Catégorie : Non classé

CHAPITRE I  En ce temps-là, il y avait à Jérusalem un homme du nom de Joachim de la tribu de Juda. Et il faisait paître ses brebis, craignant Dieu dans la simplicité et la bonté de son cœur. Il n'avait d'autre souci que celui de ses troupeaux dont il employait le produit à nourrir tous …

Continuer la lecture de « Pseudo Matthieu, « Livre de la naissance de la naissance de la bienheureuse Vierge Marie et de l’enfance du Sauveur » »

Giovanni di Cosma ou Johannes Cosmati (?, v. 1230 – Rome, v. 1305) : sculpteur, actif à Rome à la fin du XIIIe s., membre du dernier atelier des Cosmati, opérant à Rome avant le transfert de la cour papale en Avignon. Né autour de 1230 ((Gustave Clausse, Les marbriers romains et le mobilier presbytéral, …

Continuer la lecture de « Giovanni di Cosma »

Vincenzo Tamagni (San Gimignano, 1482 - actif jusqu'en 1530) San Martino di Tours dona la metà del proprio mantello ad un povero, début du XVIe s. Huile sur toile, Provenance : Collégiale de Santa Maria Assunta, San Gimignano. San Gimignano, Museo d'Arte Sacra.

Firenze, fine del secolo XVI, copia di Andrea del Sarto (Florence, fin du XVIe s., copie d'Andrea del Sarto La Sacra Famiglia con Elisabetta e San Giovannino (La Sainte Famille avec Elisabeth et saint Jean enfant), fin du XVIe s. Huile sur panneau (cadre original du XVIe s.) Provenance : Église de Cassaglia, près San …

Continuer la lecture de « Florence, fin du XVIe s., copie d’Andrea del Sarto, « La Sacra Famiglia con Elisabetta e San Giovannino » »

Toscana, XIII-XIV secolo (Toscane, XIIIe-XIVe s.) Aquasantiera (Bénitier) Marbre Provenance : Monastère de San Vittore, à Catignano. San Gimignano, Museo d'Arte Sacra.

Francesco Curradi (Florence, 1570 - 1661) Santa Fina (Sainte Fine), seconde partie du XVIIe s. Huile sur toile, Provenance : Spezzeria di Santa Fina, San Gimignano. San Gimignano, Museo d'Arte Sacra.

Niccolò Lapi (Florence, 1661 - 1732) Santa Fina in gloria (Sainte Fina en gloire), Huile sur toile, Provenance : Collégiale de Saint Gimignano. San Gimignano, Museo d'Arte Sacra.

Toscana, fine secolo XVI (Toscane, fin du XVIe s.) Cristo portacroce (Le Christ portant la Croix), Huile sur panneau, Provenance : Église de San Lorenzo à Montauto. San Gimignano, Museo d’Arte Sacra.

Firenze, prima metà del secolo XVII (Florence, première moitié du XVIIe s. [1]Copie de la statue de Michel-Ange dans l'église de Santa Maria sopra Minerva, à Rome.) Cristo risorto (Christ ressuscité), Bois sculpté et peint Provenance : Collégiale de San Gimignano. San Gimignano, Museo d'Arte Sacra.

Giorgio Vasari (Arezzo, 1511 - Florence, 1474) La Resurrezione di Cristo (La Résurrection du Christ), v. 1570. Huile sur toile, Provenance : Église de Santa Maria Assunta à Monteoliveto. San Gimignano, Museo d’Arte Sacra.

Giorgio Vasari (Arezzo, 1511 - Florence, 1474) La Deposizione di Cristo nel Sepolcro (La Déposition du Christ), v. 1570. Huile sur toile, Provenance : Église de Santa Maria Assunta à Monteoliveto. San Gimignano, Museo d'Arte Sacra.

Matteo Rosselli (Florence, 1578 - 1650) : l’un des premiers peintres italiens à proprement parler baroques. Son œuvre se rattache à l'école florentine. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois San Francesco d’Assisi e Santa Chiara d’Assisi. San Gimignano, Museo d’Arte Sacra.Gesù e Santa Maria Maddalena. San Gimignano, Museo d’Arte Sacra.

Vincenzo Tamagni La Madonna appare a santa Fina e al Beato Bartolo Buonpedoni, premier quart du XVIe s. Huile sur toile. Provenance : Collégiale.

Matteo Rosselli (Florence, 1578 - 1650) Gesù e Santa Maria Maddalena (Jésus et Marie Madeleine), Huile sur papier, Provenance : Église de San Lorenzo, à Montauto. San Gimignano, Museo d’Arte Sacra. Ces deux petites et fragiles peintures à l’huile sur papier contrecollé sur bois, exposées côte à côte, proviennent d’une église proche de San Gimignano. Ce qui n’est …

Continuer la lecture de « Matteo Rosselli, « Gesù e Santa Maria Maddalena » »

Matteo Rosselli (Florence, 1578 – 1650) San Francesco d'Assisi e Santa Chiara d’Assisi Huile sur papier, Provenance : Église de San Lorenzo, à Montauto. San Gimignano, Museo d’Arte Sacra. Ces deux petites et fragiles peintures à l’huile sur papier contrecollé sur bois, exposées côte à côte, proviennent d’une église proche de San Gimignano. Ce qui n’est pas banal, compte …

Continuer la lecture de « Matteo Rosselli, « San Francesco d’Assisi e Santa Chiara d’Assisi » »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Reliquiario a croce (inizio XIV secolo), in argento e smalti.Turibolo (XIV secolo), in rame smaltato e …

Continuer la lecture de « LOGGIATO »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Madonna con Gesù Bambino in trono, san Gimignano, san Domenico, sant'Antonino, san Girolamo, santa Caterina d'Alessandria, santa Lucia; Santa Caterina da Siena, Visitazione, Tobiolo e san Raffaele …

Continuer la lecture de « SALLES VI-VII »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. :

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. :

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Bartolo di Fredi, Madonna col Bambino detta Madonna della rosa (troisième quart du XIVe s. Panneau. Provenance : …

Continuer la lecture de « SALLE D »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Anonimo scultore senese, Cristo crocifisso vestito con il « colobium », début du XIIIe s. Bois polychrome. la …

Continuer la lecture de « SALLE C »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Giorgio Vasari, La Deposizione di Cristo nel SepolcroGiorgio Vasari, La Resurrezione di CristoFirenze, …

Continuer la lecture de « SALLE B »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Altare di pietre squadrate con mensa di travertino.Sedia detta della Balia (fin XIVe - début du XVe …

Continuer la lecture de « SALLE A. CAPPELLA »

Scultore senese del primo Cinquecento (Sculpteur siennois du début du Cinquecento) Busto di San Bartolo Buonpedoni (Buste de saint Bartolo Buonpedoni), début du XVIe s. Terre cuite colorée. Provenance : In situ. San Gimignano, Palazzo Civico, salle des réunions secrètes.

Salle de la Chancellerie Ancienne fonction de cette salle . Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite ((Les œuvres indiquées, le cas échéant, entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l’administration du …

Continuer la lecture de « Sala di Cancelleria »

Salle des réunions secrètes Cette salle discrète, dans laquelle on accède depuis la salle de Dante par l’une des deux portes percées sous la Maestà de Lippo Memmi, possède encore ses anciens bancs de bois sculpté et marqueté datés de 1475. Elle était utilisée par le gouvernement de la cité qui y tenait ses délibérations …

Continuer la lecture de « Sala delle Adunanze segrete, Palazzo Civico, San Gimignano »

Azzo di Masetto Tornei di cavalieri e scene di caccia

Ambrogio Lorenzetti (Sienne, actif de 1319 à 1348) Madonna con il Bambino (La Vierge et l’Enfant), v. 1320-1323. Tempera et or sur panneau, 85 x 57 cm. Provenance : Milan, Pinacoteca di Brera. Ce chef-d'œuvre de la peinture italienne de la première moitié du XIVe siècle est parvenu jusqu’à nous dans un état si dégradé …

Continuer la lecture de « Ambrogio Lorenzetti, « Madonna con il Bambino » »

Musée archeologique - Apothicairerie de sainte Fina - Galerie d’art moderne et contemporain Raffaele De Grada Via Folgore da San Gimignano, San Gimignano. Informations : email : sangimignanomusei@operalaboratori.com Se rendre sur place : Museo Archeologico Spezzeria di Santa Fina Galleria d'Arte Moderna e Contemporanea Raffaele De Grada

Bien que présentée le plus souvent en lien exclusif avec l’art de la calligraphie, la chrysographie, précise Stavros Lazaris, « est un procédé qui s’applique aussi bien aux dessins qu’à l’écriture en or. Il ne faut pas oublier que la langue grecque, aussi bien dans l’Antiquité qu’au Moyen Âge, pour dire « décrire, écrire, tracer, graver, …

Continuer la lecture de « Chrysographie »

Le musée a été créé en 1933 par Ranuccio Bianchi Bandinelli sous le nom de Musée archéologique national étrusque de Sienne. Le noyau d'origine était composé de diverses collections publiques et privées, rassemblées au tournant des XIXe et XXe siècles. Il a été acheté par l'État en 1941 et, dans les années cinquante, s'est encore …

Continuer la lecture de « Museo archeologico nazionale, Sienne »

Le premier noyau de Santa Maria della Scala a été construit adossé à la fois à la Piazza del Duomo et accolé aux murs de la première enceinte fortifiée de la ville. Lorsque le cercle à protéger s'est agrandi et qu’une seconde enceinte a été construite au-delà des limites de la première, d'autres agglomérations de …

Continuer la lecture de « La strada interna dell’Ospedale di Santa Maria della Scala, Sienne »

En 1785, le Grand-duc Pietro Leopoldo transforme la Compagnie de la Madonna sotto le volte dell’Ospedale en une compagnie d'exécuteurs testamentaires dont le rôle est d'assurer le bon déroulement des successions. À cette occasion, il augmente la dot de la Compagnie en y ajoutant les legs de quelques-unes de celles qui sont supprimées à la …

Continuer la lecture de « Società di esecutori di pie disposizioni, Siena »

Fondée au début du XIIIe siècle, la « Compagnie de sainte Marie sous les voûtes de l’Hôpital » ((La Compagnie, dont la durée d’existence s’étend du XIIIe s. à 1785, a connu diverses appellations au fil du temps : Compagnia dei Disciplinati di Siena (du XIIIe s. à 1785), Compagnia della Madonna sotto le volte dello Spedale …

Continuer la lecture de « Compagnia di Santa Maria sotto le volte dell’Ospedale »

Louis IX, dit « le Prudhomme » ou Saint Louis de France (Poissy, 1214 - Carthage (Tunis), 1270) : roi de France de 1226 jusqu'à sa mort. Considéré comme un saint de son vivant, il est canonisé par l'Église catholique en 1297.

Francesco Vanni (Sienne, 1563 – 1610) San Bartolomeo e il Beato Ambrogio Sansedoni che offre la città di Siena alla Madonna (Saint Barthélémy et le bienheureux Albrogio Sansedoni offrant la cité de Sienne à la Vierge), 1584. Huile sur panneau, 51,5 x 42 cm. Provenance : Compagnia del Beato Ambrogio Sansedoni, Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo …

Continuer la lecture de « Francesco Vanni, « San Bartolomeo e il Beato Ambrogio Sansedoni che offre la città di Siena alla Madonna » »

Francesco Vanni (Sienne, 1563 – 1610) Resurrezione di Lazzaro (Résurrection de Lazare), 1584. Huile sur panneau, 51,5 x 42 cm. Provenance : Compagnia del Beato Ambrogio Sansedoni, Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna.

Francesco Vanni (Sienne, 1563 – 1610) Cristo in pietà, sorretto dalla Vergine (Le Christ de piété soutenu par la Vierge), 1584. Huile sur panneau, 51,5 x 42 cm. Provenance : Compagnia del Beato Ambrogio Sansedoni, Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna.

Francesco Vanni (Sienne, 1563 – 1610) Il Beato Ambrogio Sansedoni davanti al Papa (Le bienheureux Ambrogio Sansedoni devant le pape), 1584. Huile sur panneau, 51,5 x 42 cm. Provenance : Compagnia del Beato Ambrogio Sansedoni, Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. La scène peinte au revers de …

Continuer la lecture de « Francesco Venni, « Il Beato Ambrogio Sansedoni davanti al Papa » »

Contigu à l’église, dans le périmètre du bâtiment de la paroisse, se trouve un minuscule (une quinzaine de mètres carrés) et précieux musée pompeusement nommé Museo del Pollaiuolo en référence à la célébrissime Ascension de Marie-Madeleine d’Antonio del Pollaiuolo [1]Antonio di Jacopo Benci, dit Antonio del Pollaiuolo, ou Pollaiolo (Florence 1441/42 – 1485/96 Rome) : voir annexes, principaux artistes., où elle est …

Continuer la lecture de « Museo del Pollaiolo, Staggia Senese »

1 3 2 4 Francesco Vanni (Sienne, 1563 - 1610) Quattro tavolette del cataletto della Compagnia del Beato Ambrogio Sansedoni (Quatre tablettes de la civière funéraire de la Compagnie du Bienheureux Ambrogio Sansedoni), 1584. Huile sur panneau, 51,5 x 42 cm (chaque panneau). Provenance : Compagnia del Beato Ambrogio Sansedoni, Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo …

Continuer la lecture de « Francesco Vanni, « Quattro tavolette del cataletto della Compagnia del Beato Ambrogio Sansedoni » »

Giovanni di ser Giovanni Guidi, detto lo Scheggia (Castel San Giovanni, actuel San Giovanni Valdarno, 1406 - Florence, 1486) ((Giovanni di ser Giovanni Guidi, dit Lo Scheggia (Castel San Giovanni, actuel San Giovanni Valdarno, 1406 - Florence, 1486) : peintre, frère puiné de Masaccio. Longtemps identifié sous les pseudonymes de ‘Maestro del cassone Adimari’, en …

Continuer la lecture de « Giovanni di ser Giovanni Guidi, detto lo Scheggia, « Vergine in Gloria con i Santi Sebastiano, Lazzaro, Maria Maddalena e Marta » »

Giovanni di Lorenzo Larciani (Florence, 1484 - 1527) Natività tra i Santi Michele, Clemente, Marta e Pietro (Nativité entre les saints Michel, Clément, Marthe et Pierre) ; dans la lunette : Trinità e i quattro Evangelisti (Trinité et les quatre Évangélistes), v. 1521-1523. Tempera sur panneau, panneau principal : 196 x 158 cm ; lunette …

Continuer la lecture de « Giovanni di Lorenzo Larciani, « Natività tra i Santi Michele, Clemente, Marta e Pietro » »

Federico Zeri (Rome, 1921 - Mentana (Rome), 1998) : historien de l'art et critique d’art, spécialiste de la peinture italienne du XIIIe au XIVe s. « Du fait de son attention à la redécouverte des domaines marginaux de la production artistique, on lui doit la récupération philologique et historique d'artistes oubliés, de complexes picturaux dispersés, et …

Continuer la lecture de « Federico Zeri »

