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Si les origines de Contignano sont très anciennes [1]Ces origines remontent avant la construction de l’Abbaye de San Salvatore sur le Mont Amiata (979)., on parle du Castello di Contignano dans un document dans lequel Pietro del fu Ranuccio di Farnese charge deux ambassadeurs de soumettre celui-ci, ses habitants et son district à la Commune …

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Église de Sainte Marie de l’Assomption, à Contignano L’église est déjà attestée en 1293, mais a perdu toute trace de ses anciennes caractéristiques romanes. Intérieur de l’église L’intérieur, couvert d’une charpente, est orné d’un décor de stuc de goût baroque. Sur la contre-façade, deux toiles du début du XVIIe s. Miracolo di Sant'Eustachio Incoronazione della …

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Antonio Giordani da Venafro (Venafro, 1459 - Naples, 1530), secrétaire de Pandolfo Petrucci, seigneur de Sienne à l’époque des premières guerres d’Italie. Son nom est associé à celui de Nicolas Machiavel qui l’évoque dans certaines lettres de sa correspondance et dans le XXIIe chapitre du Prince ((« Ce n’est pas une chose de peu d’importance …

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Maestro dell’Osservanza (Sano di Pietro [1405 – 1481] ?) Funerali della Madonna (Funérailles de la Vierge), Pinacle du polyptyque de la Naissance de la Vierge, tempera et or sur panneau, cm. Provenance : Collégiale de Sant’Agata, Asciano. Asciano, Museo Archeologico e d’Arte Sacra. Palazzo Corboli. La Vierge est placée sur une civière (« cataletto ») qui semble …

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Le lieu est connu sous son nom d’origine, San Salvatore e Alessandro di Fontebuona, mais également sous ceux de Abbadia della Berardenga, de Abbadia a Monastero, o encore, de Badia di San Salvator. Les édifices qui composent le monastère se trouvent à quelques kilomètres de Castelnuovo Berardenga, dans la partie de la vallée du fleuve Ombrone …

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Carlo Maratta ou Maratti (Camerano, 1625 – Rome, 1713 ) : peintre

Manufacture des Gobelins (carton de Charles Le Brun) 380 x 588 cm. dans le cartouche) : « Audience donnée par le roy Louis XIV à Fontainebleau au cardinal Chigi, neveu et légat a latere du pape Alexandre VII, le XXIX juillet MDCLXIV pour la satisfaction de l'injure faite dans Rome à son ambassadeur »

Alexandre VII, né Fabio Chigi (Sienne, 1599 - Rome, 1667) : 237e pape, élu à l'unanimité en avril 1655. Alexandre VII est connu en France pour avoir mis les Provinciales de Pascal à l’Index, et en raison d’un célèbre incident ((« L’incident de la garde corse est bien connu ; on sait moins en revanche qu’il lança la première campagne …

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Albert de Bollstädt, Albert le Grand ou Albert de Cologne (Lauingen, 1206 – Cologne, 1280) : membre de l’Ordre dominicain, maître de l'Université de Paris (d'où son nom français de « Maître Albert »), évêque, savant, philosophe et théologien célèbre du XIIIe siècle, Albert a, de son vivant, joui du titre de « Grand » et, par la suite, de celui de « Docteur universel ».  Iconographie Principaux épisodes …

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Arturo Villigiardi Allegoria della Riconoscenza Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu).

Filippo della Valle (Florence, 1698 - Rome, 1768), Visitazione (Visitation)Carlo Marchioni (Rome, 1702 - 1786), Natività di MariaGiovanni Battista Maini (Cassano Magnago, 1690 - Rome, 1752), Morte della VerginePietro Bracci (Rome, 1700 - 1773), Presentazione al Tempio Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu).

Antonio Raggi, dit ‘il Lombardo’ (Vico Morcote, [Tessin], 1624 - Rome, 1686) : sculpteur, l’un des collaborateurs les plus fidèles de l’atelier de Gian Lorenzo Bernini.

Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) : sculpteur. Collaborateur de Gian Lorenzo Bernini. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) Santa Maria Maddalena (Sainte Marie Madeleine), v. 1662-1663. Marbre, H. : 189 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu).

Antonio Raggi (Vico Morcote, [Tessin], 1624 – Rome, 1686)  San Bernardino (Saint Bernardin), Marbre Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu). Antonio Raggi

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) et Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) Cornice della Madonna del Voto (Encadrement de la Madonna del Voto), Argent, Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu).

Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) Santa Caterina (Sainte Catherine), Marbre Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu). Ercole Ferrata

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) San Girolamo (Saint Jérôme), v. 1663. Marbre, H. : 195 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu). La collection Chigi Saracini conserve une rare esquisse en terre cuite (v. 1663) préparatoire à la sculpture de marbre commandée à Gian Lorenzo Bernini par …

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L’embrasure est l’espace évidé dans toute l'épaisseur d'un mur par l'établissement d'une baie.

Ville natale de Baldassarre Peruzzi

Baldassarre Peruzzi (Sienne, 1481 - Rome, 1536) Design for a pulpit (Dessin pour une chaire), v. 1532 Dessin sur papier, plume et encre brune, lavage marron (la feuille coupée en deux horizontalement, est composée de deux morceaux assemblés), 44,6 x 33,5 cm. Londres, British Museum. Dessin pour une chaire ; arches et colonnes surmontées de …

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Neroccio de' Landi Sepolcro di Tommaso Piccolomini del Testa

Scultori dell'inizio del XIV secolo Santi patroni e Caritas

Giovanni di Stefano e bottega Angelo destro sull'arco trionfale

Giovanni di Stefano e bottega Angelo sinistro sull'arco trionfale

Scultori del XIV secolo Busti di santi che decorano le bifore

Maestranze dell'Opera sotto la direzione di Giovanni di Stefano e Giacomo Pacchiarotti Busti di imperatori (Bustes d’empereurs), entre 1503 et 1506 et entre 1568 et 1571. Terre cuite. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Dans les écoinçons des grandes arcades, à intervalles réguliers, trente-six bustes d’empereurs romains en terre cuite viennent …

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Maestranze dell'Opera sotto la direzione di Giovanni di Stefano e Giacomo Pacchiarotti (Maîtrise de l’Œuvre sous la direction de Giovanni di Stefano [Sienne, 1444 – v. 1511] et Giacomo Pacchiarotti [Sienne, 1474 – Viterbe, 1539 ou 1540]) Busti di papi (Bustes de papes), 1497-1502. Terre cuite (?) Inscriptions : tous les bustes sont accompagnés du nom du …

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Scultori del XIII-XIV secolo Capitelli dei pilastri

Antonio Federighi Aquasantiera sinistra

Antonio Federighi Aquasantiera destra

Domenico Cafaggi Monumento del papa Marcello II

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale destro della controfacciata 

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale destro della controfacciata 

Urbano da Cortona Seppellimento della Vergine

Urbano da Cortona Funerali della Vergine

Urbano da Cortona Ritorno della Vergine  alla casa dei genitori

Urbano da Cortona Sposalizio della Vergine

Scultore senese del XV secolo Decollazione di Ansano

Scultore senese del XV secolo Ansano dinanzi al giudice

Scultore senese del XV secolo Ansano battezza i senesi

Scultore senese del XV secolo Il battesimo di Ansano da parte di Protasio alla presenza di Massima

Marco Romano (?) Mensola con leone del portale maggiore della controfacciata

Marco Romano (?) Mensola con leone del portale maggiore della controfacciata

Giovanni di Stefano e collaboratori Colonna destra della controfacciata

Giovanni di Stefano e collaboratori Colonna sinistra della controfacciata

Urbano da Cortona Annuncio della nascita della Vergine a Gioacchino

Urbano da Cortona Congedo della Vergine da San Giovanni

Urbano da Cortona Assunzione della Vergine

Urbano da Cortona Incoronazione della Vergine

Urbano da Cortona Congedo degli apostoli dalla Vergine

Urbano da Cortona Natività della Vergine

Domenico Cafaggi Monumento di papa Paolo V

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale sinistro della controfacciata 

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale sinistro della controfacciata

Francesco Vanni Sant’Ansano battezza il popolo senese

Taddeo di Bartolo Mulier lactans

Ventura Salimbeni Il beato Ambrogio Sansedoni presenta Siena a papa Gregorio

Ventura Salimbeni Caduta della manna

Bartolome Cesi Assunzione della Vergine

Domenico Beccafumi Gloria di angeli, Angeli in volo, Apostoli

Ventura Salimbeni Storia di Ester e Assuero

Ventura Salimbeni Santa Caterina tra santi e beati senesi

Alessandro Casolani Natività di Gesù con lavorazione dei pastori 

Liste chronologique des papes de Rome depuis Pierre [1]Les quatre papes siennois (Alexandre III, PIe II, Pie III et Alexandre VII) font l’objet d’une notice. Pierre (33-67)Lin (67 [?]-76 [?])Anaclet ou Clet (76 [?]-88 [?])Clément (88 [?]-97 [?])Évariste (97 [?]-105 [?])Alexandre Ier (105 [?]-115 [?])Sixte Ier (115 [?]-125 [?])Télesphore (125 [?]-136 [?])Hygin (136 [?]-140 [?])Pie …

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Mosaico della fine del XVIII secolo (Mosaïque de la fin du XVIIIe s., d’après Carlo Maratti) Fuga in Egitto (Fuite en Égypte), 1792. Copie d’un original de Carlo Maratti, mosaïque sur papier (?), 330 x 203 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu). L’œuvre originale, peinte à l’huile sur toile …

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Publius Ovidius Naso, ou Ovide (43 av. J.-C. - 17 ou 18 ap. J.-C.) : poète latin qui vécut à l’époque de la naissance de l'Empire romain. Ses œuvres les plus connues sont L'Art d'aimer et les Métamorphoses.

Domenico di Bartolo  (Asciano, v. 1400/1404 - Sienne, v. 1445/1447) Storia di San Crescenzio (Scène de la vie de Saint Crescentius), 1437. Fresque, 480 x 275 cm. Provenance : In situ. Sienne, Sacristie de la Cathédrale. La fresque, œuvre de Domenico di Bartolo, redécouverte au milieu du siècle dernier ((Cesare Brandi fit l’annonce de cette découverte en 1943, en …

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Dans le chant X du Purgatoire, Dante représente l’art divin qui se manifeste à travers une série de scènes sculptées en bas relief dans le roc […]. La troisième scène représente une vieille femme qui implore l’empereur Trajan de prononcer un jugement. La suggestivité de ses gestes est telle que le spectateur croit assister à …

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Giovanni di Paolo (Sienne, 1398 - 1482) Cristo e santi portacroce (Christ et saints porteurs de croix), v. 1470-1477. Tempéra et or sur panneau, 28,6-29 x 200 cm (avec les ajouts modernes : 30,5 x 202,4 cm) Inscriptions : (dans le phylactère du Christ) : « QVI NO[N] BAIVLAT C[R]UCE[M] SUA [M] ET SEQU[I]/TUR ME, NO[N] E[ST] ME DIGNVS » ((« Celui qui ne prend …

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Andrew Henry Robert Martindale (Bombay, 1932 - Norwich, 1995) : professeur d'art visuel à l'Université d'East Anglia. Andrew Martindale figure parmi les pionniers de l’enseignement de l’histoire de l’art en tant que discipline académique. Brillant chercheur, spécialisé dans les domaines de l’art gothique tardif et du début de la Renaissance, il est l’auteur de nombreuses …

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« […] ils le trouvèrent dans le temple, assis au milieu des docteurs, les écoutant et les interrogeant. Tous ceux qui l’entendaient étaient frappés de son intelligence et de ses réponses ». (Lc 2n

L’unique source canonique se trouve dans l’Évangile de Luc (Lc 2, 47-50), à la fin de la narration de la Dispute avec les docteurs : « Quand ses parents le virent, ils furent saisis d’étonnement, et sa mère lui dit : ‘Mon enfant, pourquoi as-tu agi de la sorte avec nous ? Voici, ton père et …

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Antonio Barili (Sienne, 1453 – 1517) Tarsie, 1483-1502. Provenance : chapelle de Jean Baptiste dans la Cathédrale de Sienne. San Quirico d’Orcia, Collégiale des Santi Quirico e Giulitta. Antonio Barili

Cette scène, dont la représentation est rarissime, trouve sa source dans l’Évangile de Luc (Lc 2, 47-50) où elle conclut l’épisode de la Dispute de Jésus avec les docteurs. Après avoir été contraints de rebrousser chemin vers Jérusalem [1]Joseph et Marie venaient de se rendre à Jérusalem à l’occasion de la fête de Pâques. où …

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Raban Maur (Mayence, v. 780 - Winkel im Rheingau, 856) : moine bénédictin et théologien germanique, devenu archevêque de Mayence en 847. Par son œuvre vaste et diverse (complications exégétiques, somme encyclopédique, traités doctrinaux, manuel grammatical, sermons, lettres, poèmes, martyrologie...), il contribua non seulement à l'enrichissement de la culture cléricale et à la transmission du …

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Catacombe ou Crypte de Santa Mustiola (Crypte rupestre, IIIe s.) Se rendre sur place : La crypte de Santa Mustiola, peut-être à l’origine une tombe étrusque creusée dans le tuf, n’est pas seulement la partie la plus ancienne sur laquelle s’articule la structure de la catacombe paléo chrétienne dans laquelle fut enterrée la sainte en …

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Le romitorio est l'exact équivalent d'un ermitage. Le mot dérive du qualificatif romito (seul, solitaire, désert) qui signifie également ermite. Dan. Purg. 3. : Tra Lerici, e Turbía la più diserta, la più romita via.

Simone Martini rencontra Pétrarque pour la première fois peu après son arrivée en Avignon où il avait été appelé au début de l’année 1336, afin de participer à l’exécution du décor du nouveau palais papal (actuel Palais des Papes). Les deux hommes lièrent rapidement d’étroits rapports d’amitié. Quelques mois plus tard, à la fin de …

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Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344) Christ Discovered in the Temple (The Holy Family)  [Le Christ retrouvé au Temple (La Sainte Famille)], 1342 (« signé » et daté). Tempéra et or sur panneau, 49,5 x 35,1 cm. Inscriptions : (sur le bord du cadre) : « SYMON DE SENIS ME PINXIT SUB A[NNO] D[OMIN]I MC[CC]XLII » …

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Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344) Virgin and Child with Saints (Vierge à l’Enfant avec saints), v. 1320. Panneaux du registre principal du Polyptyque d’Orvieto, tempera et or sur panneau, 131 x 274, 3 cm (registre principal) ; Paul, Lucie : 115,9 x 42,9 cm ; Vierge à l’Enfant : 137,9 x 60,7 cm …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344) Madonna col Bambino tra Santi. Polittico di Pisa o di Santa Caterina (Vierge à l’Enfant entouré de saints. Polyptyque de Pise ou de Sainte Catherine), v. 1319-1320. Tempéra et or sur panneau, 195 x 340 cm (ensemble des panneaux). Inscriptions ((Les inscriptions, en particulier celles placées dans les phylactères …

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Bien que le palais ne soit pas bâti sur une hauteur, comme le sont le plus souvent les constructions médiévales, sa position se révèle d’une grande importance stratégique par rapport au contrôle des transports de marchandises sur une voie de circulation particulièrement passante à l’époque : en effet, le chemin le plus court pour se …

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Fragment de fresque détachée Provenance : Cloître du couvent de San Domenico. Sienne, Église de San Domenico.

