Catégorie : Non classé

Royaume d'Étrurie (1801-1807) : nom adopté par l'État de Toscane pendant une phase de l'ère napoléonienne, lorsqu'il fut temporairement attribué à la maison de Bourbon-Parme. Le royaume d'Étrurie ne dura que peu de temps, de 1801 à 1807, année où, à la suite du traité de Fontainebleau (23 octobre), il fut annexé par la France. …

Continuer la lecture de « Royaume d’Étrurie »

Charles-Louis de Bourbon-Parme (Madrid, 1797 - Nice, 1883) : infant d'Espagne, fils aîné de Louis Ier de Bourbon-Parme et de l'infante Marie-Louise d'Espagne. Il fut roi d'Étrurie de 1803 à 1807, sous le nom de Charles-Louis, puis successivement duc de Lucques de 1824 à 1847, duc de Parme et Plaisance sous le nom de Charles-Louis, puis de Charles II, de décembre 1847 à mars 1849, date de …

Continuer la lecture de « Charles-Louis de Bourbon-Parme (roi d’Étrurie) »

Élisa Bonaparte, née Maria-Anna Buonaparte (Ajaccio, 1777 - Villa Vicentina, 1820) : sœur de Napoléon Bonaparte. L’Empire, proclamé le 18 mai 1804, apporte un lustre nouveau à son existence : devenue altesse impériale, elle est nommée princesse héréditaire de Piombino par le décret du 28 mars 1805. L’année suivante, le couple Baciocchi reçoit la principauté de Lucques : le …

Continuer la lecture de « Élisa Bonaparte »

Ludovico I di Borbone ou Luigi I di Borbone, Louis 1er de Bourbon-Parme (Plaisance, 1773 - Florence, 1803) : prince héritier de la maison de Bourbon-Parme, il devient, en 1801, le premier souverain du royaume d'Étrurie sous le nom de Louis Ier.

Joseph Benedikt August Johannes Anton Michael Adam von Habsburg-Lothringen, Joseph de Habsbourg-Lorraine (Vienne, 1741 – 1790) : fils aîné de François de Lorraine et de Marie-Thérèse d’Autriche, empereur du Saint-Empire romain germanique de 1765 à 1790, année de sa mort. Il est élu empereur des Romains à la mort de son père en 1765 et devient, avec sa mère, corégent des possessions héréditaires des Habsbourg d’Autriche, dont il …

Continuer la lecture de « Joseph de Habsbourg-Lorraine (empereur Joseph II) »

François II (Florence [1]Son père, le futur Léopold II, gouvernait alors le grand-duché de Toscane, devenu depuis 1738 bien patrimonial des Habsbourg-Lorraine., 1768 - Vienne 1835) : aîné des fils de l'empereur Léopold II et de Marie-Louise de Bourbon [2]Marie-Louise de Bourbon : infante d'Espagne, fille de Charles III d'Espagne et de Marie-Amélie de Saxe., archiduc d'Autriche (1792-1804) puis empereur François Ier d'Autriche (1804-1835), roi de Hongrie (1792-1835), roi de …

Continuer la lecture de « François II de Habsbourg-Lorraine »

Gian Gastone de' Medici ou Jean-Gaston de Médicis (Florence, 1671 - 1737) : dernier grand-duc de Toscane issu de la lignée des Médicis, de 1723 à sa mort sans descendance en 1737.

Vittorio Emanuele II ou Victor-Emmanuel II (Turin, 1820, Rome, 1878) : duc de Savoie, roi de Sardaigne, prince de Piémont et comte de Nice de 1849 à 1861. Avec l'unification italienne, il devient le premier roi d'Italie (de 1861 ((« Le 17 mars 1861, un Parlement national réuni à Turin proclame la naissance du royaume d'Italie. Victor-Emmanuel II devient « roi d'Italie par la grâce de Dieu et …

Continuer la lecture de « Victor-Emmanuel II »

Le grand-duché est fondé en 1569-1570 par Côme Ier de Médicis, duc de Florence, créé grand-duc de Toscane par le pape Pie V le 27 août 1569, avant d'être également investi par l'empereur Maximilien II le 5 mars 1570. Le grand-duché, alors composé de l'ancienne République de Florence (officiellement République florentine) et de la République de Sienne, annexée à la république de Florence en 1555, est offert par Charles …

Continuer la lecture de « Grand-duché de Toscane »

Maria Theresia Walburga Amalia Christina von Habsburg, ou Marie-Thérèse de Habsbourg (Hofburg [Vienne], 1717 – 1780) : archiduchesse régnante d'Autriche, reine apostolique de Hongrie, reine régnante de Bohême et de Croatie et de Slavonie, duchesse régnante de Parme et de Plaisance, duchesse régnante de Milan et de Mantoue et également grande-duchesse consort de Toscane et …

Continuer la lecture de « Marie Thérèse d’Autriche »

François Antoine Étienne de Lorraine (Lunéville [duché de Lorraine], 1708 - Innsbruck [Saint-Empire romain germanique], 1765) : fils et successeur de Léopold de Lorraine (1679 – 1729) et d’Élisabeth Charlotte d’Orléans (1676 – 1744) ((Élisabeth Charlotte d’Orléans (Saint-Cloud, 1676 – Commercy, 1744) : fille de Philippe, duc d’Orléans, dit Monsieur (frère du roi Louis XIV), et d’Élisabeth Charlotte de Bavière (Heidelberg, 1652 - Saint-Cloud, …

Continuer la lecture de « François-Etienne de Lorraine »

L’année florentine commençait le 25 mars, jour anniversaire de l’Annonciation. Bien que le calendrier grégorien, fixant le début de l'année au 1er janvier, soit officiellement entré en vigueur à Florence en 1582, la ville continua de célébrer le Nouvel An le 25 mars. Ce style (stile fiorentino) plaçait Florence en retard d'un an par rapport …

Continuer la lecture de « Calendrier florentin »

Lorenzo Monaco (Florence ou Sienne [?], 1370 – Florence, 1425) Inconazione della Vergine (Le couronnement de la Vierge), 1414. Tempéra et or sur panneau, 450 x 350 cm. Inscriptions : (sur l’encadrement, au-dessus de la prédelle) : « HEC TABULA FACTA EST PRO ANIMA ZENOBII CECCHI FRASCHE ET SUO(RUM) IN RECOMPESATIONE(M) UNI(US) ALTERI(US) TABULE PER EUM IN …

Continuer la lecture de « Lorenzo Monaco, «  Incoronazione della Vergine » »

La congrégation des Camaldules (Congregatio Monachorum Eremitarum Camaldulensium) est un ordre monastique de droit pontifical, fondé par saint Romuald de Ravenne en 1012, à Camaldoli (Poppi), en Toscane. dans la haute vallée de l'Arno. Dans l'Italie des Xe et XIe siècles, le choix de la solitude et de l'éloignement fut une double réaction contre une Église trop compromise avec le monde politique et contre la vie monastique …

Continuer la lecture de « Ordre Camaldule »

Piero di Giovanni, dit Lorenzo Monaco [1]Il est appelé Lorenzo Monaco (Laurent le moine) après son entrée en tant que novice, en 1390, au monastère camaldule de Santa Maria degli Angeli à Florence, où il prononce ses vœux un an plus tard, en 1391. ou même Don Don Lorenzo degli Angeli par Vasari [2] (Florence …

Continuer la lecture de « Lorenzo Monaco »

Luca di Tommè (Sienne, actif de 1356 à 1390) The Assumption of the Virgin (Assomption de la Vierge), 1362. Tempéra et or sur panneau, 81,5 x 60 cm (surface peinte). Provenance : Oratoire du Podere Gazzaja, Arezzo, jusqu’en 1818 (ôté d’un autel sur permission de l’évêque d’Arezzo et installé dans la chapelle privée d’une famille …

Continuer la lecture de « Luca di Tommè, « The Assumption of the Virgin » »

Lucca di Tommè (actif à Sienne de 1336 à 1389)) Prédelle du polyptyque de la Madonna col Bambino e sette angeli Tempéra et or sur panneau de peuplier (au centre) et de cerisier (panneaux latéraux), 31,3 x 33,3 cm (chaque panneau de format approximativement carré). Inscriptions : / Provenance : église de San Tommaso degli Umiliati (?), …

Continuer la lecture de « Luca di Tommè, Prédelle du polyptyque de la « La Madonna in trono col Bambino e sette Angeli » »

« Les théophanies vétérotestamentaires comme celle d’Exode 3,14 au cours de laquelle Dieu se révèle lui-même à Moïse dans le buisson ardent, constituent stricto sensu davantage des “acouphanies”. Dieu y advient à la Parole qui convoque Moïse, Élie, Samuel, etc. à l’histoire de leur peuple et non à la vision – nul ne pouvant voir la face de Dieu …

Continuer la lecture de « Christophanie pascale »

Gondopharès, Gondophernès ou Gondoforus [1]Parmi les nombreuses graphies de son nom, on trouve aussi Gundoforus.  (v. 20- V. 46 apr. J.-C.) : roi indo-parthe d’un territoire comprenant l'est de l'espace perse, une partie de l'actuel Pakistan, le sud de l'Afghanistan, et qui s'étendait peut-être jusqu'à l'est de l'Inde. Il est connu grâce aux Actes apocryphes de saint …

Continuer la lecture de « Gondoforus »

Niccolò di Ser Sozzo (), atelier. Three-Headed Trinity in the Initial B (Trinité à trois têtes dans l’initiale B), v. 1345-1350. Enluminure sur parchemin, 19,7 x 24,4 cm. Inscriptions : « Benedicta sit Sancta Trinitas, atque indivisa unitas : co(n)fitebimur ei quia fecit nobiscum misericordiam suam » ((« Benedicta sit Sancta Trinitas, atque indivisa unitas : confitebimur ei …

Continuer la lecture de « Niccolò di Ser Sozzo, « Three-Headed Trinity » »

Croce del Travaglio

Musée de la Nobile Contrada del Bruco Informations : Via del Comune, 44. Sienne. Tel. : + 39 0577-44842 Les visites sont possibles en adressant une demande par mail : economato@nobilcontradadelbruco.it par téléphone : Sig. Jacopo Parenti, économe (+ 39 347 1856408) Sig. Antonio Basili, employé du Musée (+ 39 348 8083099) Se rendre sur place …

Continuer la lecture de « Museo della Nobile Contrada del Bruco »

Margherita di Savoia

Umberto I

Piaggia (1304-08), du lat. médiév. plagĭa[m], peut-être du gr. plágia : « pente, côte », nt. pl. de plágios « oblique, latéral », prob. avec influence du lat. plaga « région, contrée ») :1. pente d'une montagne ; étendue plate le long d'une colline, plateau. ((« Poi ch'èi posato un poco il corpo lasso,ripresi via per la piaggia diserta,sì che 'l piè fermo …

Continuer la lecture de « Piaggia »

Mosaïste anonyme (VIe s.) Ospitalità di Abramo e Sacrificio d’Isacco (Hospitalité d’Abraham et Sacrifice d’Isaac), VIe siècle. Mosaïque. Inscriptions : (dans les écoinçons) : « IEREMIA » (Jérémie) ; « MOSE » (Moïse) Provenance : In situ. Ravenne, Basilique de San Vitale. Dans le chœur de la basilique de San Vitale, la mosaïque de l'une des deux lunettes situées …

Continuer la lecture de « Mosaïste anonyme, « Hospitalité d’Abraham et Sacrifice d’Isaac » »

Mosaïste anonyme, « Hospitalité d’Abraham et Sacrifice d’Isaac ». Ravenne, Basilique de San Vitale (détail). [1]Mosaïste anonyme, Hospitalité d’Abraham et Sacrifice d’Isaac. Ravenne, yBasilique de San Vitale. Selon l’Ancien Testament, où il est mentionné une première fois au début du chapitre 12 de la Genèse [2]« Abram traversa le pays jusqu’au lieu nommé Sichem, jusqu’au chêne de Moré. » (Gn 12, 6)., le …

Continuer la lecture de « Le chêne de Mamré »

Marcus Valerius Martialis ou Martial (…, v. 40 [au mois de mars] - Bilbilis [petite ville de Tarraconaise, aujourd'hui province de Saragosse, Espagne], v. 104) : poète latin, connu pour ses Épigrammes, dans lesquelles il donne une image éclatante et grouillante de la Rome de la fin du Ier siècle. Martial a souvent été considéré comme obscène par la place importante …

Continuer la lecture de « Martial (Marcus Valerius Martialis) »

D’après Praxitèle (v. 395 av. J.-C. - v. 326 av. J.-C.) Apollon sauroctone [1]Sauroctone : « tueur de lézards »., copie romaine (2e quart Ie s. ap. J.-C.) d’après un original grec du IVe s. av. J.-C. Marbre, h. 250 cm. Provenance : Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. L'Apollon « tueur de lézard » est …

Continuer la lecture de « D’après Praxitèle, « Apollon Sauroctone » »

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1501)   La Vierge et l'Enfant, v. 1470. Huile sur panneau, 75 x 51 cm. Provenance : Coll. du marquis Giovanni Pietro Campana, à Rome ; acquis en 1861 et présenté au musée Napoléon III, à Paris, en 1863 ; déposé au musée d'Amiens de 1863 à 1955 ; déposé …

Continuer la lecture de « Francesco di Giorgio Martini, « La Vierge et l’Enfant » »

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1502) La Virgen y el Niño con santa Catalina de Siena y ángeles (Vierge à l'Enfant avec sainte Catherine de Sienne et anges), 1490. Tempéra sur panneau, 62 x 42 cm. Provenance : Collection privée, Florence. Pedralbes (Espagne)), Museu Nacional d'Art de Catalunya (dépôt de la Fundación Colección Thyssen-Bornemisza). Francesco …

Continuer la lecture de « Francesco di Giorgio Martini, « La Virgen y el Niño con santa Catalina de Siena y ángeles » »

Sans doute apparus à la fin du XIVe siècle, les porte-drapeaux eurent un rôle essentiel à des fins de tactique sur les champs de bataille, permettant aux différentes unités combattantes de communiquer des informations entre elles (pour indiquer le moment le plus propice à l'attaque, les mouvements à effectuer avec les troupes…), selon un code …

Continuer la lecture de « « Sbandieratore » »

Lorenzo di Cione, dit Lorenzo Ghiberti (Pelago ou Florence, 1378 – Florence, 1455) Porta del Paradiso (Porte du Paradis), entre 1425 et 1452. Porte orientale du baptistère de Florence, bronze doré, ciselures, incisions, 520 x 310 x 110 cm. [1]Le poids de l'ensemble est estimé à huit tonnes. Inscriptions : (dans l'encadrement de la porte de gauche, …

Continuer la lecture de « Lorenzo Ghiberti, « Porta del Paradiso » »

Leonardo Bruni (Arezzo, v. 370 - Florence, 1444) : Secrétaire apostolique du pape Innocent VII, puis de ses trois successeurs, Leonardo Bruni se retire à Florence où, en 1427, succédant à Coluccio Salutati [1]Coluccio Salutati (Buggiano, 1331 - Florence 1406) : Humaniste, chancelier de la République de Florence, il créa la première chaire d'enseignement du grec dans cette ville., il …

Continuer la lecture de « Leonardo Bruni »

Lorenzo Ghiberti (Florence, 1378 - 1455) San Matteo (Saint Matthieu), 1419-1422/23. Bronze, h. 270 cm. Inscriptions : (sur le socle) : « S(AN)CT(U)S MATTHEUS AP(OS)T(OLU)S ET (E)VA(N)G(E)LI(S)TA » [1]« Saint Matthieu, apôtre et évangéliste. » (sur le bord inférieur du manteau) : « OPUS UNIVERSITATIS CANSORUM FLORENTIA ANNO MCCCCXX »Provenance : église d’Osanmichele. Florence, Museo d’Orsanmichele. Università di Mercanzia Universitas …

Continuer la lecture de « Lorenzo Ghiberti, « San Matteo » »

Lorenzo Ghiberti (Florence, 1378 - 1455) Santo Stefano (Saint Étienne), 1427-1428. Bronze, h. 260 cm. Provenance : Florence, église d’Orsanmichele, tabernacle de l’Arte della Lana, œuvre d’Andrea Pisano (v. 1340). Florence, museo di Orsanmichele.

Lorenzo Ghiberti (Florence, 1378 - 1455) San Giovanni Battista (Saint Jean Baptiste), 1412 - 1416. Bronze, h. 268 cm. Inscriptions : (sur le socle) : « SAN / GIOVANNI / BATTISTA » [1]« Saint Jean Baptiste. » (sur l'ourlet au bas du manteau) : « OPUS LAURENTII » [2]« Œuvre de Lorenzo. » Provenance : Florence, Orsanmichele. tabernacle de l'Arte di Calimala, œuvre …

Continuer la lecture de « Lorenzo Ghiberti, « San Giovanni Battista » »

Également connus sous le nom de paliotti, les cavallini consistent en des représentations artistiques (peintures ou dessins) visant à commémorer les Palii du passé ou à en illustrer l’un des moments saillants. Grâce à cette tradition, qui n’a jamais complètement disparu à Sienne, les cavallini ont joué un grand rôle dans la figuration et la reconstitution des carriere avant l’affirmation …

Continuer la lecture de « « Cavallini » »

Nom traditionnel donné à la course de chevaux du Palio proprement dite. Le cérémonial qui l’accompagne est immuable. Une fois le cortège historique qui ouvre la fête achevé, un coup de pétard donné par le mortaretto annonce la sortie des chevaux de l’entrone. Chaque jockey reçoit un nerbo (nerf de bœuf) avec lequel il peut encourager son …

Continuer la lecture de « « Carriera » »

Les bufalate étaient des tournois de blagues que les Siennois organisèrent après la suppression des caccie dei tori et jusqu’à la fin du XVIIe siècle, en guise de Palio.

Vincenzo Rustici, "Caccia dei tori in Piazza del Campo del 1546". Sienne, Collezione Monte de Paschi. La chasse au taureau était un événement populaire qui se déroulait sur la Piazza del Campo à Sienne, de la fin du XVe siècle à 1597. ((Voir : Vincenzo Rustici, Caccia dei tori in Piazza del Campo del 1546. Sienne, Collezione …

Continuer la lecture de « Caccia dei tori »

Friedrich von Hohenstaufen ou Frédéric II de Hohenstaufen (Jesi [États pontificaux], 1194 - Castel Fiorentino [Royaume de Sicile], 1250) : fils d’Henri VI [1]Henri VI (Nimègue, 1165 - Messine, 1197) : roi de Germanie dès 1169, il est sacré empereur en 1191, succédant à son père, l’empereur Frédéric Barberousse., le « Cyclope sanguinaire » ((Le 25 décembre 1194, l’empereur germanique Henri VI s’assoit …

Continuer la lecture de « Frédéric II de Hohenstaufen (empereur du Saint-Empire) »

Judith von Bayern ou Judith de Bavière, duchesse de Souabe (Kelheim, en Bavière, 1100 – Lorch, 1130) : membre de la puissante dynastie germanique des Welf et première fille de Henri IX de Bavière et de Wulfhilde de Saxe. Entre 1119 et 1121 environ, elle se marie à Frédéric II de Souabe. Elle est la mère de Frédéric Barberousse.

Frédéric II, dit Le Borgne (…, 1090 - Alzey en Franconie, 1147) : membre de la dynastie des Hohenstaufen, duc de Souabe de 1105 à sa mort. Son frère cadet Conrad a été élu roi des Romains en 1138. Il est le père de Frédéric Barberousse, couronné empereur en 1155, et l'arrière-grand-père de l'empereur Frédéric II (souvent désigné par les historiens comme « Frédéric de Hohenstaufen »).

