Rutilio Manetti, « Messa di san Cerbone »

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639)

Messa di san Cerbone (Messe de Saint Cerbone), 1630.

Huile sur toile, 444 x 264 cm.

Inscriptions :

• (dans un cartel, en bas à gauche) : « OPUS RUTILII MANE[TT]US SEN[ENSIS]. A.D. LDCXXX » [1]« Œuvre de Rutilio Manetti de Sienne, en l’an de l’Incarnation du Seigneur 1630 » (date et signature).

Provenance : In situ.

Sienne, Église de Santa Maria in Provenzano.

A l’origine, au centre de la toile, se trouvait une Madonna col Bambino, œuvre d’un « chompagno » de l’atelier de Lippo Memmi, dite Madonna della Staffa, qui se trouve actuellement dans la sacristie de l’église. Elle est remplacée dans l’œuvre de Manetti par une Visitation due à Antonio Buonfigli.

Cette toile de Rutilio Manetti est située sur l’autel situé dans le bras droit du transept. Selon Bandini Piccolomini [2]Francesco Bandini Piccolomini (Sienne, 1505 – Tivoli, 1588) : fils de Sallustio Bandini et de Montanina Piccolomini Todeschini, elle-même sœur du cardinal-archevêque Giovanni et nièce de Pie III, archevêque de Sienne (Bandini Piccolomini fut ordonné prêtre en 1529 ; cependant, il ne reçu sa consécration épiscopale qu’en 1538, selon les coutumes propres … Poursuivre, qui s’appuie sur des documents d’archives de l’église qui ne sont plus accessibles aujourd’hui, il s’agit d’une commande de Mgr Fabio Piccolomini, évêque de Massa Marittima, complétée par ses héritiers après sa mort (1629). [3]Cette information est confirmée par la présence des armoiries en onglet des Piccolomini sur les bases des colonnes de marbre de l’autel ainsi que par l’inscription dédicatoire située dans le fronton : « Deo Deiparae Virgini et Sancto Cerbonio Fabio Piccolomin. Ep[iscopu]s Masse et Popul[oni]e » (« À la Vierge, Mère de Dieu, et à saint Cerbone, Fabius Piccolomini, évêque de … Poursuivre La toile représente saint Cerbone, premier évêque de Populonia et Massa Marittima, en train de célébrer la messe devant un autel dédié à la Madone, en présence du pape Vigile, tandis que se produit l’apparition miraculeuse d’une multitude d’anges chantant le Gloria in excelsis Deo [4]La légende, particulièrement prolixe s’agissant du saint évêque Cerbone di Piombino, raconte que le pape Vigile (537-555) voulut assister en personne à la messe de l’aube célébrée par le saint, après avoir passé la nuit en prière avec lui, et qu’il put ainsi assister au miracle du chœur angélique qui s’éleva mélodieusement au moment de l’Eucharistie. A la … Poursuivre, ancienne hymne de la liturgie chrétienne également connue sous le nom d’Hymne des anges ou de Cantique angélique, en relation avec le chant des anges lors de la naissance de l’Enfant-Jésus, comme on peut le lire dans l’Évangile selon Luc (« […] gloria in altissimis Deo et in terra pax in hominibus bonae voluntatis : « Gloire à Dieu dans les lieux très hauts, Et paix sur la terre parmi les hommes qu’il agrée ! (Lc 2,14).)) L’étonnement et l’enchantement de l’événement miraculeux sont rendus très efficacement grâce à la composition dégradante à différents niveaux et au concert crédible des anges, presque un déguisement dans des vêtements adaptés à la cour céleste d’un sujet profane cher au cercle du Caravage.

La peinture impressionnante des vêtements liturgiques des clercs qui se distinguent par les combinaisons de rouges intenses et de bruns brûlés avec des blancs purs, fait de ce retable un exemple remarquable du haut degré de professionnalisme, c’est-à-dire de capacité picturale, auquel Manetti avait atteint.

Il s’agit également, comme l’indique Bagnoli, de l’une des rares œuvres tardives auxquelles on puisse faire référence à quelques dessins préparatoires : une première étude d’après nature pour les deux anges jouant respectivement de la viole de gambe et de l’archiluth et pour les deux clercs derrière San Cerbone (Sienne, Bibliothèque municipale : S.III.9/14v.) ; un deuxième alambic pour l’ange avec l’archiluth (Sienne, Bibliothèque municipale : S. III.9/91v.) ; enfin un troisième, jusqu’ici anonyme et inédit (Florence, Gabinetto Disegno e Stampe degli Uffizi : Inv. n. 15159F), à comparer à l’ange jouant du luth.

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