Giunta Pisano, « Crocifisso di San Ranierino »

Giunta di Capitino, dit Giunta Pisano (Pise, v. 1180 – v. 1265)

Crocifisso di San Ranierino (Croix peinte de San Ranierino), v. 1240-1250.

Croix détourée et peinte, tempéra, huile et or sur panneau, 184 x 134 cm.

Inscriptions :

• (dans le clipeus sommital, de part et d’autre de la figure du Rédempteur bénissant) : « A//Ω » [1]« Alpha et Omega ». Renvoi à l’introduction de l’Apocalypse : « Ego sum Alpha et Omega, principium et finis, dicit Dominus Deus, qui est et qui erat et qui venturus est Omnipotens » : « Je suis l’alpha et l’oméga, le commencement et la fin, dit le Seigneur Dieu, celui qui est, qui était, et qui vient, le Tout-Puissant » (Ap 1, 8). Voir … Poursuivre.
• (dans le titulus crucis) : « I.N.R.I. » [2]Voir : « I.N.R.I. »
• (dans la tabella gauche) : « M(ήτη)P / Θ(εο)Y» [3]Voir : « MP ΘY ».
• (dans la tabella droite) : « S(anctus) IO/H(ann)e/S » [4]« Sanctus Johannes » : « Saint Jean [l’Évangéliste] ».
• (dans la partie inférieure de la croix) : « IV[nCta] / PisanVs / me fecit » [5]« Giunta Pisano m’a faite. »

Provenance : Pise, monastère de San Paolo a Pugnano ; Pise, monastère de Sant’Anna ; Pise, Camposanto monumentale, chapelle Dal Pozzo, 1810 ; Pise, église de San Ranierino, avant 1812.

Pise, Museo nazionale di San Matteo, en dépôt permanent depuis 1949.

Il s’agit de l’une des trois croix peintes référées avec certitude au peintre Giunta Pisano, le plus important peintre italien de la génération précédant celle de Cimabue, qui s’est peut-être formé auprès de lui, réalisés après celui d’Assise [6]Giunta Pisano, Crocifisso di Santa Maria degli Angeli. Assise, Museo di Santa Maria degli Angeli. et avant celui de Bologne [7]Giunta Pisano, Crocifisso di San Domenico. Bologne, église de San Domenico.

Dans cette Croix de l’église de San Ranierino réalisée au milieu du XIIIe siècle et signée sur le piédestal, Giunta réinterprète les modèles byzantins et le thème du Christus patiens de manière plus expressive encore que ces derniers. Afin de concentrer l’attention des fidèles sur le Christ, il remplace les épisodes peints historiés sur le tabellone central par un décor géométrique qui simule un tissu et réduit les figures des compartiments des extrémités du patibulum aux seuls demi-bustes des deux personnages en pleurs de Marie et de Jean. Peint sur une base chromatique verdâtre, appelée verdaccio, qui donne au teint un ton livide, le corps du Christ apparaît arqué de façon spectaculaire en formant un puissant contraste avec la silhouette linéaire de la croix.