Auteur/autrice : Stephane Mendelssohn

Attirée par la renommée du roi Salomon, la reine de Saba ((La reine de Saba est désignée par sa fonction mais Flavius Josèphe, dans les Antiquités judaïques, précise qu’elle s’appelle Nicaulis : « Et en effet, comme, après l’extinction de ces rois [les pharaons], une femme monta sur le trône, il [Denys d’Halicarnasse] nous dit son …

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Masaccio (San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, 1428) Trittico di San Giovenale. Madonna in trono col Bambino, due angeli e i santi Bartolomeo e Biagio, Giovenale e Antonio abate, 1422 [1]Daté sur le cadre : « 1422, le 23 avril ». Voir note 4.. Tempéra sur panneau, 108 x 65 cm (panneau central) ; 88 x 44 …

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Piève de Santa Maria Assunta Tocchi Se rendre sur place : L'origine de l'église remonte au XIe siècle, mais l'édifice actuel a été construit au XVIe siècle. Il s’agit d’une construction austère à nef unique, avec une façade à pignon, plâtrée, sur laquelle s'ouvre le portail surmonté d'un arc en plein cintre dominé par une …

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Pittore senese degli inizi del Quattrocento, San Zaccaria (parte di una scena più ampia, rappresentando la Nascita della Vergine)

Pittore senese della fine del Trecento o degli inizi del Quattrocento, La Madonna e San Giovanni Evangelista in adorazione di una croce, e due angeli

Pittore senese degli inizi del Quattrocento San Cristoforo con un frate ai piedi

Nouvel autel de San Francesco. Asciano, chiesa di San Francesco, paroi gauche.

Nuovo altare del Crocifisso, già di San Martino. Asciano, chiesa di San Francesco, parete destra.

Altare secentesco che include Luca della Robbia il giovane e bottega Madonna col Bambino incoronata da due angeli, tra l’arcangelo Raffaele con Tobiolo e san Cristoforo ; dans la prédelle, Vir dolorum tra la Vergine e san Giovanni Evangelista e i santi Sebastiano e Rocco. Asciano, chiesa di San Francesco, parete destra.

Pittore sodomesco dei primi del XVI secolo Crocifissione tra la Vergine, san Giovanni Evangelista, san Francesco e san Sigismondo Asciano, chiesa di San Francesco, parete sinistra.

‘Maestro di Monticiano’ Incontro con san Giovannino nel deserto ; San Pietro. Asciano, chiesa di San Francesco, parete destra.

Peintre orviétan de la seconde moitié du Trecento (?) Madonna col Bambino tra san Jacopo e san Giovanni Battista ; Storie di san’Antonio abate, Sant’Agata e San Cristoforo (Vierge à l’Enfant entre les saint Jacques et Jean Baptiste ; Sainte Agathe et saint Christophe) Inscriptions : / Provenance : In situ. Asciano, chiesa di San …

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Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di uomo (Portrait d’homme), v. 1865. [1]Initiales à droite : « AC » Huile sur toile, 64 x 53 cm. Provenance : Don d’Amos Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Luigi Mussini (Berlin, 1813 - Sienne, 1888) Paggio della Contrada della Tartuca, 1877. [1]Signé et daté sur la marche : « L. Mussini 1977 ». Huile sur toile, Provenance : Asciano, Museo Cassioli (dépôt provisoire de l’Accademia di Belle Arti di Brera, Milan). Si parlava di un tartuchino ad Asciano, anzi di due tartuchini : Luigi Mussini …

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Amos Cassioli, Madonna col Bambino, 1876. Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne (?).

Le purisme italien (Purismo) est un mouvement pictural créé vers 1833 par Antonio Bianchini, helléniste et latiniste, pour désigner les peintres qui, depuis environ une décennie, tentaient d'imiter les « primitifs » italiens, depuis Cimabue jusqu'au premier Raphaël ((Luigi Mussini a indiqué, on ne peut plus clairement, quels étaient les modèles dont la connaissance était essentielle, selon …

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Luigi Mussini (Berlin, 1813 - Sienne, ) La partita di scacchi alla corte di Spagna (La partie d’échec à la cour d’Espagne), après 1871. Huile sur toile, 77 x 133 cm.  Provenance : Sienne, Collection Banca Monte dei Paschi di Siena. Œuvre de l'activité tardive de Mussini, le tableau, s’il confirme les exigences formelles du purisme …

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Jean-Dominique Ingres (Montauban, 1780, Paris, 1863) Martyre de Saint Symphorien, 1834. Huile sur toile, 407 cm x 341 cm. Provenance : In situ. Autun, Cathédrale Saint-Lazare. Ce tableau de grandes dimensions a été achevé en 1834. Il est l’aboutissement d’un long travail préparatoire dont deux cents dessins sont conservés. Initialement commandé par Mgr de Vichy …

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Pietro Aldi (Manciano, Grosseto, 1852 - 1888) Ritratto di signora (Portrait d’une dame), v. 1885. [1]Signé à gauche : « PAldi ». Huile sur toile, 62 x 50 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Pietro Aldi (Manciano [Grosseto], 1852 - 1888) Ritratto virile (Portrait d’homme), v. 1880. [1]Siglé à droite : « A ». Huile sur toile, 47 x 37 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Peintre anonyme Ritratto di Giovanni Caselli (Portrait de Giovanni Caselli), copie d’après Michele Gordigiani. Pastel sur papier, 73 x 56 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli. Copie d’un portrait de Giovanni Caselli ((Giovanni Caselli (Sienne, 1815 – Florence, 1891) : abbé et scientifique connu comme l’inventeur du pantélégraphe, dispositif permettant de transmettre sur …

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Aurelio Silvestri (… - …) Ritratto di Luigi Mussini (Portrait de Luigi Mussini), copie d’après Michele Gordigiani. Aquarelle sur papier, 58 x 44 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli. Luigi Mussini

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) I martiri (Les martyrs), v. 1880. [1]Initiales à droite : « AC ». Huile sur toile (esquisse), 30 x 41 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Frine nello studio di Prassitele (Phryné dans l'étude de Praxitèle), v. 1878. [1]Initiales, à gauche : « AC ». Esquisse à l’huile sur carton, 23 x 16,5 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di donna con fiori nei capelli (Portrait de femme avec des fleurs dans les cheveux), 1885. [1]Signé à gauche : « A Cassioli ». Huile sur bois 26 x 17 cm. Provenance : Don d’Amos Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Scena pompeiana (Scène pompéienne), v. 1880. Esquisse à l’huile sur bois, 15,5 x 27 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Lo studio dello scultore romano (L’atelier du sculpteur romain), 1889-90. Huile sur toile, 57,5 x 74 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) La moglie di Putifarre (La femme de Putiphare), 1889-90. Huile sur toile, 57,5 x 74 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli. Gn 41, 37-43

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Nudo di donna (Nu féminin), v. 1889. [1]Signé à droite : « A Cassioli ». Huile sur toile, 41,5 x 56,5 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Il cavallo nero (Le cheval noir), v. 1861. Huile sur toile, 40 x 51 cm. Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Il cavallo grigio, v. 1861. [1]Initiales en bas à droite : « AC ». Huile sur toile, 47 x 44 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di vecchio (Portrait d’un vieil homme), v. 1880. Huile sur toile, 43,5 x 31,5 cm. Provenance : Don d’Amos Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di giovanetto (Portrait de jeune homme), v. 1880. [1]Signé à gauche : « Amos Cassioli ». Huile sur toile, 64 x 53 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto muliebre (Portrait de femme), v. 1880. Huile sur carton, 21 x 17,5 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942), Concerto di Pianoforte (Concert de piano) Huile sur toile, 100 x 80 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Piccolo mondo (Petit monde), 1908. [1]Signé et daté en haut à droite : « G. Cassioli 1908 ». Huile sur plâtre, 28 x 19 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Autoritratto a San Luca (Autoportrait à San Luca), 1922. [1]Signé et daté en haut à droite : « G. Cassioli 1922 ». Tempéra sur carton, 35 x 25 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Bozzetto per la decorazione della cupola di San Luca a Bologna (Esquisse pour la décoration de la coupole à Saint-Luc, à Bologne), 1922. [1]Signé entre haut à gauche : « G. Cassioli » et daté, dans le cartouche à droite : « MCMXXII ». Huile sur toile, 120 x 220 cm. Provenance : …

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Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) [1]Signé en bas à droite : « Giuseppe Cassioli ». Ritratto di signora con manicotto (Portrait de femme avec un manchon). Huile sur toile, 44,5 x 28 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Crocifissione (Crucifixion). Huile sur toile, 380 x 500 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Ritratto di Chiara Lardori Cassioli (Portrait de Chiara Lardori Cassioli), 1899-1935. [1]Signé et daté en bas à droite Firmato : « G. Cassioli 1899 1918 1935 ». Huile sur toile, 198 x 100 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ritratto di signora (Portrait de dame), v. 1860. Huile sur toile, 95 x 70 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Signé à gauche : « A Cassioli ». Ritratto della modella emiliana (Portrait de la modèle émilienne), v. 1880. Huile sur toile, 95 x 70 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) La modella nello studio di Leonardo, 1872. Huile sur toile, 50 x 75 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Bianca Cappello, v. 1873. Huile sur toile, 50 x 75 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ritratto di giovane signora (Portrait d’une jeune dame), v. 1880. Huile sur toile, 100,5 x 74,5 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ritratto di Giuseppe bambino (Portrait de Giuseppe enfant), v. 1872. Huile sur toile, 57 x 46 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Initiales à droite : « AC ». Ritratto di Giuseppe giovanetto (Portrait de Giuseppe jeune homme), 1880. Huile sur toile, 70 x 59 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Initiales à droite : « AC ». Ritratto di uomo con libro (Portrait d’homme avec un livre), v. 1865. Huile sur toile, 64 x 53 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) La strage degli innocenti (Le massacre des innocents), 1860-61. Huile sur toile, 116 x 133 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Il cattivo Levita (Le méchant Lévite), 1861. Huile sur toile, 240 x 170 cm. Provenance : Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli. L’épisode est rapporté à la fin du livre des Juges.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Bozzetto per Il cattivo Levita (Esquisse pour le Mauvais Lévite), 1861. Huile sur toile, 57 x 42 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Autoritratto (Autoportrait), v. 1860. Huile sur toile, 52 x 42 cm. Provenance : Proprieté de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Autoritratto (Autoportrait), v. 1860. Huile sur toile, 47,5 x 37,5 cm. Provenance : Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ciociara seduta (Ciociara assise), 1856-59. Huile sur toile, 68 x 57 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Initiales à droite : « AC». Ciociara, 1856-59 Huile sur toile, 27,5 x 24,5 cm. Provenance : Don de G. A. Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli. La definizione di ciociaro nel dizionarioè della Ciociaria, regione laziale: costume c.; ragazza ciociara. Ciociaro è anche abitante, nativo della Ciociaria. Il dialetto ciociaro, in passato noto anche …

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Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ciociara, 1856-59. [1]Signé à gauche : « A. Cassioli ». Huile sur toile, 59 x 45 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Bozzetto per Mario contro i Cimbri (Esquisse pour Marius contre les Cimbres), 1860. Huile sur toile, 40 x 58 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Bagnante (Baigneur), 1860-61. Huile sur toile, 138 x 102 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli. La pose peu naturelle de ce baigneur est empruntée à une célèbre figure de Bronzino. Aucunement stylisée, évoque ici le modèle posant dans l’atelier.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ritratto muliebre (Portrait de femme), v. 1859. Huile sur toile, 62 x 50 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ciociarella (La petite Ciociara), v, 1859. Huile sur toile, 62,5 x 50 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ciociarella (La petite Ciociara). Huile sur toile, 62 x 50 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Corboli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ciociara vecchia, 1860. Huile sur toile 62 x 49,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Eraldo Giannettoni (Asciano, 1888 - ?) Tarcisio moribondo raccolto da un soldato romano (Tarcisius mourant recueilli par un soldat romain), 1909. Huile sur toile, 46 x 59 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Antonio Bianchi (Sienne, 1875 - ?) Mosè (Moïse), 1894 [1]siglato : « I ». Huile sur toile, 52 x 72 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Pasquale Ciali Mosè (Moïse), 1894 [1]Initiale : « M ». Huile sur toile, 52 x 72 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Paride Pascucci (Manciano, Grosseto, 1866 - 1954) Alessandro e Diogene (Alexandre et Diogène), 1891. [1]Initiale : « S ». Huile sur toile, 45,5 ×77 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Arturo Viligiardi (Sienne, 1869 - Alessandria, 1936) La negazione di Pietro (Le reniement de Pierre), 1888. Huile sur toile, 56 x 90 cm. Provenance : Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Gaetano Marinelli (Sienne, 1835 - 1924) Strage degli innocenti (Massacre des innocents), 1876. Huile sur toile, 100,4 x 75 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Pietro Aldi (Manciano, Grosseto, 1852 - 1888) L'ostracismo di Aristide (L’ostracisme d’Aristude), 1873. Huile sur toile, 102 x 74 cm. Provenance : Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Cesare Cantagalli (Sienne, 1839 - Livourne, 1887) Galileo detta al padre Settimi Scolopio, suo discepolo, 1870. [1]Daté en bas à droite : « 1870 » Huile sur toile, 84 x 102 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Cesare Cantagalli (Sienne, 1839 - Livourne, 1887), Galileo detta al padre Settimi Scolopio, suo discepolo, 1870 (datato in basso a sinistra : « 1870 »). Huile sur toile, 84 x 102 cm. Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Terenzio Monti (Forlì ? - ?) Apollo che addormenta Argo (Apollon endormant Argus), 1867. Huile sur toile, 130 x 98 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Cesare Maccari (Sienne, 1840 - Rome, 1919) Leonardo che ritrae la Gioconda, 1863 [1]Signé en bas à gauche : « C. Maccari ».. Huile sur toile, 97 x 130 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Antonio Ridolfi (Trente, 1824 - Sienne, 1900) Santa Perpetua che conforta il padre (Sainte Perpétue réconforte son père), 1857. Huile sur toile, 131 x 97 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti, (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Bramante presenta Raffaello al papa Giulio II (Bramante présente Raphaël au pape Jules II), 1854. Huile sur toile, 98 x 131 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Cristiano Banti (Santa Croce sull'Arno, Pisa, 1824 - Montemurlo, Prato, 1904) Domenico figlio di Pacio colono di Siena trovato a disegnare le pecore dal suo padrone Beccafumi, del quale ne ebbe poi il cognome (Domenico, fils de Pacio, colon de Sienne, trouvé en train de dessiner des moutons par son maître Beccafumi, dont il pris …

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Giacomo Conti (Messine, 1818 - Florence, 1888) Arsete eunuco cui un angelo impone nel sonno di battezzare Clorinda (dalla Gerusalemme Liberata) [Arsète eunuque à qui un ange impose dans son sommeil de baptiser Clorinde dans son sommeil (d’après la Jérusalem délivrée)], 1845. Huile sur toile, 94 x 122,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte …

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Luigi Boschi (Rome, 1796 - Sienne ? - …) Sansone e Dalila (Samson et Dalila), 1842. Huile sur toile, 89 x117 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Casucci [1]Peintre de Borgo San Sepolcro (Arezzo). Cristo in casa di Marta e Maria (Le Christ chez Marthe et Marie), 1839. Huile sur toile, 89 x 118 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Firenze, 1891) Ritratto del cardinale Marcello Cerrini degli Spannocchi, dal dipinto della Galleria Borghese di Roma, già attribuito a Raffaello, 1858. Huile sur toile, 38,5 x 28 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ritratto del cardinale Marcello Cerrini degli Spannocchi (Portrait du cardinal Marcello Cerrini degli Soannocchi) [1]D’après la peinture de la Galerie Borghèse (Rome), autrefois attribuée à Raphaël., 1858-59. Huile sur toile, 107 x 88,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano 1832 - Firenze 1891) Ritratto di Agostino Beazzano, già detto Ritratto di Baldo (Portrait d’Agostino Beazzano, jadis dit Portrait de Baldo [1]D’après Raphaël, Galleria Doria Pamphilj.), 1857. Huile sur toile, 74 x 62 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Ulisse Forni (Sienne, 1814 - Florence, 1867) Sibilla [1]« Da un dipinto di Sebastiano Conca presente nella Galleria dei Nobili Saracini » (« d’après une peinture présente dans la Galerie des nobles Saracini »). (Sybille), 1835. Huile sur toile, 79 x 62,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Carlo Pini (Sienne, 1805 - Florence, 1879) San Matteo (Saint Matthieu) [1]D’après Rutilio Manetti., 1833. Huile sur toile, 123 x 82 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Alessandro Franchi (Prato, 1838 - Sienne, 1914) Accademia di nudo (Nu académique), 1860. Huile sur toile, 84,5 x 55,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli

Cesare Maffei ? (Sienne, 1804 - …) Accademia di nudo (Nu académique), 1839. Huile sur toile, 96 x 66 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Giacomo Conti (Messine, 1818 - Florence, 1888) Accademia di nudo (Nu académique), 1845. Huile sur toile, 85,5 x 61,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Giovanni Rocchi (Sienne ?, … - Florence ?, …) Accademia di nudo (Nu académique), 1842. Huile sur toile, 87 x 64,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Luigi Mussini (Berlin, 1813 - Sienne, 1888) Ritratto del musicista Formichi (Portrait du musicien Formichi) Huile sur toile, 70 x 57,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli. Pietro Formichi, auteur de la Marcia del Palio.

