Jacopo di Pietro d’Agnolo di Guarneri dit Jacopo della Quercia (Sienne, 1371 – 1438) : sculpteur. Dans un document comptable du début du XVe s. [1]Il s’agit d’un livre de comptes de l’Opera della Collegiata de San Gimignano pour l’année 1421. L’original est perdu, mais il avait fait préalablement l’objet d’une retranscription anonyme en 1754., Jacopo est également mentionné sous le nom de “maître Jacopo de la Fontaine de Sienne” (maestro Jacopo della Fonte da Siena), en référence à l’un de ses premiers grands chefs-d’œuvre, la Fontaine Gaia, qui eut d’emblée une réputation immense.
La figure de Jacopo en tant que promoteur, à Sienne, de la Renaissance à Sienne, tient non seulement à son œuvre sculptée mais encore à son rôle de probable intermédiaire dans les séjours effectués dans la ville par Gentile da Fabriano et par Donatello, maintes fois souligné : « Au printemps 1423, il semble que Jacopo della Quercia ait agi comme l’intermédiaire crucial qui amena à Sienne Gentile, le peintre le plus illustre d’Italie, et Donatello, le sculpteur qui mit en pratique les innovations de Brunelleschi (comme il le démontra dans le Banquet d’Hérode en 1427). En gardant à l’esprit que les séjours siennois de Gentile et Donatello ont été essentiels pour la régénération de l’art à Sienne dans les années 1420 – comme on peut le voir dans le travail de peintres tels Giovanni di Paolo (dont la dévotion à Gentile est évidente dans son Adoration des Mages [2]Giovanni di Paolo, Adoration of the Magi. Tempéra et or sur panneau, 38,4 x 44,3 cm. Cleveland, The Cleveland Museum of Art.) et Sassetta (qui, en 1423, commença à travailler sur son premier chef-d’œuvre, le retable de l’Arte della Lana) – il n’est pas exagéré de donner à Jacopo della Quercia le rôle de promoteur du début de la Renaissance à Sienne. [3]Jacopo était ouvert au travail d’artistes d’autres écoles ; en 1421, il se porte garant d’Alberto di Betto d’Assisi qui avait reçu une commande pour une Lamentation sur le Christ mort destinée à la chapelle du Crocifisso, dans la cathédrale de Sienne ; Voir Milanesi, op. cit. (note 7), II, pp. 101–102, no. 68 : une sculpture de groupe en bois, pour laquelle voir A. … Poursuivre Pourtant Gentile était déjà célèbre pour la précédente génération de peintres siennois ; en 1418, le plus important d’entre eux, Taddeo di Bartolo, peignit un panneau [4]Taddeo di Bartolo, Virgin and Child with angels, 1418. Tempéra et or sur panneau, 175,5 x 88,7 cm. Fogg Art Museum, Cambridge (MA). Pourtant Gentile était déjà célèbre pour la précédente génération de peintres siennois ; en 1418, le plus important d’entre eux, Taddeo di Bartolo, peignit un panneau [5]Taddeo di Bartolo, Virgin and Child with angels, 1418. Tempéra et or sur panneau, 175,5 x 88,7 cm. Fogg Art Museum, Cambridge (MA). reproduisant le groupe d’anges agenouillés tenant un rouleau avec un hymne à la louange de la Vierge dans la Vierge à l’Enfant des Gentils avec des anges (Pérouse, Galleria Nazionale dell’Umbria). » [6]Gabriele FATTORINI, « Gentile da Fabriano, Jacopo della Quercia and Siena : the ‘Madonna dei banchetti’ », The Burlington Magazine, 152, CLII (mars 2010), pp. 154-155.
œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois
- Bas-reliefs et statues de la Fonte Gaia, 1409-1419. Siena, Complesso museale di Santa Maria della Scala
- Vergine annunciata, v. 1410. Siena, église de San Raimondo al Refugio.
- Vergine annunciata, v. 1415. Sienne, Pinacoteca Nazionale.
- Madonna di San Martino. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.
- Sant’Antonio abate, 1420-1428. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.
- San Bartolomeo, 1420-1428. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.
- San Giovanni Battista, 1420-1428. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.
- San Giovanni Evangelista, 1420-1428. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.
- Angelo annunciante e Vergine annunciata, 1421-1426. San Gimignano, Collegiata.
- Fonte battesimale del Battistero di Siena, 1416-1434. Sienne, Baptistère de San Giovanni.
Notes
1↑ | Il s’agit d’un livre de comptes de l’Opera della Collegiata de San Gimignano pour l’année 1421. L’original est perdu, mais il avait fait préalablement l’objet d’une retranscription anonyme en 1754. |
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2↑ | Giovanni di Paolo, Adoration of the Magi. Tempéra et or sur panneau, 38,4 x 44,3 cm. Cleveland, The Cleveland Museum of Art. |
3↑ | Jacopo était ouvert au travail d’artistes d’autres écoles ; en 1421, il se porte garant d’Alberto di Betto d’Assisi qui avait reçu une commande pour une Lamentation sur le Christ mort destinée à la chapelle du Crocifisso, dans la cathédrale de Sienne ; Voir Milanesi, op. cit. (note 7), II, pp. 101–102, no. 68 : une sculpture de groupe en bois, pour laquelle voir A. Galli dans Salvatore Settis et Donatella Toracca (dir.), La Libreria Piccolomini nel Duomo di Siena, Modène, 1998, pp. 343–346, dont la restauration récente, qui a permis de récupérer une partie de la polychromie originale, a révélé un ensemble sculptural de la plus haute qualité, profondément influencé par Ghiberti et l’art gothique septentrional. |
4↑ | Taddeo di Bartolo, Virgin and Child with angels, 1418. Tempéra et or sur panneau, 175,5 x 88,7 cm. Fogg Art Museum, Cambridge (MA). |
5↑ | Taddeo di Bartolo, Virgin and Child with angels, 1418. Tempéra et or sur panneau, 175,5 x 88,7 cm. Fogg Art Museum, Cambridge (MA). |
6↑ | Gabriele FATTORINI, « Gentile da Fabriano, Jacopo della Quercia and Siena : the ‘Madonna dei banchetti’ », The Burlington Magazine, 152, CLII (mars 2010), pp. 154-155. |
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