Fragment de fresque détachée Sienne, Église de San Domenico.

Fragment de fresque détachée. Provenance : Cloître de l’église de San Domenico, Sienne. Sienne, Église de San Domenico.

Fresque détachée Sienne, Église de San Domenico.

Eve Borsook (née à Toronto en 1929) : historienne de l’art américaine, professeur, auteur de nombreux ouvrages, spécialiste des décors muraux (peinture ou mosaïque). Sa notice sur le site de la Villa I Tatti (The Harvard University Center for Italian Renaissance Studies) précise avec élégance, et non sans une pointe d’humour, qu’elle a « écrit des livres …

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1. 4. 7. 2. 5. 8. 3. 6. 9. Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Nove figure di Sante (Neuf figures de saintes), v. 1460-1470.Colomba (fig. 1)Maria Maddalena (fig. 2)Cecilia (fig. 3)Agnese (fig. 4)Agata (fig. 5)Orsola (fig. 6)Lucia (fig. 7)Marta (fig. 8)Margherita (fig. 9) Fresque. Inscriptions : (sous la figure de Colomba) : « S[AN]C[T]A COLOMBA »(sous la figure …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Le quattro Virtù cardinali, Umiltà e Costanza (Les quatre Vertus cardinales, l’Humilité et la Constance), v. 1460-1470. Fresque. Prudence, Tempérance, Force d’âme, Justice. Inscriptions : (sous la figure de Costanza) : « (sous la figure de Temperenza) : « TEMPERENTIA »(sous la figure de Prudenza) : « PRUDENTIA(sous la figure de Giustizia) : « IUSTITIA »(sous …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Monica che prega e Sant’Agostino (Sainte Monique en prière et saint Augustin), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la fresque) : « DASIENA E NON […] AIUS(?) CORENTE MILLE • ET SETANTA A […] TO FO IJ(?) QUESTA CA / PELLA • NEL SESANTA […] OH[…] PIU BELLA …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Monica ; Il committente (Sainte Monique ; Le donateur), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la figure de Monique) : « S[AN]C[T]A MO[N]ICA M[ATE]R S[ANCTI] AUG[USTINI] » [1]Sancta Monica mater sancti Augustini : « Sainte Monique, mère de saint Augustin ». Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Sant’Agostino (Saint Augustin), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : (dans la frise de l’encadrement) : «  SANCTUS AUG[USTINUS] [1]Suivent quelques lettres indéchiffrables. » Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. Comme celle de Catherine d’Alexandrie, la figure bénissante d’Augustin est doué d’un regard oblique provenant directement des œuvres …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Caterina d’Alessandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la figure de Catherine) : « S[AN]C[T]A KATHERINA VIRGO » Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. De toutes les figures peintes dans l’église, celle de Catherine est la plus lorenzettienne …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) San Leonardo (Saint Léonard), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Assunzione della Vergine (Apôtres), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Angeli musicanti e cantanti (Anges musiciens et chanteurs), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. 1. 2. 3. 4. Le plus extraordinaire des figurations peintes dans ces quatre voûtains formés par la croisée d’ogive n’est pas, en dépit de son …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) La Presentazione della Vergine al Tempio (Présentation de la Vierge au Temple), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. L’architecture de l’étrange édifice est constituée d’un pavillon de plan hexagonal porté par des colonnes dont l’aspect gracile contraste avec la …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Annunciazione (Annonciation), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans le phylactère de l’archange) : « [S]P[IRITU]S S[AN]C[TU]S SUP[ER]VENIET I[N] TE ET VIRT[US] ALTI/S[S]IM[I] OBU[M]/BRA/BIT TIBI » ((Spiritus sanctus superveniet in te et Altissimi obumbrabit tibi (« L'Esprit-Saint viendra sur toi, et la puissance du Très-Haut te couvrira de son ombre »). Évangile de Luc (Lc …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Lo Sposalizio della Vergine (Le Mariage de la Vierge), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. Comme dans la Présentation de Marie au Temple, c’est à nouveau l’architecture qui détermine la composition centrée de la scène du Mariage de la …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Quattro miracoli di San Leonardo (Quatre miracles de saint Léonard), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : (sous chacune des quatre scènes, en grande parties effacées et très difficilement lisibles, les inscriptions commencent toutes par les mots : « COME FECCE [LEONARDO] [1]C’est-à-dire : « Comment Léonard … », manière d’introduire la narration.) Provenance : …

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Colomba de Sens (Santa Colomba de Sanabria, 257 – Sens, 273) : l’hagiographie la présente comme une jeune vierge née de famille noble et païenne. Convertie, elle fuit l’Espagne et les persécutions de l’Empereur Aurélien en compagnie d’un groupe de coreligionnaires. Réfugiée à Sens, elle est arrêtée et emprisonnée, avant de mourir decapitee Iconographie Colomba est représentée sous l’apparence …

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Bartolomeo Neroni detto ‘il Riccio’ (Sienne, v. 1510 – entre 1571 et 1573) Madonna col Bambino, angeli, santi e un vescovo Sovicille, pieve de San Giovanni in Ponte allo Spino.

Giovanni di Paolo (Sienne, 1403 – 1482) Die Kreuzigung Christi (La Crucifixion du Christ), v. 1440 - 1445. Compartiment de prédelle, tempera et or sur panneau, 40,2 x 56,3 cm. Provenance : ? Berlin, Gemäldegalerie, Preussicher Kulturbesitz.

Giovanni di Paolo (Sienne, 1403 – 1482) Crocifissione (Crucifixion), v. 1445. Fresque. Inscriptions : (dans le titulus crucis au sommet de la croix) : « I.N.R.I. » [1]« I.N.R.I. » : Iesus Nazarenus Rex Iudæorum : Jésus le Nazaréen, roi des Juifs. Provenance : In situ. Monteriggioni, eremo di San Leonardo al Lago, ancien réfectoire. La partie centrale de cette extraordinaire fresque peinte …

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La frazione de Ponte Allo Spino est distante de moins de deux kilomètres de la commune de Sovicille dont elle fait partie. Édifices religieux Pieve di San Giovanni in Ponte allo Spino Édifices civils

Pieve de San Giovanni in Ponte allo Spino, Sovicille Se rendre sur place : Informations : Pro Loco de Sovicille : Tél. : 0577 314503 (pour visiter l’intérieur de l’église) La pieve Intérieur de l’Édifice Bartolomeo Neroni detto ‘il Riccio’, Madonna col Bambino, angeli, santi e un vescovo (XVIe s.)

En Europe occidentale, les années qui vont de 1380 à 1450 environ sont marquées par un style appelé « gothique international » en raison de la proximité de caractères que présente l’art dans différentes régions pourtant parfois très éloignées. Art brillant qui plie les formes au rythme d’une écriture souple, qui privilégie les courbes, le raffinement des …

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Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 - Sienne, ap. 1533) : peintre, actif principalement dans sa ville natale. En 1502, il est l'assistant de Pacchiarotti et du Pinturicchio pour le décor du plafond de la bibliothèque Piccolomini, dans la cathédrale de Sienne. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Natività della Vergine. Sienne, Oratorio di San Bernardino.San …

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Pietro di Cristoforo Vannucci (Città della Pieve, v. 1448 - Fontignano [Perugia], 1523) dit le Pérugin (il Perugino) : peintre, l'un des maîtres de Raphaël. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois

Giacomo Pacchiarotti ou Pacchiarotto (Sienne, 1474 – Viterbe, 1539 ou 1540) : peintre et homme politique de la Renaissance, actif à Sienne et en France où il se rend en 1535, en compagnie de Girolamo del Pacchia ((Girolamo del Pacchia, qui fut peut-être l’élève de Giacomo, adopta son pseudonyme en référence à celui qui fut …

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Madonna in trono col Bambino e i santi Jacopo e Giovanni Evangelista (Vierge à l'Enfant sur un trône, et les saints Jacques et Jean l'Évangéliste), San Gimignano, Chiesa di San Jacopo al Tempio.

Giovanni da Asciano (présumé actif au cours de la seconde moitié du XIVe s.) : peintre siennois qui aurait travaillé à Asciano, Sienne et Florence. En raison de la pauvreté des informations de type biographique qui puissent être référées au personnage, son existence a été mise en doute. Le nom de Giovanni da Asciano est …

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Barna, ou Berna, da Siena : présumé peintre de l'école siennoise du XIVe s., son existence est aujourd'hui fortement mise en doute. La première mention de "maître Barna" remonte aux Commentari de Lorenzo Ghiberti, où l'on peut lire qu'il existe de sa main, "à San Gimignano un grand nombre d'histoires (épisodes) de l'Ancien Testament et …

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Ettore Romagnoli (Sienne, 1772 - 1838) : auteur d'un volumineux manuscrit intitulé, Biografia cronologica de’ Bellartisti senesi, divisé en douze tomes pour un total de 11.000 pages, donné par lui à la Bibliothèque de Sienne. Ce manuscrit n'a pas eu une grande fortune critique.Cité par ses contemporains (Rumohr, Gaye, Milanesi), il est longtemps demeuré oublié. Schlosser …

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Stéphaton : centurion romain dont le nom est donné par la tradition chrétienne. C’est lui qui, par une ultime dérision, offrit à Jésus une éponge imbibée de vinaigre lors de la Crucifixion. L’épisode est mentionné dans le Nouveau Testament qui, cependant, ne nomme pas le soldat. Iconographie Dans les représentations de la scène de la …

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Orafo della prima metà del secolo XI (Orfèvre de la première moitié du XIe s.) Fibula (Fibule [1]La fibule est une agrafe, généralement en métal plus ou moins précieux, qui sert à fixer les extrémités d'un vêtement. Elle est généralement considérée comme l'ancêtre de l'épingle de sûreté. Les premières fibules apparaissent au Bronze final.) Or, …

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Luca Bartolomeo della Robbia, dit Luca ‘il Giovane’, Stemma di Francesco Altoviti, 1525. Certaldo, Palazzo Pretorio (avec encadrement de dauphins)

Ugolino di Nerio (connu à Sienne de 1317 à 1327) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1315-1320. Panneau central d’un polyptyque auquel appartiendraient un Saint Michel (Cracovie, musée national, coll. Czartoryski) et une Sainte Catherine (Urbana-Champaign, Univ. of Illinois, Krannert Art Museum), tempéra et or sur panneau, 69,5 x 47,5 cm. Provenance : Coll. …

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Francesco della Robbia (Florence, 1477 - 1527) dit Fra’ Ambrogio della Robbia : moine dominicain et sculpteur. Comme son père Marco, et comme quatre de ses frères, il se spécialise dans le travail de la terre cuite émaillée. Fra’ Ambrogio della Robbia aurait été compagnon et ami de Fra Bartolomeo au couvent de San Marco, à Florence. Il …

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Andrea della Robbia (Florence, 1435 - 1525) : neveu de Luca della Robbia, céramiste florentin spécialiste, lui aussi, de la terracotta invetriata [1]Terracotta invetriata :Terre cuite émaillée.. Devenu patron de l'atelier familial à la mort de son oncle, il y forme cinq de ses fils. ŒUVRES VISIBLES À SIENNE ET DANS LE PAYS SIENNOIS San Sebastiano. Montalcino, Museo Civico …

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LA FAMILLE DELLA ROBBIA À l’origine de la lignée se trouve Simone di Marco di Vanni della Robbia [1]Robbia (terme toscan) : garance. (1343 – ??), teinturier de profession. Ses deux fils sont : Luca della Robbia (1400 – 1481)Marco della Robbia (1385 – 1448). Marco, frère de Luca. Marco à un fils :Andrea della Robbia (1435 – 1525). …

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Luca della Robbia ou Luca di Simone di Marco della Robbia (Florence, v. 1399 - 1482) : sculpteur et céramiste florentin, oncle du céramiste Andrea della Robbia. Luca commence sa carrière comme sculpteur aux côtés de Donatello avant de découvrir la technique permettant de réaliser des sculptures en terre cuite émaillée polychrome ((La polychromie des œuvres de …

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Fondée en 1525, l’Accademia degli Intronati de Sienne était un collège d’écrivains humanistes, érudits et aristocrates qui se réunissait afin de se consacrer à l’étude de la langue et de la littérature. Ses membres, au nombre de six à l’origine, ont pris le nom d'Intronati pour signifier que le bruit du monde les assourdissait. La …

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Dans l'Antiquité, la cité (lat : civitas, -atis) est le nom donné à une « communauté politique dont les membres (les citoyens) s'administr[ent] eux-mêmes [1]Encyclopédie Larousse. ». L’emploi du terme latin civitas pour désigner la cité vise à marquer la dimension citoyenne particulière et originale que revendique cette dernière. S’il n'existe pas d'État démocratique dans l’Europe médiévale, …

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Dans la mythologie grecque, l'omphalos (gr. : ombilique) était une pierre sacrée. La légende raconte que Zeus aurait lâché deux aigles depuis les extrémités orientale et occidentale du monde, et que le dieu aurait laissé tomber l'omphalos, sorte de cône entouré de bandelettes, au point où se seraient rencontrés les rapaces, marquant ainsi le centre, le …

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Luca Bartolomeo della Robbia, dit Luca della Robbia ‘il Giovane’ [1]Il Giovane : le Jeune. (Florence, 1475 - Paris, 1548) : sculpteur et céramiste. Sixième fils d’Andrea della Robbia, il est baptisé sous le nom de Luca, comme son oncle paternel le célèbre sculpteur, ce qui lui vaut son surnom. Selon Vasari, « […] il …

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‘Maestro di Cabestany’ (actif au cours de la seconde moitié du XIIe siècle) Leoni stilofori (Lions stylophores), seconde moitié du XIIe s. Provenance : In situ. Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. Les deux lions stylophores que l’on voit à l’entrée proviennent très probablement du porche de l’abbatiale, aujourd’hui disparu, et sont généralement attribués au ‘Maître …