Francesco Nenci (Anghiari, 1782 - Sienne, 1850) Sacra Famiglia (Sainte Famille), avant 1836. Huile sur toile, 200 x 147 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Niccolò di Ser Sozzo (Sienne, avant 1320 - 1363 [1]Selon une indication précise du Necrologio di s. Domenico (Ettore ROMAGNOLI, Biografia cronologica de’ bellartisti senesi dal secolo XII a tutto il XVIII, ante 1835 (rééd. anast. Florence, Fondazione Memofonte, 1976), pp. 481-487.) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), 1335-1363. Tempéra sur panneau, Provenance : église de Sant’Antonio …

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Le livre d’Ézéchiel s’ouvre sur une vision grandiose et saisissante du prophète, l'une des scènes les plus célèbres du Tanakh ((Tanàkh est l'acronyme (TNK), formé par les premières lettres des trois sections de l'ouvrage (Torah, Nebi'îm ou Nevi'îm), Ketubîm ou Ketuvîm) selon la division juive traditionnelle, par lequel les textes sacrés du judaïsme sont désignés. Ces textes constituent, avec d'autres …

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La mélote est définie de manière circonstanciée par Louis de Jaucourt dans un article de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert : « (Antiquité ecclésiastique) Ce mot purement grec, μηλωτή, se prend en général selon Henri Etienne, pour la peau de toutes sortes de quadrupedes à poil ou à laine ; mais il désigne en particulier une …

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‘Maestro di Monticiano’ (peintre du début du XVe s.) : il est l’auteur anonyme d'une Vierge à l'Enfant et de deux Dévotes (Cathédrale de Massa Marittima), et d'une Annonciation et d'une Vierge à l'Enfant entre les bienheureux Antonio Patrizzi et Agostino situées dans la salle capitulaire de l'ancien couvent de Sant’Agostino à Monticiano ((Le couvent …

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Église de San Francesco Via Dante Alighieri, La Torre, Asciano. Se rendre sur place : Le nom officiel de l'église franciscaine est saint Laurent, à qui elle est dédiée, mais tout le monde l’appelle ici « San Francesco ». Construite au XIIIe siècle, elle présente une simple façade à pignon en pierres grises parfaitement appareillées jusqu’à mi-hauteur, …

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Sebastiano Folli, Ecole de () Madonna del Rosario

Sant’Antonio Abate

Francesco di Valdambrino (Sienne, documenté de 1401 à 1435) Angelo annunciante e Annunziata (Ange annonciateur et Vierge de l’Annonciation), Bois sculpté polychrome, il Provenance : In situ. Farnetella (Sinalunga), église de San Giovanni Battista. Francesco di Valdambrino Ces statues, initialement considérées comme de faible valeur artistique, ont été réévaluées après leur restauration en 1949, qui a …

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Madonna delle Nevi (« Madone des Neiges ») est l’un des titres donnés à la Vierge. Ce titre est lié à un véritable miracle météorologique, celui d’une chute de neige survenue à Rome, en plein mois d’août de l’année 352.

Maestro di Sant'Ansano Madonna col Bambino tra San Bartolomeo, Maria Maddalena e San Michele Arcangelo, 1429-1430 (daté). Sienne, Palazzo Pubblico, Sala di Balia.

Clocher-mur (it. campanile a vela) : clocher composé d’un seul mur pignon percé de baies destinées à recevoir les cloches. [1]À Farnetella, le clocher-mur de l’église de San Giovanni Battista est exceptionnellement composé de deux murs pignons formant un angle droit.

Raffaello Sanzio (Urbino,  1483 – Rome, 1520)  Disputa del Sacramento (Dispute du Saint Sacrement), 1509. Fresque, 770 x 500 cm. Provenance : In situ. Rome, Cité du Vatican, Palais apostolique, Chambre de la Signature.

Bartolomeo di David (Sienne, v. 1482 ? - 1544) : peintre, contemporain de Beccafumi et son compagnon dans les travaux de la chapelle du Manto (Santa Maria della Scala), il fut également associé à ce dernier à l'occasion de diverses estimations et expertises. Il est récemment sorti de l'ombre après avoir été identifié par Fabio …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Natività di Gesù (Nativité de Jésus), v. 1522. Huile sur panneau, 390 x 235 cm. Provenance : In situ. Sienne, église de San Martino. encadrement en marbre réalisé par l’atelier du Marrina.

Prévôt, ou doyen, est un titre hiérarchique : Dans le cas d'un ordre religieux, il désigne le supérieur de cet ordre. C'est aussi la première dignité dans le cas du chapitre d'une cathédrale ou d'une collégiale (dans ce contexte, il parfois désigné sous le titre de primicier).

19abc. Urbano da Cortona, Morte della Vergine ; Annunciazione ; Cacciata di Gioachino dal tempio 19def. Urbano da Cortona, Gioachino fra i pastori ; Sogno di Gioachino e Incontro alla Porta aurea ; Sacrificio di Gioachino con sogno di Sant’Anna 20. Neroccio de’ Landi, Sepolcro di Tommaso Piccolomini del Testa

Certosa di San Pietro o di Pontignano

Dans la Toscane de la fin du XIVe siècle, les deux techniques picturales de prédilection étaient la peinture murale (généralement à fresque) et la peinture à la détrempe sur bois (le plus souvent du peuplier), dont les panneaux pouvaient être réunis pour former un polyptyque. Il existait aussi une option, plus rare et plus singulière, …

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Dans l’Ancien Testament, « le Satan », comme désignation d’un ange particulier, apparaît d’abord dans Zacharie ((« Il me fit voir Josué, le grand prêtre, qui se tenait devant l’ange de Yahvé, tandis que le Satan était debout à sa droite pour l’accuser. L’ange de Yahvé dit au Satan : ‘Que Yahvé te réprime, Satan …

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Selon la tradition chrétienne, Lucifer, avant d’être le premier des anges déchus, a d’abord été un brillant et puissant archange. Il représente la lumière et la connaissance. Cependant, obsédé par l'orgueil, il a défié Dieu, convaincu d'autres anges de le suivre et formé une rébellion. C'est pourquoi il a été puni : chassé du Paradis, …

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Cristoforo di Bindoccio (Sienne, actif de 1360 à 1409) et Meo di Pero (documenté à Sienne entre 1370 et 1407) ((L’attribution à ces deux peintres a été proposée dans un article d’Omar Nappini (jeune chercheur en histoire de l’art formé à l’Université de Venise et natif de Farnetella) paru en 2021 ; voir : Omar …

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Église de Saint Jean Baptiste Piazza San Giovanni, Farnetella (Sinalunga). Se rendre sur place : L’édifice, qui date de 1392, a subi diverses modifications au fil du temps, notamment à la fin du XIXe s. [1]En particulier en 1869, par le Comté De Gori et en 1895 par la famille Ferrari. Il est bordé extérieurement par …

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« Dieu ne peut pas avoir créé un ou plusieurs anges mauvais. Alors, d'où viennent-ils ? Il faut qu'à un moment donné, une partie des anges se soient volontairement séparés de Dieu ; il y a eu une chute des anges. Ce dogme a pénétré de [la] littérature judaïque dans le Nouveau Testament, où nous la …

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Dans l’Ancien Testament, Lucifer est l’un des serviteurs privilégiés de Dieu, celui qui a voulu occuper une place égale à celle du Créateur, et qui a été précipité dans l’abîme, avec ses troupes, par les anges fidèles : « Te voilà tombé du ciel, astre brillant, fils de l'aurore! Tu es abattu à terre, toi, le …

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Joseph de Panephysis : Moine chrétien anachorète qui a vécu aux IVe-5e siècles [1]Il fait le pont entre la première et la deuxième vague d'habitants du désert en Égypte, couvrant le IVe siècle et le début du Ve. à Panephysis [2]Panephysis : actuelle El-Manzala., dans le désert de la Basse-Égypte. Il était l'un des Pères …

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Isaac le Thébain Abba Isaac the Syrian was born in 613 in Beth Qatraye (what is now known as Qatar in the Persian Gulf). He joined a monastery at a young age, was ordained as a priest in Nineveh (modern day Iraq), and promptly left his post five months after having been ordained to pursue …

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Pachôme ou Pacôme le Grand ou Pacôme de Tabennèse ou de Tabennêsis (Thébaïde d’Égypte, v. 292 – 348) : cénobite égyptien originaire de Memphis, "qui porte le nom d'un dieu égyptien ithyphallique [1]Ithyphallique : Qui présente un phallus en érection." [2]Louis RÉAU, Iconographie de l'Art Chrétien, Paris, Presses Universitaires de France, 1959, t. III, p. 1022., …

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Paphnuce ou Paphnuce l’ascète : saint moine anachorète égyptien qui aurait vécu au IVe s., disciple de Macaire le Grand et de saint Antoine, il devint évêque de la Thébaïde ((La Thébaïde désigne d’abord la région du Nord de l’Égypte où se développèrent, à partir du IVe siècle, de nombreuses communautés érémitiques. La ville de …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Nativité. Adoration de l’Enfant, v. 1470. Tempéra et or sur panneau, 185,5 x 73 cm. Provenance inconnue. Esztergom, Szépmúvészeti Múzeum (Musée Chrétien).

Technique picturale qui consiste à n'employer qu'une seule couleur (exceptionnellement deux) et les variations de ses différentes valeurs (ou tons), de la plus claire (ou dégradée) à la plus sombre (ou rabattue). Le camaïeu est couramment utilisé pour imiter les bas-reliefs. L'exemple le plus fréquent est celui de la grisaille, qui n'utilise que des nuances du gris …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]L’œuvre a parfois été attribuée à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 - Fabriano, 1373). Adoration de l’Enfant. Nativité, 1455-1460. Tempéra sur panneau, 199 x 68 cm.  Inscriptions : (paroles prononcées par la Vierge, inscrites obliquement sur la surface picturale) : « IPSUM QUEM GENUIT ADORO » Provenance :  Avignon, Musée du …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Margaret, v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Agatha (Sainte Agathe), v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Barbara (Sainte Barbara), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47, 6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Catherine of Alexandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Sant’Agnese (Sainte Agnès), v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 45,8 x 14 cm. Provenance inconnue. Sienne, Collection Salini.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Santa Maria Maddalena (Sainte Marie Madeleine), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 46,7 x 14,4 cm. Provenance inconnue. Sienne, Collection Salini.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]Parfois également attribué à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 – Fabriano, 1373). Saint Ansanus (ou Saint Galgano ?), v. 1470. Volet du Retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 191 x 40 cm. Provenance inconnue. ((Collection Campana, Rome ; Musée Napoléon III, Paris, 1862 ; déposé au musée …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]Parfois également attribué à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 - Fabriano, 1373). Saint Victor, v. 1470. Volet latéral du Retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 193 x 40 cm. Provenance inconnue. ((Collection Campana, Rome ; Musée Napoléon III, Paris, 1862 ; déposé au musée de Cherbourg de …

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Goro di Gregorio Motivi decorativi vegetali con volto maschile e putti (Motifs décoratifs végétaux avec un visage masculin et des putti) Marbre incrusté (intarsiato),  Provenance : Cathédrale de Sienne. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo. Longtemps attribué à un sculpteur anonyme de l’école de Pisano ((Enzo Carli proposait de dater l’œuvre aux environs de 1272. Enzo …

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« L'arianisme affirme que Jésus n’est pas de même nature que Dieu, son Père, mais qu’il est inférieur à lui. Des pères de l’Eglise s’érigent contre cette doctrine. Le concile de Nicée en 325 déclare les disciples de l’arianisme comme hérétiques. Cette position est encore valable aujourd’hui. « Le concile de Nicée n'a pas mis fin ni …

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Pierre Damien, lat., Petrus Damianus, it.. Pier Damiani (Ravenne, 1007 - Faenza, 1072) : moine-ermite camaldule [1]Pierre Damien est aussi le biographe de Romuald, le fondateur de l’ordre des Camaldules, saint lui aussi., cardinal-évêque d'Ostie, docteur de l'Église, orateur et écrivain sacré de premier plan au milieu du XIe siècle latin, l'un des protagonistes de la …

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Giacomo Cozzarelli (Sienne, 1453 – 1515) Cristo in pietà (Christ de douleurs), Terre cuite polychrome, Provenance : église de Santa Maria in Portico, à Fontegiusta. Sienne, Pinacoteca Nazionale.

Ambon : « Sorte de chaire ou tribune, ordinairement en pierre ou en marbre, placée à l'entrée du chœur des basiliques chrétiennes et des cathédrales et à laquelle on accède par des marches pour y faire certaines lectures publiques ou liturgiques, notamment l'épître et l'évangile, ainsi que la prédication » (Portail lexical du Centre National …

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Ranuccio Bianchi Bandinelli (Sienne, 1900 – Rome, 1975) : archéologue et historien de l'art classique ; professeur dans les universités de Cagliari, Groningue, Pise, Florence et Rome ; directeur général (1945-1947) des Antiquités et des Beaux-Arts au ministère de l'Instruction publique ; membre national de l'Accademia dei Lincei à partir de 1947 ; président (1957-1970) …

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Marsilio Ficino [1]Né Marsilio Diotefici, nom qu’il changea en Ficino., pour les français, Marsile Ficin (Figline Val d’Arno, 1433 - Florence, 1499) : philosophe humaniste parmi les plus influents de la Renaissance italienne, fondateur d'une Académie platonicienne à Florence au XVe s. « Après la mort de son père adoptif ((Comprendre Côme de Médicis. Marsile Ficin …

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Roberto Barzanti (Monterotondo Marittimo, 1939) : ancien vice-président du Parlement européen (1992-1994), il a auparavant été maire de Sienne (1969-1974). Dans ce rôle, il a notamment contribué, avec Enzo Carli, à faire revenir, en 1972, le groupe sculpté des Trois Grâces dans sa demeure de la Bibliothèque Piccolomini, après des siècles d'exil. Il est actuellement Archintronato, …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) Noli me tangere, v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 27,3 x 45,7 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. La scène de l’Apparition du Christ à Marie-Madeleine reprend une fois encore le schéma de …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) The Resurrection (La Résurrection), v. 1502-1504. Tempéra sur panneaux, 27 x 45,7 cm Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. New York, The Metropolitan Museum of Art. Érigée telle une sculpture au-dessus du tombeau entrouvert qui lui sert de piédestal, …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) Christ and the Woman of Samaria (Le Christ et la Samaritaine), v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 27,3 x 46,3 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. Autre scène, ici celle de la …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, v. 1448 – Fontignano, 1523) The Baptism of Christ (Le Baptême du Christ), v. 1502-1504. Tempéra sur panneaux, transféré sur toile, 27,3 x 46,4 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, The Art Institute. La scène du Baptême du Christ obéit jusque …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) The Nativity (La Nativité), v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 26,2 x 46,3 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. La charpente de bois de l’étable de la Nativité structure avec force une …

