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« […] l'expression “le sang du Christ” a été empruntée par saint Paul à la tradition. Les textes où elle apparaît la citent, soit comme formule reçue (I Co 10, 16 ; I Co 11, 25, 27), soit comme enseignement doctrinal supposé connu des lecteurs (Rm 3, 25 ; Rm 5, 9 ; Ép 1, 7 …

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Samuel : dernier Juge en Israel, son histoire est racontée dans le Premier Livre des Rois. C'est lui qui reçoit de l'Eternel la mission d'instituer la royauté et d'oindre les deux premiers rois, Saül et David, afin de réaliser unité des tribus d'Israël contre les Philistins. Sa mère, Anne, après être restée longtemps stérile, obtient …

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Saül (Xe s. av. J.-C.) :  personnage de l’Ancien Testament [1]Premier Livre de Samuel., fils de Kis (ou Quish) [2]« Il [Kis] avait un fils du nom de Saül, jeune et beau, plus beau qu’aucun des enfants d’Israël, et les dépassant tous de la tête. » (1S 9, 2)., et petit-fils de Ner, de la tribu de Benjamin et …

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En architecture, partie terminale des bras d’un édifice au plan en forme de croix latine. Par extension, le terme désigne également les panneaux figurés placés aux extrémités de la traverse et du montant des croix peintes [1]Le mot est invariable en italien..

Petit plat généralement rond (consacré avec du saint chrême) sur lequel on dépose le pain de l’hostie durant la messe. Sa forme est conçue de manière à pouvoir être posée sur le calice, autre vase sacré contenant le vin utilisé pour la célébration eucharistique.

Un envoi est un petit couplet final, destiné à en faire hommage, d’une pièce en vers comme la ballade et le chant royal notamment.

Segna di Bonaventura (note a Siena dal 1298 al 1327) Crocifisso Tempéra et or sur panneau, Provenance : dépôt de l’église de San Polo in Rosso in Chianti (Sienne) Sienne, Pinacoteca Nazionale.

Crocifisso di Petrognano, première moitié du XIII s. Bois sculpté polychrome, 220 x 205 cm. Provenance : Église des Santi Jacopo e Filippo ; auparavant église de San Pietro a Petrognano ; à partir de 1933, église de San Giovanni Battista in Jerusalem, à San Donnino Certaldo, Museo di Arte sacra. Le « Christ de Petrognano », …

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Jephté : personnage du Livre des Juges, dans l’Ancien Testament, il est l'un des Juges d'Israël ((L’équivalent du mot Juge en hébreux désigne celui qui délivre (un opprimé, un coupable) par l'exercice de la justice, d'où la signification de Juge : celui qui fait justice. Mais, il est aussi employé en parlant d'un homme d'action, …

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Lando (Orlando) di Pietro (Sienne, v. 1280 – 1340 : architecte, orfèvre et sculpteur, il est également connu comme ingénieur et équilibreur de cloches. En 1323, il travaille à Sienne pour équilibrer les cloches de la cathédrale, puis, en 1332, sur un mécanisme de sonnerie pour la cloche du Palazzo Vecchio à Florence. Entre 1333 …

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Vanni Fucci detto 'Bestia' (Pistoia, ... – apr. 1295 et av. 1300) : personnage originaire de Brescia dont la renommée est liée avant tout au fait qu'il est cité par Dante dans les Chants XXIV et XXV de l'Enfer. Le voleur de Pistoia (vv. 122-129)

Charles d'Anjou, dit Martel (…, 1271 - Naples, 1295) : fils aîné de Charles II d'Anjou, roi de Sicile et de Jérusalem, comte de Provence, d'Anjou et du Maine, et de Marie de Hongrie [1]Marie de Hongrie (1257 - 1323) : fille d'Étienne V de Hongrie. Elle devient reine consort de Naples et d'Albanie à la suite de son mariage avec Charles II d'Anjou, sœur et héritière de Ladislas IV, roi de Hongrie.. Il fut …

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Maestro degli Aringhieri (pittore duccesco attivo tra la fine del XII secolo e gli inizi del XIV) Madonna col Bambino ultimi decenni del Duecento tempera su tavola (dalla chiesa di S. Cristoforo) La tavola si inserisce nel catalogo di un pittore duccesco di prima generazione. L'artista è convenzionalmente chiamato 'Mae- stro degli Aringhieri' in quanto …

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Taddeo di Bartolo (Sienne, documenté v. 1362. - 1422) San Ludovico di Tolosa (Saint Louis de Toulouse), v. 1408. Tempéra et or sur panneau, 62 x 32 cm (à la base) ; 62 x 26,5 cm (dans la partie supérieure). Provenance : église de San Francesco, Sienne (?). Sienne, Museo Diocesano di Arte Sacra. Louis …

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Domenico da Monticchiello (... – XIV s) : « famosissimo dottore messer Domenico da Montecchiello, toschano » [1][…] très célèbre docteur Messer Domenico da Monticchiello, toscan », ainsi que le décrivent les nombreuses légendes liées aux œuvres qui lui sont attribuées, était l'un des nombreux rimeurs diplômés des facultés de droit, et son activité se partageait entre les …

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Pietro di Tommaso del Minella (Sienne, 1391 –1458) : sculpteur sur marbre et sur bois. Collaborateur de Iacopo della Quercia, il fut nommé (1444) maître d'œuvre de l'Opera del Duomo de Sienne, où il travailla à la pierre tombale de l'évêque Carlo Bartoli (1444), à la décoration de la chapelle de S. Crescenzio (1445 et suivantes) et sur …

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Loderingo degli Andalò o Loderengo (Bologne, v. 1210 – Ronzano [Bologne], 1293 : religieux, l'un des fondateurs de l'Ordo Militiæ Mariæ Gloriosæ (Chevaliers de la Mère de Dieu [1]Ordo Militiæ Mariæ Gloriosæ : ordre militaire et hospitalier fondé au XIIIe siècle pour garantir la paix entre les factions de la ville ; l'ordre s'est éteint vers la fin du XVIe siècle.), …

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Fra Catalano dei Malavolti (Bologna, 1210 circa – Eremo di Ronzano, 1285) è stato un religioso italiano, tra i fondatori dell'ordine della Milizia della Beata Vergine Maria, noto anche come Ordine Cavalleresco dei frati Gaudenti. Loderingo degli Andalò, 

Anân ben Seth, Anne ou Hanne en français, ou encore Annas ou Ananus (..., v. 23/22 av. J.-C. - ..., v. 40 ap. J.-C.) : grand prêtre du Temple de Jérusalem au début du Ier siècle. Il exerce cette charge vers l’an 6 jusqu’en 15 après J.-C. Dans l'Évangile selon Jean, avant d'être emmené devant le Sanhédrin pour y être jugé, Jésus est d'abord présenté à Anne, afin que celui-ci puisse l'interroger …

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Joseph, dit Caïphe : grand-prêtre du Temple de Jérusalem de 18 jusqu'à la Pâque 37 [1]Fin 36 ou au plus tard en avril 37, Joseph Caïphe et le préfet romain Ponce Pilate sont démis de leurs fonctions par le légat de Syrie Lucius Vitellius (Antiquités judaïques, XVIII, 5). Voir : Mireille Hadas-Lebel, Rome, la Judée et les Juifs, Éditions Picard, 2009, p. 74. Il est le gendre du grand-prêtre Anne, …

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Ésope (…, VIIe –  …, VIe s. av. J.-C.) : écrivain grec d'origine phrygienne, à qui l’on a attribué la paternité de la fable. Il n'existe rien de certain sur la vie du poète. Ce vide a laissé place à la légende. Jean de La Fontaine a écrit une biographie d'Ésope, inspirée de celle de Maxime Planude [1]Maxime Planude : érudit byzantin du XIIIe siècle., qu'il a placée en …

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Thibaud II de Navarre (1238/1239 - Trapani [Sicile], 1270) : roi de Navarre et comte de Champagne de 1253 à 1270.

Zita de Lucques (Lucques, 1218 – 1278) : sainte dévote lucquoise. Zita était vénérée en Toscane au point d'être citée par Dante qui, se référant à un magistrat de Lucques, évoque au chant XXI [1]Huitième cercle, cinquième bolge. l'anzian di santa Zita (l'ancien de Santa Zita), associant ainsi cette ville avec la sainte. On note également qu'à la date …

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Calchas : devin grec, il apparaît dans les récits de la guerre de Troie, en particulier dans l'Iliade. Fils de Thestor, il est décrit dans cette épopée comme « de beaucoup le meilleur des devins, qui connaît le futur, le présent, le passé ». Il tient son don de vision d'Apollon.

Le titre original du poème dantesque est Commedia (Comédie). C’est Boccace qui qualifie celle-ci de divine dans un commentaire, le Trattatello in laude di Dante (Petit Traité à la louange de Dante), écrit entre 1357 et 1362. L’épithète est définitivement consacré par Lodovico Dolce [1]Lodovico Dolce (Venise, 1508 ou 1510 – 1568) : écrivain et grammairien. …

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Guido Bonatti (Forlì, v. 1210 - ap. 1296) : astrologue, auteur d'un célèbre traité De astronomia, il fut au service de l'empereur Frédéric II, du condottière Ezzelino da Romano ((Ezzelino III da Romano, surnommé 'Il Feroce' ou 'le Féroce' (Romano [Vicence], 1194 -Soncino [Crémone], 1259) : seigneur et condottière, fils d'Ezzelino II, seigneur de l'actuelle localité de Romano d'Ezzelino. …

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Michaelus Scotus, Michael Scot ou Scott (Écosse, v. 1175 - ap. 1232) : philosophe scolastique, médecin, alchimiste et astrologue écossais (comme son nom l'indique...). Il vécut à la cour de Frédéric II ; de nombreux chroniqueurs évoquent ses prophéties [1]Voir par exemple Villani, Cronica, XI, 102 et 138 ; XIII, 19 et 92.. Dante Alighieri le mentionne …

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Eurypylos ou Eurypyle : "fils de Télèphe, [il] combattit du côté des Troyens. Pourtant, Télèphe avait promis [...] que ni lui ni ses descendants ne combattraient contre les Grecs. Mais Astyoché, la sœur de Priam, mère d'Eurypylos, se laissa persuader d'envoyer son fils à Troie, ou il fut tué par Néoptolème. Elle avait été corrompue …

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Prophétesse grecque mythique, fille de Tirésias et mère du voyant Mopsus, né d'Apollon ou du crétois Racio, dont le principal rival était Calchas. On la rencontre en même temps que Tirésias dans la quatrième fosse (bolgia) du huitième cercle infernal : « E quella che ricuopre le mammelle, / che tu non vedi, con le trecce …

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Aruns : haruspice étrusque. Selon Lucain ((« On crut devoir, selon l'antique usage, recourir aux devins d'Étrurie (45). Arruns, le plus âgé d'entre eux, retiré dans les murs solitaires de Luca, lisait l'avenir dans les directions de la foudre, dans le vol des oiseaux, dans les entrailles des victimes. D'abord, il demande qu'on jette dans les flammes le …

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Tirésias est le plus célèbre devin du mythe païen : dans l’Odyssée, il est un « prophète glorieux », aveugle et sage ; il joue également un rôle de premier plan dans le cycle thébain, où il préannonce les tragiques aventures d'Œdipe. Dans la Thébaïde de Stace, en revanche, « les traits du "senior vates" …

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Giovanni Gaetano Orsini (Rome, entre 1210 et 1220 - Soriano nel Cimini [Viterbe], 1280) : pape sous le nom pontifical de Nicolas III, de 1277 à 1280. Son népotisme [1]Le terme népotisme, largement utilisé aujourd'hui, remonte au favoritisme adopté par ce pape pour nommer ses neveux et ses proches à des postes importants. fut notoire. …

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Bertrand de Got ou de Gouth (Villandraut [Gascogne [1]« verrà [...] di ver' ponente » (« viendra [...] de l'ouest […] »). Dante ALIGHIERI, La divine comédie (éd. sous la direction de Carlo Ossola, traduction de Jacqueline Risset), Paris, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), 2021, « Enfer », XIX, vv. 82-83.], 1264 – Roquemaure, 1314) : pape de 1305 à sa mort. « Après …

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La simonie (en référence au personnage biblique de Simon le Magicien) est une pratique délibérée par laquelle un bien spirituel ou intimement lié au spirituel (bénédictions, grâces, bénéfices ou dignités et charges ecclésiastiques) est vendu contre une somme d'argent, un présent matériel, une protection ou une recommandation par les détenteurs de l'autorité publique - souverains …

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Antimo ou Anthime de Rome : prêtre martyrisé au IVe siècle. A Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), s’élève l’abbaye de Sant'Antimo qui, selon la tradition , aurait abrité la dépouille mortelle du saint. Iconographie

Paolo di Giovanni Fei (San Quirico d’Orcia, actif à partir de 1369 – Sienne, 1411) The Presentation of the Virgin in the Temple (Présentation de la Vierge au Temple), 1398-1399. Tempéra et or sur bois, transféré sur panneau d’isorel, 146, 1 x 1403 cm (surface peinte) Provenance : chapelle de San Pietro, cathédrale de Santa …

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Monika Butzek (Bad Landeck, Schliesen, 1944 - Wiesbaden, 2020) : historienne allemande

Le Tétragramme [1]Mot composé de quatre lettres. YHWH est le seul de tous les noms attribués au Dieu de la Bible hébraïque qui soit présenté comme son nom propre ((Issues par translittération de l'hébreu classique, langue qui ne note pas les voyelles, les quatre consonnes qui forment le Tétragramme rendent imprononçable un nom que les …

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Taddeo di Bartolo (Asciano, v. 1363 – Sienne, 1422) Madonna col Bambino e Santi. Polittico della Società di s. Francesco a Volterra (Vierge à l’Enfant et saints. Polyptyque de la Société de San Francesco de Volterra), 1411. Inscriptions : (sur les pages du livre tenu ouvert par le Christ bénissant) : « EGO SUM VIA VERITAS ET …

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Francesco Bossi ou Bosio, Bossio, Bosso (Milan, début du XVIe s. – Novara, 1584) : Évêque de Perugia (1574–1579), de Novara (1579–1583), puis de Gravina (1568–1574), diocèses dans lesquels il publie les statuts synodaux issus de la réforme tridentine. A partir de 1575, Francesco Bossi fut appelé à collaborer au programme de visites apostoliques dont …

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« On appelle […] statuts synodaux des documents publiés par un évêque lors de l’assemblée - ou synode - de son clergé diocésain ayant charge d’âmes, qui doit être réunie une ou deux fois par an. Ces textes ont pour but de faire connaître aux desservants des paroisses la teneur de la législation élaborée aux …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Road to the Calvary (Le Portement de croix), entre 1437 et 1444. Compartiment de la prédelle du polyptyque de Borgo Sansepolcro (face arrière) ; tempéra, argent et or sur panneau, 48,7 x 64 cm (surface peinte : 43,8 x 59,2 cm). Provenance : église de …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) The Prayer in the Garden (Le Baiser de Judas), entre 1437 et 1444. Compartiment de la prédelle du polyptyque de Borgo Sansepolcro (face arrière) ; tempéra, argent et or sur panneau, 48,5 x 63,5 cm (surface peinte : 43,5 x 59 cm). Provenance : …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) The Betrayal of Christ (Le Baiser de Judas), entre 1437 et 1444. Compartiment de la prédelle du polyptyque de Borgo Sansepolcro (face arrière) ; tempéra, argent et or sur panneau, 37,5 x 59,2 cm (surface peinte : 36,4 x 59,2 cm). Provenance …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Sant’Agostino (Saint Augustin), 1439-1444. Tempéra, or et argent sur panneau, 44,5 x 37,2 cm (surface peinte : 38,1 x 31,3 cm) Provenance : Église de San Francesco, Sansepolcro ((Sergiuliani Collection, Arezzo (1810); Wildenstein & Co., New York (1963); Edwin L. Weisl Collection, …