Giovanni di Lorenzo ou Giovanni di Lorenzo Larciani ou encore Giovanni Larciani (Florence, 1484 – 1527) : peintre. Initialement identifié par Federico Zeri [1]Federico Zeri, « Eccentrici Fiorentini. I. Il pittore dei paesaggi Kress nella National Gallery di Washington », dans Bollettino d’Arte, XLVII, Fascicolo II-III (aprile-settembre), 1962, pp. 216-236. sous le pseudonyme de ‘Maître des …

Continuer la lecture de « Giovanni di Lorenzo Larciani »

Francesco Vanni Augusto e la Sibilla Tiburtina Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Francesco Vanni Sant’Agostino in meditazione Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Marco Pino Sacra Famiglia con San Giovannino (Sainte Famille avec saint Jean enfant), 1532. Huile sur panneau, diam. : 59,5 cm (sans le cadre). Inscriptions : / Provenance : ancien cataletto ((Le cataletto était une sorte de civière prévue pour transporter les morts depuis l’église jusqu'au cimetière. Ces civières comportaient, à chacune de leurs deux …

Continuer la lecture de « Marco Pino, « Sacra Famiglia con San Giovannino » »

Francesco Rustici La Sapienza e la Prudenza Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Francesco Rustici Madonna col Bambino, San Giovannino e San Michele Arcangelo Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Pietro Sorri Gesù coronato di spine Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Alessandro Casolani Sacra famiglia con San Giovannino e Santa Caterina da Siena Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Francesco Rustici Gesù caccia i mercanti dal tempio Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Francesco Vanni Storie della casta Susanna Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Rutilio Manetti Autoritratto

Bernardino Mei Il Ciarlatano

Rutilio Manetti Elia che resuscita il bambino della vedova

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639) San Pietro in lacrime (Saint Pierre pleurant), v. 1636. Huile sur toile, 120 x 98 cm. Provenance : Sienne, Museo di San Donato, collection du Monte dei Paschi. Manetti représente Saint Pierre dans une attitude inhabituelle à l’iconographie du saint : isolé sur un fond sombre, il pleure. Les …

Continuer la lecture de « Rutilio Manetti, « San Pietro in lacrime » »

Scultore dell’Italia centrale della prima metà del Quattrocento Madonna col Bambino

Scultore senese del terzo quarto del Trecento Sant’Ansano

Scultore dell’Italia centrale degli inizi del Trecento San Bartolomeo

Vincenzo Rustici (Sienne, 1592 – 1625) Caccia dei tori in Piazza del Campo del 1546

Francesco Nenci (Anghiari, 1781 - Sienne, 1850) : peintre, essentiellement connu pour ses peintures sur des thèmes historiques et religieux. En octobre 1827, grâce aux bons offices du prince Neri Corsini, il est nommé directeur de l'Institut des Beaux-arts de Sienne, poste qu'il occupe - malgré le désir constant de retourner à Florence - jusqu'à …

Continuer la lecture de « Francesco Nenci »

Andrea Piccinelli, detto ‘Andrea del Brescianino’ (documenté à Sienne et à Florence de 1506 à 1525) Santa Maria Maddalena (Sainte Marie Madeleine) Huile sur panneau, 77,5 x 63 cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en 1982. Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di …

Continuer la lecture de « ‘Il Brescianino’, « Santa Maria Maddalena » »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Bernardino Mei, Il CiarlatanoRutilio Manetti, Elia che resuscita il bambino della vedovaRutilio Manetti, …

Continuer la lecture de « TROISIÈME SALLE »

Bernardino Mei (Sienne, 1612 - Rome, 1676) : peintre.

Bernardino Mei (Sienne, 1612 – Rome, 1676) La Fortuna tra la Virtù e la Necessità (La Fortune entre la Vertu et la Nécéssité) Huile sur toile, 158 x 180 cm. Provenance : Acquis par le Monte dei Paschi en Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

Ignoto senese (Giovanni di Lorenzo [?]) [1]Giovanni di Lorenzo ou Giovanni di Lorenzo Larciani (Florence, 1484 – 1527). I Santi Sebastiano e Antonio da Padova (Les saints Sébastien et Antoine de Padoue), v 1530-1540. Fresques détachées, 185 x 64 cm (chaque panneau) ((Les pilastres, chapiteaux et architraves de stuc sont l’œuvre d’un stucateur inconnu. L’ensemble …

Continuer la lecture de « Ignoto senese, « I Santi Sebastiano e Antonio da Padova » »

Bernardino Mei (Sienne, 1612 – Rome, 1676) Antioco e Stratonice (Antiochus et Stratonice) Huile sur toile, 204 x 294 cm. Provenance : Acquis par le Monte dei Paschi en 1978. Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna.  Le sujet de cette scène est tiré de la Vie de Démétrios de Plutarque. L’épisode, qui a eu un grand …

Continuer la lecture de « Bernardino Mei, « Antioco e Stratonice » »

Domenico Manetti Ulisse strappa dalle braccia di Andromaca il figliolo Astianatte

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Giuseppe Zocchi, Veduta notturna della piazza del campo con fiaccolata e corteo per la …

Continuer la lecture de « SECONDE SALLE »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : ‘Il Brescianino’, Santa Maria MaddalenaDomenico Beccafumi, Santa LuciaMarco Pino, Sacra Famiglia con San …

Continuer la lecture de « PREMIÈRE SALLE »

Francesco di Valdambrino (Toscane, vers 1363 – Sienne, 1453) Gesù Bambino benedicente (L’Enfant Jésus bénissant), début du XVe s. Bois sculpté polychrome, h. 45,5 cm. Inscriptions : / Provenance :  Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

Domenico di Niccolò dei Cori (Sienne, documenté de 1382 à 1450) Gesù Bambino benedicente (L’Enfant-Jésus bénissant), milieu de la seconde décennie du Quattrocento. Bois sculpté polychrome, h. : 48 cm. Inscriptions : / Provenance : Colletion privée, acquis par le Monte dei Paschi di Siena en 2002. Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

Domenico di Niccolò dei Cori (Sienne, documenté de 1382 à 1450) San Francesco (Saint François), Bois sculpté polychrome, h. 89,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Collection privée, acquis par le Monte dei Paschi en 1987. Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

Francesco Nenci (Anghiari, 1781 - Sienne, 1850) Il corteo storico delle contrade nel Campo di Siena in occasione del Palio corso per la venuta del granduca Ferdinando III il 18/19 agosto 1818 Francesco Nenci

Giuseppe Zocchi (Florence, 1711- 1767) Veduta notturna della piazza del campo con fiaccolata e corteo per la venuta a Siena del granduca Francesco I duca di Lorena e Maria Teresa arciduchessa da Austria il secondo aprile 1739

Giuseppe Zocchi (Florence, 1711- 1767) Veduta diurna della Piazza del Campo corso nell’onore del Granduca Francesco I duca di Lorena e Maria Teresa Arciduchessa d’Austria il 3 aprile 1739

Les œuvres exposées sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. :

Les œuvres exposées sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. :

Les œuvres exposées sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. :

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Cennino Cennini, Madonna col Bambino, coro di serafini e di cherubiniDomenico Manetti, Ulisse …

Continuer la lecture de « SALLE D’ARMES (ARCHIVES) »

Benvenuto di Giovanni Madonna col Bambino

Tino da Camaino Madonna col Bambino e i Santi Caterina d’Alessandria e Giovanni Battista Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

A l’origine, ce lieu était une église qui a cessé d’être consacrée au culte au début du XIXe s., à la suite des suppressions napoléoniennes ((Jusqu'au milieu du XVIIIe s., les institutions ecclésiastiques bénéficiaient de privilèges, d'exemptions et d'immunités de toutes sortes, et étaient dépositaires d'une partie substantielle de la richesse immobilière, notamment foncière, ainsi …

Continuer la lecture de « SALA DI SAN DONATO »

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Santa Lucia (Sainte Lucie), Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Martino di Bartolomeo Madonna col Bambino che appare ai confratelli sopra la Chiesa di San Pietro alla Magione Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

Ignoto pittore senese del XV secolo Madonna col Bambino e quattro Angeli musicanti

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1393 et 1398 – 1482) Madonna dell’Umiltà, detta Madonna dei ’Vetturini’ (Vierge de l’Humilité, dite Madone des ‘Vetturini’) Tempéra et or sur panneau, 85 x 56,5 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE MA[RIA] GRATIA PLENA » [1]Salut, Marie pleine de Grâce ». (dans l’auréole du Christ) : « IESUS XPO » ((« Jésus …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « Madonna dell’Umiltà, detta Madonna dei ’Vetturini’ » »

Sano di Pietro (Sienne, vers 1410 – 1481) Compianto sul Cristo morto con la Madonna, San Francesco, Sant’Antonio da Padova e due Angeli (Lamentation sur le Christ mort avec la Vierge, saint François, saint Antoine de Padoue et deux anges) Tempéra sur panneau, 108,5 x 115,5 cm. Inscriptions : (en bas du panneau) : « OPUS SANI PETRI …

Continuer la lecture de « Sano di Pietro, « Compianto sul Cristo morto con la Madonna, San Francesco, Sant’Antonio da Padova e due Angeli » »

Sano di Pietro Crocifissione e Santi Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

’Maestro dell'Osservanza’ (Sano di Pietro) Lamento della Vergine sul Cristo deposto, il donatore Peter Volckamer, San Sinibaldo [Sinibaldus] (Lamentation de la Vierge sur le Christ déposé, le donateur Peter Vockamer, saint Sinibald) Tempera sur panneau, 101 x 71 cm. Inscriptions : / Provenance : Collection privée, acquis par la Monte dei Paschi en 1974. Sienne, …

Continuer la lecture de « ’Maestro dell’Osservanza’ (Sano di Pietro), « Lamento della Vergine sul Cristo deposto, il donatore Peter Volckamer, San Sinibaldo (Sinibaldus) » »

Stefano di Giovanni, dit ‘Il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451 Sant'Antonio Abate (Saint Antoine Abbé) Tempéra et or sur panneau, 135 x 47,8 cm. Inscriptions : / Provenance : Collection privée florentine, acquis par le Monte dei Paschi en 1979. Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna.  Circulum precatorium

Priamo della Quercia (Quercegrossa [Sienne], vers 1400 – Sienne, 1467) Sant'Antonio Abate e San Giacomo (Saint Antoine Abbé et saint Jacques), Tempéra sur panneau, 161,5 x 107 cm. Inscriptions : / Provenance : Acquis par le Monte dei Paschi di Siena en 1984. Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

Benedetto di Bindo San Domenico ; Beato Giacomo da Bevagna (?) Tempéra et or sur panneau, 153 x 39,4 cm ; 145,5 x 39,9 cm. Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

Andrea di Bartolo (Sienne, actif entre 1389 et 1428) Un Santo Evangelista (Un saint Évangéliste) Tempéra et or sur panneau, 45 x 30 cm. Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

Andrea di Bartolo (Sienne, actif entre 1389 et 1428) Un Santo Evangelista (Un saint Évangéliste) Tempéra et or sur panneau, 45 x 30 cm. Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

Cennino Cennini (Colle di Val d’Elsa, vers 1370 – Florence, v. 1440)  Madonna col Bambino, coro di serafini e di cherubini (Vierge à l’Enfant, chœur de séraphins et de chérubins), av. 1427. Tempéra et or sur panneau, 130 x 70 cm. Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

‘Maestro di Panzano’ (actif à Sienne au cours de la seconde moitié du XIVe s.) La Madonna in trono che allata il Bambino fra i Santi Lucia, Paolo, Caterina e Pietro ; nei cuspidi laterali, San Cristoforo e Sant’Antonio Abate ; nella cuspide centrale, la Trinità ; nelle cuspidi laterali, l’Angelo Annunciante e la Vergine …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Panzano’, « La Madonna in trono che allata il Bambino fra i Santi Lucia, Paolo, Caterina e Pietro » ; nei cuspidi laterali, « San Cristoforo e Sant’Antonio Abate » ; nella cuspide centrale, la « Trinità » ; nelle cuspidi laterali, l’ « Angelo Annunciante » e la « Vergine Annunziata » ; in alto, entro due tondi, il « Profeta Geremia » e il « Profeta Daniele » ; nella predellina, il « Cristo Passo fra i quattro Evangelisti » »

Pietro Lorenzetti (Sienne, actif de 1306 à 1344) Crocifissione, con la Madonna, la Maddalena e San Giovanni Evangelista dolenti ; Vergine Annunziata, San Paolo e San Pietro, San Giovanni Evangelista (?) e committente (Crucifixion, avec la Madone, la Madeleine et saint Jean l’Évangéliste dolents ; La Vierge de l’Annonciation, saint Paul et saint Pierre, Jean …

Continuer la lecture de « Pietro Lorenzetti, « Crocifissione, con la Madonna, la Maddalena e San Giovanni Evangelista dolenti ; Vergine Annunziata, San Paolo e San Pietro, San Giovanni Evangelista (?) e committente » »

Oratoire de la Compagnia della Santissima Trinità Via Val di Montone, 4. Sienne Se rendre sur place :

Leopoldo Maccari (XIXe s.) : sculpteur, il est essentiellement reconnu pour la rénovation d'ouvrages anciens faisant partie du pavement intérieur de la cathédrale Santa Maria Assunta de Sienne.

Alberto Aringhieri : chevalier de Jérusalem et personnage doté d’une vaste culture, il fut recteur de l’Œuvre de la cathédrale entre 1481 et 1488, puis appelé une nouvelle fois à en assurer les charges en 1515.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Giudizio di Salomone Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) David sconfigge Golia Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Mosé riceve le tavole della legge Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Giuseppe e la moglie du Putifarre Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Isacco affida la progenitura a Giaccobe scambiato per Esaù Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422)

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Tempera et or sur panneau, x cm. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. [1] Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

Hermès Trismégiste ((Le grec Trismégistos signifie littéralement : « trois fois le plus grand ». En 1476, Marcile Ficin, qui venait de traduire du grec en latin le Corpus Hermeticum (recueil de traités mystico-philosophiques en grec, datant de la période hellénistique attribué depuis l'Antiquité au mythique Hermès Trismégiste) écrit dans l’Argumentum (Argument pour la théologie platonicienne, 1476) : « Ils appelèrent Trismégiste trois …

Continuer la lecture de « Hermès Trismégiste »

Anonimo Iscrizione iniziale (Inscription initiale) : « CASTISSIMVM VIRGINIS TEMPLVM CASTE MEMENTO INGREDI » [1]« Souviens-toi d’entrer chastement dans le très chaste temple de la Vierge ». Marbre. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, pavement. « Souviens-toi d’entrer chastement dans le très chaste temple de la Vierge », dit au visiteur l'inscription qui barre le seuil de …

Continuer la lecture de « Anonimo, « Iscrizione iniziale » »

Mario Ascheri (né à Vintimille en 1944) : professeur d’histoire du droit à l’université de Rome et à celle de Sienne. Il est l’auteur, notamment, des deux plus récentes synthèses de l’histoire siennoise (voir Bibliographie).

