Taddeo di Bartolo, « Trittico dell’Assunta » – Guide artistique de la Province de Sienne

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422)

Trittico dell’Assunta (Triptyque de la Vierge de l’Assomption), 1401 (daté).

Tempéra et or sur panneau, 530 x 420 cm [1]Seules les dimensions de la Maestà de Duccio avant son démantèlement (hauteur supérieure à 500 cm en comprenant le couronnement d’anges, le gâble central et la prédelle ; largeur 450 cm) et celles du polyptyque peint par Taddeo pour l’église de San Francesco al Prato, à Perugia, sont égales ou supérieures a celles du Triptyque de la Vierge de l’Assomption.

Inscriptions :

(à la base du compartiment central) : « TADDEO DI BARTOLO DA SIENA DIPINSE QUESTA OP[ER]A AL TEMPO DI MISSER[E] IACOPO DI BARTOLOMEO ARCIPRETE DI MONTEPULCIANO AN[N]O D[O]M[INI] MCCC… » [2]Il va de soi que, en raison de la distance qui les sépare, cette inscription est illisible pour le spectateur qui observe l’œuvre depuis la nef. Cette difficulté se rencontre aussi lorsque l’on a la possibilité de l’étudier de près, l’inscription étant aujourd’hui « lacunaire et illisible ». On en connaît cependant la forme approximative grâce à différents … Poursuivre
(sur le phylactère de Gabriel, dans le gâble de gauche) : « AVE GRATIA PLENA » [3]Premières paroles de la Salutatio angelica prononcées par l’archange Gabriel d’après l’Évangile selon Luc (Lc I, 28).
(dans les auréoles des saints) :

Provenance : Pieve di Santa Maria [4]La Pieve di Santa Maria occupait l’emplacement de l’actuel Duomo. Elle a été détruite à partir de 1561 (année de l’élévation de Montepulciano au titre de diocèse) et remplacée par la monumentale construction que l’on peut voir aujourd’hui, laquelle n’a été achevée qu’à la fin du XVIIe siècle., Montepulciano.

Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria dell’Assunta.

En 1401, l’année même où Florence voit Filippo Brunelleschi, Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti et quatre autres orfèvres et sculpteurs de l’époque [5]Participent également au concours les moins célèbres Niccolò di Piero Lamberti (Florence, 1370 – 1451), Francesco di Valdambrino (?, 1363 – Sienne, 1435), Simone da Colle (Colle di Val d’Elsa, … – XIVe s.) et Niccolò di Luca Spinelli (né à Arezzo, actif à la fin du XIVe s). concourir pour le décor sculpté de la porte nord du Baptistère [6]Organisé par l’Arte di Calimala (ou Guilde des Marchands, l’une des plus importantes corporation des Arts et Métiers de la Florence médiévale), le concours désigna Brunelleschi et Ghiberti vainqueurs ex-aequo. Brunelleschi fit le choix de se retirer., Montepulciano accueille dans son église paroissiale, alors romane [7]Cette église romane a été remplacée depuis par l’actuelle cathédrale de Santa Maria Assunta., le Triptyque de l’Assomption, chef-d’œuvre de Taddeo di Bartolo et dernier éclair du Moyen Âge venu, une fois encore, illuminer d’or et de couleurs éclatantes la narration de la légende chrétienne.

Chose rare, ce splendide monument de peinture a été conservé dans toute son intégrité [8]L’œuvre est actuellement (février 2020) soumise à une restauration. L’intervention, initiée en mai 2018, devrait encore durer plus d’un an. Cette intervention était rendue nécessaire par le mauvais état de la couche picturale et de son support de bois (dans une vision rapprochée, on pouvait observer des soulèvements et des chutes de la couleur, ainsi que de la couche de … Poursuivre : il est parvenu jusqu’à nous avec la totalité de ses panneaux peints (trois panneaux centraux unis par les traverses d’origine, les gâbles, les pilastres latéraux et la double prédelle) ainsi que sa charpenterie ancienne, laquelle avait fait l’objet d’une reconstruction partielle avant d’être redorée dans les années soixante.

Le triptyque est constitué de trois compartiments principaux : celui du centre, le seul qui soit sommé d’un arc ogival, contient l’image de la Vierge de l’Assomption accueillie au ciel par des cohortes d’anges et les deux volets latéraux, dans lesquels figurent, à gauche, un groupe de neuf saints, à droite un second groupe de cinq saintes en adoration (auxquelles il faut ajouter Jean l’Évangéliste). Tous les personnages figurés dans les compartiments latéraux sont séparés du panneau central par deux lésènes et délimités de chaque côté par une paire de pilastres. Ces derniers étant également ornés, chacun d’eux, de trois figures sacrées, ce sont douze saints qui viennent ainsi s’ajouter à la cohorte faisant cercle autour de la Vierge de l’Assomption pour assister au spectacle de sa montée vers le ciel.

Gâbles du couronnement

Panneau central

Vierge de l’Assomption entourée d’anges ; au-dessous de la figure monumentale de la Vierge,
- Les douze apôtres réunis autours de la tombe vide de la Vierge

Panneaux latéraux

Saints en adoration devant la Vierge de l’Asssomption [9]Le nom de chacun des saints et des saintes est inscrit dans leurs auréoles. Il s’agit de saints vénérés dans la ville.