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Regarded as one of the finest and most harmonious examples of the early Italian Renaissance, Villa Farnesina is a real masterpiece of art and architecture, a noble palace located in Trastevere Rione, Rome, built in the 16th century for the Sienese Banker Agostino Chigi, one of the most powerful men in Italy.Villa Farnesina went through …

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Pietro Aretino, Pierre l’Arétin ou Pierre Arétin [1]Le qualificatif arétin signifie d’Arezzo ou originaire d’Arezzo. Né Pietro Bacci, il se surnomme lui-même « le divin Arétin ». (Arezzo, 1492 - Venise, 1556) : écrivain et dramaturge. Banni de sa ville natale, il est envoyé à Rome, où le riche banquier et mécène Agostino Chigi le prend sous son aile. L’Arétin fait parler de …

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Pietro Bembo (Venise, 1470 Rome, 1547) : écrivain, poète, bibliothécaire, historien, traducteur, théoricien de la littérature et essayiste vénitien. Bembo a non seulement contribué à remettre à la mode l’œuvre de Pétrarque comme exemple de pureté lyrique et comme modèle absolu, mais également celle de Boccace, toutes deux considérées comme exemples les plus parfaits de …

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Agostino Chigi (Sienne, 1466 – Rome, 1520) : membre de la noble famille siennoise et romaine des Chigi Albani ((La famille Chigi, que les documents d’archives évoquent à Sienne à partir du XIIIe s., descend d’une branche des comtes de l'Ardenghesca, seigneurs de Macereto dans le contado siennois. Enrichie grâce à son rôle dans la …

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Sigismondo Chigi (1479-1525) : fils de Mariano Chigi [1]Mariano Chigi (Sienne, 1439-1504) : banquier siennois, il ouvrit diverses succursales dont une à Rome (1487), fut ambassadeur extraordinaire auprès d’Alexandre VI (1492) et de César Borgia (1502). Il est l'ancêtre de la branche Chigi de Rome qui, en 1852, a fusionné avec les Della Rovere Albani. et …

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Raffaello Sanzio ou Raphaël (Urbino, 1483 - Rome, 1520) Heilige Familie aus dem Hause Canigiani (Sainte-Famille Canigiani), v. 1506-1507. Huile sur panneau, 131 x 107 cm. Inscriptions : (sur l'échancrure de la tunique de la Vierge) : « RAPHAËL URBINAS » [1]« Raphaël d’Urbino » (signature). Provenance : commande faite à Raphaël par le marchand florentin Domenico Canigiani ((À partir de la …

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Giovanni Battista Giustammani detto ‘Francesino’ Circoncisione di Gesù Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Alessandro Casolani (Mensano, 1552 – Sienne, 1607, achevée par Francesco Vanni () après 1697. Natività con angeli (Nativité avec des anges) Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio. Alessandro Casolani Francesco Vanni

Astolfo Petrazzi Adorazione dei Magi Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Sebastiano Folli Santa Caterina dona il suo mantello al povero Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Francesco Vanni Nozze mistiche di Santa Caterina, 1601. Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Sebastiano Folli Gesù restituisce l'abito del povero a Santa Caterina Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Francesco Rustici, detto 'Il Rustichino', San Raimondo resuscita un fanciullo Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Stefano Volpi (attr.) Miracolo di San Raimondo che cammina sulle acque Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Rutilio Manetti I parenti tentano di distogliere San Galgano dalla vita eremitica, 1613. Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Ventura Salimbeni et Francesco Vanni Morte di San Galgano Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Rutilio Manetti San Michele Arcangelo appare a San Galgano, 1613 ((L’œuvre est signée et datée.) Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Lorenzo di Mariano detto il ‘Marrina’ (Sienne, 1476 - 1534) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant) Terre cuite dorée et peinte, Provenance : Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Jacopo della Quercia (Sienne, 1371 - 1438) Santa Caterina d'Alessandria (Sainte Catherine d’Alexandrie) Bois sculpté et peint. Provenance : Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405 – 1481) Madonna col Bambino, San Giuseppe e due angeli (Vierge à l’Enfant, saint Joseph et deux anges) Tempéra sur panneau. Provenance : Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Pittore della cerchia di Pietro e Ambrogio Lorenzetti Tebaide (Thébaïde), av. 1348. Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Santa Maria della Scala, Société des Exécuteurs des Pieuses Disposition, escalier descendant vers l’oratoire. En 1999, lors des travaux de rénovation du complexe muséal, ce cycle de fresques presque monochrome a été retrouvé au-dessus de la voûte …

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Pline l’Ancien, en latin Caius Plinius Secundus) : Novum Comum [actuelle Côme], 23 apr. J.-C. - Stabia [actuelle Castellammare di Stabbia], 79) : écrivain et naturaliste romain. Il est l'auteur d'une monumentale encyclopédie intitulée Histoire naturelle (Naturalis Historia), publiée vers 77. Comptant trente-sept volumes, il s'agit du seul ouvrage de Pline l'Ancien qui soit parvenu jusqu'à nous. Ce document a longtemps été la référence en sciences et …

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Judith (en Italie. : Giuditta) : personnage biblique, légendaire héroïne du peuple juif. Ses exploits sont relatés dans le livre de Judith ((Le Livre de Judith (Jdt) fait partie des textes deutérocanoniques, c'est-à-dire exclus du canon de la religion juive (et donc considéré comme apocryphes par les Églises protestantes), mais il est accepté comme canonique par les Églises …

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Dóra Sallay, Reconstruction de l’ « Autel de la Nativité Avignon-Esztergom » de Giovanni di Paolo. [1]Dóra SALLAY, « Dipinti senesi in Ungheria : Vicende storiche e nuove ricerche », Accademia dei Rozzi XIV, 28, 2008, p. 12. Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Retable de la Nativité Avignon-Esztergom, v. 1470. Retable démembré, tempéra sur panneau (provenance inconnue). Compartiment …

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Tuccia est une vestale romaine légendaire, protagoniste d’une histoire racontée par Tite Live, Valère Maxime, Denys d'Halicarnasse et Pline l’Ancien. Injustement accusée d’avoir violé le vœu de chasteté qu’elle a prononcé, Tuccia aurait prouvé son innocence au cours d’une ordalie. Après avoir imploré la déesse Vesta et celle-ci ayant entendu les supplications de la jeune …

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Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1436 – 1509, 1517 ou 1518)  Cleopatra and the Asp (Cléopâtre et l’aspic), Tempéra sur panneau, 96,5 x 51,5 cm. Provenance : anciennement Collection Chigi Saracini, Sienne. [1]1965, Luigi Grassi, Florence 1965, avec Richard Feigen & Co., New York ; Sotheby’s, New York. Collection privée. Au centre du panneau se dresse la …

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Dion Cassius (il faudrait en réalité dire Cassius Dion) est un historien romain de langue grecque, actif sous les Sévères (IIe et IIIe siècles de notre ère). Il est notamment l'auteur de l'Histoire romaine, œuvre en 80 livres (en partie fragmentaire aujourd'hui) retraçant l'histoire de Rome de sa fondation aux années 220 ap. J.-C.

Abbaye de Sant’Eugenio a Monistero Se rendre sur place : L’abbaye de Sant’Eugenio a Monistero, la plus ancienne de Toscane, appartenait à l'origine aux bénédictins de Monte Cassino (il leur avaient été donné par l'intendant Warnifredo en 731). Le 29 octobre 1446, par une bulle du pape Eugène IV, les moines de Santo Spirito de …

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Martini di Bartolomeo La Trinità tra i santi Filippo e Lorenzo Santa Maria della Scala

Michel-Ange Buonarroti, ou, simplement, Michel-Ange (Caprese [1]Aujourd’hui Caprese Michelangelo, dans la province d’Arezzo., 1475 – Rome, 1564) David, 1501-1504 Marbre blanc de Carrare, h. : 5,17 m (socle inclus). Provenance : façade du Palazzo Vecchio, Florence. Florence, Museo dell’Accademia.

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1501) Sant’Antonio Abate (Saint Antoine Abbé), 1490-1500. Siena, Archivio Storico, inv. 381819 facente parte delle Collezioni del Monte dei Paschi di Siena ora esposta nella mostra dal titolo “Arte senese: dal tardo Medioevo al Novecento nelle Collezioni del Monte dei Paschi di Siena” presso il Complesso di Santa …

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Eglise de San Francesco all'Alberino Via del Vecchietta, 30. Sienne. Se rendre sur place : Le visiteur est accueilli par l’inscription « EREMO / OVE IL POVERELLO DI CRISTO / S. FRANCESCO D' ASSISI / IMPETRO SPESSO DA DIO /OPERAZIONE DI PRODIGI / OVE ARIDA MAZZA / FRONDEGGIO IN ELCE /LUNGHI SECOLI RIGOGLIOSA. ORA É PIEVE / …

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Luigi De Angelis (Città della Pieve [1]Son père occupe alors une fonction pontificale à Città della Pieve., 1759 - Sienne, 1832) : religieux, abbé, enseignant, théologien et bibliothécaire. ((En 1764, il s'installe avec sa famille à Piancastagnaio, localité de l'Amiata siennoise ; il y perd bientôt son père et, après avoir rencontré des conditions difficiles, …

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« Bien qu’étant bien moins fréquent et moins régulièrement employé que le mot monasterium, le mot coenobium désigne aussi un monastère. » ((Michèle Gaillard, « Monasterium, cella, abbatia… Enquête sur les différents termes désignant les communautés religieuses au haut Moyen Âge (Ve-milieu IXe siècle) et leur signification », Bulletin du centre d’études médiévales d’Auxerre | BUCEMA [En ligne], Hors-série n° 10 | 2016, mis en ligne …

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L'Art nouveau (parfois encore appelé, bien que très rarement, Modern style) est un mouvement artistique, apparu à la fin du XIXe et au début du XXe siècle, caractérisé par des formes linéaires principalement courbes et les jeux de l’asymétrie visant à reproduire les mouvements de la nature. Les sujets sont le plus souvent inspirés par la végétation, les fleurs et les …

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Giovanni Paciarelli (Sienne, 1862 – Florence, 1929) : architecte, il a conçu, au début des années 1900, plusieurs palais à Florence, ainsi que des villas dans les environs de la ville, sensibles aux influences Liberty, sur le modèle du style Coppedè (du nom de l’architecte florentin Luigi Coppedè). ((Luigi « Gino » Coppedè s’est rendu célèbre avec …

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Ancienne famille patricienne siennoise à qui la légende donne une origine romaine ou étrusque ((À la cour du pape Pie II, le poète florentin Leonardo Dati traduisit du latin un livret de Caio Vibenna, dans lequel figurait un Bacchus de Piccolomo, seigneur du château de Montone, appelé par le roi Porsenna pour secourir Tarquin le …

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La famille noble des Aldobrandeschi, probablement d'origine lombarde, a dominé au cours du Moyen Âge un vaste domaine féodal allant de la Maremme et de l'Amiata, actuellement située aux confins de la Toscane et du Latium avec la Valdelsa siennoise. Leurs possessions se concentraient dans les localités de Colle di Val d'Elsa, Santa Fiora et Sovana (l'ancienne Soana, aujourd’hui frazione de Sorano, dans la province de Grosseto). Guglielmo et Omberto Aldobrandeschi sont évoqués par …

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Château de Triana. Roccalbegna (GR). Se rendre sur place : Le château, situé dans le hameau de Triana, à l'est de Roccalbegna, est né d’une ancienne colonie rurale datant du tout début du Moyen Âge ((Le hameau de Triana est mentionné depuis 776 dans les documents de la commune de San Salvatore, sur le Mont …

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Bernard Rantwyck (Nimègue, documenté à Sienne de 1572 à 1596) Gesù inchiodato alla croce Martirio dei Santi Giacomo Maggiore Martirio di Sant’Andrea Martirio di San Giovanni Evangelista Martirio di San Tommaso Martirio di San Giacomo minore Martirio di San Giuda Taddeo Huile sur cuivre, 58 x 73 cm (avec les cadres originaux) Provenance : château …

Continuer la lecture de « Bernard Rantwyck, « Gesù inchiodato alla croce » ; « Martirio dei Santi Giacomo Maggiore » ; « Martirio di Sant’Andrea » ; « Martirio di San Giovanni Evangelista » ; « Martirio di San Tommaso » ; « Martirio di San Giacomo minore » ; « Martirio di San Giuda Taddeo » »

Sculpteur hellénistique Spinario (Tireur d’épine), entre IIIe et le Ier siècle av. J.-C. Bronze, h. : 73 cm. Provenance : don du pape Sixte IV en 1471. Rome, Musées du Capitole, Palais des Conservateurs. La petite sculpture en bronze représente un jeune garçon nu, assis sur un rocher en train de retirer une épine de son pied. …

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Ce concours de sculpture, vrai historiquement, est cependant rapidement entré dans la légende. Il est organisé en 1401 par l’Arte di Calimala, riche corporation du Change et de la Laine qui joue le rôle d’une banque européenne et commande de nombreuses œuvres aux artistes de l’époque. Il s’agit, soixante-cinq ans après l’achèvement de la porte …

Continuer la lecture de « Le concours de 1401 pour la porte nord du baptistère de Florence »

Filippo Brunelleschi Il Sacrificio di Abramo (Le sacrifice d’Isaac), 1401. Panneau du concours pour la porte nord du baptistère San Giovanni (Florence), bronze en partie doré, 45 x 38 cm. Provenance : collections grand-ducale Médicis. ((Giorgio Vasari raconte comment le panneau a été donné à Côme l'Ancien, qui l'a fait placer sur l'autel de l'ancienne sacristie …

Continuer la lecture de « Filippo Brunelleschi, « Il Sacrificio di Abramo » »

Lorenzo Ghiberti (Florence, 1378 - 1455) Il sacrificio d’Isacco (Le Sacrifice d’Isaac), 1401. Panneau du concours pour la porte nord du baptistère San Giovanni (Florence), bronze doré, 53,3 x 44,5 cm. Provenance : collections grand-ducales Médicis. ((Giorgio Vasari raconte comment le panneau a été donné à Côme l'Ancien, qui l'a fait placer sur l'autel de …

Continuer la lecture de « Lorenzo Ghiberti, « Il Sacrificio d’Isacco » »

Vittorio Giunti (1874 - 1961) San Martino e il povero (Saint Martin et le pauvre), première moitié du XXe s. Fresque, 200 x 135 cm. Inscriptions : (à la hauteur du genou antérieur gauche du cheval) : « VITTORIO GIUNTI » Provenance : In situ. Sienne, Viccolo Malagotti, angle via del Porrione. ((LEONCINI, Alessandro, I …

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Francesco di Valdambrino (Toscane, vers 1363 – Sienne, 1453) Sant’Antonio abate (Saint Antoine abbé) Bois sculpté polychrome, h. : 171 cm. Provenance : Sienne, Oratorio dell’Arciconfraternita della Misericordia. Œuvre d’une certaine importance, cette sculpture intéresse les chercheurs depuis longtemps. Son ancienne attribution à Giovanni di Turino a récemment été remise en cause par Alessandro Bagnoli, après une …

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Girolamo del Pacchia Madonna con il Bambino, sant’Antonio Abate e san Paolo apostolo (Vierge à l’Enfant, saint Antoine abbé et saint Paul apôtre), Tempéra sur panneau, Provenance : Sienne, Oratorio dell'Arciconfraternita della Misericordia. œuvre de jeunesse de Girolamo del Pacchia.

Domenico Cafaggi (Settignano, 1530 – Sienne, 1608) Angelo annunziante e Vergine annunziata (Ange annonciateur et Vierge de l’Annonciation), Bois sculpté polychrome Provenance : Sienne, Oratorio dell'Arciconfraternita della Misericordia. Œuvres du sculpteur de la fin du XVIe siècle Domenico Cafaggi, autrefois attribuées à Marrina.

Andrea Orcagna (attrib.), The Expulsion of the Duke of Athens, 1344-45, fresco, 257 x 290 cm, Palazzo dei Priori, Florence

À l’époque romaine, la littera quadrata désigne toutes les capitales, la « monumentale » gravée dans la pierre, comme sa version écrite au calame sur papyrus ou parchemin.Le nom de cette écriture ne vient pas d’une quelconque forme carrée, ni même de l’hypothèse que la lettre s’inscrit dans un carré, mais du sens dérivé de …

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La rustica est un type d’écriture, issu de l’évolution de la capitale dite quadrata, qui se rapproche de la cursive.