Antilla ou Antilia (IVe siècle) : jeune et légendaire vierge martyre, morte décapitée. Patronne de Montepulciano. Elle est confondue avec Eudoxie, fille de l’empereur Théodose et de Galla Augusta, et sœur de l’empereur Arcadius. Elle aurait été possédée par le démon et exorcisée par saint Donato. Iconographie Antilla est représentée sous les traits d’une jeune …

Continuer la lecture de « Antilla »

Au Moyen Âge et à la Renaissance, le statuto (statut) était l'ensemble organique des normes législatives et coutumières qui constituaient l'ordre juridique d'une commune, d'une corporation ou d'un autre organisme, y compris privé. Les statuts communaux recueillaient, outre les usages locaux, les résolutions de l'assemblée générale (le statut au sens strict) et la brevia, assermentée …

Continuer la lecture de « Statuto »

Totila, dit l’« Immortel » (Trévise, … - Urbino, 552) : roi ostrogoth d’Italie entre 541 et 552, devenu symbole, avec d’autres (notamment Attila) de la barbarie, en même temps que figure littéraire.

Atelier du transept de la cathédrale de Strasbourg L'Église et la Synagogue, v. 1220-1225. Grès rose, h. : 195 et 193 cm. Provenance : In situ. Strasbourg, cathédrale, double portail sud. Copies modernes réalisées par le sculpteur Bourjat. Les originaux ont été définitivement déposés au Musée de l’Œuvre de la cathédrale de Strasbourg en 1906.

Antonio Federighi (Sienne, 1420 – Sienne, 1483) La Confirmazione (La Confirmation), 1451. Marqueterie de marbres. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, façade. Sur un dessin d’Antonio Frederighi

Bartolomeo di Mariano  La Nascità (La Naissance), 1451. Marqueterie de marbres. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, façade. Sur un dessin de Bartolomeo di Mariano.

Antonio Federighi (Sienne, 1420 – Sienne, 1483) Il Battesimo (Le Baptême), 1451. Marqueterie de marbres. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, façade. Sur un dessin d’Antonio Frederighi

Discipline qui étudie les nombres de façon allégorique, symbolique, occulte, ésotérique. 

« Avec une activité documentée depuis 1180, l’Opera della Metropolitana di Siena est l'une des plus anciennes institutions italiennes et européennes. Dès le milieu du XIIIe siècle, l'Opera apparaît déjà bien défini sur le plan institutionnel puisqu'il dispose d'une structure bureaucratique autonome, d'un patrimoine immobilier conséquent et d'un bureau administratif. Au sommet de l'administration était prévu …

Continuer la lecture de « Opera del Duomo di Siena »

Antonio Paolucci (Rimini, 1939) : historien de l'art, directeur des musées du Vatican jusqu'en décembre 2016. Il a également été ministre de la Culture et surintendant des musées d'Etat de Florence. 

Stefano di Giovanni, detto ‘Il Sassetta’ (Cortone, 1400 - Sienne 1450) Madonna delle ciliegie (Madone dite  « aux cerises »), v. 1435, Tempéra et or sur panneau, 96,4 x 79,5 cm. Provenance : Collection du cardinal Antonio Casini. Grosseto, Museo Archeologico e d’Arte della Maremma - Museo d’Arte Sacra della Diocesi. La Madone de Grosseto, œuvre de …

Continuer la lecture de « Sassetta, « Madonna delle ciliegie » »

Giovanni di Cecco (actif, principalement dans la région de Sienne au XIVe s.) : sculpteur et architecte. Giovanni di Cecco est connu essentiellement par son travail sur la facade de la Cathedrale de Sienne. Il est possible qu'il ait été chargé de la direction de ces travaux au milieu du XIVe s.  Œuvres visibles à …

Continuer la lecture de « Giovanni di Cecco »

Tommaso di ser Giovanni di Mone di Andreuccio, dit ’Masaccio’ (San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, 1428) Madonna col Bambino, dite del ‘Solletico’, v. 1426-1427. Tempéra et or sur panneau, 24,5 x 18,2 cm. Provenance : Inconnue. ((Non mentionnée dans le testament du cardinal Casini, l'œuvre est réapparue à Florence en 1947, après avoir été …

Continuer la lecture de « Masaccio, « Madonna col Bambino, detta ’del Solletico’ » »

Antonio Casini (Sienne, v. 1378 - Florence, 1439) : cardinal, archevêque de Sienne entre 1409 et 1427. Au cours de sa brillante carrière, l’homme fut également un « commanditaire décidément attiré par les plus récentes innovations artistiques qui, entre la seconde et la troisième décennie du Quattrocento, eut à son service des artistes de l'envergure de …

Continuer la lecture de « Antonio Casini »

Giovanni di Turino, ou Turini (Sienne, documenté de 1416 à 1455) : orfèvre et sculpteur. Fils de l’orfèvre Turino di Sano, il hérite avec son frère de l’atelier paternel en 1427. travaillant exclusivement à Sienne, il compte parmi les auteurs des fonts baptismaux du Baptistère de la ville. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Nascità del Battista. Sienne, Baptistère …

Continuer la lecture de « Giovanni di Turino »

Donatello Speranza Sienne, Baptistère de San Giovanni, Fonts baptismaux.

Donatello Fede Sienne, Baptistère de San Giovanni, Fonts baptismaux.

Tableau des principales conventions épigraphiques [1]D’après la base P.E.T.R.A.E (Programme d’Enregistrement, Traitement et Reconnaissance Automatique en Épigraphie), système d’enregistrement des inscriptions latines et grecques mis au point à l’Institut Ausonius (Université Bordeaux-Montaigne). [αβγ]Restitution des lettres disparuesα(βγ)Résolution d'abréviation〚 〛Érasure(αβγ)Lettres ligaturées<αβγ>Inclusion de lettres qui n'étaient pas présentes dans la pierre{αβγ}Suppression de lettres gravées par erreur[...]Lacune non restituable de …

Continuer la lecture de « Conventions épigraphiques »

Donatello (Florence, vers 1386 – 1466) Lastra sepolcrale di Giovanni Pecci (Plaque sépulcrale de Giovanni Pecci), v. 1448-1450. ((Francesco Caglioti, « Novità di Vecchietta, di Antonio Federighi e di Matteo di Giovanni », dans Max Seidel (sous la direction de), Da Jacopo della Quercia a Donatello. Les arti a Siena nel primo Rinascimento (Catalogue d’exposition). Milano, Motta Editore, 2010, p. …

Continuer la lecture de « Donatello, « Lastra tombale di Giovanni Pecci » »

Benedetto Antelami (Lieu de naissance et de mort inconnus – actif entre la seconde moitié du XIIe et les premières décennies du XIIIe siècle)  Deposizione dalla Croce (Descente de croix), 1178. [1]La date est mentionnée dans l’inscription par laquelle Antelami signe son œuvre. Marbre blanc de Carrare, bas-relief, 110 x 230 cm. Inscriptions : (sous la frise qui court …

Continuer la lecture de « Benedetto Antelami, « Deposizione dalla Croce » »

Benedetto Antelami (Lieu de naissance inconnu - actif entre la seconde moitié du XIIe et les premières décennies du XIIIe siècle) : architecte et un sculpteur. Probablement ultime grand sculpteur roman italien, il contribua également, avant même Nicola et Giovanni Pisano, à la diffusion de la culture gothique, que sa forte personnalité sut adapter à la sensibilité classique de l’Italie. Son activité semble …

Continuer la lecture de « Benedetto Antelami »

Domenico Beccafumi (su disegno di) Quattro episodi biblici

Seguace di Giovanni Pisano ? Angelo con cartiglio, simbolo di San Matteo

Seguace di Giovanni Pisano ? Toro con cartiglio, simbolo di San Luca

Seguace di Giovanni Pisano ? Aquila con cartiglio, simbolo di San Giovanni Evangelista

Tommaso di Bartolomeo Redi (Sienne, 1602 - 1657) : sculpteur sur marbre, bois et bronze, ainsi qu’architecte (voir I. Bichi Ruspoli, Scalpellini, stuccatori e intagliatori in legno. Scultura decorativa a Siena fra tardo manierismo e barocco, tesi di dottorato, Università degli Studi di Siena, 2012, p. 45, signalé par Valentina Manganaro, « Redi, Tommaso di …

Continuer la lecture de « Tommaso Redi »

Littifredi Corbizi, ou Litti Corbizzi (Florence, 1465 – Sienne, 1520) : miniaturiste. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Miniatures du codex Officia B. Mariae Virginis et defunctorum. Sienne, Biblioteca comunale a Fontebranda.Miniature d’un antiphonaire (Natività della Vergine, 1492-93, fig. ci-dessous). Sienne, Spedale degli Innocenti. This work is licensed under a Creative Commons Attribution …

Continuer la lecture de « Littifredi Corbizi »

Bottega di Giovanni di Stefano Basamento delle Tre Grazie (Socle des Trois Grâces) Marbre. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Tommaso di ser Giovanni di Mone di Andreuccio, dit ’Masaccio’ (Castel San Giovanni, aujourd’hui San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, avant le 18 novembre 1429 ((La date est attestée par une note de bas de page du cadastre florentin (Daniela Parenti, « Nuovi studi sulla tecnica di Masolino e Masaccio », dans Arte cristiana, XCI, n. 815, marzo-aprile …

Continuer la lecture de « Masaccio »

Chapelle Piccolomini 67bcde. Michelangelo, I santi Pietro, Paolo, Agostino, Gregorio67f. Pietro Torrigiani, San Francesco67g. Giovanni di Cecco, Madonna col Bambino Paolo di Giovanni Fei, Madonna del latte

63. Lorenzo di Mariano detto ‘Il Marina’, Portale in marmo ed edicola in stucco con altorilievi, copia della « Cacciata dal Paradiso terrestre » della Fonte Gaia di Jacopo della Quercia64. Base65. Copia romana da originale ellenistico del III secolo, Tre Grazie

Le tambour est la structure architectonique de plan circulaire ou polygonal sur laquelle repose la coupole d’un édifice.

Propositure des saints Juste et Clément, Castelnuovo Berardenga L'église néoclassique a été conçue par Agostino Fantastici et construite en 1843-1846 sur commande du comte Alessandro Saracini. Croix grecque à abside, elle est précédée d'un pronaos composé de quatre colonnes à chapiteaux ioniques supportant le fronton. Intérieur de l’édifice A l'intérieur : Copia da Correggio (Francesco …

Continuer la lecture de « Propositura dei Santi Giusto e Clemente, Castelnuovo Berardenga »

Villa Chigi Saracini, Castelnuovo Berardenga Cappella di San GiovanniFontaine de

Chapelle de San Giovanni (Villa Chigi Saracini) Construite autour de 1840, la chapelle fait partie de la villa Chigi Saracini conçue par Agostino Fantastici en 1820-1840, caractérisée par les formes néoclassiques typiques de l'architecte siennois. Les pilastres d'angle soutiennent un tympan et encadrent un faux mur en pierre de taille dans lequel s'ouvre un arc …

Continuer la lecture de « Cappella di San Giovanni (Villa Chigi Saracini), Castelnuovo Berardenga »

Duccio di Buoninsegna, Vetrata (copie due à Francesco Mori) Duccio di Buoninsegna, Vetrata del Duomo

Antonio Raggi su disegno di Gian Lorenzo Bernini, Monumento ad Alessandro VII

Pietro del Minella e aiuti, Lastra tombale del vescovo Carlo d’Agnolino Bartali

Urbano da Cortona (?), Lastra tombale di Francesco Tolomei

Melchiore Caffà ed Ercole Ferrata, Monumento ad Alessandro III

Bartolomeo e Giuseppe Marie Mazzuoli, Busto del poeta Bernardino Perfetti

Massimo Lippi, Crocifissione

Giovanni di Turino, Acquasantiera

Nicola Pisano, Teste mensole del tiburio

Domenico Cafaggi (Settignano, 1530 – Siena, 1608) Monumento a Bandino e Germanico Bandini (Monument à Bandino et Germanico Bandini), Marbre. Inscriptions : « I. H. V. XPO REDEMPT. BANDINO SALUSTII BAND. F. TEMPLIS HUJUS DECANO GENERIS NOBILITATE CORPORIS DIGNITATE OMNIUMQ. LIBERAL. ART. SCIENTIA ET ANIMI BONIS CIVITATE FACILE PRIMO OMNIB. CARO AB VENERAB. QUI EO IPSO MENSE QUO DOCTORAT. IN …

Continuer la lecture de « Domenico Cafaggi, « Monumento a Bandino e Germanico Bandini » »

Lorenzo di Mariano detto 'Il Marina', Prospetto della Libreria Piccolomini

Giovanni di Cecco, Madonna col Bambino

Pietro Torrigiani, San Francesco

Michelangelo Buonarotti I santi Pietro, Paolo, Agostino, Gregorio

Lorenzo di Mariano detto ‘Il Marina’, Prospetto della Libreria Piccolomini

Lorenzo di Mariano detto 'Il Marina', Portale in marmo ed edicola in stucco con altorilievi, copia della "Cacciata dal Paradiso terrestre" della Fonte Gaia di Jacopo della Quercia

Scultore del XIX secolo, Quattro figure bibliche

Scultore del XIX secolo, Leone con stemma dell’Opera

 Giovanni di Cecco, Madonna col Bambino

Pietro Torrigiani, San Francesco

Scultore del XIX secolo, Leone con stemma dell’Opera

Domenico Cafaggi, Monumento a Bandino e Germanico Bandini

Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511) Tondo con San Giovanni Evangelista (Tondo avec saint Jean l’Évangéliste), Marbre. Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Lorenzo di Mariano detto ‘Il Marina’, Prospetto della Libreria Piccolomini

Ettore Brogi (con la collaborazione di Ezio Trapassi), Candelabro per l’offerta de cero

Timothée, que Paul appelle son « vrai fils dans la foi » [1]2 Ti 1, 2., est né en Asie Mineure. Converti durant le premier voyage de l’apôtre, il fut choisi par lui comme compagnon missionnaire pour le second. Timothée a été qualifié par Paul d’« ange de l’église d’Éphèse » ((« Angelo Ephesi ecclesiæ » (Révélations 2, …

Continuer la lecture de « Timoteo »

Tite (lat. : Titus) ou Tite de Crête et Thimothée : saints, disciples de Paul de Tarse parmi les plus aimés de l’apôtre, qui l’ont accompagné dans plusieurs de ses voyages. Ils sont cités à de nombreuses reprises dans le Nouveau Testament. Timothée a été qualifié par Paul d’« ange de l’église d’Éphèse » ((« Angelo …

Continuer la lecture de « Tito e Timoteo »

Nicola Pisano Tetramorfo (Tétramorphe), Marbre, Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. La figure du tétramorphe est obtenue en associant l’ange (attribut symbolique de l’apôtre Matthieu) placé au premier plan, au taureau (attribut de Luc), situé à gauche, et au lion (attribut de Marc), à droite, tous trois accompagnés de l’aigle (attribut …

Continuer la lecture de « Nicola Pisano, « Tetramorfo » »

En architecture, un ambon est une « sorte de chaire ou tribune, ordinairement en pierre ou en marbre, placée à l’entrée du chœur des basiliques chrétiennes et des cathédrales et à laquelle on accède par des marches pour y faire certaines lectures publiques ou liturgiques, notamment l’épître et l’évangile, ainsi que la prédication ((Portail lexical …

Continuer la lecture de « Ambon »

Giovanni Pisano, San Luca Evangelista Inscriptions :

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Giudizio Unversale : i dannati (Jugement Dernier : les damnés), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Giudizio Universale : gli eletti (Jugement Dernier : les élus), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Crocifissione (Crucifixion), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Autour du corps du Christ, les bras levés avec impétuosité, s'étend un espace presque vide qui, l'isolant, l'encadre et le renforce. Il n'est pas placé au centre de la …

Continuer la lecture de « Nicola Pisano, « Crocifissione » »

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Strage degli Innocenti (Massacre des Innocents), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Presentazione di Gesù al Tempio et fuga in Egitto (Présentation de Jésus au Temple et Fuite en Égypte), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Cavalcata et adorazione dei magi (Chevauchée et Adoration des mages), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale, 85 x 97 cm (x 16 cm) Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Visitazione e Natività (Visitation et Nativité), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Visitazione (Visitation), 1265-1269. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Hallenkirche (église-halle) : type d’église fréquent à l’époque gothique tardive, en particulier dans les pays germaniques, dans lequel les bas-côtés ont la même hauteur et, le plus souvent, la même largueur que le vaisseau central. Les trois vaisseaux communiquent entre eux sur toute cette hauteur. En l’absence de claire-voie, le vaisseau central est éclairé indirectement …

Continuer la lecture de « Hallenkirche »

Scuola senese Sacra Famiglia con San Giovannino (Sainte Famille avec saint Jean enfant), première moitié du XVIe s.

