Gaetano Marinelli (Sienne, 1835 – 1924) : peintre. De 1851 à 1862, il fréquente l’Académie des Beaux-Arts de Sienne, dirigée par Luigi Mussini, où il fait état de ses qualités de dessinateur. En 1872, il réalise le portrait du Bienheureux Ambrogio Sansedoni pour la Maison de Santa Caterina de Sienne. Pendant de nombreuses années, il est l’assistant d’Alessandro Franchi à l’Institut d’Art, lié au maître par l’estime et l’amitié, ainsi qu’un même projet artistique, fondé sur une conception puriste d’inspiration profondément religieuse, qui les unit dans les nombreuses œuvres réalisées en commun à partir des années 1880 (Storie della Passione, Resurrezione di Cristo, cappella Raffo nel cimitero della Misericordia, Récits de la Passion, Résurrection du Christ, chapelle Raffo au cimetière de la Misericordia à Sienne ; oratoire de l’Institut Santa Teresa à Sienne ; chapelle du château de Brolio). Il participe à la décoration de la salle Vittorio Emanuele II au Palazzo Pubblico de Sienne, où il peint certaines allégories des voûtes (1884-1889). Entre la fin du XIXe et le début du XXe siècle, il travaille également avec Franchi en Ligurie (église du Carmine à Lavagna ; séminaire de Chiappeto à San Martino d’Albaro ; chapelle Sant’Anna dans l’église Nostra Signora del Monte à Gênes). Parallèlement à sa carrière, il se consacre également à une peinture profane, réalisant des portraits de famille réalistes et des paysages d’après nature.Il développe aussi un style plus intimiste et quotidien (Porta Ovile, collection Monte dei Paschi di Siena).
En 1872, il devient l’assistant d’Alessandro Franchi en tant que maître sculpteur. Cette collaboration les amène à travailler ensemble sur de nombreux projets, partageant une vision artistique commune qui, tout en s’inspirant des artistes du XVe siècle, ne cherche pas à les imiter, mais plutôt à saisir leur religiosité comme une forme de mission sociale, de dévotion et d’exemple. Le mouvement artistique auquel ils s’identifient est sans aucun doute puriste, à l’instar de certains artistes contemporains de l’« école siennoise », notamment Luigi Mussini, Ricciardo Meacci, Antonio Ridolfi, Angelo Visconti, Pietro Aldi, et d’autres.
En 1878, Marinelli et Franchi réalisent les cartons des mosaïques des pinacles de la façade de la cathédrale de Sienne, avec notamment la Présentation de Marie au Temple. Marinelli utilise sa fille Emma, âgée de trois ans, comme modèle pour ces dessins. Il travaille au cimetière de la Miséricorde, au sanctuaire de Santa Caterina, ainsi que dans la salle (Sala del Risorgimento) dédiée à Victor-Emmanuel II au Palazzo Pubblico de Sienne. En 1890, il collabore avec Franchi à la restauration du sanctuaire de Nostra Signora del Carmine à Lavagna.
À la mort de Franchi en 1914, il devient professeur, poste qu’il occupe jusqu’en 1922.
Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois
- Il Beato Ambrogio Sansedoni. Sienne, Casa Santuario di Santa Caterina.
- Presentazione di Maria al Tempio. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.