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On 1 November 1304, Ranieri, a local man who was a lay brother of the Franciscan order in Borgo San Sepolcro (today: Sansepolcro) died. Nothing is known about his life other than his name, the date of his death and one or two miracles said to have taken place during his lifetime as recorded in …

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Nicola da Siena ou Nicola di Ulisse da Siena ou Nicola di Ulisse (né à Sienne, actif entre 1442 et 1470) : peintre, il est essentiellement documenté en Ombrie ((Au cours de son activité en Ombrie, l’artiste a signé, en 1461, le cycle de fresques comportant les Épisodes de la Passion du Christ dans l'église …

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Voûte en arc-de-cloître déprimée Voûte sur croisée d’ogives

En architecture, une baie est une ouverture pratiquée dans la paroi d’un bâtiment pour y créer une fenêtre ou une porte. Éléments constitutifs d’une baie Differents Types de baies Il existe des baies de formes originales ou pouvant répondre à des besoins particuliers. Il peut s'agir par exemple, dans le premier cas, des baies géminées, …

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Le mot chapelet, qui trouve son origine dans le petit chapel (chapeau) de roses dont on couronnait les statues de la Vierge, désigne une sorte de collier dont la fonction est celle d’un aide mémoire composé de cinq dizaines de grains séparés par cinq grains plus gros, appelés Pater. Il a la même origine que celui …

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Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470  –  1525) La Vierge apparaît à Saint Bernardin de Sienne, v. 1510. Tempéra sur panneaux, 317 x 243,5 cm. Inscriptions : (dans le monogramme bernardinien qui flotte entre la Vierge et le saint) : « IHS » [1]Voir : « IHS » Provenance : Église de la Natività di Maria all’Osservanza, Montalcino. Budapest, Szépművészeti múzeum (Musée des Beaux-Arts). « L’iconographie …

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Terme d'architecture : une voûte sur croisée d’ogives est supportée par au moins deux nervures diagonales, les ogives, auxquelles peuvent s’ajouter deux arcs transversaux, dits arcs doubleaux.

Dans les monastères et les abbayes, les frères convers étaient chargés des travaux manuels. Ils n’étaient pas admis au chapitre et n’intervenaient donc pas lors des décisions importantes [1]De là l’expression « n’avoir pas voie au chapitre »..

Giulio Mancini (Sienne, 1559-1630) : médecin [1]Il fut en particulier le médecin personnel du Pape Urbain VIII à partir de 1623., collectionneur, marchand d'art et écrivain, auteur des Considerazioni sulla pittura, texte cité dans quasiment toutes les histoires de l’art. « Mon intention n'est pas de proposer des préceptes appartenant à l'art de la peinture et à sa …

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Agostino di Giovanni (Sienne, v. 1285 – v. 1347) ? Due avambracci d’angelo (Deux avant-bras d’ange), Bois sculpté et peint, Provenance : In situ. Sienne, Palazzo Pubblico, salle de la Mappemonde. Ces deux objets sculptés insolites, difficilement visibles du visiteur si celui-ci en ignore la présence, sont cloués sur une poutre du plafond, à dix mètres environ …

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Caliste ou Calixte I (Rome, … - 222) : pape de 217 à 222, sous le règne de l'empereur Héliogabale. Victime d'une émeute contre les chrétiens à la suite de l'assassinat de l'empereur, sa mort lui vaut d’être considéré comme martyr.

Giovanni Santi (Colbordolo, av. 1439 ? – Urbino, 1494) Annunciazione (Annonciation), v. 1485 – 1490. Huile sur panneau, 233 x 162 cm. Provenance : église de Santa Maria Maddalena, à Senigallia, en dépôt de la Pinacoteca di Brera, Milan. Urbino, Museo Nazionale delle Marche. Signé : « IOHANNES SANTIS URBINAS PINXIT. »

Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) San Giovanni Battista, 1437-1444. Compartiment central du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 195,5 x 56 cm (surface peinte : 183,1 x 52,6 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo San Sepolcro. Settignano, Villa I Tatti, Fondation Berenson.

Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Il Beato Ranieri Rasini di Borgo S. Sepolcro, 1437-1444. Compartiment central du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 198 x 57,2 cm (surface peinte : 183,5 x 52,5 cm). Provenance : église de San Francesco, …

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La Biblia Pauperum (Bible des pauvres) est recueil d'images commentées qui reproduit principalement des épisodes bibliques et met sur chaque page une scène de la vie du Christ en correspondance avec deux moments de l'Ancien Testament considérés comme en étant des préfigures. Créée dès le XIIIe siècle, la Biblia pauperum se diffuse dans des manuscrits …

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Le Speculum humanae salvationis, relation de l’histoire de la Chute et de la Rédemption, fut rédigé au début du XIVe siècle par un moine dominicain, probablement à Strasbourg, avant de connaître une large diffusion. Le texte juxtapose chaque fait de l’histoire évangélique à trois événements qui en seraient les préfigurations, essentiellement extraits de l’Ancien Testament …

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Giotto di Bondone (Colle di Vespignano [Florence], v. 1267 - Florence, 1337)  Saint François recevant les stigmates. Retable de saint François, v. 1297-1299. Inscriptions : (en bas sur le cadre) : « Opus Iocti florentini » [1]« Œuvre de Giotto, Florentin. »Signature. Tempéra et or sur panneau, 313 x 163 cm. Provenance : Eglise de San Francesco, Pise ((D’abord dans …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Saint Francis in Ecstasy (Le Triomphe de saint François sur l'insubordination, la luxure et l'avarice), 1437-1444. Inscriptions : (dans l’auréole de saint François) : « PATRIARCHA PAVPERVM FRANCISCHVS » [1]Patriarcha Pauperum Francischus (« François, patriarche des pauvres. » (en bas sur le cadre) : « Cristoforus francisci Fei e …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Crucifixion with Saint Francis (Saint François à genoux devant le Christ en croix), 1437-1444. Inscriptions : (dans le titulus crucis) : « I. N. R. I. » [1]Iesus Nazarenus Rex Iudeorum (Jésus de Nazareth, roi des Juifs »). Voir : I. N. R. I. Compartiment central du couronnement …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) (Saint Laurent), 1437-1444. Compartiment d’un pilastre du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 91,3 x 31 cm (surface peinte : 72,5 x 24,2 cm) Provenance : église de San Francesco, Borgo San Sepolcro. Moscou, Musée Pouchkine.

Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) (Saint Étienne), 1437-1444. Compartiment d’un pilastre du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 99 x 31,3 cm (surface peinte : 75 x 24,1 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo San Sepolcro. Moscou, musée Pouchkine.

Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) San Cristoforo (Saint Christophe), 1437-1444. Compartiment d’un pilastre du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 72,4 x 24,1 cm(surface peinte : 71,5 x 24,1 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo San Sepolcro. Assise, Museo del Tesoro della Basilica di …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Annunciation (Annonciation), 1437-1444. Compartiment central du couronnement du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 85,5 x 53 cm (surface peinte : 67,2 x 41,5 cm). Inscriptions : (au bas du cadre) : « ECCE ANCILLA DOMINI FIAT MICHI SEC[UNDUM] VER[BUM] TVVM » ((« Ecce …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Le Mariage mystique de saint François d’Assise avec dame Pauvreté, 1437-1444. Compartiment latéral du revers du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 94,5 x 56,5 cm (surface peinte : 88,4 x 52 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo San …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Saint Francis meets a Knight Poorer than Himself and Saint Francis's Vision of the Founding of the Franciscan Order (Saint François rencontre un chevalier plus pauvre que lui, et la vision de l’Ordre), 1437-1444. Compartiment latéral du revers du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) The Funeral of Saint Francis and Verification of the Stigmata (Les Funérailles de saint François et la vérification des stigmates), 1437-1444. Compartiment latéral du revers du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 90 x 55,1 cm (surface peinte : 88,2 x 53,1 …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) The Wolf of Gubbio (Le loup de Gubbio), 1437-1444. Compartiment latéral du revers du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 89,2 x 54,5 cm (surface peinte : 86,8 x 52,2 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo San Sepolcro. Londres, …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Saint Francis before the Sultan (Saint François devant le sultan), 1437-1444. Compartiment latéral du revers du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 88,5 x 55 cm (surface peinte : 86,4 x 53,1 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo San …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) The Stigmatisation of Saint Francis (La Stigmatisation de saint François), 1437-1444. Compartiment latéral du revers du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 89,6 x 54,4 cm (surface peinte : 87,8 x 52,3 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo San …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Saint Francis before Pope Honorius III : The Granting of the Indulgence of the Portiuncula (Saint François devant le pape Honorius III : le don de l’indulgence à la Portioncule), 1437-1444. Compartiment latéral du revers du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Saint Francis renounces his Earthly Father (Saint François renie son père naturel), 1437-1444. Compartiment latéral du revers du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 89,3 x 54,4 cm (surface peinte : 87,5 x 52,4 cm). Provenance : église de San Francesco, …

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L’Annonciation 73 x 41 cm. Inscriptions : «  New York, The Metropolitan Museum of Art.

Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Der selige Ranieri Rasini von Borgo San Sepolcro erscheint einem römischen Kardinal im Schlaf (Le bienheureux Ranieri Rasini de Borgo San Sepolcro apparaît en songe à un cardinal romain), 1437-1444. Compartiment de prédelle du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 45,7 …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) La Damnation de l'âme de l'avare de Citerna, 1437-1444. Compartiment de prédelle du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 45,3, x 58,7 cm (surface peinte : 44/43,6 x 58,5 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo San Sepolcro. Paris, Musée …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Le bienheureux Ranieri délivre les pauvres d'une prison de Florence, 1437-1444. Compartiment de prédelle du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 45,3 x 58,7 cm (surface peinte : 44/43,6 x 58,5 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Saint Jean l’Évangéliste, 1437-1444. Compartiment central du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 194,7 x 58,7 cm (surface peinte : 183 x 52,5 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo San Sepolcro. Paris, Musée du Louvre.

Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) Saint Antoine de Padoue, 1437-1444. Compartiment latéral du Polyptyque de Borgo San Sepolcro ; tempéra et or sur panneau, 194,3 x 57 cm (surface peinte : 183 x 52,7 cm). Provenance : église de San Francesco, Borgo San Sepolcro. Paris, Musée du Louvre.

Niccolò di Buonaccorso (Sienne, connu à partir de 1356 - Sienne, 1388) La Vierge Marie d'humilité, v. 1370. Tempéra et or sur panneau, 54 x 30 cm. Provenance : œuvre acquise sous réserve d’usufruit ((Berlin, commerce d’art ; A. Strölin (1912-1974), marchand d’art, Neuilly-sur-Seine ; Mme Lanini-Strölin, Lausanne ; don de cette dernière sous réserve …

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Stefano di Giovanni dit ‘il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 ? – 1450 ou 1451) La Vierge et l'Enfant entourés de six anges, 1437-1444. Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE REGINA C[A]ELORUM AVE » ((Premiers mots de l’antienne Ave Regina Caelorum (Ave, Regina cælorum / Ave, Domina Angelorum, / Salve radix, salve, porta, / Ex qua mundo …

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Enguerrand Quarton (actif en Provence de 1444 à 1466) La Pietà de Villeneuve-lès-Avignon, v. 1455. Inscriptions : (sur le rebord supérieur) : O vos omnes qui transitis per viam, attendite, et videte si est dolor sicut dolor meus. ((« Vous tous qui passez par le chemin, regardez et voyez s’il est douleur comme ma douleur. » …

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Robert Campin (Valenciennes, v. 1378 - Tournai, 1444) The Virgin and Child before a Firescreen (La Vierge à l’Enfant devant l’écran d’osier), v. 1425/1430. Tempéra sur panneau, 63,4 x 48,5 cm. Provenance : inconnue. Londres, National Gallery. Cette image déroutante de la Vierge à l’Enfant est souvent appelée la Madone au pare-étincelles, du nom du …

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Lippo Memmi (Sienne, v. 1285 - 1361) Vierge à l'Enfant (Madone de l'humilité), v. 1340. Tempéra et or sur panneau, 33 x 24 cm. Provenance : Berlin, Gemäldegalerie Cette peinture contient deux tapis très particuliers : l’un, au motif de l’Arbre de Vie en haut à gauche ; et l’autre, rouge et blanc au premier …

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Jan Van Eyck (Maaseik, v. 1390 - Bruges, 1441) Lucca-Madonna (Vierge de Lucques), v. 1437. Technique mixte sur panneau de chêne, 65,7 x 49,6 cm. Provenance : Acquis par le Musée en 1850. Frankfurt am Main, Städel Museum.

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Ercole e il Centauro Nesso (Hercule et le Centaure Nessus), 1465-1468. Plaque sculptée du Pozzetto del Sabato Santo (Puits du Samedi Saint),  Provenance : Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Chapelle de San Giovanni Battista.

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Ercole e il leone Nemeo (Hercule et le lion de Némée), 1465-1468. Plaque sculptée du Pozzetto del Sabato Santo (Puits du Samedi Saint),  Provenance : Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Chapelle de San Giovanni Battista.

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Cacciata dal Paradiso Terrestre (Adam et Ève chassés du Paradis), 1465-1468. Plaque sculptée du Pozzetto del Sabato Santo (Puits du Samedi Saint),  Provenance : Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Chapelle de San Giovanni Battista.

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Tentazione di Adamo (La tentation d’Adam), 1465-1468. Plaque sculptée du Pozzetto del Sabato Santo (Puits du Samedi Saint),  Provenance : Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Chapelle de San Giovanni Battista.

Antonio Federighi Tentazione di Adamo

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Tentazione di Eva (La tentation d’Ève), 1465-1468. Plaque sculptée du Pozzetto del Sabato Santo (Puits du Samedi Saint),  Provenance : Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Chapelle de San Giovanni Battista.

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Ammonizione di Adamo (L’admonition d’Adam), 1465-1468. Plaque sculptée du Pozzetto del Sabato Santo (Puits du Samedi Saint),  Provenance : Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Chapelle de San Giovanni Battista.

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Creazione di Eva (La création d’Ève), 1465-1468. Plaque sculptée du Pozzetto del Sabato Santo (Puits du Samedi Saint),  Provenance : Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Chapelle de San Giovanni Battista.

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Creazione di Adamo (La création d’Adam), 1465-1468. Plaque sculptée du Pozzetto del Sabato Santo (Puits du Samedi Saint), Provenance : Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Chapelle de San Giovanni Battista.