Giovanni da Imola e Giovanni di Turino, Santi

Tino di Camaino, Monumento del cardinale Riccardo Petroni

« Ouvrage de bois, de métal, de marbre ou d'orfèvrerie en forme d'armoire fermant à clef, généralement fixé au centre de l'autel dans une église ou une chapelle, où sont conservées les hosties consacrées [1]Définition du CNRTL (Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales.), portail créé en 2005 par le CNRS. » contenues dans un ciboire. Le …

Continuer la lecture de « Tabernacle eucharistique »

Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511) e bottega [1]Bottega : atelier I santi Caterina da Siena, Bernardino da Siena, Vittore, Ansano, Savino, Crescenzio (Les saints Catherine de Sienne, Bernardin de Sienne, Victor, Ansano, Savino, Crescenzio) Stuc doré. Inscriptions : (sous les statues, les noms des saints) : « S. CATHERINA » ; « S. BERNARDINO » ; « S. VICTOR » …

Continuer la lecture de « Giovanni di Stefano e bottega, « I santi Caterina da Siena, Bernardino da Siena, Vittore, Ansano, Savino, Crescenzio » »

Urbano da Cortona Sacrificio di Gioachino con sogno di Sant'Anna

Urbano da Cortona Sogno di Gioachino e Incontro alla Porta aurea

Urbano da Cortona Gioachino fra i pastori ; Sogno di Gioachino e Incontro alla Porta aurea ; Sacrificio di Gioachino con sogno di Sant’Anna Marbre. Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona Cacciata di Gioachino dal tempio

Urbano da Cortona Annunciazione

Urbano da Cortona Morte della Vergine ; Annunciazione ; Cacciata di Gioachino dal tempio (Mort de la Vierge ; Annonciation ; Joachim chassé du temple) Marbre. Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Scultore del XIV secolo Acquasantiera

Scultori dell’inizio del XIV secolo Santi Patroni e Caritas

Giovanni di Stefano e bottega Angeli sull’arco trionfale

Salvatore Fontana, Francesco Vanni Assunta con San Pietro et San Paolo

'Il Pintoricchio' Alberto Arringhieri

‘Il Pintoricchio’ Alberto Arringhieri come giovane cavaliere

Alessandro Casolani Natività di Gesù con l'adorazione dei pastori

Mattia Preti Predica di san Bernardino

Luigi Mussini San Crescenzio rende la vista a una cieca mentre è condotto al martire

Lorenzo Vecchietta, « Modèle pour le tabernacle en bronze de la Cathédrale de Sienne), 1467. Sienne, Pinacoteca Nazionale. Lorenzo Vecchietta, « Tabernacle eucharistique du maître-autel », 1472. Sienne, maître-autel de la Cathédrale. Lorenzo di Pietro detto ‘Il Vecchietta’ Modello per il tabernacolo bronzeo del Duomo di Siena (Modèle pour le tabernacle en bronze de la Cathédrale de Sienne), 1467. …

Continuer la lecture de « Lorenzo di Pietro detto ‘Il Vecchietta’, « Modello per il tabernacolo bronzeo del Duomo di Siena » »

Pittori diversi (Divers peintres) Profeti e patriarchi (Prophètes et patriarches), v. 1482 [1]1482 : date d’un paiement versé à Benvenuto di Giovanni, l’un des peintres chargés de la réalisation de l’ensemble. . Fresque. Inscriptions : (sur les rouleaux de parchemin, noms des prophètes et patriarches) : «  Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa …

Continuer la lecture de « Pittori diversi, « Profeti et patriarchi » »

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Apostoli (Apôtres), Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside.

Salvatore e Francesco Berni, detti ‘dalla Monna’ Stucchi della finestra destra del coro

Domenico Beccafumi Vittorie alate

'Il Pintoricchio' Alberto Arringhieri come giovane cause

‘Il Pintoricchio’ Alberto Arringhieri

Pierluigi Olla Candelabro pasquale

Tito Sarrocchi Monumento funebre di Pietro Bambagini Galletti

Giovanni di Stefano Base di colonna sinistra

Antonio Federighi Base di colonna destra

Jacopo della Quercia Santo vescovo [Basilio ?] (Saint Évêque [Basile ?]), Bois sculpté, traces de polychromie, h. : 131 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico. 

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Provenzano Salvani nel Campo di Siena in atto di raccogliere elemosine per trar l’amico suo di pena (Provenzano Salvani sur le Campo de Sienne, en train de recueillir des aumônes pour soustraire son ami à la peine de mort), 1873. Huile sur toile, 509 x 334 cm. Inscriptions …

Continuer la lecture de « Amos Cassioli, « Provenzano Salvani nel Campo di Siena in atto di raccogliere elemosine per trar l’amico suo di pena » »

Provenzano ou Provenzan Salvani (Sienne, v. 1220 - Colle di Val d’Elsa, 1269) : chef siennois, vainqueur à la Bataille de Montaperti contre les Florentins (1260), et tué à la Bataille de Colle (1269).

Salvatore e Francesco Berni, detti ‘dalla Monna’ Stucchi della finestra sinistra del coro

Lorenzo di Mariano, detto, 'Il Marina' Prospetto della cappella del Battista

Giuseppe et Bartolomeo Mazzuoli Monumento a Marc'Antonio Zondadari

Pietro Balestra Monumento a papa Pio III

Scultore senese del XV secolo Lastra tombale del canonico Viva di Viva

Tino di Camaiano Monumento del cardinale Riccardo Petroni

Giuseppe Mazzuoli Monumento a Pio II

Scultore della prima metà del XIV secolo Crocifisso detto ‘di Montaperti’

Domenico Beccafumi Otto angeli bronzei

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Angeli in volo (Anges en vol), Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside.

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Gloria di Angeli (Gloire d’anges), Fresque. Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside.

Ulisse De Matteis (Florence, 1827 ? - 1910) I dodici Apostoli (Les douze Apôtres), Vitrail Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Ulisse De Matteis ((Ulisse De Matteis (1827?-1910). En 1859, à Florence, De Matteis à fondé avec Natale Bruschi une entreprise de verriers destinée à devenir l’une des plus importantes du secteur entre …

Continuer la lecture de « Ulisse De Matteis, « I dodici Apostoli » »

« Salomon, représenté beaucoup moins souvent que David, montre des inscriptions tirées de différents livres : Ecclésiaste, Proverbes, Livre de la Sagesse ou Cantique des Cantiques. De nombreuses citations mentionnées une seule fois sont difficiles à rattacher à un thème précis. On remarque cependant des citations correspondant au thème de l’eucharistie, sur les œuvres mentionnées pour David. 

Traditionnellement, la journée monastique, rythmée par les prières qui doivent être dites au même moment par l’ensemble des moines de la communauté, comporte sept heures dites « canoniales », tandis que la nuit n’en comporte qu’une. À l’origine, les prières dite le jour étaient au nombre de six. Avec François d’Assise, associée à un thème de méditation, …

Continuer la lecture de « Heures canoniales »

Pastorino Pastorini ou Pastorino Pastorini da Siena (Castelnuovo Berardenga, v. 1508 – Florence, 1592) : peintre et maître verrier formé à Arezzo avec Guillaume de Marcillat ((Guillaume de Marcillat, appelé Guglielmo di Pietro de Marcillat ou Guglielmo da Marsiglia en Italie (La Châtre [Indre], v. 1470 - Arezzo, 1529) : peintre célèbre pour ses vitraux historiés. Il a réalisé des vitraux pour …

Continuer la lecture de « Pastorino Pastorini »

Fra Giovanni da Verona (v. 1457 – 1525) Tarsie lignee del coro (Marqueteries des stalles du chœur), 1503-1505. Marqueterie de bois. Provenance : Abbazia di Monteoliveto Maggiore. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. L’ensemble de trente-huit stalles marquetées par Fra Giovanni da Verona provient de l’abbaye de Monteoliveto Maggiore d’où elles ont été transférées dans …

Continuer la lecture de « Fra Giovanni da Verona, « Tarsie lignee del coro » »

Le titre de Maresciallo di Santa Chiesa Romana était donné à un haut dignitaire pontifical laïc, lequel possédait la charge de gardien du Conclave, qui consistait à veiller à la clôture du Collège des Cardinaux réunis en Conclave et d’en assurer la garde et la défense. C’est le Maréchal qui fermait la porte d’accès au …

Continuer la lecture de « Maresciallo di Santa Chiesa Romana e custode del Conclave. »

Pastorino Pastorini (Castelnuovo Berardenga, v. 1508 - Florence, 1592) Ultima Cena (La Cène), 1549. Verres colorés, plomb, matériaux composites (rose fermant l’oculiste de la contre-façade), diam. : Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Réalisée sur un projet probable de Perin del Vaga ((Pietro Buonaccorsi, dit Perin del Vaga (Florence, 1501 – …

Continuer la lecture de « Pastorino Pastorini, « Ultima Cena » »

Dans l’architecture des églises, principalement gothiques, on appelle « claire-voie » [1]En italien, la claire-voie est appelée cleristorio. la rangée supérieure de baies de la nef située au-dessus du triforium et des tribunes. Dans une nef gothique, la claire-voie est également appelée « clair-étage » 

Girolamo Sellari detto da Carpi (Ferrare, 1501 - 1556) Epifania o Adorazione dei Magi, (Épiphanie ou Adoration des Mages), v. 1550. Huile sur toile, 204 x 118 cm. Provenance : Collection du cardinal Hypolithe d’Este ((« Questo dipinto, di cui purtroppo [Giorgio Vasari] non riferì il soggetto, giunse probabilmente a Siena nel 1552, quando Ippolito d’Este …

Continuer la lecture de « Girolamo Sellari detto da Carpi, « Epifania o Adorazione dei Magi » »

On ne sait grand-chose de ce peintre, documenté entre 1340 et 1390, rien de sa formation ni même de la date de sa mort, à la fin du Trecento ou au début du Quattrocento.

Une lésène, en architecture, est un bandeau vertical de faible relief, étroit et légèrement saillant sur la surface extérieure d'un mur. À la différence du pilastre, la lésène ne possède ni base ni chapiteau. Elle est utilisée non seulement comme ornement des murs lisses mais également comme blocs d'angle servant à souligner les bords du bâtiment et à en renforcer la …

Continuer la lecture de « Lésène »

Sano di Pietro (Sienne, vers 1410 – 1481) La Madonna e il Bambino fra i Santi Bernardino e Ansano, e quattro Angeli (La Madone et l’Enfant entre les saints Bernardino et Ansano, et quatre anges), Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Porta Ovile.

Achevée en 1246 et remaniée auTrecento, c’est l’une des portes de la ville les mieux conservées.  Sur le côté gauche du prospetto intérieur de la Porta Ovile, on peut encore voir, protégée dans un tabernacle, l’une des plus anciennes et des plus rares fresques consacrées à la Vierge, protectrice de la cité, encore conservées sur les murailles …

Continuer la lecture de « Porta Ovile »

Oratoire de Saint Roch ou de Saint Roch à la Louve [1]Contrade de la Louve : l’une des dix-sept contrades de Sienne. ou des Saints Roch et Job à Vallerozi Via Vallerozzi. Sienne. Se rendre sur place : Œuvres visibles dans l’oratoire Mattia Bolognini, Lo sposalizio della Vergine (204 x 118 cm), école de Rutilio ManettiIlario Casolani, …

Continuer la lecture de « Oratorio di San Rocco o di San Rocco alla Lupa o dei Santi Rocco e Giobbe in Vallerozzi »

Taddeo di Bartolo (Sienne v. 1362 - 1422) Eptittico bifronte per San Francesco al Prato, Perugia (Polyptyque biface à sept volets de San Francesco al Prato, Perugia), 1403. Tempera et or sur panneau, dimensions : voir chaque panneau. Inscriptions : Face avant (Madonne à l’Enfant)(dans un cartouche) : « Thadeus Bartoli De Senis Pixit Hoc Opus …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Eptittico bifronte per San Francesco al Prato, Perugia » »

Arturo Viligiardi (Sienne, 1869 – Alessandria, 1936) : peintre, sculpteur, architecte, formé auprès de Giovanni Duprè et Luigi Mussini. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Allegoria della Riconoscenza. Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto.

