Sebastiano Mainardi, « Annunciazione »

Sebastiano Mainardi (San Gimignano, 1460 – Florence, 1513) 

Annunciazione (Annonciation), 1482.

Fresque

Inscriptions :

• (sous la fresque) : « HOC OPVS FIERI FECIT • IVLIANUS QVONDAM MARTINI CETTI • DE S[AN]C[T]O GEMIGNANO • M•CCCC•LXXXII » [1]« Hoc opus fieri fecit Iulianus quondam Martini Cetti de Sancto Gemignano MCCCCLXXXII » (« Julien, autrefois Martini Cetti, de San Gimignano, a fait réaliser ce travail en 1482 »).

Provenance : In situ.

San Gimignano, loggia du Baptistère.

Considérée comme une œuvre de Sebastiano Mainardi, cette Annonciation a certainement été exécutée sur un dessin de Domenico Ghirlandaio. C’est d’ailleurs à Domenico qu’il faut attribuer l’idée de l’ombre projeté du pilastre de gauche, que l’on voit s’étirer sur le pavement et sur les briques du mur du fond, ombres grâce auxquelles la boîte architecturale dans laquelle se déroule la scène semble émerger vigoureusement de la paroi sur laquelle elle s’inscrit. [2]Un autre exemple dans lequel une niche se détache sur un fond de brique rouge est observé dans la belle fresque du San Lorenzo de Bartolomeo della Gatta dans la Badia delle Sante Flora e Lucilla à Arezzo, datée de 1476, également conçue comme une image votive indépendante (comme le suggère l’inscription figurant au-dessous, avec le nom du commanditaire).

On notera l’habileté avec laquelle, en cette fin de XVe siècle, cohabite dans une même image peinte, une volonté de réalisme particulièrement évident dans construction très soignée de l’espace perspectif, et l’attachement à conserver à la tradition iconographique chrétienne la valeur de ses symboles. Nous savons que la position géométrique très précise des doigts de la main que l’ange soulève en signe de salutation à Marie, exactement tangeante au rebord de la paroi de brique du bâtiment qui ne peut qu’être la maison de celle-ci, désigne également cette paroi, autrement dit la maison de Marie tout entière : à l’instar de la colonne symbolisant la personne du Christ en voie de s’incarner dans les œuvres plus anciennes, la maison devient ainsi la représentation du réceptacle du Sauveur comme métaphore

Léonard de Vinci, Annunciazione