Une première maison de Brunswick fut fondée au IXe siècle, sous le règne du duc Otton Ier de Saxe, par son parent, Bruno, qui lui donna son nom : les Brunonides. Cette maison s'éteignit dès 1090, à la mort du margrave Egbert de Misnie. Mais sa sœur, Gertrude de Brunswick, a une fille avec son second époux, Henri, comte de Northeim en Saxe, puis margrave de Frise par son mariage. …

Continuer la lecture de « Welf (Guelfe) »

Guido da Crema (Crema en Lombardie v. 1100 - Rome, 1168) : antipape ((Lors de certaines périodes turbulentes de l'histoire de l'Église, des élections irrégulières ont porté sur le trône pontifical des prétendants alors que l'église catholique romaine était déjà dirigée par un pape. D'autres antipapes ont été élus de façon irrégulière pendant une vacance du trône. Enfin, il est arrivé que …

Continuer la lecture de « Pascal III, antipape »

Turpin (parfois identifié sous les noms de Tirpin, Trepin, Torpin, Torpins, Turpis ou encore Terpin) [1]Ernest Langlois, Table des noms propres de toute nature compris dans les chansons de geste imprimées, Paris, É. Bouillon, 1904 (en ligne sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k4223r/f42.image : personnage légendaire [2]Léon Gauthier, La Chanson de Roland, Tours, Maison Alfred Mame et fils, 1920 (en ligne sur Online Computer Library Center à l'adresse https://archive.org/details/lachansonderola00gaut/page/n5/mode/2up, archevêque, compagnon de Charlemagne et de Roland de Roncevaux dans …

Continuer la lecture de « Turpin de Reims »

Léon III (Rome, v. 750 - 876) : pape de 795 à 816, considéré comme « Saint Léon III » bien que jamais canonisé. [1]Léon III n'a pas été officiellement canonisé, mais son nom a été inclus dans le Martyrologe romain en 1673, sur ordre du pape Clément X. C'est lui qui couronne Charlemagne Empereur des Romains à Rome, en …

Continuer la lecture de « Léon III »

Orfèvre anonyme (XIIe-XIIIe s.) Karlsschrein (Châsse de Charlemagne), v. 1182-1215. Caisse de bois de chêne, cuivre doré à l'argent, pierres précieuses en filigrane, émail, 94 x 204 x 57 cm. Inscriptions [1]D’après « Inschriftencatalog : Aachen (Dom) », DIO. Deutsche Inschriften Online, en ligne :https://www.inschriften.net/aachen-dom/inschrift/nr/di031-0034.html?tx_hisodat_sources%5Baction%5D=show&tx_hisodat_sources%5Bcontroller%5D=Sources&cHash=fb6a54997c7b55fcfef6369bfcfff5e7#content ((L’extraordinaire quantité d’inscriptions présente sur le reliquaire fait de celui-ci un objet …

Continuer la lecture de « Orfèvre anonyme, « Karlsschrein » »

Lors de la prova generale, le Drapello dei Carabinieri effectue, comme il le renouvellera officiellement le jour du Palio, deux arrêts en se rangeant perpendiculairement à la piste : le premier devant la tribune où les enfants des contrade agitent leur drapeau en poussant des hurlements de joie devant la troupe, un second devant les contradoioli (et les …

Continuer la lecture de « Prova generale »

Le terme drapello dérive de l'ancien provençal tropel, lui-même apparenté au mot germanique trop, qui signifie « beaucoup » [1]Le dictionnaire étymologique Garzanti donne une autre explication : « da drappo, con allusione a un gruppo di soldati raccolti sotto lo stesso drappo, cioè la stessa insegna ».. Ce terme désigne un petit groupe de soldats rassemblés sous une même bannière ou un même …

Continuer la lecture de « Drapello »

DRAPPELLO: Il termine "drappello" deriva dal provenzale antico "tropel", a sua volta collegato al termine "trop" che significa "molto", di origine germanica. Il termine fa riferimento a un piccolo gruppo di soldati raccolti sotto la stessa insegna o bandiera. In senso più ampio, può indicare anche un piccolo gruppo di persone o animali. LA CARICA …

Continuer la lecture de « Notes »

Hymne qui accompagne le défilé historique précédant la course du Palio ; il est joué par les musiciens du Palazzo tandis que les trompettistes de la Municipalité jouent des clairons (chiarine) d’argent. Il a été composé par Pietro Formichi autour de 1880 pour la fanfare municipale de Sienne, que le maestro dirigea ensuite conjointement avec …

Continuer la lecture de « Marcia del Palio »

Figure exécutée par deux alfieri (porte-drapeaux) lors de la sbandierata (cérémonie de lancer du drapeau). Les deux porte-drapeaux effectuent le lancer individuel le plus haut possible, et échangent leurs drapeaux, chacun d’eux rattrapant le drapeau de l’autre.

Personnage costumé qui apparaît dans la promenade historique. Placés sous les ordres du Maestro di Campo (Maître de Camp), les rotellini di Palazzo collaborent au bon ordre du défilé. Leur nom - et d’une certaine manière, leur fonction - provient de celui donné à certains officiers mineurs chargés d’accompagner les personnages importants dans leurs déplacements …

Continuer la lecture de « « Rotellino di Palazzo » »

Le musée est un lieu de mémoire que l’on trouve dans chacune des contrade. Il abrite généralement de nombreux témoignages anciens et modernes relatifs à la vie de la contrada, de son territoire et de ses habitants, et parfois quelques chefs-d’œuvre artistiques.

Nom donné à la personne à qui est dévolue la charge délicate de veiller à l’alignement des chevaux dans la mossa selon l’ordre préalablement établi par tirage au sort, afin de donner le signal du départ à l’entrée du cavallo di rincorsa.

La tratta se déroule le matin du 29 juin et du 13 août. Il s’agit de l’opération par laquelle chaque cheval est associé à l’une des dix contrade participant au Palio. Le matin du troisième jour avant la course, les propriétaires présentent leurs chevaux à l’entrone (la cour du Podestà du Palazzo Comunale), où ils sont examinés par une équipe …

Continuer la lecture de « Tratta dei cavalli »

Les prove (courses d'entraînements) sont au nombre de six. Elles ont lieu tous les matins (vers 9h) et tous les après-midis (vers 19h30). La cinquième prova est appelée prova generale (« répétition générale ») ; à la fin de celle-ci, les habitants des dix contrades et leurs invités se réunissent au cœur de chaque quartier, …

Continuer la lecture de « Prove »

A Sienne, le terme barbero désigne le cheval, assigné par tirage au sort à chaque contrada, qui court le Palio. Le terme dérive probablement du mot berbère car les chevaux de Barbarie (aujourd'hui en Afrique du Nord) étaient considérés comme rapides mais également robustes. Aujourd'hui, le Palio de Sienne utilise principalement des chevaux anglo-arabes sardes. …

Continuer la lecture de « Barbero »

Le barberesco [1]Le terme barbaresco que l'on entend fréquemment est impropre., à Sienne, est la personne chargée dans chacune des dix-sept contrade de s'occuper du cheval (ou bàrbero) qui lui a été attribué par tirage au sort pour la course du Palio. Il ((La première femme à assumer ce rôle dans l'histoire séculaire du Palio …

Continuer la lecture de « Barberesco »

Troupe montée des Carabiniers en costume d’apparat, le Drapello des Carabiniers, tel qu’il défile sur le Campo, est composé de douze cavaliers rangés trois par trois sur quatre lignes, et de leur commandant. À Sienne, le jour du Palio, la troupe entre sur l’anello depuis la via del Porrione. Avant même le début du corteo storico, …

Continuer la lecture de « « Drapello dei carabinieri » »

Prêtre qui pourvoie au service religieux de l’oratoire et à la bénédiction du jockey et du cheval le jour du Palio. Il est le chef spirituel de la contrada. 

Petites colonnes de travertin qui délimitent la partie intérieure du Campo. Pendant les jours de Palio, des clôtures sont placées entre ces colonnes pour protéger les spectateurs. Offrant un excellent point de vue pour observer le Palio, les colonnes sont souvent occupées par les plus jeunes membres de la contrada malgré une interdiction formelle.

Assassin. Autre nom utilisé à Sienne pour désigner le fantino (!).

Cheval robuste monté par le jockey de la contrada lors du cortège historique, le soppralasso permet d’éviter de fatiguer le barbero qui devra courir le Palio après le défilé. 

Petite bombe de papier particulièrement bruyante lorsqu’elle explose. Elle est déclenchée à deux reprises au cours du Palio : une première fois pour donner le signal de l’entrée sur la piste des dix contrade participant au Palio en provenance l’entrone du Palazzo Pubblico pour entamer leur marche. Une seconde fois pour annoncer par trous coups de …

Continuer la lecture de « « Mortaretto » »

Apollonios de Rhodes (Alexandrie ou Naucratis, vers 295 – vers 215 av. J.-C.) : poète épique grec du IIIe siècle av. J.-C., disciple de Callimaque [1]Callimaque (Cyrène v. 305 av. J.-C. - v. 240 av. J.-C.) : poète, philologue et bibliothécaire grec. et successeur de Zénodote ((Zénodote (330–260 av. J.-C.) : grammairien alexandrin, il fut le premier directeur de la Bibliothèque d'Alexandrie. On lui doit l'édition critique de plusieurs …

Continuer la lecture de « Apollonios de Rhodes »

Andrea del Castagno (Castagno, v. 1421 – Florence, 1457) Crocifissione e Santi (Crucifixion et saints), 1440-1441. Fresque détachée, 355 x 285 cm. Provenance : In situ. Florence, hôpital de Santa Maria Nuova.

Andrea del Castagno (Castagno, v. 1421 – Florence, 1457) La Cena (La Cène), 1447. Fresque détachée, 453 x 975 cm Provenance : In situ. Florence, Museo di Sant’Apollonia, ancien réfectoire du couvent. La paroi ouest du réfectoire de Sant’Apollonia est peinte dans son entier. Andrea del Castagno y a représenté, outre la Cène, représentation habituelle dans …

Continuer la lecture de « Andrea del Castagno, « La Cena » »

Niccolò Mauruzzi ou Mauruzi, ou Mauruzj, dit Niccolò da Tolentino (Tolentino, v. 1350 - Borgo Val di Taro, 1435) : condottiere, capitano di ventura des Marches.

Andrea di Bartolo di Bargilla dit Andrea del Castagno (Castagno, v. 1421 - Florence, 1457) [1]Son nom dérive du lieu de naissance, l’actuelle Castagno d’Andrea (San Godenzo), dans le haut Mugello, sur les pentes du mont Falterona. : peintre. On connaît mal les années de sa jeunesse et de sa formation mais l'influence de Masaccio ((Les premiers témoignages de …

Continuer la lecture de « Andrea del Castagno »

Andrea del Castagno (Castagno [aujourd’hui Casagno d’Andrea (San Godenzo), 1421 - Florence, 1457) Monumento equestre a Niccolò da Tolentino (Monument équestre à Niccolò da Tolentino), v. 1456. Fresque détachée [1]En 1842, la fresque a été détachée de la paroi de l'envers de la façade et transposée sur toile pour être placée à l'endroit actuel., 833 x …

Continuer la lecture de « Andrea del Castagno, « Monumento equestre a Niccolò da Tolentino » »

Paolo Uccello (Florence, 1397 – 1475) Monumento equestre a Giovanni Acuto (Monument équestre de Sir John Hawkwood), 1436. Fresque détachée, 820 x 515 cm. Inscriptions (sur le socle) : « IOHANNES . ACVTVS . EQVES . BRITANNICVS . DVX . AETATIS . S/VAE . CAVTISSIMVS . ET . REI . MILITARIS . PERITISSIMVS . HABITVS . EST » …

Continuer la lecture de « Paolo Uccelo, « Monumento equestre a Giovanni Acuto » »

 Tirage au sort des contrade qui courront le Palio.

Extra moenia (situé à l’extérieur du mur fortifié qui protégeait et délimite encore Sienne intra muros) : Nom donné, le plus souvent de manière péjorative, à ceux qui ne sont pas nati sulle lastre (nés sur les dalles de pierre), c’est-à-dire dans le centre historique de Sienne, ou à ceux qui n’habitent pas à Sienne depuis longtemps.

Grande cour du Palazzo Pubblico d’où, à l’heure de la course, sortent les chevaux des dix contrade qui participent au Palio. 

La Bénédiction du cheval est un événements symboliquement important, l’unique occasion où l’on peut voir un animal être accueilli et béni dans une église, qui se déroule dans l’oratoire de la contrada entre 15h et 15h30 le jour du Palio.

La conspiration des Pazzi fut un complot avorté, fomenté avec d'autres par la famille Pazzi, famille de banquiers florentins, dans le but de renverser la domination des Médicis sur le gouvernement de la République florentine. Le complot bénéficia du soutien extérieur de la papauté romaine et d'autres entités politiques : la République de Sienne, le Royaume …

Continuer la lecture de « Conjuration des Pazzi »

Robert d'Anjou (Santa Maria Capua Vetere [actuelle province de Caserte, en Campanie], 1277 - Naples, 1343) : fils du roi Charles II de Naples, de la maison d'Anjou-Sicile, duc de Calabre (av. 1297–1309), roi de Naples sous le nom de Robert Ier de Naples et comte de Provence de 1309 à 1343.

Bataille de Poggio Imperiale La bataille de Poggio Imperiale fut la bataille militaire décisive de la guerre des Pazzi. [1]La guerre des Pazzi est un conflit qui éclata entre la République de Florence et une coalition où figuraient les armées napolitaine, papale et siennoise à la suite de la conjuration des Pazzi. Elle eut lieu …

Continuer la lecture de « Battaglia di Poggio Imperiale »

Église et couvent de Santa Margherita in Castelvecchio Via Tommaso Pendola, 41. Sienne. Se rendre sur place :

En tant que gardien du gonfalone (gonfalon : l'étendard municipal), le gonfalonier (gonfaloniere) avait diverses significations dans la constitution municipale, en particulier dans les villes toscanes. Parmi celles-ci, on trouvait le gonfalonier de la compagnie et le gonfalonier de justice. Les premiers furent ordonnés à Florence dans la constitution du Primo Popolo (1250), leur attribuant …

Continuer la lecture de « Gonfalonier »

Autre nom donné à la piste du Palio delle Contrade. Cette anneau coïncide lui-même avec le périmètre de la Piazza del Campo. Son parcours a une longueur médiane de 339 mètres : le nombre de tours à effectuer étant de trois, les chevaux courent sur une distance théorique de 1017 mètres, accomplis, pour le plus …

Continuer la lecture de « « Annello » »

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 - 1639) I dolenti e la Maddalena (La Vierge et saint Jean en pleurs, et la Madeleine), 1625-35. Bois polychrome appliqué sur toile [1]La toile sert de fond à un Crucifix en bois., 284 x 295 cm. Provenance : Sienne, Oratorio di San Sebastiano in Vallepiatta.

Astolfo Petrazzi (Sienne 1580 – 1653) Adorazione dei Magi (Adoration des Mages), v. 1620. Huile sur toile, 290 x 194 cm. Provenance : Sienne, Oratorio di San Sebastiano in Vallepiatta, bras droit du transept.

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 - 1502), attr. Madonna con Bambino fra cherubini e serafini. Madonna della Selva (Vierge à l’Enfant entourée de séraphins et de chérubins), v. 1474, Terre cuite et stuc polychrome sur panneau, 110 x 95 cm. Inscriptions : (dans la frise) : « AVE MARIA GRATIA PLENA » ((« Et ingressus angelus ad eam dixit: …

Continuer la lecture de « Francesco di Giorgio Martini (attr.), « Madonna con Bambino fra cherubini e serafini. Madonna della Selva » »

Oratoire de saint Sebastien (Oratoire de la Contrada della Selva) Via Franciosa. Sienne. Se rendre sur place : La construction de l'église a débuté en 1492 et s'est achevée en 1656, sous le patronage de la guilde des tisserands (Tessitori). L'intérieur est décoré de fresques réalisées par des peintres du XVIe siècle, représentant le Songe …

Continuer la lecture de « Oratorio di San Sebastiano in Vallepiatta »

Le Bando sopra la nuova divisione, e riforma de' Confini delle Contrade della Città di Siena [1]Proclamation sur la nouvelle division et la réforme des limites de la Contrade de la ville de Sienne., également connue sous le nom de Proclamation de Violante de Bavière, est un édit rédigé par Violante Béatrice de Bavière à …

Continuer la lecture de « « Bando sopra la nuova divisione, e riforma de’ Confini delle Contrade della Città di Siena » »

Pour une contrada, « fare cappotto » signifie gagner les deux Palios ordinaires (2 juillet et 16 août) organisés la même année, indépendamment des Palios extraordinaires. Par extension, le terme désigne également les fantini (jockeys) et les chevaux qui parviennent à remporter les deux Palios ordinaires de la même année. Dans de tels cas, l'expression …

Continuer la lecture de « « Capotto (fare) » »

Numero Unico (Numéro Unique) est une publication spéciale avec laquelle une contrada célèbre traditionnellement sa victoire dans un Palio. Le premier Numero Unico a été publié par la Contrada del Nicchio après sa victoire au Palio du 16 août 1932. Une bonne partie des Palios suivants, organisés dans les années 1930, ainsi que tous les …

Continuer la lecture de « Numero Unico »

Contrada di Valdimontone Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la contrada di Valdimontone est délimité par les bâtiments et les rues suivant : "Val di Montone. n. 8. - Dalla porta Romana tenga per la via maestra da ambe le …

Continuer la lecture de « Contrada di Valdimontone »

Contrada della Torre Informations : Siège : Tél. : Email : http://www.contradadellatorre.it/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Torre est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Torre. n. 7. Depuis le palais du Capitaine de Justice inclus, entrez dans Salicotto en …

Continuer la lecture de « Contrada della Torre »

Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Tartuca est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et fête : Oratorio (oratoire) : …

Continuer la lecture de « Contrada della Tartuca »

Contrada della Selva Informations : Siège : Piazzetta della Selva, 4. Tél. : Email : Site web : https://www.contradadellaselva.it/newsito/  Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Selva est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Selva. n. 5 - Comprend le palais archiépiscopal, …

Continuer la lecture de « Contrada della Selva »

Siège : Via San Quirico, 26. Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Pantera est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Pantera. n. 2. Du clocher des Padri del Carmine, prendre toute la place appelée Pian …

Continuer la lecture de « Contrada della Pantera »

Contrada Capitana dell'Onda Informations: Siège : Via Giovanni Duprè, 103. Sienne. Tél. : 057748384 Email :  http:/ : contradacapitanadellonda.com Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada Capitana dell’Onda ((Comme sept autres quartiers de Sienne, la contrada dell’Onda porte un titre : « Capitana ». Ce titre découle …

Continuer la lecture de « Contrada Capitana dell’Onda »

Contrada dell'Oca Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Nobile Contrada dell’Oca est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et fête …

Continuer la lecture de « Nobile Contrada dell’Oca »

Contrada del Nicchio Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Nobile Contrada del Nicchio est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron …

Continuer la lecture de « Nobile Contrada del Nicchio »

Contrada della Lupa Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Lupa est délimité par les bâtiments et les rues suivants : "Lupa. n. 14 - Dalla porta Ovile a man destra tenga quel piano fino …

Continuer la lecture de « Contrada della Lupa »

Contrada del Leocorno Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada del Leocorno est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et …

Continuer la lecture de « Contrada del Leocorno »

Contrada dell'Istrice Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Sovrana Contrada dell’Istrice est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et fête …

Continuer la lecture de « Contrada Sovrana dell’Istrice »

Imperiale Contrada della Giraffa Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de l’Imperiale Contrada della Giraffa est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron …

Continuer la lecture de « Imperiale Contrada della Giraffa »

Contrada del Drago Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada del Drago est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et …

Continuer la lecture de « Contrada del Drago »

Contrada della Civetta Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada Priora della Civetta est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Civetta, n. 11 – Depuis la Costarella, on tourne à gauche autour …

Continuer la lecture de « Contrada Priora della Civetta »

Contrada della Chiocciola Informations : Siège historique : Via di San Marco, 31. Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Chiocciola est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Chiocciola n. 1. De la porte San Marco, …

Continuer la lecture de « Contrada della Chiocciola »

Contrada del Bruco Informations : Siège : Via del Comune, 44. Sienne. Tél. : + 39 0577 286021 Email : segreteria@nobilcontradadelbruco.it Site Internet : Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada del Bruco est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Bruco. n. …

Continuer la lecture de « Nobile Contrada del Bruco »

Contrada dell'Aquila Informations : Siège : Via San Marco, 31. Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Nobile Contrada dell'Aquila est délimité par les bâtiments et les rues suivants : "Aquila. n. 4 - Depuis la colonne de la Postierla …

Continuer la lecture de « Nobile Contrada dell’Aquila »

Manipulation de drapeaux au cours de laquelle diverses figures savantes sont exécutées par les porte-étendards ou les porte-drapeaux (alfieri) des dix-sept contrade de Sienne, lors du cortège historique précédant le Palio ou au cours de processions organisées en certaines occasions festives.

Récupération ou reprise du drapeau après l’alzata. Celui-ci est alors soulevé haut en guise de salut à la foule.

Il consiste à enrouler la soie autour de la hampe du drapeau avant de lancer celui-ci en l’air.

La figure de la rose est effectuée en maintenant haut le drapeau à l'aide des deux mains, et en le faisant tourner à la verticale, à la hauteur des oreilles.

La figure s’effectue en faisant faire au drapeau un tour complet autour de la taille du porte-étendard.

Le drapeau déployé, soulevé à environ cinquante centimètres du sol, effectue un mouvement giratoire tandis qu’au même moment l’alfiere pivote sur lui-même dans le même sens.

Première figure de la sbandierata semplice, elle consiste en un simple flottement du drapeau suivant le rythme normal du défilé : le porte-étendard agite lentement celui-ci dans toute son étendue. Elle s’effectue en tenant le drapeau dans la main droite tandis que la main gauche, qui le chevauche, serre les bords du drapeau sur le mât. …

Continuer la lecture de « « Presentazione della bandiera » »

A Sienne, le terme barbero désigne le cheval qui est assigné par tirage au sort à chacune des dix contrade qui courent le Palio. ((L'utilisation du terme barbero ne se limite pas à Sienne : en effet, il existait autrefois d'autres courses de chevaux traditionnelles, comme à Florence (le Palio dei barberi), à Rome ou …

Continuer la lecture de « Barbero »

Il s’agit de la sbandierata (jeu de drapeaux) qui, dans l’esprit de la tradition, comprend les mouvements et les figures fondamentaux : Presentazione della bandiera  Velata  Passaggio di vita  Ancalena  Rosa  Cartoccio Alzata  Ripresa 

Dans l’exercice de la sbandierata semplice (lancer de drapeau simple), l’étendard est placé derrière le dos de l’alfiere qui exécute la figure d’un huit en effectuant une série de mouvements à partir de la position initiale. Cette figure est appelée ancalena en raison du léger mouvement du porte-étendard, lequel accompagne le déplacement de l’étendard en formant un huit, en s'aidant …

Continuer la lecture de « « Ancalena » »

La piste du Palio di Sienne coïncide avec l’anneau périphérique de la Piazza del Campo. C’est la raison pour laquelle cette piste est également appelée l’Annello (Anneau).

