Salomon et la reine de Saba

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“La reine de Saba est désignée par sa fonction mais Flavius Josèphe, dans les Antiquités judaïques, précise qu’elle s’appelle Nicaulis : « Et en effet, comme, après l’extinction de ces rois [les pharaons], une femme monta sur le trône, il [Denys d’Halicarnasse] nous dit son &hellip…”

Attirée par la renommée du roi Salomon, la reine de Saba ((La reine de Saba est désignée par sa fonction mais Flavius Josèphe, dans les Antiquités judaïques, précise qu’elle s’appelle Nicaulis : « Et en effet, comme, après l’extinction de ces rois [les pharaons], une femme monta sur le trône, il [Denys d’Halicarnasse] nous dit son …

Masaccio, « Trittico di San Giovenale »

Masaccio (San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, 1428) Trittico di San Giovenale. Madonna in trono col Bambino, due angeli e i santi Bartolomeo e Biagio, Giovenale e Antonio abate, 1422 [1]Daté sur le cadre : « 1422, le 23 avril ». Voir note 4.. Tempéra sur panneau, 108 x 65 cm (panneau central) ; 88 x 44 …

Notes

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1 Daté sur le cadre : « 1422, le 23 avril ». Voir note 4.

Luca della Robbia il giovane e bottega, « Madonna col Bambino incoronata da due angeli, tra l’arcangelo Raffaele con Tobiolo e san Cristoforo »

Altare secentesco che include Luca della Robbia il giovane e bottega Madonna col Bambino incoronata da due angeli, tra l’arcangelo Raffaele con Tobiolo e san Cristoforo ; dans la prédelle, Vir dolorum tra la Vergine e san Giovanni Evangelista e i santi Sebastiano e Rocco. Asciano, chiesa di San Francesco, parete destra.

Pittore orvietano della seconda metà del Trecento (?), « Madonna col Bambino tra san Jacopo e san Giovanni Battista » ; « Storie di san’Antonio abate, Sant’Agata e San Cristoforo »

Peintre orviétan de la seconde moitié du Trecento (?) Madonna col Bambino tra san Jacopo e san Giovanni Battista ; Storie di san’Antonio abate, Sant’Agata e San Cristoforo (Vierge à l’Enfant entre les saint Jacques et Jean Baptiste ; Sainte Agathe et saint Christophe) Inscriptions : / Provenance : In situ. Asciano, chiesa di San …

Amos Cassioli, « Ritratto di uomo »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di uomo (Portrait d’homme), v. 1865. [1]Initiales à droite : « AC » Huile sur toile, 64 x 53 cm. Provenance : Don d’Amos Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Initiales à droite : « AC »

Luigi Mussini, « Paggio della Contrada della Tartuca »

Luigi Mussini (Berlin, 1813 - Sienne, 1888) Paggio della Contrada della Tartuca, 1877. [1]Signé et daté sur la marche : « L. Mussini 1977 ». Huile sur toile, Provenance : Asciano, Museo Cassioli (dépôt provisoire de l’Accademia di Belle Arti di Brera, Milan). Si parlava di un tartuchino ad Asciano, anzi di due tartuchini : Luigi Mussini …

Notes

Notes
1 Signé et daté sur la marche : « L. Mussini 1977 ».

Purisme italien

Le purisme italien (Purismo) est un mouvement pictural créé vers 1833 par Antonio Bianchini, helléniste et latiniste, pour désigner les peintres qui, depuis environ une décennie, tentaient d'imiter les « primitifs » italiens, depuis Cimabue jusqu'au premier Raphaël ((Luigi Mussini a indiqué, on ne peut plus clairement, quels étaient les modèles dont la connaissance était essentielle, selon …

Luigi Mussini, « La partita di scacchi alla corte di Spagna »

Luigi Mussini (Berlin, 1813 - Sienne, ) La partita di scacchi alla corte di Spagna (La partie d’échec à la cour d’Espagne), après 1871. Huile sur toile, 77 x 133 cm.  Provenance : Sienne, Collection Banca Monte dei Paschi di Siena. Œuvre de l'activité tardive de Mussini, le tableau, s’il confirme les exigences formelles du purisme …

Jean-Dominique Ingres, « Martyre de Saint Symphorien »

Jean-Dominique Ingres (Montauban, 1780, Paris, 1863) Martyre de Saint Symphorien, 1834. Huile sur toile, 407 cm x 341 cm. Provenance : In situ. Autun, Cathédrale Saint-Lazare. Ce tableau de grandes dimensions a été achevé en 1834. Il est l’aboutissement d’un long travail préparatoire dont deux cents dessins sont conservés. Initialement commandé par Mgr de Vichy …

Pietro Aldi, « Ritratto di signora »

Pietro Aldi (Manciano, Grosseto, 1852 - 1888) Ritratto di signora (Portrait d’une dame), v. 1885. [1]Signé à gauche : « PAldi ». Huile sur toile, 62 x 50 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé à gauche : « PAldi ».

Pietro Aldi, « Ritratto virile »

Pietro Aldi (Manciano [Grosseto], 1852 - 1888) Ritratto virile (Portrait d’homme), v. 1880. [1]Siglé à droite : « A ». Huile sur toile, 47 x 37 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Siglé à droite : « A ».

Anonimo, « Ritratto di Giovanni Caselli »

Peintre anonyme Ritratto di Giovanni Caselli (Portrait de Giovanni Caselli), copie d’après Michele Gordigiani. Pastel sur papier, 73 x 56 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli. Copie d’un portrait de Giovanni Caselli ((Giovanni Caselli (Sienne, 1815 – Florence, 1891) : abbé et scientifique connu comme l’inventeur du pantélégraphe, dispositif permettant de transmettre sur …

Amos Cassioli, « I martiri »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) I martiri (Les martyrs), v. 1880. [1]Initiales à droite : « AC ». Huile sur toile (esquisse), 30 x 41 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Initiales à droite : « AC ».

Amos Cassioli, « Frine nello studio di Prassitele »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Frine nello studio di Prassitele (Phryné dans l'étude de Praxitèle), v. 1878. [1]Initiales, à gauche : « AC ». Esquisse à l’huile sur carton, 23 x 16,5 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Initiales, à gauche : « AC ».

Amos Cassioli, « Ritratto di donna con fiori nei capelli »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di donna con fiori nei capelli (Portrait de femme avec des fleurs dans les cheveux), 1885. [1]Signé à gauche : « A Cassioli ». Huile sur bois 26 x 17 cm. Provenance : Don d’Amos Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé à gauche : « A Cassioli ».

Amos Cassioli, « Nudo di donna »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Nudo di donna (Nu féminin), v. 1889. [1]Signé à droite : « A Cassioli ». Huile sur toile, 41,5 x 56,5 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé à droite : « A Cassioli ».

Amos Cassioli, « Il cavallo grigio »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Il cavallo grigio, v. 1861. [1]Initiales en bas à droite : « AC ». Huile sur toile, 47 x 44 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Initiales en bas à droite : « AC ».

Amos Cassioli, « Ritratto di giovanetto »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di giovanetto (Portrait de jeune homme), v. 1880. [1]Signé à gauche : « Amos Cassioli ». Huile sur toile, 64 x 53 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé à gauche : « Amos Cassioli ».

Giuseppe Cassioli, « Piccolo mondo »

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Piccolo mondo (Petit monde), 1908. [1]Signé et daté en haut à droite : « G. Cassioli 1908 ». Huile sur plâtre, 28 x 19 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé et daté en haut à droite : « G. Cassioli 1908 ».

Giuseppe Cassioli, « Autoritratto a San Luca »

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Autoritratto a San Luca (Autoportrait à San Luca), 1922. [1]Signé et daté en haut à droite : « G. Cassioli 1922 ». Tempéra sur carton, 35 x 25 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé et daté en haut à droite : « G. Cassioli 1922 ».

Giuseppe Cassioli, « Bozzetto per la decorazione della cupola di San Luca a Bologna »

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Bozzetto per la decorazione della cupola di San Luca a Bologna (Esquisse pour la décoration de la coupole à Saint-Luc, à Bologne), 1922. [1]Signé entre haut à gauche : « G. Cassioli » et daté, dans le cartouche à droite : « MCMXXII ». Huile sur toile, 120 x 220 cm. Provenance : …

Notes

Notes
1 Signé entre haut à gauche : « G. Cassioli » et daté, dans le cartouche à droite : « MCMXXII ».

Giuseppe Cassioli, « Ritratto di signora con manicotto »

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) [1]Signé en bas à droite : « Giuseppe Cassioli ». Ritratto di signora con manicotto (Portrait de femme avec un manchon). Huile sur toile, 44,5 x 28 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé en bas à droite : « Giuseppe Cassioli ».

Giuseppe Cassioli, « Ritratto di Chiara Lardori Cassioli »

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Ritratto di Chiara Lardori Cassioli (Portrait de Chiara Lardori Cassioli), 1899-1935. [1]Signé et daté en bas à droite Firmato : « G. Cassioli 1899 1918 1935 ». Huile sur toile, 198 x 100 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé et daté en bas à droite Firmato : « G. Cassioli 1899 1918 1935 ».

Amos Cassioli, « Ritratto della modella emiliana »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Signé à gauche : « A Cassioli ». Ritratto della modella emiliana (Portrait de la modèle émilienne), v. 1880. Huile sur toile, 95 x 70 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé à gauche : « A Cassioli ».

Amos Cassioli, « Ritratto di Giuseppe giovanetto »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Initiales à droite : « AC ». Ritratto di Giuseppe giovanetto (Portrait de Giuseppe jeune homme), 1880. Huile sur toile, 70 x 59 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Initiales à droite : « AC ».

Amos Cassioli, « Ritratto di uomo con libro »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Initiales à droite : « AC ». Ritratto di uomo con libro (Portrait d’homme avec un livre), v. 1865. Huile sur toile, 64 x 53 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Initiales à droite : « AC ».

Angelo Visconti, « Il cattivo Levita »

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Il cattivo Levita (Le méchant Lévite), 1861. Huile sur toile, 240 x 170 cm. Provenance : Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli. L’épisode est rapporté à la fin du livre des Juges.

Amos Cassioli, « Ciociara »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Initiales à droite : « AC». Ciociara, 1856-59 Huile sur toile, 27,5 x 24,5 cm. Provenance : Don de G. A. Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli. La definizione di ciociaro nel dizionarioè della Ciociaria, regione laziale: costume c.; ragazza ciociara. Ciociaro è anche abitante, nativo della Ciociaria. Il dialetto ciociaro, in passato noto anche …

Notes

Notes
1 Initiales à droite : « AC».

Amos Cassioli, « Ciociara »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ciociara, 1856-59. [1]Signé à gauche : « A. Cassioli ». Huile sur toile, 59 x 45 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé à gauche : « A. Cassioli ».

Angelo Visconti, « Bagnante »

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Bagnante (Baigneur), 1860-61. Huile sur toile, 138 x 102 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli. La pose peu naturelle de ce baigneur est empruntée à une célèbre figure de Bronzino. Aucunement stylisée, évoque ici le modèle posant dans l’atelier.

Antonio Bianchi, « Mosè »

Antonio Bianchi (Sienne, 1875 - ?) Mosè (Moïse), 1894 [1]siglato : « I ». Huile sur toile, 52 x 72 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 siglato : « I ». Huile sur toile, 52 x 72 cm.

Pasquale Ciali, « Mosè »

Pasquale Ciali Mosè (Moïse), 1894 [1]Initiale : « M ». Huile sur toile, 52 x 72 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Initiale : « M ».

Paride Pascucci, « Alessandro e Diogene »

Paride Pascucci (Manciano, Grosseto, 1866 - 1954) Alessandro e Diogene (Alexandre et Diogène), 1891. [1]Initiale : « S ». Huile sur toile, 45,5 ×77 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Initiale : « S ».

Cesare Cantagalli, « Galileo detta al padre Settimi Scolopio »

Cesare Cantagalli (Sienne, 1839 - Livourne, 1887) Galileo detta al padre Settimi Scolopio, suo discepolo, 1870. [1]Daté en bas à droite : « 1870 » Huile sur toile, 84 x 102 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Daté en bas à droite : « 1870 »

Cesare Maccari, « Leonardo che ritrae la Gioconda »

Cesare Maccari (Sienne, 1840 - Rome, 1919) Leonardo che ritrae la Gioconda, 1863 [1]Signé en bas à gauche : « C. Maccari ».. Huile sur toile, 97 x 130 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Signé en bas à gauche : « C. Maccari ».

Cristiano Banti, « Domenico figlio di Pacio colono di Siena trovato a disegnare le pecore dal suo padrone Beccafumi, del quale ne ebbe poi il cognome »

Cristiano Banti (Santa Croce sull'Arno, Pisa, 1824 - Montemurlo, Prato, 1904) Domenico figlio di Pacio colono di Siena trovato a disegnare le pecore dal suo padrone Beccafumi, del quale ne ebbe poi il cognome (Domenico, fils de Pacio, colon de Sienne, trouvé en train de dessiner des moutons par son maître Beccafumi, dont il pris …

Giacomo Conti, « Arsete eunuco cui un angelo impone nel sonno di battezzare Clorinda »

Giacomo Conti (Messine, 1818 - Florence, 1888) Arsete eunuco cui un angelo impone nel sonno di battezzare Clorinda (dalla Gerusalemme Liberata) [Arsète eunuque à qui un ange impose dans son sommeil de baptiser Clorinde dans son sommeil (d’après la Jérusalem délivrée)], 1845. Huile sur toile, 94 x 122,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte …

Giuseppe Casucci, « Cristo in casa di Marta e Maria »

Giuseppe Casucci [1]Peintre de Borgo San Sepolcro (Arezzo). Cristo in casa di Marta e Maria (Le Christ chez Marthe et Marie), 1839. Huile sur toile, 89 x 118 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 Peintre de Borgo San Sepolcro (Arezzo).

Angelo Visconti, « Ritratto del cardinale Marcello Cerrini degli Spannocchi »

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ritratto del cardinale Marcello Cerrini degli Spannocchi (Portrait du cardinal Marcello Cerrini degli Soannocchi) [1]D’après la peinture de la Galerie Borghèse (Rome), autrefois attribuée à Raphaël., 1858-59. Huile sur toile, 107 x 88,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 D’après la peinture de la Galerie Borghèse (Rome), autrefois attribuée à Raphaël.

Amos Cassioli, « Ritratto di Agostino Beazzano »

Amos Cassioli (Asciano 1832 - Firenze 1891) Ritratto di Agostino Beazzano, già detto Ritratto di Baldo (Portrait d’Agostino Beazzano, jadis dit Portrait de Baldo [1]D’après Raphaël, Galleria Doria Pamphilj.), 1857. Huile sur toile, 74 x 62 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 D’après Raphaël, Galleria Doria Pamphilj.

