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Maestranza del primo Trecento (Maîtrise du début du XIVe s.) San Luca Evangelista (Saint Luc l’Évangéliste), v. 1300. Marbre, h. : 192 cm, l. : 60 cm. Provenance : Façade de la Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo. L'effigie de l’Évangéliste Luc, barbue et drapée à l'ancienne, tient un livre …

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Nicola Pisano (v. 1210 – av. 1284) Giudizio Universale : i dannati (Jugement Dernier : les damnés), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Le panneau est principalement consacré à la représentation de l'Enfer. Mais il présente également quelques figures positives, curieusement représentées à droite du …

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Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Giudizio Universale : gli eletti (Jugement Dernier : les élus), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Venant immédiatement après l’image de la Crucifixion dans la chronologie des épisodes figurés, comme s’il fallait articuler directement cette scène à …

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Nicola Pisano (v. 1210 – av. 1284) Crocifissione (Crucifixion), 1265-1268. Compartiment du parapet de l’ambon de la Cathédrale, marbre, Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Autour du corps du Christ aux bras impétueusement levés, on observe un espace restreint presque vide qui en l'isole, l'encadre et finalement, lui insuffle une forme de puissance …

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Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Strage degli Innocenti (Massacre des Innocents), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Presentazione di Gesù al Tempio e Fuga in Egitto (Présentation de Jésus au Temple et Fuite en Égypte), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Cavalcata e Adorazione dei magi (Chevauchée et Adoration des mages), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale, 85 x 97 cm (x 16 cm) Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Visitazione e Natività (Visitation et Nativité), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.  La statue de la Vierge de l’Annonciation située à gauche du bas-relief initie la narration des épisodes évangélistes qui occupe l’ensemble des sept panneaux …

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Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Visitazione (Visitation), 1265-1269. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Le chœur liturgique de Notre-Dame de Paris vers 1250. Reconstitution par Eugène Viollet-le-Duc. 1. Clôture du chœur liturgique ((Au cours du Moyen Âge, les clôtures de chœur sont d'abord légères et mobiles avant de devenir fixes, en pierre ou en bois. Au milieu du XVIe siècle, le concile de Trente favorise la disparition des cloisonnements intérieurs (jubés, clôtures …

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Hallenkirche (église-halle) : type d’église fréquent à l’époque gothique tardive, en particulier dans les pays germaniques, dans lequel les bas-côtés ont la même hauteur et, le plus souvent, la même largueur que le vaisseau central. Les trois vaisseaux communiquent entre eux sur toute cette hauteur. En l’absence de claire-voie, le vaisseau central est éclairé indirectement …

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Carlo Borromeo ou Charles Borromée (Arona, 1538 - Milan, 1584) : saint cardinal-archevêque de Milan. C'est en qualité de neveu du pape Pie IV que Charles Borromée, fait cardinal à l’âge de vingt-deux ans, joue un rôle crucial dans l'achèvement et la mise en application des réformes de l'Eglise catholique décidées au concile de Trente, …

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Scuola senese Sacra Famiglia con San Giovannino (Sainte Famille avec saint Jean enfant), première moitié du XVIe s.

Giovanni da Imola e Giovanni di Turino, Santi

Tino di Camaino, Monumento del cardinale Riccardo Petroni

« Ouvrage de bois, de métal, de marbre ou d'orfèvrerie en forme d'armoire fermant à clef, généralement fixé au centre de l'autel dans une église ou une chapelle, où sont conservées les hosties consacrées [1]Définition du CNRTL (Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales.), portail créé en 2005 par le CNRS. » contenues dans un ciboire. Le …

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Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511) e bottega [1]Bottega : atelier I santi Caterina da Siena, Bernardino da Siena, Vittore, Ansano, Savino, Crescenzio (Les saints Catherine de Sienne, Bernardin de Sienne, Victor, Ansano, Savino, Crescenzio) Stuc doré. Inscriptions : (sous les statues, les noms des saints) : « S. CATHERINA » ; « S. BERNARDINO » ; « S. VICTOR » …

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Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Sacrificio di Gioachino con sogno di Sant'Anna Marbre. Inscriptions : (sous les trois bas-reliefs) : «  Provenance : chapelle de la Madonna delle Grazie, cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona Sogno di Gioachino e Incontro alla Porta aurea Marbre. Inscriptions : (sous les trois bas-reliefs) : «  Provenance : chapelle de la Madonna delle Grazie, cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Gioachino fra i pastori ; Sogno di Gioachino e Incontro alla Porta aurea ; Sacrificio di Gioachino con sogno di Sant’Anna Marbre. Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Cacciata di Gioachino dal tempio Marbre. Inscriptions : (sous les trois bas-reliefs) : «  Provenance : chapelle de la Madonna delle Grazie, cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Annunciazione Marbre. Inscriptions : (sous les trois bas-reliefs) : «  Provenance : chapelle de la Madonna delle Grazie, cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Morte della Vergine ; Annunciazione ; Cacciata di Gioachino dal tempio (Mort de la Vierge ; Annonciation ; Joachim chassé du temple) Marbre. Inscriptions : (sous les trois bas-reliefs) : «  Provenance : chapelle de la Madonna delle Grazie, cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa …

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Scultore del XIV secolo Acquasantiera

Scultori dell’inizio del XIV secolo Santi Patroni e Caritas

Giovanni di Stefano e bottega Angeli sull’arco trionfale

Salvatore Fontana, Francesco Vanni Assunta con San Pietro et San Paolo

'Il Pintoricchio' Alberto Aringhieri

‘Il Pintoricchio’ Alberto Aringhieri come giovane cavaliere

Alessandro Casolani Natività di Gesù con l'adorazione dei pastori

Mattia Preti Predica di san Bernardino

Luigi Mussini (Berlin, 1813 - Sienne, 1888) San Crescenzio rende la vista a una cieca mentre è condotto al martire (Saint Crescentius rend la vue à une femme aveugle alors qu’il est conduit au martyre), 1863. Huile sur toile, 457 x 292 cm (568 x 404 cm avec le cadre). Provenance : In situ. Sienne, …

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Lorenzo Vecchietta, « Modèle pour le tabernacle en bronze de la Cathédrale de Sienne), 1467. Sienne, Pinacoteca Nazionale. Lorenzo Vecchietta, « Tabernacle eucharistique du maître-autel », 1472. Sienne, maître-autel de la Cathédrale. Lorenzo di Pietro detto ‘Il Vecchietta’ Modello per il tabernacolo bronzeo del Duomo di Siena (Modèle pour le tabernacle en bronze de la Cathédrale de Sienne), 1467. …

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Pittori diversi (Divers peintres) Profeti e patriarchi (Prophètes et patriarches), v. 1482 [1]1482 : date d’un paiement versé à Benvenuto di Giovanni, l’un des peintres chargés de la réalisation de l’ensemble. . Fresque. Inscriptions : (sur les rouleaux de parchemin, noms des prophètes et patriarches) : «  Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Apostoli (Apôtres), Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside.

Salvatore e Francesco Berni, detti ‘dalla Monna’ Stucchi della finestra destra del coro

Domenico Beccafumi Vittorie alate

'Il Pintoricchio' Alberto Aringhieri come giovane cause

‘Il Pintoricchio’ Alberto Aringhieri

Pierluigi Olla Candelabro pasquale

Tito Sarrocchi (Sienne, 1824 – 1900) Monumento funebre di Pietro Bambagini Galletti (Monument funèbre de Pietro Bambagini Galletti), 1869. Inscriptions : (dans le cartouche) : « A Pietro Bambagini Galletti Rettore per a(nni) trenta di q(uesta) chiesa cui legò il suo morto nel MDCCCLXVI e qui sepolto per decreto del Comune l’opa fece nel MDCCCLXIX questo …

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Giovanni di Stefano Base di colonna sinistra

Antonio Federighi Base di colonna destra

Jacopo della Quercia (Sienne, v. 1371 – 1438) Santo vescovo [Basilio ?] (Saint Évêque [Basile ?]), troisième décennie du Quattrocento. Bois sculpté, traces de polychromie, h. : 131 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico. 

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Provenzano Salvani nel Campo di Siena in atto di raccogliere elemosine per trar l’amico suo di pena (Provenzano Salvani sur le Campo de Sienne, en train de recueillir des aumônes pour soustraire son ami à la peine de mort), 1873. Huile sur toile, 509 x 334 cm. Inscriptions …

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Provenzano ou Provenzan Salvani (Sienne, v. 1220 - Colle di Val d’Elsa, 1269) : chef de guerre (condottiere) siennois, il fut l’un des vainqueurs à la bataille de Montaperti contre les Florentins, et tué neuf ans plus tard à celle de Colle di Val d'Elsa, le 17 juin 1269. Il est l’un des personnages de …

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Salvatore e Francesco Berni, detti ‘dalla Monna’ Stucchi della finestra sinistra del coro

Lorenzo di Mariano, detto, 'Il Marina' Prospetto della cappella del Battista

Giuseppe et Bartolomeo Mazzuoli Monumento a Marc'Antonio Zondadari

Pietro Balestra Monumento a papa Pio III

Scultore senese del XV secolo (Sculpteur Siennois du XVe siècle) Lastra tombale del canonico Viva di Viva di Ser Ghino (Pierre tombale du chanoine Viva di Viva di Ser Ghino) Marbre, Inscriptions : (sur le pourtour) : « VENERABILIS SACERD/OTIS DI VIVAE CANONICI ET DOCTORIS / CORPVS HIC PO/SITVM EST OBIIT ANNO MCCCLXVII » ((« Le corps du …

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Tino di Camaiano (Sienne, vers 1280 – Naples, vers 1337) Monumento del cardinale Riccardo Petroni (Monument funèbre du cardinal Riccardo Petroni), v. 1317-1318. Marbre. Inscriptions : (sur une plaque placée à côté de la tombe) : « Monumentum hoc / Cardinalis petroni / illustris litherarum cultoris / Quod Tinus filius Camaini sculpsit / tertio iam proinde …

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Giuseppe Mazzuoli Monumento a Pio II

Scultore della prima metà del XIV secolo (Sculpteur de la première moitié du XIVe siècle) Crocifisso detto ‘di Montaperti’ (Crucifix dit ‘de Montaperti’), milieu du XIVe s. Bois sculpté polychrome. Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. « C'est là ((À l’origine, le Crucifix ‘de Montaperti’ était installé dans le bras droit du transept sur …

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Domenico Beccafumi Otto angeli bronzei

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Angeli in volo (Anges en vol), Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside.

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Gloria di Angeli (Gloire d’anges), Fresque. Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside.

Ulisse De Matteis (Florence, 1827 ? - 1910) I dodici Apostoli (Les douze Apôtres), Vitrail Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Ulisse De Matteis ((Ulisse De Matteis (1827?-1910). En 1859, à Florence, De Matteis à fondé avec Natale Bruschi une entreprise de verriers destinée à devenir l’une des plus importantes du secteur entre …

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Second fils du roi David, il succède à son père en tant que roi de l'ancien royaume d'Israël. La Bible le décrit comme un homme très riche en plus d’être sage ((« Dieu lui dit : « Demande ! Que puis-je te donner ? » Salomon répondit : « […] moi qui ne suis qu'un tout jeune homme, et ne sais comment gouverner […] Il …

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Traditionnellement, la journée monastique, rythmée par les prières qui doivent être dites au même moment par l’ensemble des moines de la communauté, comporte sept heures dites « canoniales », tandis que la nuit n’en comporte qu’une. À l’origine, les prières dite le jour étaient au nombre de six. Avec François d’Assise, associée à un thème de méditation, …

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Pastorino Pastorini ou Pastorino Pastorini da Siena (Castelnuovo Berardenga, v. 1508 – Florence, 1592) : peintre ((« Au milieu du XVIe siècle, la première véritable tentative de Pastorino en tant que peintre et stucateur, dans les voûtes de la Loggia della Mercanzia à Sienne, fut un échec car le maître ne parvint pas à respecter les …

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Fra Giovanni da Verona (v. 1457 – 1525) Tarsie lignee del coro (Marqueteries des stalles du chœur), 1503-1505. Marqueterie de bois. Provenance : Monastère olivetain de San Benedetto fuori Porta Tufi. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. L’ensemble de trente-huit stalles marquetées par Fra Giovanni da Verona provient du monastère olivetain de San Benedetto fuori …

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Le titre de Maresciallo di Santa Chiesa Romana était donné à un haut dignitaire pontifical laïc, lequel possédait la charge de gardien du Conclave, qui consistait à veiller à la clôture du Collège des Cardinaux réunis en Conclave et d’en assurer la garde et la défense. C’est le Maréchal qui fermait la porte d’accès au …

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Pastorino Pastorini (Castelnuovo Berardenga, v. 1508 - Florence, 1592) Ultima Cena (La Cène), 1549. Verres colorés, plomb, matériaux composites (rose fermant l’oculiste de la contre-façade), diam. : Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Réalisée sur un projet probable de Perin del Vaga ((Pietro Buonaccorsi, dit Perin del Vaga (Florence, 1501 – …

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Dans l’architecture des églises, principalement gothiques, on appelle « claire-voie » [1]En italien, la claire-voie est appelée cleristorio. la rangée supérieure de baies de la nef située au-dessus du triforium et des tribunes. Dans une nef gothique, la claire-voie est également appelée « clair-étage » 

Girolamo Sellari detto da Carpi (Ferrare, 1501 - 1556) Epifania o Adorazione dei Magi, (Épiphanie ou Adoration des Mages), v. 1550. Huile sur toile, 204 x 118 cm. Provenance : Collection du cardinal Hypolithe d’Este ((« Questo dipinto, di cui purtroppo [Giorgio Vasari] non riferì il soggetto, giunse probabilmente a Siena nel 1552, quando Ippolito d’Este …

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Jacopo di Mino del Pelliciao (documenté entre 1340 et 1390) : peintre. On ne sait grand-chose de cet artiste, et rien de sa formation ni même de la date de sa mort, probablement survenue à la fin du Trecento ou au début du Quattrocento. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Crocifissione. Sienne, …

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Une lésène, en architecture, est un bandeau vertical de faible relief, étroit et légèrement saillant sur la surface extérieure d'un mur. À la différence du pilastre, la lésène ne possède ni base ni chapiteau. Elle est utilisée non seulement comme ornement des murs lisses mais également comme blocs d'angle servant à souligner les bords du bâtiment et à en renforcer la …

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Sano di Pietro (Sienne, vers 1410 – 1481) La Madonna e il Bambino fra i Santi Bernardino e Ansano, e quattro Angeli (La Madone et l’Enfant entre les saints Bernardino et Ansano, et quatre anges), Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Porta Ovile.