Saints en adoration devant la Vierge de l’Asssomption :

6. D’après Laura Martini [10]Laura Martini, « Il trittico dell’Assunta di Taddeo di Bartolo », dans *Taddeo di Bartolo a Montepulciano : il trittico dell’Assunta. Storia, tecnica, conservazione e restauro*. Florence, Edifin edizioni, 2021, p. 66..

7. D’après Laura Martini [11]Laura Martini, « *op. cit*., », p. 66..

Saintes et Jean l’Evangéliste en adoration devant la Vierge de l’Asssomption :

Giovanni Evangelista
Caterina d’Alessandria
Lucia
Orsola
Agata
Maria Maddalena
Mustiola
Antilia [12]Antilla offre à la Vierge une maquette de la ville de Montepulciano.

Pilastres et lésènes

Docteurs de l’Église (trois petites figures par pilastre)

Prédelle

Scènes de la Passion et de la Résurrection :

Gradin supérieur de la prédelle

Scènes de l’Ancien Testament (les douze scènes sont encadrées de part et d’autre par deux figures de séraphins) :

Notes[+]

Notes
1￪	Seules les dimensions de la Maestà de Duccio avant son démantèlement (hauteur supérieure à 500 cm en comprenant le couronnement d’anges, le gâble central et la prédelle ; largeur 450 cm) et celles du polyptyque peint par Taddeo pour l’église de San Francesco al Prato, à Perugia, sont égales ou supérieures a celles du Triptyque de la Vierge de l’Assomption.
2￪	Il va de soi que, en raison de la distance qui les sépare, cette inscription est illisible pour le spectateur qui observe l’œuvre depuis la nef. Cette difficulté se rencontre aussi lorsque l’on a la possibilité de l’étudier de près, l’inscription étant aujourd’hui « lacunaire et illisible ». On en connaît cependant la forme approximative grâce à différents relevés effectués au XIXe s., notamment par Francesco Brogi (Francesco Brogi, Inventario generale degli oggetti d’arte della provincia di Siena (1862-65). Sienne, Stab. Tip. dell’Editore Carlo Nava, 1897 (reprint Gyan Books Pvt Ltd, 2018) qui en a fait une lecture apparaîssant comme la plus probable aux yeux de Laura Martini, bien qu’incomplète et entièrement formulée en langue vulgaire (Laura Martini, « Il trittico dell’Assunta di Taddeo di Bartolo », dans Taddeo di Bartolo a Montepulciano : il trittico dell’Assunta. Storia, tecnica, conservazione e restauro. Florence, Edifin edizioni, 2021).
3￪	Premières paroles de la Salutatio angelica prononcées par l’archange Gabriel d’après l’Évangile selon Luc (Lc I, 28).
4￪	La Pieve di Santa Maria occupait l’emplacement de l’actuel Duomo. Elle a été détruite à partir de 1561 (année de l’élévation de Montepulciano au titre de diocèse) et remplacée par la monumentale construction que l’on peut voir aujourd’hui, laquelle n’a été achevée qu’à la fin du XVIIe siècle.
5￪	Participent également au concours les moins célèbres Niccolò di Piero Lamberti (Florence, 1370 – 1451), Francesco di Valdambrino (?, 1363 – Sienne, 1435), Simone da Colle (Colle di Val d’Elsa, … – XIVe s.) et Niccolò di Luca Spinelli (né à Arezzo, actif à la fin du XIVe s).
6￪	Organisé par l’Arte di Calimala (ou Guilde des Marchands, l’une des plus importantes corporation des Arts et Métiers de la Florence médiévale), le concours désigna Brunelleschi et Ghiberti vainqueurs ex-aequo. Brunelleschi fit le choix de se retirer.
7￪	Cette église romane a été remplacée depuis par l’actuelle cathédrale de Santa Maria Assunta.
8￪	L’œuvre est actuellement (février 2020) soumise à une restauration. L’intervention, initiée en mai 2018, devrait encore durer plus d’un an. Cette intervention était rendue nécessaire par le mauvais état de la couche picturale et de son support de bois (dans une vision rapprochée, on pouvait observer des soulèvements et des chutes de la couleur, ainsi que de la couche de préparation et de la feuille d’or) ; l’enlèvement d’une couche de crasse accumulée, le traitement des fentes du bois et la reprise des restaurations antérieures ayant altéré l’œuvre étaient également devenus indispensables.
9￪	Le nom de chacun des saints et des saintes est inscrit dans leurs auréoles. Il s’agit de saints vénérés dans la ville.
10￪	Laura Martini, « Il trittico dell’Assunta di Taddeo di Bartolo », dans Taddeo di Bartolo a Montepulciano : il trittico dell’Assunta. Storia, tecnica, conservazione e restauro. Florence, Edifin edizioni, 2021, p. 66.
11￪	Laura Martini, « op. cit., », p. 66.
12￪	Antilla offre à la Vierge une maquette de la ville de Montepulciano.