Neroccio di Bartolomeo de' Landi Madonna col Bambino (Vierge à L'enfant), 1496. Tempéra et or sur panneau, 75 x 50 cm. Inscriptions : (en latin sur le bord inférieur du tableau) : "T(empo)RE S(er) MATTHEI FRANCISCI PACIS OPERARII, IACOBUS BARDINI, PETRUS NEREI, ANTONIUS SANCTI. OPUS NEROCCII BARTHOLOMEI DE LANDIS SENENSIS, M . CCCC . LXXXXVI" ((La signature permet également …

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Lorenzo Andrea Beccafumi, aristocrate siennois engagé dans le jeu politique complexe de la ville entre les XVe et XVIe siècles (il fut podestat à Montepulciano et à Buonconvento), est essentiellement connu pour avoir été le parrain, le mécène et/ou le père adoptif du peintre Domenico di Iacomo di Pace (Beccafumi). Vasari raconte que Domenico Beccafumi, …

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L’ost, ou host, désignait l'armée en campagne à l'époque féodale, ainsi que le service militaire que les vassaux devaient à leur suzerain au Moyen Âge. Apparu vers 1050 dans la langue d'oïl, l’ost trouve son origine dans le mot latin « hostis » (ennemi, qui a donné « hostile »), puis, par extension, « armée …

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Selon l’usage, une église est dite « désaffectée » lorsqu’elle perd sa fonction qui, précisément, est liée au fait d’être « affectée » au culte. Selon le droit canonique, en revanche, la qualification juridique de cette opération est signifiée par le verbe « exécrer ». Seul l’évêque peut décider de désaffecter (d’exécrer) une église.

Matteo Giovannetti (Viterbe, v. 1300 - Rome, 1369) : peintre, originaire de Viterbe, il devient prieur de l’église San Martino en 1336. Arrivé à Avignon vers 1343, il obtient rapidement (1346) le titre prestigieux de pictor pape (peintre du pape) et y dirige les grands chantiers de décoration du palais. Il meurt probablement à Rome …

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Simone Martini, Le Christ rédempteur en gloire, fresque, vers 1340, porche de l’église Notre-Dame des Doms, Avignon, maintenant dans le Palais des Papes  Simone Martini, Le Christ rédempteur en gloire Sinopia

Aucun des textes canoniques, naturellement, n’aborde un sujet aussi purement anecdotique. Il faut se référer aux Apocryphes pour en trouver la trace. Évangile de l’Enfance, XXXVIII « Joseph parcourait toute la ville ; menant avec lui le Seigneur Jésus et on l’appelait pour confectionner des portes ou des cribles, on des coffres, et le Seigneur Jésus …

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Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1450 – v. 1516) Due teste di bara per la confraternita dei disciplinati di Maria Santissima (Deux têtes de civière funéraire de la Confraternité des ‘disciplinati’ de Maria Santissima), 1494. Tempéra sur panneau, 80 x 73 cm (chaque panneau, cadre inclus).  Inscriptions : (dans le 1er panneau, sur la marche du trône) : …

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Sano di Pietro (Sienne, 1405 - 1481) Madonna col Bambino, Santi e angeli tempera su tavola centinata a fondo oro Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Sano di Pietro, Madonna col Bambino Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Giovanni Antonio Bazzi detto il Sodoma (Vercelli 1477 – Siena 1549) Sacra Famiglia e San Giovannino (Sainte Famille et saint Jean enfant) Huile du panneau, 72 x 47 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470-1524) Santa Caterina conduce da Avignone a Roma il papa Gregorio XI (Sainte Catherine conduit le pape Grégoire XI d’Avignon à Rome), Lunette, tempéra sur panneau, 245 x 106 cm (cadre avec blason des Disciplinati, 250 x 138 cm). Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Dietisalvi di Speme (Sienne, documenté de 1259 à 1291) Croce dipinta (Croix peinte) Tempéra sur panneau, 310 x 240 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Andrea Vanni, « Scenes from the Passion of Christ : The Agony in the Garden, the Crucifixion, and the Descent into Limbo ». Washington, National Gallery of Art, Corcoran Collection (William A. Clark Collection). Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Agony in the Garden, The Crucifixion, and the Raising the Patriarchs and Prophets from the …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) St John the Apostle (L’apôtre saint Jean), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) St Paul (Saint Paul), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en …

Continuer la lecture de « Andrea Vanni, « St. Paul » »

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) St. Peter (Saint Pierre), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en …

Continuer la lecture de « Andrea Vanni, « St. Peter » »

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) The Angel Gabriel of the Annunciation (Gabriel, l’ange de l’Annonciation), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) The Virgin of the Annunciation (Vierge de l’Annonciation), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères …

Continuer la lecture de « Andrea Vanni, « The Virgin of the Annunciation » »

Andrea Vanni St John the Evangelist. Cambridge, MA, Fogg Art Museum.

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Hl. Anna mit dem Marienkind (Sainte Anne et Marie enfant), v. 1370 – 1390. Technique mixte sur panneau, 45,1 x 12 cm. Provenance : compartiment d’un polyptyque autrefois dans l’église de l’abbaye de Sant’Eugenio a Monistero ((L’abbaye de Sant’Eugenio a Monistero, la plus ancienne de Toscane, appartenait à …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Hl. Agnes (Sainte Agnès), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en raison du …

Continuer la lecture de « Andrea Vanni, « Hl. Agnes » »

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Hl. Ursula (Sainte Ursule), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en raison du …

Continuer la lecture de « Andrea Vanni, S. Ursula »

La compagnie de Saint Jérôme Moins connue est la troisième confrérie installée dans l’enceinte de l’hôpital, celle de San Girolamo. Elle a donné son nom à la petite allée qui, de la Piazzetta della Selva, monte via dei Fusari. En 1443, l’hôpital concédait un lieu à une société du nom de SS. Girolamo e Francesco.  Celle-ci …

Continuer la lecture de « Compagnia di San Girolamo »

La compagnie de Sainte Catherine de la Nuit La plus connue des compagnies laïques hébergées par l’hôpital est sans nul doute celle de « Santa Caterina della Notte ». Depuis le XIVe siècle, une société dédiée à saint Michel Archange versait un loyer à l’hôpital pour l’occupation de locaux proches du « carnaio », lieu-dit …

Continuer la lecture de « Compagnia di Santa Caterina della Notte »

La confraternité des disciplinés de Maria Santissima ou Compagnie de Sainte Marie La première compagnie laïque à s’installer au sous-sol de l’Ospedale di Santa Maria della Scala fut, au milieu du XIVe siècle, la « Confraternita dei Disciplinati di Maria Santissima » qui deviendra en 1785 la « Società di Esecutori di Pie Disposizioni ». La confrérie est née …

Continuer la lecture de « Confraternita dei Disciplinati di Santa Maria Santissima »

C'est vraisemblablement à l'instigation du pape Damase ((Damase ou Damase Ier (Rome, v. 305 - 384) : fils de prêtre et membre du clergé romain par tradition familiale, il accède au pontificat en 366, à la suite d'une élection entachée de violence, dans une époque troublée par les dissensions théologiques et les querelles de partis. On lui opposera même un …

Continuer la lecture de « Vulgate »

Raffaello Sanzio, Raphaël (Urbino, 1483 - Rome, 1520) Madonna del cardellino (Vierge au chardonneret), v. 1506. Huile sur panneau, 107 x 77 cm. Provenance : Florence, Gallerie degli Uffizi.

Léonard de Vinci (Leonardo di ser Piero da Vinci, dit Leonardo da Vinci) La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne, dit La Sainte Anne, 1503 / 1519.

Le thème iconographique de l'Homme de Douleurs (Vir dolorum ((La dénomination Vir dolorum est tirée d'un verset du Livre d'Isaïe : « despectum et novissimum virorum virum dolorum et scientem infirmitatem et quasi absconditus vultus eius et despectus unde nec reputavimus eum » (« Méprisé et délaissé par les hommes, homme de douleurs, habitué à la souffrance, il était pareil à …

Continuer la lecture de « Homme de douleurs »

Pittore senese del XV-XVI secolo, « Madonna col Bambino, Santa Caterina d'Alessandria e Santa Caterina da Siena » Madonna col Bambino, Santa Caterina d'Alessandria e Santa Caterina da Siena ; au-dessus : Dio Padre in gloria tra gli angeli ; sur les volets : Sant'Antonio abate e Angelo annunziante, San Rocco e Vergine Annunciata Tabernacle …

Continuer la lecture de « Pittore senese del XV-XVI secolo, »

Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1458-1517) Cristo in pietà (Homme de douleurs) Tempéra sur panneau, 22 x 18 cm. Provenance : ? Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni. L'iconographie habituelle de ce type particulier d’imagerie de dévotion, que l’Italie nomme Cristo in Pietà (Homme de douleurs), est fidèlement respectée : le Christ, représenté entre sa …

Continuer la lecture de « Guidoccio Cozzarelli, « Cristo in pietà » »

« Il s'assit sur la montagne des oliviers. Et les disciples vinrent en particulier lui faire cette question : Dis-nous, quand cela arrivera-t-il, et quel sera le signe de ton avènement et de la fin du monde ? Jésus leur répondit : Prenez garde que personne ne vous séduise. Car plusieurs viendront sous mon nom, …

Continuer la lecture de « Evangile selon Matthieu (24, 2-48) »

« Alors le royaume des cieux sera semblable à dix vierges qui, ayant pris leurs lampes, allèrent à la rencontre de l'époux. Cinq d'entre elles étaient folles, et cinq sages. Les folles, en prenant leurs lampes, ne prirent point d'huile avec elles ; mais les sages prirent, avec leurs lampes, de l'huile dans des vases. …

Continuer la lecture de « Evangile selon Matthieu, chap. 25 »

L'eschatologie (gr. eskhatos : dernier) couvre l'ensemble des doctrines et des croyances portant sur le sort ultime de l'homme après sa mort (eschatologie individuelle), la fin des sociétés humaines, celle d'une génération, ou la fin d’un monde (eschatologie humaine) et sur la fin du monde, ou les événements de la dernière génération qui vivra sur terre (eschatologie universelle). …

Continuer la lecture de « Eschatologie »

Salvator Mundi (« Sauveur du monde ») est le nom donné aux représentations du Christ en gloire portant un orbe dans sa main gauche, tout en esquissant de sa main droite le geste de bénédiction.

Iconographie Autre forme du Christ en gloire, le Christ en Majesté (Majestas Domini) se distingue également du Christ Pantocrator par une représentation du corps complet du Christ, debout ou assis sur un trône au centre d'une mandorle : c'est la représentation que privilégie l'Occident médiéval, particulièrement aux tympans des églises.

Le Christ pantocrator [1]L'adjectif grec pantokrátôr signifie « tout puissant ». est une variante iconographique du Christ en gloire ((Le Christ en majesté, autre variante du Christ en gloire, se distingue du Pantocrator par une représentation du corps entier du Christ, debout ou assis sur un trône au centre d'une mandorle : c'est la représentation privilégiée par l'Occident médiéval, particulièrement sur les tympans …

Continuer la lecture de « Christ Pantocrator »

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Redentore benedicente (Rédempteur bénissant), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en …

Continuer la lecture de « Andrea Vanni, « Redentore benedicente » »

Martino di Bartolomeo (Sienne, documenté de 1384-1434) Sant'Eustachio attraversa il fiume ; nella cuspide : Madonna col Bambino (Saint Eustache traverse la rivière ; dans le Gable : Vierge à l'Enfant), Tempéra sur panneau, 96 x 50 cm. Inscriptions : (sur le cadre) : "SANCTVS EVSTACHIVS" Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di …

Continuer la lecture de « Martino di Bartolomeo, “Sant’Eustachio attraversa il fiume” »

Martino di Bartolomeo (Sienne, documenté de 1384-1434) Madonna col Bambino  Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Sano di Pietro (Sienne, 1405 - 1481) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1450 (?) Tempéra sur panneau, 40 x 30 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE GRATIA PLENA » ((« Ave gratia plena [Dei genetrix] » (« Je vous salue, pleine de grâce[, Mère de Dieu] » (Lc 1, 28). Paroles de salut adressées …

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Pittore dell'Italia centrale del XIV secolo Crocifissione e i dolenti Tempéra sur panneau, 86 x 33 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Pittore fiorentino della seconda metà del XIV secolo Madonna col Bambino in trono tra i Santi Giovanni Battista, Giacomo, Pietro e Paolo e angeli Tempéra sur panneau, 52 x 28 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Bottega senese della metà del XIV secolo (dessin attribué à Lippo Vanni (documenté de 1341 à 1375) ou à Niccolò di ser Sozzo (documenté de 1343 à 1360)  Reliquiario architettonico (Reliquaire en forme d'architecture) Bois sculpté et doré, peint, avec "graffito", 102 x 44 x 19,5 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie …

Continuer la lecture de « Bottega senese della metà del XIV secolo, “Reliquiario architettonico” »

Martino di Bartolomeo (Sienne, documenté de 1384-1434) Sant’Eustachio attraversa il fiume nella cuspide : Madonna col Bambino Tempéra sur panneau, 96 x 50 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Niccolò di ser Sozzo (Sienne, avant 1320 - 1363 [1]Selon une indication précise du Necrologio di s. Domenico (Ettore ROMAGNOLI, Biografia cronologica de’ bellartisti senesi dal secolo XII a tutto il XVIII, ante 1835 (rééd. anast. Florence, Fondazione Memofonte, 1976), pp. 481-487.) Madonna col Bambino in trono, i Santi Antonio Abate e Caterina d'Alessandria ; San Pietro …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1413/1414) San Giovanni Battista e un cavaliere di San Giovanni (Saint Jean Baptiste et un chevalier de saint Jean) Fresque détachée, 200 x 160 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Dispozioni.

Duccio di Buoninsegna (Sienne, documentato dal 1278 al 1318) ? Trittico della Passione : Flagellazione, Crocifissione, Deposizione di Cristo (Triptyque de la Passion : Flagellation, Crucifixion, Déposition du Christ) , v. 1295. Tempéra sur panneau à fond d’or ; panneau central : 53 x 28 cm ; volets latéraux : 48 x 20 cm. Provenance …

Continuer la lecture de « « Duccio di Buoninsegna (?), « Trittico della Passione : Flagellazione, Crocifissione, Deposizione di Cristo » »

Sacristie du ‘Santuccio’ Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : Bottega senese della metà del XIV secolo, Reliquiario …

Continuer la lecture de « Sagrestia del ‘Santuccio’ »

Salle du Conseil Général Il s'agit probablement de l'ancienne salle capitulaire du monastère augustinien de Santa Maria degli Angeli (le ‘Santuccio’), comme semblent l'indiquer les stalles du chœur en bois sculpté du XVIIe siècle installées le long des murs, et complétées par un badalone monumental. Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de …

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Salle d’entrée Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : Andrea Vanni, San Giovanni Battista e un cavaliere di …

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Rhéa, ou Rhéia est une Titanide, fille d’Ouranos (le Ciel) et de Gaïa (la Terre), sœur et femme du Titan Cronos, et mère des Cronides, les dieux et déesses Hestia, Déméter, Héra, Hadès, Poséidon et Zeus.

Fils de Cronos et de Rhéa, Zeus règne sur le ciel et sur le panthéon grec. Malgré son mariage avec Héra, il a de nombreux enfants (divins ou humains) de ses nombreuses conquêtes.

Manifattura renana-toscana (Manufacture rhénane-toscane) Croce liturgica (Croix liturgique), XIIe s. Cuivre et bronze doré. Provenance : église des Santi Giusto e Clemente a Casciano delle Masse, Sienne. Sienne, « crypte » de la cathédrale.