Achevée en 1246 et remaniée auTrecento, c’est l’une des portes de la ville les mieux conservées.  Sur le côté gauche du prospetto intérieur de la Porta Ovile, on peut encore voir, protégée dans un tabernacle, l’une des plus anciennes et des plus rares fresques consacrées à la Vierge, protectrice de la cité, encore conservées sur les murailles …

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Oratoire de Saint Roch ou de Saint Roch à la Louve ou des Saints Roch et Job à Vallerozi (Contrada della Lupa) Via di Vallerozzi, 63. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège …

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Taddeo di Bartolo (Sienne v. 1362 - 1422) Eptittico bifronte per San Francesco al Prato, Perugia (Heptaptyque [1]Heptaptyque : polyptyque dont le registre principal comporte sept volets. biface de San Francesco al Prato, Perugia), 1403. Tempéra et or sur panneau, dimensions : voir chaque panneau. Inscriptions : Face avant (Madonne à l’Enfant)(dans un cartouche) : …

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Luigi Mussini (Berlin, 1813 – Sienne, 1888) : peintre. Né à Berlin dans une famille de musiciens, Luigi Mussini s'installe à Florence en 1818, où il se consacre à l'apprentissage de la peinture sous la direction de son frère aîné Cesare. En 1830, il devient élève de l'Académie florentine des Beaux-Arts, avec pour maîtres Pietro …

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Giovanni Duprè (Sienne, 1817 - Fiesole, 1882) : Sculpteur siennois. Initié à la sculpture par son père sculpteur sur bois, puis par une année à l'Istituto d'arte di Siena, il part ensuite à Florence où il jouit de l'estime et de la protection de Lorenzo Bartolini. À partir de 1840, il s'installe à Florence où il fréquente …

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Arturo Viligiardi (Sienne, 1869 – Alessandria, 1936) : peintre, sculpteur, architecte, formé auprès de Giovanni Duprè et Luigi Mussini à Sienne ; il collabore avec Cesare Maccari à Rome, tant comme décorateur que comme architecte. En 1905, il réalise les peintures de la Tribuna di San Zenobi au Duomo de Florence, année où il restructure également le Palazzo Chigi-Saracini à Sienne. Entre 1887 et 1894, …

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Au IVe siècle, la décision de Constantin [1]Flavius Valerius Aurelius Constantinus (272 - 337) : d’abord usurpateur (306 - 310), proclamé empereur romain sous le nom de Constantin Ier (310 - 324), puis seul maître de l'Empire (324 - 337), mort après 31 ans de règne. En 312, il fait du Christianisme la nouvelle religion d’État. …

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Dans le Nouveau Testament, l’épisode de la circoncision de Jésus est rapporté dans l’Évangile selon Luc (Lc 2, 21). Cependant, il convient de se référer à l’Ancien Testament pour trouver le premier texte évoquant cette pratique chez les Hébreux. Genèse : « Dieu dit à Abraham : « Toi, tu observeras mon alliance, toi et ta descendance après toi, de …

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La circoncision est un rite bien antérieur à l'époque de Jésus. Dans le Proche-Orient ancien, plusieurs peuples la pratiquaient, parmi lesquels les Egyptiens mais non les Assyriens ni les Babyloniens. Chez les Hébreux, qui empruntèrent [cette coutume] au Égyptiens [1]Louis RÉAU, Iconographie de l’art chrétien. Paris, Presses Universitaires de France, 1957, II-2, p. 254. », elle …

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I. Peinture 12. Ventura Salimbeni, Santa Caterina tra santi e beati senesi13. Ventura Salimbeni, Storia di Ester e Assuero14. Domenico Beccafumi, Gloria di angeli, Angeli in volo, ApostoliDomenico Beccafumi, Gloria di angeliDomenico Beccafumi, Angeli in volo, Apostoli15. Bartolome Cesi, Assunzione della Vergine16. Ventura Salimbeni, Caduta della manna17. Ventura Salimbeni, Il beato Ambrogio Sansedoni presenta Siena a papa Gregorio23. Taddeo di Bartolo, Mulier lactans (et autres fragments d’épisodes de l’Ancien Testament) …

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Composante essentielle de l'élévation interne dans l'architecture ecclésiale gothique, le triforium est un passage étroit ménagé dans l'épaisseur des murs au niveau des combles des collatéraux d’une église. Il est essentiellement présent dans l’architecture médiévale à partir du XIe siècle. Schéma de l’emplacement du triforium au niveau des combles du collatéral. Situé au-dessus des grandes arcades ou des tribunes, ce …

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Dans une église (comme dans un temple ou une synagogue), la tribune est une galerie située au-dessus du collatéral, ouverte sur la nef, et dans laquelle les fidèles pouvaient assister aux offices, ce qui la distingue du triforium.

La tradition chrétienne, depuis Irénée ((Dans l’Adversus haereses (Contre les hérésies), Irénée pose quelques principes fondateurs qui ont abouti à définir ce que l’on appelle le Tétramorphe : « […] puisqu’il existe quatre régions du monde dans lequel nous sommes et quatre vents principaux, et puisque, d’autre part, […], il est naturel qu’elle ait quatre colonnes …

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Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639) : peintre, parmi les plus prolifiques de l'art siennois du Seicento (XVIIe s.). Formé dans les ateliers de Ventura Salimbeni et de Francesco Vanni, il fut parmi les premiers artistes à être influencés par les nouveautés introduites par Federico Barocci ((Federico Barocci (Urbino, v. 1528/1535 – 1612) : peintre. Son style élégant le classe comme …

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Héritage des basiliques antiques, la nef d’une église est constituée de l’espace oblong qui va de la façade à la croisée du transept ou à l'entrée du chœur (lorsque l'église est dénuée de transept [1]Dans les basiliques romaines, la nef couvre tout l’espace compris entre le portail d’accès et l’hémicycle situé à l’opposé.). La nef comprend elle-même trois parties …

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This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. On qualifie d’absidiale une chapelle secondaire de petite dimension s'ouvrant sur l'abside. Les chapelles absidiales peuvent aussi être placées en couronne autour du déambulatoire. Présentes en nombre variable autour du chevet sur lequel elles sont en saillie, on les appelle aussi « absidioles » ou « chapelles rayonnantes » du fait qu’elles …

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This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. Dans le domaine de l'architecture chrétienne, on appelle collatéral ou bas-côté un vaisseau de la nef d'un édifice à plan basilical, situé latéralement au vaisseau central et séparé de celui-ci par un alignement de colonnes. Il peut exister plusieurs collatéraux d'un même côté. Le terme « collatéral » est dorénavant …

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Orientation de l’église On dit généralement d’une église qu’elle est orientée lorsqu’elle est axée vers l’orient [1]Et non vers Jérusalem comme on le croit souvent., le porche d’entrée étant situé à l’ouest, le chœur, et donc l’autel, à l’est. Il apparaît cependant que l'orientation des églises n'est pas une règle intangible ((Éric Rebillard et Claire …

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This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. En architecture, le chevet d’une église désigne la partie de l’édifice comprenant les murs, les ouvertures et les toitures du chœur et de l’abside, du déambulatoire s'il en existe un et, éventuellement, des chapelles rayonnantes ou échelonnées, tel que cet ensemble construit est visible de l’extérieur. …

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Bartolomeo Neroni, dit ‘Il Riccio’, « Crucifix ». Le crucifix est posé sur l’autel et s’élève jusqu’au niveau du tabernacle eucharistique de Lorenzo Vecchietta. Bartolomeo Neroni, detto ‘Il Riccio’ (Sienne, v. 1510 – entre 1571 et 1573) Crocifisso (Crucifix), Bronze, Provenance : In situ Sienne, Cathédrale di Santa Maria Assunta, maître-autel.

Scultore senese della prima metà del XVI secolo (Sculpteur siennois de la première moitié du XVIe s.) Angeli (Anges), Bronze. Provenance : In situ. Sienne, maître-autel de la Cathédrale.

Francesco di Giorgio Martini Angeli cerofori (Anges porteurs de cierge), Bronze Provenance : In situ. Sienne, maître-autel de la Cathédrale.

Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511) Angeli cerofori (Anges porteurs de cierge), Bronze. Provenance : In situ. Sienne, maître-autel de la Cathédrale.

Lorenzo di Pietro, dit ‘Il Vecchietta’ (Sienne, 1410 – 1480) Tabernacolo eucaristico del altare maggiore (Tabernacle eucharistique du maître-autel), 1472. Bronze, h. : Inscriptions : (sur la base, date et signature) : « OPUS LAURENTII PETRI PICTORIS / ALIAS VECHIETA DE SENIS. MCCCC.LXXII » [1]« Œuvre de Lorenzo di Pietro, alias Vecchietta de Sienne, 1472. Provenance : Autel …

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Baldassare Peruzzi (Ancaiano [Sovicille], 1481 – Rome, 1536) Altare maggiore del Duomo di Siena (Maître-autel de la Cathédrale), Marbres, Inscriptions : (sur le panneau central de marbre vert) : « HIC EST PANIS VIVUS / DE COELO / DESCENDENS » ((« C'est ici le pain qui descend du ciel, [afin que celui qui en mange ne meure point.] » Évangile …

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Si les origines de Contignano sont très anciennes [1]Ces origines remontent avant la construction de l’Abbaye de San Salvatore sur le Mont Amiata (979)., on parle du Castello di Contignano dans un document dans lequel Pietro del fu Ranuccio di Farnese charge deux ambassadeurs de soumettre celui-ci, ses habitants et son district à la Commune …

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Église de Sainte Marie de l’Assomption, à Contignano L’église est déjà attestée en 1293, mais a perdu toute trace de ses anciennes caractéristiques romanes. Intérieur de l’église L’intérieur, couvert d’une charpente, est orné d’un décor de stuc de goût baroque. Sur la contre-façade, deux toiles du début du XVIIe s. Miracolo di Sant'Eustachio Incoronazione della …

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Antonio Giordani da Venafro (Venafro, 1459 - Naples, 1530), secrétaire de Pandolfo Petrucci, seigneur de Sienne à l’époque des premières guerres d’Italie. Son nom est associé à celui de Nicolas Machiavel qui l’évoque dans certaines lettres de sa correspondance et dans le XXIIe chapitre du Prince ((« Ce n’est pas une chose de peu d’importance …

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Maestro dell’Osservanza (Sano di Pietro [1405 – 1481] ?) Funerali della Madonna (Funérailles de la Vierge), Pinacle du polyptyque de la Naissance de la Vierge, tempera et or sur panneau, cm. Provenance : Collégiale de Sant’Agata, Asciano. Asciano, Museo Archeologico e d’Arte Sacra. Palazzo Corboli. La Vierge est placée sur une civière (« cataletto ») qui semble …

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Monastère de San Salvatore à Fontebona Località Abbadia a Monastero. 53019, Castelnuovo Berardenga. Informations : tél. : (+39) 339 3190708 e.mail : info@badiaberardenga.it  Se rendre sur place : Les édifices qui composent l’ancien monastère de San Salvatore ((Le monastère est aussi connu sous son nom d’origine, San Salvatore e Alessandro di Fontebuona, mais également sous ceux …

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Carlo Maratta ou Maratti (Camerano, 1625 – Rome, 1713) : peintre. En dépit d’une formation classique acquise auprès, notamment, d’Andrea Sacchi [1]Andrea Sacchi (Nettuno, 1599 - Rome, 1661 : peintre., la peinture de Carlo Maratta est loin d’être insensible à la fascination qu’a exercé l’art baroque qui, dans la Rome du XVIIe s., a atteint …

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Gian Lorenzo Bernini, dit ‘Le Bernin’ ou le ‘Cavalier Bernin’ (Naples, 1598 – Rome, 1680) : génie absolu, il est sculpteur, mais aussi, à ses heures, peintre, décorateur, scénographe et architecte : on voit en lui un nouveau Michel-Ange. A Rome, il fait triompher ce que les historiens de l’art ont dénommé, de manière assez …

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Francesco Piccolomini Todeschini ou Tedeschini ou Francesco Nanni Todeschini Piccolomini (Sarteano, 1439 – Rome, 1503) : neveu du pape Pie II [1]Francesco Piccolomini Todeschini est le fils de Laudomia Piccolomini, sœur de Silvio Enea Piccolomini, pape sous le nom de Pie II., archevêque de Sienne (1460-1503) et nommé par son oncle au cardinalat (1460) ((La cérémonie d’investiture eut lieu …

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Fabio Chigi (Sienne, 1599 - Rome, 1667) : pape, élu à l'unanimité au conclave d’avril 1655 sous le nom d'Alexandre VII, c’est lui qui confère le patriciat romain à sa famille. Son frère aîné Mario, dernier commandant de la garde corse à Rome, continue la branche de la famille à Sienne et son frère Augusto à Rome. …

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Albert de Bollstädt, Albert le Grand ou Albert de Cologne (Lauingen, 1206 – Cologne, 1280) : membre de l’Ordre dominicain, maître de l'Université de Paris (d'où son nom français de « Maître Albert »), évêque, savant, philosophe et théologien célèbre du XIIIe siècle, Albert a, de son vivant, joui du titre de « Grand » et, par la suite, de celui de « Docteur universel ».  Iconographie Principaux épisodes …

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Arturo Viligiardi (Sienne, 27 1869 – Alessandria, 1936) Allegoria della Riconoscenza (Allégorie de la Reconnaissance), 1926. Bronze, H. : 180 cm ; socle de marbre, diam. : 40 cm. Inscriptions : (sur la lampe votive portée par la figure) : « MICAT IN VERTICE » [1]« Il brille au firmament » (devise de la famille Chigi).(sur le socle) : …

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Carlo Marchionni, « Natività di Maria » Filippo della Valle, « Visitazione » Pietro Bracci, « Presentazione al Tempio » Giovanni Battista Maini, « Morte della Vergine » Carlo Marchionni [1]Carlo Marchionni ou Marchionne ou Marchioni (Rome, 1702 – 1786) : architecte et sculpteur. (Rome, 1702 – 1786) , Filippo della Valle (Florence, 1698 - Rome, 1768) [2]Filippo della Valle (Florence, 1698 -  1768) : sculpteur, principalement actif à Rome., Pietro …

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Antonio Raggi, dit ‘il Lombardo’ (Vico Morcote, [Tessin], 1624 - Rome, 1686) : sculpteur, l’un des collaborateurs les plus fidèles de l’atelier de Gian Lorenzo Bernini.

Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) : sculpteur. Élève et collaborateur de Gian Lorenzo Bernini. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Santa Caterina. Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu).Cornice della Madonna del Voto (en collaboration avec Gian Lorenzo Bernini). Sienne, Cathédrale, Cappella …

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Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) Santa Maria Maddalena (Sainte Marie Madeleine), v. 1661-1663. Marbre, H. : 189 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Comme pour la statue représentant saint Jérôme visible dans la même chapelle, la critique s’accorde aujourd’hui sur le …

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Antonio Raggi (Vico Morcote, [Tessin], 1624 – Rome, 1686)  San Bernardino (Saint Bernardin), Marbre Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Antonio Raggi

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) et Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) Cornice della Madonna del Voto (Encadrement de la Madonna del Voto), Argent, Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu).

Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) Santa Caterina (Sainte Catherine), Marbre Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Ercole Ferrata

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) San Girolamo (Saint Jérôme), v. 1663. Marbre, H. : 195 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Bien avant de réaliser le saint Jérôme de la Cathédrale de Sienne, Le Bernin avait fait part de son souhait …

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La baie [1]Baie : dérivé du verbe ancien français baer (« être ouvert »). est une ouverture (ou fenêtre), divisée en deux parties égales généralement verticales, le plus souvent au moyen d'une colonnette. Cette baie est dite trilobée lorsque son sommet prend la forme d’une feuille de trèfle à trois lobes.

L’embrasure est l’espace évidé dans toute l'épaisseur d'un mur par l'établissement d'une baie.

Ville natale de Baldassarre Peruzzi Villa Cetinale

Baldassarre Peruzzi (Sienne, 1481 - Rome, 1536) Design for a pulpit (Dessin pour une chaire), v. 1532 Dessin sur papier, plume et encre brune, lavage marron (la feuille coupée en deux horizontalement, est composée de deux morceaux assemblés), 44,6 x 33,5 cm. Londres, British Museum. Dessin pour une chaire ; arches et colonnes surmontées de …

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Neroccio di Bartolomeo de' Landi (Sienne, 1447 – Sienne, novembre 1500) Sepolcro di Tommaso Piccolomini del Testa (Monument funéraire de Tommaso Piccolomini del Testa), 1485 (daté et signé). Marbre blanc de Carrare et marbre rouge, 202 x 252 cm. Inscriptions : (sur le montant du lit funéraire, dans un cartouche porté par deux anges) : « DEO. MAX. » (sous …

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Scultori dell'inizio del XIV secolo Santi patroni e Caritas

Giovanni di Stefano e bottega Angelo destro sull'arco trionfale

Giovanni di Stefano e bottega Angelo sinistro sull'arco trionfale

Scultori del XIV secolo Busti di santi che decorano le bifore

Maestranze dell'Opera sotto la direzione di Giovanni di Stefano e Giacomo Pacchiarotti Busti di imperatori (Bustes d’empereurs), entre 1503 et 1506 et entre 1568 et 1571. Terre cuite. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Dans les écoinçons des grandes arcades, à intervalles réguliers, trente-six bustes d’empereurs romains en terre cuite viennent …

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Maîtrise de l’Œuvre sous la direction de Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511) et Giacomo Pacchiarotti (Sienne, 1474 – Viterbe, 1539 ou 1540) Busti di papi (Bustes de papes), 1497-1502. Terre cuite (?), Inscriptions : tous les bustes sont accompagnés du nom du pape représenté écrit en grosses capitales lisibles de loin (liste en …

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Scultori del XIII-XIV secolo Capitelli dei pilastri

Antonio Federighi Aquasantiera sinistra

Antonio Federighi Aquasantiera destra Caciorgna : Motivi con i delfini compaiono nelle fasce che delimitano il ventre scanalato delle due acquasantiere all’ingresso del Duomo di Siena, scolpite da Antonio Federighi ante 1467, che deve essere l’autore non solo della rappresentazione delle Sette età del pavimento, ma anche del fregio. Al culmine della pila di destra, la vasca, dal ventre scanalato e ornato di …

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Domenico Cafaggi Monumento del papa Marcello II (Monument du pape Marcel II), 1591-1592.  Marbre.  Inscriptions : (sur le socle) : « MARCELLVS II PONT. MAX. ANNO D. MCLV » [1]« Marcel II, souverain pontife, an de grâce 1555 ». (sous la statue) : « VGVRTHA EDITVVS P. C. M. DXCI » [2]« Ugurtha ? 1591 ». Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa …

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Marco Romano (?) Mensola con busto del portale destro della controfacciata 

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale destro della controfacciata 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Seppellimento della Vergine (Mise au tombeau de la Vierge), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm [1]Évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa …

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Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Funerali della Vergine (Funérailles de la Vierge), 1451-1459. Marbre. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de Santa Maria Assunta Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Ritorno della Vergine alla casa dei genitori (Retour de la Vierge dans la maison de ses parents), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm [1]Évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Marbre.  Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de …