Ulisse Forni, « Sibilla »

Ulisse Forni (Sienne, 1814 - Florence, 1867) Sibilla [1]« Da un dipinto di Sebastiano Conca presente nella Galleria dei Nobili Saracini » (« d’après une peinture présente dans la Galerie des nobles Saracini »). (Sybille), 1835. Huile sur toile, 79 x 62,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 « Da un dipinto di Sebastiano Conca presente nella Galleria dei Nobili Saracini » (« d’après une peinture présente dans la Galerie des nobles Saracini »).

Carlo Pini, « San Matteo »

Carlo Pini (Sienne, 1805 - Florence, 1879) San Matteo (Saint Matthieu) [1]D’après Rutilio Manetti., 1833. Huile sur toile, 123 x 82 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Notes

Notes
1 D’après Rutilio Manetti.

Niccolò di Ser Sozzo, « Madonna col Bambino »

Niccolò di Ser Sozzo (Sienne, avant 1320 - 1363 [1]Selon une indication précise du Necrologio di s. Domenico (Ettore ROMAGNOLI, Biografia cronologica de’ bellartisti senesi dal secolo XII a tutto il XVIII, ante 1835 (rééd. anast. Florence, Fondazione Memofonte, 1976), pp. 481-487.) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), 1335-1363. Tempéra sur panneau, Provenance : église de Sant’Antonio …

Notes

Notes
1 Selon une indication précise du Necrologio di s. Domenico (Ettore ROMAGNOLI, Biografia cronologica de’ bellartisti senesi dal secolo XII a tutto il XVIII, ante 1835 (rééd. anast. Florence, Fondazione Memofonte, 1976), pp. 481-487.

Vision d’Ezéchiel

Le livre d’Ézéchiel s’ouvre sur une vision grandiose et saisissante du prophète, l'une des scènes les plus célèbres du Tanakh ((Tanàkh est l'acronyme (TNK), formé par les premières lettres des trois sections de l'ouvrage (Torah, Nebi'îm ou Nevi'îm), Ketubîm ou Ketuvîm) selon la division juive traditionnelle, par lequel les textes sacrés du judaïsme sont désignés. Ces textes constituent, avec d'autres …

Mélote

La mélote est définie de manière circonstanciée par Louis de Jaucourt dans un article de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert : « (Antiquité ecclésiastique) Ce mot purement grec, μηλωτή, se prend en général selon Henri Etienne, pour la peau de toutes sortes de quadrupedes à poil ou à laine ; mais il désigne en particulier une …

Francesco di Valdambrino, « Angelo annunciante e Annunziata »

Francesco di Valdambrino (Sienne, documenté de 1401 à 1435) Angelo annunciante e Annunziata (Ange annonciateur et Vierge de l’Annonciation), Bois sculpté polychrome, il Provenance : In situ. Farnetella (Sinalunga), église de San Giovanni Battista. Francesco di Valdambrino Ces statues, initialement considérées comme de faible valeur artistique, ont été réévaluées après leur restauration en 1949, qui a …

Madonna delle Nevi

Madonna delle Nevi (« Madone des Neiges ») est l’un des titres donnés à la Vierge. Ce titre est lié à un véritable miracle météorologique, celui d’une chute de neige survenue à Rome, en plein mois d’août de l’année 352.

Clocher-mur

Clocher-mur (it. campanile a vela) : clocher composé d’un seul mur pignon percé de baies destinées à recevoir les cloches. [1]À Farnetella, le clocher-mur de l’église de San Giovanni Battista est exceptionnellement composé de deux murs pignons formant un angle droit.

Notes

Notes
1 À Farnetella, le clocher-mur de l’église de San Giovanni Battista est exceptionnellement composé de deux murs pignons formant un angle droit.

Domenico Beccafumi, « Natività di Gesù »

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Natività di Gesù (Nativité de Jésus), v. 1522. Huile sur panneau, 390 x 235 cm. Provenance : In situ. Sienne, église de San Martino. encadrement en marbre réalisé par l’atelier du Marrina.

Prévôt

Prévôt, ou doyen, est un titre hiérarchique : Dans le cas d'un ordre religieux, il désigne le supérieur de cet ordre. C'est aussi la première dignité dans le cas du chapitre d'une cathédrale ou d'une collégiale (dans ce contexte, il parfois désigné sous le titre de primicier).

Base du campanile

19abc. Urbano da Cortona, Morte della Vergine ; Annunciazione ; Cacciata di Gioachino dal tempio 19def. Urbano da Cortona, Gioachino fra i pastori ; Sogno di Gioachino e Incontro alla Porta aurea ; Sacrificio di Gioachino con sogno di Sant’Anna 20. Neroccio de’ Landi, Sepolcro di Tommaso Piccolomini del Testa

Polyptyque mural

Dans la Toscane de la fin du XIVe siècle, les deux techniques picturales de prédilection étaient la peinture murale (généralement à fresque) et la peinture à la détrempe sur bois (le plus souvent du peuplier), dont les panneaux pouvaient être réunis pour former un polyptyque. Il existait aussi une option, plus rare et plus singulière, …

Lucifer

Selon la tradition chrétienne, Lucifer, avant d’être le premier des anges déchus, a d’abord été un brillant et puissant archange. Il représente la lumière et la connaissance. Cependant, obsédé par l'orgueil, il a défié Dieu, convaincu d'autres anges de le suivre et formé une rébellion. C'est pourquoi il a été puni : chassé du Paradis, …

Cristoforo di Bindoccio et Meo di Pero, « Madonna col Bambino e Santi »

Cristoforo di Bindoccio (Sienne, actif de 1360 à 1409) et Meo di Pero (documenté à Sienne entre 1370 et 1407) ((L’attribution à ces deux peintres a été proposée dans un article d’Omar Nappini (jeune chercheur en histoire de l’art formé à l’Université de Venise et natif de Farnetella) paru en 2021 ; voir : Omar …

Chiesa di San Giovanni Battista

Église de Saint Jean Baptiste Piazza San Giovanni, Farnetella (Sinalunga). Se rendre sur place : L’édifice, qui date de 1392, a subi diverses modifications au fil du temps, notamment à la fin du XIXe s. [1]En particulier en 1869, par le Comté De Gori et en 1895 par la famille Ferrari. Il est bordé extérieurement par …

Notes

Notes
1 En particulier en 1869, par le Comté De Gori et en 1895 par la famille Ferrari.

Sources écrites : Lucifer, le combat et la chute des anges rebelles

Dans l’Ancien Testament, Lucifer est l’un des serviteurs privilégiés de Dieu, celui qui a voulu occuper une place égale à celle du Créateur, et qui a été précipité dans l’abîme, avec ses troupes, par les anges fidèles : « Te voilà tombé du ciel, astre brillant, fils de l'aurore! Tu es abattu à terre, toi, le …

Giuseppe di Panephysis

Joseph de Panephysis : Moine chrétien anachorète qui a vécu aux IVe-5e siècles [1]Il fait le pont entre la première et la deuxième vague d'habitants du désert en Égypte, couvrant le IVe siècle et le début du Ve. à Panephysis [2]Panephysis : actuelle El-Manzala., dans le désert de la Basse-Égypte. Il était l'un des Pères …

Notes

Notes
1 Il fait le pont entre la première et la deuxième vague d'habitants du désert en Égypte, couvrant le IVe siècle et le début du Ve.
2 Panephysis : actuelle El-Manzala.

Pacomio

Pachôme ou Pacôme le Grand ou Pacôme de Tabennèse ou de Tabennêsis (Thébaïde d’Égypte, v. 292 – 348) : cénobite égyptien originaire de Memphis, "qui porte le nom d'un dieu égyptien ithyphallique [1]Ithyphallique : Qui présente un phallus en érection." [2]Louis RÉAU, Iconographie de l'Art Chrétien, Paris, Presses Universitaires de France, 1959, t. III, p. 1022., …

Notes

Notes
1 Ithyphallique : Qui présente un phallus en érection.
2 Louis RÉAU, Iconographie de l'Art Chrétien, Paris, Presses Universitaires de France, 1959, t. III, p. 1022.

Paphnuce

Paphnuce ou Paphnuce l’ascète : saint moine anachorète égyptien qui aurait vécu au IVe s., disciple de Macaire le Grand et de saint Antoine, il devint évêque de la Thébaïde ((La Thébaïde désigne d’abord la région du Nord de l’Égypte où se développèrent, à partir du IVe siècle, de nombreuses communautés érémitiques. La ville de …

Camaïeu

Technique picturale qui consiste à n'employer qu'une seule couleur (exceptionnellement deux) et les variations de ses différentes valeurs (ou tons), de la plus claire (ou dégradée) à la plus sombre (ou rabattue). Le camaïeu est couramment utilisé pour imiter les bas-reliefs. L'exemple le plus fréquent est celui de la grisaille, qui n'utilise que des nuances du gris …

Giovanni di Paolo, « Nativité »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]L’œuvre a parfois été attribuée à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 - Fabriano, 1373). Adoration de l’Enfant. Nativité, 1455-1460. Tempéra sur panneau, 199 x 68 cm.  Inscriptions : (paroles prononcées par la Vierge, inscrites obliquement sur la surface picturale) : « IPSUM QUEM GENUIT ADORO » Provenance :  Avignon, Musée du …

Notes

Notes
1 L’œuvre a parfois été attribuée à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 - Fabriano, 1373).

Giovanni di Paolo, « Saint Margaret »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Margaret, v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Notes

Notes
1 The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.

Giovanni di Paolo, « Saint Agatha »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Agatha (Sainte Agathe), v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Notes

Notes
1 The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.

Giovanni di Paolo, « Saint Barbara »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Barbara (Sainte Barbara), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47, 6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Notes

Notes
1 The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.

Giovanni di Paolo, « Saint Catherine of Alexandria »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Catherine of Alexandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Notes

Notes
1 The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.

Giovanni di Paolo, « Sant’Agnese »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Sant’Agnese (Sainte Agnès), v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 45,8 x 14 cm. Provenance inconnue. Sienne, Collection Salini.

Giovanni di Paolo, « Santa Maria Maddalena »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Santa Maria Maddalena (Sainte Marie Madeleine), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 46,7 x 14,4 cm. Provenance inconnue. Sienne, Collection Salini.

Giovanni di Paolo, « Saint Ansanus »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]Parfois également attribué à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 – Fabriano, 1373). Saint Ansanus (ou Saint Galgano ?), v. 1470. Volet du Retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 191 x 40 cm. Provenance inconnue. ((Collection Campana, Rome ; Musée Napoléon III, Paris, 1862 ; déposé au musée …

Notes

Notes
1 Parfois également attribué à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 – Fabriano, 1373).

Giovanni di Paolo, « Saint Victor »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]Parfois également attribué à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 - Fabriano, 1373). Saint Victor, v. 1470. Volet latéral du Retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 193 x 40 cm. Provenance inconnue. ((Collection Campana, Rome ; Musée Napoléon III, Paris, 1862 ; déposé au musée de Cherbourg de …

Notes

Notes
1 Parfois également attribué à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 - Fabriano, 1373).

Goro di Gregorio, « Motivi decorativi vegetali con volto maschile e putti »

Goro di Gregorio Motivi decorativi vegetali con volto maschile e putti (Motifs décoratifs végétaux avec un visage masculin et des putti) Marbre incrusté (intarsiato),  Provenance : Cathédrale de Sienne. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo. Longtemps attribué à un sculpteur anonyme de l’école de Pisano ((Enzo Carli proposait de dater l’œuvre aux environs de 1272. Enzo …

Arianisme

« L'arianisme affirme que Jésus n’est pas de même nature que Dieu, son Père, mais qu’il est inférieur à lui. Des pères de l’Eglise s’érigent contre cette doctrine. Le concile de Nicée en 325 déclare les disciples de l’arianisme comme hérétiques. Cette position est encore valable aujourd’hui. « Le concile de Nicée n'a pas mis fin ni …

Pierre Damien

Pierre Damien, lat., Petrus Damianus, it.. Pier Damiani (Ravenne, 1007 - Faenza, 1072) : moine-ermite camaldule [1]Pierre Damien est aussi le biographe de Romuald, le fondateur de l’ordre des Camaldules, saint lui aussi., cardinal-évêque d'Ostie, docteur de l'Église, orateur et écrivain sacré de premier plan au milieu du XIe siècle latin, l'un des protagonistes de la …

Notes

Notes
1 Pierre Damien est aussi le biographe de Romuald, le fondateur de l’ordre des Camaldules, saint lui aussi.

Ambon

Ambon : « Sorte de chaire ou tribune, ordinairement en pierre ou en marbre, placée à l'entrée du chœur des basiliques chrétiennes et des cathédrales et à laquelle on accède par des marches pour y faire certaines lectures publiques ou liturgiques, notamment l'épître et l'évangile, ainsi que la prédication » (Portail lexical du Centre National …

Ranuccio Bianchi Bandinelli

Ranuccio Bianchi Bandinelli (Sienne, 1900 – Rome, 1975) : archéologue et historien de l'art classique ; professeur dans les universités de Cagliari, Groningue, Pise, Florence et Rome ; directeur général (1945-1947) des Antiquités et des Beaux-Arts au ministère de l'Instruction publique ; membre national de l'Accademia dei Lincei à partir de 1947 ; président (1957-1970) …

Marsile Ficin

Marsilio Ficino [1]Né Marsilio Diotefici, nom qu’il changea en Ficino., pour les français, Marsile Ficin (Figline Val d’Arno, 1433 - Florence, 1499) : philosophe humaniste parmi les plus influents de la Renaissance italienne, fondateur d'une Académie platonicienne à Florence au XVe s. « Après la mort de son père adoptif ((Comprendre Côme de Médicis. Marsile Ficin …

Notes

Notes
1 Né Marsilio Diotefici, nom qu’il changea en Ficino.

Roberto Barzanti

Roberto Barzanti (Monterotondo Marittimo, 1939) : ancien vice-président du Parlement européen (1992-1994), il a auparavant été maire de Sienne (1969-1974). Dans ce rôle, il a notamment contribué, avec Enzo Carli, à faire revenir, en 1972, le groupe sculpté des Trois Grâces dans sa demeure de la Bibliothèque Piccolomini, après des siècles d'exil. Il est actuellement Archintronato, …

Pietro Perugino, « Noli me tangere »

Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) Noli me tangere, v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 27,3 x 45,7 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. La scène de l’Apparition du Christ à Marie-Madeleine reprend une fois encore le schéma de …

Pietro Perugino, « The Resurrection »

Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) The Resurrection (La Résurrection), v. 1502-1504. Tempéra sur panneaux, 27 x 45,7 cm Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. New York, The Metropolitan Museum of Art. Érigée telle une sculpture au-dessus du tombeau entrouvert qui lui sert de piédestal, …

Pietro Perugino, « Christ and the Woman of Samaria »

Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) Christ and the Woman of Samaria (Le Christ et la Samaritaine), v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 27,3 x 46,3 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. Autre scène, ici celle de la …

Pietro Perugino, « The Baptism of Christ »

Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, v. 1448 – Fontignano, 1523) The Baptism of Christ (Le Baptême du Christ), v. 1502-1504. Tempéra sur panneaux, transféré sur toile, 27,3 x 46,4 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, The Art Institute. La scène du Baptême du Christ obéit jusque …

Pietro Perugino, « The Nativity »

Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) The Nativity (La Nativité), v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 26,2 x 46,3 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. La charpente de bois de l’étable de la Nativité structure avec force une …

Villa Farnesina

Regarded as one of the finest and most harmonious examples of the early Italian Renaissance, Villa Farnesina is a real masterpiece of art and architecture, a noble palace located in Trastevere Rione, Rome, built in the 16th century for the Sienese Banker Agostino Chigi, one of the most powerful men in Italy.Villa Farnesina went through …

Pietro Aretino

Pietro Aretino, Pierre l’Arétin ou Pierre Arétin [1]Le qualificatif arétin signifie d’Arezzo ou originaire d’Arezzo. Né Pietro Bacci, il se surnomme lui-même « le divin Arétin ». (Arezzo, 1492 - Venise, 1556) : écrivain et dramaturge. Banni de sa ville natale, il est envoyé à Rome, où le riche banquier et mécène Agostino Chigi le prend sous son aile. L’Arétin fait parler de …

Notes

Notes
1 Le qualificatif arétin signifie d’Arezzo ou originaire d’Arezzo. Né Pietro Bacci, il se surnomme lui-même « le divin Arétin ».

