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Giovanni della Robbia (Florence, 1435 - 1525) San Giovanni Battista (Saint Jean Baptiste), v. 1495. Terre cuite émaillée, Provenance : Couvent des minori osservanti di Fontecastello (?), puis église de Sant'Agostino, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Giovanni della Robbia (Florence, 1459 - 1529) Cristo redentore (Christ rédempteur) Terre cuite peinte, 60,5 x 45,5 x 20 cm. Provenance : Conservatoire de San Girolamo Montepulciano, Pinacoteca Crociani (dépôt du Conservatoire de San Girolamo).

Andrea della Robbia (Florence, 1435 - 1525) e bottega Madonna col Bambino, San Bartolomeo e San Longino (Vierge à l'Enfant, san Barthélémy et sint Longin), 1515-1520. Retable, terre cuite émaillée. Inscriptions : (sur la marche du trône de la Vierge) : "SVB TVVM PRESIDIVM CONFUGIMVS SA[N]TA DEI GENITRIX" Provenance : Chapelle des Prisons (Carceri), Palais …

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Santi Buglioni (Florence, 1494 - 1576) Embrici di copertura (Tuiles de toiture), XVIe s. Terre cuite émaillée. Provenance : Église de San Biagio, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico-Pinacoteca Crociani. Santi Buglioni, rival de l’atelier des Della Robbia, a réalisé des pavements de terre cuite émaillés demeurés célèbres (pavement historié de la bibliothèque Laurentienne, sur les plans de Niccolò Tribolo, …

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Andrea della Robbia (Florence, 1435 - 1525) e bottega Madonna col Bambino, San Giovanni Battista e Sant’Antilia (Vierge à l'Enfant, saint Jean Baptiste et sainte Antilia) Terre cuite émaillée. Provenance : Pieve di Santa Maria, Montepulciano. Montepulciano, Pinacoteca Crociani.

Giovanni Lappoli, Cristo flagellato Inscriptions : Provenance : Montepulciano, Pinacoteca Crociani.

Stucateur florentin (seconde moitié du XVIe s.) Cristo redentore (Christ rédempteur), seconde moitié du XVIe s. Inscriptions : (sur le pourtour du panneau) : "EGO SVM / VIA / VERI/TAS ET VITA" (("C'est moi qui suis la voie, la vérité et la vie ; personne ne vient au Père, si ce n'est par moi". Évangile …

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Andrea Mendolla detto lo Schiavone  (Zara, 1510-1563) Cacciata del Paradiso Terrestre Inscriptions : Provenance : Montepulciano, Museo civico e Pinacoteca Crociani.

Le chrisme, symbole christique, date du christianisme primitif. Il connait différentes graphies qui, chacune, peuvent être entourées d’un cercle, signe géométrique de la perfection divine. Le « chrisme simple », est un monogramme composé des deux lettres grecques Ι (iota) et Χ (chi), initiales du grec ‘Iησοῦς Χριστός’ (« Jésus-Christ »). Il prend l'aspect d'une étoile à six rais parfois identifiée dans l'art à l'étoile qui …

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Margherito d’Arezzo (Arezzo, XIIIe s.) San Francesco (Saint François), Tempéra sur panneau, 120 x 46,5 cm.  Inscriptions : (au bas du panneau) : « MARG[HERITO] DE AR[I]T[I]O ME FE[CIT] » [1]« Margherito di Aretio me fecit » : « Margherito d'Arezzo m'a fait » (signature). Provenance : Église de San Francesco, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. 

Luca di Tommé (Sienne, documenté de 1356 à 1389) Crocifissione (Crucifixion), Tempéra sur panneau transportée sur toile, 116 x 77 cm.  Inscriptions : (dans le titulus) : « I(ESUS) N(AZARENUS) R(EX) I(UDAEORUM) » (sur un drapeau, à droite) : « S(ENATUS) P(OPULUS)Q(UE) R(OMANUS) » Provenance : Église de San Francesco, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. 

Pittore pisano della prima metà del sec. XIV San Francesco (Saint François) Tempéra sur panneau, 122 x 47 cm.  Provenance : ? Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. 

