SALLE 3

Art siennois des XIVe et XVI siècles.

Première étape du parcours à travers les collections du Musée Civique, cette salle présente un groupe de peintures et de sculptures d’origines diverses, propres à refléter l’évolution de l’art siennois de la première moitié du XIVe siècle au XVe siècle. L’itinéraire commence par deux précieux témoignages de l’activité d’Ambrogio Lorenzetti, l’un des peintres les plus importants de Sienne du XIVe siècle. La première œuvre, qui représente Saint Michel Archange victorieux du diable, est un rare exemple de vitrail du XIVe siècle ; la seconde, qui représente la Vierge trônant avec l’Enfant, est une fresque autrefois détachée, faisant partie d’une composition civique plus vaste peinte par le maître en 1340 pour la Loggia dei Nove, au deuxième étage du palais.

Parmi les œuvres du début du XIVe siècle, il y a aussi deux peintures sur panneaux d’origine de Duccio : une Croix peinte, pour laquelle une identification a été proposée avec celle peinte en 1306 pour la Chapelle des Neuf par un inconnu du nom de Massarello di Gilio et une petite Vierge à l’Enfant de caractère dévotionnel. L’ampleur de la sculpture est en revanche représentée par un saint Ansanus en marbre, patron de Sienne, placé à l’origine en haut du portail droit du palais et référé à Giovanni d’Agostino avec une datation aux environs de 1340, et par un Crucifix en bois en excellent état qui conserve encore sa polychromie d’origine. Le parcours se poursuit avec des œuvres d’artistes actifs entre le milieu du XIVe siècle et la fin du XVe siècle.

Parmi celles-ci se distinguent une Annonciation attribuée à Niccolo di Ser Sozzo et inspirée des modèles de Lorenzetti, les fragments d’un polyptyque perdu avec Saint Étienne, sainte Marie-Madeleine et saint Antoine Abbé, appartenant à Martino di Bartolomeo et la Crucifixion. avec les dolents dans l’humilité, rapporté à l’atelier de Sano di Piero, peut-être initialement destiné à un contexte dominicain. Les deux sculptures en bois représentant Sant’Antonio Abate et un Saint évêque datent de la première moitié du XVe siècle, et sont difficiles à identifier en raison de l’absence d’attributs iconographiques particuliers. Elles sont attribuées à Jacopo della Quercia et à son atelier, et proviennent de l’oratoire de Sant’Anna à Sant’Onofrio. Une datation d’environ 1470 a été proposée pour le fragment de la prédelle avec deux épisodes de l’hagiographie de San Bernardino, longtemps considérée comme l’œuvre de Francesco di Giorgio Martini et maintenant reconnue comme étant de la main de Neroccio di Bartolomeo de’ Landi. À l’intérieur de la salle se trouvent également deux coffres précieux dont la délicate décoration picturale est attribuée respectivement à Francesco di Vannuccio et Andrea di Bartolo.

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (janvier 2025). :

• Ambrogio Lorenzetti, San Michele Arcangelo
• Ambrogio Lorenzetti, Madonna col Bambino
• Massarello di Gilio, Croce dipinta
• Giovanni d’Agostino, Sant’Ansano
• Andrea di Bartolo, Cassa con i Santi Pietro Alessandrino tra due stemmi
• Francesco di Vannuccio, Cassa ferrata con Annunciazione e stemmi dipinti
• Jacopo della Quercia e bottega, Sant’Antonio Abate
• Jacopo della Quercia, Santo vescovo (Basilio ?)
• Neroccio di Bartolomeo, Predica di San Bernardino in Piazza del Campo ; Liberazione di un’ossessa durante il trasporto del corpo del santo
• Pittore senese, Madonna dell’umiltà e Cristo benedicente
• Bottega di Sano di Pietro, Crocifissione con dolenti in umiltà
• Martino di Bartolomeo, I Santi Stefano, Maria Maddalena e Antonio Abate
• Pittore senese, Madonna col Bambino
• Scultore senese, Crocifisso
• Niccolò di Ser Sozzo, Annunciazione con Cristo benedicente