On trouve les premières représentations iconographiques de la « Vierge allaitant » (it. : « Madonna del latte ») dans l'Égypte, désormais christianisée [1]L'iconographie remonte à l'Égypte antique, époque où les images de la déesse Isis allaitant son fils Horus étaient très répandues., des VIe-VIIe siècles après J.-C. Provenant de l’Égypte copte, ce modèle iconographique s’est ensuite …

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Galerie formant un encorbellement, soit en position mitoyenne, soit en couronnement d'une enceinte militaire (tour, courtine, rempart, etc.), dont le sol ajouré permettait, en cas de besoin, de lancer divers projectiles au pied du mur, zone souvent vulnérable. Ce système de défense active en maçonnerie se répand à la fin du Moyen Âge (seconde moitié …

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Reprenant un terme utilisé par les carriers [1]Filaretto est également le nom donné à une fine veine de minéral., le filaretto désigne un type de maçonnerie irrégulière typique des bâtiments médiévaux. La technique consiste à empiler de fines pierres en laissant apparente la face taillée. L'effet obtenu est généralement irrégulier.

Azert Titre Gonfalon

« Figure synthétique, la Madeleine occidentale naît au VIe siècle de la fusion, opérée par Grégoire le Grand [1]Le pape Paul VI est revenu sur cette assimilation en dissociant à nouveau les personnages pour en faire des saintes distinctes., de trois figures évangéliques. 1) L’anonyme du repas chez Simon dans les synoptiques [...] : notons que seul …

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Place Tolomei, Sienne. La place est bordée par le Palazzo Tolomei l'église de san Cristoforo

La lancette est un arc brisé, ou ogival, de format très allongé en hauteur, caractéristique su style gothique. Sa forme ressemble à l’extrémité d’un fer de lance. Cet arc brisé très aigu crée des ouvertures hautes et étroites.

Pierre-Léopold de Habsbourg-Lorraine, né au château de Schönbrunn (près de Vienne) le 5 mai 1747, et mort à Vienne le 1er mars 1792, grand-duc Léopold Ier de Toscane (1765 – 1790) puis empereur des Romains sous le nom de Léopold II, roi apostolique de Hongrie, roi de Bohême, archiduc d'Autriche (1790 – 1792), était le …

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Badia a Coltibuono (Gaiole in Chianti) Se rendre sur place : L'abbaye chiesa abbaziale di san Lorenzo L'église abbatiale est dédiée à San Lorenzo. À gauche, le clocher massif, dont la construction commencé en 1160, est percé au sommet de quatre grandes ouvertures à lancette unique ; la tour, de dimensions grandioses, s'intègre parfaitement au …

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Piève de San Giovanni Battista, à Pievasciata Se rendre sur place : Dédiée, à l’origine, à Santa Maria ad Sciatam, ou Ischiatam, l'église paroissiale, connue depuis le XIe siècle, est l'une des plus anciennes de la région du Chianti. Au XIIIe siècle, elle se trouva sur la frontière « chaude » entre Sienne et Florence …

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Bocca degli Abati (... – av. 1300) : noble florentin membre de la faction gibeline. Il combattit parmi les Guelfes florentins lors de la bataille de Monteaperti (1260), et se trouve avoir été soupçonné d'être le personnage central d'une trahison de son camp. Lors de l'assaut des troupes allemandes de Manfred, il se trouvait dans les rangs …

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Walther von Astimbergh : chevalier allemand, il fut, selon les chroniques, le premier assaillant de la cavalerie siennoise lors de la bataille de Montaperti. Avant le début du combat, Arrigo (Heinrich) von Astimbergh, oncle de Gualtieri (Walther), revendiqua le privilège traditionnellement accordé à sa famille par les capitaines gibelins, de porter le premier coup aux …

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Monteaperti [1]On trouve parfois Montaperti. Monteaperti se trouve à moins de dix kilomètres à l'est de Sienne, dans la commune de Castelnuovo Berardenga. Se rendre sur place : Le hameau doit essentiellement sa renommée à la proximité de la colline, localement dénommée Monteapertaccio (240 m), au sommet de laquelle se dresse, au centre d'une double …

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Pyramide de la bataille de Monteaperti Monteapertaccio (Monteaperti). Se rendre sur place :

Hiroshi Sugimoto

Pascal Martine Tayou

Ilya et Emilia Kabakov

Louise Bourgeois

Nedko Solakov

Cristina Iglesias

Daniel Buren (né à Boulogne-Billancourt en 1938) : peintre et plasticien. Daniel Buren est un représentant important de la peinture moderne et minimaliste des années 1960, notamment via les expositions qu’il mène avec le groupe B.M.P.T. qu’il fonde avec les peintres Olivier Mosset, Michel Parmentier et Niele Toroni. Dans sa "Mise en garde" de 1969, Daniel Buren décrivait l'effet …

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Ildebrandino X Aldobrandeschi (av. 1236 – v. 1283) : fils de Bonifazio, comte de Santa Flora, il était déjà né en 1236, lorsque sa mère, la comtesse Imilia, veuve de Bonifazio, s'opposa à Guglielmo à l'instigation de Sienne, qui ne voulait pas lui confier la tutelle de son neveu. Gibelin, il combattit à Monteaperti avec les Siennois le 4 …

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Giordano d'Agliano (Agliano Terme, ... – Aix-en-Provence, 1266) : condottiere appartenant à la Maison piémontaise des Lancia. Il était cousin du roi Manfred de Hohenstaufen. Giordano d'Agliano fut envoyé pour la première fois en Toscane en 1256, avec pour mission de réorganiser les forces gibelines et de s'opposer aux Guelfes. Lors de la bataille de Montaperti, le 4 septembre 1260, il …

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Daniel Buren (né à Boulogne-Billancourt, en 1938) Sulle vigne : punti di vista (Sur les vignes : point de vue), 2001. Œuvre in situ, miroir, acier, marbre blanc, marbre noir, pierre, ciment, 25 x 2 m. Provenance : In situ. Castello di Ama (Gaiole in Chianti), Castello di Ama per l’Arte Contemporanea. « Il y a …

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Castello di Ama pour l’Art Contemporain Le projet élaboré par les propriétaires du domaine viticole, tel qu'il est présenté sur le site d'Ama, se compose d'installations in situ conçues et créées par des artistes, en dialogue avec l'esprit émanant du domaine et du village centenaire. De 1999 à 2014, en collaboration avec la galerie internationale …

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Castello di Ama

Castello di Ama Località Ama, 53013 Gaiole in Chianti. Informations : Tél: +39 0577 746069 Site web : http://www.castellodiama.com Castello di Ama per l’Arte Contemporanea (Castello di Ama pour l’Art Contemporain)

Castello di Brolio

Château de Brolio Brolio. 53013, Gaiole in Chianti. Informations Horaires d’ouverture : Du 17 au 25 mars, tous les jours : 10:00 - 18:30 Du 26 mars au 1er octobre tous les jours : 10:00 - 19:00 Du 2 au 28 octobre tous les jours : 10:00 - 18:00 Novembre et décembre, jeudi-dimanche : 10:00 …

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https://www.montecastelli.com/it/villa/history/

Château de Tornano (Gaiole in Chianti) SP 408 di Montevarchi, 65, 53013, Gaiole in Chianti. Se rendre sur place : Le château de Tornano est une bâtisse imposante, extrêmement haute et encore bien conservée. Construit sur un plan légèrement trapézoïdal, en filaretto de pierre, il prend appui sur une base escarpée et comporte nombre de …

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Château de Monteluco à Lecchi [1]Le château est également dénommé Castello di Monteluco, Castello di Lecchi, Monte Luco a Lecchi. Se rendre sur place : Le premier souvenir certain de Monteluco remonte à 1176, lorsqu'il apparaît parmi les châteaux que les Siennois durent céder à Florence. En 1182, l'abbé de Coltibuono renonça aux propriétés qu'il …

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Sigismondo (Castiglion Fiorentino, 1458- Sienne, 1528) : érudit et historien d’origine florentine [1]Castiglion Fiorentino, sa ville de naissance, pourtant doté de magistratures locales partiellement autonome, était alors assujettie à Florence.. « Bien que le contexte politique siennois de l’époque ne puisse être considéré comme un modèle de calme et de tranquillité, le pacifiste Tizio, tout en …

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Dans l’Église primitive, le presbytre est le responsable d’une communauté chrétienne. « À l'origine, le ministère presbytéral ne comportait pas de participation spéciale aux charges liturgiques de l'évêque : « Les presbytres sont ses collaborateurs [de l'évêque]. mais non dans le domaine sacramentel ; ou plutôt, ils sont ses co-liturges au même degré que tous …

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Selon la tradition, Innocenza est le nom d’une jeune fille née à Rimini où elle aurait été martyrisée à l'âge de seize ans, lors des persécutions de Dioclétien, au IVe siècle.

Jacques, surnommé l'Intercis [1]Lat. intercisus : coupé en morceaux. : saint, martyrisé en Perse au Ve siècle. La tradition veut qu’il ait été un officier supérieur et un courtisant au service du roi Yazdegerd I., renonça au christianisme (apostasia) pour garder les faveurs du roi après que celui-ci ait commencé à persécuter les Chrétiens. Quand …

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Buonaguida Boccacci () : "fils de Gregorio Boccacci, noble siennois et docteur en droit, il fut ambassadeur de Sienne, en même temps que Buonattacca et Provenzano Salvani, auprès du roi Manfred pour lui exposer l’état des choses en Toscane et le supplier d’embrasser chaudement les intérêts de la patrie, en envoyant de l’aide et de …

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Selon la tradition, le nom de Camporegio, qui dérive de la locution latine “Campus Regis” (le camp du roi) serait lié au fait que les troupes d'Henri VI de Souabe, fils de Frédéric Barberousse, auraient campé à cet endroit en 1186, lors du siège de Sienne destiné à soumettre la ville à l'Empire. Cependant, le toponyme …

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Giovanni Villani (Florence, 1280 - Florence, 1348) : marchand, historien et chroniqueur italien, surtout connu pour avoir écrit la Nuova Cronica, récit historique de la ville de Florence et des événements contemporains.

Paolo Uccello (Pratovecchio [Arezzo], 1397- Florence, 1475) Miracolo dell’ostia profanata (Miracle de l’hostie profanée), 1467-1468Tempéra et or sur panneau, 43 x 351 cm. Provenance : église de Santa Maria di Pian di Mercato della Confraternita del Corpus Domini di Urbino. Urbino, Galleria Nazionale delle Marche. Les scènes du Miracle de l'hostie profanée, peintes par Paolo …

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Le retable [1]Le terme générique français renvoie également à une catégorie d’œuvres, les tableaux d’autel, appelées pale ou pale d’altare en italien. est un panneau ornemental comportant un décor historié, peint ou plus rarement sculpté, installé au-dessus et à l’arrière de la table d’autel. C’est l’emplacement même du panneau sur l’autel qui détermine l’appellation retable …

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Giotto [1]Giotto est la modification phonétique du diminutif d’un prénom qui pourrait être Ambrogiotto (Ambrogio) ou Angiolotto (Angelo). di Bondone (Vespignano del Mugello [2]Aujourd'hui frazione de Vicchio, près de Florence., v. 1267 - Florence, 1337) : peintre, il est également célébré comme architecte et comme sculpteur. Les sources s'accordent à considérer le jeune Giotto formé dans l'atelier de Cimabue. …

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Giotto (Vespignano del Mugello [1]Aujourd'hui frazione de Vicchio, près de Florence., v. 1267 - Florence, 1337) Polittico di Badia (Polyptyque de la Badia), 1295-1297. Tempéra et or sur panneau, 91 x 334 cm. Inscriptions : (sur le fond d'or de la figure de Nicolas de Bari) : « SANCTUS / NICO/LA » [2]Saint Nicolas. (sur le fond …

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Tommaso Nacci Caffarini, Tommaso di Antonio da Siena, Tommaso da Siena ou Thomas [d’Antoine] de Sienne (Sienne, v. 1350 - Venise, v. 1434) : professeur de théologie supérieure dans divers couvents, directeur des mantellate à Venise (1396), vicaire général de toutes les mantellate d'Italie (1401). Il fut chargé des négociations pour la canonisation de sainte …

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« La croyance en un lieu où se prolonge l'existence de tous les êtres humains après leur mort (sans distinction des bons et des méchants) est très ancienne. Dans la culture occidentale, c'est la vision qu'en ont donnée les poètes de l'Antiquité qui joue un rôle essentiel : dans la mythologie grecque, le royaume d'Hadès …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Szt. Ansano keresztel (Saint Ansano baptise le peuple de Sienne), v. 1440-50. Tempéra et or sur paneau, 31, 3 x 32, 4 cm (incluant l’encadrement de bois moderne) ; surface peinte …

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La technique de la marqueterie de marbre ou de pierre (et, plus généralement, de bois, d’ivoire…), qui remonte à l’antiquité égyptienne, est extrêmement complexe et raffinée. Des plaques de marbre de couleur sont découpées sous forme de lamelles très minces, puis assemblées, ou emboîtées, sur un support spécialement préparé, de façon à reproduire les contours …

Continuer la lecture de « Marqueterie de marbre (ou « opus sectile ») »

Dans la Rome antique, le siège curule (sella curulis) était une chaise pliante réservée aux fonctionnaires romains du plus haut rang. Symbole du pouvoir, la chaise curule ne pouvait servir de siège qu’aux magistrats possédant l’imperium (pouvoir de contraindre et de punir), c'est-à-dire les consuls, les dictateurs, les maîtres de cavalerie, les préteurs, et les édiles curules. Le faldistoire, siège …

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« L'auteur de la Bibliothèque est pour nous un inconnu. L'ouvrage est attribué par le patriarche Photios, au IXe siècle, à Apollodore le Grammairien et par les manuscrits à Apollodore d'Athènes, grammairien. Nous connaissons par diverses sources le grand érudit Apollodore d'Athènes, dit le Grammairien. Un lexique byzantin, la Souda, contient sur lui la brève notice …

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Thamyris est un aède et musicien venant de Thrace. Fils de l'aède Philammon, lui-même aède, fils d'Apollon et de la nymphe Argiope, il s'éprend du jeune Hyacinthe, selon le pseudo-Apollodore ((« Clio ayant reproché à Vénus son amour pour Adonis, la déesse, pour s'en venger, la rendit amoureuse de Piérus, fils de Magnés ; elle en …

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Laïos, dans la mythologie grecque, est fils de Labdacos, roi de Thèbes. Père d'Œdipe, sa destinée est de périr de la main de son fils. Il partage avec Orphée, Thamyris et Minos l’instauration de la pédérastie ((Quand il atteint sa majorité, Laïos, au lieu de monter sur le trône, est chassé de Thèbes et trouve asile auprès du roi Pélops. Celui-ci …

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Les Muses de la mythologie grecques sont les neuf filles de Zeus et de Mnémosyne ; elles président aux arts libéraux. Qualifiées d'olympiennes, elles ont pour nom : Clio, Thalie, Érato, Euterpe, Polhymnie, Calliope, Terpsichore, Uranie et Melpomène [1]Mélété, Aédé et Mnémé sont les muses béotiennes dites originales..

Clio : Muse de l'Histoire. Elle chante le passé des hommes et des cités en glorifiant leurs hauts faits. La Muse Clio a inspiré de nombreux poètes et auteurs, dont Homère.