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Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 - Sienne, 1504)  Sposalizio della Vergine (Mariage de la Vierge), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm [1]Évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa …

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Scultore senese del XV secolo (Sculpteur siennois du XVe s.) Quattro scene della vita di Sant’Ansano, 1477-78.Il battesimo di Ansano da parte di Protasio alla presenza di MassimaAnsano battezza i senesiAnsano dinanzi al giudiceDecollazione di Ansano Marbre Provenance : Chapelle de Sant’Ansano, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Le quattro …

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Marco Romano (?) Mensola con leone del portale maggiore della controfacciata

Marco Romano (?) Mensola con leone del portale maggiore della controfacciata

Giovanni di Stefano e collaboratori Colonna destra della controfacciata « ANTONIO CASINO FRANCISCI P-BARTHOLOMAIN•CAMERA APOST. CLERCO THESAVES-R-k.PRESB-CARDINALIT-S-MARCELLIOR VTRIVSOVERS PEUTIAMATOVE PRYDENTIAMMARTINO V ET EVGINIO IV-SVMMPIA CONSILILS INTIMIS AC SYMB CHARCCVIVS CINIS ROMA, AB ANNOMCCCCXXXIX•IN 4DB S• MARIE, MAIORISDIM RESVRRECTIONIS EXPECTATS-P.Q:S•CIVI OPT. PASTORI SVO VIGILANTISPONI CVRAVIT ANNO MDCLIII »

Giovanni di Stefano e collaboratori Colonna sinistra della controfacciata 1OANNI SPENNAZZIOEPISCOPO PIENTINOHVIVS METROPOLITANA OLIM DECANOVAM VIVENSQUAT VOR PRETIOSIS VRNISAD CVSTODIAM SS-TVTELARIVMPALLIO, ET DVOBVS CANDELABRISARGENTEISFESTIS DE PRECEPTO DIEBVSARSVRIS,MOLE ET ARTIFICIO EQVE INSIGNIBY-DITAVICET MORIENS ANNO-MDCLVIUIN IPSA SIBI ELECTO SEPVLCROHAREDEM EX ASSE SCRIPSITAD ORNAMENTVM AR&. MATORISPIENTISSIMO LARGITORIALEX: NIN VS DIT VVS M•P.ANNO-MDCLXXXVIII »

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Annuncio della nascita della Vergine a Gioacchino (Annonce de la naissance de la Vierge à Joachim), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm avec la seconde moitié de l’œuvre [1]Selon l’évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de …

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Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Congedo della Vergine da San Giovanni (La Vierge prend congé de saint Jean), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm [1]Évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. …

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Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm (avant la découpe à la scie effectuée en 1702, lors de la pose du bas-relief à son emplacement actuel ((D’après l’évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. …

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Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Incoronazione della Vergine (Couronnement de la Vierge), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm (avant la découpe à la scie effectuée en 1702, lors de la pose du bas-relief à son emplacement actuel [1]D’après l’évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99..). …

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Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Congedo degli apostoli dalla Vergine (La Vierge prend congé des apôtres), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm [1]Évaluation due à Monika Butzek, « La cappella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale …

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Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Natività della Vergine (Nativité de la Vierge), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm au total (les deux parties du bas-relief réunies [1]D’après l’évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de …

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Domenico Cafaggi (Settignano, 1530 – Siena, 1608) Monumento di papa Paolo V (Monument du pape Paul V), 1591-1592. Marbre. Inscriptions : (sur le socle) : « PAVLVS V PONT. MAX. ANNO … » Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Les deux figures de papes qui se font écho aux deux extrémités de la contre-façade représentent Marcel II …

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Marco Romano (?) Mensola con busto del portale sinistro della controfacciata 

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale sinistro della controfacciata

Francesco Vanni Sant’Ansano battezza il popolo senese

Taddeo di Bartolo Mulier lactans

Ventura Salimbeni Il beato Ambrogio Sansedoni presenta Siena a papa Gregorio

Ventura Salimbeni Caduta della manna

Bartolomeo Cesi (Bologne, 1556 - 1629)  Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), Huile sur toile, x cm. Provenance : In situ. Sienne, cathédrale de Santa Maria Assunta, abside. Bartolomeo Cesi ((Bartolomeo Cesi (Bologne, 1556 - 1629) : peintre. Autour de 1590, son style se fait plus sobre et anti maniériste, attentif aux expériences florentines et romaines, jusqu’à parvenir à une sévère …

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1 Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Gloria di angeli (Gloire d’anges)Angeli in volo (Anges en vol)Apostoli (Apôtres) Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside. 2 3 4

Ventura Salimbeni Storia di Ester e Assuero

Ventura Salimbeni Santa Caterina tra santi e beati senesi

Alessandro Casolani Natività di Gesù con l’adorazione dei pastori 

Les regalia. signes et ornements distinctifs de la fonction papale Beaucoup des signes qui ont historiquement distingué la fonction papale, à laquelle ils étaient presque toujours réservés exclusivement, ont totalement disparu aujourd'hui. Indépendamment de leur désuétude, l’intérêt de les connaître est lié à la figuration dont ils ont pu faire l’objet, essentiellement en peinture, au …

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Mosaico della fine del XVIII secolo (Mosaïque de la fin du XVIIIe s., d’après Carlo Maratti) Fuga in Egitto (Fuite en Égypte), 1792. Copie d’un original de Carlo Maratti, mosaïque sur papier (?), 330 x 203 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu). L’œuvre originale, peinte à l’huile sur toile …

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Domenico di Bartolo  (Asciano, v. 1400/1404 - Sienne, v. 1445/1447) Storia di San Crescenzio (Scène de la vie de Saint Crescentius), 1437. Fresque, 480 x 275 cm. Provenance : In situ. Sienne, Sacristie de la Cathédrale. La fresque, œuvre de Domenico di Bartolo, redécouverte au milieu du siècle dernier ((Cesare Brandi fit l’annonce de cette découverte en 1943, en …

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« Dans le chant X du Purgatoire », écrit Patricia Oster [1]Patricia Oster, « ‘Visibile parlare’ : entre poésie et peinture », dans Le Genre humain, 2008/1 (N° 47), pp. 107 à 123., « Dante représente l’art divin qui se manifeste à travers une série de scènes sculptées en bas relief dans le roc […]. La troisième scène représente une vieille femme qui implore …

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Giovanni di Paolo (Sienne, 1398 - 1482) Cristo e santi portacroce (Christ et saints porteurs de croix), v. 1470-1477. Tempéra et or sur panneau, 28,6-29 x 200 cm (avec les ajouts modernes : 30,5 x 202,4 cm) Inscriptions : (dans le phylactère du Christ) : « QVI NO[N] BAIVLAT C[R]UCE[M] SVA[M] ET SEQU[I]/TUR ME, NO[N] E[ST] ME DIGNVS » ((« Et quiconque ne porte …

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Andrew Henry Robert Martindale (Bombay, 1932 - Norwich, 1995) : professeur d'art visuel à l'Université d'East Anglia. Andrew Martindale figure parmi les pionniers de l’enseignement de l’histoire de l’art en tant que discipline académique. Brillant chercheur, spécialisé dans les domaines de l’art gothique tardif et du début de la Renaissance, il est l’auteur de nombreuses …

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L’épisode est celui où Jésus, âgé de douze ans, s’exprime au Temple devant un auditoire composé de Docteurs. I. Sources écrites de l’épisode de la Dispute avec les docteurs au Temple Voir lien ci-dessus. II. Iconographie de l’épisode de la Dispute avec les docteurs au Temple Ici, l’iconographie impose que l’auditoire, composé de vieillards aux allures …

Continuer la lecture de « Dispute avec les docteurs au Temple »

L’unique source canonique se trouve dans l’Évangile de Luc (Lc 2, 47-50), à la fin de la narration de la Dispute avec les docteurs : « Quand ses parents le virent, ils furent saisis d’étonnement, et sa mère lui dit : ‘Mon enfant, pourquoi as-tu agi de la sorte avec nous ? Voici, ton père et …

Continuer la lecture de « Source écrite de l’épisode « Joseph ramène Jésus auprès de Marie » »

Antonio Barili (Sienne, 1453 – 1517) Tarsie del coro della cappella di San Giovanni nel duomo di Siena (Marqueteries provenant du chœur de la Chapelle de San Giovanni de la Cathédrale de Sienne), 1483-1504. Marqueterie de bois. Inscriptions : (panneau comportant la figure d’un jeune homme avec, au-dessous, une chemise) : « Joannis Baptiste discipulus » ((« Disciple de Jean …

Continuer la lecture de « Antonio Barili, « Tarsie del coro della cappella di San Giovanni nel duomo di Siena » »

Cette scène, dont la représentation est rarissime, trouve sa source dans l’Évangile de Luc (Lc 2, 47-50) où elle conclut l’épisode de la Dispute de Jésus avec les docteurs. Après avoir été contraints de rebrousser chemin vers Jérusalem [1]Joseph et Marie venaient de se rendre à Jérusalem à l’occasion de la fête de Pâques. où …

Continuer la lecture de « Joseph ramène Jésus auprès de Marie »

Catacombe ou Crypte de Santa Mustiola (Crypte rupestre, IIIe s.) Se rendre sur place : La crypte de Santa Mustiola, peut-être à l’origine une tombe étrusque creusée dans le tuf, n’est pas seulement la partie la plus ancienne sur laquelle s’articule la structure de la catacombe paléo-chrétienne dans laquelle fut enterrée la sainte en 274, …

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Le romitorio est l'exact équivalent d'un ermitage. Le mot dérive du qualificatif romito (seul, solitaire, désert) qui signifie également ermite. Dan. Purg. 3. : Tra Lerici, e Turbía la più diserta, la più romita via.

Simone Martini rencontra Pétrarque pour la première fois peu après son arrivée en Avignon où il avait été appelé au début de l’année 1336, afin de participer à l’exécution du décor du nouveau palais papal (actuel Palais des Papes). Les deux hommes lièrent rapidement d’étroits rapports d’amitié. Quelques mois plus tard, à la fin de …

Continuer la lecture de « Deux sonnets de Pétrarque pour chanter Simone Martini »

Simone Martini (Sienne, documenté à partir de 1315 – Avignon, 1344) Christ Discovered in the Temple (The Holy Family)  [Le Christ retrouvé au Temple (La Sainte Famille)], 1342 [1]« Signé » et daté.. Tempéra et or sur panneau, 49,5 x 35,1 cm. Inscriptions : (sur le bord du cadre) : « SYMON DE SENIS ME PINXIT SVB …

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Simone Martini (Sienne, documenté à partir de 1315 – Avignon, 1344) Virgin and Child with Saints (Vierge à l’Enfant avec saints), v. 1320. Panneaux du registre principal du Polyptyque d’Orvieto, tempéra et or sur panneau, 131 x 274, 3 cm (registre principal) ; Paul, Lucie : 115,9 x 42,9 cm ; Vierge à l’Enfant : 137,9 …

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Simone Martini (Sienne, documenté à partir de 1315 – Avignon, 1344) Madonna col Bambino tra Santi. Polittico di Pisa o di Santa Caterina (Vierge à l’Enfant entouré de saints. Polyptyque de Pise ou de Sainte Catherine), v. 1319-1320. Tempéra et or sur panneau, 195 x 340 cm (l'ensemble). Inscriptions ((Les inscriptions, en particulier celles placées …

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Bien que le palais ne soit pas bâti sur une hauteur, comme le sont le plus souvent les constructions médiévales, sa position se révèle d’une grande importance stratégique par rapport au contrôle des transports de marchandises sur une voie de circulation particulièrement passante à l’époque : en effet, le chemin le plus court pour se …

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Fragment de fresque détachée Provenance : Cloître du couvent de San Domenico. Sienne, Église de San Domenico.

Fragment de fresque détachée Sienne, Église de San Domenico.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375)  Madonna col Bambino e committente (Vierge à l’Enfant et donateur), Fragment de fresque détachée. Provenance : Cloître de l’église de San Domenico, Sienne. Sienne, Église de San Domenico.

Fresque détachée Sienne, Église de San Domenico.

Eve Borsook (née à Toronto en 1929) : historienne de l’art américaine, professeur, auteur de nombreux ouvrages, spécialiste des décors muraux (peinture ou mosaïque). Sa notice sur le site de la Villa I Tatti (The Harvard University Center for Italian Renaissance Studies) précise avec élégance, et non sans une pointe d’humour, qu’elle a « écrit des livres …

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1. 4. 7. 2. 5. 8. 3. 6. 9. Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Nove figure di Sante (Neuf figures de saintes), v. 1460-1470.Colomba (fig. 1)Maria Maddalena (fig. 2)Cecilia (fig. 3)Agnese (fig. 4)Agata (fig. 5) Orsola (fig. 6) Lucia (fig. 7) Marta (fig. 8) Margherita (fig. 9) Fresque. Inscriptions : (sous la figure de Colomba) : …

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Enzo Carli (Pise, 1910 - Sienne, 1999) : historien de l'art, l’un des plus grands spécialistes de l'art siennois et pisan. Nommé Inspecteur à la Surintendance de l’Aquila en 1937, il est nommé à celle de Sienne en 1939. Il y dirige la Pinacothèque Nationale jusqu'en 1952. Devenu en titre Surintendant des monuments et des galeries pour les provinces de …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Le quattro Virtù cardinali, Umiltà e Costanza (Les quatre Vertus cardinales, l’Humilité et la Constance), v. 1360-1370. Fresque. Prudence, Tempérance, Force d’âme, Justice. Inscriptions : (sous la figure de Costanza) : «  (sous la figure de Temperenza) : « TEMPERENTIA » (sous la figure de Prudenza) : « PRUDENTIA (sous la figure de …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Monica che prega e Sant’Agostino (Sainte Monique en prière et saint Augustin), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la fresque) : « DASIENA E NON […] AIUS(?) CORENTE MILLE • ET SETANTA A […] TO FO IJ(?) QUESTA CA / PELLA • NEL SESANTA […] OH[…] PIU BELLA …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Monica ; Il committente (Sainte Monique ; Le donateur), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la figure de Monique) : « S[AN]C[T]A MO[N]ICA M[ATE]R S[ANCTI] AUG[USTINI] » [1]Sancta Monica mater sancti Augustini : « Sainte Monique, mère de saint Augustin ». Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Sant’Agostino (Saint Augustin), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans la frise de l’encadrement) : «  SANCTUS AUG[USTINUS] [1]Suivent quelques lettres indéchiffrables. » Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. Comme celle de Catherine d’Alexandrie, la figure bénissante d’Augustin est doué d’un regard oblique provenant directement des œuvres …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Caterina d’Alessandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la figure de Catherine) : « S[AN]C[T]A KATHERINA VIRGO » Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. « Juste sur l'intrados de l'arc de triomphe de l'église de l'ermitage de San Leonardo …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) San Leonardo (Saint Léonard), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Assunzione della Vergine (Apôtres), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Angeli musicanti e cantanti (Anges musiciens et chanteurs), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. 1. 2. 3. 4. Le plus extraordinaire des figurations peintes dans ces quatre voûtains formés par la croisée d’ogive n’est pas, en dépit de son …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) La Presentazione della Vergine al Tempio (Présentation de la Vierge au Temple), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. L’architecture de l’étrange édifice est constituée d’un pavillon de plan hexagonal porté par des colonnes dont l’aspect gracile contraste avec la …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Annunciazione (Annonciation), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans le phylactère de l’archange) : « [S]P[IRITU]S S[AN]C[TU]S SUP[ER]VENIET I[N] TE ET VIRT[US] ALTI/S[S]IM[I] OBU[M]/BRA/BIT TIBI » ((Spiritus sanctus superveniet in te et Altissimi obumbrabit tibi (« L'Esprit-Saint viendra sur toi, et la puissance du Très-Haut te couvrira de son ombre »). Évangile de Luc (Lc …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Lo Sposalizio della Vergine (Le Mariage de la Vierge), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. Comme dans la Présentation de Marie au Temple, c’est à nouveau l’architecture qui détermine la composition centrée de la scène du Mariage de la …

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Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Quattro miracoli di San Leonardo (Quatre miracles de saint Léonard), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (sous chacune des quatre scènes, en grande parties effacées et très difficilement lisibles, les inscriptions commencent toutes par les mots : « COME FECCE [LEONARDO] [1]C’est-à-dire : « Comment Léonard … », manière d’introduire la narration.) Provenance : …

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Colomba de Sens (Santa Colomba de Sanabria, 257 – Sens, 273) : l’hagiographie la présente comme une jeune vierge née de famille noble et païenne. Convertie, elle fuit l’Espagne et les persécutions de l’Empereur Aurélien en compagnie d’un groupe de coreligionnaires. Réfugiée à Sens, elle est arrêtée et emprisonnée, avant de mourir decapitee Iconographie Colomba est représentée sous l’apparence …

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Bartolomeo Neroni detto ‘il Riccio’ (Sienne, v. 1510 – entre 1571 et 1573) Madonna col Bambino, angeli, santi e un vescovo Sovicille, piève de San Giovanni in Ponte allo Spino.

