Antonio di Taddeo Gregori, « Processione per la traslazione della Madonna di Provenzano »

Antonio di Taddeo Gregori (Sienne, 1583 – 1646)

Processione per la traslazione della Madonna di Provenzano (Procession pour la translation de la Madonna de Provenzano), 1637.

Huile sur toile, 121 x 181 cm.

Inscriptions :

• (en bas à droite) : « ANTONIO GREGORIUS P. F. »

Provenance : In situ.

Sienne, Santa Maria in Provenzano, antichambre de la sacristie.

L’œuvre représente la procession qui eut lieu à Sienne le 23 octobre 1611, à l’occasion du transfert de la statuette de la Madonna di Provenzano dans la nouvelle église canonique construite en son honneur. Cette procession marquait le point culminant d’un événement d’une importance particulière dans la vie religieuse de la cité, comme l’atteste le fait qu’elle a été représentée à diverses reprises [1]C’est le cas du panneau de Biccherna n° 85 (Archivio di Stato di Siena), peint par Stefano Volpi et daté de 1613, également consacré à ce sujet (voir Marco CIAMPOLINI, op. cit., p. 1099. Ici cependant, Volpi s’est limité à ne représenter que l’arrivée de la procession sur la place devant la nouvelle église. L’événement a de nouveau été représenté par Gregori (1618) … Poursuivre.

La toile, véritable topographie de la Sienne de l’époque, montre une « vue multiple » de la ville servant d’itinéraire pictural de la procession. Plusieurs lieux marquant les étapes du cheminement sont reconnaissables : la Piazza Postierla, la Piazza del Campo et la Piazza Tolomei ainsi que la nouvelle église dans laquelle l’image de la Madone vénérée est conduite. Au centre de la scène, celle-ci est portée sous un dais, précédée de l’archevêque Camillo Borghese et suivie du Grand-Duc Côme II de Médicis accompagné de ses enfants, Marie Christine et Ferdinand II, et par son épouse Marie Madeleine d’Autriche et sa mère Christine de Lorraine [2]Voir Marco Ciampolini, Pittori Senesi del Seicento, Sienne, 2010, p. 217..

En 1637, le tableau d’Antonio Gregori, a été reproduit dans un tableau qui se trouve également dans l’église de la Madonna di Provenzano [3]Voir B. Tavolari, « La pittura nella chiesa di Santa Maria in Provenzano », dans Cristina Alessi, M. Borgogni, Barbara Tavolari [dir.], La collegiata di Santa Maria in Provenzano, Sovicille, Banca Cras, 2008, p. 78.. Cette dernière œuvre a été attribuée à Girolamo Periccioli [4]Voir Fabio Bisogni, dans Fabio Bisogni, M. Ciampolini [dir.], Bernardino Mei e la pittura barocca a Siena (cat. d’exp.), Florence, 1987, p. 33..

Le caractère de ce tableau rappelle le style d’Antonio Gregori des années 1620 : il signale le changement de sa manière descriptive au profit d’une plus grande concision picturale et d’un goût de plus en plus décoratif, comme en témoignent également ses miniatures exubérantes peintes au cours de la même décennie pour les Libri dei Leoni conservés à l’Archivio di Stato di Siena. Les personnages de la présente toile sont disposés en ligne pour rehausser l’élégance de leurs contours et condenser leur forme, tout en conférant une plus grande clarté de composition à l’ensemble de l’image.