hypostases sont « trois principes, trois centres conscients de l’existence une et de la conscience trinitaire une, où il faut affirmer à la fois la distinction et l’unité, l’irréductibilité et la consubstantialité ». Lors du premier concile de Nicée, en 325, le terme hypostasis figure dans …

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Alexandre d'Alexandrie ou saint Alexandre (v. 250 - 326 ou 328) patriarche d'Alexandrie. Il succède à Achille en 313.

La dynastie macédonienne a régné de 867 à 1057 à Constantinople, soit pendant presque deux siècles. Elle doit son nom à son fondateur, Basile Ier [1]Basile Ier dit Basile le Grand, ou Basile le Macédonien (…, v. 811 - Constantinople, 886) : empereur byzantin, il a régné de 867 à 886. qui naquit dans le thème ((Le thème (gr. θέμα, thema, « corps d'armée », puis par extension « région militaire ») a …

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Michel VIII Paléologue [1]Les Paléologue, originaires de Macédoine, sont les membres d’une famille noble d’origine grecque dont est issue la dernière dynastie ayant gouverné l'Empire byzantin. Ils s’illustrèrent surtout comme commandants militaires et gouverneurs de provinces. (1224 – 1282) : empereur byzantin, il règne entre 1261 et 1282. Son passage au pouvoir est souvent considéré comme le dernier grand règne de l’Empire byzantin. Il …

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Mehmed II (Edirne, 1432 - Tekfu Çayiri, 1482 [1]Mort assassiné.) : septième sultan de l'Empire ottoman, d'abord entre 1444 et 1446, puis de nouveau à partir de 1451, et l'un des plus célèbres. Il est appelé Mehmet II ou Mahomet II dans les sources traditionnelles françaises. Il a été rendu célèbre par la prise de Constantinople en 1453.

On appelle « Renaissance Paléologue », du nom de la dynastie régnante à cette époque, le renouveau culturel allant de la reprise de Constantinople par Michel VIII Paléologue en 1261 à la chute finale aux mains de Mehmed II en 1453, période au cours de laquelle l’empire byzantin, géographiquement fragmenté et économiquement affaibli, voit pourtant sa culture s’affirmer grâce à de brillants intellectuels, s’ouvrir …

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Panagia Arakiotissa (Virgin of the wild pea), v. 1190 Provenance : the church of the Vergin tou Arakos (or Panagia Arakiotissa) in Lagoudera Nicosie (Chypre), Byzantine Museum of the Archbishop Makarios III Foundation [1]The Byzantine Museum contains the largest collection of religious icons on the island of Cyprus.

Théodore Apsevdis ((Théodore Apsevdis (Constantinople [?] - Chypre [?], ) : peintre grec du XIIe siècle, probablement originaire de Constantinople, et l'un des rares peintres byzantins dont le nom soit connu. Actif à l’époque de la Restauration des Comnènes (*), il est contemporain d’Alberto Sotio. L'œuvre de Théodore Apsevdis a influencé la Renaissance Paléologue. Parmi …

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Bernard van Rantwijck (Nimègues, documenté de 1573 à 1596)

Thomas Paléologue (Constantinople, 1409 – Rome, 1465) : despote de Morée de 1428 jusqu’à la conquête ottomane du despotat en 1460 [1]Il continue cependant à revendiquer ce titre jusqu’à sa mort cinq ans plus tard.. Son frère aîné, Démétrius Paléologue ((Thomas Paléologue était le fils cadet et sixième enfant de l'empereur byzantin Manuel II Paléologue et d'Hélène …

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Peintre byzantin Enthroned Madonna and Child. Kahn Madonna (La Vierge et l’Enfant trônant. Madone Kahn), v. 1272-1282. Tempéra et or sur panneau, 130 x 77 cm. Inscriptions : (sur le nimbe du Christ) : « (ΗΣΟΥ)C Χ(ΡCΤO)C. » (de chaque côté de la Vierge) : « Μ(ΗΤΗ)Ρ Θ(ΕΟ)Υ. » (sur les médaillons des archanges Michel et Gabriel) : « (Ο …

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Peintre byzantin anonyme du XIIIe s. [1]Possiblement originaire de Constantinople. Madonna and Child on a Curved Throne. The Mellon Madonna (Vierge à l'Enfant sur un trône incurvé. Madone Mellon), v. 1260-1280. Tempéra sur panneau, 84 x 53,5 cm. Provenance : Washington, National Gallery of Art, The Mellon Collection, no. 1937.1.1.

Agnolo di Cosimo di Mariano, dit Agnolo Bronzino [1]L’artiste, connu aujourd’hui sous le nom d’Agnolo Bronzino, a été très tôt surnommé Il Bronzino, probablement à cause de sa peau foncée. (Monticelli, 1503 - Florence, 1572) : peintre, il fut l'élève de Raffaellino del Garbo et travailla à ses débuts avec Pontormo. Devenu indépendant dès 1539, il …

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Agnolo Bronzino (Monticelli, 1503 - Florence, 1572) Studies for the Crucified Haman (Étude pour le Haman crucifié de la Chapelle Sixtine), fin du XVIe siècle. Sanguine sur papier, 36,7 x 19,8 cm. Boston, Isabella Steward Gardner Museum. Agnolo Bronzino

Xerxès Ier (…, v. 519 av. J.-C - Persépolis, 465 av. J.-C.) : roi de la Perse achéménide ((L'Empire, l’un des plus grand de l’Antiquité, est fondé par les Achéménides qui s'emparent de l'Anatolie en défaisant la Lydie (*), puis conquierent l'Empire néo-babylonien (**) et l'Égypte, unissant alors les plus anciennes civilisations du Moyen-Orient dans une seule entité politique …