Pietro Bembo

Pietro Bembo (Venise, 1470 Rome, 1547) : écrivain, poète, bibliothécaire, historien, traducteur, théoricien de la littérature et essayiste vénitien. Bembo a non seulement contribué à remettre à la mode l’œuvre de Pétrarque comme exemple de pureté lyrique et comme modèle absolu, mais également celle de Boccace, toutes deux considérées comme exemples les plus parfaits de …

Agostino Chigi

Agostino Chigi (Sienne, 1466 – Rome, 1520) : membre de la noble famille siennoise et romaine des Chigi Albani ((La famille Chigi, que les documents d’archives évoquent à Sienne à partir du XIIIe s., descend d’une branche des comtes de l'Ardenghesca, seigneurs de Macereto dans le contado siennois. Enrichie grâce à son rôle dans la …

Sigismondo Chigi

Sigismondo Chigi (1479-1525) : fils de Mariano Chigi [1]Mariano Chigi (Sienne, 1439-1504) : banquier siennois, il ouvrit diverses succursales dont une à Rome (1487), fut ambassadeur extraordinaire auprès d’Alexandre VI (1492) et de César Borgia (1502). Il est l'ancêtre de la branche Chigi de Rome qui, en 1852, a fusionné avec les Della Rovere Albani. et …

Notes

Notes
1 Mariano Chigi (Sienne, 1439-1504) : banquier siennois, il ouvrit diverses succursales dont une à Rome (1487), fut ambassadeur extraordinaire auprès d’Alexandre VI (1492) et de César Borgia (1502). Il est l'ancêtre de la branche Chigi de Rome qui, en 1852, a fusionné avec les Della Rovere Albani.

Raphaël, « Heilige Familie aus dem Hause Canigiani »

Raffaello Sanzio ou Raphaël (Urbino, 1483 - Rome, 1520) Heilige Familie aus dem Hause Canigiani (Sainte-Famille Canigiani), v. 1506-1507. Huile sur panneau, 131 x 107 cm. Inscriptions : (sur l'échancrure de la tunique de la Vierge) : « RAPHAËL URBINAS » [1]« Raphaël d’Urbino » (signature). Provenance : commande faite à Raphaël par le marchand florentin Domenico Canigiani ((À partir de la …

Notes

Notes
1 « Raphaël d’Urbino » (signature).

Pittore della cerchia di Pietro e Ambrogio Lorenzetti, « Tebaide »

Pittore della cerchia di Pietro e Ambrogio Lorenzetti Tebaide (Thébaïde), av. 1348. Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Santa Maria della Scala, Société des Exécuteurs des Pieuses Disposition, escalier descendant vers l’oratoire. En 1999, lors des travaux de rénovation du complexe muséal, ce cycle de fresques presque monochrome a été retrouvé au-dessus de la voûte …

Pline l’Ancien

Pline l’Ancien, en latin Caius Plinius Secundus) : Novum Comum [actuelle Côme], 23 apr. J.-C. - Stabia [actuelle Castellammare di Stabbia], 79) : écrivain et naturaliste romain. Il est l'auteur d'une monumentale encyclopédie intitulée Histoire naturelle (Naturalis Historia), publiée vers 77. Comptant trente-sept volumes, il s'agit du seul ouvrage de Pline l'Ancien qui soit parvenu jusqu'à nous. Ce document a longtemps été la référence en sciences et …

Judith

Judith (en Italie. : Giuditta) : personnage biblique, légendaire héroïne du peuple juif. Ses exploits sont relatés dans le livre de Judith ((Le Livre de Judith (Jdt) fait partie des textes deutérocanoniques, c'est-à-dire exclus du canon de la religion juive (et donc considéré comme apocryphes par les Églises protestantes), mais il est accepté comme canonique par les Églises …

Giovanni di Paolo, « Retable de la Nativité Avignon-Esztergom »

Dóra Sallay, Reconstruction de l’ « Autel de la Nativité Avignon-Esztergom » de Giovanni di Paolo. [1]Dóra SALLAY, « Dipinti senesi in Ungheria : Vicende storiche e nuove ricerche », Accademia dei Rozzi XIV, 28, 2008, p. 12. Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Retable de la Nativité Avignon-Esztergom, v. 1470. Retable démembré, tempéra sur panneau (provenance inconnue). Compartiment …

Notes

Notes
1 Dóra SALLAY, « Dipinti senesi in Ungheria : Vicende storiche e nuove ricerche », Accademia dei Rozzi XIV, 28, 2008, p. 12.

Tuccia

Tuccia est une vestale romaine légendaire, protagoniste d’une histoire racontée par Tite Live, Valère Maxime, Denys d'Halicarnasse et Pline l’Ancien. Injustement accusée d’avoir violé le vœu de chasteté qu’elle a prononcé, Tuccia aurait prouvé son innocence au cours d’une ordalie. Après avoir imploré la déesse Vesta et celle-ci ayant entendu les supplications de la jeune …

Girolamo di Benvenuto, « Cleopatra and the Asp »

Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1436 – 1509, 1517 ou 1518)  Cleopatra and the Asp (Cléopâtre et l’aspic), Tempéra sur panneau, 96,5 x 51,5 cm. Provenance : anciennement Collection Chigi Saracini, Sienne. [1]1965, Luigi Grassi, Florence 1965, avec Richard Feigen & Co., New York ; Sotheby’s, New York. Collection privée. Au centre du panneau se dresse la …

Notes

Notes
1 1965, Luigi Grassi, Florence 1965, avec Richard Feigen & Co., New York ; Sotheby’s, New York.

Dion Cassius

Dion Cassius (il faudrait en réalité dire Cassius Dion) est un historien romain de langue grecque, actif sous les Sévères (IIe et IIIe siècles de notre ère). Il est notamment l'auteur de l'Histoire romaine, œuvre en 80 livres (en partie fragmentaire aujourd'hui) retraçant l'histoire de Rome de sa fondation aux années 220 ap. J.-C.

Michelangelo Buonarotti, « David »

Michel-Ange Buonarroti, ou, simplement, Michel-Ange (Caprese [1]Aujourd’hui Caprese Michelangelo, dans la province d’Arezzo., 1475 – Rome, 1564) David, 1501-1504 Marbre blanc de Carrare, h. : 5,17 m (socle inclus). Provenance : façade du Palazzo Vecchio, Florence. Florence, Museo dell’Accademia.

Notes

Notes
1 Aujourd’hui Caprese Michelangelo, dans la province d’Arezzo.

Francesco di Giorgio Martini, « Sant’Antonio Abate »

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1501) Sant’Antonio Abate (Saint Antoine Abbé), 1490-1500. Siena, Archivio Storico, inv. 381819 facente parte delle Collezioni del Monte dei Paschi di Siena ora esposta nella mostra dal titolo “Arte senese: dal tardo Medioevo al Novecento nelle Collezioni del Monte dei Paschi di Siena” presso il Complesso di Santa …

Luigi De Angelis

Luigi De Angelis (Città della Pieve [1]Son père occupe alors une fonction pontificale à Città della Pieve., 1759 - Sienne, 1832) : religieux, abbé, enseignant, théologien et bibliothécaire. ((En 1764, il s'installe avec sa famille à Piancastagnaio, localité de l'Amiata siennoise ; il y perd bientôt son père et, après avoir rencontré des conditions difficiles, …

Notes

Notes
1 Son père occupe alors une fonction pontificale à Città della Pieve.

Coenobium

« Bien qu’étant bien moins fréquent et moins régulièrement employé que le mot monasterium, le mot coenobium désigne aussi un monastère. » ((Michèle Gaillard, « Monasterium, cella, abbatia… Enquête sur les différents termes désignant les communautés religieuses au haut Moyen Âge (Ve-milieu IXe siècle) et leur signification », Bulletin du centre d’études médiévales d’Auxerre | BUCEMA [En ligne], Hors-série n° 10 | 2016, mis en ligne …

Art Nouveau

L'Art nouveau (parfois encore appelé, bien que très rarement, Modern style) est un mouvement artistique, apparu à la fin du XIXe et au début du XXe siècle, caractérisé par des formes linéaires principalement courbes et les jeux de l’asymétrie visant à reproduire les mouvements de la nature. Les sujets sont le plus souvent inspirés par la végétation, les fleurs et les …

Giovanni Paciarelli

Giovanni Paciarelli (Sienne, 1862 – Florence, 1929) : architecte, il a conçu, au début des années 1900, plusieurs palais à Florence, ainsi que des villas dans les environs de la ville, sensibles aux influences Liberty, sur le modèle du style Coppedè (du nom de l’architecte florentin Luigi Coppedè). ((Luigi « Gino » Coppedè s’est rendu célèbre avec …

Piccolomini

Ancienne famille patricienne siennoise à qui la légende donne une origine romaine ou étrusque ((À la cour du pape Pie II, le poète florentin Leonardo Dati traduisit du latin un livret de Caio Vibenna, dans lequel figurait un Bacchus de Piccolomo, seigneur du château de Montone, appelé par le roi Porsenna pour secourir Tarquin le …

Aldobrandeschi

La famille noble des Aldobrandeschi, probablement d'origine lombarde, a dominé au cours du Moyen Âge un vaste domaine féodal allant de la Maremme et de l'Amiata, actuellement située aux confins de la Toscane et du Latium avec la Valdelsa siennoise. Leurs possessions se concentraient dans les localités de Colle di Val d'Elsa, Santa Fiora et Sovana (l'ancienne Soana, aujourd’hui frazione de Sorano, dans la province de Grosseto). Guglielmo et Omberto Aldobrandeschi sont évoqués par …

Bernard Rantwyck, « Gesù inchiodato alla croce » ; « Martirio dei Santi Giacomo Maggiore » ; « Martirio di Sant’Andrea » ; « Martirio di San Giovanni Evangelista » ; « Martirio di San Tommaso » ; « Martirio di San Giacomo minore » ; « Martirio di San Giuda Taddeo »

Bernard Rantwyck (Nimègue, documenté à Sienne de 1572 à 1596) Gesù inchiodato alla croce Martirio dei Santi Giacomo Maggiore Martirio di Sant’Andrea Martirio di San Giovanni Evangelista Martirio di San Tommaso Martirio di San Giacomo minore Martirio di San Giuda Taddeo Huile sur cuivre, 58 x 73 cm (avec les cadres originaux) Provenance : château …

Le concours de 1401 pour la porte nord du baptistère de Florence

Ce concours de sculpture, vrai historiquement, est cependant rapidement entré dans la légende. Il est organisé en 1401 par l’Arte di Calimala, riche corporation du Change et de la Laine qui joue le rôle d’une banque européenne et commande de nombreuses œuvres aux artistes de l’époque. Il s’agit, soixante-cinq ans après l’achèvement de la porte …

Filippo Brunelleschi, « Il Sacrificio di Abramo »

Filippo Brunelleschi Il Sacrificio di Abramo (Le sacrifice d’Isaac), 1401. Panneau du concours pour la porte nord du baptistère San Giovanni (Florence), bronze en partie doré, 45 x 38 cm. Provenance : collections grand-ducale Médicis. ((Giorgio Vasari raconte comment le panneau a été donné à Côme l'Ancien, qui l'a fait placer sur l'autel de l'ancienne sacristie …

Lorenzo Ghiberti, « Il Sacrificio d’Isacco »

Lorenzo Ghiberti (Florence, 1378 - 1455) Il sacrificio d’Isacco (Le Sacrifice d’Isaac), 1401. Panneau du concours pour la porte nord du baptistère San Giovanni (Florence), bronze doré, 53,3 x 44,5 cm. Provenance : collections grand-ducales Médicis. ((Giorgio Vasari raconte comment le panneau a été donné à Côme l'Ancien, qui l'a fait placer sur l'autel de …

Francesco di Valdambrino, « Sant’Antonio abate »

Francesco di Valdambrino (Toscane, vers 1363 – Sienne, 1453) Sant’Antonio abate (Saint Antoine abbé) Bois sculpté polychrome, h. : 171 cm. Provenance : Sienne, Oratorio dell’Arciconfraternita della Misericordia. Œuvre d’une certaine importance, cette sculpture intéresse les chercheurs depuis longtemps. Son ancienne attribution à Giovanni di Turino a récemment été remise en cause par Alessandro Bagnoli, après une …

Littera quadrata

À l’époque romaine, la littera quadrata désigne toutes les capitales, la « monumentale » gravée dans la pierre, comme sa version écrite au calame sur papyrus ou parchemin.Le nom de cette écriture ne vient pas d’une quelconque forme carrée, ni même de l’hypothèse que la lettre s’inscrit dans un carré, mais du sens dérivé de …

Rustica

La rustica est un type d’écriture, issu de l’évolution de la capitale dite quadrata, qui se rapproche de la cursive.

Neroccio di Bartolomeo de’ Landi, “Madonna col Bambino”

Neroccio di Bartolomeo de' Landi Madonna col Bambino (Vierge à L'enfant), 1496. Tempéra et or sur panneau, 75 x 50 cm. Inscriptions : (en latin sur le bord inférieur du tableau) : "T(empo)RE S(er) MATTHEI FRANCISCI PACIS OPERARII, IACOBUS BARDINI, PETRUS NEREI, ANTONIUS SANCTI. OPUS NEROCCII BARTHOLOMEI DE LANDIS SENENSIS, M . CCCC . LXXXXVI" ((La signature permet également …

Lorenzo Beccafumi

Lorenzo Andrea Beccafumi, aristocrate siennois engagé dans le jeu politique complexe de la ville entre les XVe et XVIe siècles (il fut podestat à Montepulciano et à Buonconvento), est essentiellement connu pour avoir été le parrain, le mécène et/ou le père adoptif du peintre Domenico di Iacomo di Pace (Beccafumi). Vasari raconte que Domenico Beccafumi, …

Ost

L’ost, ou host, désignait l'armée en campagne à l'époque féodale, ainsi que le service militaire que les vassaux devaient à leur suzerain au Moyen Âge. Apparu vers 1050 dans la langue d'oïl, l’ost trouve son origine dans le mot latin « hostis » (ennemi, qui a donné « hostile »), puis, par extension, « armée …

Église désaffectée

Selon l’usage, une église est dite « désaffectée » lorsqu’elle perd sa fonction qui, précisément, est liée au fait d’être « affectée » au culte. Selon le droit canonique, en revanche, la qualification juridique de cette opération est signifiée par le verbe « exécrer ». Seul l’évêque peut décider de désaffecter (d’exécrer) une église.