Manifattura senese, prima metà del sec. XIV Cofanetto (Coffret) Bois sculpté polychrome, pastille, argent, 59 x 17 x 20 cm.  Provenance : Conservatoire de San Gerolamo. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani (dépôt du Conservatoire de San Gerolamo).

Jacopo di Mino del Pelliciaio (Sienne, documenté de 1342 à 1389) Incoronazione di Maria (Couronnement de Marie), v. 1350-1360. Tempéra sur panneau, 209 x 126,5 cm. Provenance : Chapelle de la Conception de l'Oratoire de l'Arciconfraternità della Misericordia, Montepulciano. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani. nn Jacopo di Mino del Pelliciaio

Œuvres présentées dans la salle, dans l'ordre des numéros d'inventaire du Musée [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis que cette page a été rédigée (mai 2021). : 173. Pittore nordico (Lombardia ?) della fine del sec. XVI, Orazione di Cristo nell'orto 174. Pittore italiano del sec. XVII, …

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Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (mai 2021). :

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (mai 2021). :

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis la début de la rédaction de cette page (mai 2021). : Plasticatore fiorentino (seconda metà del sec. XVI), …

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Le désert d’Accona Il n’a jamais existé de désert à proprement parler dans cette région des Crete Senesi ((Le nom des Crete senesi est souvent traduit en français sous la forme erronée de « Crêtes siennoises ». L’appellation dérive de l’argile (it. creta, plur. crete : « craie ») présent dans les terres, qui donne au paysage sa couleur …

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Ignoto artista umbro del secolo XII (Artiste ombrien inconnu du XIIe s.) Crocifisso di San Damiano (Crucifix de saint Damien), XIIe s. Tempéra sur panneau, 199 x 120 cm. Inscriptions : (sur te titulus crucis) : « IHS NAZARE(NUS) / REX IVDEORV(M) » Provenance : Chapelle de San Damiano, Assise. Assise, Basilique de Santa Chiara.

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405/10 – 1481) Martirio di Santa Giustina

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405/10 – 1481) San Donato e il drago

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405/10 – 1481) Miracolo di San Cirino

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405 [ou 1410] – 1481) Benedetto libera percuotendolo un monaco indemoniato

Vestibule de la bibliothèque, Abbaye de Monte Oliveto Maggiore Depuis l'actuel vestibule, on accède à la bibliothèque par un escalier à double rampe de construction récente. La configuration de cette salle n'a pas toujours été celle qu'on lui voit de nos jours. A l'origine, elle n'occupait que le niveau supérieur. Sa hauteur initiale, deux fois …

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Marcello Loli Piccolomini (Sienne, 1679-1743) : peintre.

Bartolomeo Neroni, dit ‘Il Riccio’ (Montecchio [?], entre 1505 et 1510 - entre 1571 et 1573) : peintre, miniaturiste, sculpteur et architecte, il a aussi été ingénieur militaire et scénographe, actif surtout en région siennoise mais aussi à Lucques et à Gênes. Élève du Sodoma, il devient son gendre en épousant sa fille Faustina en 1543. Œuvres visibles à …

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Chiusure Se rendre sur place : Présentation Chiusure est un petit bourg situé à moins de sept kilomètres au sud d’Asciano. C’est d’ailleurs de cette ville que part la plus belle des routes y conduisant, celle qui traverse les Crete Senesi, d’où les points de vue changeants donnent sur des paysages d’une beauté vraiment inoubliable. …

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Palais du Podestat

Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470 – 1524) Madonna col Bambino e arcangeli Michele e Raffaele (Vierge à l’Enfant et les archanges Michel et Raphaël), v. 1520 (?). Fresque, Provenance : Paroi de remplissage de la niche absidiale droite, Collégiale de Sant’Agata, Asciano. Asciano, Collégiale de Sant'Agata. Restaurée en 1954 à la suite de son détachement d’une paroi de …

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Marcello Loli Piccolomini (Sienne, 1679-1743) San Sebastiano, Santa Rosa e San Bernardino da Siena (Saint Sébastien, sainte Rose et saint Bernardin de Sienne), 1704. Huile sur toile, Provenance : Asciano, Collegiata di Sant'Agata.