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Ignoto pittore Crocifissione con San Sebastiano e Santo e donatore (Crucifixion avec saint Sébastien et un saint, et donateur) Huile sur toile (?) Provenance : In situ. Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Maestro di Cabestany (actif au cours de la seconde moitié du XIIe siècle) Capitello con « Daniele nella fossa dei leoni » (Chapiteau avec « Daniel dans la fosse aux lions »), seconde moitié du XIIe s. Provenance : In situ. Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Ignoto pittore San Sebastiano (Saint Sebastien) Fresque Provenance : In situ.  Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Ignoto pittore Santo papa (Saint pape) Fresque Provenance : In situ.  Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Ignoto pittore San Cristoforo (Saint Christophe) Fresque Provenance : In situ.  Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Scultore umbro del sec. XIII (Sculpteur ombrien du XIIIe s.) Madonna col Bambino. Madonna di Sant’Antimo (Vierge à l’Enfant. Madone de Sant’Antimo), v. 1260. Bois polychrome, h. : 153 cm. Provenance : In situ. Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  A propos de cette sculpture, Alessandro Bagnoli écrit : “L’importance de cette exceptionnelle image …

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Ignoto scultore della metà del sec. XII Crocifisso, seconde moitié du XIIe s. Bois polychrome, h. : 260 cm. Provenance : In situ.  Castiglione dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  L’œuvre, véritable relique de la sculpture sur bois romane en Toscane « est le reflet de l’éclectisme culturel propre à l’important centre monastique d’où elle provient, avec …

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Abbaye de Sant’Antimo Se rendre sur place : Extérieur DE L’ÉGLISE ABBATIALE Intérieur de l’église abbatiale ‘Maestro di Cabestany’, Leoni stiloforiIgnoto pittore, San Cristoforo Ignoto pittore, Santo papaIgnoto pittore, San SebastianoIgnoto scultore della metà de sec. XII, CrocifissoScultore umbro del sec. XIII, Madonna col Bambino. Madonna di Sant’Antimo ‘Maestro di Cabestany’, Capitello con « Daniele nella …

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Œuvre provenant de l’église Matteo di Giovanni, Madonna col Bambino e due Angeli. Buonconvento, Museo d’Arte sacra della Val d’Arbia.

Percenna, hameau de Buonconvento Centres d’intérêt Chiesa di San Lorenzo

Œuvre provenant de l’église Simone Martini, Madonna con Bambino. Sienne, Pinacoteca Nazionale.

Le qualificatif poliade désigne, dans la religion grecque antique, une divinité protectrice de la cité lorsque cette dernière lui voue un culte spécifique. Chaque cité possédait une ou plusieurs divinités protectrices. Ainsi Athènes était-elle protégée par Athéna.

Dans l’Iliade, l’égide est “l’arme cosmique de Zeus qu’il prête occasionnellement à Apollon et à Athéna. Elle n’appartient en propre à Athéna que dans l’imagerie, au moment où le gorgonéion emblématique est inséré dans la panoplie de la déesse, vers 550-530 ((Monique Halm-Tisserant, “Le Gorgonéion, emblème d’Athéna. Introduction du motif sur le bouclier et l’égide”. Revue Archéologique, …

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Dans la Grèce antique, le Gorgonéion était une amulette apotropaïque [1]Apotropaïque : qui conjure le mauvais sort et/où vise à détourner les influences maléfiques. représentant la tête de Gorgone, portée principalement par Athéna et Zeus. Monique Halm-Tisserant, spécialiste de l'archéologie et de l'histoire de l'art grecques, observe que les descriptions du gorgonéion aux chants V …

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Dans la mythologie grecque, Méduse (ou Gorgone, parfois encore Gorgo) est, avec ses sœurs Euryalé et Sthéno, l'une des trois gorgones, la seule à être mortelle. Ses yeux ont le pouvoir de pétrifier tout mortel qui croise son regard. La “tête effroyable et terrible de Gorgone, monstre d'un horrible aspect, [est un] prodige de Jupiter” ((Homère, Illiade, V, 733 et …

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Découverte en 1928 pendant des travaux routiers, elle représente un exemple très significatif du tombeau familial de l’époque hellénistique (fin IVe – IIe siècle av. J.-C.). Creusée dans le banc sableux, elle est formée d’un long couloir sur lequel s’ouvrent quatre niches et trois chambres de différentes dimensions. À l’intérieur, elle abrite, aujourd’hui encore, la …

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Palazzo Turrini

Église de Santa Maria Novella Via della Misericordia. Se rendre sur place : Intérieur de l’église

Église des saints Pierre et Paul, Buonconvento

Chiatina, lieu-dit de Buonconvento Chiesa di San PietroVilla di Chiatina

Emblema musivo con la caccia al cinghiale calidonio (Emblème en mosaïque avec la chasse au sanglier de Calydon), 1er s. av. J.-C. Mosaïque. Provenance : Villa romaine à Montevenere. Chiusi, Museo Nazionale Etrusco. Créature fantastique de la mythologie grecque, le sanglier que l'on voit chassé ici ravageait la région de Calydon, en Étolie. La bête a été …

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Sorte de broc servant au vin, qui présente un col haut et étroit, une panse large une une anse verticale unique.

Vase de forme ovoïde avec une anse. Le bas de ce vase rappelle l'amphore élégante, et le haut une hydrie avec une sorte de larmier.

Type de vase grec servant à verser de petites quantités de liquides huileux, utilisé comme pot à onguents ou afin de remplir les lampes à huile.

Les fusaroles sont des sortes de petits anneaux de sections variées servant, si leur moment d'inertie est suffisant, de volant d'inertie au bas du fuseau de la fileuse ou, si leur moment d'inertie est insuffisant, d' "anneau d'arrêt", de butée du fil au bas du fuseau ou de "coïnce-fil" au haut du fuseau.

L'hydrie ou kalpis est un vase fermé muni de trois anses, deux latérales permettant son transport, et une à l'arrière permettant de verser. Elle est utilisée pour recueillir et transporter l'eau.

Le terme indique un élément décoratif très diffusé dans l'art art antique, constitué de la tête, et parfois d'une partie du buste, d'une figure humaine, d'un animal, ou d'une figure fantastique.

Un canthare (ou cantarôsse) est un vase profond pourvu de deux anses hautes et redressées verticales, utilisé dans la Grèce antique pour boire du vin. Le canthare peut être rehaussé d’un pied plus ou moins haut.

Le Komos (du nom de la divinité qui présidait aux festins) était, dans la Grèce antique, un bruyant cortège festif de buveurs accompagnés de musiciennes à l'occasion de banquets et de fêtes dionysiaques. Ce type de procession pourrait puiser ses origines dans une fête de la nature dédiée à Dionysos et sa suite lors des vendanges. Le komos, qui figure …

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Un alabastre est un type de poterie utilisée dans le monde antique pour la conservation et l'application d’huile, en particulier parfums ou huiles de massage.

Un aryballe (aryballos, plur. : aryballoi) est un vase grec antique à panse globulaire, piriforme ou ovoïde, utilisé pour stocker de l'huile parfumée destinée aux soins du corps.

Une olla est un pot en céramique, souvent non émaillé, utilisé pour la cuisson des ragoûts ou des soupes, pour le stockage de l'eau ou des aliments secs, ou à d'autres fins comme l'irrigation des oliviers. Les ollas ont un cou large et court, et une panse plus large.

Château de Celsa SP 101 di Montemaggio, 2053018 Sovicille Informations : Tél. : +39 06 6861138Fax : +39 06 68195912E.mail : info@castellodicelsa.com Se rendre sur place :

Les lécythes sont, à l'origine, des vases de forme effilée à col et embouchure étroits, destinés à contenir de l'huile d'olive parfumée.

Bobelet, ou vase à boire haut de 5 à 15 cm, généralement sans pieds. Très courant dans le répertoire grec et romain, il se caractérise par une coupe large et profonde, un petit pied et deux anses insérées à mi-hauteur du corps ou sous le bord.

Cippo a forma di casa con scene di matrimonio (Cippe en forme de maison avec scènes de mariage). Pierre fétide, fin du VIe – Ve s. av. J.-C.

En Italie, le Stile Liberty [1]Style Liberty, du nom du magasin londonien de tissu Liberty of London, ouvert dans Regent Street en 1875 par son créateur, Arthur Lasenby Liberty. est l’un des noms donnés à une forme d’art apparue à la fin du XIXe siècle, qui s’inscrit dans le mouvement de l’Art Nouveau en Europe. Globalement, l’Art Nouveau est caractérisé …

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Cacciaconti est le nom d’une famille de l’ancienne noblesse siennoise dont on fait remonter les origines à la grande consorteria [1]Littéralement : faction féodale des Berardenghi.  Les Cacciaconti ont été seigneurs de nombreux châteaux dans le pays siennois : Asciano, d’où provient le titre de comtes Scialenghi (ou della Scialenga), Serre di Rapolano, Scrofiano, Farnetella et Trequanda. Ils …

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Vincenzo Consani (Lucques, 1818 - Florence, 1887) Busto del collezionista Giovanni Paolozzi (Buste du collectionneur Giovanni Paolozzi), 1873. Marbre. Provenance : Entré au Musée en 1907. Chiusi, Museo Nazionale Etrusco. Le buste du collectionneur Giovanni Paolozzi qui accueille le visiteur n’a rien de surprenant dès lors que l’on apprend que la collection ((Il s’agit de …

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Bronzetto del II secolo (Petit bronze), IIe s, av. J.-C. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Église de San Lorenzo, Bibbiano (Buonconvento) Se rendre sur place :L'église se trouve à proximité du Castello di Bibbiano, à l'entrée de l'allée qui conduit au château. L'église actuelle date de 1822. Elle remplace un précédent édifice du XVIe s. que l'on attribuait à Baldassare Peruzzi, comme on peut encore le lire dans une note …

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Château de Bibbiano Informations :L'extérieur du château est visible en permanence.L'intérieur de visite sur rendez-vous. Se rendre sur place : Repères historiques 850Une construction fortifiée, propriété du comte lombard Guinigi di Reghinari, légat impérial au temps de Ludovico II ((Ludovico II, dit « il Giovane », le Jeune (?, 822/5 – Ghedi,  875) : Roi d’Italie à partir de 850, Empereur …

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Località Altesi, Montalcino. Se rendre sur place : Château des Altesi, construit au XIIIe s, repris et complété au XVe s. (1441) par la famille siennoise des Tricerchi. D’une superficie de 6000 m2, l’édifice de brique rouge assis sur une puissante substructure de pierre, constitue un exemple de cassero fortifié typique de l’architecture médiévale dont …

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Roi étrusque de Chiusi. Selon la tradition romaine, il aurait tenté de remettre Tarquin le Superbe sur le trône de Rome en assiégeant la cité : repoussé à plusieurs reprises, il aurait abandonné la partie. Selon une autre tradition, rapportée par Tacite, Porsenna aurait, au contraire, obtenu la reddition de Rome. Cette seconde version, plus …

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Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Tempérance, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Justice, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Prudence, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Force d'âme, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) Junius Lucius Brutus, 1459 - 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. Après la découverte d’un complot visant à restaurer la monarchie en rendant le trône à Tarquin, complot dans lequel ses propres fils du consul Junius Lucius Brutus sont compromis, les traîtres sont condamnés au supplice de la …

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Le Lion de Némée, créature fantastique de la mythologie grecque, faisait régner dans la région de Némée, en Argolide, une terreur d'autant plus grande qu'il présentait la particularité d'avoir une peau impénétrable aux flèches, ce qui le rendait, de surcroît, invulnérable. Pervenir à bout de ce monstre constitue le premier des douze travaux imposés à Hercule en châtiment …

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Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Virtù cardinali (Les Vertus cardinales), 1462. Banc de marbre, Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. Urbano da Cortona, Force d'âme. Urbano da Cortona, Prudence. Urbano da Cortona, Justice. Urbano da Cortona, Tempérance. Les bas-reliefs, séparés par des pilastres, représentent, assises dans des niches, les quatre Vertus cardinales …

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Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) Eroi romani (Cinq héros romains), v. 1458 - v. 1462. Banc de marbre, Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. L'œuvre prend la forme d'un banc dont on ne tarde pas à comprendre que le rôle, loin d'être limité à une fonction utilitaire de siège, laquelle serait d'ailleurs inconfortablement remplie, est bien davantage destiné …

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Le thyrse est, essentiellement, une hampe de roseau ou d'un bois souple couronnée de feuilles de lierre ou de vigne, que portent, comme emblème de Dionysos, ses compagnons et ses fidèles.

Albrecht Altdorfer (Altdorf [Basse-Bavière] ou Ratisbonne ?, v. 1480 – Ratisbonne, 1538) Martirio di San Floriano (Martyre de saint Florian), début du XVIe s. Inscriptions : (sur une pile du pont) : « AA » [1]AA : monogramme d’Abrecht Altorfer. Huile sur panneau, 76 x 67,5 cm. Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi, Sienne. Sienne, Complesso museale di …

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Albrecht Altdorfer (Altdorf [près de Nuremberg] ou Ratisbonne ?, v. 1480 - Ratisbonne, 1538) Congedo di San Floriano (Saint Florian quittant le monastère), début du XVIe s. Inscriptions : (au sommet, dans le ciel) : « AA » [1]AA : monogramme d’Abrecht Altorfer. Huile sur panneau, 81,4 x 67 cm. Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi, Sienne. Sienne, …

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Char antique à deux roues, attelé de deux chevaux de front, généralement utilisé pour les courses.

Scene di corteo funebre, danza, banchetto (Scènes de cortège funèbre, de danse, de banquet), fin du Vie s. av. J.-C. Base de cippe en travertin. Provenance : Chiusi, Renai. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Scene di danza con musica (Scènes de danse en musique), v. 500 av. J.-C. Base de cippe en travertin. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale. Le cippe est présenté accompagné de la reproduction récente d'un syrinx (plus connu sous le nom de flûte de Pan).

Cippo a sfera in marmo (Cippe sphérique), Ve. s. av. J.-C. Marbre. Museo Archeologico Nazionale.

Scene di danza con musica (Scènes de danse en musique), Ve s. av. J.-C. Base de cippe, marbre. Museo Archeologico Nazionale.

Parti di sarcofago (Parties d'un sarcophage), milieu du Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Face avant : Banquet ; sur les côtés, Deux sphinges face à face. Provenance : Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Base di cippo (Base de cippe), dernier quart du VIe s. av. J.-C. Travertin. De chaque côté, Figure au banquet sur la klinê (au-dessous, Femmes assises) ; aux angles, Figures féminines. Museo Archeologico Nazionale.