Dans la mythologie grecque, Icare est le fils de l'architecte athénien Dédale et de Naupacté, une esclave crétoise. Il est connu principalement pour être mort après avoir volé trop près du Soleil alors qu'il s'échappait du labyrinthe où il était maintenu en compagnie de Dédale à l’aide des ailes créées par son père avec de …

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L’Athénien Dédale est principalement connu dans la mythologie grecque pour avoir été un inventeur, un sculpteur, un architecte, un forgeron au talent exceptionnel. Loué par un grand nombre d’auteurs latins et grecs pour son génie esthétique et son ingéniosité technique, il est l’auteur de statues des dieux à propos desquelles Platon écrit qu’elles étaient « si saisissantes …

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Pasiphaé, épouse de Minos, roi de Crète, est l’actrice de l’un des mythes les plus scabreux de la mythologie. A l’occasion de l’accession au trône de Minos, le dieu Poséidon lui a fait présent d’un taureau qu’il trouve si beau qu’il renonce à le sacrifier. ((« C’est pour prouver sa légitimité à prendre le pouvoir, à …

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Minos, fils de Zeus et d'Europe, est un roi légendaire de Crète, dont le nom a été donné à la civilisation minoenne, qui fleurit en Crète au cours du IIe millénaire av. J.-C.  Chez Homère, Minos est un exemple d’équité et de probité. Il siège comme juge aux Enfers, après sa mort. Ulysse rapporte dans l'Odyssée ((Homère, Odyssée …

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Dieu grec des tremblements de terre, des tempêtes, de la mer et des océans, époux d’Amphitrite. Comme nombre de dieux de la mythologie grecque, il est proie à des démêlés avec les humains parmi lesquels : Minos. Le roi de Crète souhaitant lui offrir un sacrifice, Poséidon fait surgir un magnifique taureau blanc des eaux. …

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Par suite d’un stratagème élaboré par Poséidon, le Minautore est le fruit de l’accouplement de Pasiphaé avec un taureau blanc à qui le roi Minos, son époux, a épargné le sacrifice dû au dieu. Né hybride, mi homme mi-taureau, l’enfant monstrueux répond au nom d'Astérion. Mieux connu sous celui de Minotaure, il est d’abord élevé …

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Artémise II, reine d'Halicarnasse, sœur et épouse du roi Mausole, souverain du royaume de Carie. Elle recueille la succession de son mari à la mort de celui-ci en 353 av. J.-C. Selon Pline l’Ancien, en mémoire de son frère et époux, elle fait ériger à Halicarnasse un grandiose monument funéraire, précisément appelé le « Mausolée …

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Ariane, personnage de la mythologie grecque, est tout à la fois princesse de Crète, fille de Minos, épouse et parèdre [1]Divinité de rang subalterne dont le culte et les fonctions sont associés à ceux d'un dieu plus important. du dieu Dionysos. ((« Ce fut alors [après avoir débarqué à Naxos] que, selon le récit des mythologues, Bacchus [Dyonisos], épris de …

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Le prince Thésée est né à Trézène, dans le Péloponnèse, sur la côte Nord de l’Argolide. Son père est Égée, roi d’Athènes, et sa mère Aithra, fille de Pitthée, le roi de Trézène. Mais on lui donne aussi pour père le dieu Poséidon.  Mentionné dans I’Iliade [1]Homère, Iliade, I, v. 265-267. et dans l’Odyssée ((Homère, …

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L’anecdote légendaire raconte que, pour réaliser la figure d’une déesse, Zeuxis, peintre grec, sans doute originaire d'Héraclée de Lucanie en Grande-Grèce, aurait invité dans son atelier plusieurs belles jeunes filles de la ville. Après les avoir toutes dessinées, il aurait sélectionné les plus belles parties de chacune d’elles (la tête, le buste, les mains, les …

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Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470 - v. 1524) La Vestale Porcia, fin du XVe s. Huile sur panneau, 52 x 96,5 cm. Provenance : Chambéry, Musée des Beaux-Arts (dépôt de l'État, dation du général Daille, 1980). Il s'agit d'un panneau appartenant à une série de trois femmes célèbres peintes par Girolamo di Benvenuto, qui comprenait …

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Le terme, directement emprunté à l’italien grottesca (plur. : grottesche) [1]André Chastel optait pour l’orthographe grottesques, insistant ainsi sur l’origine italienne du mot (André CHASTEL, La Grottesque, Paris, Gallimard, 1988)., fait référence aux motifs ornementaux antiques découverts dans les « grottes » ((Les salles découvertes furent appelées « grottes » du fait qu’elles étaient enterrées. Les décorations qu’elles contenaient en ont …

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Girolamo Genga (Urbino, v. 1476 - La Valle, 1551) Minerva (Minerve), 1506 ou 1599. Fresque détachée transposée sur toile, 86 x 116 cm. Provenance : palais de Pandolfo Petrucci, Sienne. Princeton, Princeton University Art Museum. Minerve, dont le bouclier est orné d'une tête de Gorgone, porte une cuirasse au motif de candélabre, adaptation d'un type …

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Giovanni Battista Capanna ou ‘Capanna senese’ () : peintre qui, « selon certaines sources anciennes fut le premier professeur de Domenico Beccafumi, est toujours un personnage insaisissable et mystérieux. On sait qu'il s'appelait Giovanni Battista, fils d'un Giovanni di Lorenzo, et il est documenté [entre 1511 et 1538] dans divers rôles institutionnels pour la Compagnia dell'Abbadia …

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Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecherino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 ca. – Sienne, 1551) Maria mit dem Kind und dem Johannesknaben (Vierge à l’Enfant et saint Jean Baptiste enfant), v. 1507. Tempéra sur panneau, Provenance : Berlin, Gemäldegalerie.

Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 - doc. jusqu’en 1533) Arianna abbandonata da Teseo sull'isola di Nasso (Ariane abandonnée par Thésée sur l’île de Naxos), v. 1520. Tempéra sur panneau, 65 x 127 cm. Provenance : ? Sienne, Palazzo Chigi Saracini, collection Chigi Saracini. L’œuvre relativement modeste de Girolamo del Pacchia - s'agit-il d'un élément décoratif …

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Giovanni Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 - Sienne, 1549) Allegoria dell'Amor celeste (Allégorie de l’Amour céleste), 1504. Huile sur panneau, 96 x 49,4 cl. Inscriptions : « CELESTES » « STIN/SI / TERE/NAS » Provenance : Sienne, Palazzo Chigi Saracini,

Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 ca. - Sienne, 1551) Artemisia (Artémise), 1506-1507. Possible élément de la tête d’un lit provenant d’une chambre noble, huile sur panneau, 77,1 x 43,5 cm. Provenance inconnue. Sienne, Palazzo Chigi Saracini, Collection Chigi-Saracini. La figure d'Artémise ((La figure centrale de la triade …

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Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 - Sienne, 1551) Cleopatra (Cléopâtre), 1505-1506. Possible élément de la tête d’un lit provenant d’une chambre noble, huile sur panneau, 77 x 44,7 cm. Provenance inconnue. Sienne, Palazzo Chigi Saracini, Collection Chigi-Saracini. Cléopâtre, personnage historique dont la légende s'est emparée de son …

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Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 - Sienne, 1551) Giuditta (Judith), 1506-1507. Possible élément de la tête d’un lit provenant d’une chambre noble, huile sur panneau, 77 x 44 cm. Provenance inconnue. Sienne, Palazzo Chigi Saracini, Collection Chigi-Saracini. Première figure d’une série qui en comprend trois, Judith est …

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'Maestro delle Eroine Chigi Saracini', ou 'Maître des Héroïnes Chigi Saracini' : artiste anonyme sous le nom duquel a été placé pendant un temps, jusqu’en 1991, un corpus d'œuvres homogènes sur un plan stylistique, en références aux trois panneaux de la Collection Chigi Saracini représentant respectivement Judith, Artémise et Cléopâtre. En 1988, Andrea De Marchi …

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Scultore fiorentino del XVI secolo Testa di vescovo (Tête d’évêque), Bois sculpté et peint, Provenance : Sienne, Pinacoteca Nazionale. Inv. IBS 90

Agnolo di Cosimo dit ‘il Bronzino’ (Monticelli, 1503 - Florence, 1572) San Michele e il demonio (Saint Michel et le démon), 1525-1528 Tempéra sur toile, 94 x 59,5 cm. Provenance : Acquisition en 1966 comme œuvre de Pontormo et publiée en tant que telle par Longhi (1969), qui avait pu la voir dans une collection privée …

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Domenico di Pace dit Domenico Beccafumi (Sovicille, v, 1484 - Sienne, 1551) San Michele Arcangelo pesa le anime (L’archange saint Michel pèse les âmes) ; au verso, Flagellante in preghiera davanti al Crocifisso (Flagellant en prière devant le Crucifix), v. 1503. Testata di cataletto [1]Tête de brancard funéraire., huile sur panneau, 55,5 x 52,5 cm. …

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Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 ca. - Sienne, 1551) Madonna con Bambino e San Giovannino (Vierge à l’Enfant et saint Jean enfant), v. 1508-1510. Huile sur panneau, 72 x 58 cm. Inscriptions : (sur le cadre) : « MOSTRA TE ESSE MATREM / SUMATD (sic) PER TE PRECES …

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Tommaso di ser Giovanni di Mone di Andreuccio, dit ’Masaccio’ (Castel San Giovanni, aujourd’hui San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, avant le 18 novembre 1429 ((La date est attestée par une note de bas de page du cadastre florentin (Daniela Parenti, « Nuovi studi sulla tecnica di Masolino e Masaccio », dans Arte cristiana, XCI, n. 815, marzo-aprile …

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Master of the Codex Rossiano (Sienne, actif v. 1380–1400) The Trinity in an Initial B (La Trinité dans une initiale B), probablement 1387. Enluminure du Codex Rossiano, tempéra et or sur parchemin, 26,8 x 25,5cm. New York, The Metropolitan Museum of Arts, Robert Lehman Collection.

Anonyme du XVe s. (École de Provence) Retable de Boulbon. La Trinité avec le Christ de douleur, debout dans le tombeau, et saint Agricol lui présentant un donateur, milieu du XVe siècle (1440 - 1460) Huile sur bois, transposé sur toile, 1,72 m x 2,28 m. Inscriptions : (paroles prononcées par le donateur agenouillé) : …

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« C’est l’ystoire coment li angles aparut a joachim et li annuncia que sainte anne sa moulhier devoit concevoir et li comanda que il deust retourner a li a tiel seignal qu’il la trouvera a la porte de la cite », peut-on lire dans le commentaire figurant au bas de l’enluminure reproduite ci-dessous. ((Annonce à Joachim, Naples, …

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Les conciles des premiers siècles ayant affirmé avec clarté que Jésus était à la fois vrai Dieu et vrai homme, Marie devenait nécessairement mère de Dieu. Etant mère de Dieu, elle ne pouvait avoir connu le péché en aucune manière. D'où cette affirmation : Marie a été conçue sans péché. « L'acceptation solennelle de l'Immaculée Conception …

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« Tinel […] : proprement salle basse où mangeaient les officiers des rois, des princes et des grands seigneurs, par extension repas, banquet, train de maison. » [1]Frédéric GODEFROY, Dictionnaire de l’ancienne langue française et de tous ses dialectes du IXe au XVe siècle, Paris, édition de F. Vieweg, 1881–1902. Le terme, précise Littré, est hors d’usage. ((Émile …

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Duccio di Buoninsegna (Sienne, vers 1255/57 – vers 1318/19) Madonna and Child (Vierge à l’Enfant. Auparavant Madonne Stoclet), v. 1290–1300. Tempéra et or sur panneau, 27,9 x 21 cm (l’ensemble, avec le cadre) ; 23,8 x 16,5 cm (surface peinte). Provenance : collection Stroganoff depuis la dernière décennie du XIXe s. [1] ; 1923, collection …

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Duccio di Buoninsegna (Sienne, vers 1255/57 – vers 1318/19)  Madonna col Bambino e sei Angeli (Vierge à l’Enfant et six anges), 1304-1310. Tempéra et or sur panneau, 95,5 x 63,8 cm. Provenance : église de San Domenico, Perugia. Perugia, Galleria Nazionale dell’Umbria. Cette Vierge portant l’Enfant sur son bras - elle constitua le panneau central …

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Le terme Trinité, qui ne figure pas dans la Bible [1]Les deux Testaments, s'ils n'emploient pas le mot Trinité, en évoquent fréquemment le principe., désigne le Dieu chrétien constitué de trois personnes, tel qu'il est induit dans l’Ancien ((« Les mots mis dans la bouche de Dieu au premier livre de la Bible, ‘Faisons l’homme à …

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Le Pseudo-Denys l’Aéropagite est un auteur mystérieux des alentours de l’an 500, qui dissimule sa véritable identité sous celle de l’un disciple athénien converti par saint Paul lors de sa prédication devant l'Aréopage. ((« Lorsqu'ils entendirent parler de résurrection des morts, les uns se moquèrent et les autres dirent : Nous t'entendrons là-dessus une autre fois. …

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Dans l’ancienne doctrine catholique, c’est dans les Limbes, lieu de l’au-delà situé au bord de l’enfer, que les âmes des justes de l'Ancien Testament, morts dans la grâce de Dieu avant la venue rédemptrice du Christ, séjournaient dans l’attente du Messie. Celui-ci les en aurait libérés il y a plus de vingt siècles en descendant …

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Dans la liturgie romaine, le thuriféraire est chargé de l’encensoir. Un passage du chapitre 8 de l’Apocalypse décrit précisément une offrande d’encens dans le ciel et l’envoi du feu de l’autel sur la terre : « Et un autre ange vint, et il se tint sur l'autel, ayant un encensoir d'or ; on lui donna beaucoup …

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Enguerrand Quarton (« Diocèse de Laon » [1]Dans le « prix-fait » de 1452, découvert en 1889, Enguerrand précise lui-même le lieu de sa naissance non pas à Laon même, mais dans le diocèse de cette ville du nord de la France., 1412 ou 1415 - Avignon, v. 1466 [?]) : peintre, verrier et enlumineur français. Les renseignements biographiques le concernant sont …

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En architecture et construction, le terme jambage peut désigner : un système de renforcement d'une charpente, bois ou métal, visant à soulager les articulations se trouvant à l'aplomb des appuis par une poutre oblique ; une construction de maçonnerie quelconque élevée aplomb pour soutenir quelque partie d'un bâtiment à rez-de-chaussée ; les deux montants verticaux …

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Au sens architectural, le portail est une ouverture monumentale permettant le passage des cortèges, notamment dans les édifices religieux. Sa structure est constituée des parties suivantes : Piédroit (Jambage pour une baie) pilier ou Linteau Imposte Tympan Voussures Archivolte

En architecture, le tympan est l'espace compris entre la voussure intérieure et le linteau (ou pilier) d'un portail. Sa forme du varie en fonction de celle des voussures. Celles-ci peuvent en avoir un tracé en plein cintre, brisé, polylobé, en accolade ou en anse de panier Le tympan est généralement plein, mais il pourrait rester …

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Le linteau est constitué d’un bloc de pierre - parfois plusieurs - posé horizontalement sur les jambages d’une porte ou d’une fenêtre, ou sur les piédroits d’un portail, pour fermer la partie supérieure et soutenir le poids de la maçonnerie. Le linteau peut servir de base à un tympan ; un arc de décharge est …

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Jan van Eyck (Maaseik, v. 1390 - Bruges, 1441) : peintre, il est considéré non seulement comme le plus grand artiste flamand, mais aussi comme l'un des initiateurs de la peinture moderne. À partir de 1430, il est peintre de la cour et de la ville de Bruges. Dans le grand polyptyque de l'Adoration de …

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Rogier van der Weyden, pseudonyme ((Le malentendu linguistique sur le nom du peintre (de la Pasture en français, van der Weyden en flamand) n'a pas peu contribué à brouiller les pistes pour les premiers historiens de l'art engagés dans la reconstitution de la biographie et du corpus d'œuvres du maître : l'identification de Roger, ou …

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Petrus Lombardus (Pietro Lombardo en Italie) ou Pierre Lombard (Lumellogno, en Lombardie, v. 1095/1100 - Paris, v. 1160) : théologien célèbre, on l’a surnommé le Maître des Sentences en référence aux Sentences [1]Les Quatre livres de sentences (Libri Quattuor Sententiarum) sont mis en ligne à l’adresse : http://magistersententiarum.com/authors. qu’il publia en quatre livres distincts. ((Les Sentences constitue …