Lorenzo Lippi (Florence, 6 mai 1606 – Florence, 15 avril 1665) Saint François d’Assise en prière, v. 1650. Huile sur toile, 79 x 59 cm. Provenance : Acquis le 11 avril 1821 de Sébastien de Scitiveaux (1775-1844), receveur général des finances, avec quatre autres tableaux, pour 100,000 francs l'ensemble. Paris, Musée du Louvre, département des …

Continuer la lecture de « Lorenzo Lippi, « Saint François en prière » »

L’exercice spécial appelé « tata-mata » est indispensable à tout bon batteur pour exécuter le « roulement », la partie la plus difficile pour quiconque joue de cet instrument. Ce roulement accompagne la bénédiction du Palio dans la basilique de Provenzano en juillet et dans la cathédrale en août.

Il “passo della Diana”, detto anche “passo di Piazza”, detta l’incedere del Corteo storico in Piazza il giorno del Palio; il tamburino alterna il “rullo” con battute singole e i cosiddetti “raddoppi” con una cadenza particolare. C’è poi “la stamburata” che accompagna gli alfieri nei vari passaggi di bandiera durante la sbandierata con una sincronia …

Continuer la lecture de « « Passo della Diana »

Le « passo a Vittoria » est battu, de manière quasi obsessionnelle, lorsque la Contrada remporte le Palio, mais aussi à d'autres occasions comme l'entrée de la comparsa sur le Campo, non seulement pour le Palio mais aussi pour le Giro delle Onoranze, ou lorsque la comparsa entre dans les limites d'autres contrade, toujours dans …

Continuer la lecture de « « Passo a Vittoria » »

L'affirmation du tambour comme unique instrument d'accompagnement de la comparsa est attestée par les images qui nous sont parvenues du début du XIXe siècle et est certainement d'origine napoléonienne, en particulier pour les sons exprimés par le « pas » de marche et le "pas" de victoire. Les apparitions officielles de la comparsa d'une contrada …

Continuer la lecture de « Passi del tamburo »

Passo della Diana est le nom donné au tempo que marquent les tambours lors du Cortège historique.

Via di Città La Via di Città est l'une des trois artères principales du centre historique de Sienne, celle qui forme l'épine dorsale du Terzo di Città, tandis que les deux autres rues importantes du terziere sont via Banchi di Sopra et via Banchi di Sotto, avec leurs extensions respectives. Les trois rue se rejoignent …

Continuer la lecture de « Via di Città »

Tour des Sette Seghinelle Angle Via di Città et Costarella dei Barbieri. Sienne. Informations : Tél. : +39 391 1462098 Se rendre sur place : Datée du XIIIe siècle, la tour, connue sous le nom de Sette Seghinelle ((Selon l'hypothèse la plus probable, la Seghinella (seghinelle : diminutif de sega : "scie") était un ornement …

Continuer la lecture de « Torre delle Sette Seghinelle »

Lorenzo Lippi (Florence, 6 mai 1606 – Florence, 15 avril 1665) Allégorie de la Simulation ou La Jardinière au masque, v. 1640. Huile sur toile, 72,5 x 58,5 cm. Provenance : Ancienne collection Livois, legs Goury, 1886. Anger, Musée des Beaux-arts. « Ce portait d'une jeune femme tenant d'une main un masque et de l'autre une grenade ouverte est …

Continuer la lecture de « Lorenzo Lippi, « Allégorie de la Simulation » ou « La Jardinière au masque » »

Lorenzo Lippi (Florence, 6 mai 1606 – Florence, 15 avril 1665) : peintre et poète florentin de l’époque baroque. L'art de Lorenzo Lippi comme peintre est loin d’être mineur, et il est souvent considéré comme l’un des meilleurs peintres florentins de son temps, comme en témoignent nombre d’œuvres visibles à Florence ((Le Triomphe de David (1650-1655), …

Continuer la lecture de « Lorenzo Lippi »

Au Palio de Sienne, la Mossa représente le point de départ et d’arrivée des chevaux pendant la course. Il s’agit donc d’un moment fondamental, coordonné par une série de règles précises et rigides établies dès 1721 par le Bando del Collegio di Balia (le premier acte officiel du Palio), qui établissait que le mossiere révélerait …

Continuer la lecture de « « Mossa » »

Autre nom donné à la piste du Palio delle Contrade. Cette anneau coïncide lui-même avec le périmètre de la Piazza del Campo. Son parcours a une longueur médiane de 339 mètres : le nombre de tours à effectuer étant de trois, les chevaux courent sur une distance théorique de 1017 mètres, accomplis, pour le plus …

Continuer la lecture de « « Anello » »

La Curva (curva : courbe) del Casato forme un angle de 92° à l’embouchure de la Via del Casato. La montée qui y mène est particulièrement raide sur les 15 derniers mètres, atteignant une pente de 10,5 %. La section qui suit la Curva del Casato est plate. [1]Rudi TULINI,

Le virage (curva : courbe) de San Martino, première difficulté rencontrée par les cavaliers et leur monture lors de la course du Palio sur le Campo, forme un angle de 95°. La section qui la précède est légèrement en descente et inclinée transversalement, avec un dénivelé de 90 centimètres entre les deux bords. La section …

Continuer la lecture de « « Curva di San Martino » »

Poteau en fer sur lequel, lors de la course du Palio, est accroché un petit drapeau noir et blanc, utilisé pour marquer les deux virages (la Curva di San Martino et la Curva del Casato) ainsi que la ligne d'arrivée à la Mossa. L’anneau de tuf sur lequel se déroule la course comporte donc trois …

Continuer la lecture de « « Bandierino » »

Bannière de la Contrada. Le drapeau est composé de deux parties : l’asta (« hampe »), munie d'une pointe de plomb pour le maintenir à la verticale après qu'il a été lancé, et la seta (le tissu, généralement en soie très fine) portant l'emblème de la Contrada.

Figure exécutée par le porte-étendard consistant, après avoir enroulé la soie autour de la hampe du drapeau selon la figure du cartoccio, à faire tournoyer celui-ci le plus haut possible. La base du mât étant plombé, ce dernier retombe à la verticale avant d’être saisi.

Porte-étendard qui a pour tâche de jouter avec le drapeau lors du Corteo storico (défilé historique) le jour du Palio.

Contrada Imperiale della Giraffa

Comme le souligne l’historienne Brigitte Marin, dans la définition du mot quartiere (quartier), le Grande Dizionario della lingua italiana, « dans de nombreux cas, la division en quatre quartieri “semble trouver son origine dans la structure typique du castrum romain dont les rues principales, perpendiculaires […], distinguaient l’habitat en quatre parties”. [1]Grande Dizionario della Lingua Italiana, Turin, Utet, 1990. À …

Continuer la lecture de « Quartier »

Costarella [1]Costarella : Petite côte. des Barbiers Se rendre sur place : Depuis la Via di Città, l'une des rues principales de la ville, qui mène à Castelvecchio, la partie la plus ancienne de Sienne, on atteint la Costarella dei Barbieri, petit morceau de rue tout droit et d'une certaine raideur, d'où l'on peut admirer …

Continuer la lecture de « Costarella dei Barbieri »

Depuis les origines des fêtes siennoises, le cortège historique, également appelé Passegiata storica (Promenade historique) précède la course du Palio sous la forme d'une chorégraphie solennelle, civique, historique et triomphale. Dans sa forme actuelle, il s'agit d'une représentation commémorative des institutions, des coutumes et de la grandeur de l'ancienne République de Sienne ((La République de …

Continuer la lecture de « « Corteo storico » »

On appelle cavallo scosso (secoué) le cheval qui continue à courir pendant la course du Palio après avoir renversé son fantino (jockey) ; la victoire est considérée valable même si le cheval termine la course sans son jockey, à condition toutefois qu'il ne perde pas la cocarde de la contrada à laquelle il a été …

Continuer la lecture de « « Cavallo scosso » »

« Pour percevoir la relation sémantique entre le nom commun fante, “soldat d'infanterie”, et son diminutif fantino, signifiant “personne qui monte à cheval professionnellement dans les courses hippiques”, il faut retracer les strates de sens véhiculé par ces deux mots. L'italien fante est une forme aphérétique ((Aphérèse : Suppression d'une ou plusieurs syllabes au début d'un …

Continuer la lecture de « Fantino »

Manière de chevaucher une monture sans utiliser de selle (à cru, c’est-à-dire à califourchon directement sur le dos de l’animal), tel que le font les fantini qui courent le Palio.

Castello di San Polo in Rosso

Château de San Polo in Rosso 53013, Gaiole in Chianti (Sienne). Informations : Tél. : +39-0577-746045  Se rendre sur place : Depuis les années 1930, de nombreux historiens de l'art siennois débattent de l'attribution des fresques représentant des Histoires de la vie du Christ (Storie della vita di Cristo), exposées dans la nef centrale de l'église. …

Continuer la lecture de « Castello di San Polo in Rosso »

Si le Priore est bien le supérieur d'un monastère ou d'un couvent, le titre de prieur fut parfois également donné au début de la période communale à l'un des consuls qui apparaissait comme chef du consulat (prior consulum). Dans ce cas, il s’agissait toutefois d’une désignation temporaire ((A Sienne, un Governo dei Priori (Gouvernement des …

Continuer la lecture de « Priore (Prieur) »

Via di Salicotto, 76. Sienne.  Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Tél. : +39 0577 222555  Email : info@contradadellatorre.it Se rendre sur place : La chiesa di San Giacomo e Sant'Anna si trova a Siena in via di …

Continuer la lecture de « Chiesa di San Giacomo e Sant’Anna (Contrada della Torre) »

Oratoire de Saint Antoine de Padoue Via Tommaso Pendola. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : L'oratorio di Sant'Antonio da Padova è una piccola chiesa di Siena, situata in …

Continuer la lecture de « Oratorio di Sant’Antonio da Padova (Contrada della Tartuca) »

Eglise de Saint Joseph (Oratoire de la Contrada Capitana dell'Onda) Via di Fontanella. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : L'église de San Giuseppe, via di Fontanella, …

Continuer la lecture de « Chiesa di San Giuseppe (Sienne) »

La chiesa di San Gaetano di Thiene si trova a Siena in via dei Pispini (alla confluenza con via dell'Oliviera) e costituisce l'oratorio della Nobile Contrada del Nicchio.

La chiesa di San Giovannino della Staffa o San Giovannino in Pantaneto è una delle chiese di Siena, situata nella piazzetta Virgilio Grassi. È l'oratorio della contrada del Leocorno.

Oratoire des saints Vincent et Athanase (Contrada Sovrana dell’Istrice) Via di Camollia, 89. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : L'Oratoire des Saints Vincenzo et Atanasio, situé …

Continuer la lecture de « Oratorio dei Santi Vincenzo e Atanasio »

Oratoire du Suffragio (Contrada della Giraffa) Via delle Vergini. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Segreteria della Contrada : Piazzetta della giraffa, 2. (+39)‎ 0577 058227 imperiale@contradadellagiraffa.it Se rendre sur place …

Continuer la lecture de « Oratorio del Suffragio (Sienne) »

Église de Saint Antoine de Padoue (Oratoire de la Contrada Priora della Civetta) Via Cecco Angiolieri. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : Œuvres visibles dans l'église

Église des saints Pierre et Paul (contrada de la Chiocciola) Via di San Marco, 35. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : L'église des Saints Pierre et …

Continuer la lecture de « Chiesa dei Santi Pietro e Paolo (Sienne) »

Oratoire de Sainte Catherine de Sienne (oratoire de la Contrada del Drago) Piazza Giacomo Matteotti 19. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : L’oratoire, qui appartient aujourd'hui à la …

Continuer la lecture de « Oratorio di Santa Caterina del Paradiso (Sienne) »

Ferdinand Joseph Jean Baptiste de Habsbourg-Lorraine ou Ferdinand III de Toscane (Florence, 1769 - 1824) :  archiduc d'Autriche, grand-duc de Toscane (1790-1801 et 1814-1824), fils de l'empereur Léopold II à qui il succède lorsque celui-ci est appelé sur le trône du Saint-Empire à la mort de son frère aîné, Joseph II. Monté sur le trône …

Continuer la lecture de « Ferdinando III di Toscana »

À Sienne, la comparsa désigne le groupe de personnages costumé représentant la contrada lors du défilé historique le jour du Palio. Sa composition est strictement réglementée par le Règlement du Palio et doit être formée par : un batteur de tambour deux alfieri (porte-étendards) ((La parade des porte-drapeau qui présentent le spectacle de lancer de drapeaux suit le défilé …

Continuer la lecture de « « Comparsa » »

Le nom masgalano, dérivé de l'espagnol màs galante (« le plus galant »), désignait à l'origine le prix décerné à la comparsa qui, lors du défilé historique, s'était distinguée par l'élégance, la dignité et l'habileté de ses figurants. La remise du masgalano a été rétablie à partir de 1950 à l'initiative du Comité des Amis …

Continuer la lecture de « Masgalano »

Personne appartenant, au sens fort, à une contrada. A l'origine, le contradaiolo était une personne née sur le territoire d'une contrada à laquelle il demeurait attaché toute sa vie, y compris lorsqu'il était conduit à changer de quartier de résidence, ce qui n'allait pas sans poser de problèmes. Aujourd'hui cette règle reste valide mais il …

Continuer la lecture de « « Contradaiolo » »

Peter Leopold von Habsburg-Lothringen ou Pietro Leopoldo I di Toscana ou Pierre-Léopold de Habsbourg-Lorraine (Schönbrunn [près de Vienne], 1747 - Vienne, 1792) :  archiduc d'Autriche, troisième fils de Marie-Thérèse d’Autriche, impératrice, reine de Hongrie et de Bohême, et de François-Étienne de Lorraine, grand-duc François III de Toscane et empereur des Romains sous le nom de François 1er. ((Pierre-Léopold …

Continuer la lecture de « Pietro Leopoldo I di Toscana »

Église de Santa Maria Radi in Montagna (Casole d’Elsa). Se rendre sur place : Datant du XIIe siècle, l'édifice est très suggestif par la simplicité linéaire de sa structure : la façade aux grands blocs carrés intègre le clocher-mur ; le portail surmonté d'une lunette est percé d’un oculus qui éclaire l'intérieur, aux formes tout aussi …

Continuer la lecture de « Chiesa di Santa Maria a Radi »

Quinciano (Monteroni d'Arbia) D’origine mediévale, l’église conserve quelques œuvres peintes et sculptées des XVIe et XVIIe siècles. intérieur de l’édifice À l'intérieur de l'église à nef unique se trouve un bas-relief en stuc polychrome de la fin du XVIe siècle, la Madonna col Bambino e Angeli (Vierge à l'Enfant et des anges), à qui la …

Continuer la lecture de « Chiesa di Sant’Albano »

Quinciano (Monteroni d’Arbia) Villa Nerli, villa padronale dei marchesi Nerli di Siena.[1] Chiesa di Sant'Albano Cappella Pieri Nerli, commissionata dal marchese Ferdinando Pieri Nerli nel 1859 all'architetto Giulio Rossi, poi completata nel 1861 da Giuseppe Partini, è uno dei massimi esempi di neogotico senese del XIX secolo. All'interno si conservano opere d'arte di Alessandro Franchi, Cesare Maccari e Tito Sarrocchi.

‘Primo Maestro di Lecceto (Pietro di Ruffolo ?) Sant’Ansano e San Giacomo (Saint Ansano et saint Jacques), début du Quattrocento. Fresque. Provenance : In situ. Cuna (Monteroni), chiesa dei Santi Giacomo e Cristoforo. On ne peut être étonné de trouver, dans cette œuvre peinte par le ‘Primo Maestro di Lecceto’ (Pietro di Ruffolo ?) la …

Continuer la lecture de « ‘Primo Maestro di Lecceto’ (Pietro di Ruffolo ?), « Sant’Ansano e San Giacomo » »

Pietro di Ruffolo (Sienne, actif jusqu’en 1447) Le vie che conducono all’inferno (Les chemins qui mènent en enfer), Fresque. Provenance : In situ. Sienne, eremo di Lecceto, portique de l’église.

1842, Le Mans, Catalogue des tableaux anciens ..., Catalogue des tableaux anciens et modernes et des objets d’art et de curiosité placés dans une salle particulière à la préfecture [Exposition. Le Mans, Préfecture. 1842], Le Mans, 1842 ([Evariste Fouret (?), in ...] n° 135 (?) (« Pietro di Lorenzo »)) Dugasseau 1864, Charles Dugasseau, Notice des tableaux …

Continuer la lecture de « Biblio 2 »

‘Maître de Lecceto’ (Maestro di Lecceto)

Bernardino di Betto, di Pinturicchio ou Pintoricchio (Pérouse. v. 1452 - Sienne, 1513) : peintre, élève du Pérugin. « Pinturicchio travaillait à Pérouse avec Pérugin, lorsque Sixte IV, en 1481, appela celui-ci à participer au décor de la chapelle Sixtine, avec Luca Signorelli, Botticelli, Ghirlandaio, et Cosimo Rosselli, assisté de Piero di Cosimo. Pinturicchio y fait ses débuts sous la direction …

Continuer la lecture de « Bernardo Pinturicchio »

Pietro di Cristoforo Vanucci dit Pietro Perugino (Città della Pieve, v. 1448 – Fontignano [Perugia], 1523) Mariage de la Vierge, 1501-1504. Tempéra sur panneau, 234 x 186 cm. Provenance, Cathédrale de San Lorenzo, Perugia. Caen, Musée des Beaux-Arts. Comme dans la plupart des œuvres du Pérugin, la composition repose sur une stricte symétrie, animée par la …

Continuer la lecture de « Pietro Perugino, « Mariage de la Vierge » »

Raffaello di Giovanni Santi, ou Raphaël (Urbino, 1483-Rome, 1520) Sposalizio della Vergine (Mariage de la Vierge), 1504. Inscriptions : (sur l’entablement de la colonnade du temple rond, à l’arrière-plan) : « RAPHAEL URBINAS / M/DIIII » [1]« Raphaël d’Urbino, 1504 » (signature et date). Huile sur panneau, 170 x 117 cm. Provenance : église de San Francesco, Città di Castello. ((En …

Continuer la lecture de « Raphaël, « Spozalizio della Vergine » »

Arius ou Arius d'Alexandrie (Cyrénaïque, v. 250 - Constantinople, 346) : presbytre, théologien et ascète chrétien dont le ministère se déroule à Alexandrie et dont la pastorale innovante est à l'origine de la doctrine qui porte son nom, l'« arianisme ».

Bartolomeo Suardi detto ‘il Bramantino’ (Milan, v. 1465 – 1530) Madonna in trono con sant’Ambrogio e san Michele (Vierge à l’Enfant en majesté avec saint Ambroise et saint Michel), v. 1515-1520. Tempéra et huile sur panneau, 122 x 157 cm. Provenance : Milan, Pinacoteca Ambrosiana. Probablement exécuté vers la fin de la deuxième décennie du XVIe …

Continuer la lecture de « ‘Il Bramantino’, « Madonna in trono con sant’Ambrogio e san Michele » »

Raffaello Sanzio, dit Raphaël (Urbino, 1483 - Rome, 1520) Cardinal Aeneas Sylvius Piccolomini Presents Eleanor of Portugal to Emperor Frederick III, v. 1502-1503. Plume, encre brune et lavis, avec aquarelle blanche opaque (rehauts d'origine presque complètement perdus, retouchés ultérieurement), sur pierre noire, incisée au stylet, sur papier, 55,9 x 42,1 cm. Inscriptions : (près du …

Continuer la lecture de « Raphaël, « Cardinal Aeneas Sylvius Piccolomini Presents Eleanor of Portugal to Emperor Frederick III » »

Piero della Francesca (Borgo San Sepolcro [aujourd'hui Sansepolcro],  entre 1412 et 1420 - 1492) San Nicola da Tolentino (Saint Nicolas de Tolentino), 1454 / 1469 Tempéra et huile sur panneau, Provenance : église de Sant'Agostino, Borgo San Sepolcro. Milan, Museo Poldi Pezzoli. Nicola da Tolentino indossa il saio nero dell'ordine agostiniano. La tavola faceva parte di un …

Continuer la lecture de « Piero della Francesca, « San Nicola da Tolentino » »

Francesco di Vannuccio (Sienne, documenté de 1356 à 1389) Christus am Kreuz zwischen Maria und Jonannes (Le Christ sur la croix entre Marie et Jean, saint Augustin et donateur augustin), recto ; Thronende Maria mit dem Kind und heiligen (Vierge à l’Enfant en majesté et saints), verso, 1380. Étendard processionnel à double face, tempéra sur panneau …

Continuer la lecture de « Francesco di Vannuccio, « Christus am Kreuz zwischen Maria und Jonannes » ; « Thronende Maria mit dem Kind und heiligen » »

Ambrogio Lorenzetti (?) San Michele Arcangelo Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, eremo di Lecceto, église.

Pittore senese del XIV secolo San Leonardo e San Antonio visitano i carcerati Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, eremo di Lecceto, église.

Peintre siennois anonyme du XIVe s. Agostino, Giovanni Battista, Santo Vescovo, Nicola da Tolentino (Augustin, Jean Baptiste, un saint évêque, Nicolas de Tolentino), 1374. [1]La daté et le nom des commanditaires est inscrit dans un bandeau, sous la fresque. Voir note 4. Fresque.  Inscriptions : (phylactère d’Augustin) : « VULNERASTI COR MEUM DE CARITATE TUA » ((« Vulnerasti …

Continuer la lecture de « Pittore senese del XIV secolo, « Agostino, Giovanni Battista, Santo Vescovo, Nicola da Tolentino » »

Pittore senese del XIV secolo San Giacomo Fresque. Provenance : In situ. Sienne, eremo di Lecceto, église.

Pittore senese del XIV secolo Papa Urbano V Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, eremo di Lecceto, église.