Polhymnie ou Polymnie : fille de Mnémosyne et Zeus, c'est la muse de la Rhétorique, donc de l'éloquence. On lui prêtait la faculté d'inspirer les aèdes [1]Aède : artiste qui chante des épopées en s'accompagnant d'un instrument de musique, la phorminx, qui s'apparente à la cithare. et auteurs des poèmes et des récits les plus …

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Antonio Felice Zondadari, ou Antonio Felice Chigi-Zondadari (Sienne, 1740 – 1823) : archevêque de Sienne (1801-1823), cardinal (1795-1823). Napoléon le nomma chapelain de sa sœur Elisa, devenue princesse de Lucca et Piombino. C’était l’un des quatorze cardinaux « rouges » qui assistèrent le 2 avril 1810, dans le Salon Carré du Louvre, à la cérémonie …

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"Il n'y a guère de sujet, sur lequel les Poëtes anciens ayent plus donné carriére à leur imagination, que sur celuy des Hespérides", écrivait, en 1723, l'abbé Massieu dans un mémoire présenté à l’Académie Royale des Inscriptions et Belles-Lettres ((Abbé Banier, La mythologie et les fables expliquées par l'Histoire (...) A Paris, Chez Briasson, Libraire, rue S. …

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Nom par lequel les tertiaires [1]Membre d’un tiers-ordre, association de fidèles s'inspirant, le plus souvent, de la règle d'un ordre religieux. Le premier ordre est composé des religieux prononçant des vœux perpétuels et le second, des moniales (membre d'une communauté religieuse féminine devant généralement obéir aux vœux de pauvreté, chasteté et obéissance). Les membres des tiers-ordres sont appelés … Poursuivre de certains …

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Calliope : Muse de la Poésie épique. Souvent représentée sous les traits d'une jeune fille à l'air majestueux, le front ceint d'une couronne d'or, emblème qui, selon Hésiode, indique sa suprématie parmi les autres Muses. Elle est ornée de guirlandes, tient d'une main une trompette, et de l'autre le texte d'un poème épique. Elle est aussi représentée le …

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Marcus Æmilius Lepidus (M•ÆMILIVS•M•F•Q•N•LEPIDVS [1]« Marcus Æmilius Lepidus, M(arci) F(ilius) Q(uinti) N(epos), fils de Marcus, petit-fils de Quintus ».), dit Lépide, né vers 89 av. J.-C. et mort en 13/12 av. J.-C.) : célèbre général et homme politique romain. Après l’assassinat de Jules César, il obtient la rencontre et l'alliance d'Antoine et Octave. Lépide devient alors le …

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Decimus Junius Brutus Albinus, dit Decimus Brutus (…, v. 85/81 av. J.-C. – 43 av. J.-C.) : homme politique et général de la fin de la République romaine. Proche de Jules César, est néanmoins l’un des principaux instigateurs de l’assassinat de Jules César en mars 44, alors qu’il est l’un de ses héritiers secondaires (comme …

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Auguste, né sous le nom de Caius Octavius, d'abord appelé Octave où Octavien avant de porter le titre d'Imperator Caesar Divi Filius Augustus ((« Auguste, divin fils de l’Empereur César ». À l’âge de 18 ans, Octave est adopté par Jules César, son grand-oncle maternel qui, par testament, en fait son héritier, avec Pedius et Pinarius, deux autres petits neveux. …

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Marc Antoine, Marcus Antonius (M•ANTONIVS•M•F•M•N }0[1]M•ANTONIVS•M•F•M•N : Marcus Antonius Marci Filius Marci Nepos, c'est-à-dire « Marcus Antonius, fils de Marcus, petit-fils de Marcus ».), : homme politique et militaire romain

Ciriaco de' Pizzicolli, dit Ciriaco d’Ancona où Cyriaque d'Ancône (Ancône, 1391 - Crémone, 1452) : marchand, antiquaire et humaniste, voyageur et épigraphiste ((L'épigraphie est l’étude des inscriptions réalisées sur des matières non putrescibles telles que la pierre (on parle alors d'« inscriptions lapidaires »), l'argile ou le métal (Hélène d'Almeida-Topor, Michel Sève et Anne-Elisabeth Spica, L'Historien et l'image. De l'illustration …

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John Flaxman (York, 1755 – Londra, 1826) Hercules and Hebe (Hercule et Hébé), 1792. Plâtre coloré (ébauche pour une sculpture de marbre non exécutée), Provenance : Londres, Victoria and Albert Museum. Le modèle d'Hercule s'inspire du marbre antique du Torse du Belvédère dans une improbable reconstitution où le héros est accompagné de son épouse Hébé.

Hésiode : poète grec, il aurait vécu à la fin du VIIIe ou au début du VIIe siècle av. J.-C. [1]Brigitte Le Guen (dir.), Maria Cécilia d'Ercole et Julien Zurbach, Naissance de la Grèce : De Minos à Solon : 3200 à 510 avant notre ère, Paris, Belin (coll. « Mondes Anciens »), 2019, « Inventions et redécouvertes au VIIIe siècle », p. 329., auteur, notamment, de laThéogonie, généalogie divine dans laquelle il présente …

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Arès : divinité grecque du cycle des dieux olympiques, identifiée par les Romains à Mars. Il est le dieu de la guerre vue dans son moment chaotique, fait de simple agression, sans loi ; il s'oppose donc à Athéna, qui préside à l'aspect rationnel du combat. Selon Homère et Hésiode, il est le fils de …

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Dans la mythologie grecque, Ganymède est un jeune mortel qui succède à la déesse Hébé dans la fonction d'échanson des dieux. Il est aussi considéré communément comme un amant de Zeus. Sa beauté est devenue proverbiale.

Hébé, dans la mythologie grecque, est la déesse personnifiant la vitalité et la vigueur de la jeunesse. Fille de Zeus et d'Héra, soeur d'Arès [1]Joël Schmidt, Dictionnaire de la mythologie grecque et romaine, Paris, Larousse, 2023, p. 154., elle protège les jeunes mariés. Son équivalent romain est Juventas [2]Ibid.. Avant l'arrivée de Ganymède sur l'Olympe, elle sert d'échansonne aux dieux. À ce titre, …

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Johann Joachim Winckelmann (Stendal [Prusse], 1717 - Trieste, 1768) : archéologue et l'un des érudits les plus raffinés de la culture classique. Après s'être installé à Rome, il devient surintendant des antiquités (1764) et se consacre à l'étude de l'art classique. À travers ses écrits (Geschichte der Kunst des Altertums, 1764), il promeut l'esthétique du …

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Apollonios d'Athènes ((L'œuvre porte la signature« ἈΠΟΛΛΏΝΙΟΣ / ΝΈΣΤΟΡΟΣ / ἈΘΗΝΑΙ͂Ο / ἘΠΟΊΕΙ » (« œuvre d'Apollonios, fils de Nestor, d'Athènes »). Ce sculpteur inconnu n'est pas mentionné par Pline ni par une autre source antique. « Si [...] un inconnu avait pu produire une telle œuvre, demandait-on éloquemment, alors que devaient être les chefs-d'œuvre d'artistes aussi célèbres que Praxitèle, …

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Louis IX « le Prudhomme », communément appelé Saint Louis (Poissy, 1214 - Carthage [actuelle Tunisie], 1270) : roi de France membre de la dynastie capétienne. Il règne pendant plus de 43 ans, de 1226 jusqu'à sa mort. Considéré comme un saint de son vivant, il est officiellement canonisé en 1297.

Orphée : héros de la mythologie grecque, fils du roi de Thrace Œagre et de la Muse Calliope. Poète, musicien [1]Son instrument est la lyre, dont il est réputé être l’inventeur., il était parfois considéré comme un prophète. Orphée a fait partie des Argonautes ; sa descente aux Enfers et son échec à ramener sa femme Eurydice dans le monde des vivants ont façonné son mythe …

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Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1502) attr. [1]Selon la critique, le dessin de cette marqueterie de marbre pourrait avoir pour auteurs aussi bien Francesco di Giorgio Martini que Giovanni di Stefano ou Domenico Beccafumi. Orfeo tra gli animali (Orphée parmi les animaux), v. 1475-1500. Marqueterie de marbre du sol. Provenance : In situ. Sienne, …

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Raymond de Capoue (Capoue, v. 1339 - Nuremberg, 1399) : maître général des Frères prêcheurs dominicains de 1380 à sa mort. Confesseur et biographe de Catherine de Sienne, il est surtout connu pour être l’auteur de la première biographie de la sainte, la Legenda major (1395) ((Également connue sous le titre Vita Catharinae Senensis, ce …

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Dans la marqueterie de métaux ou de marbres, le niellage est une technique empruntée à l’orfèvrerie qui consiste à appliquer le nielle [1]Le nielle ou niello, du latin nigellus, « noirci », est un sulfure métallique de couleur noire qui inclut du cuivre, de l’argent et souvent même du plomb ou du borax. comme matière …

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VAISSEAU CENTRAL Anonimo, Iscrizione iniziale Giovanni di Stefano, Ermete trismegiste Artiste inconnu, Lupa senese tra i simboli delle città alleate Artiste inconnu, L’aquila imperiale ‘Il Pinturicchio’, Allegoria del colle della Sapienza Artiste inconnu, Ruota della Fortuna COLLATÉRAL GAUCHE  Guidoccio Cozzarelli, Sibilla Libica Giovanni di Stefano ou Neroccio di Bartolomeo de’ Landi, Sibilla Ellespontica Benvenuto di Giovanni, Sibilla Frigia Matteo di Giovanni, Sibilla Samia Benvenuto di Giovanni, Sibilla …

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Guasparre d’Agostino « Après des recherches […] poussées, on constate », écrit Robert H. HOBART CUST, « qu'un certain Guasparre, décrit comme « dipentore nostro », a donné un dessin pour l'espace situé au sol, devant la la Porta del Perdono alors existante [1]Archivio detto. Libro E. IV. Memorie, a. 24.. Ce dessin représentait la Consécration de la Cathédrale, événement …

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Bernard van Rantwijck (documenté à Sienne de 1572 à 1596) Le dodici Sibille (Les douze Sybilles) Les douze Sybilles

Salle verte du premier étage du Palais Chigi alla Postierla Bernardino Mei (Sienne, 1612 - Rome, 1676), Allegoria della Vittoria, 1645-48. Provenance : casa Bianchi Bandinelli, Sienne. Bernardino Mei (Sienne, 1612 - Rome, 1676), Allegoria della Purezza Bernardino Azzolino (Cefalù, 1572 - Naples, 1645), già cerchia di Francesco Rustici, Martirio di Sant'Orsola Bernardino Mei (Sienne, …

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Salon rouge du premier étage du Palais Chigi alla Postierla Dessus-de-porte Bernardino Mei (Sienne 1612 - Rome, 1676), Papa Alessandro III Bandinelli, signé et daté 1652. Provenance : casa Bianchi-Bandinelli, Geggiano (Castelnuovo Berardenga, Sienne) Bernardino Mei (Sienne 1612 - Rome, 1676), Il Cardinale Rolando Bandinelli, signé et dzté 1653. Provenance: casa Bianchi-Bandinelli, Geggiano (Castelnuovo Berardenga, …

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Salon central du premier étage du palais Chigi alla Postierla Voûte Al centro del soffitto in un riquadro a stucco : Giaele trionfatrice su Sisara. Intorno, sono dipinti otto episodi del Vecchio Testamento entro complesse incorniciature rettangolari, circolari e mistilineari, con Episodi della vita di Mosè e Giosue. Sulle pareti undici lunette con storie bibliche …

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Salle jaune du premier étage du Palais Chigi alla Postierla Dessus-de-porte Bernardino Mei (Sienne, 1612 - Rome, 1676), Crocifissione di San Pietro, 1638-40 Provenance : casa Bianchi-Bandinelli a Geggiano (Castelnuovo Berardenga, Siena) Raffaello Vanni (Sienne, 1595 - 1673), Decapitazione di San Paolo Provenance : casa Bianchi-Bandinelli à Geggiano (Castelnuovo Berardenga, Sienne) Parois Francesco Rustici detto …

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Dirck de Quade van Ravesteyn Esilio di Scipione a Literno

Dirck de Quade van Ravesteyn (…, v. 1565-1570 - …, après 1619 [1]Selon Thomas DaCosta Kaufmann, The School of Prague : Painting at the Court of Rudolf II, Chicago, University of Chicago Press, 1988, p. 220.) : peintre, vraisemblablement originaire de Hollande du Nord. L’artiste fait certainement son apprentissage auprès d’un élève de Frans Floris …

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Dirck de Quade van Ravesteyn Ingresso trionfale di Scipione a Roma

Dirck de Quade van Ravesteyn Scipione fa bruciare la flotta cartaginese

Dirck de Quade van Ravesteyn Colloquio tra Scipione e Annibale prima della battaglia di Zama

Dirck de Quade van Ravesteyn La continenza di Scipione

Dirck de Quade van Ravesteyn Dopo la sconfitta di Canne, Scipione distoglie i soldati romani dall'abbandonare l'Italia

Dirck de Quade van Ravesteyn Nella battaglia del Ticino Scipione salva il padre

Les peintures murales du Salone centrale del secondo piano du palazzo Chigi alla Postierla

Dionisio Montorselli (L’Aquila, 1653 – Sienne, 1712) : peintre, essentiellement actif à Sienne. C’est lorsqu’il séjourne à Rome en 1685 qu’il découvre la peinture de Pierre de Cortone et de Guido Reni, deux peintres dont il demeure très fortement influencé. Plusieurs de ses œuvres sont visibles dans différentes églises de Sienne. Œuvres visibles à Sienne …

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Cercle de Lorenzo di Pietro dit ‘Il Vecchietta’ (Sienne [1]On a longtemps pensé que Lorenzo Vecchietta était né à Castiglione d’Orcia, avant que les découvertes effectuées dans les archives par l’historien de l’art florentin Carlo del Bravo, en 1970 (voir : Carlo Del Bravo, Scultura senese del Quattrocento, Florence, Edam, 1970), ne viennent corriger l’information., 1410 …

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Mariano Chigi (Sienne, 1439-1504) : banquier siennois, il ouvrit diverses succursales dont une à Rome (1487), fut ambassadeur extraordinaire auprès d’Alexandre VI (1492) et de César Borgia (1502). Il est l'ancêtre de la branche Chigi de Rome qui, en 1852, a fusionné avec les Della Rovere Albani.