Jésus dans l’atelier de Joseph

Aucun des textes canoniques, naturellement, n’aborde un sujet aussi purement anecdotique. Il faut se référer aux Apocryphes pour en trouver la trace. Évangile de l’Enfance, XXXVIII « Joseph parcourait toute la ville ; menant avec lui le Seigneur Jésus et on l’appelait pour confectionner des portes ou des cribles, on des coffres, et le Seigneur Jésus …

Guidoccio Cozzarelli, « Due teste di bara per la confraternita dei disciplinati di Maria Santissima »

Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1450 – v. 1516) Due teste di bara per la confraternita dei disciplinati di Maria Santissima (Deux têtes de civière funéraire de la Confraternité des ‘disciplinati’ de Maria Santissima), 1494. Tempéra sur panneau, 80 x 73 cm (chaque panneau, cadre inclus).  Inscriptions : (dans le 1er panneau, sur la marche du trône) : …

Andrea Vanni, « Agony in the Garden, The Crucifixion, and the Raising the Patriarchs and Prophets from the Dead »

Andrea Vanni, « Scenes from the Passion of Christ : The Agony in the Garden, the Crucifixion, and the Descent into Limbo ». Washington, National Gallery of Art, Corcoran Collection (William A. Clark Collection). Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Agony in the Garden, The Crucifixion, and the Raising the Patriarchs and Prophets from the …

Andrea Vanni, « The Angel Gabriel of the Annunciation »

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) The Angel Gabriel of the Annunciation (Gabriel, l’ange de l’Annonciation), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective …

Andrea Vanni, « The Virgin of the Annunciation »

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) The Virgin of the Annunciation (Vierge de l’Annonciation), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères …

Andrea Vanni, « Hl. Anna mit dem Marienkind »

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Hl. Anna mit dem Marienkind (Sainte Anne et Marie enfant), v. 1370 – 1390. Technique mixte sur panneau, 45,1 x 12 cm. Provenance : compartiment d’un polyptyque autrefois dans l’église de l’abbaye de Sant’Eugenio a Monistero ((L’abbaye de Sant’Eugenio a Monistero, la plus ancienne de Toscane, appartenait à …

Confraternita dei Disciplinati di Santa Maria Santissima

La confraternité des disciplinés de Maria Santissima ou Compagnie de Sainte Marie La première compagnie laïque à s’installer au sous-sol de l’Ospedale di Santa Maria della Scala fut, au milieu du XIVe siècle, la « Confraternita dei Disciplinati di Maria Santissima » qui deviendra en 1785 la « Società di Esecutori di Pie Disposizioni ». La confrérie est née …

Vulgate

C'est vraisemblablement à l'instigation du pape Damase ((Damase ou Damase Ier (Rome, v. 305 - 384) : fils de prêtre et membre du clergé romain par tradition familiale, il accède au pontificat en 366, à la suite d'une élection entachée de violence, dans une époque troublée par les dissensions théologiques et les querelles de partis. On lui opposera même un …

Homme de douleurs

Le thème iconographique de l'Homme de Douleurs (Vir dolorum ((La dénomination Vir dolorum est tirée d'un verset du Livre d'Isaïe : « despectum et novissimum virorum virum dolorum et scientem infirmitatem et quasi absconditus vultus eius et despectus unde nec reputavimus eum » (« Méprisé et délaissé par les hommes, homme de douleurs, habitué à la souffrance, il était pareil à …

Guidoccio Cozzarelli, « Cristo in pietà »

Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1458-1517) Cristo in pietà (Homme de douleurs) Tempéra sur panneau, 22 x 18 cm. Provenance : ? Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni. L'iconographie habituelle de ce type particulier d’imagerie de dévotion, que l’Italie nomme Cristo in Pietà (Homme de douleurs), est fidèlement respectée : le Christ, représenté entre sa …

Eschatologie

L'eschatologie (gr. eskhatos : dernier) couvre l'ensemble des doctrines et des croyances portant sur le sort ultime de l'homme après sa mort (eschatologie individuelle), la fin des sociétés humaines, celle d'une génération, ou la fin d’un monde (eschatologie humaine) et sur la fin du monde, ou les événements de la dernière génération qui vivra sur terre (eschatologie universelle). …

Salvator Mundi

Salvator Mundi (« Sauveur du monde ») est le nom donné aux représentations du Christ en gloire portant un orbe dans sa main gauche, tout en esquissant de sa main droite le geste de bénédiction.

Christ en majesté

Iconographie Autre forme du Christ en gloire, le Christ en Majesté (Majestas Domini) se distingue également du Christ Pantocrator par une représentation du corps complet du Christ, debout ou assis sur un trône au centre d'une mandorle : c'est la représentation que privilégie l'Occident médiéval, particulièrement aux tympans des églises.

Christ Pantocrator

Le Christ pantocrator [1]L'adjectif grec pantokrátôr signifie « tout puissant ». est une variante iconographique du Christ en gloire ((Le Christ en majesté, autre variante du Christ en gloire, se distingue du Pantocrator par une représentation du corps entier du Christ, debout ou assis sur un trône au centre d'une mandorle : c'est la représentation privilégiée par l'Occident médiéval, particulièrement sur les tympans …

Notes

Notes
1 L'adjectif grec pantokrátôr signifie « tout puissant ».

Andrea Vanni, « Redentore benedicente »

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Redentore benedicente (Rédempteur bénissant), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en …

Martino di Bartolomeo, “Sant’Eustachio attraversa il fiume”

Martino di Bartolomeo (Sienne, documenté de 1384-1434) Sant'Eustachio attraversa il fiume ; nella cuspide : Madonna col Bambino (Saint Eustache traverse la rivière ; dans le Gable : Vierge à l'Enfant), Tempéra sur panneau, 96 x 50 cm. Inscriptions : (sur le cadre) : "SANCTVS EVSTACHIVS" Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di …

Sano di Pietro, « Madonna col Bambino »

Sano di Pietro (Sienne, 1405 - 1481) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1450 (?) Tempéra sur panneau, 40 x 30 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE GRATIA PLENA » ((« Ave gratia plena [Dei genetrix] » (« Je vous salue, pleine de grâce[, Mère de Dieu] » (Lc 1, 28). Paroles de salut adressées …

Bottega senese della metà del XIV secolo, “Reliquiario architettonico”

Bottega senese della metà del XIV secolo (dessin attribué à Lippo Vanni (documenté de 1341 à 1375) ou à Niccolò di ser Sozzo (documenté de 1343 à 1360)  Reliquiario architettonico (Reliquaire en forme d'architecture) Bois sculpté et doré, peint, avec "graffito", 102 x 44 x 19,5 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie …

Niccolò di ser Sozzo, « Madonna col Bambino, angeli e santi, San Pietro, San Paolo »

Niccolò di ser Sozzo (Sienne, avant 1320 - 1363 [1]Selon une indication précise du Necrologio di s. Domenico (Ettore ROMAGNOLI, Biografia cronologica de’ bellartisti senesi dal secolo XII a tutto il XVIII, ante 1835 (rééd. anast. Florence, Fondazione Memofonte, 1976), pp. 481-487.) Madonna col Bambino in trono, i Santi Antonio Abate e Caterina d'Alessandria ; San Pietro …

Notes

Notes
1 Selon une indication précise du Necrologio di s. Domenico (Ettore ROMAGNOLI, Biografia cronologica de’ bellartisti senesi dal secolo XII a tutto il XVIII, ante 1835 (rééd. anast. Florence, Fondazione Memofonte, 1976), pp. 481-487.

« Duccio di Buoninsegna (?), « Trittico della Passione : Flagellazione, Crocifissione, Deposizione di Cristo »

Duccio di Buoninsegna (Sienne, documentato dal 1278 al 1318) ? Trittico della Passione : Flagellazione, Crocifissione, Deposizione di Cristo (Triptyque de la Passion : Flagellation, Crucifixion, Déposition du Christ) , v. 1295. Tempéra sur panneau à fond d’or ; panneau central : 53 x 28 cm ; volets latéraux : 48 x 20 cm. Provenance …

Sagrestia del ‘Santuccio’

Sacristie du ‘Santuccio’ Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : Bottega senese della metà del XIV secolo, Reliquiario …

Notes

Notes
1 Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée.

Sala del Consiglio Generale

Salle du Conseil Général Il s'agit probablement de l'ancienne salle capitulaire du monastère augustinien de Santa Maria degli Angeli (le ‘Santuccio’), comme semblent l'indiquer les stalles du chœur en bois sculpté du XVIIe siècle installées le long des murs, et complétées par un badalone monumental. Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de …

Ingresso

Salle d’entrée Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : Andrea Vanni, San Giovanni Battista e un cavaliere di …

Notes

Notes
1 Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée.

Rhéa

Rhéa, ou Rhéia est une Titanide, fille d’Ouranos (le Ciel) et de Gaïa (la Terre), sœur et femme du Titan Cronos, et mère des Cronides, les dieux et déesses Hestia, Déméter, Héra, Hadès, Poséidon et Zeus.

Zeus

Fils de Cronos et de Rhéa, Zeus règne sur le ciel et sur le panthéon grec. Malgré son mariage avec Héra, il a de nombreux enfants (divins ou humains) de ses nombreuses conquêtes.

Icare

Dans la mythologie grecque, Icare est le fils de l'architecte athénien Dédale et de Naupacté, une esclave crétoise. Il est connu principalement pour être mort après avoir volé trop près du Soleil alors qu'il s'échappait du labyrinthe où il était maintenu en compagnie de Dédale à l’aide des ailes créées par son père avec de …

Dédale

L’Athénien Dédale est principalement connu dans la mythologie grecque pour avoir été un inventeur, un sculpteur, un architecte, un forgeron au talent exceptionnel. Loué par un grand nombre d’auteurs latins et grecs pour son génie esthétique et son ingéniosité technique, il est l’auteur de statues des dieux à propos desquelles Platon écrit qu’elles étaient « si saisissantes …

Pasiphaé

Pasiphaé, épouse de Minos, roi de Crète, est l’actrice de l’un des mythes les plus scabreux de la mythologie. A l’occasion de l’accession au trône de Minos, le dieu Poséidon lui a fait présent d’un taureau qu’il trouve si beau qu’il renonce à le sacrifier. ((« C’est pour prouver sa légitimité à prendre le pouvoir, à …

Minos

Minos, fils de Zeus et d'Europe, est un roi légendaire de Crète, dont le nom a été donné à la civilisation minoenne, qui fleurit en Crète au cours du IIe millénaire av. J.-C.  Chez Homère, Minos est un exemple d’équité et de probité. Il siège comme juge aux Enfers, après sa mort. Ulysse rapporte dans l'Odyssée ((Homère, Odyssée …

Poséidon

Dieu grec des tremblements de terre, des tempêtes, de la mer et des océans, époux d’Amphitrite. Comme nombre de dieux de la mythologie grecque, il est proie à des démêlés avec les humains parmi lesquels : Minos. Le roi de Crète souhaitant lui offrir un sacrifice, Poséidon fait surgir un magnifique taureau blanc des eaux. …

Minautore

Par suite d’un stratagème élaboré par Poséidon, le Minautore est le fruit de l’accouplement de Pasiphaé avec un taureau blanc à qui le roi Minos, son époux, a épargné le sacrifice dû au dieu. Né hybride, mi homme mi-taureau, l’enfant monstrueux répond au nom d'Astérion. Mieux connu sous celui de Minotaure, il est d’abord élevé …

Artémise

Artémise II, reine d'Halicarnasse, sœur et épouse du roi Mausole, souverain du royaume de Carie. Elle recueille la succession de son mari à la mort de celui-ci en 353 av. J.-C. Selon Pline l’Ancien, en mémoire de son frère et époux, elle fait ériger à Halicarnasse un grandiose monument funéraire, précisément appelé le « Mausolée …

Ariane

Ariane, personnage de la mythologie grecque, est tout à la fois princesse de Crète, fille de Minos, épouse et parèdre [1]Divinité de rang subalterne dont le culte et les fonctions sont associés à ceux d'un dieu plus important. du dieu Dionysos. ((« Ce fut alors [après avoir débarqué à Naxos] que, selon le récit des mythologues, Bacchus [Dyonisos], épris de …

Notes

Notes
1 Divinité de rang subalterne dont le culte et les fonctions sont associés à ceux d'un dieu plus important.

Thésée

Le prince Thésée est né à Trézène, dans le Péloponnèse, sur la côte Nord de l’Argolide. Son père est Égée, roi d’Athènes, et sa mère Aithra, fille de Pitthée, le roi de Trézène. Mais on lui donne aussi pour père le dieu Poséidon.  Mentionné dans I’Iliade [1]Homère, Iliade, I, v. 265-267. et dans l’Odyssée ((Homère, …

Notes

Notes
1 Homère, Iliade, I, v. 265-267.

Zeuxis et les filles de Crotone

L’anecdote légendaire raconte que, pour réaliser la figure d’une déesse, Zeuxis, peintre grec, sans doute originaire d'Héraclée de Lucanie en Grande-Grèce, aurait invité dans son atelier plusieurs belles jeunes filles de la ville. Après les avoir toutes dessinées, il aurait sélectionné les plus belles parties de chacune d’elles (la tête, le buste, les mains, les …

Girolamo di Benvenuto, « La Vestale Porcia »

Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470 - v. 1524) La Vestale Porcia, fin du XVe s. Huile sur panneau, 52 x 96,5 cm. Provenance : Chambéry, Musée des Beaux-Arts (dépôt de l'État, dation du général Daille, 1980). Il s'agit d'un panneau appartenant à une série de trois femmes célèbres peintes par Girolamo di Benvenuto, qui comprenait …

Grotesques

Le terme, directement emprunté à l’italien grottesca (plur. : grottesche) [1]André Chastel optait pour l’orthographe grottesques, insistant ainsi sur l’origine italienne du mot (André CHASTEL, La Grottesque, Paris, Gallimard, 1988)., fait référence aux motifs ornementaux antiques découverts dans les « grottes » ((Les salles découvertes furent appelées « grottes » du fait qu’elles étaient enterrées. Les décorations qu’elles contenaient en ont …

Notes

Notes
1 André Chastel optait pour l’orthographe grottesques, insistant ainsi sur l’origine italienne du mot (André CHASTEL, La Grottesque, Paris, Gallimard, 1988).