L'ermite, en choisissant la solitude, trouve par surcroît le silence et court le risque de l'oubli. Mais, dans le contexte chrétien, la solidarité continuée avec le corps social tend au contraire à limiter la solitude, à rompre le silence et l'oubli ; plusieurs siècles plus tard, pied à pied, l'historien retrouvera les pistes.

Filippo di Leonardo di Cola [1]Fils de Leonardo di Cola., Filippo Agazzari ou Filippo degli Agazzari, également connu sous le nom de Filippo da Siena (Sienne, v. 1338-1339 – Ermitage de San Salvatore di Lecceto, 1422) : religieux et écrivain, il est vénéré par l’Ordre des Augustins. « Grâce à un long document privé, rédigé par …

Continuer la lecture de « Filippo degli Agazzari »

Giovanni di Guccio da Molli : aucune donnée d'archive ne vient documenter les détails biographiques concernant ce moine qui, entre 1332 et 1339, avec une brève interruption occupa la charge de prieur de l'ermitage San Salvatore de Lecceto. Peut-être né vers 1290, il entra dans l'Ordre à Sant’Agostino (Sienne), mais termina son noviciat à Lecceto, …

Continuer la lecture de « Giovanni di Guccio da Molli »

Niccolò Tini, priore dello stesso eremo di S. Salvatore di Selva del Lago dal 1340 al 1387, e come le epidemie di peste del 1348, 1363 e 137, siano state utilizzate come cornice ad altri assempri. E poi per altri tempi di più Priori si sono veduti molto bellissimi segni e miracoli, però che i …

Continuer la lecture de « Niccolò Tini »

Le texte du chapitre 24 des Assempri de Filippo degli Agarazzi (« D'un jeune garçon religieux à qui Jésus-Christ apparut sous la forme d'un homme vénérable et lui montra la blessure de son côté » ((Frà Filippo da Siena, « D’un fanciullo religioso al quale apparbe Gesù Cristo in forma d’un venerabile uomo e mostrogli la piaga del costato », …

Continuer la lecture de « Frà Filippo da Siena, « D’un fanciullo religioso al quale apparbe Gesù Cristo in forma d’un venerabile uomo e mostrogli la piaga del costato » »

« L’exemplum (plur. exempla) est un instrument de prédication — un moyen d’argumentation et de persuasion particulièrement développé, par les ordres mendiants, Dominicains et Franciscains, à partir du début du XIIIe siècle. Structurellement, l’exemplum est une forme de récit, exploitant les ressources de la fable. Le genre est légitimé par l’exemple même du Christ qui a prêché par paraboles. Les exempla …

Continuer la lecture de « Exemplum »

‘Collaboratore dell’Ambrosi’ Storia di Giovanni di Guccio da Molli (Épisode de la vie de Giovanni di Guccio da Molli), première moitié du XVe siècle. Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Eremo di Lecceto, second cloître dit Chiostro dei Beati ((Le cloître des Bienheureux (Beati) tient son nom des fresques monochromes qui dépeignent des épisodes de …

Continuer la lecture de « ‘Collaboratore dell’Ambrosi’, « Storia di Giovanni di Guccio da Molli » »

Guglielmo da Tocco, dont le nom est francisé en Guillaume de Tocco (Tocco [1]Tocco, près de Benevento, désigne son lieu de naissance et non pas l’hypothèse sans fondement de son appartenance à une famille noble de ce nom., entre 1235 et 1250 - Naples [?], 1323 [?]) : auteur de la première biographie de Thomas …

Continuer la lecture de « Guillaume de Tocco »

Saint Francis visited Siena in 1212, two years after the founding of the Franciscans. As soon as news of his death reached Siena the commune decreed that a church be built in his honour. The current church was built from 1326 on the site of this earlier church built from 1228 to 1255. It was …

Continuer la lecture de « San Francesco (Sienne) »

Paolo di maestro Neri (…?-…?) : peintre, fresquiste et muraliste, père de Giovanni di Paolo qu’il a nécessairement contribué en partie à former, il est l’auteur présumé de certaines des fresques (1439-1442) du cloitre des Beati (Bienheureux) de l’Ermitage de Lecceto. Johann Anton Ramboux a eu l’occasion de dessiner deux œuvres de lui (fig. 1 …

Continuer la lecture de « Paolo di maestro Neri »

Péliké. Céramique attique à figures rouges. Ve s. av. J.-C. Orvieto, museo Claudio Faina. Face A : jeune athlète nu en conversation avec un précepteur. La péliké est caractérisée par sa panse élargie vers le bas et son embouchure plus large, contrairement à l’amphore ; comme l’amphore, en revanche, elle est munie de deux anses.

Domenico Veneziano, Saint John in the Desert (Saint Jean dans le désert ou La vocation de saint Jean), v. 1445-1450 Tempéra sur panneau, 28,4 x 31,8 cm. Provenance : « Maitre-autel de l’église de Santa Lucia de' Magnoli, Florence, probablement jusqu’au début du XVIIIe siècle. ((Le retable est cité comme étant sur le maître-autel (de manière …

Continuer la lecture de « Domenico Veneziano, « Saint John in the Desert » »

Piero Pollaiuolo ou Piero del Pollaiuolo, né Piero Benci (Florence, v. 1441 - Rome, 1496) : peintre et orfèvre, frère du plus célèbre Antonio del Pollaiuolo, il est toujours resté dans l'ombre de ce dernier, au point que le corpus de ses œuvres n'est pas clairement établi et comprend des attributions qui fluctuent encore entre les deux frères. ((Parmi les œuvres …

Continuer la lecture de « Piero del Pollaiuolo »

Antonio Pollaiuolo ou Antonio del Pollaiuolo, né Antonio Benci (Florence, 1429 - Rome, 1498) : peintre, sculpteur, graveur et orfèvre, frère aîné de Piero del Pollaiuolo. Œuvre visible dans le pays siennois Assunzione di Santa Maria Maddalena ou Comunione mistica di Santa Maria Maddalena, v. 1460. Huile et tempéra sur bois, 209,5 x 166,2 cm. Staggia Senese, église de Santa Maria Assunta.

Château de Staggia Senese Informations : La Rocca de Staggia est ouverte tous les jours : de novembre à mars : 10h-17h d’avril à octobre : 10h- 19h avec horaire continu dans les deux cas L’accès à la Rocca n’est possibile que par le biais de visites guidées. Il est vivement conseillé de réserver par …

Continuer la lecture de « Rocca di Staggia Senese »

origines de la Civilisation Éttusque La civilisation étrusque, qui dominait l'Italie centrale avant l'arrivée des Romains, s’est développée dans une zone correspondant à l'actuelle Toscane, au nord du Latium et à l'ouest de l'Émilie-Romagne. Les origines de ce peuple restent mystérieuses, car son système d'écriture, bien que partiellement déchiffré, n'a pas été entièrement compris. Certaines …

Continuer la lecture de « Les Étrusques »

Anonimo senese della prima metà del Cinquecento Idillio (Idylle). Plateau d’accouchée (desco da parto), tempéra sur panneau, Inscriptions : (sur le pourtour du plateau) : Provenance : Sienne, Pinacoteca Nazionale,inv. 335

Château de la Chiocciola Strada della Chiocciola, 6. Monteriggioni. Information : Le château est aujourd'hui une résidence privée, qui ne se visite que de l'extérieur. [1]Le château de la Chiocciola fait partie de la société agricole du même nom. Néanmoins, sa proximité de Monteriggioni comme de Sienne invite à faire le détour à travers les …

Continuer la lecture de « Castello della Chiocciola »

Agnolo Bronzino (Monticelli, 1503 - Florence, 1572) Porträt des Ugolino Martelli (Portrait d’Ugolino Martelli), 1540. Huile sur panneau, 102 x 85 cm. Inscriptions : (sur le cartellino posé sur le bord de la table) : « BRONZO FIORENTINO » ((« Bronzino Florentin. » L’artiste, connu aujourd'hui sous le nom d'Agnolo Bronzino, a été très tôt surnommé Il Bronzino, probablement à cause de …

Continuer la lecture de « Agnolo Bronzino, « Porträt des Ugolino Martelli » »

Desiderio da Settignano (Settignano, v. 1430 – Florence, 1464) : sculpteur, il développe un style de dessin élégant et raffiné, alliant naturalisme, notamment dans l'expressivité, et virtuosité dans le traitement du marbre. Dans ses bustes, son thème de prédilection il privilégie les figures de femmes et d’enfants, dans lesquelles le marbre semble se transformer et s’adoucir …

Continuer la lecture de « Desiderio da Settignano »

Donato di Niccolò di Betto Bardi, dit Donatello (Florence, vers 1386 – 1466), Desiderio da Settignano (Settignano, v. 1430 – Florence, 1464), et continuateur [1]L’œuvre est parfois attribuée à Bernardo Rossellino ou Antonio Rossellino, notamment à la National Gallery of Art de Washington où elle est conservée. The David of the Casa Martelli. David Martelli, …

Continuer la lecture de « Donatello ou Desiderio da Settignano, « The David of the Casa Martelli (David Martelli) » »

L’édifice est mentionné par Dante Alighieri dans la Divine Comédie [1]Enfer, chant XXX, vv. 76-78 : Ma s’io vedessi qui l’anima trista di Guido o d’Alessandro o di lor frate, per Fonte Branda non darei la vista. Alors qu’il parvient dans l'antre des faussaires, Dante espère y retrouver les comtes Guido II ((Guido II di Romena (... – ap. 1283) appartenait à …

Continuer la lecture de « Fontebranda »

Goliath est un personnage biblique du Tanakh et de l'Ancien Testament, où il est décrit comme un géant appartenant au peuple philistin. ((Le récit décrit Goliath comme un géant d'une taille « de six coudées et un empan » soit environ 2,90 m, avec une cotte de mailles en cuivre d'une masse de 5 000 sicles, soit 57 kg, et la lame en fer de sa lance …

Continuer la lecture de « Goliath »

DONATELLO (Florence, 1386 - 1466) David, 1440. Bronze, et traces de dorure, h. Provenance : Florence, Museo Nazionale del Bargello.

Donato di Niccolò di Betto Bardi, dit Donatello (Florence, vers 1386 – 1466) David, 1408-9 et 1416 Marbre, h. 191 cm. Inscriptions : (sur le socle, mention ajoutée plus tardivement) : « PRO PATRIA FORTITER DIMICANTIBUS ETIAM ADVERSUS TERRIBILISSIMOS HOSTES DII PRAESTANT AUXILIUM » ((« Pour ceux qui se battent courageusement pour la patrie, les …

Continuer la lecture de « Donatello, « David » »

La tradition a donné le nom de « Vêpres siciliennes » à un soulèvement populaire survenu le 30 ou le 31 mars 1282 contre la domination féodale de Charles d'Anjou sur la Sicile. Ce jour-là, à l’heure des Vêpres, une émeute éclata à Palerme, capitale du royaume de Sicile et s’étendît rapidement à la ville voisine de Corleone. …

Continuer la lecture de « Les « Vêpres siciliennes » »

Simone Martini (Sienne, 1284 – Avignon, 1344) Saint Luke, v. 1326. Tempéra et or sur panneau, 57 x 38 cm. Provenance : chapelle dei Signori, Palazzo Pubblico, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.

Simone Martini (Sienne, 1284 – Avignon, 1344) Saint Andrew, 1326. Tempéra et or sur panneau, 57,2 x 37,8 cm. Provenance : chapelle des Seigneurs du Palazzo Pubblico, Sienne. New-York, Metropolitan Museum of Art

Simone Martini (Sienne, 1284 – Avignon, 1344) Madonna and Child, v. 1326. Tempéra et or sur panneau, 57,2 x 38,4 cm. Provenance : chapelle des Seigneurs du Palazzo Pubblico, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art, Robert Lehman Collection.

Simone Martini (Sienne, 1284 – Avignon, 1344) San Pedro (Saint Pierre), 1326.  Tempéra et or sur panneau, 58 x 39 cm. Provenance : chapelle des Seigneurs du Palazzo Pubblico, Sienne. Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza. Malgré l'état de conservation insatisfaisant du fond doré et de l'auréole (le motif composé d'arcs segmentés qui se développe le long des bords du …

Continuer la lecture de « Simone Martini, « San Pedro » »

Simone Martini (Sienne, 1284 – Avignon, 1344) Saint Ansanus, v. 1326. Tempéra et or sur panneau, 57,5 x 38,1 cm. Provenance : chapelle des Seigneurs du Palazzo Pubblico, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.

Retables-reliquaires avec la « Vierge à l’Enfant Bartolo di Fredi et Artiste français, Reliquary triptych with the Annunciation, saint Ansanus, the Adoration of the Magi. Royaume Uni, The Wyvern Collection.

Bartolo di Fredi [1]Pour le triptyque. et Artiste français [2]Auteur des plaques d'ivoire. Reliquary triptych with the Annunciation, saint Ansanus, the Adoration of the Magi and the Crucifixion (Triptyque-reliquaire avec l'Annonciation, saint Ansanus, l'Adoration des Mages et la Crucifixion), v. 1370 (triptyque), v. 350-70 (plaques d'ivoire). Tempéra et or sur panneau, et ivoire doré avec …

Continuer la lecture de « Bartolo di Fredi et Artiste français, « Reliquary triptych with the Annunciation, saint Ansanus, the Adoration of the Magi and the Crucifixion » »

Luca Signorelli (v. 1440/50 - 1523) The Triumph of Chastity: Love Disarmed and Bound v. 1509.

Simon de Brion ou de Brie (Mainpincien [Andrezel, dans la Brie], v. 1215 - Pérouse, 1285) : membre d’une famille de petits seigneurs d’Ile-de-France, lié au service du roi de France ((Il était notamment le frère d’un conseiller de Louis IX. Devenu pape, il marquera son attachement à ce roi en faisant commencer l’instruction de son …

Continuer la lecture de « Martin IV »

La bataille de Tagliacozzo, survenue le 23 août 1268 à Tagliacozzo, dans les Abruzzes, opposa les prétendants au royaume de Sicile Charles d'Anjou et Conrad de Hohenstaufen. Elle s'inscrit dans le cadre plus général de la guerre entre guelfes et gibelins.En dépit de son infériorité numérique, Charles remporta la victoire grâce à une feinte. La capture et l'exécution de Conradin mirent fin à la …

Continuer la lecture de « Bataille de Tagliacozzo »

Sapia Salvani (Sienne, v. 1210 – Colle di Val d'Elsa, 1278) : dame de la noblesse siennoise, elle était l'épouse de Ghinibaldo Saracini, seigneur de Castiglionalto, près de Monteriggioni, et la tante paternelle de Provenzano Salvani. Peut-être par haine politique envers son neveu, chef de la faction gibeline de Sienne, elle était très envieuse de ses concitoyens : c'est pourquoi, …

Continuer la lecture de « Sapia Salvani »

La bataille de Colle, chantée par Dante [1]Purgatoire, Chant XIII et suiv., eut lieu le 17 juin 1269 à Colle di Val d'Elsa entre les troupes gibelines de Sienne et celles, guelfes, de Charles d'Anjou et de Florence. Ce jour-là, les troupes guelfes de Florence, menées par Jean Britaud de Nangis ((Jean Britaud (…, première moitié du XIIIe s. …

Continuer la lecture de « Bataille de Colle di Val d’Elsa »

Charles Ier d'Anjou (Paris, 1226 - Foggia, 1285) : second fils du roi de France Louis VIII et de Blanche de Castille, frère du roi Louis IX, il reçoit le comté de Provence par mariage, et les comtés d'Anjou et du Maine en apanage. « […] Charles d'Anjou participa à la septième croisade avec son frère saint Louis et fut, comme lui, fait prisonnier en Égypte. …

Continuer la lecture de « Charles Ier d’Anjou »

Pietro di Oderisio, Monumento funerario di Clemente IV, 1270. Viterbe, église de San Francesco. «  L’histoire du tombeau pose des problèmes dès son installation. Entre 1268 et 1276, le corps fut accaparé par les chanoines de la cathédrale de Viterbe, malgré les bulles répétées enjoignant de rendre la dépouille aux frères prêcheurs chez qui Clément IV avait …

Continuer la lecture de « Pietro di Oderisio, «  Monumento funerario di Clemente IV » »

CONSTR. Utilisation, dans une construction, d'éléments provenant d'une construction plus ancienne. Il est certain qu'à l'époque la plus prospère de l'Empire [romain], malgré les remplois d'anciennes pierres, les cités antiques en étaient encombrées (...) stèles et surtout bases de statues se pressaient en files ininterrompues(L'Hist. et ses méth., 1961, p. 457).

En poésie, on qualifie de léonin un vers dont la césure rime avec la dernière syllabe.Le dictionnaire Littré, le formule comme étant un vers « vers latin dont les deux césures riment ensemble ». On a compté 924 vers léonins sur 12 914 dans Virgile. En voici un exemple : Agricola incurvo terram molitur aratro. ((Virgile, Géorgiques, I, 493-497 : Scilicet …

Continuer la lecture de « Vers léonin »

Hexamètre léonin Hexamètre dactylique

« Clerc promu à l'un des quatre ordres mineurs, et dont l'office est de porter les cierges, de préparer le feu, l'encensoir, le vin et l'eau, et de servir à l'autel le prêtre, le diacre et le sous-diacre. » [1]Littré, Dictionnaire de la Langue française.

Arnolfo di Cambio (Colle di Val d’Elsa, v. 1245 – Florence, entre 1302 et 1310) Mausoleo del cardinale Guillaume de Braye (Mausolée du Cardinal Guillaume de Bray), v. 1282. Marbre. Inscriptions : (sous la figure de Marc) : « M]ARCUS » [1]« [Saint] Marc ». (sous la figure de Guillaume) : « GUYLLEM » ((« Guillaume [de Bray] » …

Continuer la lecture de « Arnolfo di Cambio, « Mausoleo del cardinale Guillaume de Braye » »

Andrea del Verrocchio (Florence, 1435 – Venise, 1488) Tomba di Piero e Giovanni de' Medici (Tombe de Pierre et Jean de Médicis), 1469-1472. Marbre blanc, porphyre, pietra serena ((Pietra serena (Pierre sereine) : l'expression italienne désigne une roche de grès gris foncé dont la dureté relative permet la réalisation de colonnes monolithiques. Cette roche provient principalement des carrières de …

Continuer la lecture de « Andrea del Verrocchio, « Tomba di Piero e Giovanni de’ Medici » »

Giovanni di Cosimo de’ Medici, Jean [fils de] Côme de Médicis (Florence, 1421 – 1463) : second fils de Côme l’Ancien et de la comtesse de Bardi, et frère de Pierre le Goutteux. Homme de culture, il fut mécène de nombreux artistes de la Renaissance.

Lorenzo Sciarpelloni, dit Lorenzo di Credi (Florence, v. 1459 - 1537) : peintre. Élève de Verrocchio, Lorenzo se dévoua entièrement à son maître, lequel lui confia la conduite de son atelier quand il se rendit à Venise (1482) et fit de lui son héritier (1488) : sa peinture n'a pas d'autre source que celle de son maître, …

Continuer la lecture de « Lorenzo di Credi »

Bartolomeo Colleoni [1]Beaucoup à été dit sur le patronyme du personnage qui semble avoir toujours désigné dans les documents officiels sous le vocable latin Coleus (« testicule ») devenu en italien coglione (plur. coglioni) dont dériverait le nom Colleoni. (Solza [?], près de Bergame, entre 1395 et 1400 - château de Malpaga [aujourd'hui dans la commune de Cavernago], 1475) : condottiere ((La condotta (conduite) était l'accord passé …

Continuer la lecture de « Bartolomeo Colleoni »

Ottaviano di Martino Nelli da Gubbio, dit Ottaviano Nelli (Gubbio, entre 1370 et 1375 - v. 1447) : peintre, principalement actif dans sa ville natale et en Ombrie. 

