Luca Bartolomes Pacioli dit Luca dal Borgo (Borgo San Sepolcro, v. 1447 – 1517) : religieux franciscain, mathématicien, vulgarisateur des mathématiques et fondateur de la comptabilité. Il est aussi l’auteur du traité de mathématiques De divina proportione (De la proportion divine), publié pour la première fois en 1509.
La première partie du livre, intitulée Compendio de Divina Proportione, traite du nombre d’or, qu’il nomme la « divine proportion ». Cette première partie est illustrée par des planches représentant soixante types de polyèdres, qui sont dues à Léonard de Vinci. L’œuvre traite aussi de l’usage de la perspective par les peintres Piero della Francesca, Melozzo da Forlì et Marco Palmezzano [1]Marco Palmezzano (Forlì, 1459 – 1539) : peintre et architecte dont le style manifeste l’influence de la première Renaissance vénitienne. Il a travaillé surtout à Forlì, sa ville natale, et dans d’autres villes des Marches. Il fait son apprentissage auprès du peintre Melozzo da Forlì (1438-1494), qui avait collaboré avec Piero della Francesca (1412-1492), … Poursuivre. La troisième partie de l’ouvrage, Libellus in tres partiales tractatus divisus, est une traduction en italien de l’ouvrage (en latin) de Piero della Francesca sur les cinq solides de Platon, le De Corporibus regularibus, mais n’inclut aucune référence à l’auteur véritable [2]Giorgio Vasari considérait Luca Pacioli comme un usurpateur. C’est le fait que ce dernier ait publié in extenso l’œuvre de Piero della Francesca peu de temps après la mort de celui-ci, sans mentionner son nom, qui a donné lieu à l’accusation de plagiat. Dans les Vite, Vasari est formel : « Un homme qui aurait dû s’efforcer d’augmenter la gloire et … Poursuivre.
Notes
| 1￪ | Marco Palmezzano (Forlì, 1459 – 1539) : peintre et architecte dont le style manifeste l’influence de la première Renaissance vénitienne. Il a travaillé surtout à Forlì, sa ville natale, et dans d’autres villes des Marches. Il fait son apprentissage auprès du peintre Melozzo da Forlì (1438-1494), qui avait collaboré avec Piero della Francesca (1412-1492), particulièrement apprécié comme maître de la perspective et des techniques de raccourci.
Au début des années quatre-vingts du XVe siècle, Palmezzano part à Rome. Dans la ville des papes, il pourrait avoir collaboré avec Melozzo da Forlì aux fresques de la basilique Sainte-Croix-de-Jérusalem. En 1495 il est documenté à Vénise, peu après il revient à Forlì, où il passe dorénavant la plupart de son temps, en se déplaçant seulement pour quelques brefs séjours dans d’autres endroits de la région. Aidé par ses assistants, il réalise un bon nombre de retables, figurant la Vierge trônant avec l’Enfant parmi les saints. Giovanni Bellini (1430-1516) et Cima da Conegliano (1459-1517) sont les artistes de l’école vénitienne qui l’ont inspiré d’une manière considérable. Marco Palmezzano à toujours conservé sa fidélité envers le style vénitien de la fin XVe et début XVIe siècle, sans aucune contamination maniériste. Sa Crucifixion, réalisée entre 1500 et 1510, est exemplaire de son usage de la couleur à la manière des peintres vénitiens cités, tant dans les personnages expressifs que dans le fond riche de détails. |
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| 2￪ | Giorgio Vasari considérait Luca Pacioli comme un usurpateur. C’est le fait que ce dernier ait publié in extenso l’œuvre de Piero della Francesca peu de temps après la mort de celui-ci, sans mentionner son nom, qui a donné lieu à l’accusation de plagiat. Dans les Vite, Vasari est formel : « Un homme qui aurait dû s’efforcer d’augmenter la gloire et la renommée du savant vieillard, comme ayant appris de lui tout ce qu’il savait, je vous parle de Fra Luca dal Borgo, élève de Piero, eut la méchanceté impie de s’emparer de ses œuvres et de les publier sous son propre nom. » La découverte des manuscrits originaux à partir de la fin du XIXe siècle est venue confirmer le point de vue de Vasari et, par là, le génie mathématique de Piero. |