‘Capanna senese’

Giovanni Battista Capanna ou ‘Capanna senese’ () : peintre qui, « selon certaines sources anciennes fut le premier professeur de Domenico Beccafumi, est toujours un personnage insaisissable et mystérieux. On sait qu'il s'appelait Giovanni Battista, fils d'un Giovanni di Lorenzo, et il est documenté [entre 1511 et 1538] dans divers rôles institutionnels pour la Compagnia dell'Abbadia …

Girolamo del Pacchia, « Arianna abbandonata da Teseo sull’isola di Nasso »

Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 - doc. jusqu’en 1533) Arianna abbandonata da Teseo sull'isola di Nasso (Ariane abandonnée par Thésée sur l’île de Naxos), v. 1520. Tempéra sur panneau, 65 x 127 cm. Provenance : ? Sienne, Palazzo Chigi Saracini, collection Chigi Saracini. L’œuvre relativement modeste de Girolamo del Pacchia - s'agit-il d'un élément décoratif …

Domenico Beccafumi, « Artemisia »

Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 ca. - Sienne, 1551) Artemisia (Artémise), 1506-1507. Possible élément de la tête d’un lit provenant d’une chambre noble, huile sur panneau, 77,1 x 43,5 cm. Provenance inconnue. Sienne, Palazzo Chigi Saracini, Collection Chigi-Saracini. La figure d'Artémise ((La figure centrale de la triade …

Domenico Beccafumi, « Cleopatra »

Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 - Sienne, 1551) Cleopatra (Cléopâtre), 1505-1506. Possible élément de la tête d’un lit provenant d’une chambre noble, huile sur panneau, 77 x 44,7 cm. Provenance inconnue. Sienne, Palazzo Chigi Saracini, Collection Chigi-Saracini. Cléopâtre, personnage historique dont la légende s'est emparée de son …

Domenico Beccafumi, « Giuditta »

Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 - Sienne, 1551) Giuditta (Judith), 1506-1507. Possible élément de la tête d’un lit provenant d’une chambre noble, huile sur panneau, 77 x 44 cm. Provenance inconnue. Sienne, Palazzo Chigi Saracini, Collection Chigi-Saracini. Première figure d’une série qui en comprend trois, Judith est …

‘Maestro delle Eroine Chigi Saracini’

'Maestro delle Eroine Chigi Saracini', ou 'Maître des Héroïnes Chigi Saracini' : artiste anonyme sous le nom duquel a été placé pendant un temps, jusqu’en 1991, un corpus d'œuvres homogènes sur un plan stylistique, en références aux trois panneaux de la Collection Chigi Saracini représentant respectivement Judith, Artémise et Cléopâtre. En 1988, Andrea De Marchi …

Domenico Beccafumi, « San Michele Arcangelo pesa le anime » ; « Flagellante in preghiera davanti al Crocifisso »

Domenico di Pace dit Domenico Beccafumi (Sovicille, v, 1484 - Sienne, 1551) San Michele Arcangelo pesa le anime (L’archange saint Michel pèse les âmes) ; au verso, Flagellante in preghiera davanti al Crocifisso (Flagellant en prière devant le Crucifix), v. 1503. Testata di cataletto [1]Tête de brancard funéraire., huile sur panneau, 55,5 x 52,5 cm. …

Notes

Notes
1 Tête de brancard funéraire.

Domenico Beccafumi, « Madonna con Bambino e San Giovannino »

Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 ca. - Sienne, 1551) Madonna con Bambino e San Giovannino (Vierge à l’Enfant et saint Jean enfant), v. 1508-1510. Huile sur panneau, 72 x 58 cm. Inscriptions : (sur le cadre) : « MOSTRA TE ESSE MATREM / SUMATD (sic) PER TE PRECES …

Anonyme du XVe s., « Retable de Boulbon. La Trinité avec le Christ de douleur, debout dans le tombeau, et saint Agricol lui présentant un donateur »

Anonyme du XVe s. (École de Provence) Retable de Boulbon. La Trinité avec le Christ de douleur, debout dans le tombeau, et saint Agricol lui présentant un donateur, milieu du XVe siècle (1440 - 1460) Huile sur bois, transposé sur toile, 1,72 m x 2,28 m. Inscriptions : (paroles prononcées par le donateur agenouillé) : …

Annonce à Joachim

« C’est l’ystoire coment li angles aparut a joachim et li annuncia que sainte anne sa moulhier devoit concevoir et li comanda que il deust retourner a li a tiel seignal qu’il la trouvera a la porte de la cite », peut-on lire dans le commentaire figurant au bas de l’enluminure reproduite ci-dessous. ((Annonce à Joachim, Naples, …

Tinel

« Tinel […] : proprement salle basse où mangeaient les officiers des rois, des princes et des grands seigneurs, par extension repas, banquet, train de maison. » [1]Frédéric GODEFROY, Dictionnaire de l’ancienne langue française et de tous ses dialectes du IXe au XVe siècle, Paris, édition de F. Vieweg, 1881–1902. Le terme, précise Littré, est hors d’usage. ((Émile …

Notes

Notes
1 Frédéric GODEFROY, Dictionnaire de l’ancienne langue française et de tous ses dialectes du IXe au XVe siècle, Paris, édition de F. Vieweg, 1881–1902.

Duccio di Buoninsegna, « Madonna and Child »

Duccio di Buoninsegna (Sienne, vers 1255/57 – vers 1318/19) Madonna and Child (Vierge à l’Enfant. Auparavant Madonne Stoclet), v. 1290–1300. Tempéra et or sur panneau, 27,9 x 21 cm (l’ensemble, avec le cadre) ; 23,8 x 16,5 cm (surface peinte). Provenance : collection Stroganoff depuis la dernière décennie du XIXe s. [1] ; 1923, collection …

Duccio di Buoninsegna, « Madonna col Bambino e sei Angeli »

Duccio di Buoninsegna (Sienne, vers 1255/57 – vers 1318/19)  Madonna col Bambino e sei Angeli (Vierge à l’Enfant et six anges), 1304-1310. Tempéra et or sur panneau, 95,5 x 63,8 cm. Provenance : église de San Domenico, Perugia. Perugia, Galleria Nazionale dell’Umbria. Cette Vierge portant l’Enfant sur son bras - elle constitua le panneau central …

Trinité

Le terme Trinité, qui ne figure pas dans la Bible [1]Les deux Testaments, s'ils n'emploient pas le mot Trinité, en évoquent fréquemment le principe., désigne le Dieu chrétien constitué de trois personnes, tel qu'il est induit dans l’Ancien ((« Les mots mis dans la bouche de Dieu au premier livre de la Bible, ‘Faisons l’homme à …

Notes

Notes
1 Les deux Testaments, s'ils n'emploient pas le mot Trinité, en évoquent fréquemment le principe.

Pseudo-Denys l’Aéropagite

Le Pseudo-Denys l’Aéropagite est un auteur mystérieux des alentours de l’an 500, qui dissimule sa véritable identité sous celle de l’un disciple athénien converti par saint Paul lors de sa prédication devant l'Aréopage. ((« Lorsqu'ils entendirent parler de résurrection des morts, les uns se moquèrent et les autres dirent : Nous t'entendrons là-dessus une autre fois. …

Les Limbes

Dans l’ancienne doctrine catholique, c’est dans les Limbes, lieu de l’au-delà situé au bord de l’enfer, que les âmes des justes de l'Ancien Testament, morts dans la grâce de Dieu avant la venue rédemptrice du Christ, séjournaient dans l’attente du Messie. Celui-ci les en aurait libérés il y a plus de vingt siècles en descendant …

Enguerrand Quarton

Enguerrand Quarton (« Diocèse de Laon » [1]Dans le « prix-fait » de 1452, découvert en 1889, Enguerrand précise lui-même le lieu de sa naissance non pas à Laon même, mais dans le diocèse de cette ville du nord de la France., 1412 ou 1415 - Avignon, v. 1466 [?]) : peintre, verrier et enlumineur français. Les renseignements biographiques le concernant sont …

Notes

Notes
1 Dans le « prix-fait » de 1452, découvert en 1889, Enguerrand précise lui-même le lieu de sa naissance non pas à Laon même, mais dans le diocèse de cette ville du nord de la France.

Jambage

En architecture et construction, le terme jambage peut désigner : un système de renforcement d'une charpente, bois ou métal, visant à soulager les articulations se trouvant à l'aplomb des appuis par une poutre oblique ; une construction de maçonnerie quelconque élevée aplomb pour soutenir quelque partie d'un bâtiment à rez-de-chaussée ; les deux montants verticaux …

Architecture du portail

Au sens architectural, le portail est une ouverture monumentale permettant le passage des cortèges, notamment dans les édifices religieux. Sa structure est constituée des parties suivantes : Piédroit (Jambage pour une baie) pilier ou Linteau Imposte Tympan Voussures Archivolte

Tympan

En architecture, le tympan est l'espace compris entre la voussure intérieure et le linteau (ou pilier) d'un portail. Sa forme du varie en fonction de celle des voussures. Celles-ci peuvent en avoir un tracé en plein cintre, brisé, polylobé, en accolade ou en anse de panier Le tympan est généralement plein, mais il pourrait rester …

Linteau

Le linteau est constitué d’un bloc de pierre - parfois plusieurs - posé horizontalement sur les jambages d’une porte ou d’une fenêtre, ou sur les piédroits d’un portail, pour fermer la partie supérieure et soutenir le poids de la maçonnerie. Le linteau peut servir de base à un tympan ; un arc de décharge est …

Petrus Lombardus

Petrus Lombardus (Pietro Lombardo en Italie) ou Pierre Lombard (Lumellogno, en Lombardie, v. 1095/1100 - Paris, v. 1160) : théologien célèbre, on l’a surnommé le Maître des Sentences en référence aux Sentences [1]Les Quatre livres de sentences (Libri Quattuor Sententiarum) sont mis en ligne à l’adresse : http://magistersententiarum.com/authors. qu’il publia en quatre livres distincts. ((Les Sentences constitue …

Notes

Notes
1 Les Quatre livres de sentences (Libri Quattuor Sententiarum) sont mis en ligne à l’adresse : http://magistersententiarum.com/authors.

Rogier van der Weyden, « Tryptyque des sept sacrements »

Rogier van der Weyden (Tournai, v. 1399/1400 — Bruxelles, 1464) Triptyque des sept sacrements, 1445-1450. Huile sur panneau, compartiment central : 200 x 97 cm ; volets : 119 x 63 cm. Inscriptions : (sur les banderoles dorées des anges, écrites en noir avec la première lettre en bleu, références textuelles écrites en rouge) : …

Enguerrand Quarton, « Le couronnement de la Vierge »

Enguerrand Quarton (« Diocèse de Laon » [1]Dans l’acte de 1452, Enguerrand précise lui-même le lieu de sa naissance non pas à Laon même, mais dans le diocèse de cette ville du nord de la France., 1412 ou 1415 - Avignon, 1466) Le couronnement de la Vierge, 1453-1454. Détrempe sur toile marouflée sur panneau ((Selon l'article 24 …

Notes

Notes
1 Dans l’acte de 1452, Enguerrand précise lui-même le lieu de sa naissance non pas à Laon même, mais dans le diocèse de cette ville du nord de la France.

Simone Martini, « St Catherine of Alexandria »

Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344), St Catherine of Alexandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1320. Fragment du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, tempéra sur panneau, 83,2 x 40,6 cm. Inscriptions : / Provenance : église de San Francesco, Orvieto. Ottawa, The National Gallery of Canada. ÉLÉMENTS DU POLYPTYQUE D’ORVIETO Simone Martini, Madonna col Bambino, …

Simone Martini, « Madonna col Bambino, il Redentore e due angeli »

Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344) Madonna col Bambino, il Redentore e due angeli (Vierge à l’Enfant, le Rédempteur et deux anges), 1320. Fragments du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, tempéra et or sur panneau, 179,6 x 59,9 cm. Inscriptions : (dans le phylactère tenu par l’Enfant-Jésus) : « EGO SV[M] VIA VERITAS ET VITA » ((Je …

Prométhée

« Les mille et un procédés de la divination, je les ai mis en système.Le premier, j’ai distingué dans les rêvesce qui doit se produire en pleine jour ; j’ai fait comprendre aux hommesle sens caché d’un nom ou d’un présage que l’on croise sur la route.J’ai différencié rigoureusement les volsdes oiseaux à la griffe crochue, …

Simone Martini, « Quatre prophètes »

Simone Martini (Sienne ou San Gimignano, v. 1284 - Avignon, 1344) Quatre prophètes Jérémie (?) Ezéchiel (?) Jacob (?) David Fragments du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, diamètre moyen : 10,5 cm. [1]Les dimensions de chacun des panneaux sont approximativement toutes les mêmes. Inscriptions : / Provenance : église de San Francesco, Orvieto. Avignon, musée …

Notes

Notes
1 Les dimensions de chacun des panneaux sont approximativement toutes les mêmes.

Sybilles

« On peut dire que les prêtresses en exercice à Delphes, pour ne pas parler d’oracles moins connus, ont été les sibylles réelles, dont les sibylles proprement dites sont la copie transfigurée. On ne trouverait guère, à première vue, de différence caractéristique entre les prêtresses légendaires, comme Phémonoé de Delphes, et les sibylles ; si ce …

Barlaam

Légende de Barlaam et Josaphat (voir Jacques de Voragine, La Légende dorée. « CLXX. SAINTS BARLAAM ET JOSAPHAT, ABBÉS. »

Tino di Camaino, « Three Princesses »

Tino di Camaino (Sienne, vers 1280 – Naples, vers 1337) Three Princesses (Trois princesses), v. 1325–1335. Marbre et incrustation de mosaïque, 73,4 x 62 cm (69,8 x 59 cm.). [1]Dorothy GILLERMAN, « Gothic Sculpture in American Collections. The Checklist : I. The New England Museums » (Part 4), Gesta, Vol. 23, No. 1 (1984), pp. 51-68. Provenance …

Notes

Notes
1 Dorothy GILLERMAN, « Gothic Sculpture in American Collections. The Checklist : I. The New England Museums » (Part 4), Gesta, Vol. 23, No. 1 (1984), pp. 51-68.

