Niccolò di Ser Sozzo

Niccolò di Ser Sozzo, un temps nommé Niccolò di Ser Sozzo Tegliacci, et enfin, récemment, Niccolo di Ser Sozzo di Stefano [1]Souvent considéré comme un membre de la famille siennoise noble des Tegliacci, Niccolò a fait l’objet d’une clarification notable de Moran et Fineschi (1976) qui, grâce à l’examen des documents d’archives, ont constaté que Francesco Tegliacci n’avait pas eu de fils prénommé Niccolò, et que le peintre était probablement le fils d’un certain Stefano, … Poursuivre (Sienne, avant 1320 – 1363 [2]Selon une indication précise du Necrologio di s. Domenico (Ettore ROMAGNOLI, Biografia cronologica de’ bellartisti senesi dal secolo XII a tutto il XVIII, ante 1835 (rééd. anast. Florence, Fondazione Memofonte, 1976), pp. 481-487.) : peintre et enlumineur.

Auteur d’un important corpus de miniatures sur parchemin et de plusieurs peintures sur panneau, reconnu généralement comme l’enlumineur le plus important à Sienne au milieu du XIVe siècle, Niccolo di Ser Sozzo demeure cependant une personnalité énigmatique. En 2013, dans un article portant sur un missel enluminé attribué à Niccolò, Charles R. Mack résume ainsi l’état des connaissances actuelles : « Bien que son nom n’apparaisse qu’en 1348 dans un registre communal de Sienne [4]Le nom du peintre apparaît sous la forme : « Niccolò di Ser Sozzo, dipentore » (Niccolò di Ser Sozzo, peintre »)., le peintre est connu pour avoir été actif dès 1332, et ce n’est qu’en 1363 qu’il est effectivement inscrit dans le registre de la guilde des peintres de la ville [5]Il s’agit du Libro delle Arti (Livre des Arts) de Sienne.. Le 15 juin de cette même année, son enterrement est enregistré dans le nécrologe de l’église de San Domenico. Ses premières peintures sont attestées à partir des années cinquante du XIVe siècle. Aucun autre document officiel relatif à Niccolò di Ser Sozzo ne concerne sa carrière artistique mais seulement sa participation active au gouvernement de Sienne. Ainsi, il n’existe aucun dossier de commande pour ses peintures et ses enluminures manuscrites et, malheureusement, Niccolò n’a inscrit son nom que deux fois sur une œuvre d’art, une fois sur une peinture sur panneau [6]La Madonna in trono col Bambino e sette Angeli, en collaboration avec le siennois Luca di Tommé (œuvre signée par les deux artistes). Sienne, Pinacoteca Nazionale. et une fois sur une enluminure [7]La Vergine Assunta fra angeli e santi. Frontispice du Caleffo Bianco dell’Assunta, 1334-1336. Sienne, Archivio di Stato. qu’il signe “Nicholaus, Ser Sozzi de Senis me pinxit” [8]« Niccolò di Ser Sozzo de Sienne m’a peinte ». C’est pourquoi, les attributions doivent être basées sur des comparaisons avec les quelques œuvres qui lui ont été attribuées sur un consensus scientifique. On pense que la plupart de ses peintures ont été réalisées dans les années 1350, mais établir une chronologie de leur exécution est problématique. » [9]Charles R. MACK, « Additions to the Œuvre of Niccolò di Ser Sozzo da Siena : A Missel bifolium with two Initials », Notes in the History of Art, Vol. 33, No. 1 (Automne 2013), pp. 1-7.

Parmi les peintures sur panneau attribuées de manière fiable à notre peintre, se trouve un polyptyque démembré de l’Assomption de la Vierge (San Gimignano, Pinacothèque Civique) ; la Galerie des Offices de Florence possède une Vierge et à l’Enfant ; le J. Paul Getty Museum de Los Angeles, un fragment de l’une de ses plus grandes œuvres, représentant La Vierge et l’Enfant avec deux anges ; un autre panneau de Niccolò, représentant La Vierge à l’Enfant devant un Drap d’Honneur se trouve dans une collection privée milanaise ; la Pinacothèque de Sienne conserve deux retables de lui : une Vierge à l’Enfant avec deux anges et deux saints et un grand polyptyque de La Vierge à l’Enfant avec quatre saints, signé à la fois par Niccolò et Luca di Tommè, et daté de 1362. [10]La collection Salini, qui ne se visite pas, conserve une Crocifissione tra i dolenti, datée de 1340-50.

Niccolò di Ser Sozzo est particulièrement remarquable pour son style finement décoratif, aux formes sinueuses et délicates, et aux effets chromatiques harmonieux. Ses enluminures combinent le ton raffiné et courtois des siennois au sens du volume et de la masse caractéristique des florentins. Ses peintures sur panneaux, sans tout-à-fait parvenir au niveau de richesse et de préciosité des détails que l’on trouve chez Simone Martini, montrent cependant l’influence du grand peintre siennois.

Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois

• La Madonna in trono col Bambino e sette Angeli. Sienne, Pinacoteca Nazionale.
• La Vergine Assunta fra angeli e santi. Sienne, Archivio di Stato.
• Madonna col Bambino, angeli e santi, San Pietro, San Paolo. Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.
• Madonna Assunta e i santi Benedetto, Tommaso, Bartolomeo e Caterina d’Alessandria. San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca.
• Madonna col Bambino. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.
• Crocifissione tra i dolenti. Castello di Gallico (Asciano), Collection Salini.

Bibliographie

• Cesare BRANDI, « Niccolo di ser Sozzo Tegliacci », L’Arte, 2, 1932, pp. 222-236.
• Cristina DE BENEDICTIS, « Sull’attività giovanile di Niccolo Tegliacci », Paragone, 291, 1974, pp. 51-61.
• Cristina DE BENEDICTIS, « Per il catalogo di Niccolo Tegliacci », Paragone, 311, 1974, pp. 74-76.
• Cristina DE BENEDICTIS, « I Corali di San Gimignano – Le miniature di Niccolo Tegliacci », Paragone, 313, 1976, pp. 87-95.
• Cristina DE BENEDICTIS, « I Corali di San Gimignano – Il secondo miniatore », Paragone, 315, 1976, pp. 87-95.
• Sherwood A. FEHM, The Collaboration of Niccolo Tegliacci and Luca di Tommè, Malibu,‎ J. Paul Getty Museum, 1973.
• William M. MILLIKEN, « An Illuminated Miniature by Niccolo di ser Sozzo Tegliacci », Art in America and Elsewhere, 13, no. 4 (Juin 1925), pp. 161–166.
• Charles R. MACK, « Additions to the Œuvre of Niccolò di ser Sozzo da Siena : A Missel bifolium with two Initials », Notes in the History of Art, Vol. 33, No. 1 (Automne 2013), pp. 1-7.
• Cesare BRANDI, « Niccolò di ser Sozzo Tegliacci », L’Arte, 2 (1932), pp. 222-236.
• Mario BUCCI, « Proposte per Niccolò di ser Sozzo Tegliacci », Paragone, I05, no. 16 (1965), pp. 51-60.
• Cristina DE BENEDICTIS, « Sull’attività giovanile di Niccolà Tegliacci », Paragone, 291 (Mai 1974), pp. 74-76.
• Cristina DE BENEDICTIS, « I Corali di San Gimignano : le miniature di Niccolò Tegliacci », Paragone, 313 (Mars 1976), pp. 87-95.
• Giulietta CHELAZZI DINI, « La crisi di metà secolo », dans Il Gotico a Siena : miniature, pitture, oreficerie, oggetti d’arte (cat. d’exp., Sienne, 1982), Florence, Centro Di, 1982, pp. 220-
• William GERDTS, « An Italian Fourteenth-Century. Miniature at Newark », Art Quarterly, 19 (1956), pp. 278-281.
• Raimond VAN MARLE, The Development of the Italian Schools of Painting, 19 vols., 1924-1938 (repr. New York, Hacker, 1970), II, pp. 600-605.
• William M. MILLIKEN, « An Illuminated Miniature by Niccolò di Ser Sozzo Tegliacci », Art in America and Elsewhere, 13 (Juin I925), pp. 161-166.
• Gordon MORAN and Sonia ADORNI FINESCHI, « Niccolò di Ser Sozzo – Tegliacci or di Stefano ? », Paragone, 321 (Nov. 1976), pp. 58-63.
• Pia PALLADINO, « Niccolò di Ser Sozzo », dans Sandra HINDMAN, Mirella LEVI D’ANCONA, Pia PALLADINO, Maria Francesca SAFFIOTTI (dir.), The Robert Lehman Collection, IV : Illuminations, New York, Metropolitan Museum of Art and Princeton, N.J., Princeton University Press, 1997, pp. 122-127.
• Pia PALLADINO, « A Cistercian Breviary Illuminated by Niccolò di Ser Sozzo : A New Addition to the History of Sienese Manuscript Painting, », Yale University Library Gazette 81, nos. 1/2 (Oct. 2006), pp. 57-77.
• Pia PALLADINO, Treasures of a Lost Art: Italian Manuscript Painting of the Middle Ages and Renaissance, New-York, Metropolitan Museum of Art and New Haven, Yale University Press, 2003, pp. 53-54.
• Federico ZERI, « Sul problema di Niccolò di Ser Sozzo Tegliacci e Luca di Tommè », Paragone 105 (1958), pp. 3-16.