Giovanni di Paolo (Sienne, 1403 – 1482) Die Kreuzigung Christi (La Crucifixion du Christ), v. 1440 - 1445. Compartiment de prédelle, tempéra et or sur panneau, 40,2 x 56,3 cm. Provenance : ? Berlin, Gemäldegalerie, Preussicher Kulturbesitz. Le peintre a choisi de représenter ici une scène extrêmement complexe. Autour du Christ se trouvent non seulement Jean et Marie, …

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Giovanni di Paolo (Sienne, 1403 – 1482) Crocifissione (Crucifixion), v. 1445. Fresque. Inscriptions : (dans le titulus crucis au sommet de la croix) : « I.N.R.I. » [1]« I.N.R.I. » : Iesus Nazarenus Rex Iudæorum (Jésus le Nazaréen, roi des Juifs). Provenance : In situ. Monteriggioni, ermitage de San Leonardo al Lago, ancien réfectoire. La partie centrale de cette extraordinaire fresque est définitivement …

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La frazione de Ponte Allo Spino est distante de moins de deux kilomètres de la commune de Sovicille dont elle fait partie. Se rendre sur place : Édifices religieux Pieve di San Giovanni in Ponte allo Spino Édifices civils

Pieve de San Giovanni in Ponte allo Spino Località Pernina. Ponte allo Spino (Sovicille) Informations : Tél. : +39 0577 314503Pro Loco de Sovicille : Tél. : 0577 314503 (pour visiter l’intérieur de l’église) Se rendre sur place : La pieve Intérieur de l’Édifice Bartolomeo Neroni detto ‘il Riccio’, Madonna col Bambino, angeli, santi e …

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En Europe occidentale, les années qui vont de la fin du XIVe s. au milieu du XVe s. sont marquées par un style particulier, appelé « Gothique international » du fait de la proximité de certaines caractères stylistiques présentes dans l’art de cette époque, à travers différents pays européens (Italie, France, Bohème). Il s’agit d’un art brillant, …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, Pietro Vannucci ou Pietro Perugino (Città della Pieve, v. 1448 - Fontignano [Perugia], 1523) : peintre, « Perugino [...] è il meglio mastro d'Italia » [1]« Le Pérugin […] est le meilleur maître d’Italie. », écrit en 1500 Agostino Chigi », ne faisant « qu'exprimer une opinion répandue parmi les contemporains : c'est Pietro Vannucci, dit ‘il Perugino’, que le jeune Raphaël …

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Giacomo Pacchiarotti ou Pacchiarotto (Sienne, 1474 – Viterbe, 1539 ou 1540) : peintre ((Il eut également une carrière parallèle d’homme politique et a été actif dans la résistance siennoise des Libertini et des Popolani contre Florence ; en 1534, il rejoignit la Compagnia de' Bardotti avec Girolamo del Pacchia. C’est après le démantèlement de cette société secrète, en 1535, …

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Madonna in trono col Bambino e i santi Jacopo e Giovanni Evangelista (Vierge à l'Enfant sur un trône, et les saints Jacques et Jean l'Évangéliste), San Gimignano, Église de San Jacopo al Tempio.

Giovanni da Asciano (présumé actif au cours de la seconde moitié du XIVe s.) : peintre siennois qui aurait travaillé à Asciano, Sienne et Florence. En raison de la pauvreté des informations de type biographique qui puissent être référées au personnage, son existence a été mise en doute. Le nom de Giovanni da Asciano est …

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Barna, ou Berna da Siena : présumé peintre de l'école siennoise du XIVe s., son existence est aujourd'hui fortement mise en doute. La première mention de "maître Barna" remonte aux Commentari de Lorenzo Ghiberti, où l'on peut lire qu'il existe de sa main, « à San Gimignano un grand nombre d'histoires (épisodes) de l'Ancien Testament et …

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Ettore Romagnoli (Sienne, 1772 - 1838) : auteur d'un volumineux manuscrit intitulé, Biografia cronologica de’ Bellartisti senesi, divisé en douze tomes pour un total de 11.000 pages, donné par lui à la Bibliothèque de Sienne. Ce manuscrit n'a pas eu une grande fortune critique. Cité par ses contemporains (Rumohr, Gaye, Milanesi), il est longtemps demeuré oublié. …

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Stéphaton : centurion romain dont le nom est donné par la tradition chrétienne. C’est lui qui, par dérision, offrit à Jésus une éponge imbibée de vinaigre lors de la Crucifixion. L’épisode est mentionné dans le Nouveau Testament ((« Après cela, Jésus, qui savait que tout était déjà consommé, dit, afin que l'Ecriture fût accomplie : J'ai …

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Orafo della prima metà del secolo XI (Orfèvre de la première moitié du XIe s.) Fibula (Fibule [1]La fibule est une agrafe, généralement en métal plus ou moins précieux, qui sert à fixer les extrémités d'un vêtement. Elle est généralement considérée comme l'ancêtre de l'épingle de sûreté. Les premières fibules apparaissent au Bronze final.) Or, …

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Luca Bartolomeo della Robbia, dit Luca ‘il Giovane’, Stemma di Francesco Altoviti, 1525. Certaldo, Palazzo Pretorio (avec encadrement de dauphins)

Ugolino di Nerio (connu à Sienne de 1317 à 1327) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1315-1320. Panneau central d’un polyptyque auquel appartiendraient un Saint Michel (Cracovie, musée national, coll. Czartoryski) et une Sainte Catherine (Urbana-Champaign, Univ. of Illinois, Krannert Art Museum), tempéra et or sur panneau, 69,5 x 47,5 cm. Provenance : Coll. …

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Francesco della Robbia, dit Fra’ Ambrogio della Robbia (Florence, 1477 - 1527) : moine dominicain et sculpteur. Comme son père Andrea, et comme quatre de ses frères, il se spécialisa dans le travail de la terre cuite émaillée (terracotta invetriata). Fra’ Ambrogio della Robbia a été le compagnon et ami de Fra’ Bartolomeo au couvent de San Marco, …

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Andrea della Robbia (Florence, 1435 - 1525) : neveu de Luca della Robbia, céramiste florentin spécialiste, lui aussi, de la terracotta invetriata [1]Terracotta invetriata : Terre cuite émaillée.. Devenu patron de l'atelier familial à la mort de son oncle, il y forme cinq de ses fils. Contrairement à ses célèbres prédécesseurs, il n'est pas à proprement un sculpteur et …

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LA FAMILLE DELLA ROBBIA À l’origine de la lignée se trouve Simone di Marco di Vanni della Robbia [1]Robbia (terme toscan) : garance. (1343 – ??), teinturier de profession. Ses deux fils sont : Luca della Robbia (1400 – 1481)Marco della Robbia (1385 – 1448). Marco, frère de Luca. Marco à un fils :Andrea della Robbia (1435 – 1525). …

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Luca della Robbia ou Luca di Simone di Marco della Robbia (Florence, v. 1399 - 1482) : sculpteur et céramiste florentin, oncle du céramiste Andrea della Robbia. Luca commence sa carrière comme sculpteur aux côtés de Donatello avant de découvrir la technique permettant de réaliser des sculptures en terre cuite émaillée polychrome ((La polychromie des œuvres de …

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Fondée en 1525, l’Accademia degli Intronati de Sienne était un collège d’écrivains humanistes, érudits et aristocrates qui se réunissait afin de se consacrer à l’étude de la langue et de la littérature. Ses membres, au nombre de six à l’origine, ont pris le nom d'Intronati pour signifier que le bruit du monde les assourdissait. La …

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Dans l'Antiquité, la cité (lat : civitas, -atis) est le nom donné à une « communauté politique dont les membres (les citoyens) s'administr[ent] eux-mêmes [1]Encyclopédie Larousse. ». L’emploi du terme latin civitas pour désigner la cité vise à marquer la dimension citoyenne particulière et originale que revendique cette dernière. S’il n'existe pas d'État démocratique dans l’Europe médiévale, …

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Dans la mythologie grecque, l'omphalos (gr. : ombilique) était une pierre sacrée. La légende raconte que Zeus aurait lâché deux aigles depuis les extrémités orientale et occidentale du monde, et que le dieu aurait laissé tomber l'omphalos, sorte de cône entouré de bandelettes, au point où se seraient rencontrés les rapaces, marquant ainsi le centre, le …

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Luca Bartolomeo della Robbia, dit Luca della Robbia ‘il Giovane’ [1]Il Giovane : le Jeune. (Florence, 1475 - Paris, 1548) : sculpteur et céramiste. Sixième fils d’Andrea della Robbia, il est baptisé sous le nom de Luca, comme son oncle paternel le célèbre sculpteur, ce qui lui vaut son surnom. Selon Vasari, « […] il …

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‘Maestro di Cabestany’ (actif au cours de la seconde moitié du XIIe siècle) Leoni stilofori (Lions stylophores), seconde moitié du XIIe s. Provenance : In situ. Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. Les deux lions stylophores que l’on voit à l’entrée proviennent très probablement du porche de l’abbatiale, aujourd’hui disparu, et sont généralement attribués au ‘Maître …

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Ignoto pittore Crocifissione con San Sebastiano e Santo e donatore (Crucifixion avec saint Sébastien et un saint, et donateur) Huile sur toile (?) Provenance : In situ. Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

‘Maestro di Cabestany’ (actif au cours de la seconde moitié du XIIe siècle) Daniele nella fossa dei leoni » (Daniel dans la fosse aux lions), seconde moitié du XIIe s. Chapiteau de marbre (?), Provenance : In situ. Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  Le chapiteau de l’abbaye de Sant’Antimo à Montalcino, que Junyent ((Edouard Junyent (Vic [Catalogne], 1901 - …

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Spinello Aretino (Arezzo, v. 1346 – 1410) ou atelier de Taddeo di Bartolo (?) San Sebastiano (Saint Sébastien) Fresque Provenance : In situ.  Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Spinello Aretino (Arezzo, v. 1346 – 1410) ou atelier de Taddeo di Bartolo (?) San Gregorio (Saint Grégoire) Fresque Provenance : In situ.  Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  La fresque a été attribuée par Alessandro Bagnoli au ‘Maestro di Monticiano’. La chute de la partie inférieure de l’intonaco ne permet pas de comprendre si …

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Ignoto pittore senese (d’après Peruzzi) San Cristoforo (Saint Christophe) Fresque Provenance : In situ.  Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  Baldassare Peruzzi, San Cristoforo, dessin. Edimbourg, National Gallery of Scotland.

Scultore umbro del sec. XIII (Sculpteur ombrien du XIIIe s.) Madonna col Bambino. Madonna di Sant’Antimo (Vierge à l’Enfant. Madone de Sant’Antimo), v. 1260. Bois polychrome, h. : 153 cm. Provenance : In situ. Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  A propos de cette sculpture, Alessandro Bagnoli écrit : “L’importance de cette exceptionnelle image …

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Ignoto scultore della metà del sec. XII (Sculpteur inconnu de la seconde moitié du XIIe s.) Crocifisso, seconde moitié du XIIe s. Bois polychrome, h. : 260 cm. Provenance : In situ.  Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. Dans cette poignante représentation du Christ en croix, la couleur se mêle au bois sculpté pour mieux …

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Abbaye de Sant’Antimo Sant’Antimo, Castelnuovo dell’abate. Se rendre sur place : [1]Marco FRATI, « Il cantiere medievale di Sant’Antimo: restauri, trasformazioni, fasi costruttive, scelte spaziali », Adriano PERONI e Grazia TUCCI (dir.), Nuove ricerche su Sant’Antimo, Florence, Alinea, 2008, pp. 63-110. Extérieur DE L’ÉGLISE ABBATIALE Intérieur de l’église abbatiale La nef centrale de l'église est couverte d'une …

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Œuvre provenant de l’église Matteo di Giovanni, Madonna col Bambino e due Angeli. Buonconvento, Museo d’Arte sacra della Val d’Arbia.

Percenna, hameau de Buonconvento Centres d’intérêt Chiesa di San Lorenzo

Mentionnée dès le début du Xe siècle, après la restauration de 1933, elle retrouve ses caractères romans d'origine, avec un plan à nef unique se terminant par une abside semi-circulaire. Les trois grands arcs transversaux de la nef reposent sur des demi-piliers et supportent la toiture en bois de la nef. Sur le côté droit …

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Le qualificatif poliade désigne, dans la religion grecque antique, une divinité protectrice de la cité lorsque cette dernière lui voue un culte spécifique. Chaque cité possédait une ou plusieurs divinités protectrices. Ainsi Athènes était-elle protégée par Athéna.

Dans l’Iliade, l’égide est “l’arme cosmique de Zeus qu’il prête occasionnellement à Apollon et à Athéna. Elle n’appartient en propre à Athéna que dans l’imagerie, au moment où le gorgonéion emblématique est inséré dans la panoplie de la déesse, vers 550-530 ((Monique Halm-Tisserant, “Le Gorgonéion, emblème d’Athéna. Introduction du motif sur le bouclier et l’égide”. Revue Archéologique, …

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Dans la Grèce antique, le Gorgonéion était une amulette apotropaïque [1]Apotropaïque : qui conjure le mauvais sort et/où vise à détourner les influences maléfiques. représentant la tête de Gorgone, portée principalement par Athéna et Zeus. Monique Halm-Tisserant, spécialiste de l'archéologie et de l'histoire de l'art grecques, observe que les descriptions du gorgonéion aux chants V …

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Dans la mythologie grecque, Méduse (ou Gorgone, parfois encore Gorgo) est, avec ses sœurs Euryalé et Sthéno, l'une des trois gorgones, la seule à être mortelle. Ses yeux ont le pouvoir de pétrifier tout mortel qui croise son regard. La “tête effroyable et terrible de Gorgone, monstre d'un horrible aspect, [est un] prodige de Jupiter” ((Homère, Illiade, V, 733 et …

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Découverte en 1928 pendant des travaux routiers, elle représente un exemple très significatif du tombeau familial de l’époque hellénistique (fin IVe – IIe siècle av. J.-C.). Creusée dans le banc sableux, elle est formée d’un long couloir sur lequel s’ouvrent quatre niches et trois chambres de différentes dimensions. À l’intérieur, elle abrite, aujourd’hui encore, la …

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Palazzo Turrini

Église de Santa Maria Novella Via della Misericordia. Se rendre sur place : Intérieur de l’église

Église des saints Pierre et Paul Via Soccini. Buonconvento. Se rendre sur place : Intérieur de l’édifice Pietro di Francesco Orioli, Madonna col Bambino in trono e i Santi Giovanni Battista, Pietro, Paolo e Sebastiano Rutilio Manetti‎, Madonna in gloria coi santi Caterina da Siena, Lorenzo e Sebastiano Stefano Volpi, San Domenico, Santa Caterina da …

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Chiatina, lieu-dit de Buonconvento Chiesa di San PietroVilla di Chiatina

Emblema musivo con la caccia al cinghiale calidonio (Emblème en mosaïque avec la chasse au sanglier de Calydon), 1er s. av. J.-C. Mosaïque. Provenance : Villa romaine à Montevenere. Chiusi, Museo Nazionale Etrusco. Créature fantastique de la mythologie grecque, le sanglier que l'on voit chassé ici ravageait la région de Calydon, en Étolie. La bête a été …

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Sorte de broc servant au vin, qui présente un col haut et étroit, une panse large une une anse verticale unique.

Vase de forme ovoïde avec une anse. Le bas de ce vase rappelle l'amphore élégante, et le haut une hydrie avec une sorte de larmier. amphore ventrue à pied plat et anses remontant jusqu'à l'embouchure. vase grec de forme élégante et pourvu de deux anses et d'un pied. On dit aussi Kélébé dont la panse …

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Les fusaroles sont des sortes de petits anneaux de sections variées servant, si leur moment d'inertie est suffisant, de volant d'inertie au bas du fuseau de la fileuse ou, si leur moment d'inertie est insuffisant, d' "anneau d'arrêt", de butée du fil au bas du fuseau ou de "coïnce-fil" au haut du fuseau.

Peintre de l’aigle, Hydrie de Caeré, v. -525 (4e quart VIe s. av. J.-C.), Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Peintre de l’aigle, Hydrie de Caeré, v. -525 (4e quart VIe s. av. J.-C.), Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. L'hydrie, ou kalpis ((En grec ancien ὑδρία / …

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Le terme indique un élément décoratif très diffusé dans l'art art antique, constitué de la tête, et parfois d'une partie du buste, d'une figure humaine, d'un animal, ou d'une figure fantastique.