Giovanni di Paolo, « Polittico di San Galgano »

Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Polittico di San Galgano (Polyptyque de Saint Galgano), v. 1470-1474.  Tempéra et or sur panneau, volets latéraux : cm ; prédelle : 47 x 363 cm. Inscriptions : / Provenance : Abbaye de San Galgano, Chiusdino. Sienne, Pinacoteca Nazionale. Ce qui reste du grand polyptyque de Giovanni di Paolo est daté d’environ …

Giovanni di Paolo, « Crocifissione »

Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Crocifissione (Crucifixion), 1440. Tempéra sur panneau, dimensions (y compris le cadre original) : 249 x 119,5 cm. Inscriptions : sur le bas du cadre du panneau central : « HOC OPUS JOHANNIS PAULIS DE SENIS PINXIT MCCCCXXXX » [1]Signature et date : « Cette œuvre a été peinte par Giovanni di Paolo en 1440. » Provenance : Couvent …

Notes

Notes
1 Signature et date : « Cette œuvre a été peinte par Giovanni di Paolo en 1440. »

Emanuele Repetti

Emanuele Repetti (Carrare, 1776 – Florence, 1852) : géographe, historien et naturaliste toscan. Il est notamment l’auteur du précieux Dizionario Geografico, Fisico e Storico della Toscana ((Le nom complet de l’ouvrage est Dizionario Geografico Fisico Storico della Toscana / : contenente la descrizione di tutti i luoghi del Granducato : Ducato di Lucca Garfagnana e Lunigiana / …

Eremo di Montespecchio

Ermitage de Montespecchio L'ermitage est aujourd’hui à l’état de ruines : le couvent – dont on devine l’imposante superficie – a totalement disparu, Il ne subsiste de l’ensemble que l’ossature de l’église : quelques murs polychromes constitués de bandes de calcaire rose (breccia) et de serpentine de Vallerano qui créent une belle alternance de blanc-rose et de vert-noir, interrompus …

Taddeo di Bartolo, « Virgin and Child with angels »

Taddeo di Bartolo (Asciano, v. 1363 – Sienne, 1422) Virgin and Child with angels (La Vierge et l’Enfant avec des anges), 1418. Panneau central du polyptyque de San Domenico (Gubbio), tempéra sur panneau, 175,5 x 88,7 cm. Inscriptions : (à la base du cadre, dans la rangée de dix quadrilobes) : « TA/DE/VS/DE/SEN/ISP/IXIT/HOC/OPVS/1418 » ((« Tadeus de Senis …

Gentile da Fabriano, « Madonna in trono col Bambino e angeli »

Gentile da Fabriano  (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427) Madonna in trono col Bambino e angeli (La Madone assise sur un trône avec l’Enfant, et des anges), v. 1405. Tempéra or et argent et sur panneau, 115 x 64 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE MARIA GRATIA PLENA DOMINVS TECVM » ((Interprétation …

Gentile da Fabriano, « Natività e Annuncio ai pastori »

Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427) Natività e Annuncio ai pastori (Nativité et Annonce aux bergers), 1423. Compartiment de la prédelle de lAdorazione dei Magi (L’Adoration des Mages), tempéra et or sur panneau, x cm. Provenance : Basilique de Santa Trinità, Florence. Florence, Gallerie degli Uffizi. La structure des bâtiments que l'on peut voir …

Gentile da Fabriano, « Fuga in Egitto »

Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427) Fuga in Egitto (Fuite en Égypte), 1423. Compartiment de la prédelle de l’Adorazione dei Magi (L’Adoration des Mages), tempéra et or sur panneau, x cm. Provenance : Basilique de Santa Trinità, Florence.  Florence, Gallerie degli Uffizi.

Andrea di Bartolo, « The Way to Calvary »

Andrea di Bartolo (Sienne, actif entre 1389 et 1428) The Way to Calvary (Montée au Calvaire), v. 1428. [1]Freuler a suggéré que le polyptyque de Bologne pourrait avoir été peint en 1428, lors du retour à Sienne de l’artiste, après un séjour à Venise. Tempéra et or sur panneau 57,5 x 34,5 cm. Provenance : …

Notes

Notes
1 Freuler a suggéré que le polyptyque de Bologne pourrait avoir été peint en 1428, lors du retour à Sienne de l’artiste, après un séjour à Venise.

La chute des idoles d’Égypte

Plusieurs Apocryphes rapportent la légende. Les chapitres XXII à XXIV de l’Évangile du Pseudo-Matthieu [1]L'Évangile du Pseudo-Matthieu est daté de la fin du VIe siècle (au plus tôt)., décrivent la chute des idoles du temple, appelé le « Capitole d’Égypte » [2]L’auteur précise que le temple ne comprenait pas moins de 365 idoles., au moment …

Notes

Notes
1 L'Évangile du Pseudo-Matthieu est daté de la fin du VIe siècle (au plus tôt).
2 L’auteur précise que le temple ne comprenait pas moins de 365 idoles.

L’Attaque des brigands

Le récit apocryphe de l’Evangile de l’Enfance fait mention d’une légende selon laquelle deux brigands, Damachus et Titus, auraient croisé la Sainte Famille durant son voyage vers l’Égypte. Le premier, « […] aurait voulu les dépouiller ; l’autre […] aurait au contraire donné quarante drachmens à son compagnon pour qu’il les laissât passer sans leur …

Source écrite de l’épisode du Doute de Joseph

La question du doute de Joseph prend sa source dans l’Évangile selon Matthieu, lors du retour de Marie de chez sa cousine Élisabeth après la Visitation : « […] avant qu’ils eussent mené vie commune, elle [Marie] se trouva enceinte par le fait de l’Esprit Saint. Joseph, son mari, qui était un homme juste et ne voulait …

Salomé

Salomé, princesse juive morte vers 72 après J.-C., Selon l’historien juif Flavius Josèphe, elle est la fille d’Hérodiade et la belle-fille d’Hérode Antipas, fils d’Hérode Ier le Grand (73 av. J.-C.-4 apr. J.-C.). Elle se marie deux fois, tout d’abord avec le tétrarque Hérode Philippe I, demi-frère d’Hérode Antipas, puis avec Aristobule, fils d’Hérode Agrippa II (27-env. 93), roi de Chalcis. Il ne …

Hérodiade

Hérodiade ou Hérodias (7 av.J.C-39 ap.J.C) : princesse juive, fille d’Aristobule IV. [1]Aristobule IV : fils d'Hérode le Grand. Ce père, persuadé qu’il complotait contre lui, le fait mettre à mort en 7 av. J.-C. Ses unions incestueuses avec ses oncles : Hérode Philippe I et Hérode Antipas, scandalisèrent les Juifs. Elle fut d’abord l’épouse d’Hérode Philippe …

Notes

Notes
1 Aristobule IV : fils d'Hérode le Grand. Ce père, persuadé qu’il complotait contre lui, le fait mettre à mort en 7 av. J.-C.

Taddeo di Bartolo, « Saint Anthony of Padua »

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1363 – Sienne, 1422) Saint Anthony of Padua (Saint Antoine de Padoue), 1395. Fragment du polyptyque de la Vierge à l’Enfant avec les saints Jean Baptiste et André, tempéra et or sur panneau, 43 x 11,5 cm. Provenance : église de San Francesco, Pise. Paris, Collection Rizzardo-Artoni.

Sources écrites de l’épisode de l’Annonce aux bergers

L’épisode est rapporté dans l’Evangile de Luc, seul des quatre écrits canoniques à en faire mention : Dans la même région, il y avait des bergers qui vivaient dehors et passaient la nuit dans les champs pour garder leurs troupeaux. L’ange du Seigneur se présenta devant eux, et la gloire du Seigneur les enveloppa de …

Banquet d’Hérode

Le récit de l’Évangile selon Marc décrit un banquet organisé par Hérode, tétrarque [1]Dans l’Antiquité romaine, tétrarque est le titre d’un régnant de rang inférieur à celui d’un roi. de Galilée, réunissant, le jour de son anniversaire, les hauts fonctionnaires et les commandants militaires, ainsi que des hommes de haut rang du royaume. Mais Hérode s’ennuie. …

Notes

Notes
1 Dans l’Antiquité romaine, tétrarque est le titre d’un régnant de rang inférieur à celui d’un roi.

Gerardo Cagnoli

Gerardo Cagnoli (Valenza, v. 1267 - Palerme, 1342) : bienheureux. Après une vie d’ermite, il rejoint l'Ordre des Frères Mineurs en 1307, frappé par la réputation de sainteté du franciscain Louis d’Anjou, évêque de Toulouse.

Urbano V

Urbain V, né Guillaume Grimoard (Grizac, 1310 - Avignon, 1370) : sixième pape d’Avignon sous le nom d’Urbain V (1362-1370). Natif du Gévaudan, profès de l’ordre de Saint-Benoît, il fut rapidement chargé des plus prestigieuses abbayes bénédictines de France et de Provence. Ni évêque, ni cardinal, et n’ayant jamais entretenu de relations suivies avec la …

Giovanni di Paolo, « Episodes de l’histoire de Jean Baptiste »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Épisodes de l’histoire de Jean Baptiste, v. 1455–1460. Six compartiments d’une porte d’armoire reliquaire (?), tempéra sur panneau, 66,3 x 36,6 cm (chaque panneau). Provenance : Mr. and Mrs. Martin A. …

Notes

Notes
1 John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398.
2 Cette date semble plus communément admise.

Giovanni di Paolo, « Ecce Agnus Dei »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Ecce Agnus Dei, v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean Baptiste, tempéra sur panneau, 66,3 x 37 cm (surface peinte). Provenance : Mr. and Mrs. Martin …

Notes

Notes
1 John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398.
2 Cette date semble plus communément admise.

Giovanni di Paolo, « Saint John the Baptist Entering the Wilderness »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Saint John the Baptist Entering the Wilderness (Jean Baptiste se rend dans le désert), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean Baptiste, tempéra sur panneau, 66,3 …

Notes

Notes
1 John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398.
2 Cette date semble plus communément admise.

Giovanni di Paolo, « Saint John the Baptist in Prison Visited by Two Disciples »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Saint John the Baptist in Prison Visited by Two Disciples (Jean Baptiste est visité en prison par deux disciples), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean …

Notes

Notes
1 John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398.
2 Cette date semble plus communément admise.

Giovanni di Paolo, « Salome Asking Herod for the Head of Saint John the Baptist »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Salome Asking Herod for the Head of Saint John the Baptist (Salomé demande à Hérode la tête de Jean Baptiste), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de …

Notes

Notes
1 John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398.
2 Cette date semble plus communément admise.

Giovanni di Paolo, « The Head of Saint John the Baptist Brought before Herod »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) The Head of Saint John the Baptist Brought before Herod (La tête de Jean Baptiste est apportée devant Hérode), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean …

Notes

Notes
1 John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398.
2 Cette date semble plus communément admise.

Giovanni di Paolo, « The Beheading of Saint John the Baptist »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) The Beheading of Saint John the Baptist (La Décollation de Jean Baptiste), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean Baptiste, tempéra sur panneau, 66,3 x 36,6 …

Notes

Notes
1 John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398.
2 Cette date semble plus communément admise.

Raban Maur

Raban Maur (Mayence, v. 780 - Winkel im Rheingau, 856) : moine bénédictin et théologien germanique, il fut aussi archevêque de Mayence en 847 et demeure l’un des principaux artisans de la Renaissance carolingienne. Son œuvre est vaste et d’une grande diversité : poèmes, traités grammaticaux, sermons, lettres, commentaires bibliques, traité sur l'éducation des clercs, …

Giovanni di Paolo, « The Adoration of the Magi »

Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 - 1482) The Adoration of the Magi (Adoration des mages), 1440–45. Tempéra et or sur panneau, 38,4 x 44,3 cm (surface peinte). Provenance : Alice Hofman, Baltimore. (Seligmann & Rey, New York). Auparavant Cleveland, The Cleveland Museum of Art. « Au printemps 1423, il semble que Jacopo della Quercia …

Jean Malouel

Jean Malouel, également connu sous le nom de Jan ou Johan Maelwael (Nimègue [duché de Gueldre, dans les actuels Pays-Bas], entre 1370 et 1375 - Dijon, 1415) : peintre et décorateur, auteur de la polychromie du calvaire appelé Puits de Moïse, il était l'oncle de trois des plus fameux enlumineurs contemporains, les frères de Limbourg.)) Jean …

Claus Sluter

Claus Sluter ou Claes de Slutere van Herlamen (Haarlem, v. 1355 - Dijon, 1406) : sculpteur originaire des Pays-bas au service des ducs de Bourgogne. Son œuvre novatrice a durablement influencé la sculpture gothique internationale de son temps. Auteur, avec la collaboration de Klaus de Werve et de Jean Malouel) du Puits de Moïse (Dijon, …

Prothomé

Élément d’ornementation sculpté, éventuellement placé en avant-corps, représentant la tête et les épaules d’un être humain ou la partie antérieure d'un animal incluant parfois les pattes de celui-ci.

Simone Martini, « Le Portement de croix »

Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344) Le Portement de croix, v. 1335. Volet du Polyptyque Orsini, tempéra et or [1]La partie visible du fond d’or est moderne. sur panneau, 30 x 20,5 cm. Provenance : Membre de la famille Orsini ? ; Chartreuse de Champmol (près de Dijon) dès le début du XVe siècle ((À …

Notes

Notes
1 La partie visible du fond d’or est moderne.

Madonna del Purgatorio (Iconographie de la)

L’Église n’a jamais défini la manière dont Marie est présente au Purgatoire [1]L’existence du Purgatoire comme lieu d’attente est confirmée depuis la Contre-Réforme. mais affirme cependant sa maternité universelle. Toutes les âmes, qu’elles soient sauvées ou non, seraient donc réellement ses fils et ses filles. Si l’iconographie mariale comporte de longue date un type de représentation …

Notes

Notes
1 L’existence du Purgatoire comme lieu d’attente est confirmée depuis la Contre-Réforme.

Pittore senese del sec. XIV, « Madonna del Purgatorio »

Pittore senese del sec. XIV (Peintre siennois du XIVe s. Madonna del Purgatorio (Madonne du Purgatoire), XIVe s. Fragment de fresque, Provenance : église primitive. Sienne, église de Santa Maria dei Servi. Datée du milieu du XIVe siècle, l'image de la Madonna del Purgatorio peinte à fresque n’est que le fragment résiduel d’un Jugement dernier …

Ombre portée

On appelle ombre portée la zone d’une surface assombrie par la présence d’un objet venu intercepter les rayons incidents de la lumière. L’expression désigne aussi la représentation de cette surface sombre dans un dessin ou une peinture. Dans la Mise au tombeau peinte par Giovanni di Paolo (Baltimore, Walters Art Gallery, fig. ci-dessus), la seule …

Onciale

Le vocable oncial(e) désigne un type précis de graphie, qui se développe entre les IIIe et IVe siècles de l’ère chrétienne, à partir de la majuscule quadrata (carrée) et de l’ancienne cursive romaine. C’est l’écriture par excellence des codex, adaptée à l’usage de la plume car bien moins anguleuse que la quadrata, qui est (encore …

Guccio di Mannaia, « Calice »

Guccio di Mannaia (Sienne, actif de 1291 à 1322 ((« […] dal gennaio 1291 al marzo 1322 », est-il précisé dans Maria Monica Donato (a cura di), Siena e artisti senesi. Maestri Orafi. Opere firmate nell’arte italiana / Medioevo, dans Opera - Nomina - Historiae. Giornale di cultura artistica, 5/6 - 2011/2012, Revue semestrielle en ligne, https://onh.giornale.sns.it/numeri/05_06_2012/ONH_5_6_2011_2012_Oreficeria.pdf, …

Agostino Carosi, « Ritratto di Brandano »

Agostino d'Anselmo Carosi (Sienne, actif v. 1602 - 1627) Ritratto di Brandano (Portrait de Brandano), début du XVIIe s. Huile sur toile, Inscriptions : (au sommet de l’image) : « BARTOLOMEO BRANDANO DETTO BRANDANO » Provenance : In situ. Sienne, Collégiale de Santa Maria in Provenzano. Agostino Carosi Anselmo Carosi Autre portrait de Brandano conservé à l’Arciconfraternita …

Anselmo Carosi, « Ritratto di Brandano »

Anselmo Carosi (Sienne, … - …) [1]On ignore les dates de naissance et de mort de ce peintre qui était également le neveu du prédicateur Brandano. Ritratto di Brandano (Portrait de Brandano), seconde moitié du XVIe s. Huile sur toile, Inscriptions : (au sommet de l’image) : « B. BRANDANO » ((« [Il] B(eato) Brandano » (Le bienheureux Brandano). …

Notes

Notes
1 On ignore les dates de naissance et de mort de ce peintre qui était également le neveu du prédicateur Brandano.