Figura in trono (Figure sur un trône), IVe s. av. J.-C. Statue funéraire, grès, inscription à l'arrière de la base : lauchmsnei. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Un cippe est une stèle en pierre de forme carrée ou ronde, portant une inscription. Ce petit monument servait à l'origine de borne indicatrice du tracé (par ex. d'un aqueduc romain, portant le nom de l'auteur de l'ouvrage, ainsi que d'autres indications) ou de borne-frontière délimitant une propriété. Par la suite, le terme désigne un petit monument sous la forme d'un pilier bas qui …

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Torso di figura femminile (Torse de figure féminine), fin du Ve s. – début du Ive s. av. J.-C. Pierre fétide. Museo Archeologico Nazionale.

Statua cineraria in pietra fetida (Statue funéraire. Figure féminine assise sur un trône, portant une grenade), Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale. La tête et quelques parties du corps sont modernes.

La kliné est une sorte de lit ou de canapé utilisé dans la Grèce ancienne pour prendre les repas. Les klinai pouvaient être réalisées à l'aide de divers matériaux : marbre, bronze, métal parfois précieux, bois (parfois marqueté). Chez les Étrusques comme chez les Romains, elles étaient disposées par trois en U, dans le triclinium (ou par deux dans le biclinium).

Statua cineraria in pietra fetida (Statue funéraire : Figure virile à demi allongée sur la klinê ((La klinê est une sorte de lit ou de canapé utilisé dans la Grèce ancienne pour prendre les repas. Les klinai pouvaient être réalisées à l'aide de divers matériaux : marbre, bronze, métal parfois précieux, bois (parfois marqueté). Chez les Étrusques comme chez les Romains, elles étaient …

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Testa femminile velata in pietra fetida (Tête féminine voilée avec trous pour l'application de boucles d'oreilles et d'un diadème. Trous de fixation pour les tenons métalliques), second quart du Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Testa virile in pietra fetida (Tête masculine, avec trous pour l'application d'un diadème. Sur les cheveux, traces de couleur rouge), dernier quart du Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Le chiton, vêtement court (sorte de chemise longue ou de tunique formée par une pièce d’étoffe pliée dans le sens de la hauteur) était porté par les hommes comme par les femmes. Il était avec l’himation, une des deux pièces essentielles du costume grec.

Vêtement drapé porté en Grèce aussi bien par les femmes que par les hommes. Ample et enveloppant, ce morceau de toile carré se porte à même le corps ou sur un chiton. Il se drape ou s'enroule sur une épaule et ne comporte pas d'attache à la différence de la chlamyde. Le jugeant plus pratique que la …

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Busto di donna [xoanon] (Buste de femme représentée dans l'attitude de déploration), première moitié du VIe s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Dans la sculpture grecque archaïque, le terme xoanon qualifie une effigie de bois ou de pierre, représentée les bras collés le long du corps. À l'époque archaïque, le sculpteur procède à partir de "plans qui se croisent dans les angles et qui se développent selon les principaux points de vue, de telle sorte que l’image …

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Teste di sphinge (Têtes de sphinges). Pierre fétide, VIe s. av. J.-C.Busto di donna (Buste de femme). Pierre fétide, VIe s. av. J.-C.

Donna seduta (Femme assise, de trois quart, et enfant nu avec oinochoé), fin du Ve s, av. J.-C. Pietra fetida. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Sphinge funeraria (Sphinge funéraire) Pierre fétide. Provenance : Chiuse, Museo Archeologico Nazionale.

Diphros : tabouret sans dossier, avec quatre pieds tournés. Utilisé dans la Grèce antique, il était facilement transportable et donc d'usage courant. Les dieux sont représentés assis sur des diphroi dans la frise du Parthénon.

Vase d'argile ou de bronze d'abord produit en Grèce, puis en Étrurie, servant à conserver le vin. Ce vase possède un col court, une panse haute et deux anses horizontales. Il peut être orné de figures rouges ou de figures noires.

L'umbo est une pièce bombée ou conique, en fer ou bronze, se trouvant au centre d'un bouclier. Cette pièce protège la main, permet de détourner les flèches frappant ce point, et peut jouer le rôle d'une arme offensive dans la mêlée. L'umbo participe également à l'ornementation du bouclier.

Le terme grec spatha désigne un type d'épée romaine tardive caractérisée par une large lame et une garde étroite et plate.

La pietra fetida (fr. : « pierre fétide ») est ainsi nommée en raison de la forte odeur de souffre qui en émane au moment de sa taille. Il s’agit d’un type de pierre d'origine volcanique, tendre (et donc assez facile à sculpter), typique de la zone de Chiusi.

Le terme est dérivé de l’espagnol bucaro (« terre odorante »). Le bucchero est une terre argileuse très purifiée. Après cuisson le bucchero présente une tonalité uniformément noire (y compris dans l’épaisseur de la matière) et une surface brillante. La couleur noire n’est pas obtenue à l’aide de pigments mais grâce à un procédé particulier …

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Les termes "terra sigillata", qui ne remontent à aucune source antique, est utilisé par de nombreux archéologues pour désigner une variété de céramiques hellénistiques, italiques, ou provenant des provinces romaines, quelques-unes ayant, de surcroît, leur dénomination particulière. D'une manière générale, la "Terra sigillata" qualifie toute la vaisselle de table recouverte d'une surface rougeâtre ou rouge-orangé.

Dans la mythologie romaine, Mars est le dieu des guerriers, de la jeunesse et de la violence, dieu de première importance dans la Rome antique en tant que père de Romulus et Rémus, fondateur et protecteur de la cité. Mars est le plus important des dieux de la guerre honorés par les légions romaines.

Via Porsenna, 17. Informations : Tél. : 0039 0578 20177e.Mail: sba-tos.museochiusi@beniculturali.itSite web : www.archeotoscana.beniculturali.it Datant du début du Ve siècle av. J.-C. et découverte en 1846 par Alessandre François, c’est la tombe la plus connue parmi toutes les nécropoles de Chiusi. Le vestibule et les trois chambres présentent de superbes plafonds à caisson et des lits funéraires …

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Reconstitution hypothétique du Parthénon © BnF, 2015. L'antéfixe est un motif d'ornementation en céramique moulée affectant ordinairement la forme d'une palmette, parfois d'un masque. Il est destiné à former le couronnement des corniches et à dissimuler les tuiles demi-cylindriques ou les recouvrements saillants des toitures. Dans les architectures grecque, étrusque et romaine, l'antéfixe est placé verticalement au-devant …

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Ustensile sacré en forme de coupe évasée, avec ou sans manche, destiné à offrir les libations aux dieux. Avec la grappe de vigne et le thyrse, la patère est l'un des attributs de Bacchus.

Pichet à vin qui, dans l'Antiquité, servait à puiser le vin dans le cratère, où il avait été coupé à l'eau, avant de le servir.

Vase à deux anses, peu profond, utilisé pour déguster du vin lors des banquets.

Petit vase antique pourvu d'une anse, servant à puiser le vin dans le cratère afin de le verser dans les coupes.

Le terme « canope » (du nom du dieu égyptien des eaux Canope, représenté sous la forme d’un vase surmonté d’une tête d’homme ou d’animal) désigne deux sortes de vases :  les canopes, ou vases canopes, qui sont des récipients utilisés en Égypte antique pour les embaumements (on répartissait les viscères du défunt dans quatre vases de ce type) les canopes étrusques …

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La situle, (lat. : situla) est un type de récipient généralement muni d’une anse, en bronze, que l’on trouve notamment en Europe, à l’âge du fer. Ce récipient a donné son nom à un style de décor figuré (l’art des situles) représenté dans les Alpes orientales (Italie du Nord, Autriche, Slovénie) entre le VIe et le IVe siècle av. J.-C.

Dieu grec de la vigne, du vin et de ses excès, ainsi que de la folie et de la démesure, il prendra le nom de Bacchus chez les Romains.

Objet de la vie quotidienne très répandu, la ciste est un récipient de forme cylindrique doté d'un couvercle, utilisé dans l'Antiquité pour contenir des objets de toilette ou d'habillement (aussi bien féminins que masculins). La ciste avait également une fonction rituelle liée au culte de Dyonisos : elle était utilisée pour y mettre les serpents …

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Grand vase utilisé dans l'Antiquité, particulièrement chez les Grecs, pour mélanger le vin et l'eau. On distingue quatre types de cratères : à colonnettes, à volutes, en calice, à cloche.

Canopo (Vase canope)

Kylix attica del Pittore della Gigantomachia di Parigi (Kylix attique du Peintre de la Gigantomachie de Paris), 500-450 av. J.-C. Provenance : Montepulciano, Cerretelli. Tombe a chambre. Sépulture masculine. Chiusi, Museo Nazionale Archeologico.

Giovan Battista Moroni (Albino, v. 1521 / 1523-v. 1579 / 1580) Ritratto di uomo con barba (Portrait d’homme avec une barbe) Huile sur toile,  Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi.  Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacoteca Nazionale).

Giovan Battista Moroni (Albino, v. 1521 / 1523-v. 1579 / 1580) Ritratto di giovane (Portrait de jeune homme) Huile sur toile,  Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi.  Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacoteca Nazionale). Luca Brignoli, « Giovan Battista Moroni, un ‘Ritratto di gentiluomo con libro’ nella Pinacoteca di Siena e …

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Giovan Battista Moroni (Albino, v. 1521 / 1523-v. 1579 / 1580) Ritratto di gentiluomo con libro (Portrait de gentilhomme avec un livre) Huile sur toile, Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacoteca Nazionale). Luca Brignoli, « Giovan Battista Moroni, un ‘Ritratto di gentiluomo con libro’ nella …

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Canopo Mieli Servadio (Canope Mieli Servadio, fin du VIIe s. av. J.-C. Provenance : Chianciano, Tolle. Chiusi, Museo Archeologico nazionale.

Teste di Canope (Têtes de canopes), fin du VIIe s. av. J.-C.) Provenance : ? Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Canopo (Canope), dernier quart du VIIe s. av. J.-C. Provenance : Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Canopo su trono in bucchero grigio (Canope sur un trône en bucchero gris), fin VIIe s.-début du VI s. av. J.-C. Provenance : Cetona. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

"Canopo". Pastiche ottocentesco costituito da pezzi non pertinenti ("Vase canope". Pastiche du XIXe s. constitué de morceaux d'origines diverses), milieu du VIIe s. av. J.-C. Provenance : ? Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Testa di canopo con orecchini d’oro non pertinenti (Tête de canope avec boucles d’oreille d’or non pertinentes), milieu du VIIe s. av. J.-C. Provenance : Tombe de Dolciano (metà VII secolo a. C.) Chiusi, Museo Archeologico Nazionale

Ritratto di Augusto giovane, « velato capite » (Portrait d’Auguste jeune, « velato capite » [« la tête couverte d’un voile »]), v. 10 av. J.-C. Terre cuite. Provenance : Orto vescovile, Chiusi. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale. Parmi les statues de l’époque romaine se distingue ce portrait d’Auguste ((Caius Octavius, d'abord appelé Octave (Rome, 63 av. J.-C. - Nola, …

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Objets exposés dans la vitrine : Objets provenant de la Collection Ricci.

Pièces exposées : Nostoi 1. Anse di bronzo (Anses de bronze), Xe-VIIe s. av. J.-C.2. Punte di lancia e contropunte (sauroter) in bronzo (Pointes de lance [sauroter] en bronze), VIIe-VIIe s. av. J.-C.3. Rasoio seminato in bronzo (Rasoir en bronze), fin du IXe-première moitié du VIIIe s. av. J.-C.4. Cilindro cuspidato in bronzo (Cylindre à …

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Objets exposés dans la vitrine : Nostoi 1. Oinochoe etrusco-corinzia (Oenochoé étrusco-corinthienne), fin du VIIe-début du VIe s. av. J.-C.2. Kyathos in bucchero (Kyathos en bucchero), fin du VIIe-début du VIe s. av. J.-C.3. Kantharos in bucchero (Cantare en bucchero), fin du VIIe-début du VIe s. av. J.-C.4. Calice/kyathos in bucchero (Calice/kyathos en bucchero), fin …

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Pièces exposées : Necropoli longobarda dell'Arcisa (Nécropole lombarde de l'Arcisa [1]L’Arcisa est un promontoire plat à son sommet, et délimité par des pentes avec lesquelles la colline de Chiusi s'avance vers les vallées du Rielle et du Botusso, à peu de distance de la Porta Lavinia ou s'ouvre la campagne.), VIe-VIIe s. ap. J.-C. Tombe …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Ceramica acroma (Céramique achrome), IIe-IIIe s. ap. J.-C.2. Unguentari e bottiglie in vetro (Pots à onguents et bouteilles de verre), IIe-IIIe s. ap. J.-C.3. Lucerna typo "Esquilino" (Lampe à huile type"Esquilin"), IIe s. ap. J.-C.4. Lucerne a volute (Lampe à huile à volutes), Ie s. ap. J.-C.5. Lucerna …

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Objets exposés dans la vitrine : Torrita, Fornace Poggetti [1]Entre Montepulciano et Torrita di Siena, la località Poggetti est le lieu de la découverte d'un four de céramiques appelées "Terra sigillata"., (Ier s. ap. J.-C.) 1. Ceramica acroma (Céramique achrome)2. "Terra sigillata"3. Colini (Passoires)4. Frammenti di matrici (Fragments de moules)5. Mattone con bollo (Brique avec cachet)6. …

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Objets exposés dans la vitrine : Torrita, Le Gore [1]Le site archéologique de Pantani-Le Gore se trouve à l'ouest de la Valdichiana, à l'emplacement d'une implantation romaine située dans l'actuel territoire de Gore, localité de la commune de Torrita di Siena (Ie s. av. J.-C. - VIIe s. ap. J.-C.) 1. Piatto e coppa (con …

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Objets exposés dans la vitrine : Terrecote votive (Terres cuites votives) 1. Testa femminile (Têtes feminines)2. Figura virile in trono. Tracce di colore rosso e bianco (Figure virile sur un trône. Traces de couleurs rouge et blanc), IIe s. av. J.-C.3. Figure femminile con lunga veste "Tanagrine" (Figures féminines avec des vêtements longs "Tanagrine"), IIe …

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Objets exposés dans la vitrine : Terrecotte architettoniche : figure frontali. Da Sarteano, Costalaiola (Terre cuites architectoniques : figures de fronton, provenant de Sarteano, Costalaiola), IIe s. av. J.-C.