Bernardino Poccetti ou Barbatelli (Florence, 26 août 1548 - Florence, 10 octobre 1612) est un peintre

Intérieur de l’édifice L'église est divisée en trois travées, dont les voûtes d’ogives présentent, en partant de l'entrée des Storie di san Giovanni Battista, della Passione di Cristo e di Maria (Histoires de saint Jean-Baptiste, de la Passion du Christ et de Marie). Le décor des parois s’organise sur deux registres : une scène biblique occupe tout le …

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Pontignano, lieu dit de Castelnuovo Berardenga Certosa di Pontignano

Chartreuse de Pontignano Se rendre sur place : Chiesa dei Monaci Nel 1341 Bindo di Falcone, signore senese arricchito con i commerci fatti soprattutto con il Papato, acquistava terre e beni nel "comunello" di Pontignano e li donava ad un certosino di Aquitania, frate Amerigo, per fabbricare un monastero da intitolare a San Pietro. Erano …

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Pietro Lorenzetti (Sienne, v. 1280 - 1348) Madonna col bambino tra i Santi Donato, Giovanni Evangelista, Giovanni Battista e Matteo ; Santi Giovanni e Paolo, Vincenzo e Luca, Annunciazione, Santi Jacopo Maggiore e Jacopo Intercisus, Marcellino e Agostino ; S. Reparata, S. Caterina, Madonna Assunta, S. Orsola, S. Agata. Polittico della Pieve di Arezzo o …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) Die Himmelfahrt Mariae (Assomption de la Vierge), 1340. Tempéra et or sur panneau, 72,5 x 32,5 cm. Provenance ? Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek. Cette précieuse Assomption de la Vierge reprend les caractéristiques d’un chef-d’œuvre aujourd’hui disparu mais dont l’apparence nous est connue à travers plusieurs œuvres « copiées » sur son modèle. La …

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Niccolò di Cecco del Mercia (Sienne et Prato, documenté de 1356 a 1360) Storie della Vergine e della Cintola (Épisodes de la vie de la Vierge et de la Ceinture), 1359-1360. Marbre, 93,5 x 187,5 cm ; 99 x 74 cm ; 100 x 198 cm ; 100 x 74,5 cm. Provenance : cathédrale de …

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Niccolò di Cecco del Mercia (Sienne et Prato, documenté de 1356 à 1360) : sculpteur, auteur, notamment, des Storie della Vergine e della Cintola (premier pergulum ou pupitre extérieur de marbre de la cathédrale de Santo Stefano, à Prato)), v. 1359-1360, remplacé en 1433 par celui de Donatello et Michelozzo. Œuvres visibles à Sienne L’une …

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Benedetto di Bindo (actif à Sienne et Perugia, documenté avec certitude à partir de 1409 – …, 1417) Madonna of Humility and st Jerom translating the Gospel of John (Vierge d’humilité et saint Jérôme traduisant l’Évangile selon Jean), v. 1400-1405. Tempéra, argent et or estampé sur panneau, 30,5 x 22,5 cm ; 30,2 × 21,3 …

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Pier Francesco di Bartolomeo (attr.) Il profeta Ezechiele Fresque. « HEC FUIT INIQUITAS SOEDOMAE SOR(ORIS) » [1]« Ecce haec fuit iniquitas Sodomae sororis tuae: superbia, saturitas panis et abundantia, et otium ipsius et filiarum ejus: et manum egeno et pauperi non porrigebant » Ezechiel 16, 49. Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Pier Francesco di Bartolomeo (attr.) Il profeta Abacuc Fresque. Inscriptions : « LACERATA EST LEX ET NON P(ER)V(ENIT) » [1]« […] propter hoc lacerata est lex et non pervenit usque ad finem iudicium quia impius praevalet adversus iustum propterea egreditur iudicium perversum Habakuk 1, 4. Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Pier Francesco di Bartolomeo (attr.) Il profeta Naum Fresque. « REVELABO PUDENDA TUA IN » [1]« [Ecce ego ad te, dicit Dominus exercituum, et] revelabo pudenda tua in facie tua [; et ostendam gentibus nuditatem tuam, et regnis ignominiam tuam]. Nahum 3, 5. Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Pier Francesco di Bartolomeo (attr.) Il profeta Geremia Fresque. « MALEDITTUS HOMO QUI » [1]« Maledictus homo, qui confidit in homine et ponit carnem brachium suum, et a Domino recedit cor eius » Jérémie 17, 5. Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Pier Francesco di Bartolomeo (attr.) Il profeta Daniel Fresque. PECCATA TUA HELEMOSINIS O REX REDIME PECCATA TUA ELEMOSINIS ((« Peccata tua elemosinis redime « [« Quam ob rem rex consilium meum placeat tibi, et] peccata tua eleemosynis [redime, et iniquitates tuas misericordiis pauperum : forsitan ignoscet delictis tuis » (« C'est pourquoi, ô roi, puisse mon conseil te plaire ! …

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Pier Francesco di Bartolomeo (attr.) Il profeta Ionas Fresque. EGO (AUTEM) IN VOCE LAUDIS IMMOLABO ((« Ego autem in voce laudis immolabo [tibi : quæcumque vovi, reddam pro salute Domino] »(Pour moi, je t'offrirai des sacrifices [avec un cri d'actions de grâces, J'accomplirai les voeux que j'ai faits : Le salut vient de l'Éternel] »). Jonas 2, 10 …

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Pier Francesco di Bartolomeo (attr.) Il profeta Abramo Fresque. Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Melozzo degli Ambrosi, dit Melozzo da Forlì (Forlì, 1438 – 1494) Angeli musicanti, gruppi d’angioletti e apostoli (Anges musiciens, groupes d’angelots et apôtres), v. 1472-1475. Fragments d’un Christ en gloire, fresque détachée. Provenance : Basilique des Santi Apostoli [1]Le décor provient du cul-de-four de l’abside de l’église., Rome. Città del Vaticano, Musei Vaticani, Pinacoteca. Gruppo di angioletti (Groupe d’angelots) Testa …

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Andrea Mantegna (Isola di Carturo, 1431 – Mantoue, 1506)  Oculus du plafond de la Chambre des époux, 1473. Fresque, diam. : 270 cm. Provenance : In situ. Mantoue, Palais Ducal.

L’italien sottinsù (ou 'sott’in su' ou 'sótto in su'), toujours précédé de la préposition di signifie littéralement « du bas vers le haut » (guardare, osservare di sottinsù : regarder, observer du bas vers le haut). Dans les représentations picturales, le sottinsù est un type particulier de raccourcis en perspective dans lequel la figure est observée depuis …

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Franco Lippi de Grotti ou de Sienne (Castello di Grotti, … – Sienne, 1291) : carme, vénéré à Sienne. Iconographie Ses principaux attributs sont une armure des chaînes un cercle de fer qui lui ceint la tête

Il existe plusieurs types iconographiques de Vierges à l’Enfant dans les icônes byzantines qui ont constitué les premiers modèles d’œuvres peintes sur ce thème à Sienne aux XIIIe et XIVe siècles ((Voir : Alfredo TRADIGO, Icônes et Saints d’Orient, repères iconographiques, Paris, Hazan, 2005 ; Alain ROMEY, « L’icône de la « Vierge de la Tendresse …

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Pittore senese della fine del Seicento Madonna col Bambino tra Santa Lucia e un Santo re (Vierge à l’Enfant entre sainte Lucie et un saint roi), Fresque Provenance : In situ. Castello di Tocchi, église du castello. Bien qu'altérées par les travaux de restauration, ce qui est un comble, les peintures révèlent une qualité de …

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Le bâtiment, qui extérieurement s’apparente davantage à une quelconque remise qu’à une église, est d’une modestie telle que l’on peut passer devant sans même le remarquer. Rien, a priori, ne permet d’imaginer qu’un décor pictural y soit dissimulé. Celui-ci, par ailleurs, est difficile à voir en semaine, faute d’un interlocuteur auprès de qui se renseigner …

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Salle d'Art San Sebastiano Piazza Guglielmo Marconi, 8/A, Castelnuovo Berardenga. Informations : Ouvert le samedi, 18:00-19:00. Se rendre sur place : Andrea di Niccolò, Madonna col Bambino. Castelnuovo Berardenga, Sala d'Arte San Sebastiano. Domenico Cafaggi (Settignano, 1530 - Sienne, 1608) attr., Sant'Antonio da Padova, fin du XVIe s., Bois sculpté et peint. Provenance : Église de …

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Andrea di Niccolò (Sienne, actif de 1462 à 1514) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), première décennie du XVIe s.Tempéra et huile sur panneau, Provenance : Pacina, église de Santa Marina a Pacina. Castelnuovo Berardenga, Sala d'Arte San Sebastiano

Ermitage de Camerata, autrefois nommé « Romitorio [1]Ermitage. San Pietro di Pietra Rondinalia » 1238 De l’ermitage du XIIIe s., il ne demeure que des ruines, excepté l’église placée sous le vocable de S. Pietro in Vincoli.

Au centre du côté nord du cloître se devinent encore, de part et d’autre de la porte donnant dans la salle du chapitre, les deux ouvertures gothiques, caractérisées par leur forme ogivale, qui encadraient l'entrée originelle de la salle du chapitre et y faisait pénétrer la lumière. La porte d’origine comportait elle aussi un sommet …

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Apolline ou Apollonie d'Alexandrie (…, … - Alexandrie [Égypte], 249) : martyre chrétienne. L’hagiographie présente la sainte comme l’une des victimes du décret de persécution des Chrétiens décrétée par l'empereur Dèce [1]Caesar Caius Messius Quintus Traianus Decius Augustus ou Dèce, également appelé Trajan Dèce (v. 201 - juin 251) : empereur romain de 249 à 251. en 250. Apolline, …

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Antonio Patrizi, ou Antonio da Monticiano (Sienne, 1280 – Monticiano, 1311) : prêtre augustinien, béatifié en 1804. ((En raison de sa renommée et de la dévotion populaire envers le prêtre augustinien, une confrérie portant son nom fut établie dès 1313 à Monticiano, et agrégée, en 1681, à la Compagnia del SS. Sacramento de Sienne. Connue à l'heure actuelle sous le nom de …

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Pittore senese della seconda metà del Trecento Annunciazione (Annonciation), Fresque. Inscriptions : (dans la bordure, sous la fresque) : « QUAL ANGELUM CENTRA CON LA MENTE PIA SALUT[…] QUESTA VERGINE GLORIOSA […] ELETTA MATRE […]STOSA DICENUM ANC MARIA. AMEN. AMEN » [1] Provenance : In situ. Monticiano, Convento di Sant’Agostino, Sala capitolare.

Pittore senese della seconda metà del Trecento Madonna col Bambino e Santi, v. 1360. Fresque. Provenance : In situ. Monticiano, Convento di Sant’Agostino, Sala capitolare.

Maestro di Monticiano (Guidoccio Cozzarelli ?) Deposizione dalla Croce (Descente de Croix) Fresque. Provenance : In situ. Monticiano, Convento di Sant’Agostino, Sala capitolare.

Pittore senese del Quattrocento (Andrea da Niccolò ?) Resurrezione (Résurrection) Fresque. Provenance : In situ. Monticiano, Convento di Sant’Agostino, Sala capitolare.

Maestro di Monticiano (Guidoccio Cozzarelli ?) Crocifissione (Crucifixion) Fresque. Provenance : In situ. Monticiano, Convento di Sant’Agostino, Sala capitolare.

Maestro di Monticiano (Guidoccio Cozzarelli ?) Salita al Calvario (Montée au Calvaire), Fresque. Provenance : In situ. Monticiano, Convento di Sant’Agostino, Sala capitolare.

Peintre siennois du Quattrocento Cristo davanti a Pilato (Le Christ devant Pilate), Fresque. Provenance : In situ. Monticiano, Convento di Sant’Agostino, Sala capitolare.

Peintre siennois du Quattrocento, Bacio di Giuda (Le Baiser de Judas) Fresque. Provenance : In situ. Monticiano, Convento di Sant’Agostino, Sala capitolare.

Peintre siennois de la fin duTrecento (Giovanni d’Asciano ?) Orazione nell’Orto (La prière au jardin des Olivier) Fresque. Provenance : In situ. Monticiano, Convento di Sant’Agostino, Sala capitolare.

Peintre siennois proche de Giovanni di Paolo Ultima Cena (La Cène), XVe s. Fresque. Provenance : In situ. Monticiano, Convento di Sant’Agostino, Sala capitolare.

Salle du chapitre du couvent augustinien de Monticiano Siège de la Compagnie du Saint Sacrement et du bienheureux Antonio Patrizi, situé sur le côté nord du couvent de Sant'Agostino, l’ancienne salle du chapitre, de plan carré, est divisée en trois travées par deux grands arcs transversaux en plein cintre (segments de cercles). Cette salle a …

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Publius Vergilius Maro, dit Virgile (it. Virgilio) ou « le Cygne de Mantoue » (..., -70 av. J.-C. - ..., -19 av. J.-C.) : Il est le plus grand poète de la Rome antique (70-19 av. J.-C.), né dans une famille de petits propriétaires terriens à Andes (aujourd'hui Pietole ((Pietole : frazione de la commune de Borgo …

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L'endroit connu sous cette dénomination est une portion de la vallée du Cédron qui se trouve à proximité de Jérusalem, précisément entre le mont du Temple et le mont des Oliviers. Selon le prophète Joël, c'est dans la vallée de Josaphat [1]Josaphat, de l'hébreu ' yehôsâphât ', « Dieu juge ». qu'aura lieu le Jugement dernier ((« En ces jours-là, je rassemblerai toutes …

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Thaïs est une hétaïre [1]Femme éduquée et de haut niveau social qui offre compagnie et services sexuels, souvent de manière non ponctuelle, et reçoit des dons de quelques « compagnons » ou « amis » qui assurent son entretien, et à qui elle accorde ses faveurs. athénienne ayant vécu au IVe siècle av. J.-C. Elle accompagne l'expédition d'Alexandre le Grand en Asie ; elle est la …

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Dans la mythologie grecque, Jason est chef des Argonautes et fils d'Aeson, roi d'Iolcos, en Thessalie. Pélias, demi-frère de son père, s’étant emparé du trône d'Iolcos, Jason, encore enfant, est mis en sûreté chez le centaure Chiron. Parvenu à l'âge d'homme, il revient chez lui et réclame le pouvoir à Pélias, son oncle, qui promet de le …

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Venedico « Caccianemico » dell'Orso (Bologne, 1228 – 1302) : homme politique. Parmi les principaux représentants de la faction guelphe de sa ville, il était le chef de la coterie Geremei. Avec son père Alberto dell'Orso, il fut très actif dans la politique intérieure de la ville. En 1274, il réussit à vaincre la faction gibeline menée par les Lambertazzi, et …

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Dans la mythologie grecque, Géryon est un Géant triple, fils de Chrysaor [1]Fils de Poséidon et de Méduse et le frère de Pégase. et de Callirrhoé [2]Callirrhoé : Océanide, fille d'Océan et de Téthys. Elle est la mère du géant à trois corps Géryon par Chrysaor, de Minyas par Poséidon.. Hésiode (Théogonie) décrit Géryon avec un corps mais doté de trois têtes anthropomorphes. Eschyle (Ve s. av. J.-C.) mentionne Géryon et le dote de trois corps joints à …

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Charles II d'Anjou, dit le Boiteux (..., 1254 – Naples, 1309) : fils de Charles Ier d'Anjou [1]Charles I est lui-même frère du roi de France Louis IX., premier roi de Sicile puis de Naples, et de Béatrice de Provence, dernière fille du comte de Provence Raimond Berenger IV (..., v. 1198 – Aix-en-Provence, 1245) et …

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Jacopo Rusticucci : homme politique florentin au XIIIe s

Thegghiajo Aldobrandi (..., ... – Lucca, 1262) : fils d'Aldobrando degli Adimari, Tegghiaio Aldobrandi fut podestat de San Gimignano en 1238, et d'Arezzo en 1256. Il est considéré comme l'une des gloires de Florence. Villani le qualifie de « cavaliere savio e prode in armi » ((« [...] chevalier sage et brave dans les armes ». Villani, Cronica, VII, …

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Guido Guerra VI (..., v. 1220 - Montevarchi, 1272) : condottière et homme politique italien, membre de la famille Guidi, fils de Marcovaldo di Dovadola et de Béatrice des comtes de Capraia. « Figure dominante du parti guelfe toscan, [il est] presque un "anti-Farinata" : vaincu à Montaperti [1]Voir : Bataille de Monteaperti., il fut parmi …

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Luca della Robbia Donato (o Prisciano), ossia la grammatica (Donato ou Priscien, ou la Grammaire), 1437-1439. Provenance : Campanile de la cathédrale de Santa Maria del Fiore, Florence (face nord). Florence, Museo dell’Opera del Duomo. Elio Donato (IVe s. ap. J.-C.) ; Priscien de Cesarée (V-VIe s.ap. J.-C.)