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Michelangelo Buonarotti, ou Michel-Ange (Caprese, 1475 – Rome, 1564) Study of a crucified man (Haman) with separate leg and foot studies (Étude d’un homme crucifié [Haman] avec des études de jambe et de pied séparées), v. 1512.Au verso : Study of a crucified man and part of a male torso (Étude d’un homme crucifié et …

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Michelangelo Buonarotti, ou Michel-Ange (Caprese, 1475 – Rome, 1564) Figuurstudies voor de kruisiging van Haman (Études pour la figure d’Haman), v. 1512. Sanguine sur papier, 25,3 x 19,7cm. Haarlem (Hollande), Teylers Museum. Inventaire A 16. Les chercheurs se sont particulièrement intéressés au recto de cette feuille, qui contient les études très controversées du personnage d'Haman dans …

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Personnage du Livre d’Esther, Mardochée, fils de Jaïr [1]Jaïr, lui-même fils de Séméï, est un benjaminite et l’oncle d'Hadassa, c'est-à-dire Esther., est issu de la tribu de Benjamin, l'une des deux tribus qui constituèrent le royaume de Juda avant sa destruction par les Babyloniens et les déportations de l'élite du royaume vers les provinces de l'Empire perse. Esther, sa nièce ou sa cousine, …

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Haman, parfois écrit Aman : personnage du Livre d'Esther, dans l’Ancien Testament. Il est vizir de l'Empire perse sous le règne d'Assuérus. Dans la tradition juive, Haman est l'archétype du mal et de l'antisémitisme. Devenu ministre d'Assuérus, il a pour projet d’éliminer tous les Juifs installés dans l'Empire perse. Dans ce but, il fait passer un décret dans tous les …

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Assuérus : roi de Perse dans les livres bibliques d’Esther et d'Esdras, traditionnellement identifié à Xerxès Ier, qui régna de 485 à 465 av. J.-C.

Esther : personnage du Livre d'Esther (Ancien Testament), fille d'Avihaïl de la tribu de Benjamin [1]Il s’agit de l’une des deux tribus qui constituèrent le royaume de Juda avant sa destruction par les Babyloniens et les déportations de l'élite du royaume vers les provinces de l'empire perse [1]., elle est l'épouse du roi de Perse Assuérus, identifié généralement à Xerxès Ier ou à Artaxerxès Ier.

Michelangelo Buonarotti, ou Michel-Ange (Caprese, 1475 – Rome, 1564) Punizione di Aman (Châtiment d'Haman), v. 1511-1512. Fresque. Provenance : In situ. Rome, Cité du Vatican, Chapelle Sixtine. Le Châtiment d'Haman est peint sur l’un des quatre pendentifs de la Chapelle Sixtine, à Rome, lesquels figurent des épisodes de l'Ancien Testament qui racontent et évoquent tous la …

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Celse (IIe siècle) : philosophe romain d'expression grecque, il est l’auteur d’un ouvrage analytique et articulé, le Discours véritable ((Le Discours véritable, parfois appelé plus explicitement par les éditeurs Discours contre les chrétiens, est l'un des plus anciens ouvrages de critique contre le christianisme. À son époque, peu de personnes semblent s’intéresser de près à cette religion issue du judaïsme, divisée …

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Marcion dit du Pont [1]Le Pont-Euxin, région historique de la Turquie. ou de Sinope (Sinope, v. 85 - v. 160) : personnalité du christianisme de la fin du Ier et de la première moitié du IIe siècle. Se fondant uniquement sur l’Écriture, il développe sa doctrine qui rompt avec la tradition juive : du contraste absolu qu'il décèle entre la Loi juive et l'Évangile ((Marcion est vraisemblablement le premier à donner au mot εὐαγγέλιον (euangélion, …

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Si l'expression « Grande Église » apparaît pour la première fois vers 170 sous la plume du philosophe romain Celse, qui souligne les divisions des chrétiens de son temps, elle a été reprise par l'historiographie contemporaine ((L'expression « Grande Église », utilisée par l'historiographie contemporaine sans jugement de valeur (*), est associée à l'expansion du christianisme qui commence et s'approfondit d'abord …

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Quintus Septimius Florens Tertullianus, dit Tertullien (Carthage [actuelle Tunisie], entre 150 et 160 - v. 220) : écrivain de langue latine issu d'une famille autochtone romanisée et païenne. Il se convertit au christianisme à la fin du IIe siècle et devient le plus éminent théologien de Carthage. Auteur prolifique, dont l'influence est grande dans l'Occident chrétien, il est le premier à utiliser le terme de Trinité, dont il développe une théologie …

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Simon Claude Mimouni (né à Bône [Algérie], en 1949) : historien, spécialiste de l’histoire du judaïsme et du christianisme dans l’Antiquité. Il est directeur d’études émérite à la section des Sciences religieuses de l’École pratique des hautes études (Paris).

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti (Sovicille)], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) The Miracle of Saint Michael on Mt. Gargano (Le miracle de saint Michel sur le mont Gargano), v. 1524-1526. The Appearance of Saint Michael on the Castel Sant’Angelo to Pope Gregory the Great (L’Apparition au pape Grégoire le Grand de saint Michel au …

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Le mystère, initialement orthographié mistère (du latin médiéval misterium, « cérémonie »), est un genre théâtral apparu au XVe siècle. Il se composait d'une succession de tableaux animés et dialogués écrits pour un public très large, mettant en œuvre des histoires et des légendes dont l'imagination et la croyance populaire s'étaient nourries. Le surnaturel et le réalisme s'y côtoyaient. La Passion du Christ était un de ses sujets …

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« Ecce Agnus Dei, ecce qui tollit peccatum mundi. » [1]« Voici l’Agneau de Dieu, voici celui qui ôte le péché du monde. ») Jn 1, 29. L’image de l’Agneau de Dieu prend son origine dans l’Ancien Testament et, surtout, dans l’agneau pascal des hébreux. Dans la forme ci-dessus, qui figure dans la narration de l’Evangile selon Jean, la formule, proclamée par la …

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Le bon pasteur portant la brebis sur ses épaules représente le Christ sauveur et l'âme qu'il a sauvée. Ce symbole est fréquemment présent sur les sculptures ; on le trouve également souvent gravé sur les tombes.