Au IVe siècle, la décision de Constantin [1]Flavius Valerius Aurelius Constantinus (272 - 337) : d’abord usurpateur (306 - 310), proclamé empereur romain sous le nom de Constantin Ier (310 - 324), puis seul maître de l'Empire (324 - 337), mort après 31 ans de règne. En 312, il fait du Christianisme la nouvelle religion d’État. …

Continuer la lecture de « Plan d’église en croix latine »

Dans le Nouveau Testament, l’épisode de la circoncision [2] de Jésus est rapporté dans l’Évangile de Luc (Lc 2, 21-39). Cependant, il convient de se référer à l’Ancien Testament pour trouver le premier texte évoquant cette pratique. Genèse (Gn 17, 9-13) : « Dieu dit à Abraham : « Toi, tu observeras mon alliance, toi et ta descendance après toi, de …

Continuer la lecture de « Sources textuelles de l’épisode de la Circoncision »

La circoncision est un rite bien antérieur à l'époque de Jésus. Dans le Proche-Orient ancien, plusieurs peuples la pratiquaient, parmi lesquels les Egyptiens mais non les Assyriens ni les Babyloniens. Chez les Hébreux, qui empruntèrent [cette coutume] au Égyptiens [1]Louis Réau, Iconographie de l’art chrétien. Paris, Presses Universitaires de France, 1957, II-2, p. 254. », elle …

Continuer la lecture de « Circoncision »

I. Peinture 12. Ventura Salimbeni, Santa Caterina tra santi e beati senesi13. Ventura Salimbeni, Storia di Ester e Assuero14. Domenico Beccafumi, Gloria di angeli, Angeli in volo, ApostoliDomenico Beccafumi, Gloria di angeliDomenico Beccafumi, Angeli in volo, Apostoli15. Bartolome Cesi, Assunzione della Vergine16. Ventura Salimbeni, Caduta della manna17. Ventura Salimbeni, Il beato Ambrogio Sansedoni presenta Siena a papa Gregorio23. Taddeo di Bartolo, Mulier lactans (et autres fragments d’épisodes de l’Ancien Testament) …

Continuer la lecture de « Abside de la Cathédrale »

Composante essentielle de l'élévation interne dans l'architecture ecclésiale gothique, le triforium est un passage étroit ménagé dans l'épaisseur des murs au niveau des combles des collatéraux d’une église. Il est essentiellement présent dans l’architecture médiévale à partir du XIe siècle. Schéma de l’emplacement du triforium au niveau des combles du collatéral. Situé au-dessus des grandes arcades ou des tribunes, ce …

Continuer la lecture de « Triforium »

Dans une église (comme dans un temple ou une synagogue), la tribune est une galerie située au-dessus du collatéral, ouverte sur la nef, et dans laquelle les fidèles pouvaient assister aux offices, ce qui la distingue du triforium.

Dans la tradition chrétienne comme en histoire de l’art, les quatre « êtres vivants » qui constituent le tétramorphe sont considérés comme les symboles des quatre évangélistes Matthieu, Marc, Luc et Jean, réputés auteurs des quatre textes canoniques placés au début du Nouveau Testament.  L’origine de la figure du tétramorphe comme emblème chrétien remonte à l’une des …

Continuer la lecture de « Tétramorphe »

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639) : l'un des peintres les plus prolifiques de l'art siennois du Seicento (XVIIe s.). Formé dans les ateliers de Ventura Salimbeni et de Francesco Vanni, il fut aussi parmi les premiers artistes à être touchés par les nouveautés introduites par Federico Barocci ((Federico Barocci (Urbino, 1528/1535 – 1612) : peintre. Son style élégant le classe …

Continuer la lecture de « Rutilio Manetti »

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. Héritage des basiliques antiques, la nef d’une église est constituée de l’espace oblong qui va de la façade à la croisée du transept ou à l'entrée du chœur (lorsque l'église est dénuée de transept ((Dans les basiliques romaines, la nef couvre tout l’espace compris entre le portail …

Continuer la lecture de « Nef (église) »

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. On qualifie d’absidiale une chapelle secondaire de petite dimension s'ouvrant sur l'abside. Les chapelles absidiales peuvent aussi être placées en couronne autour du déambulatoire. Présentes en nombre variable autour du chevet sur lequel elles sont en saillie, on les appelle aussi « absidioles » ou « chapelles rayonnantes » du fait qu’elles …

Continuer la lecture de « Chapelle absidiale, chapelle rayonnante »

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. Dans le domaine de l'architecture chrétienne, on appelle collatéral ou bas-côté un vaisseau de la nef d'un édifice à plan basilical, situé latéralement au vaisseau central et séparé de celui-ci par un alignement de colonnes. Il peut exister plusieurs collatéraux d'un même côté. Le terme « collatéral » est dorénavant …

Continuer la lecture de « Collatéral ou bas-côté d’une église »

Orientation de l’église On dit généralement d’une église qu’elle est orientée lorsqu’elle est axée vers l’orient [1]Et non vers Jérusalem comme on le croit souvent., le porche d’entrée étant situé à l’ouest, le chœur, et donc l’autel, à l’est. Il apparaît cependant que l'orientation des églises n'est pas une règle intangible ((Éric Rebillard et Claire …

Continuer la lecture de « Architecture d’une église »

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. En architecture, le chevet d’une église désigne la partie de l’édifice comprenant les murs, les ouvertures et les toitures du chœur et de l’abside, du déambulatoire s'il en existe un et, éventuellement, des chapelles rayonnantes ou échelonnées, tel que cet ensemble construit est visible de l’extérieur. …

Continuer la lecture de « Chevet »

Bartolomeo Neroni, dit ‘Il Riccio’, « Crucifix ». Le crucifix est posé sur l’autel et s’élève jusqu’au niveau du tabernacle eucharistique de Lorenzo Vecchietta. Bartolomeo Neroni, detto ‘Il Riccio’ (Sienne, v. 1510 – entre 1571 et 1573) Crocifisso (Crucifix), Bronze, Provenance : In situ Sienne, maître-autel de la Cathédrale.

Scultore senese della prima metà del XVI secolo (Sculpteur siennois de la première moitié du XVIe s.) Angeli (Anges), Bronze. Provenance : In situ. Sienne, maître-autel de la Cathédrale.

Francesco di Giorgio Martini Angeli cerofori (Anges porteurs de cierge), Bronze Provenance : In situ. Sienne, maître-autel de la Cathédrale.

Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511) Angeli cerofori (Anges porteurs de cierge), Bronze. Provenance : In situ. Sienne, maître-autel de la Cathédrale.

Lorenzo di Pietro, dit ‘Il Vecchietta’ (Sienne, 1410 – 1480) Tabernacolo eucaristico del altare maggiore (Tabernacle eucharistique du maître-autel), 1472. Bronze, h. : Inscriptions : (sur la base, date et signature) : « OPUS LAURENTII PETRI PICTORIS / ALIAS VECHIETA DE SENIS. MCCCC.LXXII » [1]« Œuvre de Lorenzo di Pietro, alias Vecchietta, 1472. Provenance : Autel de l’église …

Continuer la lecture de « Lorenzo di Pietro, detto ‘Il Vecchietta’, « Tabernacolo eucaristico del altare maggiore » »

Baldassare Peruzzi (Ancaiano [Sovicille], 1481 – Rome, 1536) Altare maggiore del Duomo di Siena (Maître-autel de la Cathédrale), Marbres, Inscriptions : (sur le panneau central de marbre vert) : « HIC EST PANIS VIVUS / DE COELO / DESCENDENS » [1]Évangile de Jean (Jn 6, 50). Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Annunziata. Sienne, Cathédrale de …

Continuer la lecture de « Baldassare Peruzzi, « Altare maggiore del Duomo di Siena » »

Si les origines de Contignano sont très anciennes [1]Ces origines remontent avant la construction de l’Abbaye de San Salvatore sur le Mont Amiata (979)., on parle du Castello di Contignano dans un document dans lequel Pietro del fu Ranuccio di Farnese charge deux ambassadeurs de soumettre celui-ci, ses habitants et son district à la Commune …

Continuer la lecture de « Contignano (Radicofani) »

Église de Sainte Marie de l’Assomption, à Contignano L’église est déjà attestée en 1293, mais a perdu toute trace de ses anciennes caractéristiques romanes. Intérieur de l’église L’intérieur, couvert d’une charpente, est orné d’un décor de stuc de goût baroque. Sur la contre-façade, deux toiles du début du XVIIe s. Miracolo di Sant'Eustachio Incoronazione della …

Continuer la lecture de « Chiesa di Santa Maria Assunta, Contignano »

Antonio Giordani da Venafro (Venafro, 1459 - Naples, 1530), secrétaire de Pandolfo Petrucci, seigneur de Sienne à l’époque des premières guerres d’Italie. Son nom est associé à celui de Nicolas Machiavel qui l’évoque dans certaines lettres de sa correspondance et dans le XXIIe chapitre du Prince ((« Ce n’est pas une chose de peu d’importance …

Continuer la lecture de « Antonio Giordani da Venafro »

Maestro dell’Osservanza (Sano di Pietro [1405 – 1481] ?) Funerali della Madonna (Funérailles de la Vierge), Pinacle du polyptyque de la Naissance de la Vierge, tempera et or sur panneau, cm. Provenance : Collégiale de Sant’Agata, Asciano. Asciano, Museo Archeologico e d’Arte Sacra. Palazzo Corboli. La Vierge est placée sur une civière (« cataletto ») qui semble …

Continuer la lecture de « ‘Maestro dell’Osservanza, « Funerali della Madonna » »

Le lieu est connu sous son nom d’origine, San Salvatore e Alessandro di Fontebuona, mais également sous ceux de Abbadia della Berardenga, de Abbadia a Monastero, o encore, de Badia di San Salvator. Les édifices qui composent le monastère se trouvent à quelques kilomètres de Castelnuovo Berardenga, dans la partie de la vallée du fleuve Ombrone …

Continuer la lecture de « Monastero di San Salvatore a Fontebona »

Carlo Maratta ou Maratti (Camerano, 1625 – Rome, 1713) : peintre. En dépit d’une formation classique acquise auprès, notamment, d’Andrea Sacchi [1]Andrea Sacchi (Nettuno, 1599 - Rome, 1661 : peintre., la peinture de Carlo Maratta est loin d’être insensible à la fascination qu’a exercé l’art baroque qui, dans la Rome du XVIIe s., a atteint …

Continuer la lecture de « Carlo Maratta »

Gian Lorenzo Bernini, dit ‘Le Bernin’ ou le ‘Cavalier Bernin’ (Naples, 1598 – Rome, 1680) : sculpteur et architecte génial, il était aussi peintre à ses heures et fut, par dessus tout, l’une des plus importantes figures de l’art du XVIIe s. européen. Il est en grande partie responsable de la forme actuelle de la …

Continuer la lecture de « Gian Lorenzo Bernini »

Manufacture des Gobelins (carton de Charles Le Brun) 380 x 588 cm. dans le cartouche) : « Audience donnée par le roy Louis XIV à Fontainebleau au cardinal Chigi, neveu et légat a latere du pape Alexandre VII, le XXIX juillet MDCLXIV pour la satisfaction de l'injure faite dans Rome à son ambassadeur »

Alexandre VII, né Fabio Chigi (Sienne, 1599 - Rome, 1667) : 237e pape, élu à l'unanimité en avril 1655. Alexandre VII est connu en France pour avoir mis les Provinciales de Pascal à l’Index, et en raison d’un célèbre incident ((« L’incident de la garde corse est bien connu ; on sait moins en revanche qu’il lança la première campagne …

Continuer la lecture de « Alessandro VII »

Albert de Bollstädt, Albert le Grand ou Albert de Cologne (Lauingen, 1206 – Cologne, 1280) : membre de l’Ordre dominicain, maître de l'Université de Paris (d'où son nom français de « Maître Albert »), évêque, savant, philosophe et théologien célèbre du XIIIe siècle, Albert a, de son vivant, joui du titre de « Grand » et, par la suite, de celui de « Docteur universel ».  Iconographie Principaux épisodes …

Continuer la lecture de « Alberto Magno »

Arturo Viligiardi (Sienne, 27 1869 – Alessandria, 1936) Allegoria della Riconoscenza (Allégorie de la Reconnaissance), 1926. Bronze, H. : 180 cm ; socle de marbre, diam. : 40 cm. Inscriptions : (sur la lampe votive portée par la figure) : « MICAT IN VERTICE » [1]« Il brille au firmament » (devise de la famille Chigi).(sur le socle) : …

Continuer la lecture de « Arturo Villigiardi, « Allegoria della Riconoscenza » »

Carlo Marchionni, « Natività di Maria » Filippo della Valle, « Visitazione » Pietro Bracci, « Presentazione al Tempio » Giovanni Battista Maini, « Morte della Vergine » Carlo Marchionni [1]Carlo Marchionni ou Marchionne ou Marchioni (Rome, 1702 – 1786) : architecte et sculpteur. (Rome, 1702 – 1786) , Filippo della Valle (Florence, 1698 - Rome, 1768) [2]Filippo della Valle (Florence, 1698 -  1768) : sculpteur, principalement actif à Rome., Pietro …

Continuer la lecture de « Carlo Marchioni, Filippo della Valle, Pietro Bracci, Giovanni Battista Maini, « Storie della Vergine » »

Antonio Raggi, dit ‘il Lombardo’ (Vico Morcote, [Tessin], 1624 - Rome, 1686) : sculpteur, l’un des collaborateurs les plus fidèles de l’atelier de Gian Lorenzo Bernini.

Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) : sculpteur. Élève et collaborateur de Gian Lorenzo Bernini. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Santa Caterina. Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu).Cornice della Madonna del Voto (en collaboration avec Gian Lorenzo Bernini). Sienne, Cathédrale, Cappella …

Continuer la lecture de « Ercole Ferrata »

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) Santa Maria Maddalena (Sainte Marie Madeleine), v. 1661-1663. Marbre, H. : 189 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Comme pour la statue représentant saint Jérôme visible dans la même chapelle, la critique s’accorde aujourd’hui sur le …

Continuer la lecture de « Gian Lorenzo Bernini, « Santa Maria Maddalena » »

Antonio Raggi (Vico Morcote, [Tessin], 1624 – Rome, 1686)  San Bernardino (Saint Bernardin), Marbre Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Antonio Raggi

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) et Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) Cornice della Madonna del Voto (Encadrement de la Madonna del Voto), Argent, Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu).

Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) Santa Caterina (Sainte Catherine), Marbre Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Ercole Ferrata

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) San Girolamo (Saint Jérôme), v. 1663. Marbre, H. : 195 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Bien avant de réaliser le saint Jérôme de Sienne, Le Bernin avait fait part de son souhait de « faire un …

Continuer la lecture de « Gian Lorenzo Bernini, « San Girolamo » »

L’embrasure est l’espace évidé dans toute l'épaisseur d'un mur par l'établissement d'une baie.