Fra Domenico Strambi était un moine érudit appartenant à l’Ordre des Servites, décédé au XVe siècle. Il fut le mécène de Benozzo Gozzoli lorsque ce dernier peignit la chapelle principale, dans le chœur de l’église de Sant’Agostino, à San Gimignano. Pour exécuter les Histoires de saint Augustin, Benozzo suivit les suggestions de son mécène - théologien, celui-ci …

Continuer la lecture de « Fra Domenico Strambi »

Andrea di Michele di Francesco di Cione dit Andrea del Verrocchio ou Le Verrocchio [1]Selon un usage fréquent, Andrea doit surnom, Il Verrocchio, à son premier maître, lui-même orfèvre, Giuliano Verrochi. On ne peut omettre de mentionner le sens du surnom Verrocchio (Vero occhio : « œil véritable »). (Florence, 1435 - Venise, 1488) : fils …

Continuer la lecture de « Andrea del Verrocchio »

Léonard de Vinci (Vinci, 1452 – Amboise, 1519) Annunciazione (Annonciation), 1472 circa, Huile sur panneau, 98 x 217 cm. Provenance : sacristie de l’église de San Bartolomeo a Monteoliveto, fuori porta San Frediano, Florence. Florence, Gallerie degli Uffizi. ((Parvenue aux Offices en 1867 depuis la sacristie de l'église de San Bartolomeo a Monteoliveto, à l'extérieur de …

Continuer la lecture de « Leonardo da Vinci, « Annunciazione » »

Église de San Giorgio La Piazza, Castellina in Chianti. Se rendre sur place : Come diverse altre chiese del Chianti, la piccola costruzione di San Giorgio risale al periodo romanico e viene menzionata per la prima volta in un documento del 1084, mentre il vicino borgo di Piazza era già ricordato nel 1176, in occasione della …

Continuer la lecture de « Chiesa di San Giorgio alla Piazza »

Località di Castellina in Chianti. ÉDIFICES RELIGIEUX San Giusto a Ricavo

Église de San Giusto Ricavo (Castellina in Chianti). Se rendre sur place : La chiesa di San Giusto è una piccola chiesa romanica che anticamente dipendeva dalla pieve di San Leolino a Panzano. È una costruzione molto semplice, a navata unica con abside semicircolare, che lascia ancora vedere il paramento murario originale a filaretto di …

Continuer la lecture de « Chiesa di San Giusto a Ricavo »

Bartolomeo della Gatta, né Pietro di Antonio Dei (Florence, 1448 - Arezzo, 1502) [1]Vasari l’évoque également sous son nom de religieux : Don Bartolomeo, Abbate di S. Clemente. : peintre, architecte et enlumineur de la seconde moitié du XVe siècle, époque de la première Renaissance. Fils d’un orfèvre, il rejoint son frère Niccolò dans l’Ordre des Camaldules. …

Continuer la lecture de « Bartolomeo della Gatta »

Pietro di Antonio Dei dit Bartolomeo della Gatta (Florence, 1448 – Arezzo, 1502) San Lorenzo (Saint Laurent), 1476. Fresque. Inscriptions : (aux pieds de la figure du saint) : « S(ANCTUS) LA[U]RENTIUS » [1]« Sanctus Laurentius » (« Saint Laurent »). (sur le bandeau immédiatement au-dessous) : « [GIOVA]NNI DI GVASPARRE . FARSETTAIO . A FATTO [FARE] / M-CCCCLXXVI • » ((«  Giovanni …

Continuer la lecture de « Bartolomeo della Gatta, « San Lorenzo » »

Sebastiano Mainardi (San Gimignano, 1460 – Florence, 1513)  Cenotafio di fra Domenico Strambi (Cénotaphe de frère Domenico Strambi), 1488. Fresque, 250 x 290 cm (dimensions totales). Inscriptions : (inscription lapidaire simulée sur le sarcophage du gisant) : « DOMINICVS DOCTOR PARISINVS IN HAC IACET VRNA / QVI HVIC TANTA PIVS CONTVLIT ECCLESIE / GLORIA FAMA DECVSSIMVL ET PIA …

Continuer la lecture de « Sebastiano Mainardi, « Cenotafio di fra Domenico Strambi » »

Dante Alighieri (Firenze 1265 - Ravenna 1321) Commedia, XV secolo [1477-1478] Manoscritto membranaceo, 38,5 x 24,1 cm. Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana Cod. Urb. lat. 365 (facsimile) L'antica copia trecentesca della Commedia posseduta dalla libreria urbinate (Urb. lat. 366) viene copiata in questo codice superbamente miniato e così resa degna della biblioteca di Federico …

Continuer la lecture de « Enfer, chant »

« Né sur les ruines de l’empire carolingien en 962, avec le sacre d’Othon Ier, l’Empire est dit « Saint » à partir du milieu du XIIe siècle, puis « romain » au XIIIe et enfin « de la nation allemande » à la fin du XVe siècle. C’est un vaste édifice politico-religieux, car l’imbrication du pouvoir spirituel et du pouvoir temporel …

Continuer la lecture de « Saint-Empire romain germanique »

« (XIIe s. Altération, d’après chausser et trappe, de chauchetrepe, « piège à animaux », composé de l’ancien français chauchier, « fouler », et de treper, « frapper du pied ») Engin de défense constitué d’une pièce de fer garnie de pointes, qu’on jetait dans les gués, sur les routes, et où hommes et chevaux s’enferraient. » [1]Dictionnaire de l’Académie française, https://www.dictionnaire-academie.fr/article/A9C1830#:~:text=◇%20nom%20féminin%20(pluriel%20Chausse,%2C%20«%20frapper%20du%20pied%20».

Amos Cassioli (Asciano, 1832 – Florence, 1891) Lorenzo dei Medici mostra a Galeazzo Sforza le suppellettili artistiche da lui raccolte (Laurent de Médicis montre à Galeazzo Sforza les objets d'art qu'il collectionne), 1868. Huile sur toile, 193 x 290 cm. Provenance : Sienne, Banca Monte dei Paschi di Siena, collection Chigi Saracini. Amos Cassioli (Asciano, 1832 …

Continuer la lecture de « Amos Cassioli, « Lorenzo dei Medici mostra a Galeazzo Sforza le suppellettili artistiche da lui raccolte » »

Giuseppe Cassioli, Ritratto di Chiara Lardori Cassioli Giuseppe Cassioli, Crocifissione Giuseppe Cassioli, Ritratto di signora con manicotto Giuseppe Cassioli, Bozzetto per la decorazione della cupola di San Luca a Bologna Giuseppe Cassioli, Autoritratto a San Luca Giuseppe Cassioli, Piccolo mondo Giuseppe Cassioli, Concerto di Pianoforte

Le 7 avril  1167, dans le monastère bénédictin de Pontida, près de Bergame, les ambassadeurs de cinq villes du nord de l'Italie prêtèrent, selon la tradition, le serment de combattre ensemble le pouvoir grandissant de l'empereur Frédéric Ier de Hohenstaffen, dit Barberousse. Cette date marque la naissance de l’alliance militaire que fut la première Ligue …

Continuer la lecture de « Giuramento di Pontida »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 – Florence, 1891) lo La Battaglia di Legnano (La Battaille de Legnano), 1870. Inscriptions : (au centre du tableau, sur le bord du drapeau) : « AMOS CASSIOLI DI ASCIANO DIPINSE 1870 » [1]« Peint par Amos Cassioli d’Asciano en 1870. » Huile sur toile, 370 x 840 cm. Provenance : Commande du Gouvernement Provisoire en 1859 …

Continuer la lecture de « Amos Cassioli, « La Battaglia di Legnano » »

Les villes de Milan, Lodi, Ferrare, Piacenza Crémone, Bergame et Brescia formèrent la première Ligue Lombarde en signant le traité d’alliance de Pontida le 7 avril 1167 ; s'y joignirent ensuite les villes de la Ligue Véronaise, plus ancienne, composée de Vérone, Padoue, Trévise et Vicenza ; cette Ligue s'étendit rapidement pour inclure d'autres villes et seigneuries …

Continuer la lecture de « Ligue lombarde »

La bataille de Legnano s'est déroulée entre l'armée impériale de Frédéric Ier de Hohenstaffen, dit Frédéric Barberousse et les troupes de la Ligue lombarde unie sous l'égide du pape Alexandre III, le 29 mai 1176, quelque part entre les villes de Legnano et Borsano, dans la région du Haut-Milanais (actuelle Lombardie). Bien que la présence de …

Continuer la lecture de « Bataille de Legnano »

Amos Cassioli (Asciano, 1832 – Florence, 1891) Il Giuramento di Pontida (Le serment de Pontida), 1885. Huile sur toile, Sienne, Palazzo Pubblico. Le thème du Serment de Pontida, représenté ici par Amos Cassioli, pourrait paraître quelque peu incongru à Sienne tant il renvoie à un événement lointain, tant sur les plans historique que géographique ; il …

Continuer la lecture de « Amos Cassioli, « Il Giuramento di Pontida » »

Orazio Imberciadori (Castel del Piano, 1788 – 1861) : peintre et architecte siennois, il se forma à Florence auprès de Pietro Ermini et fréquente ensuite l'Académie des Beaux-Arts, dirigée par Pietro Benvenuti. L'étudiant Biringucci a gagné en 1814. Il était principalement portraitiste et travaillait également comme miniaturiste.En tant qu'architecte, il s'est distingué par la réorganisation urbaine complète de …

Continuer la lecture de « Orazio Imberciadori »

Pietro Aldi (Manciano [Grosseto], 1852 - 1888)

Umberto Giunti (1886 – 1970) était un artiste et faussaire italien. Connu sous le surnom de Il Falsario in Calcinaccio ou, selon d’autres textes, Il Falsario del Calcinaccio, c’est le surnom que lui a donné l’historien de l’art Federico Zeri qui fut le premier à identifier le peintre, mais ne put lui donner ni nom …

Continuer la lecture de « Umberto Giunti »

Michelangelo Merisi da Caravaggio, dit ‘le Caravage’ (Caravaggio [Bergame], 1571 - Porto Ercole, 1610) San Giovanni Battista ou Giovane con un montone (Le Jeune Saint Jean-Baptiste au bélier ou Jeune garçon au bélier), v. 1602. [1]Sybille Ebert-Schifferer, Caravage (trad. de l'allemand), Paris, Hazan, 2009, p. 291. Huile sur toile, 129 x 94 cm. Provenance : coll. Ciriaco Mattei ((Cette œuvre, de …

Continuer la lecture de « Caravaggio, « San Giovanni Battista » »

Ulisse Forni (Sienne, 1814 – Florence, 1867) : peintre. De 1827 à 1835, il fréquente l’Institut d’art de Sienne dirigé à l’époque par Nenci. Au cours de ses années d’études, il participe à plusieurs reprises à des concours annuels, obtenant de nombreux prix. Le 7 décembre 1835, il est admis parmi les élèves de l’Académie …

Continuer la lecture de « Ulisse Forni »

Siège historique de la Société d’Exécuteurs de Dispositions pieuses Complesso Museale di Santa Maria della Scala. Studio del Rettore e Sala delle Adunanze Le bureau du recteur et la salle des assemblées abritent une collection insolite et précieuse d'art siennois avec des peintures et des sculptures datant de la fin du XVIIIe siècle au début …

Continuer la lecture de « Sede storica della Società di Esecutori di Pie Disposizioni »

En 1724, le chevalier Marcello Biringucci fit de la Compagnia dei Disciplinati l’héritière de ses biens, tout en consacrant une partie à la création de bourses pour les jeunes artistes siennois qui aspiraient à se spécialiser dans des environnements différents ou plus vastes, tant au niveau national qu'international. Cette opportunité particulière offerte aux jeunes talents …

Continuer la lecture de « Alunnato Biringucci » »

Testa di Cavallo (Tête de cheval) Gesso dall'originale in marmo del frontone orientale del Partenone di Fidia, V sec. a.C. (Londra, British Museum) Proprietà dell'Istituto d'Arte di Siena.

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. :

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. :

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. :

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. :

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. :

Rutilio Manetti La Fuga in Egitto Torrenieri, église de Santa Maria Maddalena

Antonio Angelini (Montalcino, documenté de 1610 à 1645) [1]Brogi 1862-1865 (éd. 1897), p. 268 (école de Francesco Vanni) ; Mangiavacchi, dans L'Amiata, 2000, p. 69 (anonyme, premier quart du XVIIe s.). Madonna del Rosario e i santi Girolamo, Gregorio Magno, Domenico, Caterina di Siena, una santa regina, Luigi IX di Francia e la committente (Vierge …

Continuer la lecture de « Antonio Angelini, « Madonna del Rosario e i santi Girolamo, Gregorio Magno, Domenico, Caterina di Siena, una santa regina, Luigi IX di Francia e la committente » »

Antonio Angelini (Montalcino, documenté de 1610 à 1645) Perdono d'Assisi, e i santi Ansano e Caterina (Le Pardon d'Assise et les saints ansano et Catherine de Sienne), Huile sur toile, 234 x 155 cm. Provenance : ospedale di Santa Croce ; Santa Maria all'Osservanza. Montalcino, Palazzo vescovile. Note : la sainte Catherine et le putto …

Continuer la lecture de « Antonio Angelini, Perdono d’Assisi, e i santi Ansano e Caterina »

Antonio Angelini (Montalcino, actif de 1610 à 1645) Madonna e i santi Giovanni Evangelista, Marco e Maddalena, Huile sur toile, 285 x 167 cm. Provenance : Montalcino, église de San Francesco, autel de la Maddalena. Montalcino, Madonna della Pace ou église des Bianchi ou della Misericordia, contre-façade (emplacement erratique) Bibliografia: Bovini 1750, in Brandi 1967, …

Continuer la lecture de « Antonio Angelini, Madonna e i santi Giovanni Evangelista, Marco e Maddalena »

Neri di Bicci (Florence, 1418 – 1492) : peintre florentin de la Renaissance, fils du peintre Bicci di Lorenzo et petit-fils de Lorenzo di Bicci. S’il demeure fidèle à l'esthétique byzantine, il tente également d'intégrer les nouvelles conceptions de la perspective et de la lumière introduites par la Renaissance en s'inspirant, en particulier, de Filippo Lippi. Son œuvre est importante : retables …

Continuer la lecture de « Neri di Bicci »

Lorenzo di Bicci (Florence, 1350 - 1427) : peintre, initiateur de trois générations de peintres renommés qu’il forme avec ses fils et petit-fils Bicci di Lorenzo et Neri di Bicci. ŒUVRES VISIBLES DANS LE PAYS SIENNOIS

Bicci di Lorenzo (Florence, 1373 - 1452) : peintre florentin de la Renaissance, fils du peintre Lorenzo di Bicci, et père du peintre Neri di Bicci. œuvres visibles dans le pays siennois

‘Maestro di Signa’ : maître anonyme toscan du XVe siècle, probablement formé dans l'atelier de Bicci di Lorenzo, à Florence, avec lequel il collabora dans les années 1440, dont le pseudonyme a été attribué par Federico Zeri en 1963 [1]Federico Zeri, « La mostra ‘Arte in Valdelsa’ a Certaldo », dans Bollettino d'Arte (1963), pp. 245-258. à partir de l’ensemble des fresques du …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Signa’ »

Castellina in Chianti. L’aspect actuel de l’édifice est dû à une reconstruction de style néo-roman datant de l'immédiat après-guerre, comme en témoigne, outre l’évidence du pastiche, l'inscription sur le porche, qui porte la date « AD MCMXLV ». Le bâtiment, construit en pierre, présente une façade à pignon tripartite, marquée par de robustes nervures et …

Continuer la lecture de « Chiesa Propositura del SS. Salvatore »

Maestro di Signa Madonna con il Bambino Fresque détachée, Inscriptions : (sur le cadre) : « MATER DIVINÆ GRATIÆ » Provenance : Castellina in Chianti, église de San Salvatore. ‘Maestro di Signa’

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Gefangennahme und Verurteilung Johannes des Täufers (Arrestation de saint Jean-Baptiste), v. 1455–1460. Tempéra sur panneau, 77 x 35 cm. Provenance : Münster, Westfälisches Landesmuseum.

Michaelus Scotus ou Michel Scot (Evers [Écosse], 1175 - …, après 1232) : philosophe scolastique, astrologue et traducteur d’Aristote, actif entre Tolède, Bologne et la cour de l’empereur Frédéric II de Hohenstaufen au cours du premier tiers du XIIIe siècle. Michel Scot est une figure majeure et énigmatique dans l’histoire des sciences médiévales. Son œuvre foisonnante et éclectique, …

Continuer la lecture de « Michel Scot »

Giovanni di Paolo (Sienne, connu à partir de 1417 – 1482) Baptism of Christ (Le Baptême du Christ), v. 1455–1460. Tempéra et or sur panneau, 76,2 x 34 cm. Provenance : Paris, Palais Galliera, 27 mars 1971, lot 16, ill., comme de l'École siennoise du XVe s., Le baptême du Christ, vente à); [David Carrit, Artemis, …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « Baptism of Christ » »

Giovanni di Paolo (Sienne, connu à partir de 1417 – 1482) Geburt Johannes des Täufers (Naissance de saint Jean-Baptiste), v. 1455–1460. Tempéra et or sur panneau, 77 x 35 cm. Provenance : Münster, Westfälisches Landesmuseum.

(Naissance de saint Jean-Baptiste), milieu du XVe siècle Münster, WestfälischesLandesmuseum.

Giovanni di Paolo (Sienne, connu à partir de 1417 – 1482) The Annunciation to Zacharias (L'Annonciation à Zaccharie) ; verso : The Angel of the Annunciation (L'Ange de l'Annonciation), v. 1455–1460. Tempéra et or sur panneau, 75,9 x 43,2 cm. Provenance : New York, The Metropolitan Museum of Art, Robert Lehman Collection. Le sujet de l'Annonciation …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « The Annunciation to Zacharias » »

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Épisodes de la vie de Jean Baptiste, v. 1455–1460. Ensemble démantelé, tempéra et or sur panneau [3]Voir dimensions de chaque compartiment dans les différents articles. Münster, Westfälisches Landesmuseum, Avignon, Musée du …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « Épisodes de la vie de Jean Baptiste » »

Giovanni di Paolo (Sienne, connu à partir de 1417 - 1482) La prédication de saint Jean Baptiste, v. 1455–1460. Tempéra sur panneau, 40 x 60 cm. Provenance : Chateau de Villandry, Coll. du Dr J. Carvallo ; Paris, Coll. de Vienne en 1953 ; acquis en vente publique le 13 juin 1982 (Sotheby's, Monaco). ((Le panneau …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « La prédication de saint Jean Baptiste » »

Goro di Gregorio (Sienne, 1275 – 1335) Monumento a Guglielmo da Ciliano (Monument à Guglielmo da Ciliano), post 1327. Marbre de la Montagnola senese, traces de polychromie ; sarcophage : 45 x 211 cm ; « Fraticello con un libro » : h. 72 cm. Inscriptions : (sur la corniche visible sous le bas-relief aux …

Continuer la lecture de « Goro di Gregorio, «  Monumento a Guglielmo da Ciliano » »

Sienne

Le Libro delle Arti (Livre des Arts)

Tino di Camaino (Sienne, v. 1280 – Naples, v. 1337) Monumento funebre di Gastone della Torre, patriarca di Aquileia (Monument funéraire de Gaston della Torre, patriarche d’Aquilée), 1318-1319. Marbre, 261 x 248 x 94 cm. Provenance : église de Santa Croce, Florence. Florence, Museo dell'Opera di Santa Croce. « Gastone della Torre, patriarche d'Aquilée, mourut à Florence …

Continuer la lecture de « Tino di Camaino, « Monumento funebre di Gastone della Torre, patriarca di Aquileia » »

Niccolò di Cecco del Mercia (Sienne et Prato, documenté de 1356 à 1360) Testa muliebre (Tête de femme), Marbre, Provenance : Sienne, Museo dell’Opera del Duomo. Roberto Bartalini, « Incrementi per Niccolò di Cecco del Mercia », dans Prospettiva, 183 (juillet 2021). https://www.academia.edu/86187968/R_Bartalini_Incrementi_per_Niccolò_di_Cecco_del_Mercia_in_Prospettiva_183_2021_pp_68_76

Marché ancien Se rendre sur place :

Le jardin des Pecci Se rendre sur place :

Giovanni Antonio Pecci (Sienne, 1693 –  1768) : homme de lettres, politique et historien siennois. Il transcrivit le patrimoine épigraphique siennois en 1730 et publia le premier guide imprimé de la ville de Sienne (1752). Il réorganisa les archives de la Balìa, des Reformazioni et du Consiglio della Campana (Conseil de la Cloche). Il a collaboré à la revue Novelle …

Continuer la lecture de « Giovanni Antonio Pecci  »

Si Éros est le plus célèbre des Érotes, plusieurs autres sont mentionnés, leur nombre pouvant allant le plus souvent jusqu'à cinq : Antéros (« Amour réciproque »), Himéros (« Amour pressant, Désir impétueux »), Pothos (« Désir », surtout envers l’absent), Hédylogos (« Beau-parleur »). Deux autres divinités sont également parfois rajoutées à la liste : Hyménaios (« Hymne nuptial ») et Hermaphroditos (« Hermaphrodite » ou « Efféminé ») ainsi que, plus rarement, Phtonos (« Jalousie », « …

Continuer la lecture de « Érotes (Amours) »

Himéros : divinité primordiale du désir sexuel et l'un des Érotes, les dieux ailés de l'amour. Lorsqu'Aphrodite naquit de l'écume de la mer, elle fut accueillie par les jumeaux Éros et Himéros. Certains disent qu'Aphrodite, enceinte des jumeaux, les mit au monde dès sa naissance. Le couple demeura ses compagnons constants, agissant comme des agents …

Continuer la lecture de « Himéros »

Claude Élien ou Ælien (Claudius Aelianus), surnommé Élien le Sophiste (Préneste, v. 175 - Rome, 235) : historien, zoologiste et orateur romain de langue grecque.

Campaspe (ou Pancaste selon Claude Élien ((« De Pausanias et d'Apelle. Entre les exemples des passions amoureuses que l'Antiquité nous a transmis, ceux-ci ne sont pas les moins dignes d'attention. Pausanias aima éperdument sa femme : Apelle aima Pancaste de Larisse, maîtresse d'Alexandre, et même, dit-on, la première maîtresse qu'il ait eue. » Claude Élien, Histoire variée, …

Continuer la lecture de « Campaspe »

Lucien de Samosate (v. 120 - ap. 180) : rhéteur et auteur satirique originaire de Samosate (actuelle Turquie ), principale ville de Commagène, région alors intégrée à la province romaine de Syrie, qui écrivait en grec, dans un style néo-attique.