Objets exposés dans la vitrine : Terrecotte architectoniche 1. Matrice di antefissa calco. Dalla Marcianella (Moule d'antéfixe), IIe s. av. J.-C.2. Sima (lastra di grondaia) con demone marino alatto (Sima [pierre de gouttière] avec démon marin ailé), IIe s. av. J.-C.3. Ara. Da S. Annunziata (Ara. Provenance : Santissima Annunziata ((Santissima Annunziata est le nom …

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Objets exposés dans la vitrine : Badiola [1]Badiola : localité située près de Chiusi.. Fig. 1. Fig. 2. Fig. 3. 1. (Fig. 1) Terrrecotte architectoniche (Terres cuites architectoniques)2. Lastra di rivestimento con testa femminile con berretto frigio (Pierres de parement avec tête féminine coiffée d'un béret phrygien), IIe s. av. J.-C.3. (Fig. 2) Statuetta votiva …

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Objets exposés dans la vitrine : Oggetti in osso (Objets en os) 1. Manici (Manches)2. Aghi da cucito (Aiguilles à coudre)3. Aghi crinali (Aiguilles)4. Placchette figurate (Plaquettes avec figures)5. Bambolina (Poupée)6. Gamba di bambolina snodata (Jambe de poupée articulée)7. Tre dadi [uno in pietra fetida] (Trois dés, l'un en pierre fétide) 8. Anelli digitali e …

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Objets exposés dans la vitrine : Sant'Erminia. Fornace (IIe s. av. J.-C.). 1. Salvadanai con contrassegni incisi in lettere etrusche (Tirelires [1]Pots de terre de forme variables, parfois dotés d'une fente, dans lesquels pouvaient être conservées des monnaies ; en quelque sorte, des tirelires avant la lettre. avec marques gravées en lettres étrusques)2. Scarti di …

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Pièces exposées : Ceramica acroma (Céramique achrome) 1. Guttus (poppatoio) a testa maschile (Guttus [1]Biberon. à tête masculine), IVe-IIIe s. av. J.-C.2. Askos (Askos), IIIe s. av. J.-C.3. Kelebe (Kelébé), IIIe s. av. J.-C.4. Vasetti miniaturistici (Vases miniatures), IIIe-IIe s. av. J.-C.5. Unguentari (Vases à onguents), IIIe-IIe s. av. J.-C.6. Pesi da telaio (Poids), IIIe-Ier …

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Objets exposés dans la vitrine : Tomba in località Montebello (Tombes de la localité de Montebello), IVe-IIIe s. av. J.-C. 1. Ansa di situla in bronzo con prese ad aquila (Anse de situle [1]Situle : vase d'usage pratique (sorte de seau de format oblong) servant à puiser et à transporter l'eau. en bronze avec crochets …

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Objets exposés dans la vitrine : Diadema funerario in lamina d'oro, con fiori e foglie, anello, orecchini, specchio e patera. Da Poggio Renzo (fine IV-inizi V secolo a. C.)

Objets exposés dans la vitrine : Tomba a camera del Leone o del Pozzo (Tombe à chambre du Lion ou du Puits). Poggio Renzo, V-IIIe s. av. J.-C. 1. Oinochoe, coperchio e bolletta stamnoide a decorazione lineare e ornamentale (Oinochoé, couvercle et stamnoïde à décoration linéaire et ornementale)2. Vassetti miniaturistici (vases miniatures)3. Fuseruola in ceramica …

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Objets exposés dans la vitrine : Tomba a camera in località Paccianese (), milieu du Ve s. av. J.-C. 1. Cratere a colonnette etrusco sovradipinto con scene di culto. (Cratère à colonnettes étrusque repeint avec des scènes de culte). Peintre Bargagli (Groupe de Pescia).2. Kylix attica a figure rosse (Kylix attique à figures rouges). Extérieur …

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Objets exposés dans la vitrine : Tomba a camera dell'Iscrizione (Tombe à chambre de l'Inscription), milieu du VIe - première moitié du Ve s. av. J.-C., réutilisée entre la fin du Ve s. et le Ive s. av. J.-C. 1. Anfora "à la brosse" (Amphore "à la brosse"). Probablement gréco-orientale.2. Piatelli e coppette acromi (Assiettes …

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Objet exposé dans la vitrine : "Cinerario Paolozzi" : urna di impasto con la figura dell defunta sur coperchio, circondata da teste di grifo e figurini di piangenti (v. 620 av. J.-C.)

Objets exposés dans la vitrine : Fonte Pinella. Tomba a tramezzo (Fonte Pinella. Tombe à séparation), seconde moitié du VIIe s. av. J.-C. 1. Cinerari, ciotole e fuseruola di impasto (Cendriers, bols, et fuserole en pâte)2. Aryballoi piriforme etrusco-corinzi (Aryballes piriformes étrusco-corinthiens)3. Aryballos tardo protocorinzio a squame (Aryballe tardo proto-corinthienne à écailles)4. Aryballos globulario (Aryballe …

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Objets exposés dans la vitrine : Tomba della Piana (Tombe de la Piana), 620-580 av. J.-C. 1. Pisside in avorio con decorazione a registri : Ulisse e Scilla, teoria di guerrieri, animali feroci e cavalieri, sfingi (Pyxide en ivoire avec décoration en registres : Ulysse et Scylla ((Scylla est la personnification, sous la forme d'une …

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Objets exposés dans la vitrine :

Objets exposés dans la vitrine : Necropoli di Poggio Gaiella. Tomba 20 (fine VII-inizi VI secolo a. C.). 1. Anfora in bucchero a decorazione graffita2. Alabastra etrusco-corinzi Tomba 18 (fine VII secolo a. C.) 3. Olpe corinzia4. Alabastra corinzi5. Alabastron fusiforme sovraddipinto, greco-orientale6. Oinochoe greco-orientale, dello Stile del Capro Selvaggio7. Alabastron in alabastro8. Kyathos in …

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Pièces exposées : Sinalunga. Tomba a ?? in località Aduccello (Tombe à embrasure d'Aducello à Sinalunga), 575-550 av. J.-C. 1. Ziro (Jarre)2. Vasi in bucchero (Vases en bucchero)3. Ceramica etrusco-corinzia ...4.5.6. Sarteano. Poggio Rotondo. Tomba a ziro. Tomba 4 (Tombe de Poggio Rotondo à Sarteano), 690-680 av. J.-C. 7. Vaso a melone (Vase en forme …

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Objets exposés dans la vitrine : Pienza, Castellucio La Foce. Tomba a camera (700-660 a. C.) 1. Olla cineraria2. Vasi in bucchero3. Kyathos in bucchero decorato a cilindretto con il mito di Bellerofonte e la Chimera4. Ceramica etrusco-corinzia (Oinochoai, alabastra a fondo piatto, alabastra piriformi e coppette su piede)5. Punta di lancia, coltelli e spiede …

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Objets exposés dans la vitrine : Chianciano. Tomba a camera in località Morelli (ca. 580-450 a. C.) 1. Vasi in bucchero2. Ceramica acroma3. Anfora greco-orientale4. Elementi di loculo in bronzo5. Fibule ed elementi in ferro6. Elementi di cofanetto in osso7. Unguentario in pasta vitrea8. Orecchino in oro9. Cippo in terra fetida con scene di banchetto, …

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Pièces exposées : Petriolo. 1. Olla con coperchio su fornello (Urne cinéraire avec couvercle sur un fourneau), milieu du VIe s. av. J.-C.2. Olla (Urne cinéraire), VIe s. av. J.-C.3. Coppa su piede (Coupe sur pied), fin du VIIe s. av. J.-C.4. Applique a testa animale (Applique à tête d'animal), fin du VIIe s. av. …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Bronzetto votivo (Petit bronze votif) Provenance : I Forti. Début du IVe s. av. J.-C.2. Bronzetto votivo (Petit bronze votif). Provenance : La Badola. Première moitié du IVe s. av. J.-C.3. Bronzetto votivo (Petit bronze votif). Provenance : Pienza, Casa al Savio. Fin du Ve - début du …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Candelabri (Candélabres), Ve s. av. J.-C.2. Stamnos (Stamnos), Ve s. av. J.-C.3. Anse di situla (Anses de situle), Ve s. av. J.-C.4. Applique di ansa a testa di Acheloo (Appliques de anse à tête d'Achélios), Ve s. av. J.-C.6. Anses de stamnoi (Anses de stamnoi (Pluriel du mot …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Placchette di rivestimento per cofanetto, in osso (Plaquettes de revêtement pour coffret, en os), fin du VIe - début du Ve s. av. J.-C.2. Pendaglietti lisci e a pulviscolo (Petits pendentifs lisses et particules), fin du VIIe - début du VIe s. av. J.-C.3. Orecchino a bauletto (Boucle …

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Objets exposés dans la vitrine : Buccheri a stampo (VI secolo a. C.) 1. Supporto con Eracle e il leone nemeo2. Oinochoe con leone sull'ansa e figure fantastiche sul coperchio3. Foculo con corredo4. Oinochoe con volto umano5. Plumpkanne in bronzo e imitazione in bucchero6. Oinochoe di importazione tarquiniese7. Calici di importazione vulcente8.9.10.11.12.13.14.15.

Objets exposés dans la vitrine : Buccheri a stampo (VI secolo a. C.) 1. Kyathos con "Potnia Theron" [Signora degli animali] (Kyathos avec "Potnia Theron (Princesse des animaux)2. "Fiasca del pellegrino" (Flacon du pèlerin)3. Anfore e sostegni con teste femminile e animali fantastici (Amphores et supports avec tête féminines et animaux fantastiques)4. Pisside con uccelli …

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Objets exposés dans la vitrine : Ceramica etrusca a figure rosse (V-IV secolo a. C.) 1. Oinochoae sovraddipinta. Satiro e figura maschile con tirso.2. Kylix sovraddipinta. Esterno : Scena di gineceo e scena di corteggiamento. Interno : Donna che offre da bere ad un uomo.3. Stamnos. A e B : Corteggiamento (IV secolo a. C.)4. …

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Objets exposés dans la vitrine : Ceramica a figure rosse (Céramique à figures rouges) 1. Kylix bilingue (Kylix). Intérieur : Patte d'un cheval à figure noire. Extérieur : Jeune garçon sautant. Atelier de Oltos, 530-520 av. J.-C.2. Kylix. Comasta, v. 500 av. J.-C.3. Kylix. Etera che si lava (Hétaïre ((À la fois maîtresse, courtisane et …

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Objets exposés dans la vitrine : Ceramica etrusca con decorazione a silhouette (500-490 a. C.) [Céramique étrusque avec décoration à silhouettes (500-490 av. J.-C.)] 1. Anfora (Amphore)2. Stamnos con gara di corsa (Stamnos [1]En Grèce antique, les stamnos étaient des vases d'argile qui servaient à conserver le vin. avec course à pied)3. Cratere a colonnette (Cratère à …

Continuer la lecture de « Vitrine 24 »

Objets exposés dans la vitrine : Ceramica etrusca a figura nera (Céramique étrusque à figures noires) Provenance : Chiusi, Museo Archeologico Etrusco.

Objets exposés dans la vitrine : Ceramica attica a figure nere (Céramique attique à figures noires).1. Band-cups. Gruppo del Piccoli Maestri (Band-cups. Groupe des Petits Maîtres), 540-530 av. J.-C.2. Lip-cup (Lip-cup((Lip-cup : Type de coupe produite à Athènes au VIe s av. J.-C. Ses lèvres se distinguent nettement du reste du corps. Elle comporte un …

Continuer la lecture de « Vitrine 22 »

Objets exposés dans la vitrine : Terrecotte architectoniche : antefisse (V secolo a. C.) [Terres cuites architectoniques : antéfixes [1]On appelle antéfixe « chacun des éléments décoratifs, généralement en céramique, qui peuvent garnir la ligne inférieure du versant d'un toit. » Larousse. Dictionnaire de la langue française. (Ve s. av. J.-C.)] 1-2. Teste di menade (Têtes de …

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Objets exposés dans la vitrine [1]Les pièces dont le nom est souligné par un lien font l'objet d'un article spécifique. : 1. Teste di Canope (fine VII secolo a. C.) [Têtes de canopes (fin du VIIe s. av. J.-C.)2. Canopo di impasto su trono (fine VII-inizi VI secolo a. C.) [Canope de pâte d'argile sur …

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Objets exposés dans la vitrine :

Pièce exposée dans la vitrine : Canopo di Dolciano (Canope ((Le terme "canope" (du nom du dieu égyptien des eaux Canope, représenté sous la forme d'un vase surmonté d'une tête d'homme ou d'animal) désigne deux sortes de vases : les canopes, ou vases canopes, qui sont des récipients utilisés en Égypte antique pour les embaumements (on répartissait les …

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Objets exposés dans la vitrine : Buccheri a cilindretto di produzione chiusina : anfore, calice, kantharos, piattello con decorazione incisa (ultimo quarto VII-primo quarto VI secolo a. C.) [Buccheri à petits cylindres produits dans la zone de Chiusi : amphores, calice, kanthare, petit plat avec décoration gravée (dernier quart du VIIe s.-premier quart du VIe s.)]

Objets exposés dans la vitrine : Buccheri a cilindretto di produzione chiusino : anfore, oinochoe, calici, coperchio (ultimo quarto VII-primo quarto VI secolo a. C.)

