Coppo di Marcovaldo, « Madonna del Bordone »

Coppo di Marcovaldo (Florence, v. 1225 – …, v. 1276) 

Madonna del Bordone, 1261.

Tempera et or sur panneau,  225 x 125 cm.

Inscriptions :

• (sous l’image de la Vierge) : « A.D.M.CC.LXI. COPP.D. FLORETIA MEPIX » [1]« Coppo de Florence m’a peinte en l’an de Grâce 1261. »

Provenance : In situ.

Sienne, Basilique de San Clemente in Santa Maria dei Servi.

La Madonna del Bordone, datée de 1261 [2]Voir ci-dessus, note 1., est la première œuvre certaine de Coppo di Marcovaldo [3]Elle fut probablement suivie de peu par la Croix de San Gimignano qui en est « stylistiquement très proche et qui, peinte pour un centre appartenant à l’orbite culturelle siennoise, devrait remonter au séjour du peintre dans cette dernière ville ». Miklòs Boskovits, « Coppo di Marcovaldo », Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 28 (1983)..

« La signature que l’on peut lire aujourd’hui en bas du panneau [4]Voir note 1. est demeurée cachée depuis le XVIIIe siècle sous un cadre, lequel fut ajouté lors d’une rénovation de la chapelle, et supprimé seulement lors d’une restauration (Brandi, 1950) ; le nom de l’auteur tomba donc dans l’oubli et l’œuvre fut attribuée pendant un certain temps [5]Giovanni Rosini, Storia della pittura italiana esposta coi monumenti, Pise, Presso Niccolò Capurro, 1839, I, pp. 185, 193. à Dietisalvi Petroni, jusqu’à ce que certains historiens locaux [6]Ettore Romagnoli, Guida per la città di Siena e i suoi suburbi, Sienne, 1861, p. 59 ; Everaldo Micheli (E[veraldo] M[icheli] S[colopo]), dans Siena e il suo territorio, Sienne, 1862, p. 246. ne parvinrent à la reconnecter au panneau de Coppo, pourtant évoqué par divers écrivains au cours du XVIIe siècle [7]F. Buondelmonti, La storia della chiesa de’ Servi [milieu du XVIIe s.], f. 9 ; Fabio Chigi, « L’elenco delle pitture, sculture e architetture di Siena compilato nel 1625-26 da mons. Fabio Chigi poi Alessandro VII (secondo il manoscritto Chigiano : I. I. II) », Pèleo BACCI (éd.), Bullettino senese di storia patria, XLVI (1939), p. 312.. Au contraire, Thode [8]Henry Thode, Studien zur Geschichte der italienischen Kunst im XIII. Jahrhundert, dans Repertorium für Kunstwissenschaft, XIII (1890), pp. 13 s., 16 s., 19 s. eu le mérite de reconnaître l’étrangeté des visages de la Vierge à l’Enfant de Coppo ; les visages, en effet, ont été repeints par un peintre anonyme du début du XIVe siècle, appartenant au cercle de Duccio, afin de les adapter au goût de l’époque. Le repeint, qui induisit en erreur divers érudits du XIXe siècle sur le style de Coppo, rend toujours la lecture de l’œuvre difficile, même si les photographies aux rayons X permettent d’imaginer son aspect original. » [9]Miklòs Boskovits, « Coppo di Marcovaldo », op. cit.