Benvenuto da Imola (lat. Benvenutus Imolensis) ou Benvenuto Rambaldi (Benvenutus de Rambaldis) (Imola, 1330-40 - Ferrare, 1388) : érudit et professeur, il fut le premier auteur à publier un commentaire exclusivement consacré à la Comédie de Dante.

Francesco d'Accorso ou d'Accursio, en lat. Franciscus Accursius (Bologne, 1225 - 1293) : juriste et homme de lettres, fils du célèbre juriste Accursio, et comme son père, professeur à Bologne. Appelé par le roi Édouard Ier d'Angleterre, il enseigna également à Oxford de 1273 à 1291. « L'immense renommée et la valeur de son enseignement dans …

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Priscien ou Priscien de Césarée (Priscianus Caesarienais) : célèbre grammairien latin né au début du VIe siècle à Césarée, en Cappadoce (dans l’actuelle Turquie). Il vécut à Constantinople où il enseigna la grammaire latine. Il est connu pour son traité de grammaire latine Institutiones Grammaticae, qui constitua durant tout le Moyen Âge, et même au-delà, le …

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Andrea de’ Mozzi, évêque de Florence, transféré par Boniface VIII [1]Boniface VIII s'était donné l'appellation pontificale de « serviteur des serviteurs de Dieu », expression reprise par Dante au siège mineur de Vicence (« d'Arno in Bacchiglione » [2]Si l'Arno coule à Florence, le Bacchiglione coule à Vicence.), où, mourant, il « laissa ses nerfs trop mal tendus ». Andrea de' …

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Brunetto Latini (Florence, v. 1220 - 1294) : notaire, philosophe, chancelier de la République florentine au XIIIe siècle et ambassadeur auprès du roi Alphonse de Castille pour solliciter son aide l’année de la bataille de Monteaperti ((« [Brunetto Latini] était de la partie guelfe. Manfred, roi de Sicile, avait été appelé à l'aide par les Gibelins chassés de Florence. Les Guelfes firent appel au roi …

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Conrad de Souabe ou de Hohenstaufen, dit Conradin [1]Il est nommé Corradino en Italie. (Château de Wolfstein [Bavière], 1252 - Naples, 1268) : fils du roi Conrad IV et d'Élisabeth de Bavière, et donc petit-fils de Frédéric II, il fut duc de Souabe (1254-1268) sous le nom de Corrado IV, roi de Sicile (1254-1258) sous le nom de Corrado …

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Chez Dante, au chant XIII de l'Enfer, les Harpies "font leur nid" dans le deuxième giron du septième cercle. Ali hanno late, e colli e visi umani piè con artigli, e pennuto 'l gran ventre fanno lamenti in su li alberi strani "Elles ont de larges ailes, cou et visage humains, les pieds griffus, un …

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fille du roi de Crète Minos (fils de Zeus et d'Europe) et de Pasiphaé (fille d'Hélios, dieu du soleil).

Bertran de Born (Château de Born (?) [1]Le château de Born, aujourd'hui disparu, se trouvait dans l'actuelle commune de Salagnac, en Dordogne., v. 1140 – Abbaye de Dalon, v. 1215) : seigneur d'Hautefort ((L'indivisibilité de la vavassorie fait de lui un co-seigneur de Hautefort avec sa fratrie. « Le cartulaire de Dalon nous apprend que […], entre les …

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Épicure (Grèce, 341 - 270 av. J.-C.) : philosophe. La maxime « Carpe diem (« cueille le jour »), que l’on doit à Horace, mais qui est héritée d’Épicure, déclinaison du hic et nunc (« ici et maintenant »), résume à elle seule la philosophie épicurienne et son incompatibilité avec la croyance chrétienne en un au-delà. L'épicurisme « a souvent …

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Le contrappasso (lat. contra et patior, « subir le contraire ») est le principe qui régit la peine qui frappe les coupables par le contraire de leur faute (la nature de la punition est l'opposé de celle du péché) ou par analogie avec celle-ci (la peine est alors l'équivalent du péché commis). Ses racines théoriques …

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Pomponius Mela (Tingentera, près d'Algésiras, 1er siècle ap. J.-C. - …, actif v. 43.) est le plus ancien géographe romain connu ((On ne sait à peu rien de lui (son nom ne se trouve que dans Pline, qui se borne à le citer comme géographe) ; les quelques rares informations le concernant, telles son lieu de naissance, sont déduites …

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Frédéric de Hohenstaufen (Jesi, 1194 - Fiorentino, 1250) : fils de Henri VI, dit « le Sévère » ou « le Cruel » (Nimègue, 1165 - Messine) et petit fils de Frédéric Barberousse, empereur des Romains de 1215 à 1250 [1]Frédéric de Hohenstaufen est aussi roi des Romains, roi de Sicile, roi de Provence-Bourgogne (ou d'Arles), et roi de Jérusalem. sous le nom de Frédéric II. Au cours de son règne, il connaît des …

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Guido Cavalcanti (Florence, v. 1258 - 1300) : poète, fils de Cavalcante Cavalcanti et proche ami de Dante qui, dans un poème de la Vita Nova (entre 1293 et 1295), l’évoque comme « le premier de ses amis » : « A questo sonetto fue risposto da molti e di diverse sentenzie; tra li quali fue risponditore quelli cui io chiamo primo …

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Cavalcante Cavalcanti ou Cavalcante de' Cavalcanti (Florence, première moitié du XIIIe s. - v. 1280) : philosophe épicurien, membre de l'une des plus anciennes famille d'origine marchande de Florence apparentée aux comtes Guidi et Salimbeni. Cavalcante. Il est le père du poète Guido Cavalcanti, « premier ami » de Dante. Du fait de son appartenance à la …

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Le Concile d'Empoli, Convention d'Empoli et Diète d'Empoli, est une réunion qui s'est tenue fin septembre 1260 à Empoli à la suite de la défaite de la République florentine lors de la bataille de Montaperti. Lors de cette réunion se retrouva réuni le soi-disant Parlement gibelin (Parlamento Ghibellino) afin de décider du nouvel équilibre politico-économique …

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Du latin " papyrus ", le papier est un matériau fabriqué avec des fibres végétales réduites en pâte, étendue et séchée pour former une feuille. Au IIIe siècle avant J.C., les Chinois inventent le papier à partir de l'écorce de mûrier et conservent le secret de sa fabrication jusqu'au VIIIe siècle où les Arabes s'en …

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Manfred de Hohenstaufen, ou Manfred Ier de Sicile ou Manfred de Sicile (Venosa, 1232 - Bénévent, 1266) : fils illégitime de l'empereur Frédéric II et de Bianca Lancia, dernier souverain souabe du Royaume de Sicile. En 1254, il est régent pour son neveu Corradino ((Conrad ou Conradin (it. Corradino), héritier légitime du royaume en tant que petit-fils de Frédéric, …

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Orlando Malavolti (Sienne, 1515 - 1596) : Historien. Il appartenait à une famille noble et exerça de nombreuses charges publiques : en 1538 il fut membre du consistoire ; en 1552 il suivit comme secrétaire Girolamo Tolomei, ambassadeur de Charles Quint, en 1554 il fut membre des Otto della Guerra. Après la chute de la …

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Bibliothèque Communale des Intronati (Intronisés)

« Le titre ser [1]Ser : apocope de sere. indique la profession de notaire. Il en va de même pour […] sire, signore, du latin senior (provençal senor, senher, ser). Au Moyen Âge, il était précisément porté les prêtres non prélaturés et les notaires. » ((Luigi GAITER, « Préface », Il Tesoro di Brunetto Latini, volgarizzato da Bono Giamboni, …

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Pievasciata (Castelnuovo Berardenga) Se rendre sur place : Pievasciata, ancienne Pieve a Sciata ((Le nom de la Piève a changé plusieurs fois au fil des ans : de Canonica di Cerreto de Ciampoli, il est devenu Santa Maria ad Sciatam, ou Ischiatam, Pieva Sciata, pour ensuite changer en Pieve Asciata et de parvenir, à une …

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Manente degli Uberti, dit Farinata degli Uberti (..., 1212 - ..., 1264) : membre d'une ancienne famille gibeline florentine et l'un des chefs de cette même faction, « personnage d'excellence à Florence au XIIIe siècle » ((Luca AZZETTA, « Inferno canto X. Politica e poesia tra le arche degli eretici, » dans Enrico MALATO et Andrea MAZZUCCHI (dir.), Lectura …

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Giovanni Antonio Mazzuoli (Sienne, v. 1644 – v. 1706) : sculpteur. Il travailla longtemps comme sculpteur et tailleur de pierre pour l'Opera del duomo de Sienne, en même temps que son frère Agostino [1]Maria Vittoria Thau, « Mazzuoli », Dizionario biografico degli italiani, vol. 72, Rome, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2008.. Œuvres visibles à Sienne et …

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Giovanni Antonio Mazzuoli (Sienne, v. 1644 - v. 1706) Transito di san Benedetto (Mort de Saint Benoît), 1693. Marbre, Provenance : Monastère olivetain de San Benedetto ai Tufi ((Monastère supprimé en 1808 par le gouvernement napoléonien, détruit par la suite ; le groupe sculpté est l'unique témoignage artistique provenant de l’ancien monastère construit par Bernardo …

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Le Carroccio était un puissant charriot à quatre roues symbole de l'autonomie municipale, décoré aux couleurs de la ville dont il portait les insignes. En temps de guerre, c’est autour du Carroccio que les milices des municipalités médiévales combattaient. Il était particulièrement répandu dans les communes de Lombardie, de Toscane et, plus généralement, du nord …

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fol. 15v fol. 16r Niccolò di Giovanni di Francesco di Ventura (Sienne, documenté à partir de 1403 - 1464) La sconfitta di Monte Aperto (La déroute de Monte Aperto), 1442-1443. Manuscrit illustré à la détrempe, reliure moderne, 372 x 225 x 22 mm. ((« Le texte, organisé en deux colonnes, occupe la moitié supérieure de la …

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Nom d’une ancienne et illustre famille siennoise, qu'une généalogie complaisante voulait rattacher à la dynastie homonyme des souverains de l'ancienne Égypte [1]Les Ptolémées., dont certains représentants seraient arrivés en Toscane sous le règne de Charlemagne ((Une tradition ancienne veut que de l'union de Jules César et Cléopâtre VII, reine d'Égypte, naquit Ptolémée XV, connu sous …

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Terme d'architecture, la trabéation, synonyme d'entablement, désigne la partie de l'édifice sur laquelle repose la toiture.

Niccolò di Giovanni di Francesco di Ventura, ou Niccolò di Giovanni Ventura (Sienne, documenté à partir de 1403 – 1464) : auteur de deux manuscrits conservés à la Biblioteca degli Intronati, La Guerra di Troia et, beaucoup plus célèbre, La sconfitta di Monte Aperto. « Niccolò était le fils du pizzicaiuolo ((Le terme italien pizzicaiuolo désignait …

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Attirée par la renommée du roi Salomon, la reine de Saba ((La reine de Saba est désignée par sa fonction mais Flavius Josèphe, dans les Antiquités judaïques, précise qu’elle s’appelle Nicaulis : « Et en effet, comme, après l’extinction de ces rois [les pharaons], une femme monta sur le trône, il [Denys d’Halicarnasse] nous dit son …

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Masaccio (San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, 1428) Trittico di San Giovenale. Madonna in trono col Bambino, due angeli e i santi Bartolomeo e Biagio, Giovenale e Antonio abate, 1422 [1]Daté sur le cadre : « 1422, le 23 avril ». Voir note 4.. Tempéra sur panneau, 108 x 65 cm (panneau central) ; 88 x 44 …

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Piève de Santa Maria Assunta Tocchi Se rendre sur place : L'origine de l'église remonte au XIe siècle, mais l'édifice actuel a été construit au XVIe siècle. Il s’agit d’une construction austère à nef unique, avec une façade à pignon enduite, sur laquelle s'ouvre un portail surmonté d'un arc en plein cintre, dominé par une …

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Pittore senese degli inizi del Quattrocento, San Zaccaria (parte di una scena più ampia, rappresentando la Nascita della Vergine)

Pittore senese della fine del Trecento o degli inizi del Quattrocento, La Madonna e San Giovanni Evangelista in adorazione di una croce, e due angeli

Pittore senese degli inizi del Quattrocento San Cristoforo con un frate ai piedi

Nouvel autel de San Francesco. Asciano, chiesa di San Francesco, paroi gauche.

Nuovo altare del Crocifisso, già di San Martino. Asciano, chiesa di San Francesco, parete destra.

Altare secentesco che include Luca della Robbia il giovane e bottega Madonna col Bambino incoronata da due angeli, tra l’arcangelo Raffaele con Tobiolo e san Cristoforo ; dans la prédelle, Vir dolorum tra la Vergine e san Giovanni Evangelista e i santi Sebastiano e Rocco. Asciano, chiesa di San Francesco, parete destra.

Pittore sodomesco dei primi del XVI secolo Crocifissione tra la Vergine, san Giovanni Evangelista, san Francesco e san Sigismondo Asciano, chiesa di San Francesco, parete sinistra.

‘Maestro di Monticiano’ Incontro con san Giovannino nel deserto ; San Pietro. Asciano, chiesa di San Francesco, parete destra.

Peintre orviétan de la seconde moitié du Trecento (?) Madonna col Bambino tra san Jacopo e san Giovanni Battista ; Storie di san’Antonio abate, Sant’Agata e San Cristoforo (Vierge à l’Enfant entre les saint Jacques et Jean Baptiste ; Sainte Agathe et saint Christophe) Inscriptions : / Provenance : In situ. Asciano, chiesa di San …

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Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di uomo (Portrait d’homme), v. 1865. [1]Initiales à droite : « AC » Huile sur toile, 64 x 53 cm. Provenance : Don d’Amos Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Luigi Mussini (Berlin, 1813 - Sienne, 1888) Paggio della Contrada della Tartuca, 1877. [1]Signé et daté sur la marche : « L. Mussini 1977 ». Huile sur toile, Provenance : Asciano, Museo Cassioli (dépôt provisoire de l’Accademia di Belle Arti di Brera, Milan). Si parlava di un tartuchino ad Asciano, anzi di due tartuchini : Luigi Mussini …

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Amos Cassioli, Madonna col Bambino, 1876. Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne (?).