Ville natale de Baldassarre Peruzzi

Baldassarre Peruzzi (Sienne, 1481 - Rome, 1536) Design for a pulpit (Dessin pour une chaire), v. 1532 Dessin sur papier, plume et encre brune, lavage marron (la feuille coupée en deux horizontalement, est composée de deux morceaux assemblés), 44,6 x 33,5 cm. Londres, British Museum. Dessin pour une chaire ; arches et colonnes surmontées de …

Continuer la lecture de « Baldassarre Peruzzi, “Design for a pulpit” »

Neroccio de' Landi Sepolcro di Tommaso Piccolomini del Testa Marbre. Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Scultori dell'inizio del XIV secolo Santi patroni e Caritas

Giovanni di Stefano e bottega Angelo destro sull'arco trionfale

Giovanni di Stefano e bottega Angelo sinistro sull'arco trionfale

Scultori del XIV secolo Busti di santi che decorano le bifore

Maestranze dell'Opera sotto la direzione di Giovanni di Stefano e Giacomo Pacchiarotti Busti di imperatori (Bustes d’empereurs), entre 1503 et 1506 et entre 1568 et 1571. Terre cuite. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Dans les écoinçons des grandes arcades, à intervalles réguliers, trente-six bustes d’empereurs romains en terre cuite viennent …

Continuer la lecture de « Maestranze dell’Opera sotto la direzione di Giovanni di Stefano e Giacomo Pacchiarotti, « Busti di imperatori » »

Maestranze dell'Opera sotto la direzione di Giovanni di Stefano e Giacomo Pacchiarotti (Maîtrise de l’Œuvre sous la direction de Giovanni di Stefano [Sienne, 1444 – v. 1511] et Giacomo Pacchiarotti [Sienne, 1474 – Viterbe, 1539 ou 1540]) Busti di papi (Bustes de papes), 1497-1502. Terre cuite (?) Inscriptions : tous les bustes sont accompagnés du nom du …

Continuer la lecture de « Maestranze dell’Opera sotto la direzione di Giovanni di Stefano e Giacomo Pacchiarotti, « Busti di papi » »

Scultori del XIII-XIV secolo Capitelli dei pilastri

Antonio Federighi Aquasantiera sinistra

Antonio Federighi Aquasantiera destra

Domenico Cafaggi Monumento del papa Marcello II (Monument du pape Marcel II), 1591-1592.  Marbre.  Inscriptions : (sur le socle) : « MARCELLVS II PONT. MAX. ANNO D. MCLV » [1]« Marcel II, souverain pontife, an de grâce 1555 ». (sous la statue) : « VGVRTHA EDITVVS P. C. M. DXCI » [2]« Ugurtha ? 1591 ». Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa …

Continuer la lecture de « Domenico Cafaggi, « Monumento del papa Marcello II » »

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale destro della controfacciata 

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale destro della controfacciata 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Seppellimento della Vergine (Mise au tombeau de la Vierge) Marbre.  Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Urbano da Cortona Funerali della Vergine

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Ritorno della Vergine alla casa dei genitori (Retour de la Vierge dans la Maison de ses parents) Marbre.  Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Sposalizio della Vergine (Mariage de la Vierge), Marbre.  Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Scultore senese del XV secolo Decollazione di Ansano

Scultore senese del XV secolo Ansano dinanzi al giudice

Scultore senese del XV secolo Ansano battezza i senesi

Scultore senese del XV secolo Il battesimo di Ansano da parte di Protasio alla presenza di Massima

Marco Romano (?) Mensola con leone del portale maggiore della controfacciata

Marco Romano (?) Mensola con leone del portale maggiore della controfacciata

Giovanni di Stefano e collaboratori Colonna destra della controfacciata

Giovanni di Stefano e collaboratori Colonna sinistra della controfacciata

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Annuncio della nascita della Vergine a Gioacchino (Annonce de la naissance de la Vierge à Joachim), Marbre.  Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Congedo della Vergine da San Giovanni (La Vierge prend congé de saint Jean), Marbre.  Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Urbano da Cortona Assunzione della Vergine

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Incoronazione della Vergine (Couronnement de la Vierge), Marbre.  Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Congedo degli apostoli dalla Vergine (La Vierge prend congé des apôtres), Marbre.  Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Natività della Vergine (Nativité de la Vierge), Marbre. Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Domenico Cafaggi Monumento di papa Paolo V (Monument du pape Paul V), 1591-1592. Marbre. Inscriptions : (sur le socle) : « PAVLVS V PONT. MAX. ANNO … » Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Les deux figures de papes qui se font écho aux deux extrémités de la contre-façade représentent Marcel II et …

Continuer la lecture de « Domenico Cafaggi, « Monumento di papa Paolo V » »

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale sinistro della controfacciata 

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale sinistro della controfacciata

Francesco Vanni Sant’Ansano battezza il popolo senese

Taddeo di Bartolo Mulier lactans

Ventura Salimbeni Il beato Ambrogio Sansedoni presenta Siena a papa Gregorio

Ventura Salimbeni Caduta della manna

Bartolomeo Cesi (Bologne, 1556 - 1629)  Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), Huile sur toile, x cm. Provenance : In situ. Sienne, cathédrale de Santa Maria Assunta, abside. Bartolomeo Cesi ((Bartolomeo Cesi (Bologne, 1556 - 1629) : peintre. Autour de 1590, son style se fait plus sobre et anti maniériste, attentif aux expériences florentines et romaines, jusqu’à parvenir à une sévère …

Continuer la lecture de « Bartolomeo Cesi, « Assunzione della Vergine » »

1 Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Gloria di angeli (Gloire d’anges)Angeli in volo (Anges en vol)Apostoli (Apôtres) Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside. 2 3 4

Ventura Salimbeni Storia di Ester e Assuero

Ventura Salimbeni Santa Caterina tra santi e beati senesi

Alessandro Casolani Natività di Gesù con l’adorazione dei pastori 

Liste chronologique des papes de Rome depuis Pierre [1]Les quatre papes siennois (Alexandre III, PIe II, Pie III et Alexandre VII) font l’objet d’une notice. Pierre (33-67)Lin (67 [?]-76 [?])Anaclet ou Clet (76 [?]-88 [?])Clément (88 [?]-97 [?])Évariste (97 [?]-105 [?])Alexandre Ier (105 [?]-115 [?])Sixte Ier (115 [?]-125 [?])Télesphore (125 [?]-136 [?])Hygin (136 [?]-140 [?])Pie …

Continuer la lecture de « Papes »

Mosaico della fine del XVIII secolo (Mosaïque de la fin du XVIIIe s., d’après Carlo Maratti) Fuga in Egitto (Fuite en Égypte), 1792. Copie d’un original de Carlo Maratti, mosaïque sur papier (?), 330 x 203 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu). L’œuvre originale, peinte à l’huile sur toile …

Continuer la lecture de « Mosaico della fine del XVIII secolo, « Fuga in Egitto » »

Publius Ovidius Naso, ou Ovide (43 av. J.-C. - 17 ou 18 ap. J.-C.) : poète latin qui vécut à l’époque de la naissance de l'Empire romain. Ses œuvres les plus connues sont L'Art d'aimer et les Métamorphoses.

Domenico di Bartolo  (Asciano, v. 1400/1404 - Sienne, v. 1445/1447) Storia di San Crescenzio (Scène de la vie de Saint Crescentius), 1437. Fresque, 480 x 275 cm. Provenance : In situ. Sienne, Sacristie de la Cathédrale. La fresque, œuvre de Domenico di Bartolo, redécouverte au milieu du siècle dernier ((Cesare Brandi fit l’annonce de cette découverte en 1943, en …

Continuer la lecture de « Domenico di Bartolo, « Storia di san Crescenzio » »

« Dans le chant X du Purgatoire, écrit Patricia Oster [1]Patricia Oster, « ‘Visibile parlare’ : entre poésie et peinture », dans Le Genre humain, 2008/1 (N° 47), pp. 107 à 123., Dante représente l’art divin qui se manifeste à travers une série de scènes sculptées en bas relief dans le roc […]. La troisième scène représente une vieille femme qui implore …

Continuer la lecture de « « Visibile parlare » »

Giovanni di Paolo (Sienne, 1398 - 1482) Cristo e santi portacroce (Christ et saints porteurs de croix), v. 1470-1477. Tempéra et or sur panneau, 28,6-29 x 200 cm (avec les ajouts modernes : 30,5 x 202,4 cm) Inscriptions : (dans le phylactère du Christ) : « QVI NO[N] BAIVLAT C[R]UCE[M] SUA [M] ET SEQU[I]/TUR ME, NO[N] E[ST] ME DIGNVS » ((« Celui qui ne prend …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « Cristo e santi portacroce » »

Andrew Henry Robert Martindale (Bombay, 1932 - Norwich, 1995) : professeur d'art visuel à l'Université d'East Anglia. Andrew Martindale figure parmi les pionniers de l’enseignement de l’histoire de l’art en tant que discipline académique. Brillant chercheur, spécialisé dans les domaines de l’art gothique tardif et du début de la Renaissance, il est l’auteur de nombreuses …

Continuer la lecture de « Andrew Martindale »

« […] ils le trouvèrent dans le temple, assis au milieu des docteurs, les écoutant et les interrogeant. Tous ceux qui l’entendaient étaient frappés de son intelligence et de ses réponses ». (Lc 2n

L’unique source canonique se trouve dans l’Évangile de Luc (Lc 2, 47-50), à la fin de la narration de la Dispute avec les docteurs : « Quand ses parents le virent, ils furent saisis d’étonnement, et sa mère lui dit : ‘Mon enfant, pourquoi as-tu agi de la sorte avec nous ? Voici, ton père et …

Continuer la lecture de « Source écrite de l’épisode « Joseph ramène Jésus auprès de Marie » »

Antonio Barili (Sienne, 1453 – 1517) Tarsie, 1483-1502. Provenance : chapelle de Jean Baptiste dans la Cathédrale de Sienne. San Quirico d’Orcia, Collégiale des Santi Quirico e Giulitta. Antonio Barili

Cette scène, dont la représentation est rarissime, trouve sa source dans l’Évangile de Luc (Lc 2, 47-50) où elle conclut l’épisode de la Dispute de Jésus avec les docteurs. Après avoir été contraints de rebrousser chemin vers Jérusalem [1]Joseph et Marie venaient de se rendre à Jérusalem à l’occasion de la fête de Pâques. où …

Continuer la lecture de « Joseph ramène Jésus auprès de Marie »

Raban Maur (Mayence, v. 780 - Winkel im Rheingau, 856) : moine bénédictin et théologien germanique, devenu archevêque de Mayence en 847. Par son œuvre vaste et diverse (complications exégétiques, somme encyclopédique, traités doctrinaux, manuel grammatical, sermons, lettres, poèmes, martyrologie...), il contribua non seulement à l'enrichissement de la culture cléricale et à la transmission du …

Continuer la lecture de « Raban Maur »

Catacombe ou Crypte de Santa Mustiola (Crypte rupestre, IIIe s.) Se rendre sur place : La crypte de Santa Mustiola, peut-être à l’origine une tombe étrusque creusée dans le tuf, n’est pas seulement la partie la plus ancienne sur laquelle s’articule la structure de la catacombe paléo chrétienne dans laquelle fut enterrée la sainte en …

Continuer la lecture de « Catacomba di Santa Mustiola, Chiusi »

Le romitorio est l'exact équivalent d'un ermitage. Le mot dérive du qualificatif romito (seul, solitaire, désert) qui signifie également ermite. Dan. Purg. 3. : Tra Lerici, e Turbía la più diserta, la più romita via.

Simone Martini rencontra Pétrarque pour la première fois peu après son arrivée en Avignon où il avait été appelé au début de l’année 1336, afin de participer à l’exécution du décor du nouveau palais papal (actuel Palais des Papes). Les deux hommes lièrent rapidement d’étroits rapports d’amitié. Quelques mois plus tard, à la fin de …

Continuer la lecture de « Deux sonnets de Pétrarque : « Per mirar Policleto a prova fiso » ; « Quando giunse a Simon l’alto concetto » »

Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344) Christ Discovered in the Temple (The Holy Family)  [Le Christ retrouvé au Temple (La Sainte Famille)], 1342 (« signé » et daté). Tempéra et or sur panneau, 49,5 x 35,1 cm. Inscriptions : (sur le bord du cadre) : « SYMON DE SENIS ME PINXIT SUB A[NNO] D[OMIN]I MC[CC]XLII » …

Continuer la lecture de « Simone Martini, « Christ Discovered in the Temple (The Holy Family) » »

Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344) Virgin and Child with Saints (Vierge à l’Enfant avec saints), v. 1320. Panneaux du registre principal du Polyptyque d’Orvieto, tempera et or sur panneau, 131 x 274, 3 cm (registre principal) ; Paul, Lucie : 115,9 x 42,9 cm ; Vierge à l’Enfant : 137,9 x 60,7 cm …

Continuer la lecture de « Simone Martini, « Virgin and Child with Saints » »

Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344) Madonna col Bambino tra Santi. Polittico di Pisa o di Santa Caterina (Vierge à l’Enfant entouré de saints. Polyptyque de Pise ou de Sainte Catherine), v. 1319-1320. Tempéra et or sur panneau, 195 x 340 cm (ensemble des panneaux). Inscriptions ((Les inscriptions, en particulier celles placées dans les phylactères …

Continuer la lecture de « Simone Martini, « Madonna col Bambino tra Santi. Polittico di Pisa o di Santa Caterina » »

Bien que le palais ne soit pas bâti sur une hauteur, comme le sont le plus souvent les constructions médiévales, sa position se révèle d’une grande importance stratégique par rapport au contrôle des transports de marchandises sur une voie de circulation particulièrement passante à l’époque : en effet, le chemin le plus court pour se …

Continuer la lecture de « Palazzo Cacciaconti, Asciano »

Fragment de fresque détachée Provenance : Cloître du couvent de San Domenico. Sienne, Église de San Domenico.

Fragment de fresque détachée Sienne, Église de San Domenico.

Fragment de fresque détachée. Provenance : Cloître de l’église de San Domenico, Sienne. Sienne, Église de San Domenico.

Fresque détachée Sienne, Église de San Domenico.

