La Salle des Neuf ou Salle de la Paix
La salle dès Neuf est également nommée Salle de la Paix, en référence à PAX, figure allégorique située au centre de la fresque peinte sur le mur nord, l’une des plus belles du cycle.
Attenante à celle de la Mappemonde, la salle des Neuf concernait un public plus restreint. Elle était en effet essentiellement réservée aux réunions du conseil des Neuf. Institué en 1287, ce conseil était composé de citoyens élus qui résidaient à l’intérieur même du palais, dans l’aile est, pendant toute la durée de leur mandat.
Le gouvernement des Neuf a été l’un des plus solides de l’histoire de la République puisqu’il a survécu près de 70 ans, de 1287 à 1355 et a correspondu à une période de prospérité de Sienne, malgré de nombreux troubles qui l’ont périodiquement déstabilisé. Ce gouvernement était constitué de commerçants et de bourgeois, issus du parti guelfe. Ce régime autoritaire a favorisé le développement économique de Sienne et a été à l’initiative de nombreuses réalisations prestigieuses :
- le lancement du chantier pharaonique du Duomo Nuovo qui devait agrandir considérablement la cathédrale existante en transformant la nef en transept, pour en faire l’un des plus grands édifices de la Chrétienté – projet stoppé presque net par la peste noire de 1348
- la construction entre 1297 et 1311 d’un nouveau Palazzo Pubblico, tel que nous le voyons aujourd’hui, dans lequel les Neuf ont vécu en permanence à partir de 1310
- la commande de la décoration du Palais Public aux peintres les plus prestigieux de la première moitié du Trecento, parmi lesquels Simone Martini et Ambrogio Lorenzetti pour la salle de la Mappemonde, Lorenzetti seul pour la Salle des Neuf, et Taddeo di Bartolo pour la chapelle
La circulation au sein du Palais Public différait au XIVe s. de celle d’aujourd’hui. Même si, comme le rappelle Patrick Boucheron [1]Patrick Boucheron, Conjurer la peur. Sienne 1338. Essai sur la force politique des images, Paris, Seuil, 2013., d’autres citoyens avaient accès à la salle, le cycle peint par Ambrogio Lorenzetti a, semble-t-il, été spécialement pensé pour les Neuf, peut-être même pour des moments particuliers de leur déplacement. Au Trecento, les Neuf entraient par une porte ‒ aujourd’hui murée – située à l’extrémité sud du mur est. La première fresque qui s’offrait à eux était donc celle du Mauvais gouvernement, notamment la personnification de la Peur planant au-dessus du contado qui devait les préparer à fuir les formes de gouvernement tyrannique. Pendant le conseil, ils siégeaient vraisemblablement sous la fresque du mur nord, c’est-à-dire sous le Bon gouvernement. Ils bénéficiaient ainsi du regard tutélaire des vertus et pouvaient être visuellement associés au gouvernement idéal qui se déployait au-dessus d’eux. Pour sortir, ils empruntaient la porte du mur septentrional, qui les conduisait à leurs appartements, de sorte que la dernière image qu’ils voyaient avant de reprendre leurs activités ordinaires était celle des vertus. Le cycle était donc conçu pour que les dirigeants ne se défassent jamais de l’image des valeurs morales, comme l’atteste la légende inscrite sous le Bon gouvernement qui les invite à ne « […] jamais détourner leur regard des visages rayonnant des vertus […] [2]« Questa santa virtu la dove regge / induce ad unita li animi molti / [e] questi a ccio riccolti / un ben comun per lor signor si fanno / lo qual p[er] governar suo stato elegge / di no[n] tener giamma gli ochi rivolti / da lo splendor de volti / de le virtu che torno allui si stanno / p[er] questo con triunfo allui si danno / censi tributi [e] signorie di terre / per questo sença guerre / … Poursuivre. »
« Et, bien sûr, le Bon Gouvernement d’Ambrogio Lorenzetti ! » [3]« Il faudrait une étagère assez grande pour accueillir les dictionnaires, livres d’économie, d’art, de droit – écrits en Italie, en France, en Espagne ou en Amérique – sur les couvertures desquels certains personnages saillants du Moyen Âge ont été représentés grâce à des images tirées du patrimoine artistique et architectural siennois. On peut dire avec … Poursuivre Le centre d’intérêt de cette salle, évidemment, est l’immense chef-d’œuvre d’Ambrogio Lorenzetti qui couvre les murs nord, est et ouest :
La paroi sud est percée d’une fenêtre qui ouvre sur un paysage dont la vue s’étend jusqu’au mont Amiata. Elle est ornée de fresques qui traduisent le goût de leur auteur, Pietro di Francesco Orioli, pour le trompe-l’œil :
Notes
| 1￪ | Patrick Boucheron, Conjurer la peur. Sienne 1338. Essai sur la force politique des images, Paris, Seuil, 2013. |
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| 2￪ | « Questa santa virtu la dove regge / induce ad unita li animi molti / [e] questi a ccio riccolti / un ben comun per lor signor si fanno / lo qual p[er] governar suo stato elegge / di no[n] tener giamma gli ochi rivolti / da lo splendor de volti / de le virtu che torno allui si stanno / p[er] questo con triunfo allui si danno / censi tributi [e] signorie di terre / per questo sença guerre / seguita poi ogni civile effetto/ utile necessario e di diletto. » |
| 3￪ | « Il faudrait une étagère assez grande pour accueillir les dictionnaires, livres d’économie, d’art, de droit – écrits en Italie, en France, en Espagne ou en Amérique – sur les couvertures desquels certains personnages saillants du Moyen Âge ont été représentés grâce à des images tirées du patrimoine artistique et architectural siennois. On peut dire avec raison que ce qui reste de la Sienne médiévale et de ses produits artistiques est devenu un réservoir iconographique pour le monde entier. Outre le Palazzo del Comune et la Piazza del Campo, la cathédrale et les structures abandonnées du Duomo Nuovo, la Maestà de Duccio di Boninsegna et celle de Simone Martini, certaines des tablettes de Biccherna, glissent devant les yeux. Et, bien sûr, le Bon Gouvernement d’Ambrogio Lorenzetti. » (Gabriella Piccinini, Operazione Buon Governo. Un laboratorio di comunicazione politica nell’Italia del Trecento, Turin, Einaudi, 2022). |