Potier Polypsogos, Canthare, v. -560 (2e quart VIe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le canthare ou kantharos est un vase profond pourvu de deux anses hautes et redressées à la verticale, utilisé dans la Grèce antique pour boire du vin. Le canthare peut être rehaussé d’un pied plus ou moins haut.

Le Komos (du nom de la divinité qui présidait aux festins) était, dans la Grèce antique, un bruyant cortège festif de buveurs accompagnés de musiciennes à l'occasion de banquets et de fêtes dionysiaques. Ce type de procession pourrait puiser ses origines dans une fête de la nature dédiée à Dionysos et sa suite lors des vendanges. Le komos, qui figure …

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Un alabastre est un type de poterie utilisée dans le monde antique pour la conservation et l'application d’huile, en particulier parfums ou huiles de massage.

Un aryballe (aryballos, plur. : aryballoi) est un vase grec antique à panse globulaire, piriforme ou ovoïde, utilisé pour stocker de l'huile parfumée destinée aux soins du corps.

Une olla est un pot en céramique, souvent non émaillé, utilisé pour la cuisson des ragoûts ou des soupes, pour le stockage de l'eau ou des aliments secs, ou à d'autres fins comme l'irrigation des oliviers. Les ollas ont un cou large et court, et une panse plus large.

Château de Celsa Strada provinciale 101 di Montemaggio, 20. Sovicille. Informations : Tél. : +39 06 6861138 Fax : +39 06 68195912 E.mail : info@castellodicelsa.com Se rendre sur place :

Peintre d’Athéna, Lécythe : guerrier conduisant son cheval. Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le lécythe est un vase antique grec de forme effilée, à col et embouchure étroits, destiné à contenir de l'huile d'olive parfumée. Lécythe. Céramique attique à figures rouges, Ve siècle av. J.-C. Orvieto, Museo Claudio Faina. …

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Peintre de Brygos, Skyphos, v. -480 (1e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le skyphos [1]Du grec ancien : σκύφος / skýphos ; pluriel skyphoi. est un vase à boire large et profond, en forme de coupe ou de bol, muni de deux anses horizontales …

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Cippo a forma di casa con scene di matrimonio (Cippe en forme de maison avec scènes de mariage). Pierre fétide, fin du VIe – Ve s. av. J.-C.

En Italie, le Stile Liberty [1]Style Liberty, du nom du magasin londonien de tissu Liberty of London, ouvert dans Regent Street en 1875 par son créateur, Arthur Lasenby Liberty. est l’un des noms donnés à une forme d’art apparue à la fin du XIXe siècle, qui s’inscrit dans le mouvement de l’Art Nouveau en Europe. Cette forme d’art s’est …

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Cacciaconti est le nom d’une famille de l’ancienne noblesse siennoise dont on fait remonter les origines à la grande consorteria [1]Littéralement : faction féodale des Berardenghi.  Les Cacciaconti ont été seigneurs de nombreux châteaux dans le pays siennois : Asciano, d’où provient le titre de comtes Scialenghi (ou della Scialenga), Serre di Rapolano, Scrofiano, Farnetella et Trequanda. Ils …

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Vincenzo Consani (Lucques, 1818 - Florence, 1887) Busto del collezionista Giovanni Paolozzi (Buste du collectionneur Giovanni Paolozzi), 1873. Marbre. Provenance : Entré au Musée en 1907. Chiusi, Museo Nazionale Etrusco. Le buste du collectionneur Giovanni Paolozzi qui accueille le visiteur n’a rien de surprenant dès lors que l’on apprend que la collection ((Il s’agit de …

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Bronzetto del II secolo (Petit bronze), IIe s, av. J.-C. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Église de San Lorenzo, Bibbiano (Buonconvento) Se rendre sur place :L'église se trouve à proximité du Castello di Bibbiano, à l'entrée de l'allée qui conduit au château. L'église actuelle date de 1822. Elle remplace un précédent édifice du XVIe s. que l'on attribuait à Baldassare Peruzzi, comme on peut encore le lire dans une note …

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Château de Bibbiano Informations : L'extérieur du château est visible en permanence. L'intérieur se visite sur rendez-vous. Se rendre sur place : Repères historiques 850Une construction fortifiée, propriété du comte lombard Guinigi di Reghinari, légat impérial au temps de Ludovico II ((Ludovico II, dit « il Giovane », le Jeune (?, 822/5 – Ghedi,  875) : Roi d’Italie à partir de …

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Château Altesi ou Tricerchi Località Altesi, Montalcino. Se rendre sur place : Le château des Altesi a été construit au XIIIe s, puis repris et complété au XVe s. (1441) par la famille siennoise des Tricerchi. D’une superficie de 6000 m2, l’édifice de brique rouge assis sur une puissante substructure de pierre, constitue un exemple …

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Roi étrusque de Chiusi. Selon la tradition romaine, il aurait tenté de remettre Tarquin le Superbe sur le trône de Rome en assiégeant la cité : repoussé à plusieurs reprises, il aurait abandonné la partie. Selon une autre tradition, rapportée par Tacite, Porsenna aurait, au contraire, obtenu la reddition de Rome. Cette seconde version, plus …

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Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Tempérance, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Justice, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Prudence, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Force d'âme, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) Furio Camillo, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) Junius Lucius Brutus, 1459 - 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. Après la découverte d’un complot visant à restaurer la monarchie en rendant le trône à Tarquin, complot dans lequel ses propres fils du consul Junius Lucius Brutus sont compromis, les traîtres sont condamnés au supplice de la …

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Le Lion de Némée, créature fantastique de la mythologie grecque, faisait régner dans la région de Némée, en Argolide, une terreur d'autant plus grande qu'il présentait la particularité d'avoir une peau impénétrable aux flèches, ce qui le rendait, de surcroît, invulnérable. Pervenir à bout de ce monstre constitue le premier des douze travaux imposés à Hercule en châtiment …

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Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Virtù cardinali (Les Vertus cardinales), 1462. Banc de marbre, Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. Le 16 juillet 1451, Urbano da Cortona obtint la commande de deux statues pour la Loggia della Mercanzia ((Gaetano Milanesi, Documenti per la storia dell’arte senese, I-III, Sienne, O. Porri, 1854-1856, II, p. …

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Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Eroi romani (Cinq héros romains), v. 1458 - v. 1462. Banc de marbre, Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. L'œuvre prend la forme d'un banc dont on ne tarde pas à comprendre que le rôle, loin d'être limité à une fonction utilitaire de siège, laquelle serait d'ailleurs inconfortablement remplie, est …

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Le thyrse est, essentiellement, une hampe de roseau ou d'un bois souple couronnée de feuilles de lierre ou de vigne, que portent, comme emblème de Dionysos, ses compagnons et ses fidèles.

Albrecht Altdorfer (Altdorf [Basse-Bavière] ou Ratisbonne ?, v. 1480 – Ratisbonne, 1538) Martirio di San Floriano (Martyre de saint Florian), début du XVIe s. Inscriptions : (sur une pile du pont) : « AA » [1]AA : monogramme d’Abrecht Altorfer. Huile sur panneau, 76 x 67,5 cm. Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi, Sienne. Sienne, Complesso museale di …

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Albrecht Altdorfer (Altdorf [près de Nuremberg] ou Ratisbonne ?, v. 1480 - Ratisbonne, 1538) Congedo di San Floriano (Saint Florian quittant le monastère), début du XVIe s. Inscriptions : (au sommet, dans le ciel) : « AA » [1]AA : monogramme d’Abrecht Altorfer. Huile sur panneau, 81,4 x 67 cm. Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi, Sienne. Sienne, …

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Char antique à deux roues, attelé de deux chevaux de front, généralement utilisé pour les courses.

Scene di corteo funebre, danza, banchetto (Scènes de cortège funèbre, de danse, de banquet), fin du Vie s. av. J.-C. Base de cippe en travertin. Provenance : Chiusi, Renai. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Scene di danza con musica (Scènes de danse en musique), v. 500 av. J.-C. Base de cippe en travertin. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale. Le cippe est présenté accompagné de la reproduction récente d'un syrinx (plus connu sous le nom de flûte de Pan).

Cippo a sfera in marmo (Cippe sphérique), Ve. s. av. J.-C. Marbre. Museo Archeologico Nazionale.

Scene di danza con musica (Scènes de danse en musique), Ve s. av. J.-C. Base de cippe, marbre. Museo Archeologico Nazionale.

Parti di sarcofago (Parties d'un sarcophage), milieu du Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Face avant : Banquet ; sur les côtés, Deux sphinges face à face. Provenance : Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Base di cippo (Base de cippe), dernier quart du VIe s. av. J.-C. Travertin. De chaque côté, Figure au banquet sur la klinê (au-dessous, Femmes assises) ; aux angles, Figures féminines. Museo Archeologico Nazionale.

Figura in trono (Figure sur un trône), IVe s. av. J.-C. Statue funéraire, grès, inscription à l'arrière de la base : lauchmsnei. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Un cippe est une stèle en pierre de forme carrée ou ronde, portant une inscription. Ce petit monument servait à l'origine de borne indicatrice du tracé (par ex. d'un aqueduc romain, portant le nom de l'auteur de l'ouvrage, ainsi que d'autres indications) ou de borne-frontière délimitant une propriété. Par la suite, le terme désigne un petit monument sous la forme d'un pilier bas qui …

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Torso di figura femminile (Torse de figure féminine), fin du Ve s. – début du Ive s. av. J.-C. Pierre fétide. Museo Archeologico Nazionale.

Statua cineraria in pietra fetida (Statue funéraire. Figure féminine assise sur un trône, portant une grenade), Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale. La tête et quelques parties du corps sont modernes.

La kliné est une sorte de couche ou de banquette utilisée dans la Grèce ancienne pour prendre les repas. Les klinai pouvaient être réalisées à l'aide de divers matériaux : marbre, bronze, métal parfois précieux, bois (parfois marqueté). Chez les Étrusques comme chez les Romains, elles étaient disposées par trois en U, dans le triclinium (ou par deux dans le biclinium).

Statua cineraria in pietra fetida (Statue funéraire : Figure virile à demi allongée sur la klinê ((La klinê est une sorte de lit ou de canapé utilisé dans la Grèce ancienne pour prendre les repas. Les klinai pouvaient être réalisées à l'aide de divers matériaux : marbre, bronze, métal parfois précieux, bois (parfois marqueté). Chez les Étrusques comme chez les Romains, elles étaient …

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Testa femminile velata in pietra fetida (Tête féminine voilée avec trous pour l'application de boucles d'oreilles et d'un diadème. Trous de fixation pour les tenons métalliques), second quart du Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Testa virile in pietra fetida (Tête masculine, avec trous pour l'application d'un diadème. Sur les cheveux, traces de couleur rouge), dernier quart du Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Le chiton, vêtement court (sorte de chemise longue ou de tunique formée par une pièce d’étoffe pliée dans le sens de la hauteur) était porté par les hommes comme par les femmes. Il était avec l’himation, une des deux pièces essentielles du costume grec.

Vêtement drapé porté en Grèce aussi bien par les femmes que par les hommes. Ample et enveloppant, ce morceau de toile carré se porte à même le corps ou sur un chiton. Il se drape ou s'enroule sur une épaule et ne comporte pas d'attache à la différence de la chlamyde. Le jugeant plus pratique que la …

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Busto di donna [xoanon] (Buste de femme représentée dans l'attitude de déploration), première moitié du VIe s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Dans la sculpture grecque archaïque, le terme xoanon qualifie une effigie de bois ou de pierre, représentée les bras collés le long du corps. À l'époque archaïque, le sculpteur procède à partir de "plans qui se croisent dans les angles et qui se développent selon les principaux points de vue, de telle sorte que l’image …

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Teste di sphinge (Têtes de sphinges). Pierre fétide, VIe s. av. J.-C.Busto di donna (Buste de femme). Pierre fétide, VIe s. av. J.-C.

Donna seduta (Femme assise, de trois quart, et enfant nu avec oinochoé), fin du Ve s, av. J.-C. Pietra fetida. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Sphinge funeraria (Sphinge funéraire) Pierre fétide. Provenance : Chiuse, Museo Archeologico Nazionale.

Balance à un seul plateau et à long bras gradué sur lequel coulisse un poids d'équilibrage constant ; balance à pont, grande balance à plateforme utilisée pour peser les véhicules routiers et ferroviaires ; diminutif : staderina, augmentatif, staderona.

Le sauroter (en grec ancien "tueur de lézards") était le talon métallique fixé à la base de la hampe du doris, ou doru, lance d’une grande longueur et arme par excellence des hoplites ((« L’hoplite n’est pas un soldat de profession. Il est le plus souvent un petit paysan possesseur de sa terre, la terre de la …

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Diphros : tabouret sans dossier, avec quatre pieds tournés. Utilisé dans la Grèce antique, il était facilement transportable et donc d'usage courant. Les dieux sont représentés assis sur des diphroi dans la frise du Parthénon.

Peintre de Berlin, Stamnos, -480 / -475 (1e quart Ve s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Vase d'argile ou de bronze, à col court, panse haute et anses horizontales sur les côtés. D'abord produit en Grèce, puis en Étrurie, il servait à conserver le vin. Le stamnos peut …

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L'umbo est une pièce bombée ou conique, en fer ou bronze, se trouvant au centre d'un bouclier. Cette pièce protège la main, permet de détourner les flèches frappant ce point, et peut jouer le rôle d'une arme offensive dans la mêlée. L'umbo participe également à l'ornementation du bouclier.

Le terme grec spatha désigne un type d'épée romaine tardive caractérisée par une large lame et une garde étroite et plate.

La pietra fetida (fr. : « pierre fétide ») est ainsi nommée en raison de la forte odeur de souffre qui en émane au moment de sa taille. Il s’agit d’un type de pierre d'origine volcanique, tendre (et donc assez facile à sculpter), typique de la zone de Chiusi.

Le bucchero est une terre cuite (terracotta) argileuse très purifiée [1]Le terme pourrait être dérivé de l’espagnol bucaro (« terre odorante »). qui, après cuisson présente une tonalité uniformément noire, y compris dans l’épaisseur de la matière, et une surface brillante. La couleur noire n’est pas obtenue à l’aide de pigments mais grâce à …

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Les termes "terra sigillata", qui ne remontent à aucune source antique, est utilisé par de nombreux archéologues pour désigner une variété de céramiques hellénistiques, italiques, ou provenant des provinces romaines, quelques-unes ayant, de surcroît, leur dénomination particulière. D'une manière générale, la "Terra sigillata" qualifie toute la vaisselle de table recouverte d'une surface rougeâtre ou rouge-orangé.

Via Porsenna, 17. Informations : Tél. : 0039 0578 20177e.Mail: sba-tos.museochiusi@beniculturali.itSite web : www.archeotoscana.beniculturali.it Datant du début du Ve siècle av. J.-C. et découverte en 1846 par Alessandre François, c’est la tombe la plus connue parmi toutes les nécropoles de Chiusi. Le vestibule et les trois chambres présentent de superbes plafonds à caisson et des lits funéraires …

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Reconstitution hypothétique du Parthénon © BnF, 2015. L'antéfixe est un motif d'ornementation en céramique moulée affectant ordinairement la forme d'une palmette, parfois d'un masque. Il est destiné à former le couronnement des corniches et à dissimuler les tuiles demi-cylindriques ou les recouvrements saillants des toitures. Dans les architectures grecque, étrusque et romaine, l'antéfixe est placé verticalement au-devant …

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Ustensile sacré en forme de coupe évasée, avec ou sans manche, destiné à offrir les libations aux dieux. Avec la grappe de vigne et le thyrse, la patère est l'un des attributs de Bacchus.

Pichet à vin qui, dans l'Antiquité, servait à puiser le vin dans le cratère, où il avait été coupé à l'eau, avant de le servir.

Makron, potier Hiéron, Kylix, -490 / -480 (1e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Makron, potier Hiéron, Kylix, -490 / -480 (1e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le terme grec (κυλίξ / Kylix) désigne …

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Petit vase antique pourvu d'une anse, servant à puiser le vin dans le cratère afin de le verser dans les coupes.

Le terme « canope » (du nom du dieu égyptien des eaux Canope, représenté sous la forme d’un vase surmonté d’une tête d’homme ou d’animal) désigne deux sortes de vases :  les canopes, ou vases canopes, qui sont des récipients utilisés en Égypte antique pour les embaumements (on répartissait les viscères du défunt dans quatre vases de ce type) les canopes étrusques …

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La situle, (lat. : situla) est un type de récipient généralement muni d’une anse, en bronze, que l’on trouve notamment en Europe, à l’âge du fer. Ce récipient a donné son nom à un style de décor figuré (l’art des situles) représenté dans les Alpes orientales (Italie du Nord, Autriche, Slovénie) entre le VIe et le IVe siècle av. J.-C.