En grec, poisson se dit IXOYC (ichtus). Disposées verticalement les cinq lettres de ce mot forment un acrostiche [1]Un acrostiche peut être constitué par la première lettre de chaque ligne ou chaque paragraphe d’un texte. : « Ἰησοῦς Χριστὸς Θεοῦ Υἱός, Σωτήρ / Iēsoûs Khristòs Theoû Huiòs Sōtḗr », soit « Jésus-Christ Fils de Dieu Sauveur ». Les premiers chrétiens persécutés l'utilisaient comme code …

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Philon d'Alexandrie (Alexandrie, v. 20 av. J.-C. - v. 45 apr. J.-C.)  philosophe juif hellénisé, contemporain des débuts de l'ère chrétienne, il vit à Alexandrie, qui est alors le grand centre intellectuel de la Méditerranée. La ville compte une importante communauté juive dont il est l’un des représentants auprès des autorités romaines. Son œuvre abondante est principalement apologétique, entendant démontrer la …

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Épiphane de Salamine ou Épiphane de Chypre (Besanduc [Palestine], v. 315 - … [1]Il est mort en mer au cours d'un voyage entre Constantinople et Chypre., 403)  : évêque et théologien chrétien, il est considéré comme saint et Père de l'Église par les Églises catholique et orthodoxe. Bien qu’il soit connu pour son combat acharné contre l'hérésie, on lui attribue …

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L’historien Simon Claude Mimouni [1]Simon Claude Mimouni (né à Bône [Algérie], en 1949) : historien, spécialiste de l’histoire du judaïsme et du christianisme dans l’Antiquité. Il est directeur d’études émérite à la section des Sciences religieuses de l’École pratique des hautes études (Paris). pose la question de la fratrie de Jésus-Christ dans des termes en …

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Le dogme chrétien ((Il s'agit de l'un des quatre dogmes mariaux du christianisme occidental. L'Église catholique adhère à la doctrine, tout comme de nombreux anglicans, certains luthériens, réformés et d'autres protestants. Dans le christianisme oriental, les Églises orthodoxes orientales et l'Église d’Orient adhèrent à cette doctrine dans le cadre de leur tradition continue ; les …

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Le concile d'Éphèse (431) [1]Ce concile, ainsi que tous les conciles ultérieurs, ne sont pas reconnus par l'Église d'Orient. a rejeté le nestorianisme ((Le nestorianisme est une doctrine christologique affirmant que deux hypostases ou substances, l'une divine, l'autre humaine, coexistent en Jésus-Christ. Cette thèse tire son nom de l'un de ses défenseurs, Nestorius, patriarche de …

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L'expression « Mère de Dieu » [1]Du grec ancien : Μήτηρ Θεοῦ : « Mère de Dieu ». apparaît dans la plus ancienne prière connue à Marie, le Sub tuum praesidium, datant d'environ 250 apr. J.-C. : « Sous ta protection, nous cherchons refuge, Sainte Mère de Dieu ». Ce fut le premier dogme marial spécifiquement …

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Domenico Beccafumi Reclining Nymph (Nymphe allongée), v. 1519. Huile sur panneau, 71.1 x 138 cm. Provenance : Birmingham, Barber Institute of Fine Arts.

Domenico Beccafumi (Cortine in Valdibiana [Montaperti], 1486- Sienne, 1551) Le Mariage mystique de sainte Catherine, v. 1517-1518 [1]C'est-à-dire dans les années où Beccafumi « peint dans l’Oratoire de San Bernardino la fresque du Mariage de la Vierge » Angelini 1990.. Huile sur panneau transféré sur toile, 220 x 205 cm. Provenance : Acquis en 1818 par le …

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Domenico Beccafumi (Cortine in Valdibiana [Montaperti], 1486- Sienne, 1551) Heilige Familie mit Johannes dem Täufer (La Szinte Famille avec Jean Baptiste enfant), v. 1515. Huile sur toile, diam. : 113 cm. Provenance : Munich, Alte Pinakothek. Beccafumi elegantly fitted his composition into the round of the tondo-an especially popular format around 1500 for works showing …

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Charles-Quint

Domenico Beccafumi - Il miracolo di san Michele sul monte Gargano L'apparizione di san Michele a papa Gregorio Magno tempera su tavola; 22,5 x 36,5 cm; 22,9 x 36,2 cm Pittsburgh, The Carnegie Museum of Art

Andrea del Sarto

Mariotto di Bigio di Bindo Albertinelli (Florence, 1474 - 1515) : peintre actif à Florence, ami proche et collaborateur de Fra Bartolomeo [1]Ludovico BORGO, Margot BORGO, « Albertinelli, Mariotto », Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press, 2003., et influencé par Raphaël. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Santa Maddalena. Sienne, Pinacoteca Nazionale. Santa Caterina d’Alessandria. Sienne, Pinacoteca …