Pièces exposées : Buccheri. Produzione dell'Etruria Meridionale. VII-inizi VI secolo a. C. 1. Olpe con decorazione impressa e incisa2. Oinochoe con decorazione impressa e incisa3. Kantharoi4. Oinochoe5. Oinochoe con decorazione a squame, di imitazione rodia6. Kyathoi7. Kylikes imitanti prototipi greco-orientali

Objets exposés dans la vitrine : Ceramica etrusco-corinzia 1. Kylikes. Ciclo dei Rosoni (570-550 a. C.)2. Stamnos e oinochoai a fasce (prima metà VI secolo a. C.)3. Piatello con uccelli acquatici (metà VI secolo a. C.)4. Alabastra a fondo piatto con cani correnti. Da Pienza, Castellucio La Foce (primo quarto VI secolo a. C.)5. Alabastra …

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Objets exposés dans la vitrine : Ceramica greco-corinzia 1. Anfore. Gruppo degli Archetti Intrecciati. Da Pienza, Castelluccio La Foce (inizi VI secolo a. C.)2. Oinochoe. Gruppo degli Archetti Intrecciati. Da Pienza, Castelluccio La Foce (inizi VI secolo a. C.)3. Arybaloi globulari (prima metà VI secolo a. C.)4. Alabastra piriformi a puntini (prima metà VI secolo …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Aryballos a spicchi. Corinzio antico (ca. 600 a. C.) [Aryballes [1]Un aryballe (en grec ancien aryballos) est un vase grec antique à panse globulaire, piriforme ou ovoïde, utilisé pour stocker de l'huile parfumée destinée aux soins du corps. à clous de girofles. Corinthien antique (v. 600 av. J.-C.)]2. …

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Objets exposés dans la vitrine : Importazioni orientalizzanti dell'Etruria Meridionale [1]Importations orientalistes de l'Étrurie méridionale (zone archéologique comprenant le nord de l'actuel Latium, les parties sud de la Toscane et de l'Ombrie). : 1. Olle stamoidi (metà VII secolo a. C.) [Urnes cinéraires stamnoïdes (milieu du VIIe s. av. J.-C.)]2. Brocchetta con decorazione excisa, di produzione vetuloniese (VII …

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Objets exposés dans la vitrine : Importazioni orientalizzanti dall'Etruria meridionale [1]Importations orientalistes de l'Étrurie méridionale (zone archéologique comprenant le nord de l'actuel Latium, les parties sud de la Toscane et de l'Ombrie). :1. Olla con decorazione incisa (seconda metà VII secolo a. C.) [Urne cinéraire avec décor incisé (seconde moitié du VIIe s. av. J.-C.)]2. Olla stamnoide con …

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Objets exposés dans la vitrine : Ogetti in metallo di età orientalizzante (VII secolo a. C.) [1]Objets en métal d'âge orientalisant (VII secolo a. C.).. 1. Patera baccellata (Patera )2. Lamina di bronzo decorata a sbalzo (parte di carro ?) (Lame de bronze décorée [morceau d'un char ?])3. Oinochoe (Oinochoé ((Type de pichet servant à puiser …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Vaso a melone (VII secolo a. C.) [Vase à melon (VIIe s. av. J.-C.)]2. Olla cineraria (VII secolo a. C.) [Urne cinéraire (VIIe s. av. J.-C.)]3. Olla con decorazione incisa (VII secolo a. C.) [Urne cinéraire avec décorations gravées (VIIe s. av. J.-C.)]4. Olletta con coperchio (VII secolo …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Vaso rituale trimembre, con cavallini sui coperchio (seconda metà VII secolo a. C.) [Vase rituel à trois corps, avec chevalets sur le couvercle (seconde moitié du VIIe s. av. J.-C.)]2. Olla cineraria con protomi di grifi sulla spalla (VII secolo a. C.) [Urne cinéraire avec protome de griffons …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Olla ad anse piatte, con coperchio. Da Pienza, Castelluccio La Foce (VII secolo a C.) (Urne cinéraire à anses plates, avec couvercle. Provenance : Pienza, Castelluccio de La Foce (VIIe s. av. J.-C.)]2. Olla bugnata. Da Pienza, Castelluccio La Foce (VII secolo a C.) [Urne cinéraire rustiquée. Provenance …

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Objets exposés dans la vitrine : Ossuari biconici con ciotole di coperture (Ossuaires biconiques avec bols de couverture)1. Da Pienza. Castellucio la Foce (Fine XI secolo a. C.) [Provenance : Pienza, La Foce (fin du IXe s.-début du VIIIe s. av. J.-C.)]2-6. Da Poggio Renzo (IX-VIII secolo a. C.) [Provenance : Poggio Renzo (IXe-VIIIe s. …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Coperchio "dell'abbraccio" (due figure che si congedano ?). Da Poggio Renzo (VIII secolo a. C.) [Couvercle "de l'embrassade" (deux figures qui prennent congé ?). Provenance : Poggio Renzo (VIIIe s. av. J.-C.)] 2. Fibule a disco (IX secolo a. C.) [Fibule à disque (IXe s. av. J.-C.)]3. Rasolo …

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Objets exposés dans la vitrine : Necropoli di Poggio Renzo (IX-VIII sec. a. C.) [1]Nécropole de Poggio Renzo (XIe-VIIIe s. av. J.-C.).1. Ossuario in bronzo (Ossuraire en bronze)2. Ossuari biconici con ciotole di copertura (Ossuaires biconiques avec bols de couverture)3. Coperchio di ossuario (Couvercle d'ossuaire)4. Tazza (Tasse)5. Rocchetto (Bobine)

Objets exposés dans la vitrine : Insediamenti dell'Età del Ferro (IX-VIII sec. a. C.) [1]Implantations de l’Âge du Fer (IXe-VIIIe s. av. J.-C.). : Montevenere1. Vaso biconico (Vase biconique)2. Olle (Marmites)3. Brocca (Broc)4. Frammento di parete (Fragment de paroi)5. Scodella Bol)6. Torello ()7. Piastra di fornello (Plaque de cuisson)8. Tazze (Tasses)9. Boccale (Bocal)10. Rocchetti e …

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Objets exposés dans la vitrine : Insediamenti dell’Età del Bronzo recente e finale (XIII-X sec a. C.) [1]"Implantations de l’Âge du Bronze récent et final (XIIIe-Xe s. av. J.-C.)".. Poggio Gaiella [2]Poggio Gaiella (ou Caiella) est une tombe étrusque à tumulus située à proximité de Chiusi. (Bronze récent) 1. Scodella miniatura (Bol miniature) 2. Beccuccio (Bec)3. Anse di ciotole (Anses de bols) …

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Passage Dans ce lieu de passage de petites dimensions, sont exposées deux œuvres elles aussi très modestes, dont l'une est cependant intéressante puisqu'elle représente le primicerio (fr. : primicier (("XIIe siècle, princier, 'prince, chef, grand seigneur' ; XIVe siècle, par réfection étymologique, primicers, 'celui qui porte le premier cierge devant le roi ou l’évêque'. Issu du latin primicerius ,'grand dignitaire', et, proprement, 'le premier …

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On appelle, en Italie, comunello une communauté formée par un groupe de personnes résidant en un lieu déterminé. Cette communauté est organisée sous la forme d’une entreprise destinée à s’occuper du territoire, à le gérer, à en tirer les fruits pour son propre usage ou à des fins commerciales. Il n’existe aucun titre juridique qui …

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Francesco di Giorgio Martini (1439 - 1591) e bottega (et atelier) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1485-1490. Terre cuite polychrome, bois sculpté (encadrement), Provenance : Piève de San Leonardo, Montefollonico. Pienza, Museo diocesano.

Ancienne pieve dont les premières traces remontent en 1216. Œuvres anciennement dans l’église de San Leonardo Guidoccio Cozzarelli, Madonna col Bambino, Sant’Antonio Abate e San Sebastiano. Pienza, Museo diocesano. Francesco di Giorgio Martini, Madonna col Bambino. Pienza, Museo diocesano.

Quelques repères historiques 1202Date du premier document relatif à Montefollonico connu : il s’agit Centres d’intérêt dans le village ÉGLISES San Bartolomeo (Paléochrétienne)Compagnia del Corpus Domini.San LeonardoChiesa del Triano Monastero di Santa Maria (fondé par les Bénédictins avant 1170 et abandonné au XVIIIe ÉDIFICES CIVILS OU MILITAIRES, MONUMENTS REMARQUABLES, URBANISME, … Palazzo PretorioEx Palazzo di …

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Chancel

Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1450 – 1516 ou 1517) Madonna col Bambino, Sant’Antonio Abate e San Sebastiano (Vierge à l’Enfant, saint Antoine Abbé et saint Sébastien), v. 1485-1495. Tempéra sur panneau, Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « MA[RI]A GRATIA PLEN[A] » [1]« Marie, comblée de grâce ». Provenance : Piève de San Leonardo, Montefollonico. Pienza, Museo diocesano.

Église de San Niccolò à Spedaletto L'église, préexistant probablement à la construction du château de Spedaletto, est accolée à l'enceinte fortifiée, immédiatement à gauche de l'entrée principale. Sa façade, d'une simplicité extrême, est percée d'une rose de dimensions modestes et présente une particularité inattendues dans une église : deux meurtrières ((Le terme meurtrière désigne une ouverture pratiquée …

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Giannozzo e Lisandro di Pietro Albertini Dossale marmoreo (Retable de marbre), 1584.

Michelangelo di Cipriano d'Urbano da Cortona, noto come Michelangelo Urbani (Cortone, documenté de 1516 à 1560) Allegoria della Concezione della Vergine, con Adamo ed Eva che commettono il peccato originale, e profeti (Allégorie de la Conception de la Vierge, avec Adam et Ève, et prophètes), 1551 (daté et signé) ; d'après Luca et Francesco Signorelli, …

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Pittore attivo a Roma nel ultimo quarto del Cinquecento (Peintre actif à Rome au cours du dernier quart du XVIe s.) Annunciazione [con il ritratto di Vincenzo Cervini] (Annonciation [avec le portrait de Vincenzo Cervini]) Huile sur toile, 242 x 161 cm. Provenance : In situ (Chapelle de l'Annonciation, Temple de San Biagio, Montepulciano). Montepulciano, …

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Angelo Righi (Orvieto, documenté de 1587 à 1605) San Giorgio che uccide il drago (Saint Georges tuant le dragon), 1603 (datée et signée). Huile sur toile, 490 x 270 cm. Provenance : Chapelle de San Giorgio, Temple de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria Assunta (Opere Ecclesiastiche Riunite).

Giovanni Mannozzi detto Giovanni da San Giovanni (San Giovanni di Valdarno [Arezzo], 1592 - Florence, 1636) Martirio di San Biagio (Martyre de saint Blaise), 1618 (datée et signée). Provenance : Chapelle de San Biagio, Temple de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Église de sant'Agnese (Opere Ecclesiastiche Riunite).

Pittore attivo a Roma alla fine del Cinquecento - inizi del Seicento (Peintre actif à Rome à la fin du XVIe s.) Crocifissione (Crucifixion), 1590-1610. Huile sur toile, 500 x 294 cm. Provenance : Chapelle de la Crucifixion, Temple de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria Assunta (Opere Ecclesiastiche Riunite).

Domenico Manetti (Sienne, 1609 - 1664) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), 1656 (datée et signée). Huile sur toile, 492 x 284 cm. Provenance : Chapelle de l'Annonciation, Temple de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Église du sacro Cuore, Montepulciano Stazione.

Pittore toscano (?), ultimo quarto del Seicento (Peintre toscan [?], dernier quart du XVIIe s.) Nascita della Vergine (Naissance de la Vierge), 1680-1683. Huile sur toile, 480 x 290. cm. Provenance : Chapelle de Santa Caterina ou de la Nativité, Temple de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Église de Sant'Agnese (Opere Ecclesiastiche Riunite).

Scultore del sec. XVI (Sculpteur du XVIe s.) Busto di papa Marcello II Cervini (Buste du Pape Marcel II Cervini), 1555. Alpiste (?) Inscriptions : (à la base du buste) : "MARCELLUS" Provenance : Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Mezzanine rez-de-chaussée / sous-sol Marzocco della Repubblica fiorentinaVitrine triple Contre la paroi de gauche, le blason de travertin de la famille Cocconi.

Porte étrusque en travertin Provenance : Territoire de Chiusi, puis Ancienne collection Paolozzi. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

‘Maestro di Badia a Isola’ (actif entre 1285 et 1315 environ) Madonna col Bambino e San Francesco (Vierge à l’Enfant et saint François) Fragment de fresque, Provenance : Montepulciano, Tempio di San Biagio.

La Canonica de San Biagio À l’avant du Temple de San Biagio s’élève la Canonica, dotée d’une double loggia donnant sur le pré. Comme l’église, la Canonica a elle aussi été conçue par Sangallo mais elle n’a été construite qu’aux environs de 1550, quelques années après la mort de celui-ci. Le puits date de 1550-1551. …

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(biblioteca e archivio Piero Calamandrei)

Palais Ricci Via Ricci. Se rendre sur place : Antonio da Sangallo il Vecchio Siège de la EUROPAISCHE AKADEMIE FÜR MUSIK UND DARSTELLENDE KUNSK

Villa Cervini Rossana Nicolò, « La villa di Marcello Cervini al Vivo d’Orcia, in Quaderni dell’Istituto di Storia dell’Architettura, n.s., 43, 2004 (2006), pp. 51-74. (https://www.academia.edu/7173518/La_villa_di_Marcello_Cervini_al_Vivo_d_Orcia_in_Quaderni_dell_Istituto_di_Storia_dell_Architettura_n_s_43_2004_2006_pp_51_74)

François-Xavier Fabre (Montpellier, 1766 – 1837) : peintre et collectionneur. Après avoir suivi ses premières années de formation dans sa ville natale auprès de Jean Coustou, Fabre entre entre dans l'atelier parisien de Jacques Louis David en 1783. Premier Prix de peinture en 1787, il part à Rome achever sa formation. Tandis que la Révolution …

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Cristoforo Munari (Reggio Emilia, 1667 - Pise, 1720) Broca di vetro, strumenti musicali, spartito musicale, foglio di lettera, tazzina in porcellana, nastro (Broc de verre, instruments de musique, partitions musicales, lettre, tasses de porcelaine, miroir), 1712. Huile sur toile, 56 x 73 cm. Inscriptions : (au bas de la lettre) : "DVS Firenze Li 1712" …

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On appelle ex-voto (locution latine signifiant littéralement "à la suite d'un voeu") une offrande faite en remerciement d'une grâce obtenue à l'issue d'un vœu (votum). Ce type d'objet existait déjà probablement bien avant l'Antiquité. À l'ère moderne, il prend des formes variées (lames d'argent ou plaques de marbre, peintures de petites dimensions) et fait parfois …

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Agnès Segni dite Agnès de Montepulciano (Gracciano [Montepulciano], 1268 - 1317) : sainte. Prieure dominicaine, réputée pour sa vie mystique, elle est vénérée, en particulier, à Montepulciano d'où elle est originaire et où ses reliques sont vénérées. Iconographie Agnès de Montepulciano est représentée dans sa fonction d'abbesse vêtue de l'habit des dominicainesportant une crosse (symbole de son statut d'abbesse)avec …

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Pittore del sec. XVI (Peintre du XVIe s.) Ex-voto per un miracolo avvenuto nel Salone del Palazzo Comunale il 28 agosto 1671 per la caduta di un fulmine (Ex-voto pour un événement survenu dans le salon du palais Communal le 28 août 1671 à l'occasion d'une chute de la foudre) Ex-voto, huile sur toile, 70,5 …

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Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Interno del Tempio di San Biagio (Intérieur du Temple de San Biagio) Huile sur toile, 97,5 x 77,5 cm. Don d’Arturo Rossi, fils du peintre. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

? La Fortezza di Montepulciano Huile sur toile Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Tebaldo Fumi, Ritratto dell'Abate Luigi. Chiarini