Dieu grec de la vigne, du vin et de ses excès, ainsi que de la folie et de la démesure, il est, selon la légende, né de la foudre (Zeus) frappant la terre (Sémélé), ce qui fit de lui un « fils du Ciel ». Le fait que les Grecs considéraient la foudre comme le principal géniteur du …

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Objet de la vie quotidienne très répandu, la ciste est un récipient de forme cylindrique doté d'un couvercle, utilisé dans l'Antiquité pour contenir des objets de toilette ou d'habillement (aussi bien féminins que masculins). La ciste avait également une fonction rituelle liée au culte de Dyonisos : elle était utilisée pour y mettre les serpents …

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Peintre du Louvre E 627, Cratère, -590 / -570 (1e quart VIe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Conçu pour être porté par deux hommes, le cratère est un vase de grandes dimensions, à l’embouchure large et aux anses relativement petites. Il était utilisé dans l'Antiquité, particulièrement chez les Grecs, …

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Canopo (Vase canope)

Kylix attica del Pittore della Gigantomachia di Parigi (Kylix attique du Peintre de la Gigantomachie de Paris), 500-450 av. J.-C. Provenance : Montepulciano, Cerretelli. Tombe a chambre. Sépulture masculine. Chiusi, Museo Nazionale Archeologico.

Giovan Battista Moroni (Albino, v. 1521 / 1523-v. 1579 / 1580) Ritratto di uomo con barba (Portrait d’homme avec une barbe) Huile sur toile,  Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi.  Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacoteca Nazionale).

Giovan Battista Moroni (Albino, v. 1521 / 1523-v. 1579 / 1580) Ritratto di giovane (Portrait de jeune homme) Huile sur toile,  Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi.  Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacoteca Nazionale). Luca Brignoli, « Giovan Battista Moroni, un ‘Ritratto di gentiluomo con libro’ nella Pinacoteca di Siena e …

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Giovan Battista Moroni (Albino, v. 1521 / 1523-v. 1579 / 1580) Ritratto di gentiluomo con libro (Portrait de gentilhomme avec un livre) Huile sur toile, Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacoteca Nazionale). Luca Brignoli, « Giovan Battista Moroni, un ‘Ritratto di gentiluomo con libro’ nella …

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Canopo Mieli Servadio (Canope Mieli Servadio, fin du VIIe s. av. J.-C. Provenance : Chianciano, Tolle. Chiusi, Museo Archeologico nazionale.

Teste di Canope (Têtes de canopes), fin du VIIe s. av. J.-C.) Provenance : ? Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Canopo (Canope), dernier quart du VIIe s. av. J.-C. Provenance : Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Canopo su trono in bucchero grigio (Canope sur un trône en bucchero gris), fin VIIe s.-début du VI s. av. J.-C. Provenance : Cetona. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

"Canopo". Pastiche ottocentesco costituito da pezzi non pertinenti ("Vase canope". Pastiche du XIXe s. constitué de morceaux d'origines diverses), milieu du VIIe s. av. J.-C. Provenance : ? Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Testa di canopo con orecchini d’oro non pertinenti (Tête de canope avec boucles d’oreille d’or non pertinentes), milieu du VIIe s. av. J.-C. Provenance : Tombe de Dolciano (metà VII secolo a. C.) Chiusi, Museo Archeologico Nazionale

Ritratto di Augusto giovane, « velato capite » (Portrait d’Auguste jeune, « velato capite » [1]Velato capite : « Avec la tête couverte ». Cette formule est utilisée dans les contextes religieux romains afin désigner l'acte de se couvrir la tête avec un voile lors de l'accomplissement d’un sacrifice., v. 10 av. J.-C. Terre cuite. Provenance : Orto vescovile, …

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Objets exposés dans la vitrine : Objets provenant de la Collection Ricci.

Pièces exposées : Nostoi 1. Anse di bronzo (Anses de bronze), Xe-VIIe s. av. J.-C.2. Punte di lancia e contropunte (sauroter) in bronzo (Pointes de lance [sauroter] en bronze), VIIe-VIIe s. av. J.-C.3. Rasoio seminato in bronzo (Rasoir en bronze), fin du IXe-première moitié du VIIIe s. av. J.-C.4. Cilindro cuspidato in bronzo (Cylindre à …

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Objets exposés dans la vitrine : Nostoi 1. Oinochoe etrusco-corinzia (Oenochoé étrusco-corinthienne), fin du VIIe-début du VIe s. av. J.-C.2. Kyathos in bucchero (Kyathos en bucchero), fin du VIIe-début du VIe s. av. J.-C.3. Kantharos in bucchero (Cantare en bucchero), fin du VIIe-début du VIe s. av. J.-C.4. Calice/kyathos in bucchero (Calice/kyathos en bucchero), fin …

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Pièces exposées : Necropoli longobarda dell'Arcisa (Nécropole lombarde de l'Arcisa [1]L’Arcisa est un promontoire plat à son sommet, et délimité par des pentes avec lesquelles la colline de Chiusi s'avance vers les vallées du Rielle et du Botusso, à peu de distance de la Porta Lavinia ou s'ouvre la campagne.), VIe-VIIe s. ap. J.-C. Tombe …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Ceramica acroma (Céramique achrome), IIe-IIIe s. ap. J.-C.2. Unguentari e bottiglie in vetro (Pots à onguents et bouteilles de verre), IIe-IIIe s. ap. J.-C.3. Lucerna typo "Esquilino" (Lampe à huile type"Esquilin"), IIe s. ap. J.-C.4. Lucerne a volute (Lampe à huile à volutes), Ie s. ap. J.-C.5. Lucerna …

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Objets exposés dans la vitrine : Torrita, Fornace Poggetti [1]Entre Montepulciano et Torrita di Siena, la località Poggetti est le lieu de la découverte d'un four de céramiques appelées "Terra sigillata"., (Ier s. ap. J.-C.) 1. Ceramica acroma (Céramique achrome)2. "Terra sigillata"3. Colini (Passoires)4. Frammenti di matrici (Fragments de moules)5. Mattone con bollo (Brique avec cachet)6. …

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Objets exposés dans la vitrine : Torrita, Le Gore [1]Le site archéologique de Pantani-Le Gore se trouve à l'ouest de la Valdichiana, à l'emplacement d'une implantation romaine située dans l'actuel territoire de Gore, localité de la commune de Torrita di Siena (Ie s. av. J.-C. - VIIe s. ap. J.-C.) 1. Piatto e coppa (con …

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Objets exposés dans la vitrine : Terrecote votive (Terres cuites votives) 1. Testa femminile (Têtes feminines)2. Figura virile in trono. Tracce di colore rosso e bianco (Figure virile sur un trône. Traces de couleurs rouge et blanc), IIe s. av. J.-C.3. Figure femminile con lunga veste "Tanagrine" (Figures féminines avec des vêtements longs "Tanagrine"), IIe …

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Objets exposés dans la vitrine : Terrecotte architettoniche : figure frontali. Da Sarteano, Costalaiola (Terre cuites architectoniques : figures de fronton, provenant de Sarteano, Costalaiola), IIe s. av. J.-C.

Objets exposés dans la vitrine : Terrecotte architectoniche 1. Matrice di antefissa calco. Dalla Marcianella (Moule d'antéfixe), IIe s. av. J.-C.2. Sima (lastra di grondaia) con demone marino alatto (Sima [pierre de gouttière] avec démon marin ailé), IIe s. av. J.-C.3. Ara. Da S. Annunziata (Ara. Provenance : Santissima Annunziata ((Santissima Annunziata est le nom …

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Objets exposés dans la vitrine : Badiola [1]Badiola : localité située près de Chiusi.. Fig. 1. Fig. 2. Fig. 3. 1. (Fig. 1) Terrrecotte architectoniche (Terres cuites architectoniques)2. Lastra di rivestimento con testa femminile con berretto frigio (Pierres de parement avec tête féminine coiffée d'un béret phrygien), IIe s. av. J.-C.3. (Fig. 2) Statuetta votiva …

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Objets exposés dans la vitrine : Oggetti in osso (Objets en os) 1. Manici (Manches)2. Aghi da cucito (Aiguilles à coudre)3. Aghi crinali (Aiguilles)4. Placchette figurate (Plaquettes avec figures)5. Bambolina (Poupée)6. Gamba di bambolina snodata (Jambe de poupée articulée)7. Tre dadi [uno in pietra fetida] (Trois dés, l'un en pierre fétide) 8. Anelli digitali e …

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Objets exposés dans la vitrine : Sant'Erminia. Fornace (IIe s. av. J.-C.). 1. Salvadanai con contrassegni incisi in lettere etrusche (Tirelires [1]Pots de terre de forme variables, parfois dotés d'une fente, dans lesquels pouvaient être conservées des monnaies ; en quelque sorte, des tirelires avant la lettre. avec marques gravées en lettres étrusques)2. Scarti di …

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Pièces exposées : Ceramica acroma (Céramique achrome) 1. Guttus (poppatoio) a testa maschile (Guttus [1]Biberon. à tête masculine), IVe-IIIe s. av. J.-C.2. Askos (Askos), IIIe s. av. J.-C.3. Kelebe (Kelébé), IIIe s. av. J.-C.4. Vasetti miniaturistici (Vases miniatures), IIIe-IIe s. av. J.-C.5. Unguentari (Vases à onguents), IIIe-IIe s. av. J.-C.6. Pesi da telaio (Poids), IIIe-Ier …

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Objets exposés dans la vitrine : Tomba in località Montebello (Tombes de la localité de Montebello), IVe-IIIe s. av. J.-C. 1. Ansa di situla in bronzo con prese ad aquila (Anse de situle [1]Situle : vase d'usage pratique (sorte de seau de format oblong) servant à puiser et à transporter l'eau. en bronze avec crochets …

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Objets exposés dans la vitrine : Diadema funerario in lamina d'oro, con fiori e foglie, anello, orecchini, specchio e patera. Da Poggio Renzo (fine IV-inizi V secolo a. C.)

Objets exposés dans la vitrine : Tomba a camera del Leone o del Pozzo (Tombe à chambre du Lion ou du Puits). Poggio Renzo, V-IIIe s. av. J.-C. 1. Oinochoe, coperchio e bolletta stamnoide a decorazione lineare e ornamentale (Oinochoé, couvercle et stamnoïde à décoration linéaire et ornementale)2. Vassetti miniaturistici (vases miniatures)3. Fuseruola in ceramica …

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Objets exposés dans la vitrine : Tomba a camera in località Paccianese (), milieu du Ve s. av. J.-C. 1. Cratere a colonnette etrusco sovradipinto con scene di culto. (Cratère à colonnettes étrusque repeint avec des scènes de culte). Peintre Bargagli (Groupe de Pescia).2. Kylix attica a figure rosse (Kylix attique à figures rouges). Extérieur …

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Objets exposés dans la vitrine : Tomba a camera dell'Iscrizione (Tombe à chambre de l'Inscription), milieu du VIe - première moitié du Ve s. av. J.-C., réutilisée entre la fin du Ve s. et le Ive s. av. J.-C. 1. Anfora "à la brosse" (Amphore "à la brosse"). Probablement gréco-orientale.2. Piatelli e coppette acromi (Assiettes …

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Objet exposé dans la vitrine : "Cinerario Paolozzi" : urna di impasto con la figura dell defunta sur coperchio, circondata da teste di grifo e figurini di piangenti (v. 620 av. J.-C.)

Objets exposés dans la vitrine : Fonte Pinella. Tomba a tramezzo (Fonte Pinella. Tombe à séparation), seconde moitié du VIIe s. av. J.-C. 1. Cinerari, ciotole e fuseruola di impasto (Cendriers, bols, et fuserole en pâte)2. Aryballoi piriforme etrusco-corinzi (Aryballes piriformes étrusco-corinthiens)3. Aryballos tardo protocorinzio a squame (Aryballe tardo proto-corinthienne à écailles)4. Aryballos globulario (Aryballe …

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Objets exposés dans la vitrine : Tomba della Piana (Tombe de la Piana), 620-580 av. J.-C. 1. Pisside in avorio con decorazione a registri : Ulisse e Scilla, teoria di guerrieri, animali feroci e cavalieri, sfingi (Pyxide en ivoire avec décoration en registres : Ulysse et Scylla ((Scylla est la personnification, sous la forme d'une …

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Objets exposés dans la vitrine :

Objets exposés dans la vitrine : Necropoli di Poggio Gaiella. Tomba 20 (fine VII-inizi VI secolo a. C.). 1. Anfora in bucchero a decorazione graffita2. Alabastra etrusco-corinzi Tomba 18 (fine VII secolo a. C.) 3. Olpe corinzia4. Alabastra corinzi5. Alabastron fusiforme sovraddipinto, greco-orientale6. Oinochoe greco-orientale, dello Stile del Capro Selvaggio7. Alabastron in alabastro8. Kyathos in …

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Pièces exposées : Sinalunga. Tomba a ?? in località Aduccello (Tombe à embrasure d'Aducello à Sinalunga), 575-550 av. J.-C. 1. Ziro (Jarre)2. Vasi in bucchero (Vases en bucchero)3. Ceramica etrusco-corinzia ...4.5.6. Sarteano. Poggio Rotondo. Tomba a ziro. Tomba 4 (Tombe de Poggio Rotondo à Sarteano), 690-680 av. J.-C. 7. Vaso a melone (Vase en forme …

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Objets exposés dans la vitrine : Pienza, Castellucio La Foce. Tomba a camera (700-660 a. C.) 1. Olla cineraria2. Vasi in bucchero3. Kyathos in bucchero decorato a cilindretto con il mito di Bellerofonte e la Chimera4. Ceramica etrusco-corinzia (Oinochoai, alabastra a fondo piatto, alabastra piriformi e coppette su piede)5. Punta di lancia, coltelli e spiede …

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Objets exposés dans la vitrine : Chianciano. Tomba a camera in località Morelli (ca. 580-450 a. C.) 1. Vasi in bucchero2. Ceramica acroma3. Anfora greco-orientale4. Elementi di loculo in bronzo5. Fibule ed elementi in ferro6. Elementi di cofanetto in osso7. Unguentario in pasta vitrea8. Orecchino in oro9. Cippo in terra fetida con scene di banchetto, …

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Pièces exposées : Petriolo. 1. Olla con coperchio su fornello (Urne cinéraire avec couvercle sur un fourneau), milieu du VIe s. av. J.-C.2. Olla (Urne cinéraire), VIe s. av. J.-C.3. Coppa su piede (Coupe sur pied), fin du VIIe s. av. J.-C.4. Applique a testa animale (Applique à tête d'animal), fin du VIIe s. av. …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Bronzetto votivo (Petit bronze votif) Provenance : I Forti. Début du IVe s. av. J.-C.2. Bronzetto votivo (Petit bronze votif). Provenance : La Badola. Première moitié du IVe s. av. J.-C.3. Bronzetto votivo (Petit bronze votif). Provenance : Pienza, Casa al Savio. Fin du Ve - début du …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Candelabri (Candélabres), Ve s. av. J.-C.2. Stamnos (Stamnos), Ve s. av. J.-C.3. Anse di situla (Anses de situle), Ve s. av. J.-C.4. Applique di ansa a testa di Acheloo (Appliques de anse à tête d'Achélios), Ve s. av. J.-C.6. Anses de stamnoi (Anses de stamnoi (Pluriel du mot …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Placchette di rivestimento per cofanetto, in osso (Plaquettes de revêtement pour coffret, en os), fin du VIe - début du Ve s. av. J.-C.2. Pendaglietti lisci e a pulviscolo (Petits pendentifs lisses et particules), fin du VIIe - début du VIe s. av. J.-C.3. Orecchino a bauletto (Boucle …

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Objets exposés dans la vitrine : Buccheri a stampo (VI secolo a. C.) 1. Supporto con Eracle e il leone nemeo2. Oinochoe con leone sull'ansa e figure fantastiche sul coperchio3. Foculo con corredo4. Oinochoe con volto umano5. Plumpkanne in bronzo e imitazione in bucchero6. Oinochoe di importazione tarquiniese7. Calici di importazione vulcente8.9.10.11.12.13.14.15.