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Pedro Berruguete (Paredes de Nava [Palencia], v. 1450 - Ávila, v. 1504) : peintre espagnol. De 1474 à 1483, Pedro Berruguete séjourne en Italie, particulièrement à Urbino dans les Marches, où il voit les œuvres de Piero della Francesca, Melozzo da Forlì, Luciano Laurana, Francesco di Giorgio Martini, il collabore avec Juste de Gand à la décoration du palais du duc Frédéric III de Montefeltre. Il y peint en particulier un portrait de Frédéric de Montefeltre …

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Piero di Cosimo, né Pietro di Lorenzo di Chimenti (Florence, 1462 - 1522) : peintre florentin, il est documenté en 1480 comme apprenti non rémunéré dans l'atelier du peintre Cosimo Rosselli [1]Cosimo di Lorenzo Rosselli (Florence, 1439-1507) : peintre qui fut élève de Neri di Bicci à l'âge de 14 ans., dont il adopte le nom sous lequel il est connu [2]Stefano ZUFFI (trad. de l'italien), Le Portrait, Paris, Gallimard, 2001, p. 134 …

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Baccio della Porta, plus connu sous son nom monastique de Fra’ Bartolomeo (Sofignano [Prato], 1472 – Pian di Mugnone [Florence], 1517) : peintre. En 1500, il prend l'habit des dominicains dans le couvent San Marco (Florence), et ne consacre plus son talent qu'à des sujets religieux, aidé en cela par son ami Fra’ Ambrogio della Robbia. Sa vie …

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Domenico Beccafumi (Cortine in Valdibiana [Montaperti], 1486- Sienne, 1551) La Virgen y el Niño con san Juanito y san Jerónimo (Vierge à l’Enfant avec saint Jean enfant et saint Jérôme), v. 1523-1525 Huile sur panneau, diam. 85,5 cm. Inscriptions : (sur le rouleau tenu par le petit saint Jean) : « ECCE ANC… » ((« [Dixit autem Maria:] …

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A l'époque qualifiée de haut Moyen Âge, une marche est un fief créé dans une zone frontalière, soit après conquête, soit par détachement d'un autre territoire, et auquel le souverain attribue une fonction particulière de défense contre les territoires voisins. Les marches désignent à l'origine de nombreux territoires frontaliers de l'Empire carolingien. Par extension, le terme a également désigné une …

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Berlinghiero Berlinghieri ou Berlinghiero de Lucques () Crocifisso. Cristo crocifisso trionfante tra la Vergine e San Giovanni dolenti (Crucifix. Le Christ crucifié entre la Vierge Marie et saint Jean en pleurs), première moitié du XIIIe s. Tempéra et or sur panneau, 176 x 141 cm. Inscriptions : (sur le titulus crucis [1]Voir : Titulus crucis.) …

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L'expression italienne Maniera greca (« manière [au sens du style] grecque ») a été employée, notamment par Vasari ; il s'agit de l'un des premiers termes européens post-classiques désignant un style artistique [1]Anastasia DRANDAKI, « A Maniera Greca: content, context and transformation of a term », Studies in Iconography, 35 (2014), pp. 78–79.. Vasari, qui était loin …

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École crétoise (1er quart du 16e siècle) La Mère de Dieu Glycophiloussa, entre 1500 et 1520. Tempéra et or sur panneau, 38,5 x 27,2 cm. Inscriptions : (sur le fond d’or, de part et d’autre de la tête de la Vierge) : « MP / ΘY ((« Μήτηρ (τοῦ) Θεοῦ (Mētēr tou Theou : « Mère de Dieu »). …

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Souda ou Souida [1]Du grec médiéval : Σοῦδα / Soûda ; Σουίδας / Souídas. : vaste encyclopédie byzantine rédigée en grec médiéval à la fin du Xe siècle, et consacrée au monde méditerranéen antique. Il s’agit d’un ouvrage faisant autorité, en particulier pour les citations qu’il contient. L’édition scientifique de référence est due à Ada Adler [2]Ada ADLER [éd.], Suidae Lexicon, 5 vols, Leipzig, Teubner, 1928-1938. …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti (Sovicille)], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Ratto di Europa (Le rapt d’Europe), v. 1520-1525.  Huile sur toile, 80 x 193 cm. Provenance : auparavant Collection Guarini del Taja, Sienne. Localisation inconnue. Le thème du Rapt d’Europe, emprunté à la mythologie grecque, est rare à Sienne. Selon la plupart des récits, Europe est …

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La devise « Senatus Populusque Senensis » (« Le Sénat et le Peuple de Sienne ») est une reprise littérale du fameux « Senatus Populusque Romanus » (« Le Sénat et le peuple de Rome » ((En latin, la conjonction « -que » est une enclitique - elle se soude au mot précédent - qui signifie « et ». Ainsi, « Populusque » se traduit par …

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« S.P.Q.S. / CASA / DI DOMENICO BECCAFUMI / DETTO MECHERINO / N. NEL MCCCCLXXXVI-M. NEL MDLI PITTOR SANESE E MAESTRO DI GETTI / DI BELLISSIMA RINOMANZA / NELLE OPERE DI COMMESSO IN MARMO / ARTEFICE MERAVIGLIOSO INSUPERABILE / MDCCCLXX XII » ((« S.P.Q.S. (*) Maison de Domenico Beccafumi, dit Mecherino, né en 1486 - mort en 1560, …

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Riccardo Meacci (Chiusi, 1856 – Florence, 1938)Gesù consegna le chiavi del Regno dei Cieli a San Pietro (Jésus confie les clés du royaume des cieux à saint Pierre), 1892. Triptyque. Provenance : In situ. Sienne, Basilica di San Francesco. Le triptyque a été commandé par le sac. Pietro Masi ; le cadre est l'œuvre de Tito …

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Giotto di Bondone (Colle di Vespignano [?], v. 1267 - Florence, 1337) Madonna col Bambino in trono e due angeli. Madonna di San Giorgio alla Costa (Vierge à l'Enfant de San Giorgio alla Costa), v. 1290-1295. Tempéra et or sur panneau, 180 x 90 cm ((Le panneau possédait probablement un pinacle (*) selon la norme en usage au Duecento mais …

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John Ruskin

Edward Burne-Jones

Henry Wallis

William Morris

Ford Madox Brown

John Everett Millais (Southampton, 1829 - Londres, 1896) : peintre et illustrateur préraphaélite, 8e président de la Royal Academy of Arts.