Le purisme italien (Purismo) est un mouvement pictural créé vers 1833 par Antonio Bianchini, helléniste et latiniste, pour désigner les peintres qui, depuis environ une décennie, tentaient d'imiter les « primitifs » italiens, depuis Cimabue jusqu'au premier Raphaël ((Luigi Mussini a indiqué, on ne peut plus clairement, quels étaient les modèles dont la connaissance était essentielle, selon …

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Luigi Mussini (Berlin, 1813 - Sienne, ) La partita di scacchi alla corte di Spagna (La partie d’échec à la cour d’Espagne), après 1871. Huile sur toile, 77 x 133 cm.  Provenance : Sienne, Collection Banca Monte dei Paschi di Siena. Œuvre de l'activité tardive de Mussini, le tableau, s’il confirme les exigences formelles du purisme …

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Jean-Dominique Ingres (Montauban, 1780, Paris, 1863) Martyre de Saint Symphorien, 1834. Huile sur toile, 407 cm x 341 cm. Provenance : In situ. Autun, Cathédrale Saint-Lazare. Ce tableau de grandes dimensions a été achevé en 1834. Il est l’aboutissement d’un long travail préparatoire dont deux cents dessins sont conservés. Initialement commandé par Mgr de Vichy …

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Pietro Aldi (Manciano, Grosseto, 1852 - 1888) Ritratto di signora (Portrait d’une dame), v. 1885. [1]Signé à gauche : « PAldi ». Huile sur toile, 62 x 50 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Pietro Aldi (Manciano [Grosseto], 1852 - 1888) Ritratto virile (Portrait d’homme), v. 1880. [1]Siglé à droite : « A ». Huile sur toile, 47 x 37 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Peintre anonyme Ritratto di Giovanni Caselli (Portrait de Giovanni Caselli), copie d’après Michele Gordigiani. Pastel sur papier, 73 x 56 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli. Copie d’un portrait de Giovanni Caselli ((Giovanni Caselli (Sienne, 1815 – Florence, 1891) : abbé et scientifique connu comme l’inventeur du pantélégraphe, dispositif permettant de transmettre sur …

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Aurelio Silvestri (… - …) Ritratto di Luigi Mussini (Portrait de Luigi Mussini), copie d’après Michele Gordigiani. Aquarelle sur papier, 58 x 44 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli. Luigi Mussini

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) I martiri (Les martyrs), v. 1880. [1]Initiales à droite : « AC ». Huile sur toile (esquisse), 30 x 41 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Frine nello studio di Prassitele (Phryné dans l'étude de Praxitèle), v. 1878. [1]Initiales, à gauche : « AC ». Esquisse à l’huile sur carton, 23 x 16,5 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di donna con fiori nei capelli (Portrait de femme avec des fleurs dans les cheveux), 1885. [1]Signé à gauche : « A Cassioli ». Huile sur bois 26 x 17 cm. Provenance : Don d’Amos Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Scena pompeiana (Scène pompéienne), v. 1880. Esquisse à l’huile sur bois, 15,5 x 27 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Lo studio dello scultore romano (L’atelier du sculpteur romain), 1889-90. Huile sur toile, 57,5 x 74 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) La moglie di Putifarre (La femme de Putiphare), 1889-90. Huile sur toile, 57,5 x 74 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli. Gn 41, 37-43

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Nudo di donna (Nu féminin), v. 1889. [1]Signé à droite : « A Cassioli ». Huile sur toile, 41,5 x 56,5 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Il cavallo nero (Le cheval noir), v. 1861. Huile sur toile, 40 x 51 cm. Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Il cavallo grigio, v. 1861. [1]Initiales en bas à droite : « AC ». Huile sur toile, 47 x 44 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di vecchio (Portrait d’un vieil homme), v. 1880. Huile sur toile, 43,5 x 31,5 cm. Provenance : Don d’Amos Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto di giovanetto (Portrait de jeune homme), v. 1880. [1]Signé à gauche : « Amos Cassioli ». Huile sur toile, 64 x 53 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Ritratto muliebre (Portrait de femme), v. 1880. Huile sur carton, 21 x 17,5 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942), Concerto di Pianoforte (Concert de piano) Huile sur toile, 100 x 80 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Piccolo mondo (Petit monde), 1908. [1]Signé et daté en haut à droite : « G. Cassioli 1908 ». Huile sur plâtre, 28 x 19 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Autoritratto a San Luca (Autoportrait à San Luca), 1922. [1]Signé et daté en haut à droite : « G. Cassioli 1922 ». Tempéra sur carton, 35 x 25 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Bozzetto per la decorazione della cupola di San Luca a Bologna (Esquisse pour la décoration de la coupole à Saint-Luc, à Bologne), 1922. [1]Signé entre haut à gauche : « G. Cassioli » et daté, dans le cartouche à droite : « MCMXXII ». Huile sur toile, 120 x 220 cm. Provenance : …

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Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) [1]Signé en bas à droite : « Giuseppe Cassioli ». Ritratto di signora con manicotto (Portrait de femme avec un manchon). Huile sur toile, 44,5 x 28 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Crocifissione (Crucifixion). Huile sur toile, 380 x 500 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Cassioli (Florence, 1865 - 1942) Ritratto di Chiara Lardori Cassioli (Portrait de Chiara Lardori Cassioli), 1899-1935. [1]Signé et daté en bas à droite Firmato : « G. Cassioli 1899 1918 1935 ». Huile sur toile, 198 x 100 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ritratto di signora (Portrait de dame), v. 1860. Huile sur toile, 95 x 70 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Signé à gauche : « A Cassioli ». Ritratto della modella emiliana (Portrait de la modèle émilienne), v. 1880. Huile sur toile, 95 x 70 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) La modella nello studio di Leonardo, 1872. Huile sur toile, 50 x 75 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Bianca Cappello, v. 1873. Huile sur toile, 50 x 75 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ritratto di giovane signora (Portrait d’une jeune dame), v. 1880. Huile sur toile, 100,5 x 74,5 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ritratto di Giuseppe bambino (Portrait de Giuseppe enfant), v. 1872. Huile sur toile, 57 x 46 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Initiales à droite : « AC ». Ritratto di Giuseppe giovanetto (Portrait de Giuseppe jeune homme), 1880. Huile sur toile, 70 x 59 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Initiales à droite : « AC ». Ritratto di uomo con libro (Portrait d’homme avec un livre), v. 1865. Huile sur toile, 64 x 53 cm. Provenance : Don d'Amos Cassioli à la Commune d'Asciano. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) La strage degli innocenti (Le massacre des innocents), 1860-61. Huile sur toile, 116 x 133 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Il cattivo Levita (Le méchant Lévite), 1861. Huile sur toile, 240 x 170 cm. Provenance : Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli. L’épisode est rapporté à la fin du livre des Juges.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Bozzetto per Il cattivo Levita (Esquisse pour le Mauvais Lévite), 1861. Huile sur toile, 57 x 42 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Autoritratto (Autoportrait), v. 1860. Huile sur toile, 52 x 42 cm. Provenance : Proprieté de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Autoritratto (Autoportrait), v. 1860. Huile sur toile, 47,5 x 37,5 cm. Provenance : Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ciociara seduta (Ciociara assise), 1856-59. Huile sur toile, 68 x 57 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) [1]Initiales à droite : « AC». Ciociara, 1856-59 Huile sur toile, 27,5 x 24,5 cm. Provenance : Don de G. A. Cassioli à la Commune d’Asciano. Asciano, Museo Cassioli. La definizione di ciociaro nel dizionarioè della Ciociaria, regione laziale: costume c.; ragazza ciociara. Ciociaro è anche abitante, nativo della Ciociaria. Il dialetto ciociaro, in passato noto anche …

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Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence. 1891) Ciociara, 1856-59. [1]Signé à gauche : « A. Cassioli ». Huile sur toile, 59 x 45 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Bozzetto per Mario contro i Cimbri (Esquisse pour Marius contre les Cimbres), 1860. Huile sur toile, 40 x 58 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Bagnante (Baigneur), 1860-61. Huile sur toile, 138 x 102 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli. La pose peu naturelle de ce baigneur est empruntée à une célèbre figure de Bronzino. Aucunement stylisée, évoque ici le modèle posant dans l’atelier.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ritratto muliebre (Portrait de femme), v. 1859. Huile sur toile, 62 x 50 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ciociarella (La petite Ciociara), v, 1859. Huile sur toile, 62,5 x 50 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ciociarella (La petite Ciociara). Huile sur toile, 62 x 50 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Corboli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ciociara vecchia, 1860. Huile sur toile 62 x 49,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Eraldo Giannettoni (Asciano, 1888 - ?) Tarcisio moribondo raccolto da un soldato romano (Tarcisius mourant recueilli par un soldat romain), 1909. Huile sur toile, 46 x 59 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Antonio Bianchi (Sienne, 1875 - ?) Mosè (Moïse), 1894 [1]siglato : « I ». Huile sur toile, 52 x 72 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Pasquale Ciali Mosè (Moïse), 1894 [1]Initiale : « M ». Huile sur toile, 52 x 72 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Paride Pascucci (Manciano, Grosseto, 1866 - 1954) Alessandro e Diogene (Alexandre et Diogène), 1891. [1]Initiale : « S ». Huile sur toile, 45,5 ×77 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Arturo Viligiardi (Sienne, 1869 - Alessandria, 1936) La negazione di Pietro (Le reniement de Pierre), 1888. Huile sur toile, 56 x 90 cm. Provenance : Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Gaetano Marinelli (Sienne, 1835 - 1924) Strage degli innocenti (Massacre des innocents), 1876. Huile sur toile, 100,4 x 75 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Pietro Aldi (Manciano, Grosseto, 1852 - 1888) L'ostracismo di Aristide (L’ostracisme d’Aristude), 1873. Huile sur toile, 102 x 74 cm. Provenance : Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Cesare Cantagalli (Sienne, 1839 - Livourne, 1887) Galileo detta al padre Settimi Scolopio, suo discepolo, 1870. [1]Daté en bas à droite : « 1870 » Huile sur toile, 84 x 102 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Cesare Cantagalli (Sienne, 1839 - Livourne, 1887), Galileo detta al padre Settimi Scolopio, suo discepolo, 1870 (datato in basso a sinistra : « 1870 »). Huile sur toile, 84 x 102 cm. Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena. Asciano, Museo Cassioli.

Terenzio Monti (Forlì ? - ?) Apollo che addormenta Argo (Apollon endormant Argus), 1867. Huile sur toile, 130 x 98 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Cesare Maccari (Sienne, 1840 - Rome, 1919) Leonardo che ritrae la Gioconda, 1863 [1]Signé en bas à gauche : « C. Maccari ».. Huile sur toile, 97 x 130 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Antonio Ridolfi (Trente, 1824 - Sienne, 1900) Santa Perpetua che conforta il padre (Sainte Perpétue réconforte son père), 1857. Huile sur toile, 131 x 97 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti, (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Bramante presenta Raffaello al papa Giulio II (Bramante présente Raphaël au pape Jules II), 1854. Huile sur toile, 98 x 131 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Cristiano Banti (Santa Croce sull'Arno, Pisa, 1824 - Montemurlo, Prato, 1904) Domenico figlio di Pacio colono di Siena trovato a disegnare le pecore dal suo padrone Beccafumi, del quale ne ebbe poi il cognome (Domenico, fils de Pacio, colon de Sienne, trouvé en train de dessiner des moutons par son maître Beccafumi, dont il pris …

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Giacomo Conti (Messine, 1818 - Florence, 1888) Arsete eunuco cui un angelo impone nel sonno di battezzare Clorinda (dalla Gerusalemme Liberata) [Arsète eunuque à qui un ange impose dans son sommeil de baptiser Clorinde dans son sommeil (d’après la Jérusalem délivrée)], 1845. Huile sur toile, 94 x 122,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte …

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Luigi Boschi (Rome, 1796 - Sienne ? - …) Sansone e Dalila (Samson et Dalila), 1842. Huile sur toile, 89 x117 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Giuseppe Casucci [1]Peintre de Borgo San Sepolcro (Arezzo). Cristo in casa di Marta e Maria (Le Christ chez Marthe et Marie), 1839. Huile sur toile, 89 x 118 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Firenze, 1891) Ritratto del cardinale Marcello Cerrini degli Spannocchi, dal dipinto della Galleria Borghese di Roma, già attribuito a Raffaello, 1858. Huile sur toile, 38,5 x 28 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Angelo Visconti (Sienne, 1829 - Rome, 1861) Ritratto del cardinale Marcello Cerrini degli Spannocchi (Portrait du cardinal Marcello Cerrini degli Soannocchi) [1]D’après la peinture de la Galerie Borghèse (Rome), autrefois attribuée à Raphaël., 1858-59. Huile sur toile, 107 x 88,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Amos Cassioli (Asciano 1832 - Firenze 1891) Ritratto di Agostino Beazzano, già detto Ritratto di Baldo (Portrait d’Agostino Beazzano, jadis dit Portrait de Baldo [1]D’après Raphaël, Galleria Doria Pamphilj.), 1857. Huile sur toile, 74 x 62 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Ulisse Forni (Sienne, 1814 - Florence, 1867) Sibilla [1]« Da un dipinto di Sebastiano Conca presente nella Galleria dei Nobili Saracini » (« d’après une peinture présente dans la Galerie des nobles Saracini »). (Sybille), 1835. Huile sur toile, 79 x 62,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Carlo Pini (Sienne, 1805 - Florence, 1879) San Matteo (Saint Matthieu) [1]D’après Rutilio Manetti., 1833. Huile sur toile, 123 x 82 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Alessandro Franchi (Prato, 1838 - Sienne, 1914) Accademia di nudo (Nu académique), 1860. Huile sur toile, 84,5 x 55,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli

Cesare Maffei ? (Sienne, 1804 - …) Accademia di nudo (Nu académique), 1839. Huile sur toile, 96 x 66 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Giacomo Conti (Messine, 1818 - Florence, 1888) Accademia di nudo (Nu académique), 1845. Huile sur toile, 85,5 x 61,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Giovanni Rocchi (Sienne ?, … - Florence ?, …) Accademia di nudo (Nu académique), 1842. Huile sur toile, 87 x 64,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Luigi Mussini (Berlin, 1813 - Sienne, 1888) Ritratto del musicista Formichi (Portrait du musicien Formichi) Huile sur toile, 70 x 57,5 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli. Pietro Formichi, auteur de la Marcia del Palio.

Francesco Nenci (Anghiari, 1782 - Sienne, 1850) Sacra Famiglia (Sainte Famille), avant 1836. Huile sur toile, 200 x 147 cm. Provenance : Propriété de l'Istituto d'Arte de Sienne. Asciano, Museo Cassioli.