Objets exposés dans la vitrine : Buccheri a stampo (VI secolo a. C.) 1. Kyathos con "Potnia Theron" [Signora degli animali] (Kyathos avec "Potnia Theron (Princesse des animaux)2. "Fiasca del pellegrino" (Flacon du pèlerin)3. Anfore e sostegni con teste femminile e animali fantastici (Amphores et supports avec tête féminines et animaux fantastiques)4. Pisside con uccelli …

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Objets exposés dans la vitrine : Ceramica etrusca a figure rosse (V-IV secolo a. C.) 1. Oinochoae sovraddipinta. Satiro e figura maschile con tirso.2. Kylix sovraddipinta. Esterno : Scena di gineceo e scena di corteggiamento. Interno : Donna che offre da bere ad un uomo.3. Stamnos. A e B : Corteggiamento (IV secolo a. C.)4. …

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Objets exposés dans la vitrine : Ceramica a figure rosse (Céramique à figures rouges) 1. Kylix bilingue (Kylix). Intérieur : Patte d'un cheval à figure noire. Extérieur : Jeune garçon sautant. Atelier de Oltos, 530-520 av. J.-C.2. Kylix. Comasta, v. 500 av. J.-C.3. Kylix. Etera che si lava (Hétaïre ((À la fois maîtresse, courtisane et …

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Objets exposés dans la vitrine : Ceramica etrusca con decorazione a silhouette (500-490 a. C.) [Céramique étrusque avec décoration à silhouettes (500-490 av. J.-C.)] 1. Anfora (Amphore)2. Stamnos con gara di corsa (Stamnos [1]En Grèce antique, les stamnos étaient des vases d'argile qui servaient à conserver le vin. avec course à pied)3. Cratere a colonnette (Cratère à …

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Objets exposés dans la vitrine : Ceramica etrusca a figura nera (Céramique étrusque à figures noires) Provenance : Chiusi, Museo Archeologico Etrusco.

Objets exposés dans la vitrine : Ceramica attica a figure nere (Céramique attique à figures noires). 1. Band-cups. Gruppo del Piccoli Maestri (Band-cups. Groupe des Petits Maîtres), 540-530 av. J.-C. 2. Lip-cup (Lip-cup ((Lip-cup : Type de coupe produite à Athènes au VIe s av. J.-C. Ses lèvres se distinguent nettement du reste du corps. …

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Objets exposés dans la vitrine : Terrecotte architectoniche : antefisse (V secolo a. C.) [Terres cuites architectoniques : antéfixes [1]On appelle antéfixe « chacun des éléments décoratifs, généralement en céramique, qui peuvent garnir la ligne inférieure du versant d'un toit. » Larousse. Dictionnaire de la langue française. (Ve s. av. J.-C.)] 1-2. Teste di menade (Têtes de …

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Objets exposés dans la vitrine [1]Les pièces dont le nom est souligné par un lien font l'objet d'un article spécifique. : 1. Teste di Canope (fine VII secolo a. C.) [Têtes de canopes (fin du VIIe s. av. J.-C.)2. Canopo di impasto su trono (fine VII-inizi VI secolo a. C.) [Canope de pâte d'argile sur …

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Objets exposés dans la vitrine :

Pièce exposée dans la vitrine : Canopo di Dolciano (Canope ((Le terme "canope" (du nom du dieu égyptien des eaux Canope, représenté sous la forme d'un vase surmonté d'une tête d'homme ou d'animal) désigne deux sortes de vases : les canopes, ou vases canopes, qui sont des récipients utilisés en Égypte antique pour les embaumements (on répartissait les …

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Objets exposés dans la vitrine : Buccheri a cilindretto di produzione chiusina : anfore, calice, kantharos, piattello con decorazione incisa (ultimo quarto VII-primo quarto VI secolo a. C.) [Buccheri à petits cylindres produits dans la zone de Chiusi : amphores, calice, kanthare, petit plat avec décoration gravée (dernier quart du VIIe s.-premier quart du VIe s.)]

Objets exposés dans la vitrine : Buccheri a cilindretto di produzione chiusino : anfore, oinochoe, calici, coperchio (ultimo quarto VII-primo quarto VI secolo a. C.)

Pièces exposées : Buccheri. Produzione dell'Etruria Meridionale. VII-inizi VI secolo a. C. 1. Olpe con decorazione impressa e incisa2. Oinochoe con decorazione impressa e incisa3. Kantharoi4. Oinochoe5. Oinochoe con decorazione a squame, di imitazione rodia6. Kyathoi7. Kylikes imitanti prototipi greco-orientali

Objets exposés dans la vitrine : Ceramica etrusco-corinzia 1. Kylikes. Ciclo dei Rosoni (570-550 a. C.)2. Stamnos e oinochoai a fasce (prima metà VI secolo a. C.)3. Piatello con uccelli acquatici (metà VI secolo a. C.)4. Alabastra a fondo piatto con cani correnti. Da Pienza, Castellucio La Foce (primo quarto VI secolo a. C.)5. Alabastra …

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Objets exposés dans la vitrine : Ceramica greco-corinzia 1. Anfore. Gruppo degli Archetti Intrecciati. Da Pienza, Castelluccio La Foce (inizi VI secolo a. C.)2. Oinochoe. Gruppo degli Archetti Intrecciati. Da Pienza, Castelluccio La Foce (inizi VI secolo a. C.)3. Arybaloi globulari (prima metà VI secolo a. C.)4. Alabastra piriformi a puntini (prima metà VI secolo …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Aryballos a spicchi. Corinzio antico (ca. 600 a. C.) [Aryballes [1]Un aryballe (en grec ancien aryballos) est un vase grec antique à panse globulaire, piriforme ou ovoïde, utilisé pour stocker de l'huile parfumée destinée aux soins du corps. à clous de girofles. Corinthien antique (v. 600 av. J.-C.)]2. …

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Objets exposés dans la vitrine : Importazioni orientalizzanti dell'Etruria Meridionale [1]Importations orientalistes de l'Étrurie méridionale (zone archéologique comprenant le nord de l'actuel Latium, les parties sud de la Toscane et de l'Ombrie). : 1. Olle stamoidi (metà VII secolo a. C.) [Urnes cinéraires stamnoïdes (milieu du VIIe s. av. J.-C.)]2. Brocchetta con decorazione excisa, di produzione vetuloniese (VII …

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Objets exposés dans la vitrine : Importazioni orientalizzanti dall'Etruria meridionale [1]Importations orientalistes de l'Étrurie méridionale (zone archéologique comprenant le nord de l'actuel Latium, les parties sud de la Toscane et de l'Ombrie). :1. Olla con decorazione incisa (seconda metà VII secolo a. C.) [Urne cinéraire avec décor incisé (seconde moitié du VIIe s. av. J.-C.)]2. Olla stamnoide con …

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Objets exposés dans la vitrine : Ogetti in metallo di età orientalizzante (VII secolo a. C.) [1]Objets en métal d'âge orientalisant (VII secolo a. C.).. 1. Patera baccellata (Patera )2. Lamina di bronzo decorata a sbalzo (parte di carro ?) (Lame de bronze décorée [morceau d'un char ?])3. Oinochoe (Oinochoé ((Type de pichet servant à puiser …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Vaso a melone (VII secolo a. C.) [Vase à melon (VIIe s. av. J.-C.)]2. Olla cineraria (VII secolo a. C.) [Urne cinéraire (VIIe s. av. J.-C.)]3. Olla con decorazione incisa (VII secolo a. C.) [Urne cinéraire avec décorations gravées (VIIe s. av. J.-C.)]4. Olletta con coperchio (VII secolo …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Vaso rituale trimembre, con cavallini sui coperchio (seconda metà VII secolo a. C.) [Vase rituel à trois corps, avec chevalets sur le couvercle (seconde moitié du VIIe s. av. J.-C.)]2. Olla cineraria con protomi di grifi sulla spalla (VII secolo a. C.) [Urne cinéraire avec protome de griffons …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Olla ad anse piatte, con coperchio. Da Pienza, Castelluccio La Foce (VII secolo a C.) (Urne cinéraire à anses plates, avec couvercle. Provenance : Pienza, Castelluccio de La Foce (VIIe s. av. J.-C.)]2. Olla bugnata. Da Pienza, Castelluccio La Foce (VII secolo a C.) [Urne cinéraire rustiquée. Provenance …

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Objets exposés dans la vitrine : Ossuari biconici con ciotole di coperture (Ossuaires biconiques avec bols de couverture)1. Da Pienza. Castellucio la Foce (Fine XI secolo a. C.) [Provenance : Pienza, La Foce (fin du IXe s.-début du VIIIe s. av. J.-C.)]2-6. Da Poggio Renzo (IX-VIII secolo a. C.) [Provenance : Poggio Renzo (IXe-VIIIe s. …

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Objets exposés dans la vitrine : 1. Coperchio "dell'abbraccio" (due figure che si congedano ?). Da Poggio Renzo (VIII secolo a. C.) [Couvercle "de l'embrassade" (deux figures qui prennent congé ?). Provenance : Poggio Renzo (VIIIe s. av. J.-C.)] 2. Fibule a disco (IX secolo a. C.) [Fibule à disque (IXe s. av. J.-C.)]3. Rasolo …

Continuer la lecture de « Vitrine 4 »

Objets exposés dans la vitrine : Necropoli di Poggio Renzo (IX-VIII sec. a. C.) [1]Nécropole de Poggio Renzo (XIe-VIIIe s. av. J.-C.).1. Ossuario in bronzo (Ossuraire en bronze)2. Ossuari biconici con ciotole di copertura (Ossuaires biconiques avec bols de couverture)3. Coperchio di ossuario (Couvercle d'ossuaire)4. Tazza (Tasse)5. Rocchetto (Bobine)

Objets exposés dans la vitrine : Insediamenti dell'Età del Ferro (IX-VIII sec. a. C.) [1]Implantations de l’Âge du Fer (IXe-VIIIe s. av. J.-C.). : Montevenere1. Vaso biconico (Vase biconique)2. Olle (Marmites)3. Brocca (Broc)4. Frammento di parete (Fragment de paroi)5. Scodella Bol)6. Torello ()7. Piastra di fornello (Plaque de cuisson)8. Tazze (Tasses)9. Boccale (Bocal)10. Rocchetti e …

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Objets exposés dans la vitrine : Insediamenti dell’Età del Bronzo recente e finale (XIII-X sec a. C.) [1]"Implantations de l’Âge du Bronze récent et final (XIIIe-Xe s. av. J.-C.)".. Poggio Gaiella [2]Poggio Gaiella (ou Caiella) est une tombe étrusque à tumulus située à proximité de Chiusi. (Bronze récent) 1. Scodella miniatura (Bol miniature) 2. Beccuccio (Bec)3. Anse di ciotole (Anses de bols) …

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Passage Dans ce lieu de passage de petites dimensions, sont exposées deux œuvres elles aussi très modestes, dont l'une est cependant intéressante puisqu'elle représente le primicerio (fr. : primicier (("XIIe siècle, princier, 'prince, chef, grand seigneur' ; XIVe siècle, par réfection étymologique, primicers, 'celui qui porte le premier cierge devant le roi ou l’évêque'. Issu du latin primicerius ,'grand dignitaire', et, proprement, 'le premier …

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On appelle, en Italie, comunello une communauté formée par un groupe de personnes résidant en un lieu déterminé. Cette communauté est organisée sous la forme d’une entreprise destinée à s’occuper du territoire, à le gérer, à en tirer les fruits pour son propre usage ou à des fins commerciales. Il n’existe aucun titre juridique qui …

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Francesco di Giorgio Martini (1439 - 1591) e bottega (et atelier) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1485-1490. Terre cuite polychrome, bois sculpté (encadrement), Provenance : Piève de San Leonardo, Montefollonico. Pienza, Museo diocesano.

Église de San Leonardo, Montefollonico (Torrita di Siena) Se rendre sur place : L’église de San Leonardo est une ancienne pieve dont les premières traces remontent en 1216. C’est l'une des églises romanes les plus importantes de l'ancien territoire siennois. Elle s'élève sur une position légèrement plus élevée que le niveau de la rue ; on …

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Se rendre à Follonico : Quelques repères historiques 1202Date du premier document relatif à Montefollonico connu : il s’agit Centres d’intérêt dans le village ÉGLISES San Bartolomeo (Paléochrétienne)Compagnia del Corpus Domini.San LeonardoChiesa del Triano Monastero di Santa Maria (fondé par les Bénédictins avant 1170 et abandonné au XVIIIe ÉDIFICES CIVILS OU MILITAIRES, MONUMENTS REMARQUABLES, URBANISME, …

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This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. Dans une église, le déambulatoire, ou « pourtour du chœur », est une galerie qui, en plan, suit le contour du chœur et de l'abside, et qui peut être, à son tour, entouré d'un nombre variable de chapelles rayonnantes. La fonction de promenoir, qui est le propre …

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This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. Dans une église latine, l’abside est un renfoncement de forme semi-circulaire ou polygonale, caractéristique de l’extrémité orientale du chœur. Sa fonction est essentiellement ornementale. La partie supérieure de l’abside est couverte, la plupart du temps, d’un type de voûte formant un quart de sphère …

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This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. Au sens strict, le chœur de l’église correspond au l’emplacement précis où se trouve l’autel. On dénommait initialement ce lieu presbyterium [1]En Italie, ce même lieu est nommé presbiterio., puis, par extension, chancel ((Le chancel est d’abord le nom d’une balustrade, le plus …

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Le transept est un corps de construction situé transversalement à la nef, entre celle-ci et le chœur de l’église, et « ordinairement de même hauteur et largeur que la grande nef [1]Viollet-Le-Duc, « Transept », article de l’Encyclopédie des gens du monde. Paris, Treuttel et Wurz, 1837, tome IX. ». L’ajout du transept, sorte de seconde nef transversale, donne …

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Le rond-point d'une église est constitué par l'ensemble des piliers et des arcades qui les relient pour former l'abside du chœur en la séparant du déambulatoire (quand l'église en comprend un).

Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1450 – 1516 ou 1517) Madonna col Bambino, Sant’Antonio Abate e San Sebastiano (Vierge à l’Enfant, saint Antoine Abbé et saint Sébastien), v. 1485-1495. Tempéra sur panneau, Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « MA[RI]A GRATIA PLEN[A] » [1]« Marie, comblée de grâce ». Provenance : Piève de San Leonardo, Montefollonico. Pienza, Museo diocesano.

Église de San Niccolò à Spedaletto L'église, préexistant probablement à la construction du château de Spedaletto, est accolée à l'enceinte fortifiée, immédiatement à gauche de l'entrée principale. Sa façade, d'une simplicité extrême, est percée d'une rose de dimensions modestes et présente une particularité inattendues dans une église : deux meurtrières ((Le terme meurtrière désigne une ouverture pratiquée …

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Giannozzo e Lisandro di Pietro Albertini Dossale marmoreo (Retable de marbre), 1584.

Michelangelo di Cipriano d'Urbano da Cortona, noto come Michelangelo Urbani (Cortone, documenté de 1516 à 1560) Allegoria della Concezione della Vergine, con Adamo ed Eva che commettono il peccato originale, e profeti (Allégorie de la Conception de la Vierge, avec Adam et Ève, et prophètes), 1551 (daté et signé) ; d'après Luca et Francesco Signorelli, …

Continuer la lecture de « Michelangelo di Cipriano d’Urbano da Cortona, « Allegoria della Concezione della Vergine, con Adamo ed Eva che commettono il peccato originale, e profeti » »

Pittore attivo a Roma nel ultimo quarto del Cinquecento (Peintre actif à Rome au cours du dernier quart du XVIe s.) Annunciazione [con il ritratto di Vincenzo Cervini] (Annonciation [avec le portrait de Vincenzo Cervini]) Huile sur toile, 242 x 161 cm. Provenance : In situ (Chapelle de l'Annonciation, Temple de San Biagio, Montepulciano). Montepulciano, …

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Angelo Righi (Orvieto, documenté de 1587 à 1605) San Giorgio che uccide il drago (Saint Georges tuant le dragon), 1603 (datée et signée). Huile sur toile, 490 x 270 cm. Provenance : Chapelle de San Giorgio, Temple de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria Assunta (Opere Ecclesiastiche Riunite).

Giovanni Mannozzi detto Giovanni da San Giovanni (San Giovanni di Valdarno [Arezzo], 1592 - Florence, 1636) Martirio di San Biagio (Martyre de saint Blaise), 1618 (datée et signée). Provenance : Chapelle de San Biagio, Temple de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Église de sant'Agnese (Opere Ecclesiastiche Riunite).

Pittore attivo a Roma alla fine del Cinquecento - inizi del Seicento (Peintre actif à Rome à la fin du XVIe s.) Crocifissione (Crucifixion), 1590-1610. Huile sur toile, 500 x 294 cm. Provenance : Chapelle de la Crucifixion, Temple de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria Assunta (Opere Ecclesiastiche Riunite).

Domenico Manetti (Sienne, 1609 - 1664) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), 1656 (datée et signée). Huile sur toile, 492 x 284 cm. Provenance : Chapelle de l'Annonciation, Temple de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Église du sacro Cuore, Montepulciano Stazione.

Pittore toscano (?) dell’ultimo quarto del Seicento (Peintre toscan [?] du dernier quart du XVIIe s.) Nascita della Vergine (Naissance de la Vierge), 1680-1683. Huile sur toile, 480 x 290 cm. Provenance : Chapelle de Santa Caterina ou de la Nativité, Temple de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Église de Sant'Agnese (Opere Ecclesiastiche Riunite).