William Holman Hunt, né William Hobman Hunt (Londres, 1827 - 1910) :  peintre britannique, l’un des fondateurs du Préraphaélisme.

Dante Gabriel Rossetti

Le préraphaélisme est un mouvement artistique né en Angleterre en septembre 1848, alors que l’Europe est en pleine effervescence révolutionnaire, en même temps que la Pre-Raphaelite Brotherhood (Fraternité Préraphaelite) ou PRB ((Les termes Pre-Raphaelite Brotherhood et Pre-Raphaelitism, « qui importent tant pour notre perception actuelle du groupe comme ‘moderne’ […] devaient initialement rester secrets. Public et critiques n’en auraient …

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Ricciardo Meacci (Chiusi, 1856 - Florence, 1938)  : peintre, il développe un style artistique inscrit dans le sillage du mouvement Puriste [1]Meacci a étudié à l’Istituto di belle Arti de Sienne, où il fut l’élève Luigi Mussini, chef de file de ce mouvement. et subit l’influence des Préraphaélites. Il reçoit plusieurs grandes commandes de peintures murales, dont beaucoup subsistent …

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Via Roma, 210. Ville di Corsano (Monteroni d’Arbia). Informations : Horaires Tous les jours sauf lundi : 10:30 - 12:30 / 17:30 - 19:30 A partir d'octobre, possibilité de visite de la Fondation sur rendez-vous. Se rendre sur place : Le château de Grotti se dresse sur les hauteurs au sud de Sienne, à l'emplacement …

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‘Maestro d'Isacco’ ou, plus précisément, ‘Maestro delle Storie di Isacco’ (‘Maître des histoires d'Isaac‘) : nom de convention d'un peintre anonyme de la fin du Duecento (le XIIIe siècle italien), auteur de deux fresques peintes à Assise, représentant la Benedizione di Isacco a Giacobbe et Isacco respinge Esaù. Situées dans l’église supérieure d’Assise, aux côtés des œuvres de l'école romaine pré-giottesque (Jacopo …

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Dans les icônes du type éléoussa, la Vierge pressent le martyre de son fils et le serre dans ses bras, tandis que celui-ci tend sa joue vers le visage de sa mère pour la consoler. Il s'agit là d'un thème profondément humain — la tendresse d'une mère pour son enfant — dont il existe une infinité de variations[2].

Dans l'art grec, certaines icônes de la Vierge à l’Enfant sont appelées glykophiloussa (en grec ancien : Γλυκοφιλουσα : « Doux amour », que l'on traduit parfois également par « Doux baiser »). Illustration : Ecole crétoise (1er quart du 16e siècle), La Mère de Dieu Glycophiloussa. Paris, Petit Palais, musée des Beaux-arts de la Ville de Paris.

Giotto di Bondone (Colle di Vespignano?, 1267 circa – Florence, 1337), Madonna col Bambino. Madonna col Bambino di Borgo San Lorenzo (Vierge à l’Enfant. Madone de Borgo San Lorenzo), 1285-1290. Tempéra et or sur panneau, 81,5 x 41 cm. Provenance : oratoire de la compagnie de Sant'Omobono ((Cet oratoire était situé en face de l’église paroissiale de …

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Ansuino da Forlì (XVe S., documenté en 1454) Predica di San Cristoforo (Prédication de saint Christophe), v. 1451. Fresque. Inscriptions : (en bas à droite) : « OPVS ANSVINI » [1]« Œuvre d’Ansuino. » Provenance : In situ. Padoue, église des Eremitani, chapelle Ovetari. Paroi droite de la chapelle. État actuel. La fresque d’Ansuino se trouve à droite dans …

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Francesco della Rovere (Celle Ligure [Savone] – Rome, 1484) : élu pape en 1471 sous le nom de Sixte IV. Si la tradition fait état de nombreuses turpitudes [1], son règne Il donne son nom à la chapelle vaticane, ou chapelle Sixtine, construite sous son pontificat au Vatican, entre 1477 et 1483. La décoration picturale de la chapelle commence immédiatement …

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Bartolomeo Sacchi, dit ‘il Platina’ (Piadena [1]Platina, nom latin de Piadena, son village natal proche de Crémone (Lombardie), explique le surnom qu’il porte., 1421 – Rome, 1481) : humaniste, écrivain et gastronome de la Renaissance. Il s’installe à Rome en qualité de secrétaire du jeune cardinal Francesco Gonzaga, vers la fin de l’année 1461 ; il devient ensuite abréviateur ((Abréviateur : Officier de la …

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Andrea di Cristoforo Bregno (Osteno [Lombardie], 1418 – Rome, 1506) Altare Borgia (Autel Borgia), 1473. Marbre, Provenance : Maitre autel de l’église de Santa Maria del Popolo, Rome. Rome, église de Santa Maria del Popolo, sacristie. En 1473, Alessandro Borgia, futur pape Alexandre VI, commanda à Andrea Bregno un tabernacle en marbre, connu sous le nom d'autel …

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Melozzo degli Ambrosi dit Melozzo da Forlì (Forlì, 1438 - 1494) Sisto IV nomina Bartolomeo Platina Prefetto della Biblioteca Vaticana (Le pape Sixte IV nomme Bartolomeo Platina préfet de la Bibliothèque Vaticane), v. 1477. Fresque détachée et collée sur toile, 370 x 315 cm. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la scène figurée) : « TEMPLA DOMVM EXPOSITIS: VICOS …

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Melozzo da Forlì (Forlì, 1438 - 1494) Angeli musicanti, gruppi d'angioletti e apostoli (Anges musiciens, groupes d’angelots et apôtres), v. 1474. Fragments d’une fresque détachée représentant l’Ascension. Provenance : abside de la Basilica dei SS. Apostoli, Rome. Rome, Musei Vaticani, Pinacoteca Vaticana.