Léocharès (4e siècle avant J.-C.) probablement originaire d'Athènes) : avec Praxitèle, il est le plus important sculpteur grec de la fin de l'époque classique. Pline situe sa période de création entre 370 et 320. Comme on sait peu de choses sur sa vie et sa création, son œuvre ne peut être reconstituée qu'à partir de …

Continuer la lecture de « Léocharès »

Lysippe de Sicyone (v. 395 av. J.-C. - V. 305 av. J.-C.) : l'un des plus célèbres sculpteurs de la sculpture grecque classique dans sa dernière période ou second classicisme (370-338), portraitiste attitré d'Alexandre le Grand, père et maître de Daippos, Boédas et Euthycrate. Sa carrière s'étend de 372 av. J.-C., date à laquelle il réalise une statue de Troïlos, un vainqueur des Jeux olympiques, jusqu'en 306 av. J.-C. environ. Pline l'Ancien situe son apogée …

Continuer la lecture de « Lysippe »

Alexandre III dit Alexandre le Grand (Pella, 356 av. J.-C. - Babylone, 323 av. J.-C.) : fils de Philippe II, élève d'Aristote et roi de Macédoine à partir de 336 av. J.-C., il devient l'un des plus grands conquérants de l'histoire en prenant possession de l'immense Empire perse et en s'avançant jusqu'aux rives de l'Indus. Le bilan de son règne se fonde sur une étude de la gestion politique …

Continuer la lecture de « Alexandre le Grand »

Roshane ou Roxane (Bactriane, v. 345 av. J.-C. - Amphipolis, 310) : première épouse d'Alexandre le Grand et mère de son fils posthume Alexandre IV. Elle périt assassinée sur ordre de Cassandre avec son fils.

Herma ou stèle hermaïque : souvent composée d’un buste surmontant un bloc quadrangulaire orné d’un appareil génital masculin, l’herma avait pour fonction de marquer une limite et de la sanctifier : on trouvait les hermaï aux carrefours, aux frontières, aux portes etc. Sur les hermaï, le dieu, le plus souvent Hermès, était représenté barbu, à un …

Continuer la lecture de « Herma »

Maïa : aînée des Pléiades [1]Les Pléiades sont sept sœurs, filles du Titan Atlas et de l'Océanide Pléioné. Elles se nomment : Maïa, l'ainée et mère d'Hermès, Alcyone (ou Halcyone), Astérope (ou Stérope), Céléno (ou Célaéno), Électre, Taygète, Mérope, la benjamine. La plupart se sont unies à des dieux, engendrant diverses familles royales telles que celles … Poursuivre. Séduite par Zeus, elle donne naissance à Hermès. Plus tard, …

Continuer la lecture de « Maïa »

Psyché : personnage romanesque qui n'apparaît que dans une longue nouvelle insérée dans Les Métamorphoses ou l’Âne d’or, roman écrit par Apulée ((Apulée (Madaure [Algérie], v. 125 - apr.  170) : écrivain, orateur et philosophe. Sa renommée vient de son chef-d'œuvre, le roman latin intitulé Les Métamorphoses, également connu sous le nom de L'Âne d'or. Apulée a aussi écrit des …

Continuer la lecture de « Psyché »

Flavio II Chigi, ou Flavio Chigi iuniore (Rome, 1711 - 1771) : cardinal, parent du pape Alexandre VII.

Mario Chigi (Sienne, 1594 - 1669) : frère du pape Alexandre VII Chigi, il épouse en 1626 Bérénice Ciaia, issue de la noblesse siennoise, de laquelle il a trois enfants dont Flavio Chigi, futur cardinal, célèbre en France pour le rôle qui jouera en tant que légat du pape auprès de Louis XIV pour la réparation …

Continuer la lecture de « Mario Chigi »

Sulpizia Petrucci (Sienne, 1493 - …, …) : l’une des filles de Pandolfo Petrucci et Aurelia Borghese, mariée à Sigismondo Chigi en mars 1508. ((Le document ci-dessous est la copie notariée du procès-verbal officiel de la cérémonie célébrée dans la maison de Pandolfo Petrucci, devant de riches amis de la famille et des témoins. Shy …

Continuer la lecture de « Sulpizia Petrucci Chigi »

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, v. 1477 - Sienne, 1549)  Heilige Familie mit Johannesknaben (Sainte Famille avec Jean-Baptiste enfant), v. 1520/1530. Huile sur panneau, 83,5 x 58 cm. Provenance : Vienne, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie. Sodoma

Fils d'Aristée et d'Autonoé, petit-fils d'Apollon, Actéon reçoit son éducation de Chiron. Le Centaure lui enseigne si bien l'art cynégétique qu'Actéon se prétend meilleur chasseur qu'Artémis. Un jour, Actéon surprend la déesse alors qu'elle se baigne nue en compagnie de ses nymphes, dans la source du Gargaphié, au pied du mont Cithéron. La colère d’Artémis …

Continuer la lecture de « Actéon »

L'histoire des amours tragiques de Céphale et de Procris, fille d'Érechthée [1]Érechthée est le sixième roi légendaire d'Athènes., est racontée par Ovide dans les Métamorphoses (VII, 752-765).)). Céphale ((Céphale, prince thessalien, fils de Déion (*) et d'Énarété (**), marié à Diomédé (fille de Xouthos) dont il a plusieurs enfants. (*) Déion ou Déionée : roi de Phocide. Fils d'Éole (lui-même fils d'Hellen et de la nymphe Orséis, et …

Continuer la lecture de « Céphale et Procris »

Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Diana e Atteone (Diane et Actéon), v. 1507.Huile sur toile, 64,1 x 56,8 cm. Provenance : Palazzo Chigi nel Casato ((D’origine médiévale, le Palais Chigi nel Casato, propriété de la famille Chigi, fut rénové à la fin du XVe siècle, à l'occasion du mariage de Sigismondo …

Continuer la lecture de « Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’, « Diana e Atteone » »

Acis : jeune berger de Sicile, fils du dieu Pan et de la nymphe Symaethis(de), et l'amant de Galatée, une des Néréides (nymphe marine), fille de Nérée et de Doris.

Tantale : fils de Zeus et de la nymphe Ploutô [1]Ploutô : fille de Téthys et d'Océan, ou de Cronos, ou d'Atlas, et qui, par son union avec Zeus, devient mère de Tantale., c’est un mortel, ami des dieux, et roi de Phrygie. ((Phrygie : ancien pays d’Asie Mineure, situé entre la Lydie et la Cappadoce, sur la partie occidentale …

Continuer la lecture de « Tantale »

Niobé : fille de Tantale et épouse d’Amphion. Elle est la mère des Niobides ((Le nombre et le nom des Niobides varient selon les traditions. « On trouve dans les poètes grecs une étonnante ou plutôt une ridicule diversité d'opinions sur le nombre des enfants de Niobé. Homère en compte douze, fils et filles ; Euripide, quatorze ; Sappho, dix-huit ; Bacchylide et Pindare, vingt ; quelques autres, trois seulement. » Aulu-Gelle, Nuits …

Continuer la lecture de « Niobé »

Latone (Léto pour les Grecs) : fille de Céos et Phébé, sœur d'Astéria, maîtresse de Jupiter de qui elle enfante les jumeaux Apollon et Diane (Artémis pour les Grecs). L'un des Hymnes homériques la mentionne dans l'histoire de Niobé, et Homère la montre amie des Troyens pendant la guerre de Troie, comme son fils Apollon. Poursuivie par la colère de Junon en raison de ses relations illicites avec Jupiter, …

Continuer la lecture de « Léto (Latone) »

Thémis, fille d'Ouranos (le ciel) et de Gaïa (la terre), Thémis est la déesse grecque de la Justice. Justitia est son équivalent dans la mythologie romaine. Deuxième épouse de Zeus, Thémis est également sa conseillère. Elle représente la justice, l'équité et l'ordre.

Python, fils de Gaïa (la Terre) ou d'Héra, selon les traditions, est un dragon chargé de veiller sur l'oracle de Delphes, consacré primitivement à Thémis. Apollon le tua, se rendant ainsi maître de l'oracle, depuis nommé « Pythie ». Ce mythe est relaté en détail dans les Hymnes homériques. ((« Les jours et les mois s'étant écoulés et les heures dans leur cours …

Continuer la lecture de « Python »

Daphné, fille d’Acrisios [1]Acrisios , roi d’Argos, est une nymphe grecque d'une très grande beauté, réputée avoir été le premier amour d’Apollon [2]« Le premier amour de Phébus [ou Phaebus, autre nom d’Apollon] fut Daphné, fille de Pénée, amour qu'inspira non un sort aveugle, mais la colère du cruel Cupidon. » Ovide, Les Métamorphoses, I, 452., et dont le mythe a donné lieu …

Continuer la lecture de « Daphné »

Caius Julius Hyginus, ou Hygin (67 av.-17 ap. J.-C.) : auteur et grammairien latin de l'époque augustéenne. Sa vie est très mal connue. Ses œuvres nous sont parvenues par l'intermédiaire de manuscrits lacunaires et leur grande diversité a fait que leur paternité est contestée par une partie des spécialistes. Hygin est principalement connu pour ses …

Continuer la lecture de « Caius Julius Hyginus »

Melpomène (gr. ancien : Μελπομένη / Melpoménê) est la Muse du chant, de l'harmonie musicale et de la tragédie, et une des neuf Muses. Elle est la fille de Zeus et de la Titanide Mnémosyne, dans la mythologie grecque. Melpomène est représentée tenant dans la main droite la massue d'Héraclès, héros dont le théâtre aimait célébrer les exploits, et, dans …

Continuer la lecture de « Melpomène »

Nés d’Apollon et de la Muse Thalie, les Corybantes sont des danseurs armés d’un bouclier et d’un casque qui dansent pour célébrer le culte de la Grande Déesse phrygienne Cybèle en marquant avec leurs pieds le rythme des tambourins, des cors, des flûtes et des cymbales.

Cybèle : divinité d’origine phrygienne personnifiant la nature sauvage, adoptée d'abord par les Grecs puis par les Romains, elle est présentée comme « Magna Mater », Grande Déesse, Déesse mère ou encore Mère des dieux. C’est l’une des plus grandes déesses de l’Antiquité au Proche-Orient.

Thalie est la Muse qui préside à la Comédie. Elle passe pour la mère des Corybantes ((Nés d'Apollon et de la Muse Thalie, les Corybantes sont des danseurs armés d’un bouclier et d'un casque qui dansent pour célébrer le culte de la Grande Déesse phrygienne Cybèle en marquant avec leurs pieds le rythme des tambourins, des cors, des …

Continuer la lecture de « Thalie »

Clymène : fille d’Océan et de Téthys, elle apparaît dans de nombreux récits contradictoires, qui la font tantôt Mère de Phaéton et des Héliades, conçus avec Hélios (le Soleil) ; tantôt épouse du Titan Japet (à la place de Asia), de qui elle aurait eu Prométhée, Épiméthée, Atlas, ainsi qu’Hespéros et Ménétios ; tantôt épouse de Prométhée (à la place de Pronoia) et mère de Deucalion ; tantôt mère de Mnémosyne par Zeus d’après …

Continuer la lecture de « Clymène »

Divinité infernale née du Chaos, frère et époux de Nyx (la Nuit), Érèbe personnifie les ténèbres, l’obscurité des Enfers. Métamorphosé en fleuve pour avoir secouru les Titans, c'est ainsi qu'il donne son nom à la région ténébreuse des Enfers où passent les âmes des défunts. ((Par métonymie, l’Érèbe désigne également les Enfers proprement dits au point d’être parfois synonyme de Tartare ; …

Continuer la lecture de « Érèbe »

Dans la mythologie grecque, Styx est une Océanide, fille aînée d'Océan et de Téthys, ou une déesse, fille d'Érèbe (les Ténèbres) et de Nyx (la Nuit) selon d'autres traditions. Elle personnifie le Styx, qui est l'un des fleuves et points de passage des Enfers.

Dieu du Soleil personnifié, Hélios est souvent représenté comme un jeune homme d'une très grande beauté, couronné d'une auréole solaire, et conduisant le char solaire à travers le ciel chaque jour autour d'Océan tandis qu'il redescend chaque nuit. Dans l'Hymne homérique à Hélios, il est dit que son char est doré et conduit par des coursiers [2] ; Pindare parle des chevaux d'Hélios comme des « coursiers [qui] …

Continuer la lecture de « Hélios (Sol, Phœbus) »

Catherine de Sienne, Lettera 273, a frate Raimondo da Capua : l’esecuzione di un condannato a morte (Santa Caterina, Epistolario (introduzione e note a cura di D. Umberto Meattini), Rome, Edizioni Paoline, 1979.) Al nome di Gesù Cristo crucifisso e di Maria dolce. A voi, 1 dilettissimo e carissimo padre e figliuolo mio caro in Cristo Gesù. Io Caterina, …

Continuer la lecture de « Catherine de Sienne, « Lettre 273. A frate Raimondo da Capua : l’esecuzione di un condannato a morte » »

Marcello Venusti (Mazzo di Valtellina [Côme], v. 1512-1515 - Rome, 1579) Copia del Giudizio universale di Michelangelo (Copie du Jugement dernier de Michel-Ange), 1549. Tempéra sur panneau, 188,5 x 145 cm. Provenance : commande du cardinal Alessandro Farnese en 1549 ; Naples, Collection Farnèse à la fin du XVIIIe siècle. Naples, Museo nazionale di Capodimonte.

Daniele Ricciarelli, plus connu sous le nom de Daniele da Volterra (Volterra, 1509 - Rome, 1566) : peintre et sculpteur florentin de la Renaissance tardive, connu notamment pour sa participation à l’œuvre de Michel-Ange, dont il fut l’élève et l’ami. Plusieurs des œuvres importantes de lui se basent sur des dessins de Michel-Ange. Après la mort de celui-ci, et à l’issue …

Continuer la lecture de « Daniele da Volterra »

Michel-Ange Buonarroti, dit dit Miche-Ange (Caprese [Toscane, alors République de Florence], 1475 - Rome, 1564) Pietà Rondanini, v. 1564 [1]D’abord sculptée en 1552-1553 dans sa première version, l’œuvre a été remaniée de 1555 à 1564, et laissée inachevée à la mort de l’artiste le 18 février 1564.. Marbre, h. 195 cm. Inscriptions : (sur la …

Continuer la lecture de « Michel-Ange, « Pietà Rondanini » »

Ensemble des prescriptions qui devaient gouverner la vie des Israélites. La Loi Mosaïque (ou « Loi de Moïse ») contient l’enseignement divin transmis par Moïse à travers l’ensemble des cinq livres réunis sous le nom de Pentateuque par les Chrétiens, et de Torah par les Hébreux. Elle est enseignée et décrite avec une minutie particulière dans le livre …

Continuer la lecture de « Loi Mosaïque »

Auteur inconnu. Carré Sator de la Cathédrale de Sienne. Inscription paléographique gravée dans une plaque de pierre calcaire et scellée sur la paroi. Provenance inconnue. Sienne, flanc nord de la Cathédrale de Santa Maria Assunta. Ce « carré magique » ((Il n’est pas étonnant que l’on ait appelé ce type d’assemblage un carré magique. Bien qu’on l’observe depuis …

Continuer la lecture de « « Carré Sator de la Cathédrale de Sienne » »

Plus connus aujourd’hui sous l’appellation de «  cuirs de Cordoue », les « corami » ((Corame (plur. : corami) du lat. corium : cuir travaillé et imprimé, à motifs décoratifs, principalement utilisé sous forme de panneaux pour l'ameublement et la tapisserie, pour les paliotti (devant-d’autels) ou dans la reliure des livres, le revêtement de chaises, de coffres, …

Continuer la lecture de « « Corami » »

La famille Chigi, que les documents d’archives évoquent à Sienne à partir du XIIIe s., descend d’une branche des comtes de l'Ardenghesca ((D'origine siennoise, la famille Chigi possédait déjà de nombreuses forteresses et châteaux vers 1100. Ranuzio et Anselmo étaient seigneurs du château de Macereto avec le titre de comtes de l'Ardenghesca : du premier …

Continuer la lecture de « La famille siennoise des Chigi »

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405 [ou 1410] - 1485) Crocifisso (Crucifix), Tempéra et or sur panneau, 316 x 285 cm. Provenance : Sienne, Basilique de San Domenico, crypte. Originairement destiné à la procession, cet énorme crucifix est conforme aux représentations monumentales du Christ en croix de la même époque : la figure du Christ est du type dolens …

Continuer la lecture de « Sano di Pietro, « Crocifisso » »

Francesco Vanni (Sienne, 1563 – 1610) Antonio Nacci detto il ‘Caffarini’ (Antonio Nacci dit le ‘Caffarini’), 1596, Peinture murale à l’huile, Inscriptions : (sur le socle feint situé sous l’image) : «  Provenance : In situ. Sienne, Basilique de San Domenico, Chapelle de Santa Caterina. Tommaso Caffarini

Francesco Vanni (Sienne, 1563 – 1610) Il Beato Raimondo da Capua (Le bienheureux Raymond de Capoue), 1596. Peinture murale à l’huile, Inscriptions : (sur le socle feint situé sous l’image) : « B(EATUS) RAIMVNDVS DE CAPVA • M • GENERALIS OR • PRED • CONFESSARIVS ET COMPILATOR VITA D • CATHA(RINA) » [1] Provenance : In situ. …

Continuer la lecture de « Francesco Vanni, « Il Beato Raimondo da Capua » »

Phaéton, est considéré par la majorité des nombreuses sources antiques comme le fils du dieu Soleil (Hélios, Sol, Phœbus) et de l'Océanide Clymène ((Clymène : fille d'Océan et de Téthys, elle apparaît dans de nombreux récits contradictoires, qui la font tantôt Mère de Phaéton et des Héliades, conçus avec Hélios (le Soleil) ; tantôt épouse du Titan Japet (à la place de Asia), de qui elle aurait eu Prométhée, Épiméthée, Atlas, ainsi qu'Hespéros et Ménétios ; tantôt épouse …

Continuer la lecture de « Phaéton »

Océan ou Océanos est un Titan, fils d'Ouranos (le Ciel) et de Gaïa (la Terre), frère et époux de Téthys. Ses 3 000 fils sont les dieux fleuves et ses 3 000 filles, les Océanides[1]. Plusieurs sources établies le font en outre engendrer Triptolème avec sa propre mère Gaïa[2], et les Cercopes avec sa fille Théia, distincte de la Titanide du même nom[3].

Doris est une Océanide, fille d’Océan et de Téthys. Elle est mariée à Nérée, de qui elle eut cinquante filles, connues sous le nom de Néréides. L'une de ses filles s'appelle également Doris.

De tous les Cyclopes rencontrés dans la légende grecque, Polyphème, fils de Poséidon et de la nymphe Thoosa, est le plus sauvage et le plus célèbre. Habitant une caverne en Sicile, il vit d'un grand troupeau de chèvres dont il est le berger. Amoureux sans espoir de la nymphe Galathée, qui aime Acis, il écrase son rival sous …

Continuer la lecture de « Polyphème »

Giovanni Antonio Bazzi, detto « Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Marte e Venere sorpresi da Vulcano (Mars et Vénus surpris par Vulcain), v. 1510. Huile sur toile, 30,5 x 68,7 cm. Provenance : Palazzo Chigi nel Casato, Sienne. Milan, Collection privée.

Ferdinand de Médicis (1663 - 1713) : prince de la Maison de Médicis, il épouse Violante-Béatrice de Bavière en 1689, et décède avant son père Côme III de Médicis [1]Ce décès prématuré fera de son frère puiné Giangastone (Jean Gaston) le dernier grand-duc de Toscane de la maison de Médicis.. En tant que prince héritier, il est appelé …

Continuer la lecture de « Ferdinando de’ Medici »

Violante Beatrice di Baviera ou Violante-Béatrice de Bavière (Munich, 1673 – Florence, 1731) : fille la plus jeune de l’électeur Ferdinand-Marie de Bavière [1]Ferdinand Maria von Wittelsbach (Munich, 1636 - Schleißheim, 1679) : électeur palatin de Bavière. et d’Henriette-Adelaïde de Savoie ((Henriette-Adélaïde de Savoie (Turin, 1636 - Munich, 1676) : fille de Victor-Amédée Ier de Savoie (Turin, 1587 - Vercelli, 1637), duc de …

Continuer la lecture de « Violante Beatrice von Bayern »

Palazzo Bargagli Via del Casato di Sopra, 55. Sienne. Il Palazzo Bargagli presenta un’imponente facciata settecentesca che mostra i moduli tardo barocchi che sembrano già adeguarsi ad un misurato rigore nel gusto di un rinnovato classicismo.