Scultore del sec. XVI (Sculpteur du XVIe s.) Busto di papa Marcello II Cervini (Buste du Pape Marcel II Cervini), 1555. Alpiste (?) Inscriptions : (à la base du buste) : "MARCELLUS" Provenance : Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Mezzanine rez-de-chaussée / sous-sol Marzocco della Repubblica fiorentinaVitrine triple Contre la paroi de gauche, le blason de travertin de la famille Cocconi.

Porte étrusque en travertin Provenance : Territoire de Chiusi, puis Ancienne collection Paolozzi. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

‘Maestro di Badia a Isola’ (actif entre 1285 et 1315 environ) Madonna col Bambino e San Francesco (Vierge à l’Enfant et saint François) Fragment de fresque du maître-autel, Tempio di San Biagio.  Provenance : Tempio di San Biagio.  Montepulciano, Tempio di San Biagio.

La Canonica de San Biagio À l’avant du Temple de San Biagio s’élève la Canonica, dotée d’une double loggia donnant sur le pré. Comme l’église, la Canonica a elle aussi été conçue par Sangallo mais elle n’a été construite qu’aux environs de 1550, quelques années après la mort de celui-ci. Le puits date de 1550-1551. …

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(biblioteca e archivio Piero Calamandrei)

Palais Ricci Via Ricci. Se rendre sur place : Antonio da Sangallo il Vecchio Siège de la EUROPAISCHE AKADEMIE FÜR MUSIK UND DARSTELLENDE KUNSK

Villa Cervini Rossana Nicolò, « La villa di Marcello Cervini al Vivo d’Orcia, in Quaderni dell’Istituto di Storia dell’Architettura, n.s., 43, 2004 (2006), pp. 51-74. (https://www.academia.edu/7173518/La_villa_di_Marcello_Cervini_al_Vivo_d_Orcia_in_Quaderni_dell_Istituto_di_Storia_dell_Architettura_n_s_43_2004_2006_pp_51_74)

François-Xavier Fabre (Montpellier, 1766 – 1837) : peintre et collectionneur. Après avoir suivi ses premières années de formation dans sa ville natale auprès de Jean Coustou, Fabre entre entre dans l'atelier parisien de Jacques-Louis David en 1783. Premier Prix de peinture en 1787, il part à Rome achever sa formation. Tandis que la Révolution éclate …

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Cristoforo Munari (Reggio Emilia, 1667 - Pise, 1720) Broca di vetro, strumenti musicali, spartito musicale, foglio di lettera, tazzina in porcellana, nastro (Broc de verre, instruments de musique, partitions musicales, lettre, tasses de porcelaine, miroir), 1712. Huile sur toile, 56 x 73 cm. Inscriptions : (au bas de la lettre) : "DVS Firenze Li 1712" …

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On appelle ex-voto (locution latine signifiant littéralement "à la suite d'un voeu") une offrande faite en remerciement d'une grâce obtenue à l'issue d'un vœu (votum). Ce type d'objet existait déjà probablement bien avant l'Antiquité. À l'ère moderne, il prend des formes variées (lames d'argent ou plaques de marbre, peintures de petites dimensions) et fait parfois …

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Agnese Segni, dite Agnès de Montepulciano (Gracciano [Montepulciano], 1268 - 1317) : sainte. Prieure dominicaine, réputée pour sa vie mystique, elle est vénérée, en particulier, à Montepulciano d'où elle est originaire et où ses reliques sont vénérées. Iconographie Agnès de Montepulciano est représentée dans sa fonction d'abbesse, vêtue de l'habit des dominicaines portant une crosse (symbole de son statut …

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Pittore del sec. XVI (Peintre du XVIe s.) Ex-voto per un miracolo avvenuto nel Salone del Palazzo Comunale il 28 agosto 1671 per la caduta di un fulmine (Ex-voto pour un événement survenu dans le salon du palais Communal le 28 août 1671 à l'occasion d'une chute de la foudre) Ex-voto, huile sur toile, 70,5 …

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Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Interno del Tempio di San Biagio (Intérieur du Temple de San Biagio) Huile sur toile, 97,5 x 77,5 cm. Don d’Arturo Rossi, fils du peintre. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

? La Fortezza di Montepulciano Huile sur toile Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Tebaldo Fumi, Ritratto dell'Abate Luigi. Chiarini

G. Comandoli, Ritratto del conte Giovanni Angelo Bastoni

Torquato Mazzoni, Ritratto di Nicola Cerbara Huile sur toile, 91 x 69 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore toscano, seconda metà del sec. XIX. Ritratto di Giovanni Paterni (Portrait de Giovanni Paterni) Huile sur toile, 53,5 x 46,5 cm. Provenance : Don de Carlotta Brucalassi Paterni, épouse du modèle. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pietro della Valle (Livourne, actif de 1838 à 1876) La Fortezza di Montepulciano (La forteresse de Montepulciano) Huile sur toile Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Cortile del Palazzo Bellarmino (Cour du Palais Belkarmino) Tempéra sur papier. 42,5 x 40,3 cm. Provenance : Légale Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Interno della chiesa di San Francesco (Intérieur de l’église de San Francesco) Huile sur papier, 49,5 x 43,5 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Italiano Zecchi (toscan, seconde moitié du XIXe s.) La Fortezza di Montepulciano (La forteresse de Montepulciano), av. 1881. Huile sur toile, Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Veduta della Porta a Santa Marie dei Servi (Vue de la Porte de Santa Maria dei Servi), seconde moitié du XIXe s. Huile sur toile, Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881), Raffaello Stanghi (seconde moitié du XIXe s.), lithographe. Interno del Tempio di San Biagio (Intérieur du Temple de San Biagio) Lithographie, 73,3 x 58 cm. Propriété du Conservatoire de San Girolamo. Montepulciano, Museo Civico d Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Porta al Prato Huile sur papier, 49 x 41 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Piazza delle Erbe (Place des Herbes) Huile sur toile, 42,5 x 49,3 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Ranieri Rossi (Montepulciano, actif de 1853 à 1881) Ragazzo alla finestra che gioca con le bolle di sapone (Garçon à la fenêtre jouant avec des bulles de savon) Huile sur papier appliqué sur panneau, 60 x 46 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Mezzanine entre les premier et second étages Quelques œuvres mineures, parfois anecdotiques [1]En pareil cas, elles sont simplement mentionnées dans la liste ci-dessous, sans plus de détail., sont exposées dans cet espace intermédiaire. Celui-ci demeure malgré tout un lieu de passage où l'on n'a guère envie de s'attarder, sinon pour quelques portraits d’un intérêt principalement …

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Michelangelo Merisi da Caravaggio, Ritratto di gentiluomo (Scipione Caffarelli Borghese ?)

Michelangelo Merisi da Caravaggio (Milan, 1571 - Porto Ercole, 1610) Ritratto di gentiluomo [Scipione Caffarelli Borghese ?] (Portrait de gentilhomme [Scipione Caffarelli Borghese ?], fin XVIe - début du XVIIe s. Huile sur toile, 77 x 69 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore bolognese del sec. XVII (Peintre bolonais du XVIIe s.) Santa Caterina d'Alessandria (Sainte Catherine d'Alexandrie), milieu du XVIIe s. Huile sur toile, 91 x 69 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. La figure féminine vêtue d'un riche costume princier, porteuse de la palme du martyre, et accompagnée de la …

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Tommaso Gazzarrini (Livourne, 1790 - Florence 1853) Morte del Figlio di Tacchinardi (La Mort du fils de Tacchinardi) Huile sur toile, 93 x 169 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. Trois figures féminines pleurent, non sans emphase, la mort du pâle jeune homme que l'on voit étendu sur sa couche. …

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Alessandro Rossi Veduta ideale di Montepulciano (Vue idéale de Montepulciano), v. 1640-1650. Huile sur toile, Collection UBI Banca Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. Come scrive l’Arch. Riccardo Pizzinelli nel catalogo della mostra [1]“Montepulciano e la Città Eterna” (14 luglio 2018 – 7 gennaio 2019). in cui la grande tela ha avuto un ruolo …

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Vincenzo Lucchini (Milan ?, première moitié du XIXe s.) Ritratto del tenore Napoleone Moriani (Portait du ténor Napoleone Moriani) Huile sur toile, 88 x 72 cm. Provenance : Don de Carlotta Brucalassi Paterni (1897). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore italiano del sec. XIX Donna in preghiera (Femme en prière) Huile sur panneau, 53 x 40 cm. Provenance : Don de Carlotta Brucalassi Paterni (1897). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Antonio Ciseri (Ronco, 1821 - Florence, 1891) Madonna addolorata (Vierge de douleur) Huile sur panneau, 58 x 45,5 cm (avec le cadre). Provenance : Don de Giovan Battista Cocconi (1912). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore toscano del sec. XIX Fanfulla e la figlia di Niccolò de' Lapi (Fanfulla et la fille de Niccolò de' Lapi) Huile sur panneau, 25 x 25 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Une co-cathédrale (ou cocathédrale) est une église qui comporte une cathèdre [1]Nom du siège réservé à l’évêque. sans cependant être le siège d’un diocèse. Le plus souvent, la situation de ce type d’édifice résulte des aléas de l’histoire : la construction d’une nouvelle cathédrale faisant perdre à l’ancienne son statut de siège du diocèse mais …

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Musée de la Cathédrale Piazza Duomo, 7. Chiusi. Informations : Tél. : + 39 0578 226975Mail : museocattchiusi@alice.it Se rendre sur place : LAPIDARIO (arte romana, paleocristiana, longobarda e medievale)SCALINATA CON QUADRERIA (opere varie XVII-XIX secolo)SALA DEGLI ARGENTI (paramenti sacri e suppellettili liturgiche XV-XIX secolo)SALA DEL QUATTROCENTOSALA DELLA SAGRA FAMIGLIASALA DELLA PASSIONEVETRINA DEI VESCOVI DI …

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Co-cathédrale [1]L’édifice est l’une des trois co-cathédrales du diocèse de Montepulciano - Chiusi - Pienza. de San Secondiano 1 À l’instar de nombreuses basiliques paléochrétiennes, les différents types de colonnes et de chapiteaux utilisés sont disposés selon un schéma complexe de symétries et de rappels à distance (fig. 1). [2]https://it.m.wikipedia.org/wiki/Concattedrale_di_San_Secondiano

Musée Archéologique National (Musée Étrusque), Chiusi Via Porsenna, 93. Informations : Tél. : 0578 20177 e-mail : sba-tos.museochiusi@beniculturali.it Se rendre sur place : Présentation Crée en 1871, et abrité depuis 1901 dans un édifice de style néoclassique, le musée conserve de nombreuses pièces archéologiques de grande valeur, distribuées sur les deux étages du bâtiment selon …

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Le lac de Chiusi

Tour Beccati Questo. Tour Beccati Quello. Les tours Beccati Questo et Beccati Quello Se rendre sur place : Ces deux tours aux noms étranges, qui se font face à quelques dizaines de mètres de distance, sont visibles depuis la route qui conduit au lac de Chiusi depuis la ville. Histoire et légende se disputent ici …

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François-Xavier Favre (Montpellier, 1766 - 1837) Ritratto di Francesco Carletti (Portrait de Francesco Carletti), 1798 (daté et signé). Huile sur toile. 130 x 97 cm. Inscriptions : (au bas de l’œuvre, imitant une épigraphe inscrite dans la pierre) : « FRANCISCUS CARLETTUS POLITIANUS COMES REGIUSQUE CUBICULARUS, QUI POSTQUAM DIFFICILLIMUS TEMPORIBUS LEGATUS CUM SUMMA POTESTATE IN GALLIAM …

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Œuvres présentées dans la salle [1]Les œuvres dont les indications figurant sur le cartel du Musée sont précisées dans la liste ci-dessous ne sont pas reproduites, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre ((Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration …

Continuer la lecture de « Salle 10 »

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (mai 2021). :

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (mai 2021). : Tiberio Titi [attr.], Ritratto di nobildonnaProspero Fontana, …

Continuer la lecture de « Salle 8 »

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de l’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la rédaction de cette page (mai 2021). : Pittore italiano (da Carlo Cignani), La CaritàPittore veneto, La resurrezione di LazzaroCosimo …

Continuer la lecture de « Salle 7 »

Tommaso Gazzarrini (Livourne, 1790 - Florence, 1853) Studio per una Trasfigurazione (Étude pour une Transfiguration), première moitié du XIXe s. Crayon et huile sur panneau, 26 x 13 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Tommaso Gazzarrini (Livourne, 1790 - Florence, 1853) La buona notte (La Bonne Nuit) Huile sur toile, 33 x 25 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. Typique du romantisme propre à la première moitié du XIXe s., cette petite scène de genre nocturne représente les adieux de deux jeunes amants contraints …

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Entrée de la Pinacothèque Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la rédaction de cette page (mai 2021). : Tommaso Gazzarrini, La buona notteTommaso Gazzarrini, …

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Andrea Mendolla detto lo Schiavone (Zara, v. 1510/1515 - Venise, 1563) Cacciata del Paradiso terrestre (Adam et Ève chassés du Paradis), v. Huile sur toile, 160 x 88 cm. Provenance : Donation du Docteur Guinluigi Matturri (2015). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Andrea della Robbia (Firenze, 1435 - 1525) Vergine annunciata et angelo annunciante (Vierge de l'Annonciation et ange annonciateur) Terre cuite émaillée, Provenance : Couvent des Minori Osservanti de Fontecastello (détruit), Montepulciano) Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore fiorentino Madonna col Bambino e San Giovannino (Vierge à l'Enfant et saint jean Enfant), fin du XVIe - début du XVIIe s. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Polidoro da Lanciano (Lanciano, 1514 - Venise, 1565) attr. Sacra Famiglia e San Giovannino (Sainte Famille et saint Jean Enfant), XVIe s.(v. 1536-v. 1565) Huile sur panneau, 49,5 x 41,5 cm.  Provenance : Collection privée du primicerio Francesco Crociani (Leg Crociani). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. Courbure du support : déformations des silhouettes Polidoro de …

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Pittore fiorentino (bottega di Giovanni Antonio Sogliani [Florence, 1492 – 1544]) Madonna col Bambino tra due angeli e San Giovannino (Vierge à l'Enfant avec lsaint Jean Enfant), début du XVIe s. Huile sur panneau, 77 x 53 cm.  Inscriptions : (sur le phylactère de saint Jean) : "ECCE . AGNVS [DEI]" Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, …

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Giovanni Antonio Bazzi detto ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 - Sienne, 1549) Sacra Famiglia e San Giovannino (Sainte Famille et le petit saint Jean), début des années 1530. Huile sur panneau, 70 x 47 cm.  Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Pittore fiorentino Madonna col Bambino e San Giovannino (Vierge à l'Enfant et le petit saint Jean), fin du XVe s. Tempéra sur panneau, 81 x 68,5 cm.  Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Bottega di Rafaellino de’ Carli detto del Garbo (Florence, 1466 - 1524) Madonna col Bambino (Vierge à l'enfant) Huile sur panneau, diamètre : 86 cm. Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Bottega di Filippino Lippi (attribué à Francesco Botticini [Florence, v. 1446 - 1498]) Crocifissione (Crucifixion) Huile et tempéra sur panneau, 66,5 x 57,5 cm.  Provenance : Leg Crociani. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Luca Signorelli (Cortone, v. 1450 - 1523) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), v. 1493-1495. Huile sur toile, 151 x 72 cm.  Provenance : Église de Santa Lucia, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 ca. – Sienne, 1551) Sant’Agnese Segni con il modello della città di Montepulciano (Sainte Agnès Segni avec la maquette de la ville de Montepulciano), 1507. Huile sur toile, 163 x 123 cm.  Provenance : Arciconfraternita della Misericordia, Montepulciano (?) ((A l’origine, l’œuvre, un gonfalon, a été …

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Benvenuto di Giovanni [attr.] (Sienne, 1436 - 1518) Natività di Gesù e adorazione dei pastori (Nativité de Jésus et adoration des bergers), Tempéra sur panneaux, 175 x 102,5 cm. Provenance : Église de Sant'Agostino, Montepulciano (domaine de l'État). Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

'Maestro di Pio II' [seconda metà del XV secolo] ('Maître de Pie II [seconde moitié du XVe s.]) Madonna col Bambino in trono e angeli adoranti (Vierge à l'Enfant trônant et anges en adoration), v. 1462. Marbre blanc, 66 x 48 x 10 cm.  Provenance : Cathédrale de Santa maria Assunta, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e …

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Bicci di Lorenzo (Florence, 1373 - 1452) Spozalizio mistico di Santa Caterina d’Alessandria, San Francesco, San Giovanni Battista, San Bernardo (Mariage mystique de sainte Catherine d'Alexandrie, saint François, saint Jean Baptiste, saint Bernard), v. 1414.- V. 1430. Tempéra et or sur panneau, 77 x 38,5 cm.  Inscriptions : (dans le phylactère de Jean Baptiste) : « SUM » …

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