Niccolò di Ser Sozzo (Sienne, avant 1320 - 1363 [1]Selon une indication précise du Necrologio di s. Domenico (Ettore ROMAGNOLI, Biografia cronologica de’ bellartisti senesi dal secolo XII a tutto il XVIII, ante 1835 (rééd. anast. Florence, Fondazione Memofonte, 1976), pp. 481-487.) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), 1335-1363. Tempéra sur panneau, Provenance : église de Sant’Antonio …

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Le livre d’Ézéchiel s’ouvre sur une vision grandiose et saisissante du prophète, l'une des scènes les plus célèbres du Tanakh ((Tanàkh est l'acronyme (TNK), formé par les premières lettres des trois sections de l'ouvrage (Torah, Nebi'îm ou Nevi'îm), Ketubîm ou Ketuvîm) selon la division juive traditionnelle, par lequel les textes sacrés du judaïsme sont désignés. Ces textes constituent, avec d'autres …

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La mélote est définie de manière circonstanciée par Louis de Jaucourt dans un article de l’Encyclopédie de Diderot et d’Alembert : « (Antiquité ecclésiastique) Ce mot purement grec, μηλωτή, se prend en général selon Henri Etienne, pour la peau de toutes sortes de quadrupedes à poil ou à laine ; mais il désigne en particulier une …

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‘Maestro di Monticiano’ (peintre du début du XVe s.) : il est l’auteur anonyme d'une Vierge à l'Enfant et de deux Dévotes (Cathédrale de Massa Marittima), et d'une Annonciation et d'une Vierge à l'Enfant entre les bienheureux Antonio Patrizzi et Agostino situées dans la salle capitulaire de l'ancien couvent de Sant’Agostino à Monticiano ((Le couvent …

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Église franciscaine de San Lorenzo, dite 'de San Francesco' Via Dante Alighieri, La Torre, Asciano. Se rendre sur place : San Lorenzo est le nom officiel de l'église franciscaine dédiée au saint éponyme (Laurent), mais tout le monde ici l’appelle « San Francesco ». Construite au XIIIe siècle, elle présente une simple façade à pignon en pierres …

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Sebastiano Folli, Ecole de () Madonna del Rosario

Sant’Antonio Abate

Francesco di Valdambrino (Sienne, documenté de 1401 à 1435) Angelo annunciante e Annunziata (Ange annonciateur et Vierge de l’Annonciation), Bois sculpté polychrome, il Provenance : In situ. Farnetella (Sinalunga), église de San Giovanni Battista. Francesco di Valdambrino Ces statues, initialement considérées comme de faible valeur artistique, ont été réévaluées après leur restauration en 1949, qui a …

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Madonna delle Nevi (« Madone des Neiges ») est l’un des titres donnés à la Vierge. Ce titre est lié à un véritable miracle météorologique, celui d’une chute de neige survenue à Rome, en plein mois d’août de l’année 352.

Maestro di Sant'Ansano Madonna col Bambino tra San Bartolomeo, Maria Maddalena e San Michele Arcangelo, 1429-1430 (daté). Sienne, Palazzo Pubblico, Sala di Balia.

Clocher-mur (it. campanile a vela) : clocher composé d’un seul mur pignon percé de baies destinées à recevoir les cloches. [1]À Farnetella, le clocher-mur de l’église de San Giovanni Battista est exceptionnellement composé de deux murs pignons formant un angle droit.

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639) Cataletto della Compagnia di San Nicola e Santa Lucia (Civière funéraire de la Compagnie de saint Nicolas et sainte Lucie), v. 1625. [1] Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant) Cristo in Pietà e un Angelo (Le Christ de douleurs et un ange) Santa Lucia (Sainte Lucie) San Nicola da Bari (Saint Nicolas …

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Raffaello Sanzio (Urbino,  1483 – Rome, 1520)  Disputa del Sacramento (Dispute du Saint Sacrement), 1509. Fresque, 770 x 500 cm. Provenance : In situ. Rome, Cité du Vatican, Palais apostolique, Chambre de la Signature.

Bartolomeo di David (Sienne, v. 1482 ? - 1544) : peintre, contemporain de Beccafumi et son compagnon dans les travaux de la chapelle du Manto (Santa Maria della Scala), il fut également associé à ce dernier à l'occasion de diverses estimations et expertises. Il est récemment sorti de l'ombre après avoir été identifié par Fabio …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Natività di Gesù (Nativité de Jésus), v. 1522. Huile sur panneau, 390 x 235 cm. Provenance : In situ. Sienne, église de San Martino. encadrement en marbre réalisé par l’atelier du Marrina.

Prévôt, ou doyen, est un titre hiérarchique : Dans le cas d'un ordre religieux, il désigne le supérieur de cet ordre. C'est aussi la première dignité dans le cas du chapitre d'une cathédrale ou d'une collégiale (dans ce contexte, il parfois désigné sous le titre de primicier).

Chartreuse de Saint Pierre ou de Pontignano Ponte a Bozzone (Castelnuovo Berardenga). Se rendre sur place : Il ne reste qu'une partie de l’ancienne chartreuse médiévale qui fut, avec celles de Maggiano et de Belriguardo, aujourd'hui réduite à l'état de ruine, l'un des trois monastères construits en territoire siennois appartenant à l’Ordre des Chartreux. Quatre …

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19abc. Urbano da Cortona, Morte della Vergine ; Annunciazione ; Cacciata di Gioachino dal tempio 19def. Urbano da Cortona, Gioachino fra i pastori ; Sogno di Gioachino e Incontro alla Porta aurea ; Sacrificio di Gioachino con sogno di Sant’Anna 20. Neroccio de’ Landi, Sepolcro di Tommaso Piccolomini del Testa

Certosa di San Pietro o di Pontignano

Dans la Toscane de la fin du XIVe siècle, les deux techniques picturales de prédilection étaient la peinture murale (généralement à fresque) et la peinture à la détrempe sur bois (le plus souvent du peuplier), dont les panneaux pouvaient être réunis pour former un polyptyque. Il existait aussi une option, plus rare et plus singulière, …

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Dans l’Ancien Testament, « le Satan », comme désignation d’un ange particulier, apparaît d’abord dans Zacharie ((« Il me fit voir Josué, le grand prêtre, qui se tenait devant l’ange de Yahvé, tandis que le Satan était debout à sa droite pour l’accuser. L’ange de Yahvé dit au Satan : ‘Que Yahvé te réprime, Satan …

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Selon la tradition chrétienne, Lucifer, avant d’être le premier des anges déchus, a d’abord été un brillant et puissant archange. Il représente la lumière et la connaissance. Cependant, obsédé par l'orgueil, il a défié Dieu, convaincu d'autres anges de le suivre et formé une rébellion. C'est pourquoi il a été puni : chassé du Paradis, …

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Cristoforo di Bindoccio (Sienne, actif de 1360 à 1409) et Meo di Pero (documenté à Sienne entre 1370 et 1407) ((L’attribution à ces deux peintres a été proposée dans un article d’Omar Nappini (jeune chercheur en histoire de l’art formé à l’Université de Venise et natif de Farnetella) paru en 2021 ; voir : Omar …

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Église de Saint Jean Baptiste Piazza San Giovanni, Farnetella (Sinalunga). Se rendre sur place : L’édifice, qui date de 1392, a subi diverses modifications au fil du temps, notamment à la fin du XIXe s. [1]En particulier en 1869, par le Comté De Gori et en 1895 par la famille Ferrari. Il est bordé extérieurement par …

Continuer la lecture de « Chiesa di San Giovanni Battista »

« Dieu ne peut pas avoir créé un ou plusieurs anges mauvais. Alors, d'où viennent-ils ? Il faut qu'à un moment donné, une partie des anges se soient volontairement séparés de Dieu ; il y a eu une chute des anges. Ce dogme a pénétré de [la] littérature judaïque dans le Nouveau Testament, où nous la …

Continuer la lecture de « Le combat et la chute des anges rebelles »

Dans l’Ancien Testament, Lucifer est l’un des serviteurs privilégiés de Dieu, celui qui a voulu occuper une place égale à celle du Créateur, et qui a été précipité dans l’abîme, avec ses troupes, par les anges fidèles : « Te voilà tombé du ciel, astre brillant, fils de l'aurore! Tu es abattu à terre, toi, le …

Continuer la lecture de « Sources écrites : Lucifer, le combat et la chute des anges rebelles »

Joseph de Panephysis : Moine chrétien anachorète qui a vécu aux IVe-5e siècles [1]Il fait le pont entre la première et la deuxième vague d'habitants du désert en Égypte, couvrant le IVe siècle et le début du Ve. à Panephysis [2]Panephysis : actuelle El-Manzala., dans le désert de la Basse-Égypte. Il était l'un des Pères …

Continuer la lecture de « Giuseppe di Panephysis »

Isaac le Thébain Abba Isaac the Syrian was born in 613 in Beth Qatraye (what is now known as Qatar in the Persian Gulf). He joined a monastery at a young age, was ordained as a priest in Nineveh (modern day Iraq), and promptly left his post five months after having been ordained to pursue …

Continuer la lecture de « Isacco di Theba »

Pachôme ou Pacôme le Grand ou Pacôme de Tabennèse ou de Tabennêsis (Thébaïde d’Égypte, v. 292 – 348) : cénobite égyptien originaire de Memphis, "qui porte le nom d'un dieu égyptien ithyphallique [1]Ithyphallique : Qui présente un phallus en érection." [2]Louis RÉAU, Iconographie de l'Art Chrétien, Paris, Presses Universitaires de France, 1959, t. III, p. 1022., …

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Paphnuce ou Paphnuce l’ascète : saint moine anachorète égyptien qui aurait vécu au IVe s., disciple de Macaire le Grand et de saint Antoine, il devint évêque de la Thébaïde ((La Thébaïde désigne d’abord la région du Nord de l’Égypte où se développèrent, à partir du IVe siècle, de nombreuses communautés érémitiques. La ville de …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Nativité. Adoration de l’Enfant, v. 1470. Tempéra et or sur panneau, 185,5 x 73 cm. Provenance inconnue. Esztergom, Szépmúvészeti Múzeum (Musée Chrétien).

Technique picturale qui consiste à n'employer qu'une seule couleur (exceptionnellement deux) et les variations de ses différentes valeurs (ou tons), de la plus claire (ou dégradée) à la plus sombre (ou rabattue). Le camaïeu est couramment utilisé pour imiter les bas-reliefs. L'exemple le plus fréquent est celui de la grisaille, qui n'utilise que des nuances du gris …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]L’œuvre a parfois été attribuée à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 - Fabriano, 1373). Adoration de l’Enfant. Nativité, 1455-1460. Tempéra sur panneau, 199 x 68 cm.  Inscriptions : (paroles prononcées par la Vierge, inscrites obliquement sur la surface picturale) : « IPSUM QUEM GENUIT ADORO » [2]« J’adore celui que j’ai enfanté. » …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Margaret, v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Agatha (Sainte Agathe), v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Barbara (Sainte Barbara), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47, 6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Catherine of Alexandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Sant’Agnese (Sainte Agnès), v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 45,8 x 14 cm. Provenance inconnue. Sienne, Collection Salini.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Santa Maria Maddalena (Sainte Marie Madeleine), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 46,7 x 14,4 cm. Provenance inconnue. Sienne, Collection Salini.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]Parfois également attribué à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 – 1373). Saint Ansanus (ou Saint Galgano ?), v. 1470. Volet du Retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 191 x 40 cm. Provenance inconnue. ((Collection Campana, Rome ; Musée Napoléon III, Paris, 1862 ; déposé au musée de …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]Parfois également attribué à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 - 1373). Saint Victor, v. 1470. Volet latéral du Retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 193 x 40 cm. Provenance inconnue. ((Collection Campana, Rome ; Musée Napoléon III, Paris, 1862 ; déposé au musée de Cherbourg de 1863 …

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Goro di Gregorio Motivi decorativi vegetali con volto maschile e putti (Motifs décoratifs végétaux avec un visage masculin et des putti) Marbre incrusté (intarsiato),  Provenance : Cathédrale de Sienne. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo. Longtemps attribué à un sculpteur anonyme de l’école de Pisano ((Enzo Carli proposait de dater l’œuvre aux environs de 1272. Enzo …

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« L'arianisme affirme que Jésus n’est pas de même nature que Dieu, son Père, mais qu’il est inférieur à lui. Des pères de l’Eglise s’érigent contre cette doctrine. Le concile de Nicée en 325 déclare les disciples de l’arianisme comme hérétiques. Cette position est encore valable aujourd’hui. « Le concile de Nicée n'a pas mis fin ni …

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Pierre Damien, lat., Petrus Damianus, it.. Pier Damiani (Ravenne, 1007 - Faenza, 1072) : moine-ermite camaldule [1]Pierre Damien est aussi le biographe de Romuald, le fondateur de l’ordre des Camaldules, saint lui aussi., cardinal-évêque d'Ostie, docteur de l'Église, orateur et écrivain sacré de premier plan au milieu du XIe siècle latin, l'un des protagonistes de la …

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Giacomo Cozzarelli (Sienne, 1453 – 1515) Cristo in pietà (Christ de douleurs), Terre cuite polychrome, Provenance : église de Santa Maria in Portico, à Fontegiusta. Sienne, Pinacoteca Nazionale.

Ambon : « Sorte de chaire ou tribune, ordinairement en pierre ou en marbre, placée à l'entrée du chœur des basiliques chrétiennes et des cathédrales et à laquelle on accède par des marches pour y faire certaines lectures publiques ou liturgiques, notamment l'épître et l'évangile, ainsi que la prédication » (Portail lexical du Centre National …

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Ranuccio Bianchi Bandinelli (Sienne, 1900 – Rome, 1975) : archéologue et historien de l'art classique ; professeur dans les universités de Cagliari, Groningue, Pise, Florence et Rome ; directeur général (1945-1947) des Antiquités et des Beaux-Arts au ministère de l'Instruction publique ; membre national de l'Accademia dei Lincei à partir de 1947 ; président (1957-1970) …

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Marsilio Ficino [1]Né Marsilio Diotefici, nom qu’il changea en Ficino., pour les français, Marsile Ficin (Figline Val d’Arno, 1433 - Florence, 1499) : philosophe humaniste parmi les plus influents de la Renaissance italienne, fondateur d'une Académie platonicienne à Florence au XVe s. « Après la mort de son père adoptif ((Comprendre Côme de Médicis. Marsile Ficin …

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Roberto Barzanti (Monterotondo Marittimo, 1939) : ancien vice-président du Parlement européen (1992-1994), il a auparavant été maire de Sienne (1969-1974). Dans ce rôle, il a notamment contribué, avec Enzo Carli, à faire revenir, en 1972, le groupe sculpté des Trois Grâces dans sa demeure de la Bibliothèque Piccolomini, après des siècles d'exil. Il est actuellement Archintronato, …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) Noli me tangere, v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 27,3 x 45,7 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. La scène de l’Apparition du Christ à Marie-Madeleine reprend une fois encore le schéma de …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) The Resurrection (La Résurrection), v. 1502-1504. Tempéra sur panneaux, 27 x 45,7 cm Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. New York, The Metropolitan Museum of Art. Érigée telle une sculpture au-dessus du tombeau entrouvert qui lui sert de piédestal, …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) Christ and the Woman of Samaria (Le Christ et la Samaritaine), v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 27,3 x 46,3 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. Autre scène, ici celle de la …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, v. 1448 – Fontignano, 1523) The Baptism of Christ (Le Baptême du Christ), v. 1502-1504. Tempéra sur panneaux, transféré sur toile, 27,3 x 46,4 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, The Art Institute. La scène du Baptême du Christ obéit jusque …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) The Nativity (La Nativité), v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 26,2 x 46,3 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. La charpente de bois de l’étable de la Nativité structure avec force une …

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