Cosimo Rosselli

Antoniazzo Romano

Melozzo degli Ambrosi, dit Melozzo da Forlì (Forlì, 1438 - 1494) : peintre et architecte [1]Il est notamment l’architecte du palais Altemps, conçu le palazzo Altemps (*) pour le compte de Girolamo Riario (**) lors de son second séjour à Rome (1475-1479).  (*) Le palais Altemps (**) Girolamo Riario (Savone, 1443 - Forlì, 14 avril 1488) : également dénommé pictor papalis après sa …

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Le style architectural et artistique du roman pisan représente l'apogée de l'art roman à Pise aux XIe et XIIe siècles. Apparu à la cathédrale, il se retrouve ailleurs en Toscane (notamment à Lucques et à Pistoia), mais aussi aux confins du territoire maritime pisan, comme en témoignent sous une forme modeste les « pièces » de Sardaigne …

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Pieve de Santa Cecilia (Crevole) Crevole (Murlo) Informations : Depuis 1988, l'église est un bâtiment privé et n'est plus ouverte à la visite. La fondation de la pieve de Crevole est l'une des plus anciennes du territoire du Val de Merse : citée en 1189, elle a longtemps été une paroisse en activité. Après la …

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La plate-bande est une moulure plate et unie qui a plus de largeur que de saillie. Plus spécifiquement, la plate-bande de baie est un linteau à système de clé analogue à l’arc, destiné à supporter une charge au-dessus d'une ouverture dans un mur, et dont l'agencement des pierres est horizontal. Il allie la stabilité et la résistance de l'arc au faible encombrement du …

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La voûte en berceau présente une courbure constante, dont la surface est un cylindre continu. Les cylindres formant les intrados des deux berceaux se rencontrent suivant une courbe elliptique plane et verticale qui se décompose en quatre arêtiers à angles saillants qui, partant des angles des murs, viennent se réunir au centre de la voûte. Les pierres qui forment les …

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La voûte d'arêtes (ou d'arête), très fréquente dans l'architecture depuis l'Antiquité, est obtenue par l'intersection de deux demi-cylindres de même diamètre (voûte en berceau berceaux) qui se croisent [1]Quand la voûte est obtenue en conservant les parties intérieures aux arêtes d'intersection, on obtient une voûte en arc-de-cloître.. Son origine est l'arc en plein cintre. Elle est la plus simple et la …

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Le style roman lombard regroupe les disciplines artistiques de l'architecture, de la sculpture et de la peinture. En architecture, le plan basilical ((Le plan basilical est rectangulaire, avec une salle centrale qui forme un vaisseau et qui est entourée ou flanquée d'une colonnade intérieure supportant la couverture. Cette colonnade délimite des espaces appelés collatéraux (ou bas-côtés). Très souvent, la basilique se termine par …

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Église de Saint Michel-Archange Località Formignano (Murlo). Informations : Pro loco di Murlo : Piazza delle Carceri, 17, Murlo Tel. : 347 134 6888 Mail : info@prolocomurlo.it Se rendre sur place : Isolée dans les bois au sein d’un immense domaine privé, l'église romane conserve partiellement sa structure architecturale d'origine en pierre calcaire au niveau …

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Paula ou Paule (…, 347 - …, 404) : sainte chrétienne. Née patricienne, elle décide de mener une vie ascétique après le décès de son mari sénateur et ceux successifs de quatre de ses enfants. Elle devient une disciple de saint Jérôme et cofondatrice de son ordre. Avec sa fille Eustochium, elle l'a aussi soutenu dans la traduction de plusieurs livres de …

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Giulio Rospigliosi (Pistoia, 1600 - Rome, 1669) : pape du 20 juin 1667 au 9 décembre 1669 sous le nom de Clément IX.

Béséléel (également transcrit Bezalel, Betsalel ou Beçaleel) : personnage du livre de l’Exode (31, 1-6). Désigné directement par Dieu à Moïse, il est l’architecte en chef du tabernacle. Son nom apparaît également dans les listes généalogiques des Chroniques. Il y est mentionné comme fils d’Uri (Ex 31, 1) lui-même fils de Hur, de la tribu de Juda (1 Ch I 2, 18, 19, …

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Le propitiatoire est le couvercle de l'Arche d'alliance. Le mot est une substantivation, antérieure à 1170, de l'adjectif latin (repris dans les langues latines) qui qualifie toute action, dite propitiation, comme un sacrifice, ou tout monument (temple, mausolée) visant à rendre propice, c'est-à-dire à s'attirer les faveurs (pardon, grâce divine) ou la clémence de la divinité, de la puissance ou de l’autorité morale …

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Tabernacle (du lat. tabernaculum : hutte, ou tente) : ouvrage généralement de facture et de matériaux précieux [1]Les techniques utilisées sont souvent elles aussi raffinées (orfèvrerie, travail du marbre, du bois sculpté…) et les décors particulièrement soignés, l’aspect du contenant indiquant l’importance du contenu. placé sur l’autel ((Le tabernacle est parfois installé dans une chapelle annexe pour favoriser l’adoration des fidèles. …