Autore ignoto, Crocifisso Asciano, Collegiata di Sant'Agata. Sur le maître-autel

Pittore anonimo (XVIIe s.) Sant’Antonio con Gesù in braccio (Saint Antoine avec Jésus dans ses bras), Huile sur Provenance : Asciano, Collegiata di Sant'Agata.

Francesco Vanni (Sienne, 1563 – 1610)  Sacra Conversazione con Sant’Agata e San Bernardino (Sainte Conversation avec sainte Agathe et saint Bernardin), 1600. Huile sur toile, Provenance : Asciano, Collegiata di Sant'Agata.

Bartolomeo Neroni (Sienne, v. 1505 - 1571-1573) e Bartolomeo di Francesco ? Deposizione di Cristo (Déposition du Christ), 1534. Fragment de fresque, Provenance : Asciano, Collegiata di Sant'Agata.

Musée Cassioli Via Giuseppe Mazzini, Asciano. Se rendre sur place : Les œuvres exposées Salle 1. L’Institut des Beaux-arts de Sienne entre Romantisme et Purisme Salles 2-3. Les concours triennaux Salle 4. Angelo Visconti et Amos Cassioli à Rome Salle 5. Amos Cassioli entre Florence et Sienne Salle 6 Francesco Nenci, Sacra Famiglia Testa di …

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Donat (Donatus), d’origine irlandaise, serait né à Fiesole vers 874 ou 876. Iconographie Le saint est représenté sous les traits d'un évêque d'âge moyen un dragon gisant à ses pieds

Piero della Francesca (Borgo San Sepolcro, entre 1412 et 1420 - 1490) Resurrezione di Cristo (Résurrection du Christ), 1463-1465. Fresque, 225 x 200 cm. Provenance : In situ (ancienne Sala Magna de la Residenza). San Sepolcro, Museo Civico.

Pierre Martinozzi, dit Pierre de Sienne (mort à Thane [Inde] en 1321), frère mineur, bienheureux et martyr franciscain comme il y en eu plusieurs en Orient au XIIIe et XIVe siècles. On ignore sa date de naissance. « Selon le chroniqueur siennois Girolamo Gigli (XVIIe-XVIIIe s.), il appartenait à la noble famille Martinozzi : 'Dans la …

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Quirinus, ou Quirin, évêque de Siscia (actuelle Sziszek, en Croatie), aurait vécu au temps des persécutions de Dioclétien, et serait mort noyé après avoir été jeté dans un fleuve. Les dépouilles du saint sont conservées dans un sarcophage romain du Ier siècle, dans la chapelle absidiale droite de l’église d’Abbadia a Isola. Iconographie Quirinus est …

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N

Cloître de l’ancien couvent

Vincenzo Tamagni Madonna col Bambino e due Santi (Vierge à l’enfant avec deux saints), v. 1500. Fresque, Provenance : Chapelle des fratelli Niccolini di Serfignano. Abbadia a Isola, église abbatiale du Santo Salvatore et de San Cirino.

Taddeo di Bartolo, Frammento di affresco

Scultore senese Ritratto femminile Provenance : Abbadia Isola, Église abbatiale du Santo Salvatore et de San Cirino.

Fonts baptismaux Abbadia Isola, Église abbatiale du Santo Salvatore et de San Cirino.

Route de commerce et voie de communication de première importance, la Via Francigena [1]Via Francigena (parfois également « Iter Francorum ») signifie « Voie des Français », à l’instar du « Camino francés », qui conduisait les pèlerins sur le chemin de Saint-Jacques-de-Compostelle., connue depuis l’Antiquité sous le nom de Via Romea (voir Romaine), reliait, …

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Sigéric (mort en 994) : moine à Glastonbury, puis évêque de Ramsbury (985 - 990), enfin archevêque de Canterbury (990 - 994). Il est l’auteur d’un précieux journal de voyage dans lequel il nomme les soixante-dix-neuf étapes de son voyage de retour de Rome (où il est allé pour rencontrer le pape Jean XV et recevoir …

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Pittore senese del Cinquecento San Biagio Abbadia Isola, Église abbatiale du Santo Salvatore et de San Cirino.