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Rogier van der Weyden (Tournai, v. 1399/1400 — Bruxelles, 1464) Triptyque des sept sacrements, 1445-1450. Huile sur panneau, compartiment central : 200 x 97 cm ; volets : 119 x 63 cm. Inscriptions : (sur les banderoles dorées des anges, écrites en noir avec la première lettre en bleu, références textuelles écrites en rouge) : …

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Simone Martini (Sienne, v. 1283 - Avignon, 1344) Ange, v. 1320. Fragment du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, tempéra et or sur panneau, 43,7 x 25 cm. Inscriptions : / Provenance : église de San Francesco, Orvieto (plus tard, anc. coll. Lanckoronski ; don à la République polonaise en hommage ). Cracovie, château de Wawel. …

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Enguerrand Quarton (« Diocèse de Laon » [1]Dans l’acte de 1452, Enguerrand précise lui-même le lieu de sa naissance non pas à Laon même, mais dans le diocèse de cette ville du nord de la France., 1412 ou 1415 - Avignon, 1466) Le couronnement de la Vierge, 1453-1454. Détrempe sur toile marouflée sur panneau ((Selon l'article 24 …

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Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344), St Catherine of Alexandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1320. Fragment du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, tempéra sur panneau, 83,2 x 40,6 cm. Inscriptions : / Provenance : église de San Francesco, Orvieto. Ottawa, The National Gallery of Canada. ÉLÉMENTS DU POLYPTYQUE D’ORVIETO Simone Martini, Madonna col Bambino, …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344) Madonna col Bambino, il Redentore e due angeli (Vierge à l’Enfant, le Rédempteur et deux anges), 1320. Fragments du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, tempéra et or sur panneau, 179,6 x 59,9 cm. Inscriptions : (dans le phylactère tenu par l’Enfant-Jésus) : « EGO SV[M] VIA VERITAS ET VITA » ((Je …

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« Les mille et un procédés de la divination, je les ai mis en système.Le premier, j’ai distingué dans les rêvesce qui doit se produire en pleine jour ; j’ai fait comprendre aux hommesle sens caché d’un nom ou d’un présage que l’on croise sur la route.J’ai différencié rigoureusement les volsdes oiseaux à la griffe crochue, …

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Simone Martini (Sienne ou San Gimignano, v. 1284 - Avignon, 1344) Quatre prophètes Jérémie (?) Ezéchiel (?) Jacob (?) David Fragments du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, diamètre moyen : 10,5 cm. [1]Les dimensions de chacun des panneaux sont approximativement toutes les mêmes. Inscriptions : / Provenance : église de San Francesco, Orvieto. Avignon, musée …

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« La légende prétend que le Sénat romain, pour récompenser l’empereur [Auguste] d’avoir donné la paix au monde, proposa de le diviniser. Mais celui-ci voulut d’abord demander à la Sibylle de Tibur (Tivoli) si le monde verrait naître un homme plus grand que lui. Or le jour de la Nativité du Christ, comme la Sibylle était …

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« On peut dire que les prêtresses en exercice à Delphes, pour ne pas parler d’oracles moins connus, ont été les sibylles réelles, dont les sibylles proprement dites sont la copie transfigurée. On ne trouverait guère, à première vue, de différence caractéristique entre les prêtresses légendaires, comme Phémonoé de Delphes, et les sibylles ; si ce …

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Légende de Barlaam et Josaphat (voir Jacques de Voragine, La Légende dorée. « CLXX. SAINTS BARLAAM ET JOSAPHAT, ABBÉS. »

Tino di Camaino (Sienne, vers 1280 – Naples, vers 1337) Three Princesses (Trois princesses), v. 1325–1335. Marbre et incrustation de mosaïque, 73,4 x 62 cm (69,8 x 59 cm.). [1]Dorothy GILLERMAN, « Gothic Sculpture in American Collections. The Checklist : I. The New England Museums » (Part 4), Gesta, Vol. 23, No. 1 (1984), pp. 51-68. Provenance …

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Laurence B. Kanter (né en 1954) ; historien de l’art, conservateur en chef de la Yale Art Gallery, et conservateur en chef de l'art européen à la galerie Lionel Goldfrank III. Auparavant, il a été conservateur en charge de la collection Robert Lehman au Metropolitan Museum of Art de New York. Il est l'auteur du …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Polittico di San Galgano (Polyptyque de Saint Galgano), v. 1470-1474.  Tempéra et or sur panneau, volets latéraux : cm ; prédelle : 47 x 363 cm. Inscriptions : / Provenance : Abbaye de San Galgano, Chiusdino. Sienne, Pinacoteca Nazionale. Ce qui reste du grand polyptyque de Giovanni di Paolo est daté d’environ …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Crocifissione (Crucifixion), 1440. Tempéra sur panneau, dimensions (y compris le cadre original) : 249 x 119,5 cm. Inscriptions : sur le bas du cadre du panneau central : « HOC OPUS JOHANNIS PAULIS DE SENIS PINXIT MCCCCXXXX » [1]Signature et date : « Cette œuvre a été peinte par Giovanni di Paolo en 1440. » Provenance : Couvent …

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Alunno di Benozzo (Maestro Esiguo) (attivo fine sec. XV/ inizio sec. XVI) Assunzione di Maria Vergine olio su tavola

Ruines de la forteresse de Crevole

Emanuele Repetti (Carrare, 1776 – Florence, 1852) : géographe, historien et naturaliste toscan. Il est notamment l’auteur du précieux Dizionario Geografico, Fisico e Storico della Toscana ((Le nom complet de l’ouvrage est Dizionario Geografico Fisico Storico della Toscana / : contenente la descrizione di tutti i luoghi del Granducato : Ducato di Lucca Garfagnana e Lunigiana / …

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Castello di Crevole, fraction de Murlo Crevole est une très ancienne forteresse, dont il subsiste des vestiges grandioses, composés de différents types de murailles encore partiellement debout sur le ruisseau du même nom. Crevole a également donné son titre à l’ancienne église plébéienne de Santa Cecilia. Se rendre sur place : Crevole s'élève au nord …

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Ermitage de Montespecchio L'ermitage est aujourd’hui à l’état de ruines : le couvent – dont on devine l’imposante superficie – a totalement disparu, Il ne subsiste de l’ensemble que l’ossature de l’église : quelques murs polychromes constitués de bandes de calcaire rose (breccia) et de serpentine de Vallerano qui créent une belle alternance de blanc-rose et de vert-noir, interrompus …

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Ancien hymne marial destiné à être chanté aux vêpres et lors de la célébration de Pâques. Cette prière était particulièrement populaire auprès des ordres mendiants.

Taddeo di Bartolo (Asciano, v. 1363 – Sienne, 1422) Virgin and Child with angels (La Vierge et l’Enfant avec des anges), 1418. Panneau central du polyptyque de San Domenico (Gubbio), tempéra sur panneau, 175,5 x 88,7 cm. Inscriptions : (à la base du cadre, dans la rangée de dix quadrilobes) : « TA/DE/VS/DE/SEN/ISP/IXIT/HOC/OPVS/1418 » ((« Tadeus de Senis …

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Gentile da Fabriano  (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427) Madonna in trono col Bambino e angeli (La Madone assise sur un trône avec l’Enfant, et des anges), v. 1405. Tempéra or et argent et sur panneau, 115 x 64 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE MARIA GRATIA PLENA DOMINVS TECVM » ((Interprétation …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427) Natività e Annuncio ai pastori (Nativité et Annonce aux bergers), 1423. Compartiment de la prédelle de lAdorazione dei Magi (L’Adoration des Mages), tempéra et or sur panneau, x cm. Provenance : Basilique de Santa Trinità, Florence. Florence, Gallerie degli Uffizi. La structure des bâtiments que l'on peut voir …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427) Fuga in Egitto (Fuite en Égypte), 1423. Compartiment de la prédelle de l’Adorazione dei Magi (L’Adoration des Mages), tempéra et or sur panneau, x cm. Provenance : Basilique de Santa Trinità, Florence.  Florence, Gallerie degli Uffizi.

Hérode Philippe I ou Hérode II ou Hérode Boêthos (27 av. J.-C - 33 ap. J.-C.) : fils d’Hérode le Grand (37 - 4 av. J.-C.) et de Mariamne, la fille du Grand Prêtre Simon Boêthos. Hérode Philippe I avait vécu à Rome avec Hérodiade comme un simple citoyen et donc survécu aux assassinats de …

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‘Maestro di Città del Castello’ (actif à Sienne de 1290 à 1320 environ) Maestà (Vierge à l’Enfant en majesté), Tempéra et or sur panneau, Provenance : Città di Castello, Pinacothèque communale (inv. n° 3).

Andrea di Bartolo (Sienne, actif entre 1389 et 1428) The Way to Calvary (Montée au Calvaire), v. 1428. [1]Freuler a suggéré que le polyptyque de Bologne pourrait avoir été peint en 1428, lors du retour à Sienne de l’artiste, après un séjour à Venise. Tempéra et or sur panneau 57,5 x 34,5 cm. Provenance : …

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Ugolino di Nervi, dit Ugolino da Siena (connu à Sienne de 1317 à 1327) La Vierge Marie et l’Enfant-Jésus, vers 1315-1320 Panneau central d’un polyptyque. Provenance : Paris, musée du Louvre.

Peintre anonyme actif à Sienne à la fin du 13e siècle La Vierge Marie et l’Enfant-Jésus, vers 1285-1290. Fragment de la partie centrale d’un triptyque, tempéra et or sur panneau. Provenance : Paris, musée du Louvre

Iconographie Ponce Pilate se lave les mains

Plusieurs Apocryphes rapportent la légende. Les chapitres XXII à XXIV de l’Évangile du Pseudo-Matthieu [1]L'Évangile du Pseudo-Matthieu est daté de la fin du VIe siècle (au plus tôt)., décrivent la chute des idoles du temple, appelé le « Capitole d’Égypte » [2]L’auteur précise que le temple ne comprenait pas moins de 365 idoles., au moment …

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La source de cet intermède miraculeux de la Fuite en Égypte se trouve, comme d’autres, dans le Dictionnaire des Apocryphes. L’abbé Migne y a publié une Enfance de Notre-Seigneur, où l’on peut lire les lignes suivantes : « Dans le trajet de Marie et Joseph avec le Sauveur pour l'Egypte, on rapporte ce qui suit …

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Cet épisode légendaire est absent des Apocryphes comme de la Légende dorée. On en trouve la narration dans un incunable anonyme d’une trentaine de pages imprimé à Lyon vers la fin du XVe s., et réédité au XIXe s. par l’abbé Migne dans son Dictionnaire des Apocryphes : « Dans le trajet de Marie et …

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Le récit apocryphe de l’Evangile de l’Enfance fait mention d’une légende selon laquelle deux brigands, Damachus et Titus, auraient croisé la Sainte Famille durant son voyage vers l’Égypte. Le premier, « […] aurait voulu les dépouiller ; l’autre […] aurait au contraire donné quarante drachmens à son compagnon pour qu’il les laissât passer sans leur …

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Hérode le Grand (Ascalon [Judée], 73 av. J.-C. - Jéricho [Samarie], 4 av. J.-C.) : fils d’Antipater I et père d’Antipater II. Tétrarque de Galilée de 41 à 40, il prend le titre de Roi de Judée de 40 à 37, puis est fait Roi d’Israël par les Romains (37 av. J.-C. - 4 av. J.-C.). Sa …

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La question du doute de Joseph prend sa source dans l’Évangile selon Matthieu, lors du retour de Marie de chez sa cousine Élisabeth après la Visitation : « […] avant qu’ils eussent mené vie commune, elle [Marie] se trouva enceinte par le fait de l’Esprit Saint. Joseph, son mari, qui était un homme juste et ne voulait …

Continuer la lecture de « Source écrite de l’épisode du Doute de Joseph »

‘Maître de l’Observance’ (peintre ou groupe de peintres actif durant le second quart du XVe siècle) Le songe de Joseph, v. 1435. Tempéra et or sur panneau, 16,3 x 12,7 cm (surface peinte : 14 x 10,5 cm). Provenance : Don des Amis du Louvre en 2021. ((L’acquisition par les Amis du Louvre a été …

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Salomé, princesse juive morte vers 72 après J.-C., Selon l’historien juif Flavius Josèphe, elle est la fille d’Hérodiade et la belle-fille d’Hérode Antipas, fils d’Hérode Ier le Grand (73 av. J.-C.-4 apr. J.-C.). Elle se marie deux fois, tout d’abord avec le tétrarque Hérode Philippe I, demi-frère d’Hérode Antipas, puis avec Aristobule, fils d’Hérode Agrippa II (27-env. 93), roi de Chalcis. Il ne …

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Hérodiade ou Hérodias (7 av.J.C-39 ap.J.C) : princesse juive, fille d’Aristobule IV. [1]Aristobule IV : fils d'Hérode le Grand. Ce père, persuadé qu’il complotait contre lui, le fait mettre à mort en 7 av. J.-C. Ses unions incestueuses avec ses oncles : Hérode Philippe I et Hérode Antipas, scandalisèrent les Juifs. Elle fut d’abord l’épouse d’Hérode Philippe …

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Taddeo di Bartolo (Asciano, 1363 – Sienne, 1422) Saint Anthony of Padua (Saint Antoine de Padoue), 1395. Fragment du polyptyque de la Vierge à l’Enfant avec les saints Jean Baptiste et André, tempéra et or sur panneau, 43 x 11,5 cm. Provenance : église de San Francesco, Pise. Paris, Collection Rizzardo-Artoni.

L’épisode est rapporté dans l’Evangile de Luc, seul des quatre écrits canoniques à en faire mention : Dans la même région, il y avait des bergers qui vivaient dehors et passaient la nuit dans les champs pour garder leurs troupeaux. L’ange du Seigneur se présenta devant eux, et la gloire du Seigneur les enveloppa de …

Continuer la lecture de « Sources écrites de l’épisode de l’Annonce aux bergers »

L'Annonce aux bergers est l’épisode évangélique dans lequel un ange annonce à un groupe de bergers la naissance du Messie. Les bergers représentent les humbles, ceux pour qui Jésus est né en priorité et à qui la « bonne nouvelle » a été annoncée en premier.  I. Sources écrite de l’épisode Voir lien ci-dessus. Iconographie 1 La scène, qui …

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Hérode Antipas II ((Le nom « Antipas » ne figure pas dans les évangiles. On n'y trouve que le nom d’Hérode tout court, que Jésus qualifie de « renard » (« [Jésus] leur répondit : Allez, et dites à ce renard : Voici, je chasse les démons et je fais des guérisons aujourd'hui et demain, et le troisième jour j'aurai fini. » Lc …

Continuer la lecture de « Hérode Antipas II »

Le récit de l’Évangile selon Marc décrit un banquet organisé par Hérode, tétrarque [1]Dans l’Antiquité romaine, tétrarque est le titre d’un régnant de rang inférieur à celui d’un roi. de Galilée, réunissant, le jour de son anniversaire, les hauts fonctionnaires et les commandants militaires, ainsi que des hommes de haut rang du royaume. Mais Hérode s’ennuie. …

Continuer la lecture de « Banquet d’Hérode »

Gerardo Cagnoli (Valenza, v. 1267 - Palerme, 1342) : bienheureux. Après une vie d’ermite, il rejoint l'Ordre des Frères Mineurs en 1307, frappé par la réputation de sainteté du franciscain Louis d’Anjou, évêque de Toulouse.