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Niccolò di Pietro Gerini (Florence, v. 1368 - v. 1415) : peintre florentin de la période gothique tardive, principalement actif dans sa Florence natale, bien qu'il ait également réalisé des commandes à Pise et Prato. Fortement imprégné du style de Giotto, dans la tradition d'Andrea Orcagna et de Taddeo Gaddi, il ne fut pas novateur mais peignit des compositions dans lesquelles il plaçait ses …

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Les Jésuates (it. Gesuati) ((Jésuate et jésuite : « Deux noms dérivés de “Jésus”. Pour les théologiens du Moyen Âge, donc avant la création de la Compagnie de Jésus, le chrétien est appelé à devenir, après la mort, un jesuita, autrement dit un “autre Jésus” (article “Jésuites” de l’Encyclopædia Universalis, 1997). Etre “jésuite” (et peut-être aussi être “jésuate”?), …

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Margherita, Maria Margherita da Cortona ou Marguerite de Cortone (Laviano [Pérouse] 1247 - Cortone, 1297) : franciscaine du Tiers Ordre, canonisée en 1728. « Marguerite est née dans le village de Laviano vers 1247. Par la suite, elle habita à Montepulciano où elle vécut pendant neuf ans avec un jeune noble, en dehors des liens du mariage. A la …

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Lucius Septimius Severus Pertinax ou Septime Sévère (Leptis Magna [actuelle Lybie], 146 - Erboracum [aujourd’hui York, en Angleterre], 211) : empereur romain de 193 à 211.

Scuola umbra degli inizi del Cinquecento [1]Ecole ombrienne du début du XVIe s. Madonna col Bambino in trono e i santi Ippolito e Cassiano (Vierge à l'Enfant trônant avec les saints Hippolyte et Cassien), v. 1530-1540. Fresque. Inscriptions : (sur le col de la veste de Sant'Ippolito) : « RAPH. V » [2]« RAPHAEL URBINAS » (« Raphaël d’Urbino »). ». (sur …

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Maître Honoré (documenté à Paris de 1288 à 1296 et en 1313) : enlumineur le plus célèbre de son temps. Cinq manuscrits lui sont attribués, parmi lesquels la Somme le Roy (Londres, British Museum) et la Bible de Jean de Papeleu (Paris, bibliothèque de l'Arsenal) comptent parmi les plus parfaites réalisations du gothique à son apogée. Il …

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Piève de Sant’Ippolito Località Sant’Ippolito, Asciano (Siena). Informations : Ouvert tous les seconds dimanches du mois, de 10:00 à 12:00, sur réservation auprès de l’Ufficio Turistico : tel. : +39 0577 714450 email : info@visitcretesenesi.com Se rendre sur place : L'église paroissiale de Sant'Ippolito est mentionnée pour la première fois en 714, ce qui fait d’elle …

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Pietro di Ruffolo (Sienne, actif jusqu’en 1447) Quattro figure di Santi (Quatre figures de saints), Fresque, Provenance : In situ. Simignano, église de San Magno. Pietro di Ruffolo

Nastagio di Guasparre Madonna col Bambino in piedi fra due santi Simignano, chiesa di San Magno.

Le latin cubiculum signifie une chambre munie d'un sofa ou d'un lit ; par extension, le terme désigne toutes les chambres ainsi meublées dans une maison particulière, qu’ils servent comme chambres de repos ou comme chambres à coucher ((« […] cubicula nocturna et diurna » (« […] les chambres nocturnes et diurnes »), PLINE LE JEUNE Epistulae (Lettres), I, 3, …

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Gaetano Marinelli (Sienne, 1835 – 1924) : peintre. De 1851 à 1862, il fréquente l'Académie des Beaux-Arts de Sienne, dirigée par Luigi Mussini, où il fait état de ses qualités de dessinateur. En 1872, il réalise le portrait du Bienheureux Ambrogio Sansedoni pour la Maison de Santa Caterina de Sienne. Pendant de nombreuses années, il est l'assistant d'Alessandro Franchi …

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Contrairement à la chambre attenante, devenue oratoire, cette toute petite pièce est demeurée intacte et conserve, outre le coussin de pierre sur lequel Catherine posait la tête pour se reposer, un ensemble de reliques de la sainte : la poignée de sa canne, la lanterne qu'elle utilisait lors de ses visites nocturnes aux malades, un fragment …

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1. Bernardino Fungai, Stimmatiaazzione di Santa Caterina, 1495-1497 e il Riccio,1567-1571. 2. Bartolomeo Neroni detto ‘il Riccio’, Gesù offre a Santa Caterina la crocetta, 1567-1571. 3. Bartolomeo Neroni detto ‘il Riccio’, Santa Caterina dona la veste a Gesù Pellegrino, 1567-1571. 4. Alessandro Casolani, Beato Giovanni Colombini, 1585. 5. Pietro Sorri, Santa Caterina libera una indemoniata, …

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Oratoire de la Chambre Le décor de cette salle, qui fut la chambre de Catherine Benincasa, est devenu un oratoire dont le décor est composé d’un cycle de fresques sur le thème des Storie di Santa Caterina. L'endroit, considéré comme la chambre de sainte Catherine dans sa maison natale, ainsi que le cubiculum adjacent – …

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Guido Reni (Bologne, 1575 - 1642)

Guido Reni (Bologne, 1575 - 1642) Circoncisione di Gesù Cristo (Circoncision de Jésus-Christ, 1636. Guido Reni

Augusto Bastianini (Monteguidi [Casole d’Elsa]), 1875 – Florence, 1938) : peintre. Élève puis professeur à l'Académie des Beaux-Arts de Florence, il en sort diplômé en 1895 et entre en contact avec la Société des Beaux-Arts locale, fondée en 1843 pour promouvoir les beaux-arts et le commerce de l'art. Avec l'exposition de deux toiles en 1897 …

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Andrea di Bartolo (Sienne, actif entre 1389 et 1428) Betrayel of Judas, v. 1400. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Madrid, Collection Thyssen-Bornhemisza.