Palazzo Pannilini Via del Casato di Sopra, 59. Sienne. Il Palazzo Pannilini fu edificato intorno alla metà del Cinquecento dall’architetto e pittore senese Bartolomeo Neroni detto “il Riccio”. Il palazzo costituisce una tipica espressione del manierismo architettonico di matrice “post peruzziana”. Particolarmente significativa la facciata posteriore che si affaccia sul Prato di Sant’Agostino, nella quale …

Continuer la lecture de « Palazzo Pannilini »

Palais Ugurgieri Via del Casato di Sotto, 39. Sienne. Se rendre sur place : « Più prossimi a Siena, dove nel 1100 costruirono la chiesa di S. Vigilio, questi ultimi (gli Ugurgieri) ebbero parte notevole nella nascita del comune; Ugo di Ruggiero, da cui viene il cognome della famiglia, fu console nel 1183. I suoi figli con …

Continuer la lecture de « Palazzo Ugurgieri »

Palais des Conti della Ciaia Via del Casato di Sotto, 29. Sienne. Se rendre sur place : Il Palazzo dei Conti della Ciaia fu costruito da questa nobile famiglia senese intorno al 1715. Il progetto è attribuito al canonico Francesco Brandini. È stato sede del tribunale. Mentre la facciata, pure settecentesca, riflette ancora influssi cinquecenteschi …

Continuer la lecture de « Palazzo dei Conti della Ciaia »

Palais Berlinghieri Piazza del Campo, 7/8, Sienne. Se rendre sur place : En longeant le Campo à gauche en quittant le Palazzo Pubblico, juste après l’embranchement de la via Giovanni Dupré, se dresse le Palazzo Berlinghieri. Le palais fut achevé à l'occasion de l'entrée solennelle de Violante de Bavière ((Violante Beatrice von Bayern (Munich, 1673 …

Continuer la lecture de « Palazzo Berlinghieri »

Amphitrite, déesse et personnification féminine de la mer [1]Dans les poèmes homériques, Amphitrite est simplement appelée « la mer ». Son homologue romaine est Salacie, qui était également la déesse des sources., elle est l'épouse du dieu grec de la mer, Poséidon, et vit avec lui dans un palais doré sous la mer. Fille de Nérée et de …

Continuer la lecture de « Amphitrite (Salacie) »

Divinité des abysses, fils aîné de Pontos ((Pontos est une divinité primitive, qui s’accouple avec Gaïa, sa mère pour engendrer des divinités marines primordiales. « Et Pontos engendra Néreus, véridique et ennemi du mensonge, le plus âgé de ses fils. On le nomme le Vieillard, parce qu’il est doux et véridique, et qu’il n’oublie point la justice, et que ses …

Continuer la lecture de « Nérée »

Galathée ou Galatée (grec ancien : Γαλάτεια, litt. « celle qui est blanche comme du lait »),[3][4] la « glorieuse » et « belle » fille du « Vieil Homme de la Mer », Nérée, et de l'Océanide Doris, était une nymphe de la mer anciennement attestée dans les œuvres d'Homère et d'Hésiode, où elle …

Continuer la lecture de « Galathée »

Palais Chigi nel Casato Via del Casato di Sotto, 11-17. Sienne. Le premier palais que l’on trouve sur la gauche lorsque emprunte le Casato di Sotto en provenant du Campo est le Palazzo Chigi (XVIe s.), lieu de naissance de l’une des gloires siennoises, le pape Alexandre VII. Se rendre sur place : « Comme le …

Continuer la lecture de « Palazzo Chigi nel Casato »

Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) The Abduction of Europa (L’enlèvement d’Europe), v. 1507. Huile sur toile, 56,4 x 65,1 cm. Provenance : Plafond d’une chambre du palais Chigi nel Casato, Sienne. Collection privée [1]Vente Sotheby, 23 janvier 2023.. Cette toile ((L'œuvre présentée ici est l'une des six toiles qui subsistent encore …

Continuer la lecture de « ‘Il Sodoma’, « The Abduction of Europa » »

Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Mars and Venus Trapped by Vulcan (Vénus et Mars piégés par Vulcain), v. 1507. Huile sur toile, 30,5 x 68,7 cm. Provenance : Palazzo Chigi nel Casato, Sienne. Collection privée (auparavant New York, The Metropolitan Museum of Art). Parmi les toiles montées sur un cadre en bois …

Continuer la lecture de « ‘Il Sodoma’, « Mars and Venus Trapped by Vulcan » »

Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Apollo and Daphne (Apollon et Daphné), v. 1507. Huile sur toile, 56,4 x 31,2 cm. Provenance : Palazzo Chigi nel Casato ((D’origine médiévale, le Palais Chigi nel Casato, propriété de la famille Chigi, fut rénové à la fin du XVe siècle, à l'occasion du mariage de …

Continuer la lecture de « ‘Il Sodoma’, « Apollo and Daphne » »

Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) The Fall of Phaeton (La chute de Phaéton), v. 1507. Huile sur toile, 64,1 x 56,8 cm. Provenance : Palazzo Chigi nel Casato ((D’origine médiévale, le Palais Chigi nel Casato, propriété de la famille Chigi, fut rénové à la fin du XVe siècle, à l'occasion du …

Continuer la lecture de « ‘Il Sodoma’, « The Fall of Phaeton » »

Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Polyphemus discovering Galatea and Acis (Polyphème découvrant Galatée et Acis) , v. 1507. Huile sur toile, 56,4 x 32,1 cm. Provenance : Palazzo Chigi nel Casato ((D’origine médiévale, le Palais Chigi nel Casato, propriété de la famille Chigi, fut rénové à la fin du XVe siècle, …

Continuer la lecture de « ‘Il Sodoma’, « Polyphemus discovering Galatea and Acis » »

Giovanni Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Le nozze di Alessandro e Rossanna (Les noces d'Alexandre et Roxane), v. 1517. Fresque, 370 x 660 cm. Provenance : In situ. Rome, Villa Farnesina. Raphaël, qui travaillait sur les fresques des autres pièces de la villa Farnesina, en particulier dans la Loggia de …

Continuer la lecture de « ‘Il Sodoma’, « Le nozze di Alessandro e Rossanna » »

Domenico Beccafumi (Sienne, 1484 - 1551) The Miraculous Communion of Saint Catherine of Siena (La communion miraculeuse de Sainte Catherine de Sienne), v. 1513-1515. Huile et or sur panneau, 28,9 x 41,3 cm. Provenance : Los Angeles, The J. Paul Getty Museum, 97.PB.26. Ce petit panneau représente un épisode de la vie de sainte Catherine …

Continuer la lecture de « Domenico Beccafumi, « The Miraculous Communion of Saint Catherine of Siena » »

Domenico Beccafumi (Sienne, 1484 - 1551) Saint Catherine of Siena Receiving the Stigmata Sainte Catherine de Sienne recevant les stigmates), v. 1513–1515. Huile et or sur panneau, 28,6 x 41,6 cm. Provenance : Los Angeles, The J. Paul Getty Museum,  97.PB.25. Raymond de Capoue, son biographe, a décrit la façon dont sainte Catherine de Sienne aurait …

Continuer la lecture de « Domenico Beccafumi, « Saint Catherine of Siena Receiving the Stigmata » »

‘Maestro delle storie d’Isacco’, fin du XIIIe s. Benedizione di Isacco a Giacobbe (Isaac bénit Jacob), v. 1291-1295. Fresque, 300 x 300 cm. Provenance : In situ. Assise, Basilique supérieure de San Francesco. La scène [1]Celle-ci est située dans la troisième travée de la nef supérieure., attribuée soit au ‘Maestro delle storie d’Isacco’, soit à Giotto …

Continuer la lecture de « ‘Maestro delle storie d’Isacco’, « Benedizione di Isacco a Giacobbe » »

‘Maestro d'Isacco’ ou ‘Maestro delle Storie di Isacco’, fin du XIIIe s. Isacco respinge Esaù (Isaac repousse Esaü), v. 1291-1295 Fresque, 300 x 300 cm. Provenance : In situ. Assise, Basilique supérieure de San Francesco. ‘Maestro delle Storie di Isacco’ (Giotto ?) La scène ((« (« Isaac avait fini de bénir Jacob, et Jacob avait à peine quitté son …

Continuer la lecture de « ‘Maestro delle Storie di Isacco’, « Isacco respinge Esaù » »

Duccio di Buoninsegna (Sienne, vers 1255-1260 – vers 1318-1319) Madonna and Child (Vierge à l’Enfant), v. 1300. Tempéra et or sur panneau, 27,9 x 21 cm (avec son cadre intégré) ; 23,8 x 16,5 cm (surface peinte). Provenance : New York, The Metropolitan Museum of Art. Duccio di Buoninsegna Abandonnant la conception byzantine selon laquelle …

Continuer la lecture de « Duccio di Buoninsegna, « Madonna and Child » »

Cenni di Pepo, dit ‘Cimabue’ (Florence, v. 1240 – Pise, v. 1302), attribué à. Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1285. Tempéra et or sur panneau, 67 x 47 cm. Provenance : Pieve dei Santi Lorenzo e Leonardo, Castelfiorentino. ((L’œuvre est ensuite passée de la pieve des Santi Lorenzo e Leonardo à la propositura di …

Continuer la lecture de « Cimabue (attr.), « Madonna col Bambino » »

‘Maestro di Città di Castello’ (actif à Sienne de 1290 à 1320 environ) Madonna and Child with Four Angels. Maestà (Vierge à l’Enfant avec quatre anges. Maestà), v. 1290 Tempéra et or sur panneau, 230 x 141,5 cm (surface peinte). Provenance : Washington, National Gallery of Art, Samuel H. Kress Collection.

Antonio Barili (Sienne, 1453 – 1517) Autoportrait, 1502. Marqueterie de bois. Inscriptions : (dans le cartouche en cours de travail, sous la main du marqueteur) : « HOC EGO ANTONIVS BARILIS OPVS COELO NON PENICILLO EXCVSSI. AN D. N. MCCCCCII » ((« Moi, Antonio Barili, j’ai réalisé cette œuvre avec un ciseau (une gouge ?), …

Continuer la lecture de « Antonio Barili, « Autoportrait » »

Icilio Federico Joni (Sienne, 1866-1946) : peintre et faussaire spécialisé dans la contrefaçon de tableaux de la peinture siennoise.

Pietro Lorenzetti (Sienne, documenté de 1305 à 1345) San Leonardo ; Santa Caterina di Alessandria ; Santa Margherita di Antiocha (Les saints Léonard de Limoges, Catherine d’Alexandrie, Marguerite d’Antioche), Tempéra et or sur panneau, 63 x 33 cm (chaque panneau). Provenance : église des Santi Leonardo e Cristoforo, Monticchiello. Florence, Museo Horne. Présentés assemblés dans un encadrement de …

Continuer la lecture de « Pietro Lorenzetti, « San Leonardo », « Santa Caterina di Alessandria » ; « Santa Margherita di Antiocha » »

Pietro Lorenzetti (Sienne, documenté de 1305 à 1345) Reconstruction du Polyptyque de Monticchiello, v. 1315. Registre principal : Sainte Agathe San Leonardo Madonna col Bambino Santa Caterina d’Alessandria Santa Margherita d’Antiocha Couronnement : San Luca San ? Pienza, Museo Diocesano ; Le Mans (France), Musée de Tessé ; Florence, Museo Horne ; Florence, Villa I …

Continuer la lecture de « Pietro Lorenzetti, « Polittico di Monticchiello » »

Pietro Lorenzetti (Sienne, documenté de 1305 à 1345) Sainte Agathe (?), v. 1315. Tempéra sur panneau, 64,9 x 33,3 cm. Provenance : Pieve dei Santi Leonardo e Cristoforo, Monticchiello (Pienza). Le Mans, Musée de Tessé, Inv. 10.13. Cette gracieuse sainte est peinte sur le fond d'or d’un panneau qui formait l'extrémité gauche d'un grand retable exécuté pour …

Continuer la lecture de « Pietro Lorenzetti, « Sainte Agathe » »

Reconstruction provisoire du polyptyque agostinien de Piero della Francesca (Andrea Santacesaria, Nathaniel Silver et Machtelt Brüggen Israëls).  Piero della Francesca (Borgo San Sepolcro, 1412 - 1492) Polyptyque dispersé de Borgo San Sepolcro, grande polittico di Piero della Francesca eseguito per l’altare maggiore della vecchia chiesa degli agostiniani di Borgo San Sepolcro, suo paese natale. La pala …

Continuer la lecture de « Piero della Francesca, « Polyptyque de Sant’Agostino » »

Pietro Lorenzetti (Sienne, documenté de 1305 à 1345) San Luca Evangelista (Saint Luc l’Évangéliste), v. 1315. Gâble provenant du Polittico di Monticchiello, tempéra et or sur panneau, 18,5 x 23 cm. Inscriptions : (sur le phylactère présenté par le saint) : « S. LUCAS » [1]« S[ANCTUS] LUCAS » :  « Saint Luc », l'évangéliste. Provenance : église des Santi Leonardo e …

Continuer la lecture de « Pietro Lorenzetti, « San Luca » »

Nicolas Poussin, noto in Italia anche come Niccolò Pussino (Les Andelys, 1594 – Rome, 1665) : peintre, peut-être formé à Rouen auprès de Noël Jouvenet [1]Noël Jouvenet (? - 1675) : maître peintre et sculpteur, actif à Rouen, il passe, sans preuve formelle, pour avoir été le premier maître de Nicolas Poussin., il semble avoir tout d'abord travaillé à …

Continuer la lecture de « Nicolas Poussin »

Nicolas Poussin (Les Andelys, 1594 – Rome, 1665) Il Martirio di sant’Erasmo (Le Martyre de saint Érasme), 1628. Esquisse présumée du retable peint pour la basilique Saint-Pierre-de-Rome, huile sur toile, Provenance : Bitonto, Galleria Nazionale della Puglia ’Girolamo e Rosaria Devanna’. L’œuvre est probablement l’une des deux esquisses du retable ((Nicolas Poussin, Il Martirio di sant’Erasmo. …

Continuer la lecture de « Nicolas Poussin, « Presunto bozzetto del Martirio di sant’Erasmo » »

Nicolas Poussin (Les Andelys, 1594 – Rome, 1665) Il martirio di sant’Erasmo (Le martyre de saint Érasme), 1628. Esquisse du retable [1]Nicolas Poussin, Il martirio di sant’Erasmo. Rome, Città del Vaticano, Pinacoteca Nazionale. peint pour la basilique de Saint-Pierre de Rome, huile sur toile,

Une esquisse est l’ébauche traduisant, généralement en plus petit, une étape dans l’élaboration d'un ouvrage de peinture de sculpture ou d'architecture, laquelle est destinée à trouver sa forme définitive dans l’œuvre aboutie.

Dans le domaine artistique, le modello (le modèle) est, l'étude préparatoire, généralement à une plus petite échelle, d'une œuvre de peinture, de sculpture ou d'architecture. Le modello pouvant servir à donner une idée précise et suffisamment exacte de l’œuvre à venir à son commanditaire, son degré d’aboutissement est supérieur à celui d’une esquisse, laquelle correspond davantage à un …

Continuer la lecture de « « Modello » »

Nicolas Poussin (Les Andelys, 1594 – Rome, 1665) Le Martyre de saint Érasme, 1628-1629. Étude sur papier pour le tableau d’autel [1]Nicolas Poussin, Le Martyre de saint Érasme. de la basilique Saint-Pierre (Rome), plume, encre brune, lavis brun, traces de pierre noire, Provenance : Florence, Gallerie degli Uffizi, Gabinetto Disegni e Stampe.

Léda L'ensemble des récits raconte l'histoire suivante : Léda, fille du roi Thestios est l'épouse de Tyndare, roi de Sparthe. Zeus prend la forme d'un cygne pour séduire «  par ruse » Léda pendant la nuit. De cette relation avec le dieu, elle conçoit deux enfants, Hélène et Pollux, qui naissent dans un œuf. Elle conçoit un second œuf, renfermant …

Continuer la lecture de « Léda »

Tyndare, roi de Sparthe

Castor et Pollux, les Dioscures, apparaissent dans l’Iliade qui les nomme « Castor, le dompteur de chevaux, et Pollux, le pugiliste ». Le poème ne mentionne pas le nom de leurs parents, mais Hélène les présente comme ses frères. L’Odyssée, en revanche, les fait tous deux fils de Tyndare et de Léda [1]HOMÈRE, Odyssée, XI, 298-300.. Ils sont tous deux fils de Zeus dans le …

Continuer la lecture de « Dioscures »

Érasme de Formia (IIIe siècle) : saint évêque de Formia, martyrisé sous l’empereur Dioclétien en 303 ((« Pendant la persécution de Dioclétien […], il fut arrêté. Mais un ange le transporta miraculeusement […] à Sirmium, puis à Formies en Campanie. C’est là qu'il aurait été martyrisé en 303. Après lui avoir enfoncé une alène sous chaque …

Continuer la lecture de « Érasme de Formia (Erasmo da Formia) »

Nicolas Poussin (Les Andelys, 1594 - Rome, 1665) Martirio di Sant’Erasmo (Martyre de Saint Érasme), 1628-1629. Huile sur toile, 320 x 186 cm. Inscriptions : (en bas à gauche) : « Nicolaus Pusin fecit » [1]« Fait par Nicolas Poussin ». Provenance : basilique Saint-Pierre, Rome. Rome, Città del Vaticano, Musei vaticani, Inv. 40394. Commandée au peintre en …

Continuer la lecture de « Nicolas Poussin, « Martirio di Sant’Erasmo » »

Ferdinando II de' Medici (Florence, 1610 – 1670) : fils de Côme II de Médicis et de Marie Madeleine de Habsbourg ((Marie Madeleine d’Autriche (Graz, 1589 – Passau, 1631), épouse de Côme II de Médicis et grande-duchesse de Toscane. Après la mort de son mari en 1621, à l'âge de 30 ans, elle se dédie avec sa belle-mère Christine de Lorraine à l'éducation de ses huit enfants, en particulier de son …

Continuer la lecture de « Ferdinando II de’ Medici »

Source Gallica bnf.fr / Bibliothèque Mazarine. Ms 870.1. ‘Maître de la Somme le roi de la Mazarine’ (actif à Paris vers la fin du XIIIe - début du XIVe siècle) La Bête, 1295. Enluminure pleine page, recto du folio 8 d’un manuscrit de la Somme le roi de Frère Laurent ((Laurent d’Orléans, frère dominicain de …

Continuer la lecture de « ‘Maître de la Somme le roi de la Mazarine’, « La Bête » »

Niccolò Tornioli (Sienne, connu à partir de 1622 – Rome [?], connu jusqu’en 1650), peintre.

Francesco Vanni Madonna col Bambino e i Santi Lorenzo, Gregorio, Niccolò e Agnese, due monache e due fanciulle, Huile sur toile, 302 x 196 cm. Provenance : In situ. Sienne, église de San Niccolò in Sasso.

Raffaello Vanni, Giudizio Finale

Raffaello Vanni Natività Huile sur toile, 250 x 160 cm. Provenance : In situ. Sienne, église de San Niccolò in Sasso.

Astolfo Petrazzi Ascenzione Huile sur toile, 255 x 165 cm. Provenance : In situ. Sienne, église de San Niccolò in Sasso.

Rutilio Manetti Resurrezione di Cristo Huile sur toile, 256 x 177 cm. Provenance : In situ. Sienne, église de San Niccolò in Sasso.

Rutilio Manetti La Pentecoste Huile sur toile, 265 x 155 cm. Provenance : In situ. Sienne, église de San Niccolò in Sasso.

Niccolò Tornioli (Sienne, connu à partir de 1622 - Rome [?], connu jusqu'en 1650) Crocifissione Huile sur toile, 267 x 154 cm. Provenance : In situ. Sienne, église de San Niccolò in Sasso.

Coppo di Marcovaldo (Florence, v. 1225 – Sienne [?], v. 1276) ? Madonna in trono con il Bambino e due angeli (Vierge à l’Enfant en majesté. et deux anges, 1265-1270 Tempéra et or sur panneau, repeints à l’huile, 222 x 134 cm. Provenance : église de Santa Maria dei Servi, Orvieto. Orvieto, Museo dell’Opera del …

Continuer la lecture de « Coppo di Marcovaldo (?), « Madonna in trono con il Bambino e due angeli » »

Véran de Cavaillon (fin du VIe siècle) : saint, « Gaulois de naissance, et citoyen gabale ((Gabale : nom d’un peuple de la Gaule celtique, puis de la province romaine de Gaule aquitaine. Le territoire des Gabales correspondait à celui du diocèse de Mende (avant 1790), soit le Gévaudan, pays qui recouvre assez précisément l'actuel département de la Lozère. La …

Continuer la lecture de « Véran de Cavaillon »

‘Maestro di San Verano’ (troisième quart du XIIIe s.) San Verano tra due angeli e sei storie della sua leggenda (Saint Véran entre deux anges, et six épisodes de sa légende), v. 1270-1275. Tempéra et or sur panneau, 157 x 97 cm. Inscriptions : (sur le fond, à la hauteur de la tête du personnage) …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di San Verano’, « San Verano tra due angeli e sei storie della sua leggenda » »

Giunta di Capitino, dit Giunta Pisano (Pise, v. 1180 – v. 1265) Crocifisso di Santa Maria degli Angeli (Croix peinte de Santa Maria degli Angeli), v. 1236. Tempéra et or sur panneau, 174 x 131 cm. Inscriptions : (dans le titulus crucis, au sommet de la croix) : « IHS NASARENVS / REX IVDEORVM » ((« Jésus le Nazaréen, …

Continuer la lecture de « Giunta Pisano, « Crocifisso di Santa Maria degli Angeli » »

‘Maestro della Maddalena’ (‘Maître de la Madeleine’) est le nom de convention donné à un artiste anonyme qui fut actif en Toscane, au cours de la seconde moitié du Duecento. Son nom est lié au grand retable de la Madeleine pénitente et huit épisodes de sa vie, aujourd’hui conservé à la Galleria dell’Accademia, à Florence. Parmi les principales caractéristiques de …

Continuer la lecture de « ‘Maestro della Maddalena’ (XIIIe s.) »

Coppo di Marcovaldo (Florence, v. 1225 - v. 1280) San Michele Arcangelo e storie della sua leggenda (L’Archange saint Michel et divers épisodes de sa légende), v. 1260-1270. Tempéra sur panneau, 96 x 122 cm. Inscriptions : (au bas du panneau) : « A.D.M.CC.LXI. COPP.D. FLORETIA MEPIX » ((« A.D.M.CC.LXI. Coppus de Florentia me pinxit » : « Coppo de Florence …

Continuer la lecture de « Coppo di Marcovaldo, « San Michele Arcangelo e storie della sua leggenda » »

Giunta di Capitino, dit Giunta Pisano (Pise, v. 1180 – v. 1265) Crocifisso di San Ranierino (Croix peinte de San Ranierino), v. 1240-1250. Croix détourée et peinte, tempéra, huile et or sur panneau, 184 x 134 cm. Inscriptions : (dans le clipeus sommital, de part et d’autre de la figure du Rédempteur bénissant) : « A//Ω …

Continuer la lecture de « Giunta Pisano, « Crocifisso di San Ranierino » »

Giunta Pisano (Pise, v. 1180 – v. 1265) Guarigione dell'indemoniata (Guérison d’une démoniaque). Détail du Dossale con San Francesco e sei miracoli (Dossale de saint François et six de ses miracles), milieu du XIIIe siècle. Tempéra et or sur panneau, 155 x 132,5 cm. Provenance : église de San Francesco, Pise. Pise, Museo nazionale di San Matteo.

