Pietro Lorenzetti (Sienne, v. 1280 – 1348)
Madonna col bambino tra i Santi Donato, Giovanni Evangelista, Giovanni Battista e Matteo ; Santi Giovanni e Paolo, Vincenzo e Luca, Annunciazione, Santi Jacopo Maggiore e Jacopo Intercisus, Marcellino e Agostino ; S. Reparata, S. Caterina, Madonna Assunta, S. Orsola, S. Agata. Polittico della Pieve di Arezzo o polittico Tarlati (Vierge à l’Enfant entre les saints Donat, Jean l’Évangeliste, Jean Baptiste et Matthieu (registre principal) ; les saints Jean et Paul, Vincent et Luc, l’Annonciation, les saints Jacques le Majeur et Jacques l’Intercis, Marcelin et Augustin (registre supérieur) ; les saintes Reparata Catherine, la Vierge de l’Assomption, les saintes Ursule et Agathe (gâbles du couronnement). Polyptyque de la Piève d’Arezzo ou polyptyque Tarlati), v. 1320-1324.
Tempéra et or sur panneau, 315,5 x 293,6 cm.
Inscriptions :
- (sous la Madone à l’Enfant) : « Petrus Laurentii hanc pinxit dextra senensis »
- (sur l’épée de Santa Reparata) : « Petrus me fecit »
Provenance : In situ [1]Le polyptyque est demeuré sur le maître-autel jusqu’au début des années 1560, date à laquelle il fut transféré « sopra l’altar di San Cristofano a piè della chiesa » (sur l’autel de San Christophe au pied de l’église), comme le rappelle Giorgio Vasari (Vies des plus excellents peintres, sculpteurs et architectes ) afin de faire place au retable peint par … Poursuivre
Arezzo, Pieve de Santa Maria, autel du chœur surélevé.
Les saintes et saints représentés sont : Donat et Jean l’Évangeliste, Jean Baptiste et Matthieu, Jean et Paul, Vincent et Luc, Jacques le Majeur et Jacques l’Intercis, Marcelin et Augustin, Reparata et Catherine d’Alexandrie, Ursule et Agathe
Reconstitution du polyptyque
Notes
| 1￪ | Le polyptyque est demeuré sur le maître-autel jusqu’au début des années 1560, date à laquelle il fut transféré « sopra l’altar di San Cristofano a piè della chiesa » (sur l’autel de San Christophe au pied de l’église), comme le rappelle Giorgio Vasari (Vies des plus excellents peintres, sculpteurs et architectes ) afin de faire place au retable peint par Vasari lui-même. Dans un guide du début du XIXe s. (Giulio-Anastasio Angelucci, Memorie istoriche per servire di guida al forestiero in Arezzo, Florence, 1819), le panneau est mentionné sur le mur latéral « dirimpetto alla porta di sagrestìa » (en face de la porte de la sacristie). Avec les interventions dans un style néo-médiéval effectuées sur l’édifice religieux au cours de la seconde moitié du XIXe siècle, l’autel de Vasari a été démonté et remonté dans l’église de l’abbaye des saintes Flora et Lucilla d’Arezzo en 1864, tandis que le panneau était provisoirement mis à l’abri dans la mairie de la ville. Entre 1880 et 1881, il fut replacé sur l’autel central du presbytère surélevé de l’église paroissiale. |
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