Urbain V, né Guillaume Grimoard (Grizac, 1310 - Avignon, 1370) : sixième pape d’Avignon sous le nom d’Urbain V (1362-1370). Natif du Gévaudan, profès de l’ordre de Saint-Benoît, il fut rapidement chargé des plus prestigieuses abbayes bénédictines de France et de Provence. Ni évêque, ni cardinal, et n’ayant jamais entretenu de relations suivies avec la …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Épisodes de l’histoire de Jean Baptiste, v. 1455–1460. Six compartiments d’une porte d’armoire reliquaire (?), tempéra sur panneau, 66,3 x 36,6 cm (chaque panneau). Provenance : Mr. and Mrs. Martin A. …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Ecce Agnus Dei, v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean Baptiste, tempéra sur panneau, 66,3 x 37 cm (surface peinte). Provenance : Mr. and Mrs. Martin …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Saint John the Baptist Entering the Wilderness (Jean Baptiste se rend dans le désert), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean Baptiste, tempéra sur panneau, 66,3 …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Saint John the Baptist in Prison Visited by Two Disciples (Jean Baptiste est visité en prison par deux disciples), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Salome Asking Herod for the Head of Saint John the Baptist (Salomé demande à Hérode la tête de Jean Baptiste), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) The Head of Saint John the Baptist Brought before Herod (La tête de Jean Baptiste est apportée devant Hérode), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) The Beheading of Saint John the Baptist (La Décollation de Jean Baptiste), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean Baptiste, tempéra sur panneau, 66,3 x 36,6 …

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Raban Maur (Mayence, v. 780 - Winkel im Rheingau, 856) : moine bénédictin et théologien germanique, il fut aussi archevêque de Mayence en 847 et demeure l’un des principaux artisans de la Renaissance carolingienne. Son œuvre est vaste et d’une grande diversité : poèmes, traités grammaticaux, sermons, lettres, commentaires bibliques, traité sur l'éducation des clercs, …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 - 1482) The Adoration of the Magi (Adoration des mages), 1440–45. Tempéra et or sur panneau, 38,4 x 44,3 cm (surface peinte). Provenance : Alice Hofman, Baltimore. (Seligmann & Rey, New York). Auparavant Cleveland, The Cleveland Museum of Art. « Au printemps 1423, il semble que Jacopo della Quercia …

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Jean Malouel, également connu sous le nom de Jan ou Johan Maelwael (Nimègue [duché de Gueldre, dans les actuels Pays-Bas], entre 1370 et 1375 - Dijon, 1415) : peintre et décorateur, auteur de la polychromie du calvaire appelé Puits de Moïse, il était l'oncle de trois des plus fameux enlumineurs contemporains, les frères de Limbourg.)) Jean …

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Claus de Werve ou Klaas van de Werve (Haarlem, 1380 - Dijon, 1439) : sculpteur d'origine hollandaise entré au service des ducs de Bourgogne à la suite de son oncle Claus Sluter, qui l'associa étroitement à l'exécution du Puits de Moïse (1405), monument pour lequel il a sculpté, en particulier, les anges pleurants. Plusieurs de …

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Claus Sluter ou Claes de Slutere van Herlamen (Haarlem, v. 1355 - Dijon, 1406) : sculpteur originaire des Pays-bas au service des ducs de Bourgogne. Son œuvre novatrice a durablement influencé la sculpture gothique internationale de son temps. Auteur, avec la collaboration de Klaus de Werve et de Jean Malouel) du Puits de Moïse (Dijon, …

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1 2 5 6 9 10 3 4 7 8 11 12 Claus Sluter (Haarlem, v. 1355 – Dijon, 1406) et Claus de Werve (Haarlem, 1380 – Dijon, 1439), avec la collaboration de Jean Malouel  (Nimègue [duché de Gueldre, dans les actuels Pays-Bas], entre 1370 et 1375 – Dijon, 1415) pour la polychromie. ((En 2003, la …

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meldt aan de tronende en verbaasde Maria

De engel Gabriël (

La Mise au tombeau du Christ (23,7 × 16,7 cm), conservé à la Gemäldegalerie (Berlin) (avec les armes de la famille Orsini au verso).

La Déposition de croix (24,5 × 15,5 cm) Anvers, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen (Musée royal des beaux-arts d'Anvers).

Christus aan het kruis, « De lanssteek » (La Crucifixion) (24,5 × 15,5 cm), conservé Anvers, Musée royal des beaux-arts,

Anselmo Carosi (Sienne, … - …) : peintre. On ne connaît pas les dates de naissance et de mort de ce peintre très probablement natif de Sienne et généralement désigné comme le neveu de Bartolomeo da Petroio dit Brandano, le violent et prophétique "fou du Christ" qui au XVIIe siècle, constitue l'une des figures les …

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Agostino d’Anselmo Carosi ou Agostino Carosi (Sienne, actif v. 1602 – 1627) : peintre, fils d’Anselmo Carosi, comme l’indique son nom complet. Alors que sa vie est assez documentée à partir de 1603, on ne sait peu, sinon rien, de ses œuvres. Ettore Romagnoli se souvient d'un Portrait de Brandano de lui, peut-être sur le modèle de …

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Élément d’ornementation sculpté, éventuellement placé en avant-corps, représentant la tête et les épaules d’un être humain ou la partie antérieure d'un animal incluant parfois les pattes de celui-ci.

La Madonna delle frecce ou Madone des flèches est l’image de la Vierge Marie ouvrant son manteau à la manière de la Madone de Miséricorde pour en faire, cette fois-ci, un véritable bouclier défensif. Ce bouclier est destiné à protéger les dévots des flèches lancées par les anges de la Justice à l’occasion des épidémies …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344) Le Portement de croix, v. 1335. Volet du Polyptyque Orsini, tempéra et or [1]La partie visible du fond d’or est moderne. sur panneau, 30 x 20,5 cm. Provenance : Membre de la famille Orsini ? ; Chartreuse de Champmol (près de Dijon) dès le début du XVe siècle ((À …

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Crocifissione tra i dolenti, v. 1340-50. Gallico, Collection Salini.

L’Église n’a jamais défini la manière dont Marie est présente au Purgatoire [1]L’existence du Purgatoire comme lieu d’attente est confirmée depuis la Contre-Réforme. mais affirme cependant sa maternité universelle. Toutes les âmes, qu’elles soient sauvées ou non, seraient donc réellement ses fils et ses filles. Si l’iconographie mariale comporte de longue date un type de représentation …

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Pittore senese del sec. XIV (Peintre siennois du XIVe s. Madonna del Purgatorio (Madonne du Purgatoire), XIVe s. Fragment de fresque, Provenance : église primitive. Sienne, église de Santa Maria dei Servi. Datée du milieu du XIVe siècle, l'image de la Madonna del Purgatorio peinte à fresque n’est que le fragment résiduel d’un Jugement dernier …

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Pietro Lorenzetti (Sienne, Andata al Calvario (Montée au Calvaire), v. 1320. Fresque, Provenance : In situ. Assisi, Basilica Inferiore di San Francesco

On appelle ombre portée la zone d’une surface assombrie par la présence d’un objet venu intercepter les rayons incidents de la lumière. L’expression désigne aussi la représentation de cette surface sombre dans un dessin ou une peinture. Dans la Mise au tombeau peinte par Giovanni di Paolo (Baltimore, Walters Art Gallery, fig. ci-dessus), la seule …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Adoration of the Magi (Adoration des Mages), 1427 (?). Tempéra sur panneau, 43,5 x 47 cm. Provenance : Don de l’abbé Ciaccheri. À l’origine, chapelle Branchini, basilique de San Domenico, Sienne. Otterlo, Musée Kröller Müller.

Le vocable oncial(e) désigne un type précis de graphie, qui se développe entre les IIIe et IVe siècles de l’ère chrétienne, à partir de la majuscule quadrata (carrée) et de l’ancienne cursive romaine. C’est l’écriture par excellence des codex, adaptée à l’usage de la plume car bien moins anguleuse que la quadrata, qui est (encore …

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Guccio di Mannaia (Sienne, actif de 1291 à 1322 ((« […] dal gennaio 1291 al marzo 1322 », est-il précisé dans Maria Monica Donato (a cura di), Siena e artisti senesi. Maestri Orafi. Opere firmate nell’arte italiana / Medioevo, dans Opera - Nomina - Historiae. Giornale di cultura artistica, 5/6 - 2011/2012, Revue semestrielle en ligne, https://onh.giornale.sns.it/numeri/05_06_2012/ONH_5_6_2011_2012_Oreficeria.pdf, …

Continuer la lecture de « Guccio di Mannaia, « Calice » »

Agostino d'Anselmo Carosi (Sienne, actif v. 1602 - 1627) Ritratto di Brandano (Portrait de Brandano), début du XVIIe s. Huile sur toile, Inscriptions : (au sommet de l’image) : « BARTOLOMEO BRANDANO DETTO BRANDANO » Provenance : In situ. Sienne, Collégiale de Santa Maria in Provenzano. Agostino Carosi Anselmo Carosi Autre portrait de Brandano conservé à l’Arciconfraternita …

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Anselmo Carosi (Sienne, … - …) [1]On ignore les dates de naissance et de mort de ce peintre qui était également le neveu du prédicateur Brandano. Ritratto di Brandano (Portrait de Brandano), seconde moitié du XVIe s. Huile sur toile, Inscriptions : (au sommet de l’image) : « B. BRANDANO » ((« [Il] B(eato) Brandano » (Le bienheureux Brandano). …

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Crucifix avec les Dolents ou Croix de Brandano, XVIe s. Argent (?), Provenance : Sienne, Collégiale de Santa Maria in Provenzano. Dans la seconde sacristie de la collégiale de Provenzano est conservée et présentée comme une relique le crucifix que le prédicateur siennois surnommé Brandano (première moitié XVIe. s.) portait toujours avec lui et que …

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Bartolomeo Carosi ou Bartolomeo da Petroio, dit Brandano (Petroio, V. 1486 - Sienne, v. 1554) : prédicateur, prophète et pénitent, il vécut à Sienne au cours de la première moitié du XVIe siècle. Les prédications de Brandano se caractérisaient par la violence et la force avec lesquelles il s'élevait contre les puissants, y compris les …

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Castel Verdelli Les origines du château sont peu connues. On pense qu’elles remontent probablement au XIVe siècle. Son nom apparaît dans un document de 1453 dans lequel Pietro di Cristofano Verdelli était indiqué comme propriétaire du château. Il reste des traces évidentes et bien conservées de l'ancienne structure des murs des traces, dans lesquelles deux …

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Palais des Ballati ou de la Vieille Poste Torrenieri (Montalcino). Se rendre sur place : Rr

Abréviation tirée du latin Auctores Varii qui veut dire « divers auteurs », qui permet de ne pas lister tous les auteurs d'une œuvre collective dans une citation. Quand il existe un auteur principal, on utilise généralement « et coll. » (pour « et collaborateurs ») et « et al. » (pour « et d'autres ») qui est reconnu internationalement.

Le terme italien pastiglia désigne à la fois la matière (un mélange crayeux) et la technique de décoration en bas-relief exécutée sur les coffres et les cadres mais aussi dans les peintures sur bois. fréquente, en particulier, dans l'art gothique. Selon les indications tirées du Livre de l'Art de Cennino Cennini ((Cennino CENNINI, Il Libro dell’Arte, 1437 …

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Église de Santa Maria Maddalena Torrenieri.

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1502) Sant’Antonio Abate (Saint Antoine Abbé), 1493. Marbre (?) Inscriptions : (sur la plaque de marbre qui accompagne le buste) : « RICORDATEVI, CHE DOVETE MORIRE. PER VOI NON VI E ALTRO CHE IL PARADISO O L’INFERNO. AVERETE IL PARADISO SE OPERARETE BENE, AVERETE L’INFERNO, SE OPERARETE MALE. » ((« N’oubliez pas que …

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Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1501) Sant’Antonio abate (Saint Antoine Abbé), 1490-1500. Terre cuite polychrome, 54 x 32 x 30 cm. Provenance : Palazzo Piccolomini Clementini (achat du Monte dei Paschi en 1989). Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato. Antoine Abbé est représenté avec les attributs caractéristiques de l'iconographie du saint moine : …

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En architecture, la scarselle est une abside de petite taille et de plan rectangulaire ou carré qui fait saillie à l'extérieur de la structure principale. Le terme scarsella, en florentin ancien, désigne, en particulier, une bourse en cuir pour l'argent : l’escarcelle.

Via Pian d’Albola, 31. Radda in Chianti.

Église de Santa Maria in Prato Radda in Chianti. Se rendre sur place :

Pian d’Albola, lieu-dit (località) de Radda in Chianti Villa di Albola Castello di Albola

Église de Santa Maria in Colle Badiola, località (lieu-dit) de Radda in Chianti.

Badiola, località (lieu-dit) de Radda in Chianti. Chiesa di Santa Maria in Colle

Musée d'art sacré du Chianti Radda in Chianti. Se rendre sur place : Situé dans les salles annexes de l'église de Santa Maria in Prato, le musée conserve un précieux patrimoine artistique qui appartenait naguère aux nombreux édifices religieux de la région qui, à la suite du dépeuplement progressif de la campagne, ont été abandonnés. …

Continuer la lecture de « Museo d’arte sacra del Chianti »

« Le nom de territoire ou de district de Berardenga définissait, déjà à l'époque de la République siennoise, la portion de cet état comprise entre les sources du torrent Bozzone et celles de l'Ambra, entre le haut Chianti et la rivière Biena jusqu'à la Taverne d'Arbia. C'est la terre la plus classique de la Toscane moderne …

Continuer la lecture de « Berardenga »

Palais du Podestà, aujourd’hui Palais communal

Propositura di San Niccolò Radda in Chianti. Se rendre sur place : La propositura de San Niccolò Intérieur de l’édifice

Pacina, hameau de Castelnuovo Berardenga Se rendre sur place : Hameau, ou lieu-dit de Castelnuovo Berardenga, Pacina est distante de son chef-lieu d'environ  1,5 km. Entouré de vignobles, de champs, de bois et d'oliveraies le groupe de maisons correspond à un ancien monastère du Xe s., aujourd'hui exploité par une entreprise agricole familiale. A quelques …

Continuer la lecture de « Pacina (Castelnuovo Berardenga) »

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1363 – Sienne, 1422) Virgin and Child with St John the Baptist and St Andrew (Vierge à l'Enfant avec les saints Jean Baptiste et André), v. 1395. Au dessous : les saints Claire et Jacques le Majeur, un saint évêque (Augustin ?), le bienheureux pape Urbain V, le bienheureux Gerardo Cagnoli, …

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‘Maestro di San Quirico d’Orcia’ Scene della vita di Abramo (Scènes de la vie d’Abraham), milieu du XII s. Bas-relief roman en onyx, 91 x 155 x 18 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve dei Santi Quirico e Giulitta, San Quirico d’Orcia. Le bas-relief provient de la Pieve dei Santi Quirico e Giulitta (dénommée, de nos jours, Collegiata …

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Colle Ciupi San Lorenzo al Colle Ciupi (Monteriggioni).

Église de San Lorenzo al Colle Ciupi (Monteriggioni). Il 'Maestro di San Quirico d'Orcia' immagina un simile ramo fiorito alla base della sua Maestà a fresco nella chiesetta di San Lorenzo al Colle Ciupi (Monteriggioni). E non sarà un caso, considerato che la sperticata figura della Madonna, connaturata alle tipologie figurative di Duccio, siede su …

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Tommaso di Ser Giovanni di Mòne di Andreuccio Cassài detto Masaccio (San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, 1428) Geburtsteller (Plateau d'accouchée), v. 1423. Tempéra sur panneau, diam. : 56,5 cm (sans le cadre) Provenance : Berlin, Gemäldegalerie.