“Crocifisso con dolenti” o “Croce di Brandano”

Crucifix avec les Dolents ou Croix de Brandano, XVIe s. Argent (?), Provenance : Sienne, Collégiale de Santa Maria in Provenzano. Dans la seconde sacristie de la collégiale de Provenzano est conservée et présentée comme une relique le crucifix que le prédicateur siennois surnommé Brandano (première moitié XVIe. s.) portait toujours avec lui et que …

Brandano

Bartolomeo Carosi ou Bartolomeo da Petroio, dit Brandano (Petroio, V. 1486 - Sienne, v. 1554) : prédicateur, prophète et pénitent, il vécut à Sienne au cours de la première moitié du XVIe siècle. Les prédications de Brandano se caractérisaient par la violence et la force avec lesquelles il s'élevait contre les puissants, y compris les …

Castel Verdelli

Castel Verdelli Les origines du château sont peu connues. On pense qu’elles remontent probablement au XIVe siècle. Son nom apparaît dans un document de 1453 dans lequel Pietro di Cristofano Verdelli était indiqué comme propriétaire du château. Il reste des traces évidentes et bien conservées de l'ancienne structure des murs des traces, dans lesquelles deux …

AA.VV.

Abréviation tirée du latin Auctores Varii qui veut dire « divers auteurs », qui permet de ne pas lister tous les auteurs d'une œuvre collective dans une citation. Quand il existe un auteur principal, on utilise généralement « et coll. » (pour « et collaborateurs ») et « et al. » (pour « et d'autres ») qui est reconnu internationalement.

“Pastiglia”

Le terme italien pastiglia désigne à la fois la matière (un mélange crayeux) et la technique de décoration en bas-relief exécutée sur les coffres et les cadres mais aussi dans les peintures sur bois. fréquente, en particulier, dans l'art gothique. Selon les indications tirées du Livre de l'Art de Cennino Cennini ((Cennino CENNINI, Il Libro dell’Arte, 1437 …

Francesco di Giorgio Martini, « Sant’Antonio Abate »

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1502) Sant’Antonio Abate (Saint Antoine Abbé), 1493. Marbre (?) Inscriptions : (sur la plaque de marbre qui accompagne le buste) : « RICORDATEVI, CHE DOVETE MORIRE. PER VOI NON VI E ALTRO CHE IL PARADISO O L’INFERNO. AVERETE IL PARADISO SE OPERARETE BENE, AVERETE L’INFERNO, SE OPERARETE MALE. » ((« N’oubliez pas que …

Francesco di Giorgio Martini, « Sant’Antonio Abate »

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1501) Sant’Antonio abate (Saint Antoine Abbé), 1490-1500. Terre cuite polychrome, 54 x 32 x 30 cm. Provenance : Palazzo Piccolomini Clementini (achat du Monte dei Paschi en 1989). Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato. Antoine Abbé est représenté avec les attributs caractéristiques de l'iconographie du saint moine : …

Scarcelle

En architecture, la scarselle est une abside de petite taille et de plan rectangulaire ou carré qui fait saillie à l'extérieur de la structure principale. Le terme scarsella, en florentin ancien, désigne, en particulier, une bourse en cuir pour l'argent : l’escarcelle.

Berardenga

« Le nom de territoire ou de district de Berardenga définissait, déjà à l'époque de la République siennoise, la portion de cet état comprise entre les sources du torrent Bozzone et celles de l'Ambra, entre le haut Chianti et la rivière Biena jusqu'à la Taverne d'Arbia. C'est la terre la plus classique de la Toscane moderne …

Pacina (Castelnuovo Berardenga)

Pacina, hameau de Castelnuovo Berardenga Se rendre sur place : Hameau, ou lieu-dit de Castelnuovo Berardenga, Pacina est distante de son chef-lieu d'environ  1,5 km. Entouré de vignobles, de champs, de bois et d'oliveraies le groupe de maisons correspond à un ancien monastère du Xe s., aujourd'hui exploité par une entreprise agricole familiale. A quelques …

Taddeo di Bartolo, « Virgin and Child with St John the Baptist and St Andrew »

Taddeo di Bartolo (Asciano, 1363 – Sienne, 1422) Virgin and Child with St John the Baptist and St Andrew (Vierge à l'Enfant avec les saints Jean Baptiste et André), v. 1395. Au dessous : les saints Claire et Jacques le Majeur, un saint évêque (Augustin ?), le bienheureux pape Urbain V, le bienheureux Gerardo Cagnoli, …

‘Maestro di San Quirico d’Orcia’, « Scene della vita di Abramo »

‘Maestro di San Quirico d’Orcia’ Scene della vita di Abramo (Scènes de la vie d’Abraham), milieu du XII s. Bas-relief roman en onyx, 91 x 155 x 18 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve dei Santi Quirico e Giulitta, San Quirico d’Orcia. Le bas-relief provient de la Pieve dei Santi Quirico e Giulitta (dénommée, de nos jours, Collegiata …

Chiesa di San Lorenzo al Colle Ciupi (Monteriggioni).

Église de San Lorenzo al Colle Ciupi (Monteriggioni). Il 'Maestro di San Quirico d'Orcia' immagina un simile ramo fiorito alla base della sua Maestà a fresco nella chiesetta di San Lorenzo al Colle Ciupi (Monteriggioni). E non sarà un caso, considerato che la sperticata figura della Madonna, connaturata alle tipologie figurative di Duccio, siede su …

Masaccio, “Geburtsteller”

Tommaso di Ser Giovanni di Mòne di Andreuccio Cassài detto Masaccio (San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, 1428) Geburtsteller (Plateau d'accouchée), v. 1423. Tempéra sur panneau, diam. : 56,5 cm (sans le cadre) Provenance : Berlin, Gemäldegalerie.

Castello di Montalto

Château de Montalto (Castelnuovo Berardenga) Se rendre sur place : AA. VV., I Castelli del senese, Sienne, Monte dei Paschi di Siena, 1976. Anna della Valle (dir.), I Castelli del Senese. Strutture fortificate dell'area senese-grossetana. Milan, Electa-Monte dei Paschi, 1985,  Vincenzo Passeri, Paolo Cammarosano, Città, borghi e castelli dell'area senese-grossetana : repertorio delle strutture fortificate …

Taddeo Gaddi, « Albero della vita e Ultima cena »

Autore: Taddeo Gaddi (Firenze 1300 circa-1366) Titolo: Albero della Vita e Ultima cenaFregio decorativo a fogliami e motivi geometrici con clipei esagonali contenenti stemmi Manfredi (Di rosso al leone dalla coda bifida d’argento), busti di santi e lo Spirito Santo; a sinistra: San Francesco riceve le stigmate; San Ludovico di Tolosa serve a mensa i …

Giovanni di Paolo, « Crucifixion with donor Jacopo di Bartolomeo »

Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Crucifixion with donor Jacopo di Bartolomeo (Crucifixion avec le donateur Jacopo di Bartolomeo), v. 1455. Tempéra et or sur panneau, 114,5 x 88,5 cm. Inscriptions : (au bas de l’image) : « HIC. IACOBVS. PICTOR. BARTOLOMMEI. IACET. » ((Hic Jacobus pictor Bartolommei iacet (« Ci git le peintre Jacopo, [fils] de …

Giovanni di Paolo, « Christ on the Cross »

Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Christ on the Cross (Christ en croix), v. 1460. Tempéra et or sur panneau, 163,3 x 99,5 cm. Provenance : Oratoire des Santi Giovannino e Gennaro, Sienne. Dublin, National Gallery of Ireland. Oratoire des Santi Giovannino e Gennaro Giovanni di Paolo, Vergine dolente ; San Giovanni dolente …

Giovanni di Paolo, « Vergine dolente » ; « San Giovanni Evangelista dolente »

Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 - 1482) Vergine dolente ; San Giovanni Evangelista dolente (Vierge dolente ; Saint Jean l’Évangéliste dolent), v. 1460 (?). Tempéra et or sur panneau, 68,5 x 46 cm (à la base) ; 69,4 x 46 cm (à la base). Provenance : Oratoire des Santi Giovannino, Gennaro sotto il Duomo …

Giovanni di Paolo, « Madonna in trono col Bambino tra angeli »

Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 - 1482) Madonna in trono col bambino tra angeli (Vierge à l’Enfant parmi des anges), 1426. Panneau central du polyptyque Pecci, tempéra et or sur panneau, 161 x 92 cm. Inscriptions : (sur le cadre, aux pieds de la Vierge) : « OPVS IOHANNIS SENENSIS MCCCCXXVI" ((Le panneau est signé …

Giovanni di Paolo, « The Entombment »

Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) The Entombment (Mise au tombeau), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,4 x 43,8 x 2,7 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées siennoises pendant deux siècles …

Giovanni di Paolo, « The Descent from the Cross »

Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) The Descent from the Cross (Déposition de la croix), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,4 x 43,8 x 2 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées …

Giovanni di Paolo, « Christ on the Way to Calvary »

Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Christ on the Way to Calvary (Montée au Calvaire), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,6 x 43,5 x 0,5 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées …

Giovanni di Paolo, « The Resurrection of Lazarus »

Giovanni di Paolo (Sienne, vers 1400 – 1482) The Resurrection of Lazarus (Résurrection de Lazare), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,5 x 43,5 x 0,5 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées siennoises pendant …

Giovanni di Paolo, « Kreuzigung Christi »

Giovanni di Paolo (Sienne, vers 1400 – 1482) Kreuzigung Christi (Crucifixion), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 39,5 x 55,5 cm. Provenance : Église de San Domenico (autel Pecci), Sienne. Altenburg (Allemagne), Lindenau Museum. De part et d'autre du Christ crucifié, vers lequel Marie-Madeleine lève les yeux en …

Palazzo Pannilini (già Guglielmi)

Palais Pannilini (autrefois Guglielmi) Via Sant’Agata et Casato di Sopra. Sienne. Se rendre sur place : Visibles depuis la via Sant’Agata et le Casato di Sopra, les façades du Palazzo Guglielmi (depuis Palazzo Pannilini) marquent l’un des points culminants de l'architecture civile siennoise du XVIe siècle. La construction du palais date de 1548, comme le …

Raffaele da Brescia, « Leggio a badalone »

Raffaele da Brescia ((Fra Raffaele da Brescia (Brescia, 1479 (?) – Rome, 1539) : moine, sculpteur sur bois et marqueteur, actif entre la fin du XVe s. et le début du XVIe. Membre de l’ordre des olivetains, il fut envoyé à l’abbaye de Monte Oliveto Maggiore, maison mère de la congrégation olivetana où, avec l'aide de son maître, Fra Giovanni da Verona, …

Berlinghiero Berlinghieri, « Cristo crocifisso trionfante »

Berlinghiero Berlinghieri (documenté de 1225 à 1235) Cristo crocifisso trionfante fra la Vergine e San Giovanni dolenti (Le Christ triomphant sur la croix entre la Vierge et saint Jean en pleurs), v. 1210-1220. cimaise : Vierge de l'Assomption entre deux anges au pied de la croix : Reniement de saint Pierre tabelloni latéraux : Symboles …

Maphorion

Dans l'histoire de l'art comme dans l'histoire des reliques mariales, le maphorion (du grec omos [épaule] et pherein [porter]) est le voile qui, sur les représentations picturales, couvre la tête et les épaules de Marie. C'est aussi la relique de Marie la plus importante et la plus célèbre jamais arrivée à Constantinople. ((Curieusement, Louis Réau …

« Colobium » ou colobe

I. Le colobe (bas latin colobium, « tunique à courte manche ») est la tunique sans manches ou à manches très courtes portée par les Romains à partir de l’époque républicaine. II. C’est également la tunique traditionnellement portée par le Christ dans l’iconographie la plus ancienne de la Crucifixion, comme l’atteste une fresque de l’église romaine de Santa …

Mastro Guglielmo, « Croce dipinta »

Mastro Guglielmo (XIIe siècle) Croce dipinta detta Croce di ‘Mastro Guglielmo’ (Croix peinte dite Croix de ‘Maître Guglielmo’), 1138. [1]L'inscription lisible au-dessus de la figure du Christ comporte à la fois la date de l'exécution (1138) et le nom du peintre, un maître Guilielmus inconnu mais appartenant à l'école de Lucca. Tempéra sur lin contrecollé …

Notes

Notes
1 L'inscription lisible au-dessus de la figure du Christ comporte à la fois la date de l'exécution (1138) et le nom du peintre, un maître Guilielmus inconnu mais appartenant à l'école de Lucca.

Coppo di Marcovaldo, « San Francesco e venti storie della sua vita »

Coppo di Marcovaldo (Florence, v. 1255 - documenté jusqu’en 1276), attr. San Francesco e venti storie della sua vita (Saint François et vingt épisodes de sa vie), v. 1245-1250. Tempéra et or sur panneau, 230 x 123 cm. Inscriptions : (dans le rouleau au sommet, entre deux anges) : « HU[N]C EXA/UDITE P(ER) / HIBENT[EM] / …

Donato d’Arezzo, Gregorio d’Arezzo, « Saint Catherine of Alexandria and Twelve Scenes from Her Life »

Donato d'Arezzo (Arezzo, actif v. 1315 - v. 1340), Gregorio d'Arezzo (Arezzo, actif v. 1315 - v. 1340) Saint Catherine of Alexandria and Twelve Scenes from Her Life, v. 1330. Santa Caterina d'Alessandria riceve in carcere la visita dell'imperatrice Faustina Visita di Gesù Cristo con due angeli a santa Caterina d'Alessandria in carcere Santa Caterina …

Alberto Sotio, « Croce dipinta »

Alberto Sotio (Spolète, actif au XIIe s.) Croce dipinta (Croix peinte), 1187. Tempéra sur parchemin contrecollé sur bois ((La peinture, réalisée à la détrempe (ou tempéra) à l'œuf, n'est pas étalée directement sur le panneau de bois, mais sur un parchemin préparé au moyen de différentes couches de plus en plus fines de plâtre et …

Alberto Sotio ou Sozio

Alberto Sotio ou Sozio (Spolète, actif au XIIe siècle) : peintre et enlumineur. Alberto Sozio (dont le nom exact demeure incertain) peut être considéré comme la figure centrale de l’école de Spolète des XIIe-XIIIe siècles, époque où de très nombreuses croix peintes sont sorties des ateliers des peintres.