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405 [ou 1410] – 1481) Madonna col Bambino e i santi Benedetto, Cirino, Donato e Giustina (Vierge à l'Enfant et les saints Benoît, Cirinus, Donat et Justine), 1476. Tempera et or sur panneau, 250 x 198 cm (le support peint seul). Inscriptions : (au bas de l'œuvre, sous la figure …

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Vincenzo Tamagni Assunzione della Vergine Fresque Provenance : Abbadia Isola, Église abbatiale du Santo Salvatore et de San Cirino.

Le petit oratoire de plan octogonal dédié à la Madonna delle Nevi (Madonne des Neiges) se trouve aux portes d'Abbadia Isola, sur la route qui mène aux pentes du Monte Maggio. Créé en mémoire du miracle de la neige survenu à Rome en 352 après J.-C., l’édifice était autrefois une chapelle destinée aux pèlerins, comme …

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Abbaye du Sauveur et de San Cirino nn L'église est située au centre d'une structure fortifiée dont il reste quelques tours, contiguë au cloître dont il demeure une partie. Sa façade, chef d’œuvre d’éloquence, raconte les effets millénaires du passage du temps. La tribune de l’église avec son abside demi-circulaire et ses deux absidioles. nn …

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Francesco Vanni (Sienne, v. 1563 - 1610) L'incoronazione della Vergine con Santa Marta e Sant'Agostino, XVIIe s. Huile sur toile, Provenance : ? Sienne, Santa Maria della Scala.

Priamo della Quercia (Sienne, v. 1400 – 1467) Episodi della vita del beato senese Giovanni Colombini (Épisodes de la vie du bienheureux siennois Giovanni Colombini), v. 1444.

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 - 1639) Miracolo di Sant'Egidio (Miracle de saint Gilles), Huile sur toile, Provenance : Église (détruite) de. San Pietro in Banchi, Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacothèque Nationale).

Stefano Volpi (Sienne, v. 1585-1642) Martirio dei Santi Giacomo e Filippo (Martyre des saints Jacques et Philippe), Huile sur toile, Provenance : Église (détruite) de Santa Chira, à Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacothèque Nationale).

Astolfo Petrazzi (Sienne, 1579 - 1665) La Pietà e i Santi Giovanni Evangelista, Bernardino e Tommaso (La Pieta et les saints Jean l'Évangéliste, Bernardin et Thomas), Huile sur toile, Provenance : Église de San Desiderio, Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala.

Pietro Aldi (Manciano, 1852 - 1888) Le ultime ore della libertà senese, 1882. Huile sur toile, 245 x 475 cm. Provenance : Concessa in comodato de la Commune de Rome, Surintendence aux Biens Culturels, Galerie Communale d'Art Moderne et Contemporain. Sienne, Santa Maria della Scala.

Giorgio Vasari (Arezzo, 1511 - 1574), copie de la fin du XVIIe s. d'après,  L’ammiraglio Gaspard de Coligny ferito è condotto a casa dagli Ugonotti (L'amiral Gaspard de Coligny blessé est conduit chez lui par les Huguenots), d'après la fresque de la Sala Regia au Vatican (1573). Huile sur toile, Provenance : ? Sienne, Santa Maria …

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Pietro Sorri (Castagneto Carducci, 1556 - 1621 ou 1622) La Pentecoste (La Pentecôte), 1608 (datée et signée). Huile sur toile, Provenance : ? Sienne, Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacothèqueue Nationale).

Francesco Rustici (Sienne, 1592 - 1626) San Carlo Borromeo in preghiera (Saint Charles Borromée en prière), Huile sur toile, Provenance : Église de San Desiderio, Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacothèque Nationale).

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639) Immacolata Concezione (Immaculée Conception), Huile sur toile, Provenance : Église de San Niccolò degli Alienati, Sienne, Sienne, Santa Maria della Scala.

Simondio Salimbeni (Sienne, 1597 - 1643) La Vergine appare à San Rocco (La Vierge apparaît à San Rocco), Huile sur toile, Provenance : Église de San Francesco, Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacothèque Nationale).