Eve Borsook (née à Toronto en 1929) : historienne de l’art américaine, professeur, auteur de nombreux ouvrages, spécialiste des décors muraux (peinture ou mosaïque). Sa notice sur le site de la Villa I Tatti (The Harvard University Center for Italian Renaissance Studies) précise avec élégance, et non sans une pointe d’humour, qu’elle a « écrit des livres …

Continuer la lecture de « Eve Borsook »

1. 4. 7. 2. 5. 8. 3. 6. 9. Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Nove figure di Sante (Neuf figures de saintes), v. 1460-1470.Colomba (fig. 1)Maria Maddalena (fig. 2)Cecilia (fig. 3)Agnese (fig. 4)Agata (fig. 5)Orsola (fig. 6)Lucia (fig. 7)Marta (fig. 8)Margherita (fig. 9) Fresque. Inscriptions : (sous la figure de Colomba) : « S[AN]C[T]A COLOMBA »(sous la figure …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Nove figure di Sante » »

Enzo Carli (Pise, 1910 - Sienne, 1999) : historien de l'art, l’un des plus grands spécialistes de l'art siennois et pisan. Nommé Inspecteur à la Surintendance de l’Aquila en 1937, il est nommé à celle de Sienne en 1939. Il y dirige la Pinacothèque Nationale jusqu'en 1952. Devenu en titre Surintendant des monuments et des galeries pour les provinces de …

Continuer la lecture de « Enzo Carli »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Le quattro Virtù cardinali, Umiltà e Costanza (Les quatre Vertus cardinales, l’Humilité et la Constance), v. 1460-1470. Fresque. Prudence, Tempérance, Force d’âme, Justice. Inscriptions : (sous la figure de Costanza) : « (sous la figure de Temperenza) : « TEMPERENTIA »(sous la figure de Prudenza) : « PRUDENTIA(sous la figure de Giustizia) : « IUSTITIA »(sous …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Quattro Virtù cardinali, Umiltà e Costanza » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Monica che prega e Sant’Agostino (Sainte Monique en prière et saint Augustin), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la fresque) : « DASIENA E NON […] AIUS(?) CORENTE MILLE • ET SETANTA A […] TO FO IJ(?) QUESTA CA / PELLA • NEL SESANTA […] OH[…] PIU BELLA …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Santa Monica che prega e Sant’Agostino » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Monica ; Il committente (Sainte Monique ; Le donateur), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la figure de Monique) : « S[AN]C[T]A MO[N]ICA M[ATE]R S[ANCTI] AUG[USTINI] » [1]Sancta Monica mater sancti Augustini : « Sainte Monique, mère de saint Augustin ». Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Santa Monica » ; « Il committente » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Sant’Agostino (Saint Augustin), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : (dans la frise de l’encadrement) : «  SANCTUS AUG[USTINUS] [1]Suivent quelques lettres indéchiffrables. » Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. Comme celle de Catherine d’Alexandrie, la figure bénissante d’Augustin est doué d’un regard oblique provenant directement des œuvres …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Sant’Agostino » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Caterina d’Alessandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la figure de Catherine) : « S[AN]C[T]A KATHERINA VIRGO » Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. De toutes les figures peintes dans l’église, celle de Catherine est la plus lorenzettienne …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Santa Caterina d’Alessandria » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) San Leonardo (Saint Léonard), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Assunzione della Vergine (Apôtres), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Angeli musicanti e cantanti (Anges musiciens et chanteurs), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. 1. 2. 3. 4. Le plus extraordinaire des figurations peintes dans ces quatre voûtains formés par la croisée d’ogive n’est pas, en dépit de son …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Angeli musicanti e cantanti » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) La Presentazione della Vergine al Tempio (Présentation de la Vierge au Temple), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. L’architecture de l’étrange édifice est constituée d’un pavillon de plan hexagonal porté par des colonnes dont l’aspect gracile contraste avec la …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « La Presentazione della Vergine al Tempio » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Annunciazione (Annonciation), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans le phylactère de l’archange) : « [S]P[IRITU]S S[AN]C[TU]S SUP[ER]VENIET I[N] TE ET VIRT[US] ALTI/S[S]IM[I] OBU[M]/BRA/BIT TIBI » ((Spiritus sanctus superveniet in te et Altissimi obumbrabit tibi (« L'Esprit-Saint viendra sur toi, et la puissance du Très-Haut te couvrira de son ombre »). Évangile de Luc (Lc …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Annunciazione » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Lo Sposalizio della Vergine (Le Mariage de la Vierge), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. Comme dans la Présentation de Marie au Temple, c’est à nouveau l’architecture qui détermine la composition centrée de la scène du Mariage de la …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Lo Sposalizio della Vergine » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Quattro miracoli di San Leonardo (Quatre miracles de saint Léonard), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : (sous chacune des quatre scènes, en grande parties effacées et très difficilement lisibles, les inscriptions commencent toutes par les mots : « COME FECCE [LEONARDO] [1]C’est-à-dire : « Comment Léonard … », manière d’introduire la narration.) Provenance : …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Quattro miracoli di San Leonardo » »

Colomba de Sens (Santa Colomba de Sanabria, 257 – Sens, 273) : l’hagiographie la présente comme une jeune vierge née de famille noble et païenne. Convertie, elle fuit l’Espagne et les persécutions de l’Empereur Aurélien en compagnie d’un groupe de coreligionnaires. Réfugiée à Sens, elle est arrêtée et emprisonnée, avant de mourir decapitee Iconographie Colomba est représentée sous l’apparence …

Continuer la lecture de « Colomba di Sens »

Bartolomeo Neroni detto ‘il Riccio’ (Sienne, v. 1510 – entre 1571 et 1573) Madonna col Bambino, angeli, santi e un vescovo Sovicille, pieve de San Giovanni in Ponte allo Spino.

Giovanni di Paolo (Sienne, 1403 – 1482) Die Kreuzigung Christi (La Crucifixion du Christ), v. 1440 - 1445. Compartiment de prédelle, tempera et or sur panneau, 40,2 x 56,3 cm. Provenance : ? Berlin, Gemäldegalerie, Preussicher Kulturbesitz.

Giovanni di Paolo (Sienne, 1403 – 1482) Crocifissione (Crucifixion), v. 1445. Fresque. Inscriptions : (dans le titulus crucis au sommet de la croix) : « I.N.R.I. » [1]« I.N.R.I. » : Iesus Nazarenus Rex Iudæorum : Jésus le Nazaréen, roi des Juifs. Provenance : In situ. Monteriggioni, eremo di San Leonardo al Lago, ancien réfectoire. La partie centrale de cette extraordinaire fresque peinte …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « Crocifissione » »

La frazione de Ponte Allo Spino est distante de moins de deux kilomètres de la commune de Sovicille dont elle fait partie. Édifices religieux Pieve di San Giovanni in Ponte allo Spino Édifices civils

Pieve de San Giovanni in Ponte allo Spino, Sovicille Se rendre sur place : Informations : Pro Loco de Sovicille : Tél. : 0577 314503 (pour visiter l’intérieur de l’église) La pieve Intérieur de l’Édifice Bartolomeo Neroni detto ‘il Riccio’, Madonna col Bambino, angeli, santi e un vescovo (XVIe s.)

En Europe occidentale, les années qui vont de 1380 à 1450 environ sont marquées par un style appelé « gothique international » en raison de la proximité de caractères que présente l’art dans différentes régions pourtant parfois très éloignées. Art brillant qui plie les formes au rythme d’une écriture souple, qui privilégie les courbes, le raffinement des …

Continuer la lecture de « Gothique international »

Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 - Sienne, ap. 1533) : peintre, actif principalement dans sa ville natale. En 1502, il est l'assistant de Pacchiarotti et du Pinturicchio pour le décor du plafond de la bibliothèque Piccolomini, dans la cathédrale de Sienne. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Natività della Vergine. Sienne, Oratorio di San Bernardino.San …

Continuer la lecture de « Girolamo del Pacchia »

Pietro di Cristoforo Vannucci (Città della Pieve, v. 1448 - Fontignano [Perugia], 1523) dit le Pérugin (il Perugino) : peintre, l'un des maîtres de Raphaël. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois

Giacomo Pacchiarotti ou Pacchiarotto (Sienne, 1474 – Viterbe, 1539 ou 1540) : peintre et homme politique de la Renaissance, actif à Sienne et en France où il se rend en 1535, en compagnie de Girolamo del Pacchia ((Girolamo del Pacchia, qui fut peut-être l’élève de Giacomo, adopta son pseudonyme en référence à celui qui fut …

Continuer la lecture de « Giacomo Pacchiarotti »

Madonna in trono col Bambino e i santi Jacopo e Giovanni Evangelista (Vierge à l'Enfant sur un trône, et les saints Jacques et Jean l'Évangéliste), San Gimignano, Église de San Jacopo al Tempio.

Giovanni da Asciano (présumé actif au cours de la seconde moitié du XIVe s.) : peintre siennois qui aurait travaillé à Asciano, Sienne et Florence. En raison de la pauvreté des informations de type biographique qui puissent être référées au personnage, son existence a été mise en doute. Le nom de Giovanni da Asciano est …

Continuer la lecture de « Giovanni da Asciano »

Barna, ou Berna, da Siena : présumé peintre de l'école siennoise du XIVe s., son existence est aujourd'hui fortement mise en doute. La première mention de "maître Barna" remonte aux Commentari de Lorenzo Ghiberti, où l'on peut lire qu'il existe de sa main, « à San Gimignano un grand nombre d'histoires (épisodes) de l'Ancien Testament et …

Continuer la lecture de « Barna da Siena »

Ettore Romagnoli (Sienne, 1772 - 1838) : auteur d'un volumineux manuscrit intitulé, Biografia cronologica de’ Bellartisti senesi, divisé en douze tomes pour un total de 11.000 pages, donné par lui à la Bibliothèque de Sienne. Ce manuscrit n'a pas eu une grande fortune critique.Cité par ses contemporains (Rumohr, Gaye, Milanesi), il est longtemps demeuré oublié. Schlosser …

Continuer la lecture de « Romagnoli, Ettore »

Stéphaton : centurion romain dont le nom est donné par la tradition chrétienne. C’est lui qui, par une ultime dérision, offrit à Jésus une éponge imbibée de vinaigre lors de la Crucifixion. L’épisode est mentionné dans le Nouveau Testament qui, cependant, ne nomme pas le soldat. Iconographie Dans les représentations de la scène de la …

Continuer la lecture de « Stephaton »

Orafo della prima metà del secolo XI (Orfèvre de la première moitié du XIe s.) Fibula (Fibule [1]La fibule est une agrafe, généralement en métal plus ou moins précieux, qui sert à fixer les extrémités d'un vêtement. Elle est généralement considérée comme l'ancêtre de l'épingle de sûreté. Les premières fibules apparaissent au Bronze final.) Or, …

Continuer la lecture de « Orafo della prima metà del secolo XI, “Fibula” »

Luca Bartolomeo della Robbia, dit Luca ‘il Giovane’, Stemma di Francesco Altoviti, 1525. Certaldo, Palazzo Pretorio (avec encadrement de dauphins)

Ugolino di Nerio (connu à Sienne de 1317 à 1327) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1315-1320. Panneau central d’un polyptyque auquel appartiendraient un Saint Michel (Cracovie, musée national, coll. Czartoryski) et une Sainte Catherine (Urbana-Champaign, Univ. of Illinois, Krannert Art Museum), tempéra et or sur panneau, 69,5 x 47,5 cm. Provenance : Coll. …

Continuer la lecture de « Ugolino di Nerio, « Madonna col Bambino » »

Francesco della Robbia (Florence, 1477 - 1527) dit Fra’ Ambrogio della Robbia : moine dominicain et sculpteur. Comme son père Marco, et comme quatre de ses frères, il se spécialise dans le travail de la terre cuite émaillée. Fra’ Ambrogio della Robbia aurait été compagnon et ami de Fra Bartolomeo au couvent de San Marco, à Florence. Il …

Continuer la lecture de « Francesco della Robbia dit Fra’ Ambrogio della Robbia »

Andrea della Robbia (Florence, 1435 - 1525) : neveu de Luca della Robbia, céramiste florentin spécialiste, lui aussi, de la terracotta invetriata [1]Terracotta invetriata :Terre cuite émaillée.. Devenu patron de l'atelier familial à la mort de son oncle, il y forme cinq de ses fils. ŒUVRES VISIBLES À SIENNE ET DANS LE PAYS SIENNOIS San Sebastiano. Montalcino, Museo Civico …

Continuer la lecture de « Andrea della Robbia »

LA FAMILLE DELLA ROBBIA À l’origine de la lignée se trouve Simone di Marco di Vanni della Robbia [1]Robbia (terme toscan) : garance. (1343 – ??), teinturier de profession. Ses deux fils sont : Luca della Robbia (1400 – 1481)Marco della Robbia (1385 – 1448). Marco, frère de Luca. Marco à un fils :Andrea della Robbia (1435 – 1525). …

Continuer la lecture de « Marco della Robbia »

Luca della Robbia ou Luca di Simone di Marco della Robbia (Florence, v. 1399 - 1482) : sculpteur et céramiste florentin, oncle du céramiste Andrea della Robbia. Luca commence sa carrière comme sculpteur aux côtés de Donatello avant de découvrir la technique permettant de réaliser des sculptures en terre cuite émaillée polychrome ((La polychromie des œuvres de …

Continuer la lecture de « Luca della Robbia »

Fondée en 1525, l’Accademia degli Intronati de Sienne était un collège d’écrivains humanistes, érudits et aristocrates qui se réunissait afin de se consacrer à l’étude de la langue et de la littérature. Ses membres, au nombre de six à l’origine, ont pris le nom d'Intronati pour signifier que le bruit du monde les assourdissait. La …

Continuer la lecture de « Accademia degli Intronati »

Dans l'Antiquité, la cité (lat : civitas, -atis) est le nom donné à une « communauté politique dont les membres (les citoyens) s'administr[ent] eux-mêmes [1]Encyclopédie Larousse. ». L’emploi du terme latin civitas pour désigner la cité vise à marquer la dimension citoyenne particulière et originale que revendique cette dernière. S’il n'existe pas d'État démocratique dans l’Europe médiévale, …

Continuer la lecture de « « Civitas » »

Dans la mythologie grecque, l'omphalos (gr. : ombilique) était une pierre sacrée. La légende raconte que Zeus aurait lâché deux aigles depuis les extrémités orientale et occidentale du monde, et que le dieu aurait laissé tomber l'omphalos, sorte de cône entouré de bandelettes, au point où se seraient rencontrés les rapaces, marquant ainsi le centre, le …

Continuer la lecture de « Omphalos »

Luca Bartolomeo della Robbia, dit Luca della Robbia ‘il Giovane’ [1]Il Giovane : le Jeune. (Florence, 1475 - Paris, 1548) : sculpteur et céramiste. Sixième fils d’Andrea della Robbia, il est baptisé sous le nom de Luca, comme son oncle paternel le célèbre sculpteur, ce qui lui vaut son surnom. Selon Vasari, « […] il …

Continuer la lecture de « Luca Bartolomeo della Robbia detto Luca della Robbia ‘il Giovane’ »

‘Maestro di Cabestany’ (actif au cours de la seconde moitié du XIIe siècle) Leoni stilofori (Lions stylophores), seconde moitié du XIIe s. Provenance : In situ. Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. Les deux lions stylophores que l’on voit à l’entrée proviennent très probablement du porche de l’abbatiale, aujourd’hui disparu, et sont généralement attribués au ‘Maître …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Cabestany’, « Leoni stilofori » »

Ignoto pittore Crocifissione con San Sebastiano e Santo e donatore (Crucifixion avec saint Sébastien et un saint, et donateur) Huile sur toile (?) Provenance : In situ. Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Maestro di Cabestany (actif au cours de la seconde moitié du XIIe siècle) Capitello con « Daniele nella fossa dei leoni » (Chapiteau avec « Daniel dans la fosse aux lions »), seconde moitié du XIIe s. Provenance : In situ. Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Ignoto pittore San Sebastiano (Saint Sebastien) Fresque Provenance : In situ.  Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Ignoto pittore Santo papa (Saint pape) Fresque Provenance : In situ.  Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Ignoto pittore San Cristoforo (Saint Christophe) Fresque Provenance : In situ.  Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Scultore umbro del sec. XIII (Sculpteur ombrien du XIIIe s.) Madonna col Bambino. Madonna di Sant’Antimo (Vierge à l’Enfant. Madone de Sant’Antimo), v. 1260. Bois polychrome, h. : 153 cm. Provenance : In situ. Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  A propos de cette sculpture, Alessandro Bagnoli écrit : “L’importance de cette exceptionnelle image …

Continuer la lecture de « Scultore umbro, « Madonna col Bambino. Madonna di Sant’Antimo » »

Ignoto scultore della metà del sec. XII Crocifisso, seconde moitié du XIIe s. Bois polychrome, h. : 260 cm. Provenance : In situ.  Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  L’œuvre, véritable relique de la sculpture sur bois romane en Toscane « est le reflet de l’éclectisme culturel propre à l’important centre monastique d’où elle provient, avec …

Continuer la lecture de « Ignoto scultore della metà del sec. XII, « Crocifisso » »

Abbaye de Sant’Antimo Se rendre sur place : Extérieur DE L’ÉGLISE ABBATIALE Intérieur de l’église abbatiale ‘Maestro di Cabestany’, Leoni stiloforiIgnoto pittore, San Cristoforo Ignoto pittore, Santo papaIgnoto pittore, San SebastianoIgnoto scultore della metà de sec. XII, CrocifissoScultore umbro del sec. XIII, Madonna col Bambino. Madonna di Sant’Antimo ‘Maestro di Cabestany’, Capitello con « Daniele nella …

Continuer la lecture de « Abbazia di Sant’Antimo »

Œuvre provenant de l’église Matteo di Giovanni, Madonna col Bambino e due Angeli. Buonconvento, Museo d’Arte sacra della Val d’Arbia.