G. Comandoli, Ritratto del conte Giovanni Angelo Bastoni

Torquato Mazzoni, Ritratto di Nicola Cerbara Huile sur toile, 91 x 69 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore toscano, seconda metà del sec. XIX. Ritratto di Giovanni Paterni (Portrait de Giovanni Paterni) Huile sur toile, 53,5 x 46,5 cm. Provenance : Don de Carlotta Brucalassi Paterni, épouse du modèle. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pietro della Valle (Livourne, actif de 1838 à 1876) La Fortezza di Montepulciano (La forteresse de Montepulciano) Huile sur toile Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Cortile del Palazzo Bellarmino (Cour du Palais Belkarmino) Tempéra sur papier. 42,5 x 40,3 cm. Provenance : Légale Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Interno della chiesa di San Francesco (Intérieur de l’église de San Francesco) Huile sur papier, 49,5 x 43,5 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Italiano Zecchi (toscan, seconde moitié du XIXe s.) La Fortezza di Montepulciano (La forteresse de Montepulciano), av. 1881. Huile sur toile, Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Veduta della Porta a Santa Marie dei Servi (Vue de la Porte de Santa Maria dei Servi), seconde moitié du XIXe s. Huile sur toile, Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881), Raffaello Stanghi (seconde moitié du XIXe s.), lithographe. Interno del Tempio di San Biagio (Intérieur du Temple de San Biagio) Lithographie, 73,3 x 58 cm. Propriété du Conservatoire de San Girolamo. Montepulciano, Museo Civico d Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Porta al Prato Huile sur papier, 49 x 41 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Piazza delle Erbe (Place des Herbes) Huile sur toile, 42,5 x 49,3 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Ragazzo alla finestra che gioca con le bolle di sapone (Garçon à la fenêtre jouant avec des bulles de savon) Huile sur papier appliqué sur panneau, 60 x 46 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Mezzanine entre les premier et second étages Quelques œuvres mineures, parfois anecdotiques [1]En pareil cas, elles sont simplement mentionnées dans la liste ci-dessous, sans plus de détail., sont exposées dans cet espace intermédiaire. Celui-ci demeure malgré tout un lieu de passage où l'on n'a guère envie de s'attarder, sinon pour quelques portraits d’un intérêt principalement …

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Michelangelo Merisi da Caravaggio, Ritratto di gentiluomo (Scipione Caffarelli Borghese ?)

Michelangelo Merisi da Caravaggio (Milan, 1571 - Porto Ercole, 1610) Ritratto di gentiluomo [Scipione Caffarelli Borghese ?] (Portrait de gentilhomme [Scipione Caffarelli Borghese ?], fin XVIe - début du XVIIe s. Huile sur toile, 77 x 69 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore bolognese del sec. XVII (Peintre bolonais du XVIIe s.) Santa Caterina d'Alessandria (Sainte Catherine d'Alexandrie), milieu du XVIIe s. Huile sur toile, 91 x 69 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. La figure féminine vêtue d'un riche costume princier, porteuse de la palme du martyre, et accompagnée de la …

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Tommaso Gazzarrini (Livourne, 1790 - Florence 1853) Morte del Figlio di Tacchinardi (La Mort du fils de Tacchinardi) Huile sur toile, 93 x 169 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. Trois figures féminines pleurent, non sans emphase, la mort du pâle jeune homme que l'on voit étendu sur sa couche. …

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Alessandro Rossi Veduta ideale di Montepulciano (Vue idéale de Montepulciano), v. 1640-1650. Huile sur toile, Collection UBI Banca Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Vincenzo Lucchini (Milan ?, première moitié du XIXe s.) Ritratto del tenore Napoleone Moriani (Portait du ténor Napoleone Moriani) Huile sur toile, 88 x 72 cm. Provenance : Don de Carlotta Brucalassi Paterni (1897). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore italiano del sec. XIX Donna in preghiera (Femme en prière) Huile sur panneau, 53 x 40 cm. Provenance : Don de Carlotta Brucalassi Paterni (1897). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Antonio Ciseri (Ronco, 1821 - Florence, 1891) Madonna addolorata (Vierge de douleur) Huile sur panneau, 58 x 45,5 cm (avec le cadre). Provenance : Don de Giovan Battista Cocconi (1912). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore toscano del sec. XIX Fanfulla e la figlia di Niccolò de' Lapi (Fanfulla et la fille de Niccolò de' Lapi) Huile sur panneau, 25 x 25 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Une co-cathédrale (ou cocathédrale) est une église qui comporte une cathèdre [1]Nom du siège réservé à l’évêque. sans cependant être le siège d’un diocèse. Le plus souvent, la situation de ce type d’édifice résulte des aléas de l’histoire : la construction d’une nouvelle cathédrale faisant perdre à l’ancienne son statut de siège du diocèse, mais …

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Musée de la Cathédrale

Co-cathédrale [1]L’édifice est l’une des trois co-cathédrales du diocèse de Montepulciano - Chiusi - Pienza. de San Secondiano

Musée Archéologique National (Musée Étrusque), Chiusi Via Porsenna, 93. Informations :Tél. : 0578 20177e-mail : sba-tos.museochiusi@beniculturali.it Se rendre sur place : Présentation Crée en 1871, et abrité depuis 1901 dans un édifice de style néoclassique, le musée conserve de nombreuses pièces archéologiques de grande valeur, distribuées sur les deux étages du bâtiment selon des critères …

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Le lac de Chiusi

Tour Beccati Questo. Tour Beccati Quello. Les tours Beccati Questo et Beccati Quello Se rendre sur place : Ces deux tours aux noms étranges se font face à quelques dizaines de mètres de distance, visibles depuis la route qui conduit au lac de Chiusi depuis la ville. Histoire et légende se disputent ici sur un …

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François-Xavier Favre (Montpellier, 1766 - 1837) Ritratto di Francesco Carletti (Portrait de Francesco Carletti), 1798 (daté et signé). Huile sur toile. 130 x 97 cm. Inscriptions : (au bas de l’œuvre, imitant une épigraphe inscrite dans la pierre) : « FRANCISCUS CARLETTUS POLITIANUS COMES REGIUSQUE CUBICULARUS, QUI POSTQUAM DIFFICILLIMUS TEMPORIBUS LEGATUS CUM SUMMA POTESTATE IN GALLIAM …

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Œuvres présentées dans la salle [1]Les œuvres dont les indications figurant sur le cartel du Musée sont précisées dans la liste ci-dessous ne sont pas reproduites, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre ((Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration …

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Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (mai 2021). :

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (mai 2021). : Tiberio Titi [attr.], Ritratto di nobildonnaProspero Fontana, …

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Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de l’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la rédaction de cette page (mai 2021). : Pittore italiano (da Carlo Cignani), La CaritàPittore veneto, La resurrezione di LazzaroCosimo …

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Tommaso Gazzarrini (Livourne, 1790 - Florence, 1853) Studio per una Trasfigurazione (Étude pour une Transfiguration), première moitié du XIXe s. Crayon et huile sur panneau, 26 x 13 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Tommaso Gazzarrini (Livourne, 1790 - Florence, 1853) La buona notte (La Bonne Nuit) Huile sur toile, 33 x 25 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. Typique du romantisme propre à la première moitié du XIXe s., cette petite scène de genre nocturne représente les adieux de deux jeunes amants contraints …

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Entrée de la Pinacothèque Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la rédaction de cette page (mai 2021). : Tommaso Gazzarrini, La buona notteTommaso Gazzarrini, …

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Andrea Mendolla detto lo Schiavone (Zara, v. 1510/1515 - Venise, 1563) Cacciata del Paradiso terrestre (Adam et Ève chassés du Paradis), v. Huile sur toile, 160 x 88 cm. Provenance : Donation du Docteur Guinluigi Matturri (2015). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Andrea della Robbia (Firenze, 1435 - 1525) Vergine annunciata et angelo annunciante (Vierge de l'Annonciation et ange annonciateur) Terre cuite émaillée, Provenance : Couvent des Minori Osservanti de Fontecastello (détruit), Montepulciano) Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore fiorentino Madonna col Bambino e San Giovannino (Vierge à l'Enfant et saint jean Enfant), fin du XVIe - début du XVIIe s. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Polidoro da Lanciano (Lanciano, 1514 - Venise, 1565) Sacra Famiglia e San Giovannino (Sainte Famille et saint Jean Enfant), Huile sur panneau, 49,5 x 41,5 cm.  Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. Courbure du support : déformations des silhouettes

Pittore fiorentino (bottega di Giovanni Antonio Sogliani [Florence, 1492 – 1544]) Madonna col Bambino tra due angeli e San Giovannino (Vierge à l'Enfant avec lsaint Jean Enfant), début du XVIe s. Huile sur panneau, 77 x 53 cm.  Inscriptions : (sur le phylactère de saint Jean) : "ECCE . AGNVS [DEI]" Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, …

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Giovanni Antonio Bazzi detto ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 - Sienne, 1549) Sacra Famiglia e San Giovannino (Sainte Famille et le petit saint Jean), début des années 1530. Huile sur panneau, 70 x 47 cm.  Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore fiorentino Madonna col Bambino e San Giovannino (Vierge à l'Enfant et le petit saint Jean), fin du XVe s. Tempéra sur panneau, 81 x 68,5 cm.  Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Bottega di Rafaellino de’ Carli detto del Garbo (Florence, 1466 - 1524) Madonna col Bambino (Vierge à l'enfant) Huile sur panneau, diamètre : 86 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Bottega di Filippino Lippi (attribué à Francesco Botticini [Florence, v. 1446 - 1498]) Crocifissione (Crucifixion) Huile et tempéra sur panneau, 66,5 x 57,5 cm.  Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Luca Signorelli (Cortona, vers 1450 - 1523) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), v. 1493-1495. Huile sur toile, 151 x 72 cm.  Provenance : Église de Santa Lucia, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 – Sienne, 1551) Sant’Agnese Segni con il modello della città di Montepulciano (Sainte Agnès Segni avec la maquette de la ville de Montepulciano), 1507. Huile sur toile, 163 x 123 cm.  Provenance : ? Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani (dépôt de l'Arciconfraternita della Misericordia). Agnese da Montepulciano

Benvenuto di Giovanni [attr.] (Sienne, 1436 - 1518) Natività di Gesù e adorazione dei pastori (Nativité de Jésus et adoration des bergers), Tempéra sur panneaux, 175 x 102,5 cm. Provenance : Église de Sant'Agostino, Montepulciano (domaine de l'État). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

'Maestro di Pio II' [seconda metà del XV secolo] ('Maître de Pie II [seconde moitié du XVe s.]) Madonna col Bambino in trono e angeli adoranti (Vierge à l'Enfant trônant et anges en adoration), v. 1462. Marbre blanc, 66 x 48 x 10 cm.  Provenance : Cathédrale de sSanta maria Assunta, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e …

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Bicci di Lorenzo (Florence, 1373 - 1452) Spozalizio mistico di Santa Caterina d’Alessandria, San Francesco, San Giovanni Battista, San Bernardo (Mariage mystique de sainte Catherine d'Alexandrie, saint François, saint Jean Baptiste, saint Bernard) Tempera et or sur panneau, 77 x 38,5 cm.  Inscriptions : (dans le phylactère de Jean Baptiste) : "SUM" Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, …

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Pittore toscano degli inizi del sec. XV (peintre toscan du début du XVe s.) Madonna col Bambino, San Francesco e Santo vescovo (Vierge à l'Enfant, saint François et saint évêque), début du XVe s. Tempéra et or sur panneau, 77 x 38,5 cm.  Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani

Pittore senese della fine del sec. XIV (Cristoforo di Bindoccio [documenté à Sienne de 1361 à 1407] ?) Madonna dell’umiltà, San Giovanni Battista, San Biagio, San Ludovico o San Sigismondo (Madone de l'humilité, saint Jean Baptiste, saint Blaise, saint Louis de Toulouse ou saint Sigismond), fin du XIVe s. Tempera et or sur panneau, 74 …

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Palazzo Comunale Piazza Grande. Façade de Michelozzo

Andrea della Robbia (Florence, 1435 - 1525) Pala di Fontecastello : Dio Padre in gloria e Angeli (Retablke de Fontecastello : Dieu le Père en glore et anges), 1483. Retable, terre cuite émaillée, 292 x 250 cm. Inscriptions : Provenance : Couvent des Minori Osservanti de Fontecastello (détruit), Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Giovanni della Robbia (Florence, 1435 - 1525) San Giovanni Battista (Saint Jean Baptiste), v. 1495. Terre cuite émaillée, Provenance : Couvent des minori osservanti di Fontecastello (?), puis église de Sant'Agostino, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Giovanni della Robbia (Florence, 1459 - 1529) Cristo redentore (Christ rédempteur) Terre cuite peinte, 60,5 x 45,5 x 20 cm. Provenance : Conservatoire de San Girolamo Montepulciano, Pinacoteca Crociani (dépôt du Conservatoire de San Girolamo).

Andrea della Robbia (Florence, 1435 - 1525) e bottega Madonna col Bambino, San Bartolomeo e San Longino (Vierge à l'Enfant, san Barthélémy et sint Longin), 1515-1520. Retable, terre cuite émaillée. Inscriptions : (sur la marche du trône de la Vierge) : "SVB TVVM PRESIDIVM CONFUGIMVS SA[N]TA DEI GENITRIX" Provenance : Chapelle des Prisons (Carceri), Palais …

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Santi Buglioni (Florence, 1494 - 1576) Embrici di copertura (Tuiles de toiture), XVIe s. Terre cuite émaillée. Provenance : Église de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico-Pinacoteca Crociani.

Andrea della Robbia (Florence, 1435 - 1525) e bottega Madonna col Bambino, San Giovanni Battista e Sant’Antilia (Vierge à l'Enfant, saint Jean Baptiste et sainte Antilia) Terre cuite émaillée. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. Montepulciano, Pinacoteca Crociani.

Giovanni Lappoli, Cristo flagellato Inscriptions : Provenance : Montepulciano, Pinacoteca Crociani.

Stucateur florentin (seconde moitié du XVIe s.) Cristo redentore (Christ rédempteur), seconde moitié du XVIe s. Inscriptions : (sur le pourtour du panneau) : "EGO SVM / VIA / VERI/TAS ET VITA" (("C'est moi qui suis la voie, la vérité et la vie ; personne ne vient au Père, si ce n'est par moi". Évangile …

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Andrea Mendolla detto lo Schiavone  (Zara, 1510-1563) Cacciata del Paradiso Terrestre Inscriptions : Provenance : Montepulciano, Museo civico e Pinacoteca Crociani.