Giunta Pisano (Pise, v. 1180 – v. 1265) Guarigione dello zoppo (Guérison du boiteux). Détail du Dossale con San Francesco e sei miracoli (Dossale de saint François et six de ses miracles), milieu du XIIIe siècle. Tempéra et or sur panneau, 155 x 132,5 cm. Provenance : église de San Francesco, Pise. Pise, Museo nazionale di San Matteo. …

Continuer la lecture de « Giunta Pisano, « Guarigione dello zoppo » »

Giunta Pisano (Pise, v. 1180 – v. 1265) Guarigione dello storpio (Guérison de l'infirme). Détail du Dossale con San Francesco e sei miracoli (Dossale de saint François et six de ses miracles), milieu du XIIIe siècle. Tempéra et or sur panneau, 155 x 132,5 cm. Provenance : église de San Francesco, Pise. Pise, Museo nazionale di San Matteo.

Giunta Pisano (Pise, v. 1180 – v. 1265) Guarigione miracolosa della donna afflitta da una fistola al seno (Guérison miraculeuse de la femme souffrant d'une fistule mammaire). Détail du Dossale con San Francesco e sei miracoli (Dossale de saint François et six de ses miracles), milieu du XIIIe siècle. Tempéra et or sur panneau, 155 x 132,5 cm. …

Continuer la lecture de « Giunta Pisano, « Guarigione miracolosa della donna afflitta da una fistola al seno » »

Giunta Pisano (Pise, v. 1180 – v. 1265) Vicenda della giovane deformata (Histoire de la jeune femme difforme) Détail du Dossale con San Francesco e sei miracoli (Dossale de saint François et six de ses miracles), milieu du XIIIe siècle. Tempéra et or sur panneau, 155 x 132,5 cm. Provenance : église de San Francesco, Pise. Pise, Museo nazionale …

Continuer la lecture de « Giunta Pisano, « Vicenda della giovane deformata » »

Giunta Pisano (Pise, v. 1180 – v. 1265) Guarigione della bambina dal collo torto (Guérison de la petite fille au cou tordu), Détail du Dossale con San Francesco e sei miracoli (Dossale de saint François et six de ses miracles), milieu du XIIIe siècle. Tempéra et or sur panneau, 155 x 132,5 cm. Provenance : église de …

Continuer la lecture de « Giunta Pisano, « Guarigione della bambina dal collo torto » »

Giunta di Capitino, dit Giunta Pisano (Pise, v. 1180 – v. 1265) Crocifisso di San Domenico (Crucifix de San Domenico), Tempéra et or sur panneau chantourné, 336 x 285 cm. Inscriptions : (à la base de la croix) : « CVIVS DOCTA MANVS ME PINXIT IVNTA PISANVS » [1]« La main savante de Giunta Pisano m’a peinte. » …

Continuer la lecture de « Giunta Pisano, « Crocifisso di San Domenico » »

Cenni di Pepo, dit Cimabue (Florence [1]Cimabue est connu à Rome, Pise, Assise et Florence de 1272 à 1302, v. 1240 - Pise, 1302) La Vierge Marie et l'Enfant-Jésus en majesté entourés de six anges, dite la Maestà, v. 1280. Tempéra et or sur panneau, 424 x 276 cm. Provenance : Pise, église de San …

Continuer la lecture de « Cimabue, « Maestà » »

Giotto di Bondone (Vespignano del Mugello, v. 1267 – Florence, 1337) Crocifisso di Santa Maria Novella (Croix peinte de Santa Maria Novella), v. 1290-1295. Tempéra et or sur panneau, 578 x 406 cm. Provenance : In situ. Florence, Basilique de Santa Maria Novella. Du haut de la nef de l’église florentine de Santa Maria Novella où …

Continuer la lecture de « Giotto di Bondone, « Crocifisso di Santa Maria Novella » »

Giordano (Jourdain) de Pise, également appelé Giordano da Rivalto (Pise, 1255 - Piacenza, 1311) : bienheureux théologien dominicain, le premier prédicateur dont les sermons vernaculaires sont conservés ((Voir : GIORDANO DA PISA, Prediche inedite del B. Giordano da Rivalto dell'Ordine de' Predicatori recitate in Firenze dal 1302 al 1305 (éd. Enrico Narducci), Bologne, presso Gaetano …

Continuer la lecture de « Giordano da Pisa »

Le caducée (du latin « caduceus » issu du grec « kerukeion » qui signifie insigne de héraut), attribut de d’Hermès-Mercure, est constitué par une baguette entourée de deux serpents entrelacés et surmontée de deux courtes ailes. ((Le « caducée-kerukeion, emblème des messagers et des hérauts, symbole de paix et de commerce, se compose généralement d'un court bâton dont le …

Continuer la lecture de « Caducée »

Alaric II (entre 458 et 466 – 507) : roi des Wisigoths de 484 à 507, après avoir succédé à son père Euricas à Toulouse le 28 décembre 484 ; il était l'arrière-petit-fils du plus célèbre Alaric Ier, qui pilla Rome en 410. Il établit sa capitale à Aire-sur-l'Adour (Vicus Julii) en Aquitaine. Ses domaines comprenaient non seulement …

Continuer la lecture de « Alaric II »

Grégoire de Tours

Trophime Bigot (Arles, 1579 - Avignon, 1650) San Sebastiano trafitto da una freccia, v. 1620. Huile sur toile,

Pittore senese (Peintre siennois) San Sebastiano (Saint Sébastien), troisième quart du Cinquecento - début du Seicento. Sinopia (dessin préparatoire) du Saint Sébastien de la Cappella di Piazza, détachée et appliqué sur un support de résine de verre, 191 x 130 cm. Provenance : Cappella di Piazza, Sienne. Sienne, Piazza Pubblico, Museo Civico.

GIOVAN ANTONIO BAZZI DIT ‘IL SODOMA’ ET LA DÉCORATION PEINTE DE LA CHAPELLE DU CAMPO La salle présente les quelques fresques ainsi que leurs sinopies détachées qui constituaient au XVIe siècle l'appareil décoratif de la chapelle du Campo. Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de …

Continuer la lecture de « SALLE 4 »

ART SIENNOIS DU CINQUECENTO ET DU SEICENTO Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de d’entrée de chacun des espaces délimités par des cloisons, et en poursuivant de gauche à droite ((Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page …

Continuer la lecture de « SALLE 5 »

Cercle de Paolo Di Giovanni Fei () Piccola Maestà. Madonna in Maestà con Santa Caterina d'Alessandria e San Giovanni Battista, v. 1400 -1424. Sienne, Pinacoteca Nazionale.

‘Maestro di Panzano’ (actif au cours de la seconde moitié du XIVe s.) Piccola Maestà. Madonna con Bambino in trono con San Giovanni Battista, Sant'Antonio Abate, San Pietro e Santa Caterina d'Alessandria (Petite Majesté. Vierge à l’Enfant sur le trônant, et les saints Jean Baptiste, Antoine Abbé, Pierre et Catherine d’Alexandrie), seconde moitié du XIVe …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Panzano’, « Piccola Maestà. Madonna con Bambino in trono con San Giovanni Battista, Sant’Antonio Abate, San Pietro e Santa Caterina d’Alessandria » »

Siena, Bottega 'dei Tondi' Reliquiario di San Galgano, detto 'di Frosini', inizio del terzo decennio del XIV secolo Cuivre doré et argenté, émaux champlevés et translucides, Provenance : abbaye de San Galgano, Chiusdino. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo. ((Roberto BARTALINI, « “Un luogo visto in sogno”. Il restauro, un libro recente e alcune notazioni sul …

Continuer la lecture de « « Reliquiario di San Galgano, detto ‘di Frosini’ » »

‘Maestro di Panzano’ (actif dans la seconde moitié du Trecento)Madonna col Bambino che sposa santa Caterina d'Alessandria tra i Paolo e Pietro (Vierge à l’Enfant avec le mariage mystique de sainte Catherine d’Alexandrie, entre les saints Paul et Pierre), v. 1385. Tempéra et or sur panneau, Provenance : église de San Piero in Pesa. Panzano …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Panzano’, « Madonna col Bambino che sposa santa Caterina d’Alessandria tra i Paolo e Pietro » »

‘Maestro di Panzano’ (seconde moitié du Trecento [1]Trecento : XIVe siècle en italien.) : nom de convention qui désigne un peintre anonyme de style bizantineggiante [2]Le mot italien bizantineggiante, intraduisible en français, signifie : « plus ou moins byzantin », ou « vaguement byzantin »., actif entre 1380 et 1400, dénommé ainsi par Bernard Berenson en référence au triptyque de la petite église de san Pietro in Pesa …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Panzano’ »

‘Maestro del 1346’ (Francesco di Segna, Nicolo di Segna et Pietro Lorenzetti ?) Strage degli Innocenti Fresque, Provenance : In situ. Sienne, basilique de Santa Maria dei Servi, chapelle Petroni.

Antonio Annibale Nasini (Piancastagnaio, 1631 – Castel del Piano, 1668) : peintre.

Tommaso Nasini (Castel del Piano, 1663 – Foligno, 1746) : peintre, fils ainé d’Antonio Annibale et Eufrasia Bassi, frère de Giacomo Francesco.[1][2] Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois

Massarello di Giglio (Sienne, ... (?) – 1339) : peintre actif à Siennede 1291 à 1339, annannée de sa mort. [1]Enzo Carli, Les Tablettes peintes de la « Biccherna » et de la « Gabella » de l'ancienne république de Sienne, Milan - Florence, Electa Editrice, 1951, p. 14. Di lui si conosce molto poco, se non il periodo in cui fu …

Continuer la lecture de « Massarello di Giglio »

Art siennois des XIVe et XVI siècles. Première étape du parcours à travers les collections du Musée Civique, cette salle présente un groupe de peintures et de sculptures d'origines diverses, propres à refléter l'évolution de l'art siennois de la première moitié du XIVe siècle au XVe siècle. L'itinéraire commence par deux précieux témoignages de l'activité …

Continuer la lecture de « SALLE 3 »

Apollonio Nasini (Florence, 1692 - Sienne, 1786). Fils et élève de Giuseppe Nicola Nasini, peintre actif à Florence et Sienne ; son style en tant que pastelliste est réputé de très haut niveau, et difficile à distinguer de celui de son père [1]Ettore Romagnoli, Biografia cronologica de' bellartisti Senesi, 1835. (reprint 1976, XI).. Œuvres visibles …

Continuer la lecture de « Apollonio Nasini »

Antonio Nasini (Castel del Piano, 1643 – Torrenieri, 1715) : peintre et presbitero ((Dans les Églises catholique et orthodoxe, le presbytre (du grec ancien presbýteros, « plus âgé » ; le terme italien prete [prêtre] dérive également de ce mot grec par l'intermédiaire du latin presbyter) est le ministre du culte qui a reçu, lors d'une ordination spécifique, la mission …

Continuer la lecture de « Antonio Nasini »

Francesco Nasini (Piancastagnaio [actuelle province de Sienne], 1611 ou 1621 - Castel del Piano, 1695) : peintre. Fondateur, avec ses frères Antonio Annibale Nasini et Giovanni Nasini, d’une dynastie de neuf peintres [1]Francesco est le père d’Antonio et de Giuseppe Nicola Nasini, le plus célèbre des trois, ainsi que le grand-père d’Apollonio Nasini et de Cosimo Gaetano Nasini., il fut essentiellement actif …

Continuer la lecture de « Francesco Nasini »

Domenico Manetti (Sienne, 1609 - 1663) Visitazione (Visitation), Huile sur toile, 123 x 91 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Publico, Museo Civico. Domenico Manetti

Raffaello Sanzio (Urbino, 1483 - Rome, 1520) Madonna della seggiola (Madone à la chaise), 1513-1514. Huile sur panneau, diam. 71 cm. Provenance : Florence, palazzo Pitti, Galleria Palatina.

Bernardino Mei (1612-1676) San Bernardino da Siena e donatore (Saint Bernardin de Sienne et donateur), milieu du Seicento. Huile sur toile, 182 x 152 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Domenico Manetti (Sienne, 1609 - 1663) Emilia Pannochieschi d’Elci presenta al vescovo di Siena il progetto del monastero di Santa Marta da lei fondato (Emilia Pannocchieschi d'Elci présente à l'évêque de Sienne le projet du Monastère de Santa Marta qu'elle a fondé), v. 1665. Huile sur papier, 59 x 71 cm. Provenance : Sienne, Palazzo …

Continuer la lecture de « Domenico Manetti, « Emilia Pannochieschi d’Elci presenta al vescovo di Siena il progetto del monastero di Santa Marta da lei fondato » »

Francesco Nasini (Sienne, 1621-1695) Traslazione della salma del cardinale Petroni da Genova a Siena (Translation de la dépouille du cardinal Petroni de Gênes à Sienne), v. 1678. Esquisse pour la fresque de la Bilanceria di Biccherna, grisaille, huile sur papier marouflée sur toile, 30 x 63 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico. Le …

Continuer la lecture de « Francesco Nasini, « Traslazione della salma del cardinale Petroni da Genova a Siena » »

Copie d’après Raffaello Vanni (1595 - 1673) Vittoria di Clodoveo su Alarico II (Victoire de Clovis sur Alaric), ap. 1652. Huile sur toile, 81 x 192 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico. L’œuvre représente l’instant décisif de la bataille de Vouillé, troisième des grandes victoires attribuées à Clovis ((Clovis : fils du roi …

Continuer la lecture de « Copia da Raffaello Vanni, « Vittoria di Clodoveo su Alarico II » »

Alessandro Casolani (Sienne, v. 1552 / 1553 - 1607) Madonna col Bambino, San Francesco e santa Caterina da Siena (Vierge à l’Enfant, saint François et sainte Catherine de Sienne), Huile sur toile, 105 x 80 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Bottega di Andrea e Raffaello del Brescianino Madonna col Bambino e due angeli Huile sur toile, 121 x 102 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Pittore senese (Maestro di Monteoliveto ?) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), premières décennies du Trecento. Tempéra sur panneau, 46,5 x 38,5 cm. Inscriptions : (sur le phylactère de l’Enfant-Jésus) : «  Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Pittore senese Madonna dell'umiltà e Cristo benedicente, première moitié du Quattrocento Tempéra et or sur panneau, 48 x 22 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Giovanni d’Agostino (Sienne, v. 1310 - 1348) Sant’Ansano (Saint Ansanus), v. 1440) Marbre blanc, h. 85,5 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

La terminologie donateur in abisso [1]Dans l’abysse. a été introduite par André Chastel [2]André Chastel, « Le donateur ‘in abisso’ dans les pale », dans Fables, formes, figures, Paris, Flammarion, 1978, II, pp. 129-144. pour désigner le cas très particulier des tableaux d’autel (pale d’altare) dans lesquelles le donateur apparaît au tout premier plan, vu à mi-corps, parfois …

Continuer la lecture de « Donateur « in abisso » »

Vincenzo Rustici (1557-1632) Madonna che allatta il Bambino e angeli (Madone allaitant l’Enfant, et anges), début du Seicento. Huile sur toile, 110 x 90 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Vincenzo Rustici (1557 - 1632) Madonna col Bambino, Sant'Anna e angeli (Vierge à l’Enfant, sainte Anne et anges), fin du Cinquecento. Huile sur toile, 122 x 95 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Sebastiano Folli (1569 - 1621) Noli me tangere, début du Seicento. Huile sur toile, 202 x 150,5 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Ventura Salimbeni (1568 - 1613) Cataletto della Compagnia di Santo Stefano a Pispini: Santo Stefano, Immacolata Concezione col Bambino, Cristo in Pieta, San Lorenzo (Cataletto de la Compagnie de saint Étienne : saint Étienne, Immaculée Conception avec l’Enfant, Christ de Pitié, saint Laurent), 1604. Huile sur toile marouflée sur panneau, 62,5 x 45,5 cm (chaque …

Continuer la lecture de « Ventura Salimbeni, « Cataletto della Compagnia di Santo Stefano a Pispini » »

Astolfo Petrazzi (Sienne, 1579 - 1665) La Madonna e San Giuseppe presentano il Bambino a Santa Maria Maddalena, Sant'Agostino, Santa Caterina d'Alessandria e Santa Margherita (La Madone et saint Joseph présentent l’Enfant à sainte Marie Madeleine, saint Augustin, sainte Catherine d’Alexandrie et sainte Marguerite), fin de la quatrième - début de la cinquième décennie du …

Continuer la lecture de « Astolfo Petrazzi, « La Madonna e San Giuseppe presentano il Bambino a Santa Maria Maddalena, Sant’Agostino, Santa Caterina d’Alessandria e Santa Margherita » »

Rutilio Manetti (Sienne, 1571-1639) San Paolo (Saint Paul), début de la quatrième décennie du Seicento. Huile sur toile, 146 x 115 cm. Inscriptions : (sur la première lettre) : « Rutil. Manet. » [1]Signature de Rutilio Manetti. (dans l'épaisseur des feuillets accumulés) : « Ad coloss. / Que cursus sunt sapite » ((« [Si consurrexistis cum Christo quae sursum …

Continuer la lecture de « Rutilio Manetti, « San Paolo » »

Rutilio Manetti (Sienne, 1571-1639) Madonna col Bambino, San Francesco e Santa Caterina da Siena (Vierge à l'Enfant, le petit saint Jean, saint François et sainte Catherine de Sienne), premier quart du Seicento. Huile sur toile, 109 x 94 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico. La figure de San Giovannino, annoncée dans le cartel …

Continuer la lecture de « Rutilio Manetti, « Madonna col Bambino, San Giovannino, San Francesco e Santa Caterina da Siena » »

PITTORE SENESE (att.ALESSANDRO CASOLANI) (1552/53-1607) Ritratto di famiglia con figure allegoriche, ultimo quarto del Cinquecento olio su carta applicata su tela, 25,5 x 43 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Francesco Vanni (Sienne, 1563 - 1610) Martirio di Santo Stefano (Martyre de saint Étienne), ap. 1584. Huile sur panneau, 39 x 32 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

GIROLAMO MAGAGNI DETTO GIOMO DEL SODOMA (attribuito) (1507-1562) Due Virtù, prima metà del Cinquecento tempera su tavola Cm 91 x 58 ciascuna Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Bartolomeo Neroni, detto ‘Il Riccio’ (1505-1571) Visitazione (Visitation), quatrième décennie du Cinquecento. Tempéra sur panneau, 122 x 104 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Lorenzo Brazzi detto ‘Il Rustico’ (1521-1572), attribué à Santa Caterina da Siena, sesto decennio del Cinquecento Huile sur panneau, 46,5 х 33 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Giovanni Antonio Bazzi, detto ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – 1549) Madonna col Bambino e Santi (Vierge à l’Enfant et saints), 1537 - 1539. Sinopia détachée et appliquée sur un support de fibre de verre, 375 x 245 cm. Provenance : Cappella di Piazza, Sienne. Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico. Sinopia de la Madonna col Bambino e …

Continuer la lecture de « Giovanni Antonio Bazzi, detto ‘Il Sodoma’, « Madonna col Bambino e Santi » »

Giovanni Antonio Bazzi, detto ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 - Sienne, 1549) Dio Padre (Dieu le Père), 1537-1539 Fresque détachée et appliquée sur un support de fibre de verre, 170 x 190 cm. Provenance : cappella di Piazza, Sienne. Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Pittore senese (Peintre siennois) San Sebastiano (Saint Sébastien), troisième quart du Cinquecento - début du Seicento. Fresque détachée et appliquée sur un support de fibre de verre, 191 x 130 cm. Provenance : Cappella di Piazza, Sienne. Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Bottega di Sano di Pietro (Sienne, 1405-1481) Crocifissione con dolenti in umiltà (Crucifixion avec la Vierge et saint Jean dolents), v. 1460-1470. Tempéra et argent sur panneau, 140 x 143 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Scultore senese Crocifisso (Crucifix), dernier quart du Trecento. Bois sculpté, peint et doré, h. 269 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Jacopo della Quercia (Sienne, v. 1371 - 1438) e bottega Sant'Antonio Abate (Saint Antoine Abbé), troisième décennie du Quattrocento Bois sculpté et peint en blanc, h. 131 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Francesco di Vannuccio (documentato dal 1356 al 1389) Cassa ferrata con Annunciazione e stemmi dipinti (Coffre ferré avec Annonciation et emblèmes peints), sixième décennie du Trecento. Tôle étamée et peinture à la détrempe sur coffre en bois de noyer, 38 x 75 x 40 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Andrea di Bartolo (documenté de 1389 à 1428) Cassa con i Santi Pietro Alessandrino tra due stemmi (fronte); Vittore (fianco sinistro); Arescenzi e adest (retro) e l'Annunciazione (coperchio, lato frontale), v. 1403-1410. Tempéra et or sur panneau avec reliefs de pastiglia dorée et insertions de boules (sfere) de verre coloré, 58 x 71,5 x 44 …

Continuer la lecture de « Andrea di Bartolo, « Cassa con i Santi Pietro Alessandrino tra due stemmi » »

Giovanni d’Agostino (Sienne, V. 1310 - 1348) Sant'Ansano 1440 circa marmo bianco h. cm 85,5

PITTORE SENESE Madonna dell'umiltà e Cristo benedicente prima metà del Quattrocento oro e tempera su tavola cm 48 x 22