Andrea di Bartolo (Sienne, actif entre 1389 et 1428) Way to Calvary, v. 1400. Tempéra et or sur panneau, 54,5 x 49,2 cm. Provenance :  Madrid, Collection Thyssen-Bornemisza.

Andrea di Bartolo (Sienne, actif entre 1389 et 1428) The Resurrection (Résurrection), v. 1390-1410.  Tempéra et or sur panneau, 52,8 x 47,5 cm. Provenance : Collection Don Marcello Massarenti, Rome (date et mode d'acquisition inconnus, catalogue de 1897 : n. 51, sous le nom d'Uccello) ; Henry Walters, Baltimore, 1902, par achat ; Walters Art Museum, 1931, par legs. Baltimore, Walters …

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Église de San Magno Simignano (Sovicille) Se rendre sur place : Intérieur de l’édifice Nastagio di Guasparre, Madonna col Bambino in piedi fra due santi Pietro di Ruffolo, Quattro Santi

Chiesa di San Magno

Giambologna (Douai, 1524 - Florence, 1608) Ratto delle Sabine (Le rapt des Sabines) 1581 - 1582. Marbre et bronze, h. 410 cm. Inscriptions : (entre les jambes de l’homme accroupi) : « OPVS JOANNIS BOLONII FLANDRIS MCLXXXII » [1]« Œuvre de Jean de Bologne, des Flandres, 1582. » Provenance : In situ. Florence, Loggia dei Lanzi. À l’apogée de …

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Jean de Boulogne, Giovanni Bologna ou Giambologna (Douai [Pays-Bas autrichiens], 1529 – Florence, 1608) Statua equestre di Cosimo I de’ Medici (Statue équestre de Cosimo I de Médicis), 1622. Giambologna

Sculpteur anonyme du IIe siècle. Statua equestre di Marco Aurelio (Statue équestre de Marc Aurèle), entre 173 et 176 ap. J.-C. Rome, Musei Capitolini ((Une copie, réalisée en 1981 lorsque l'œuvre originale a été démontée pour restauration, a été installée sur le dernier emplacement en extérieur qu'elle ait occupé avant sa mise à l'abri, sur …

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Donato di Niccolò di Betto Bardi, dit Donatello (Florence, vers 1386 – 1466) Monumento equestre al Gattamelata (Monument équestre à Gattamelata), 1453. Bronze, 340 x 390 cm (socle parallélépipédique : 790 x 410 cm). Provenance : In situ. ((Actuellement (avril 2026), la statue est en cours de restauration à Padoue ; il est probable que l’œuvre originale sera dorénavant …

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Andrea del Verrocchio (Florence, 1435 – Venise, 1488) Monumento equestre a Bartolomeo Colleoni (Statue équestre de Bartolomeo Colleoni), 1480-1488. Bronze, 400 x 380 cm. Provenance : In situ. Venise, Campo SS. Giovanni e Paolo. Placé sur le Campo SS. Giovanni e Paolo en 1495. Verrocchio ambitionnait de créer un monument qui surpasserait le Gattamelata de Donatello, …

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Dans les arts visuels, on appelle épigraphe [1]XVIIIe siècle. Emprunté du grec epigraphê,« inscription, maxime », de epigraphein,« inscrire », composé de epi, « sur », et graphein, « écrire ». une « inscription placée sur un monument, un édifice, pour en rappeler la date, la destination, l’auteur, etc. » [2]Dictionnaire de l’Académie Française.

La tabula ansata (« tablette ansée » [1]C’est-à-dire dotée de anses. est un élément d’ornementation qui consiste en un cartouche rectangulaire flanqué sur deux côtés d’une anse en queue-d’aronde [2]Aronde : .

Dans le domaine des arts visuels, le phytomorphe est un ensemble ornemental composé de motifs végétaux ou floraux stylisés. Ce type de décor est fréquent dans l’ornementation des sculptures, des éléments architecturaux, des peintures et des vases.

Benvenuto di Giovanni (Sienne, 1436 – 1509, 1517 ou 1518) Madonna in trono col Bambino e santi (Vierge à l'Enfant trônant et saints), 1475 [1]Signé et daté.. Tempéra et or sur panneau, 325 x 272 cm. Inscriptions : (sur le rouleau tenu par l’Enfant-Jésus) : « EGO SVM » ((« Ego sum [via veritas et vita] » (« Je suis le …

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Andrea di Niccolò (Sienne, actif de 1462 à 1514) Madonna in trono col Bambino e Santi (Vierge à l'Enfant trônant et saints), Provenance : église de san Michele Arcangelo, à Montepertuso. Vescovado di Murlo, église de San Fortunato. Andrea di Niccolò On conserve également un carrosse processionnel en bois sculpté et doré, réalisé au XVIIIe …

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Église de San Fortunato Vescovado di Murlo. Se rendre sur place : Construite en béton et en briques, et éclairée par de grandes baies vitrées ouvertes dans les murs et la façade, l'église de San Fortunato a été édifiée au début des années 1970 sur l'emplacement d'un édifice précédent ((L'emplacement était auparavant occupé par un …

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