Le chrisme, symbole christique, date du christianisme primitif. Il connait différentes graphies qui, chacune, peuvent être entourées d’un cercle, signe géométrique de la perfection divine. Le « chrisme simple », est un monogramme composé des deux lettres grecques Ι (iota) et Χ (chi), initiales du grec ‘Iησοῦς Χριστός’ (« Jésus-Christ »). Il prend l'aspect d'une étoile à six rais parfois identifiée dans l'art à l'étoile qui …

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Margherito d’Arezzo (Arezzo, XIIIe s.) San Francesco (Saint François), Tempéra sur panneau, 120 x 46,5 cm.  Inscriptions : (au bas du panneau) : “MARG[HERITO] DE AR[I]T[I]O ME FE[CIT]" [1]"Margherito di Aretio me fecit" : Margherito d'Arezzo m'a fait" (signature). Provenance : Église de San Francesco, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. 

Luca di Tommé (Sienne, documenté de 1356 à 1389) Crocifissione (Crucifixion), Tempéra sur panneau transportée sur toile, 116 x 77 cm.  Inscriptions : (dans le titulus) : “INRI” Provenance : Église de San Francesco, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. 

Pittore pisano della prima metà del sec. XIV San Francesco (Saint François) Tempéra sur panneau, 122 x 47 cm.  Provenance : ? Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. 

Manifattura senese, prima metà del sec. XIV Cofanetto (Coffret) Bois sculpté polychrome, pastille, argent, 59 x 17 x 20 cm.  Provenance : Conservatoire de San Gerolamo. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani (dépôt du Conservatoire de San Gerolamo).

Jacopo di Mino del Pelliciaio (Sienne, documenté de 1342 à 1389) Incoronazione di Maria (Couronnement de Marie), Tempéra sur panneau, Provenance : Chapelle de la Conception de l'Oratoire de l'Arciconfraternità della Misericordia. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. nn

Œuvres présentées dans la salle, dans l'ordre des numéros d'inventaire du Musée [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis que cette page a été rédigée (mai 2021). : 173. Pittore nordico (Lombardia ?) della fine del sec. XVI, Orazione di Cristo nell'orto174. Pittore italiano del sec. XVII, San …

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Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (mai 2021). :

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (mai 2021). :

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (mai 2021). : Plasticatore fiorentino (seconda metà del sec. XVI), …

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Le désert d’Accona Il n’a jamais existé de désert à proprement parler dans cette région des Crete Senesi ((Le nom des Crete senesi est souvent traduit en français sous la forme erronée de « Crêtes siennoises ». L’appellation dérive de l’argile, ou creta (plur. crete : « craie ») présent dans les terres, qui donne au paysage sa couleur …

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Ignoto artista umbro del secolo XII (Artiste ombrien inconnu du XIIe s.) Crocifisso di San Damiano (Crucifix de saint Damien), XIIe s. Tempéra sur panneau, 199 x 120 cm. Provenance : Chapelle de San Damiano, Assise. Assise, Basilique de Santa Chiara.

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405/10 – 1481) Martirio di Santa Giustina

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405/10 – 1481) San Donato e il drago

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405/10 – 1481) Miracolo di San Cirino

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405/10 – 1481) Benedetto libera percuotendolo un monaco indemoniato

Marcello Loli Piccolomini (Sienne, 1679-1743) : peintre.

Bartolomeo Neroni, dit ‘Il Riccio’ (Sienne, v. 1510 - entre 1571 et 1573) : peintre.

Chiusure Se rendre sur place : Présentation Chiusure est un petit bourg situé à moins de sept kilomètres au sud d’Asciano. C’est d’ailleurs de cette ville que part la plus belle des routes y conduisant, celle qui traverse les Crete Senesi, d’où les points de vue changeants donnent sur des paysages d’une beauté vraiment inoubliable. …

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Palais du Podestat

Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470 – 1524) Madonna col Bambino e arcangeli Michele e Raffaele (Vierge à l’Enfant et les archanges Michel et Raphaël), v. 1520 (?). Fresque, Provenance : Paroi de remplissage de la niche absidiale droite, Collégiale de Sant’Agata, Asciano. Asciano, Collégiale de Sant'Agata. Restaurée en 1954 à la suite de son détachement d’une paroi de …

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Marcello Loli Piccolomini (Sienne, 1679-1743) San Sebastiano, Santa Rosa e San Bernardino da Siena (Saint Sébastien, sainte Rose et saint Bernardin de Sienne), 1704. Huile sur toile, Provenance : Asciano, Collegiata di Sant'Agata.

Autore ignoto, Crocifisso Asciano, Collegiata di Sant'Agata. Sur le maître-autel

Pittore anonimo (XVIIe s.) Sant’Antonio con Gesù in braccio (Saint Antoine avec Jésus dans ses bras), Huile sur Provenance : Asciano, Collegiata di Sant'Agata.

Francesco Vanni (Sienne, 1563 – 1610)  Sacra Conversazione con Sant’Agata e San Bernardino (Sainte Conversation avec sainte Agathe et saint Bernardin), 1600. Huile sur toile, Provenance : Asciano, Collegiata di Sant'Agata.

Bartolomeo Neroni (Sienne, v. 1505 - 1571-1573) e Bartolomeo di Francesco ? Deposizione di Cristo (Déposition du Christ), 1534. Fragment de fresque, Provenance : Asciano, Collegiata di Sant'Agata.

Musée Cassioli Se rendre sur place :

Piero della Francesca (Borgo San Sepolcro, entre 1412 et 1420 - 1490) Resurrezione di Cristo (Résurrection du Christ), 1463-1465. Fresque, 225 x 200 cm. Provenance : In situ (ancienne Sala Magna de la Residenza). San Sepolcro, Museo Civico.

Pierre Martinozzi, dit Pierre de Sienne (mort à Tana [Thane, en Inde] en 1321), frère Mineur, saint et martyr franciscain comme il y en eu plusieurs en Orient au XIIIe et XIVe siècles. On ignore sa date de naissance. "Selon le chroniqueur siennois Girolamo Gigli (XVIIe-XVIIIe s.), il appartenait à la noble famille Martinozzi : …

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Quirinus, ou Quirin, évêque de Siscia (actuelle Sziszek, en Croatie), aurait vécu au temps des persécutions de Dioclétien, et serait mort noyé après avoir été jeté dans un fleuve. Les dépouilles du saint sont conservées dans un sarcophage romain du Ier siècle, dans la chapelle absidiale droite de l’église d’Abbadia a Isola. Iconographie Quirinus est …

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N

Cloître de l’ancien couvent

Vincenzo Tamagni Madonna col Bambino e due Santi (Vierge à l’enfant avec deux saints), v. 1500. Fresque, Provenance : Chapelle des fratelli Niccolini di Serfignano. Abbadia a Isola, église abbatiale du Santo Salvatore et de San Cirino.

Taddeo di Bartolo, Frammento di affresco

Scultore senese Ritratto femminile Provenance : Abbadia Isola, Église abbatiale du Santo Salvatore et de San Cirino.

Fonts baptismaux Abbadia Isola, Église abbatiale du Santo Salvatore et de San Cirino.

Route de commerce et voie de communication de première importance, la Via Francigena reliait, au Moyen Âge, le nord de l'Europe à Rome et, au-delà, pouvait conduire vers les ports du sud d’où les pèlerins qui en avaient les moyens pouvaient s’embarquer jusqu'à Jérusalem. La route traversait la Toscane du Nord au sud, selon un …

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Sigéric (mort en 994) : moine à Glastonbury, puis évêque de Ramsbury (985 - 990), enfin archevêque de Canterbury (990 - 994). Il est l’auteur d’un précieux journal de voyage dans lequel il nomme les soixante-dix-neuf étapes de son voyage de retour de Rome (où il est allé pour rencontrer le pape Jean XV et recevoir …

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Pittore senese del Cinquecento San Biagio Abbadia Isola, Église abbatiale du Santo Salvatore et de San Cirino.

Sano di Pietro (Sienne, 1405–1481) Madonna col Bambino e i santi Benedetto, Cirino, Donato e Giustina (Vierge à l'Enfant et les saints Benoît, Cirinus, Donat et Justine), 1476. Tempera et or sur panneau, 250 x 198 cm (le support peint seul). Inscriptions : (au bas de l'œuvre, sous la figure de Benoît) : "BENEDICTUS"(au bas …

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Vincenzo Tamagni Assunzione della Vergine Fresque Provenance : Abbadia Isola, Église abbatiale du Santo Salvatore et de San Cirino.

Abbaye du Sauveur et de San Cirino nn L'église est située au centre d'une structure fortifiée dont il reste quelques tours, contiguë au cloître dont il demeure une partie. Sa façade, chef d’œuvre d’éloquence, raconte les effets millénaires du passage du temps. La tribune de l’église avec son abside demi-circulaire et ses deux absidioles. nn …

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Francesco Vanni (Sienne, v. 1563 - 1610) L'incoronazione della Vergine con Santa Marta e Sant'Agostino, XVIIe s. Huile sur toile, Provenance : ? Sienne, Santa Maria della Scala.

Priamo della Quercia (Sienne, v. 1400 – 1467) Episodi della vita del beato senese Giovanni Colombini (Épisodes de la vie du bienheureux siennois Giovanni Colombini), v. 1444.

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 - 1639) Miracolo di Sant'Egidio (Miracle de saint Gilles), Huile sur toile, Provenance : Église (détruite) de. San Pietro in Banchi, Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacothèque Nationale).

Stefano Volpi (Sienne, v. 1585-1642) Martirio dei Santi Giacomo e Filippo (Martyre des saints Jacques et Philippe), Huile sur toile, Provenance : Église (détruite) de Santa Chira, à Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacothèque Nationale).

Astolfo Petrazzi (Sienne, 1579 - 1665) La Pietà e i Santi Giovanni Evangelista, Bernardino e Tommaso (La Pieta et les saints Jean l'Évangéliste, Bernardin et Thomas), Huile sur toile, Provenance : Église de San Desiderio, Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala.

Pietro Aldi (Manciano, 1852 - 1888) Le ultime ore della libertà senese, 1882. Huile sur toile, 245 x 475 cm. Provenance : Concessa in comodato de la Commune de Rome, Surintendence aux Biens Culturels, Galerie Communale d'Art Moderne et Contemporain. Sienne, Santa Maria della Scala.

Giorgio Vasari (Arezzo, 1511 - 1574), copie de la fin du XVIIe s. d'après,  L’ammiraglio Gaspard de Coligny ferito è condotto a casa dagli Ugonotti (L'amiral Gaspard de Coligny blessé est conduit chez lui par les Huguenots), d'après la fresque de la Sala Regia au Vatican (1573). Huile sur toile, Provenance : ? Sienne, Santa Maria …

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Pietro Sorri (Castagneto Carducci, 1556 - 1621 ou 1622) La Pentecoste (La Pentecôte), 1608 (datée et signée). Huile sur toile, Provenance : ? Sienne, Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacothèqueue Nationale).

Francesco Rustici (Sienne, 1592 - 1626) San Carlo Borromeo in preghiera (Saint Charles Borromée en prière), Huile sur toile, Provenance : Église de San Desiderio, Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacothèque Nationale).

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639) Immacolata Concezione (Immaculée Conception), Huile sur toile, Provenance : Église de San Niccolò degli Alienati, Sienne, Sienne, Santa Maria della Scala.

Simondio Salimbeni (Sienne, 1597 - 1643) La Vergine appare à San Rocco (La Vierge apparaît à San Rocco), Huile sur toile, Provenance : Église de San Francesco, Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacothèque Nationale).

Pietro Aldi (Manciano, 1852 - 1888) Nerone contempla l’incendio di Roma (Néron contemple l'incendie de Rome), 1887. Huile sur toile, 285 x 482 cm. Collections Civiques de la Commune de Sienne. Sienne, Santa Marie della Scala.

Villa di Argiano

Villa di ArgianoCastello di Argiano

Ovide, en latin Publius Ovidius Naso (Sulmone [en italien Sulmona], 43 av. J.-C. - Tomis [actuelle Constanţa en Roumanie], 17 ou 18 ap. J.-C.) : poète latin qui vécut durant la période qui vit la naissance de l'Empire romain. Ses œuvres les plus connues sont L'Art d'aimer et les Métamorphoses.

Dans la mythologie grecque, les gorgones sont des créatures fantastiques malfaisantes dont le regard a le pouvoir de pétrifier les personnes qui les regardent. Il s’agit des trois sœurs Euryalé, Sthéno et Méduse.

Boèce (Boetthius), de son nom complet Anicius Manlius Severinus Boethius (Rome, vers 480 - Pavie, 524) : philosophe et homme politique latin, témoin des derniers feux de l'Empire romain.  À la fois chrétien et adepte de la doctrine d'Aristote, dont il commente les écrits, il est l'auteur de traités de théologie, de philosophie, de mathématique et de …

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Église de la Compagnie du Très Saint Sacrement

La Grange de Montisi Les cours Interieures LE THÉÂTRE DE LA GRANCIA

Église des saintes Flora et Lucilla

Église de la Santissima Anunziata Sur le maître-autel: Neroccio di Bartolomeo de' Landi, Madonna col Bambino tra i Santi Paolo, Giacomo, Pietro e Luigi re (1496) Ugolino di Nerio o Maestro di Monte Oliveto, CrocifissoFrancesco Nasini, Madonna col Bambino e san Gaetano (première moitié du XVIIe s.)Scuola di Francesco Nasini, Madonna col Bambino e santi (XVIIe s.)Maniera di Arcangelo Salimbeni, Madonna del …

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Pietro (Sienne, actif de 1306 à 1344) ou Ambrogio (Sienne, actif de 1319 à 1348) Lorenzetti Head of a Franciscan (Tête d’un franciscain), Fragment de fresque détaché, 31,8 x 27,9 cm. Provenance : Salle capitulaire du couvent de San Francesco, Sienne ? Birmingham, Birmingham Museum and Art Gallery (Collection Sir Leonard Woolley through the Art Fund in …

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L’emploi du mot ekphrasis (en grec ancien : « expliquer jusqu'au bout ») est aujourd’hui restreint à la description la plus précise possible d’une œuvre d'art à l'intention d’un lecteur qui ne pourrait pas la voir par lui-même à cet instant précis. Dans un sens plus large, le terme utilisé comme synonyme de critique d'art, désigne un …

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Crescenzio Gambarelli (Sienne, documenté de 1591 à 1622) : peintre. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Il transito di S. Caterina (1602). Sienne, Basilique de San Domenico, Cappella delle Volte. La Santa recita l'uffizio con Gesù Cristo (1607). Sienne, Basilique de San Domenico, Cappella delle Volte. Santa Caterina dona l'abito a Gesù in veste …

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