Piève de Santa Maria, à Pacina. L'église paroissiale de Pacina, l'un des édifices religieux les plus anciens de Toscane, est située à quelques kilomètres de Castelnuovo Berardenga le long de la route qui mène à Pianella. Se rendre sur place : Il s’agit probablement de l'église paroissiale dédiée à Santa Maria dont le nom apparaît …

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San Gusmè è un piccolo borgo, frazione del comune di Castelnuovo Berardenga a pochi passi dalle sorgenti dell'Ombrone.  Ci troviamo nel mezzo del classico paesaggio del chianti senese, in mezzo a vigneti, castelli e fattorie.  Il curioso toponimo deriva dalla degenerazione di San Cosma a cui era dedicata un'antica chiesa di epoca carolingia nel vicino …

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Église de la Compagnia de Maria Santissima et Oratoire de San Sebastiano Piazza Marconi. Castelnuovo Berardenga. Se rendre sur place : Intérieur de l’édifice

Château de Montalto (Castelnuovo Berardenga) Se rendre sur place : AA. VV., I Castelli del senese, Sienne, Monte dei Paschi di Siena, 1976. Anna della Valle (dir.), I Castelli del Senese. Strutture fortificate dell'area senese-grossetana. Milan, Electa-Monte dei Paschi, 1985,  Vincenzo Passeri, Paolo Cammarosano, Città, borghi e castelli dell'area senese-grossetana : repertorio delle strutture fortificate …

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Autore: Taddeo Gaddi (Firenze 1300 circa-1366) Titolo: Albero della Vita e Ultima cenaFregio decorativo a fogliami e motivi geometrici con clipei esagonali contenenti stemmi Manfredi (Di rosso al leone dalla coda bifida d’argento), busti di santi e lo Spirito Santo; a sinistra: San Francesco riceve le stigmate; San Ludovico di Tolosa serve a mensa i …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Crucifixion with donor Jacopo di Bartolomeo (Crucifixion avec le donateur Jacopo di Bartolomeo), v. 1455. Tempéra et or sur panneau, 114,5 x 88,5 cm. Inscriptions : (au bas de l’image) : « HIC. IACOBVS. PICTOR. BARTOLOMMEI. IACET. » ((Hic Jacobus pictor Bartolommei iacet (« Ci git le peintre Jacopo, [fils] de …

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Ventura Salimbeni (copie de) Crocifissione (Crucifixion) Castelnuovo Berardenga, Propositura des Santi Clemente e Giusto.

Alessandro Casolani (copie de) Deposizione (Déposition) Castelnuovo Berardenga, Propositura des Santi Clemente e Giusto.

Arcangelo Salimbeni (attr.) Sacra famiglia con Santa Caterina da Siena (Sainte Famille avec Sainte Catherine de Sienne) Castelnuovo Berardenga, Propositura des Santi Clemente e Giusto.

Andrea di Niccolò Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant) Castelnuovo Berardenga, Propositura des Santi Clemente e Giusto.

Copia da Correggio (Francesco Nasini ?) Riposo nella fuga in Egitto (Repos pendant la fuite en Égypte) Castelnuovo Berardenga, Propositura des Santi Clemente e Giusto.

Pacino di Buonaguida Albero della Vita, 1305-1310. Tempera et or sur panneau, 248 x 151 cm. Florence, Museo dell'Accademia.

Oratoire de San Giovannino (Ex Oratoire des Santi Giovannino, Gennaro e Bernardino sotto il Duomo) Via dei Fusari. Sienne Se rendre sur place : L'oratoire des saints Giovannino e Gennaro est situé sous la cathédrale de Sienne, contre les imposantes substructures qui supportent une partie du chœur de cette dernière. Le site est actuellement fermé …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Christ on the Cross (Christ en croix), v. 1460. Tempéra et or sur panneau, 163,3 x 99,5 cm. Provenance : Oratoire des Santi Giovannino e Gennaro, Sienne. Dublin, National Gallery of Ireland. Oratoire des Santi Giovannino e Gennaro Giovanni di Paolo, Vergine dolente ; San Giovanni dolente …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 - 1482) Vergine dolente ; San Giovanni Evangelista dolente (Vierge dolente ; Saint Jean l’Évangéliste dolent), v. 1460 (?). Tempéra et or sur panneau, 68,5 x 46 cm (à la base) ; 69,4 x 46 cm (à la base). Provenance : Oratoire des Santi Giovannino, Gennaro sotto il Duomo …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 - 1482) Madonna in trono col bambino tra angeli (Vierge à l’Enfant parmi des anges), 1426. Panneau central du polyptyque Pecci, tempéra et or sur panneau, 161 x 92 cm. Inscriptions : (sur le cadre, aux pieds de la Vierge) : « OPVS IOHANNIS SENENSIS MCCCCXXVI" ((Le panneau est signé …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) The Entombment (Mise au tombeau), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,4 x 43,8 x 2,7 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées siennoises pendant deux siècles …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) The Descent from the Cross (Déposition de la croix), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,4 x 43,8 x 2 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Christ on the Way to Calvary (Montée au Calvaire), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,6 x 43,5 x 0,5 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées …

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Giovanni di Paolo (Sienne, vers 1400 – 1482) The Resurrection of Lazarus (Résurrection de Lazare), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,5 x 43,5 x 0,5 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées siennoises pendant …

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Giovanni di Paolo (Sienne, vers 1400 – 1482) Kreuzigung Christi (Crucifixion), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 39,5 x 55,5 cm. Provenance : Église de San Domenico (autel Pecci), Sienne. Altenburg (Allemagne), Lindenau Museum. De part et d'autre du Christ crucifié, vers lequel Marie-Madeleine lève les yeux en …

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Palais Pannilini (autrefois Guglielmi) Via Sant’Agata et Casato di Sopra. Sienne. Se rendre sur place : Visibles depuis la via Sant’Agata et le Casato di Sopra, les façades du Palazzo Guglielmi (depuis Palazzo Pannilini) marquent l’un des points culminants de l'architecture civile siennoise du XVIe siècle. La construction du palais date de 1548, comme le …

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Bartolo di Fredi (Sienne, v. 1330 – Massa, 1410) Sechs Szenen aus dem Leben der Heilige Einsiedler Antonius und Paulus (Six scènes de la vie des saints ermites Antoine et Paul), 1380-1390. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Berlin, Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz.

Raffaele da Brescia ((Fra Raffaele da Brescia (Brescia, 1479 (?) – Rome, 1539) : moine, sculpteur sur bois et marqueteur, actif entre la fin du XVe s. et le début du XVIe. Membre de l’ordre des olivetains, il fut envoyé à l’abbaye de Monte Oliveto Maggiore, maison mère de la congrégation olivetana où, avec l'aide de son maître, Fra Giovanni da Verona, …

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Berlinghiero Berlinghieri (documenté de 1225 à 1235) Cristo crocifisso trionfante fra la Vergine e San Giovanni dolenti (Le Christ triomphant sur la croix entre la Vierge et saint Jean en pleurs), v. 1210-1220. cimaise : Vierge de l'Assomption entre deux anges au pied de la croix : Reniement de saint Pierre tabelloni latéraux : Symboles …

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Dans l'histoire de l'art comme dans l'histoire des reliques mariales, le maphorion (du grec omos [épaule] et pherein [porter]) est le voile qui, sur les représentations picturales, couvre la tête et les épaules de Marie. C'est aussi la relique de Marie la plus importante et la plus célèbre jamais arrivée à Constantinople. ((Curieusement, Louis Réau …

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I. Le colobe (bas latin colobium, « tunique à courte manche ») est la tunique sans manches ou à manches très courtes portée par les Romains à partir de l’époque républicaine. II. C’est également la tunique traditionnellement portée par le Christ dans l’iconographie la plus ancienne de la Crucifixion, comme l’atteste une fresque de l’église romaine de Santa …

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Mastro Guglielmo (XIIe siècle) Croce dipinta detta Croce di ‘Mastro Guglielmo’ (Croix peinte dite Croix de ‘Maître Guglielmo’), 1138. [1]L'inscription lisible au-dessus de la figure du Christ comporte à la fois la date de l'exécution (1138) et le nom du peintre, un maître Guilielmus inconnu mais appartenant à l'école de Lucca. Tempéra sur lin contrecollé …

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Coppo di Marcovaldo (Florence, v. 1255 - documenté jusqu’en 1276), attr. San Francesco e venti storie della sua vita (Saint François et vingt épisodes de sa vie), v. 1245-1250. Tempéra et or sur panneau, 230 x 123 cm. Inscriptions : (dans le rouleau au sommet, entre deux anges) : « HU[N]C EXA/UDITE P(ER) / HIBENT[EM] / …

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La terminologie « Vita icon » (littéralement « image de la vie »), empruntée au langage anglais de l'histoire de l'art, désigne un type d’iconographie apparu au Moyen Âge, dans lequel le portrait d’un saint est figuré le plus souvent en pied, encadré par des vignettes de petit format représentant des scènes de sa vie. Ce type d’image est …

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Donato d'Arezzo (Arezzo, actif v. 1315 - v. 1340), Gregorio d'Arezzo (Arezzo, actif v. 1315 - v. 1340) Saint Catherine of Alexandria and Twelve Scenes from Her Life, v. 1330. Santa Caterina d'Alessandria riceve in carcere la visita dell'imperatrice Faustina Visita di Gesù Cristo con due angeli a santa Caterina d'Alessandria in carcere Santa Caterina …

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Alberto Sotio (Spolète, actif au XIIe s.) Croce dipinta (Croix peinte), 1187. Tempéra sur parchemin contrecollé sur bois ((La peinture, réalisée à la détrempe (ou tempéra) à l'œuf, n'est pas étalée directement sur le panneau de bois, mais sur un parchemin préparé au moyen de différentes couches de plus en plus fines de plâtre et …

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Alberto Sotio ou Sozio (Spolète, actif au XIIe siècle) : peintre et enlumineur. Alberto Sozio (dont le nom exact demeure incertain) peut être considéré comme la figure centrale de l’école de Spolète des XIIe-XIIIe siècles, époque où de très nombreuses croix peintes sont sorties des ateliers des peintres.

Cenni di Pippo, dit 'Cimabue'

‘Maestro del Bigallo’ (actif à Florence entre 1225 et 1265) Croce dipinta (Croix peinte), v. 1240-1249. Tempéra et or sur panneau, 160 x 110 cm. Inscriptions : (dans le titulus crucis) : « IC XC » ((On notera que l'inscription n'est pas celle - Iesus Nazareus Rex Iodeorum - imposée par Ponce Pilate lors de la Crucifixion …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Arpie Inscriptions : - VICTORIUS TESTA PICCOLOMINEUS SENENSIS PRESUI OMNIBUS FUNCTUS MUNERIBUS NUMEROSIS(s)IME PRAESTANS AC LONGI AGGPTIS(…)IMUS CONGT(…) COMITIBUS 1617 GENERALIS ABBAS CUNT(…) VOTO EXPERTITUS PRO SE HABUC(…) VERSUM EXCLAMATUM AN(n)O ALTERCULENTAM (…) AESTATION(…)TATIS PAVE(…) LUTIS(s)IME (…)MIS CONT(…) ES OMU(…) IMPEN(…) AGUT(…))

École de Nicolas Pisano (seconde moitié du XIIIe s.) Annunciazione (Annonciation), v. 1260-1265. Marbre, 78 x 56 cm. Provenance : Église de San Giovanni Battista a Ponte allo Spino, Sienne. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.

Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) L’Autunno (L’Automne), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie d’une série consacrée aux …

Continuer la lecture de « Antonio Ugolini, « L’autunno » »

Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) L’Estate (L’Été), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie d’une série consacrée aux …

Continuer la lecture de « Antonio Ugolini, « L’Estate » »

Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) L’Inverno (L’Hiver), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie d’une série consacrée aux …

Continuer la lecture de « Antonio Ugolini, « L’Inverno » »

Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) La Primavera (Le Printemps), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie …

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Margarito d'Arezzo (actif à Arezzo autour de 1250-1260) Virgin and Child Enthroned, with Scenes of the Nativity and the Lives of the Saints (Vierge à l'Enfant trônant, avec huit scènes narratives), 1263-1264. Tempéra et or sur panneau, 92,1 x 183,1 cm. Provenance : église de San Niccolò, à Arezzo (?). Londres, National Gallery. Cette œuvre …

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Giunta di Capitino [1]Le nom du père de Giunta, un certain Capitino, se déduit de la signature de l'artiste sur l'une de ses croix peintes : (Iu)nta Pisanus (Cap)itini me f(ecit)., connu sous le nom de Giunta Pisano (v. 1180 - v. 1265) : peintre d’origine pisane (de Pistoia)), comme l’indique son surnom, il a …

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Margarito di Magnano [1]Margarito, fils de Magnano. dit Margarito di Arezzo [2]Originaire d'Arezzo. ou Margaritone d’Arezzo ((Le surnom Margaritone (Margarito le gros, ou le grand) est donné par Vasari : "Margaritone d’Arezzo et l’un de ces peintres anciens que l’admiration légitimement voué à Cimabue et à son disciple de Giotto, jeta dans le désarroi. Leur …

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Ghino d’Antonio () Les plus anciennes œuvres connues de Ghino d'Antonio sont les bas-reliefs de la fontaine monumentale de la place d'Asciano, sur lesquels on peut lire la signature et la date 1465 apposées par le sculpteur. En 1473, Ghino, accompagné de Lorenzo di Pietro (dit Vecchietta), Vito di Marco, Luigi Ruggieri et d'autres, signent …

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Peut-être commandée par un membre de la famille Capacci, dont les armoiries figurent sur les reliefs, l'œuvre comporte, sur des médaillons très abîmés et corrodés par l'eau, des têtes de profil, des armoiries, des emblèmes héraldiques, une faune aquatique et des angelots : un répertoire classique similaire à celle introduite à Sienne par Antonio Federighi, …

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Max Seidel (né à Bâle en 1940) : historien de l’art, diplômé dans les universités de Bâle et de Florence, il se consacre essentiellement à l'étude de l'art Italien du Moyen Âge, de la Renaissance et du XIXe s. Il a enseigné l'histoire de l'art dans les universités de università di Zürich, Göttingen et Heidelberg, …

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Ambrogio Lorenzetti Sant'Agnese  Cambridge (Ma), Fogg Art Museum.

Ambrogio Lorenzetti Sant'Elisabetta d'Ungheria » Boston, Isabella Stewart Gardner Museum.

Luca di Tommè Annunciazione con San Francesco, San Nicola, Tommaso, un santo evangelista ; i Profeti Elia, Aarone, Malachia e Isaia, v. 1370-1380. Tempéra sur panneau, 148 × 162,5 cm. Il Van Os pensa che il dipinto avesse per predella le tavolette della collezione Balcarres in Scozia e della Biblioteca Vaticana

L’ensemble autel - retable - antependium dans l’espace de la chapelle Raffaellino del Garbo (v. 1466 - 1524), Madonna con il Bambino fra i Santi Giovanni Evangelista, Lorenzo, Stefano e Bernardo, 1505. Florence, église de Santo Spirito, chapelle Segni. A titre d’illustration, la chapelle Segni (début du XVIe s.), comme la plupart des chapelles de …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, 1370 - Rome 1425) The Crippled and Sick Cured at the Tomb of Saint Nicholas (Les infirmes et les malades guéris au tombeau de Saint-Nicolas), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36,5 x 36,5 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Washington, National Gallery …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Nicola resuscita i tre fanciulli in salamoia (Saint Nicolas ressuscite les trois enfants plongés dans la saumure), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36,5 x 36,5 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Rome, Cité du Vatican, Pinacothèque …

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Gentile da Fabriano  (Fabriano, 1370 – Rome 1425) San Nicola salva un vascello dal naufragio (Saint Nicolas sauve un navire du naufrage), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 39 x 62 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Rome, Cité du Vatican, Pinacothèque Vaticane.

Gentile da Fabriano (Fabriano, 1370 - Rome 1425) San Nicola dona le tre palle d'oro alle fanciulle povere (Saint Nicolas donne trois balles d'or aux jeunes filles pauvres), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36,5 x 36,5 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Rome, Cité du Vatican, …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, 1370 - Rome 1425) Nascita di san Nicola (Naissance de Saint-Nicolas), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36 x 36 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Rome, Cité du Vatican, Pinacothèque Vaticane.

Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Giorgio ; Vergine Annunziata (Saint Georges ; dans le clipeus : Vierge de l'Annonciation), 1452. Volet droit du polyptyque Quaratesi. Tempéra et or sur panneau, 200 x 57 cm. Inscriptions : (dans l’auréole du saint) : « SANCTVS / GEORGIVS MARTIR » Provenance : Florence, église de San …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Giovanni Battista ; San Domenico (Saint Jean Baptiste ; dans le clipeus : Saint Dominique), 1425. Volet droit du polyptyque Quaratesi. Tempéra et or sur panneau, 200 x 60 cm. Inscriptions : (dans l’auréole du saint) : « SANCTVS / IOHANNES BAPTIS[TA] » Provenance : Florence, église de …

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