Percenna, hameau de Buonconvento Centres d’intérêt Chiesa di San Lorenzo

Œuvre provenant de l’église Simone Martini, Madonna con Bambino. Sienne, Pinacoteca Nazionale.

Le qualificatif poliade désigne, dans la religion grecque antique, une divinité protectrice de la cité lorsque cette dernière lui voue un culte spécifique. Chaque cité possédait une ou plusieurs divinités protectrices. Ainsi Athènes était-elle protégée par Athéna.

Dans l’Iliade, l’égide est “l’arme cosmique de Zeus qu’il prête occasionnellement à Apollon et à Athéna. Elle n’appartient en propre à Athéna que dans l’imagerie, au moment où le gorgonéion emblématique est inséré dans la panoplie de la déesse, vers 550-530 ((Monique Halm-Tisserant, “Le Gorgonéion, emblème d’Athéna. Introduction du motif sur le bouclier et l’égide”. Revue Archéologique, …

Continuer la lecture de « Égide »

Dans la Grèce antique, le Gorgonéion était une amulette apotropaïque [1]Apotropaïque : qui conjure le mauvais sort et/où vise à détourner les influences maléfiques. représentant la tête de Gorgone, portée principalement par Athéna et Zeus. Monique Halm-Tisserant, spécialiste de l'archéologie et de l'histoire de l'art grecques, observe que les descriptions du gorgonéion aux chants V …

Continuer la lecture de « Gorgonéion »

Dans la mythologie grecque, Méduse (ou Gorgone, parfois encore Gorgo) est, avec ses sœurs Euryalé et Sthéno, l'une des trois gorgones, la seule à être mortelle. Ses yeux ont le pouvoir de pétrifier tout mortel qui croise son regard. La “tête effroyable et terrible de Gorgone, monstre d'un horrible aspect, [est un] prodige de Jupiter” ((Homère, Illiade, V, 733 et …

Continuer la lecture de « Méduse »

Découverte en 1928 pendant des travaux routiers, elle représente un exemple très significatif du tombeau familial de l’époque hellénistique (fin IVe – IIe siècle av. J.-C.). Creusée dans le banc sableux, elle est formée d’un long couloir sur lequel s’ouvrent quatre niches et trois chambres de différentes dimensions. À l’intérieur, elle abrite, aujourd’hui encore, la …

Continuer la lecture de « Tomba della Pellegrina, Chiusi »

Palazzo Turrini

Église de Santa Maria Novella Via della Misericordia. Se rendre sur place : Intérieur de l’église

Église des saints Pierre et Paul, Buonconvento

Chiatina, lieu-dit de Buonconvento Chiesa di San PietroVilla di Chiatina

Emblema musivo con la caccia al cinghiale calidonio (Emblème en mosaïque avec la chasse au sanglier de Calydon), 1er s. av. J.-C. Mosaïque. Provenance : Villa romaine à Montevenere. Chiusi, Museo Nazionale Etrusco. Créature fantastique de la mythologie grecque, le sanglier que l'on voit chassé ici ravageait la région de Calydon, en Étolie. La bête a été …

Continuer la lecture de « « Emblema musivo con la caccia al cinghiale calidonio » »

Sorte de broc servant au vin, qui présente un col haut et étroit, une panse large une une anse verticale unique.

Vase de forme ovoïde avec une anse. Le bas de ce vase rappelle l'amphore élégante, et le haut une hydrie avec une sorte de larmier.

Type de vase grec servant à verser de petites quantités de liquides huileux, utilisé comme pot à onguents ou afin de remplir les lampes à huile.

Les fusaroles sont des sortes de petits anneaux de sections variées servant, si leur moment d'inertie est suffisant, de volant d'inertie au bas du fuseau de la fileuse ou, si leur moment d'inertie est insuffisant, d' "anneau d'arrêt", de butée du fil au bas du fuseau ou de "coïnce-fil" au haut du fuseau.

L'hydrie ou kalpis est un vase fermé muni de trois anses, deux latérales permettant son transport, et une à l'arrière permettant de verser. Elle est utilisée pour recueillir et transporter l'eau.

Le terme indique un élément décoratif très diffusé dans l'art art antique, constitué de la tête, et parfois d'une partie du buste, d'une figure humaine, d'un animal, ou d'une figure fantastique.

Un canthare (ou cantarôsse) est un vase profond pourvu de deux anses hautes et redressées verticales, utilisé dans la Grèce antique pour boire du vin. Le canthare peut être rehaussé d’un pied plus ou moins haut.

Le Komos (du nom de la divinité qui présidait aux festins) était, dans la Grèce antique, un bruyant cortège festif de buveurs accompagnés de musiciennes à l'occasion de banquets et de fêtes dionysiaques. Ce type de procession pourrait puiser ses origines dans une fête de la nature dédiée à Dionysos et sa suite lors des vendanges. Le komos, qui figure …

Continuer la lecture de « « Komos » »

Un alabastre est un type de poterie utilisée dans le monde antique pour la conservation et l'application d’huile, en particulier parfums ou huiles de massage.

Un aryballe (aryballos, plur. : aryballoi) est un vase grec antique à panse globulaire, piriforme ou ovoïde, utilisé pour stocker de l'huile parfumée destinée aux soins du corps.

Une olla est un pot en céramique, souvent non émaillé, utilisé pour la cuisson des ragoûts ou des soupes, pour le stockage de l'eau ou des aliments secs, ou à d'autres fins comme l'irrigation des oliviers. Les ollas ont un cou large et court, et une panse plus large.

Château de Celsa SP 101 di Montemaggio, 2053018 Sovicille Informations : Tél. : +39 06 6861138Fax : +39 06 68195912E.mail : info@castellodicelsa.com Se rendre sur place :

Les lécythes sont, à l'origine, des vases de forme effilée à col et embouchure étroits, destinés à contenir de l'huile d'olive parfumée.

Bobelet, ou vase à boire haut de 5 à 15 cm, généralement sans pieds. Très courant dans le répertoire grec et romain, il se caractérise par une coupe large et profonde, un petit pied et deux anses insérées à mi-hauteur du corps ou sous le bord.

Cippo a forma di casa con scene di matrimonio (Cippe en forme de maison avec scènes de mariage). Pierre fétide, fin du VIe – Ve s. av. J.-C.

En Italie, le Stile Liberty [1]Style Liberty, du nom du magasin londonien de tissu Liberty of London, ouvert dans Regent Street en 1875 par son créateur, Arthur Lasenby Liberty. est l’un des noms donnés à une forme d’art apparue à la fin du XIXe siècle, qui s’inscrit dans le mouvement de l’Art Nouveau en Europe. Globalement, l’Art Nouveau est caractérisé …

Continuer la lecture de « Le « Stile Liberty » »

Cacciaconti est le nom d’une famille de l’ancienne noblesse siennoise dont on fait remonter les origines à la grande consorteria [1]Littéralement : faction féodale des Berardenghi.  Les Cacciaconti ont été seigneurs de nombreux châteaux dans le pays siennois : Asciano, d’où provient le titre de comtes Scialenghi (ou della Scialenga), Serre di Rapolano, Scrofiano, Farnetella et Trequanda. Ils …

Continuer la lecture de « Cacciaconti »

Vincenzo Consani (Lucques, 1818 - Florence, 1887) Busto del collezionista Giovanni Paolozzi (Buste du collectionneur Giovanni Paolozzi), 1873. Marbre. Provenance : Entré au Musée en 1907. Chiusi, Museo Nazionale Etrusco. Le buste du collectionneur Giovanni Paolozzi qui accueille le visiteur n’a rien de surprenant dès lors que l’on apprend que la collection ((Il s’agit de …

Continuer la lecture de « Vincenzo Consani, « Busto del collezionista Giovanni Paolozzi » »

Bronzetto del II secolo (Petit bronze), IIe s, av. J.-C. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Église de San Lorenzo, Bibbiano (Buonconvento) Se rendre sur place :L'église se trouve à proximité du Castello di Bibbiano, à l'entrée de l'allée qui conduit au château. L'église actuelle date de 1822. Elle remplace un précédent édifice du XVIe s. que l'on attribuait à Baldassare Peruzzi, comme on peut encore le lire dans une note …

Continuer la lecture de « Chiesa di San Lorenzo, Bibbiano (Buonconvento) »

Château de Bibbiano Informations :L'extérieur du château est visible en permanence.L'intérieur de visite sur rendez-vous. Se rendre sur place : Repères historiques 850Une construction fortifiée, propriété du comte lombard Guinigi di Reghinari, légat impérial au temps de Ludovico II ((Ludovico II, dit « il Giovane », le Jeune (?, 822/5 – Ghedi,  875) : Roi d’Italie à partir de 850, Empereur …

Continuer la lecture de « Castello di Bibbiano, Buonconvento »

Località Altesi, Montalcino. Se rendre sur place : Château des Altesi, construit au XIIIe s, repris et complété au XVe s. (1441) par la famille siennoise des Tricerchi. D’une superficie de 6000 m2, l’édifice de brique rouge assis sur une puissante substructure de pierre, constitue un exemple de cassero fortifié typique de l’architecture médiévale dont …

Continuer la lecture de « Castello Tricerchi »

Roi étrusque de Chiusi. Selon la tradition romaine, il aurait tenté de remettre Tarquin le Superbe sur le trône de Rome en assiégeant la cité : repoussé à plusieurs reprises, il aurait abandonné la partie. Selon une autre tradition, rapportée par Tacite, Porsenna aurait, au contraire, obtenu la reddition de Rome. Cette seconde version, plus …

Continuer la lecture de « Porsenna »

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Tempérance, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Justice, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Prudence, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Force d'âme, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) Junius Lucius Brutus, 1459 - 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. Après la découverte d’un complot visant à restaurer la monarchie en rendant le trône à Tarquin, complot dans lequel ses propres fils du consul Junius Lucius Brutus sont compromis, les traîtres sont condamnés au supplice de la …

Continuer la lecture de « Antonio Federighi, « Junius Lucius Brutus » »

Le Lion de Némée, créature fantastique de la mythologie grecque, faisait régner dans la région de Némée, en Argolide, une terreur d'autant plus grande qu'il présentait la particularité d'avoir une peau impénétrable aux flèches, ce qui le rendait, de surcroît, invulnérable. Pervenir à bout de ce monstre constitue le premier des douze travaux imposés à Hercule en châtiment …

Continuer la lecture de « Lion de Némée (Le) »

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Virtù cardinali (Les Vertus cardinales), 1462. Banc de marbre, Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. Urbano da Cortona, Force d'âme. Urbano da Cortona, Prudence. Urbano da Cortona, Justice. Urbano da Cortona, Tempérance. Les bas-reliefs, séparés par des pilastres, représentent, assises dans des niches, les quatre Vertus cardinales …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Virtù cardinali » »

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) Eroi romani (Cinq héros romains), v. 1458 - v. 1462. Banc de marbre, Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. L'œuvre prend la forme d'un banc dont on ne tarde pas à comprendre que le rôle, loin d'être limité à une fonction utilitaire de siège, laquelle serait d'ailleurs inconfortablement remplie, est bien davantage destiné …

Continuer la lecture de « Antonio Federighi, « Eroi romani » »

Le thyrse est, essentiellement, une hampe de roseau ou d'un bois souple couronnée de feuilles de lierre ou de vigne, que portent, comme emblème de Dionysos, ses compagnons et ses fidèles.

Albrecht Altdorfer (Altdorf [Basse-Bavière] ou Ratisbonne ?, v. 1480 – Ratisbonne, 1538) Martirio di San Floriano (Martyre de saint Florian), début du XVIe s. Inscriptions : (sur une pile du pont) : « AA » [1]AA : monogramme d’Abrecht Altorfer. Huile sur panneau, 76 x 67,5 cm. Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi, Sienne. Sienne, Complesso museale di …

Continuer la lecture de « Albrecht Altdorfer, « Martirio di San Floriano » »

Albrecht Altdorfer (Altdorf [près de Nuremberg] ou Ratisbonne ?, v. 1480 - Ratisbonne, 1538) Congedo di San Floriano (Saint Florian quittant le monastère), début du XVIe s. Inscriptions : (au sommet, dans le ciel) : « AA » [1]AA : monogramme d’Abrecht Altorfer. Huile sur panneau, 81,4 x 67 cm. Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi, Sienne. Sienne, …

Continuer la lecture de « Albrecht Altdorfer, « Congedo di San Floriano » »

Char antique à deux roues, attelé de deux chevaux de front, généralement utilisé pour les courses.

Scene di corteo funebre, danza, banchetto (Scènes de cortège funèbre, de danse, de banquet), fin du Vie s. av. J.-C. Base de cippe en travertin. Provenance : Chiusi, Renai. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Scene di danza con musica (Scènes de danse en musique), v. 500 av. J.-C. Base de cippe en travertin. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale. Le cippe est présenté accompagné de la reproduction récente d'un syrinx (plus connu sous le nom de flûte de Pan).

Cippo a sfera in marmo (Cippe sphérique), Ve. s. av. J.-C. Marbre. Museo Archeologico Nazionale.

Scene di danza con musica (Scènes de danse en musique), Ve s. av. J.-C. Base de cippe, marbre. Museo Archeologico Nazionale.

Parti di sarcofago (Parties d'un sarcophage), milieu du Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Face avant : Banquet ; sur les côtés, Deux sphinges face à face. Provenance : Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Base di cippo (Base de cippe), dernier quart du VIe s. av. J.-C. Travertin. De chaque côté, Figure au banquet sur la klinê (au-dessous, Femmes assises) ; aux angles, Figures féminines. Museo Archeologico Nazionale.

Figura in trono (Figure sur un trône), IVe s. av. J.-C. Statue funéraire, grès, inscription à l'arrière de la base : lauchmsnei. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Un cippe est une stèle en pierre de forme carrée ou ronde, portant une inscription. Ce petit monument servait à l'origine de borne indicatrice du tracé (par ex. d'un aqueduc romain, portant le nom de l'auteur de l'ouvrage, ainsi que d'autres indications) ou de borne-frontière délimitant une propriété. Par la suite, le terme désigne un petit monument sous la forme d'un pilier bas qui …

Continuer la lecture de « Cippe »

Torso di figura femminile (Torse de figure féminine), fin du Ve s. – début du Ive s. av. J.-C. Pierre fétide. Museo Archeologico Nazionale.