‘Maestro del Bigallo’, « Croce dipinta »

‘Maestro del Bigallo’ (actif à Florence entre 1225 et 1265) Croce dipinta (Croix peinte), v. 1240-1249. Tempéra et or sur panneau, 160 x 110 cm. Inscriptions : (dans le titulus crucis) : « IC XC » ((On notera que l'inscription n'est pas celle - Iesus Nazareus Rex Iodeorum - imposée par Ponce Pilate lors de la Crucifixion …

Antonio Maria Moller Il Giovane, « Arpie »

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Arpie Inscriptions : - VICTORIUS TESTA PICCOLOMINEUS SENENSIS PRESUI OMNIBUS FUNCTUS MUNERIBUS NUMEROSIS(s)IME PRAESTANS AC LONGI AGGPTIS(…)IMUS CONGT(…) COMITIBUS 1617 GENERALIS ABBAS CUNT(…) VOTO EXPERTITUS PRO SE HABUC(…) VERSUM EXCLAMATUM AN(n)O ALTERCULENTAM (…) AESTATION(…)TATIS PAVE(…) LUTIS(s)IME (…)MIS CONT(…) ES OMU(…) IMPEN(…) AGUT(…))

Antonio Ugolini, « L’autunno »

Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) L’Autunno (L’Automne), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie d’une série consacrée aux …

Antonio Ugolini, « L’Estate »

Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) L’Estate (L’Été), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie d’une série consacrée aux …

Antonio Ugolini, « L’Inverno »

Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) L’Inverno (L’Hiver), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie d’une série consacrée aux …

Margarito d’Arezzo, « Virgin and Child Enthroned, with Scenes of the Nativity and the Lives of the Saints »

Margarito d'Arezzo (actif à Arezzo autour de 1250-1260) Virgin and Child Enthroned, with Scenes of the Nativity and the Lives of the Saints (Vierge à l'Enfant trônant, avec huit scènes narratives), 1263-1264. Tempéra et or sur panneau, 92,1 x 183,1 cm. Provenance : église de San Niccolò, à Arezzo (?). Londres, National Gallery. Cette œuvre …

Giunta Pisano

Giunta di Capitino [1]Le nom du père de Giunta, un certain Capitino, se déduit de la signature de l'artiste sur l'une de ses croix peintes : (Iu)nta Pisanus (Cap)itini me f(ecit)., connu sous le nom de Giunta Pisano (v. 1180 - v. 1265) : peintre d’origine pisane (de Pistoia)), comme l’indique son surnom, il a …

Notes

Notes
1 Le nom du père de Giunta, un certain Capitino, se déduit de la signature de l'artiste sur l'une de ses croix peintes : (Iu)nta Pisanus (Cap)itini me f(ecit).

Margarito d’Arezzo

Margarito di Magnano [1]Margarito, fils de Magnano. dit Margarito di Arezzo [2]Originaire d'Arezzo. ou Margaritone d’Arezzo ((Le surnom Margaritone (Margarito le gros, ou le grand) est donné par Vasari : "Margaritone d’Arezzo et l’un de ces peintres anciens que l’admiration légitimement voué à Cimabue et à son disciple de Giotto, jeta dans le désarroi. Leur …

Notes

Notes
1 Margarito, fils de Magnano.
2 Originaire d'Arezzo.

Fontana di Piazza del Grano

Peut-être commandée par un membre de la famille Capacci, dont les armoiries figurent sur les reliefs, l'œuvre comporte, sur des médaillons très abîmés et corrodés par l'eau, des têtes de profil, des armoiries, des emblèmes héraldiques, une faune aquatique et des angelots : un répertoire classique similaire à celle introduite à Sienne par Antonio Federighi, …

Max Seidel

Max Seidel (né à Bâle en 1940) : historien de l’art, diplômé dans les universités de Bâle et de Florence, il se consacre essentiellement à l'étude de l'art Italien du Moyen Âge, de la Renaissance et du XIXe s. Il a enseigné l'histoire de l'art dans les universités de università di Zürich, Göttingen et Heidelberg, …

Autel – retable – antependium

L’ensemble autel - retable - antependium dans l’espace de la chapelle Raffaellino del Garbo (v. 1466 - 1524), Madonna con il Bambino fra i Santi Giovanni Evangelista, Lorenzo, Stefano e Bernardo, 1505. Florence, église de Santo Spirito, chapelle Segni. A titre d’illustration, la chapelle Segni (début du XVIe s.), comme la plupart des chapelles de …

Gentile da Fabriano, “The Crippled and Sick Cured at the Tomb of Saint Nicholas”

Gentile da Fabriano (Fabriano, 1370 - Rome 1425) The Crippled and Sick Cured at the Tomb of Saint Nicholas (Les infirmes et les malades guéris au tombeau de Saint-Nicolas), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36,5 x 36,5 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Washington, National Gallery …

Gentile da Fabriano, “San Nicola resuscita i tre fanciulli in salamoia”

Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Nicola resuscita i tre fanciulli in salamoia (Saint Nicolas ressuscite les trois enfants plongés dans la saumure), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36,5 x 36,5 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Rome, Cité du Vatican, Pinacothèque …

Gentile da Fabriano, “San Nicola dona le tre palle d’oro alle fanciulle povere”

Gentile da Fabriano (Fabriano, 1370 - Rome 1425) San Nicola dona le tre palle d'oro alle fanciulle povere (Saint Nicolas donne trois balles d'or aux jeunes filles pauvres), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36,5 x 36,5 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Rome, Cité du Vatican, …

Gentile da Fabriano, “San Giorgio” ; “Vergine Annunziata”

Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Giorgio ; Vergine Annunziata (Saint Georges ; dans le clipeus : Vierge de l'Annonciation), 1452. Volet droit du polyptyque Quaratesi. Tempéra et or sur panneau, 200 x 57 cm. Inscriptions : (dans l’auréole du saint) : « SANCTVS / GEORGIVS MARTIR » Provenance : Florence, église de San …

Gentile da Fabriano, “San Giovanni Battista” ; “San Domenico”

Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Giovanni Battista ; San Domenico (Saint Jean Baptiste ; dans le clipeus : Saint Dominique), 1425. Volet droit du polyptyque Quaratesi. Tempéra et or sur panneau, 200 x 60 cm. Inscriptions : (dans l’auréole du saint) : « SANCTVS / IOHANNES BAPTIS[TA] » Provenance : Florence, église de …

Gentile da Fabriano, “San Nicola di Bari ; San Bernardo”

Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Nicola di Bari ; San Bernardo (Saint Nicolas de Bari ; dans le clipeus : Saint Bernard), 1425. Volet gauche du polyptyque Quaratesi, tempéra et or sur panneau, 200 x 57 cm. Inscriptions : (dans l’auréole du saint) : « SANCTVS / NICHOLAVS » Provenance : Florence, …

Gentile da Fabriano, “Santa Maria Maddalena”

Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) Santa Maria Maddalena ; Angelo annunziante (Sainte Marie Madeleine ; dans le clipeus : Ange Annonciateur), 1425. Volet gauche du polyptyque Quaratesi. Tempéra et or sur panneau, 200 x 57 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la sainte) : « SANCTA MARIA MAGDALENA » Provenance : Florence, église …

Gentile da Fabriano, “The Quaratesi Madonna”

Gentile da Fabriano (Fabriano, 1270 - Rome 1427) The Quaratesi Madonna (Madone Quaratesi. Vierge à l'Enfant avec des anges), 1425. Médaillon : Rédempteur ; Séraphin ; Deux anges. Tempéra sur panneau, 222,7 x 83 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Hampton Court, The Royal Collection (en dépôt à la National Gallery (Londres).

Gentile da Fabriano, « Polyptyque Quaratesi »

Reconstitution du Polyptype Quaratesi. Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427), Polyptyque Quaratesi, 1425. [1]Le polyptyque était signé et daté : « OPUS GENTILIS DE FRABRIANO MCCCCXXV MENSE MAII » Polyptyque démembré, dimensions de chaque compartiment indiquées ci-dessous. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Le grand polyptyque porte le nom de la famille Quaratesi ((La famille …

Notes

Notes
1 Le polyptyque était signé et daté : « OPUS GENTILIS DE FRABRIANO MCCCCXXV MENSE MAII »

Vincenzo Tamagni, “Frate olivetano con circulum precatorium”

Vincenzo Tamagni Frate olivetano con circulum precatorium (Frère olivetain avec un circulum pecatorium) Fresque. Inscriptions : (dans la lunette, au-dessus de la porte feinte) : "HIS" [1]Voir lexique : "IHS". Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore.

Notes

Notes
1 Voir lexique : "IHS".

Giovanni Antonio Bazzi, detto ‘il Sodoma’, « Trionfo di Nettuno »

Giovanni Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477- Sienne, 1549) Trionfo di Nettuno (Triomphe de Neptune), v. 1503-1505. Fresque. Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore. La fresque de format oblong, peinte en camaïeu et de petites dimensions se distingue par une qualité d'exécution peut-être insuffisante pour justifier son attribution à Sodoma, …

Bottega toscana (sec. XVII), “Lapide commemorativa”

Bottega toscana (XVIIe s.) Lapide commemorativa (Plaque commémorative), XVIIe s. Marbre Inscriptions : () : "XVII KAL(ENDIS) MAI MDCXXIV / D(OMINUS) IOANNES NEAPOLITANUS ...  Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore. NEAPOLITAN~SGENERA LEM OVA OLIVET A NE FAMILIE ANNŸ NONDVMINTEGR GESSERAT ADMINIS TRATIONE CV ATERNO CELI REGNO (V T PAR EST CREDERE) COMY TATVRVS EXCESSIT …

Les frères de Limbourg

Les frères de Limbourg, Herman [1]Herman ou Hermant (né vers 1385) est probablement l'aîné., Paul [2]Paul ou Polleke ou Polequinen, selon les sources (né en 1386 ou 1387). et Jean [3]Johan ou Johanneke, Jacquemin, Gillequin ou encore Jehanequin (né en 1388). sont tous trois peintres ((Les trois peintres ont deux jeunes frères, Rutger (né vers …

Notes

Notes
1 Herman ou Hermant (né vers 1385) est probablement l'aîné.
2 Paul ou Polleke ou Polequinen, selon les sources (né en 1386 ou 1387).
3 Johan ou Johanneke, Jacquemin, Gillequin ou encore Jehanequin (né en 1388).

Antonio Maria Moller Il Giovane, “Santa Francesca ?”

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Santa Francesca (Sainte Françoise), 1631. Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble. Inscriptions : (dans un cartouche, sous l’image)) : « FRANCISCA LEOPHANTA VIRGO GEN: AC PIETATE NOB: PANORMII PUELLARVM COENOB: EXE (…)DIFICAT 1525 IN QUO OLIVET INSTITU/TI DVM VIVIT PRECLA CVL »  Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de …

Giovanni da Verona, « Porta della biblioteca »

Giovanni da Verona (Vérone, v. 1457 – 1525) Porta della biblioteca (Porte de la bibliothèque) Bois sculpté. Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore. L’ouverture par laquelle on pénètre dans la bibliothèque comporte une double porte en bois somptueusement sculpté par Fra Giovanni da Verona. Chacun des deux battants est divisé …

Antonio Maria Moller Il Giovane, “Ritratto del padre Niccolò Roverelli”

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto del padre Niccolò Roverelli (Portrait du père Niccolò Roverelli), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (dans un cartouche, à gauche) : "NICOLAUS DE FERRARA ILL(ustrissi)MO ROVERELLORU(...) GENERE NASCITUR V.I.C. EGREGIUS RELIG.(ION)EM INGREDIES, BREVI PRAECATERIS VIRTUTIB. INSIGNISS(im)O SUI DESPECTRU, CORPORISQ.(...) DISCRICIATU URBI …

Antonio Maria Moller Il Giovane, “Ritratto del padre Girolamo Mantovani”

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto del padre Girolamo Mantovani Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : () : "HIERONIMUS MANTUANUS CUIUS SANT(...)S MAGISTERIO ORSANNA ANDREASCA MANTUE CONSPICUA STUDIUM OMNE SUBLIMIORIS PERFECTIONIS IMBIBIT TANTOP(...) SANCTI MONIALIS FOEMINA PROFICIT UT EO DOCTORE DESTITUITA, MAESTISSIME LACRIMAVIT AT ANGELUS REDDITUM NUNC(...)ANS EAM …

Antonio Maria Moller Il Giovane, “Ritratto del padre Francesco Arenghieri”

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto del padre Francesco Arenghieri (Portrait du père Francesco Arenghieri), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (dans le cartouche, à droite) : "FRACISCU AREGHERIA I.E. PRIMORIB. BONONIAE VITAE INNI(...) MEDIT.E NOVISS" Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore.

Antonio Maria Moller Il Giovane, “Ritratto del padre Girolamo Miraballo”

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto del padre Girolamo Miraballo (Portrait du père Girolamo Mirabello), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : () : "HIERONIMUS NOBILI MIRABALLOR GENERE NEAPOLI NATUS UDECUNQ(UE) SANCTUS ABB(...) G(...)NALIS ANNOR(...)9: ELECTUS ES. (...) 1417 ITERUM(que) POST ANNOS XI SECUNDO VICARIT EXPLETIS PARTIB, QUATOR …

Antonio Maria Moller Il Giovane, “Ritratto di padre Bernardo da Vercelli”

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto di padre Bernardo da Vercelli (Portrait du père Bernardo de Vercelli), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : "BERNARDUS VERCELLESIS E CUNDOVICS GS / QUI SIGISMUNDI AUGUSTI CAESARIS MAGNA / IN OLIVETANOS BENEVOLENTIAE USUS PANONIAE / REGNU E CADIDATIS SODALIB 1435 PRIMUS …

Antonio Maria Moller Il Giovane, “Padre olivetano”

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Padre olivetano (Père olivétain), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (sur le cartel, à gauche) : « IO(annes)BATTISTA (…) VIR PLANE RELIGIOSISS(im)US AC DUCT (...) SENEX IN VICTU MIRAE AUSTERITATIS ET IN FERENDIS LANGUORIB PATENTIAE TACITURNITATIS AD STUPORE STUDIOSUS IN PRECIB(...) FREQUENTISS(...) IN …

Antonio Maria Moller Il Giovane, “Padre Girolamo di Corsica”

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Padre Girolamo di Corsica (Le père Girolamo di Corsica), 1631. Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble. Inscriptions : (dans un cartouche, en bas) : « HYERONIMVS DE CORSICA MILITIÆ … QVEVIT 1479 » Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore. Représentée en pied, la …