Pietro Aldi (Manciano, 1852 - 1888) Nerone contempla l’incendio di Roma (Néron contemple l'incendie de Rome), 1887. Huile sur toile, 285 x 482 cm. Collections Civiques de la Commune de Sienne. Sienne, Santa Marie della Scala.

Villa d’Argiano Se rendre sur place :

Villa di ArgianoCastello di Argiano

Publius Ovidius Naso, ou Ovide (Sulmone [en it. : Sulmona], 43 av. J.-C. - Tomis [actuelle Constanţa en Roumanie], 17 ou 18 ap. J.-C.) : poète latin, il vécut durant la période qui vit la naissance de l'Empire romain. Ses œuvres les plus connues sont L'Art d'aimer et les Métamorphoses. Écrit vers 15 apr. J.-C., les Fastes, grand poème élégiaque six livres, inachevé, commentent le calendrier …

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Dans la mythologie grecque, les gorgones sont des créatures fantastiques malfaisantes dont le regard a le pouvoir de pétrifier les personnes qui les regardent. Il s’agit des trois sœurs Euryalé, Sthéno et Méduse.

Anicius Manlius Severinus Boethius, dit Boèce (Rome [?], v. 475-477 apr. J.-C. - Pavie [?], 524 apr. J.-C.) : philosophe et homme politique latin, témoin des derniers feux de l'Empire romain. À la fois chrétien et adepte de la doctrine d'Aristote, dont il commente les écrits, il est l'auteur de traités de théologie, de philosophie, de mathématique et …

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Église de la Compagnie du Très Saint Sacrement

La Grange de Montisi Les cours Interieures LE THÉÂTRE DE LA GRANCIA

Église des saintes Flora et Lucilla

Église de la Santissima Anunziata Sur le maître-autel: Neroccio di Bartolomeo de' Landi, Madonna col Bambino tra i Santi Paolo, Giacomo, Pietro e Luigi re (1496) Ugolino di Nerio o Maestro di Monte Oliveto, Crocifisso Francesco Nasini, Madonna col Bambino e san Gaetano (première moitié du XVIIe s.) Scuola di Francesco Nasini, Madonna col Bambino e santi (XVIIe s.) Maniera di …

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Pietro (Sienne, actif de 1306 à 1344) ou Ambrogio (Sienne, actif de 1319 à 1348) Lorenzetti Head of a Franciscan (Tête d’un franciscain), Fragment de fresque détaché, 31,8 x 27,9 cm. Provenance : Salle capitulaire du couvent de San Francesco, Sienne ? Birmingham, Birmingham Museum and Art Gallery (Collection Sir Leonard Woolley through the Art Fund in …

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L’emploi du mot ekphrasis (en grec ancien : « expliquer jusqu'au bout ») est aujourd’hui restreint à la description la plus précise possible d’une œuvre d'art à l'intention d’un lecteur qui ne pourrait pas la voir par lui-même à cet instant précis. Dans un sens plus large, le terme utilisé comme synonyme de critique d'art, désigne un …

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Crescenzio Gambarelli (Sienne, documenté de 1591 à 1622) : peintre. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Il transito di S. Caterina (1602). Sienne, Basilique de San Domenico, Cappella delle Volte. La Santa recita l'uffizio con Gesù Cristo (1607). Sienne, Basilique de San Domenico, Cappella delle Volte. Santa Caterina dona l'abito a Gesù in veste …

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Pietro Lorenzetti (Sienne, actif de 1306 à 1344) A Crowned Female Figure [Saint Elizabeth of Hungary ?] (Sainte Élisabeth de Hongrie), 1320-1325. Fresque détachée et appliquée sur un support de polyester et de fibre de verre, 38 x 33 cm. Provenance : Salle capitulaire du couvent de San Francesco, Sienne.  Londres, The National Gallery.

Ambrogio Lorenzetti (Sienne, documenté de 1319 à 1348) Frammento di un edificio (Fragment d’un édifice), 1336. Fresque détachée et appliquée sur un support de polyester et de fibre de verre, 80 x 193 cm. Provenance : Cloître du couvent de San Francesco, Sienne.  Sienne, Università degli Studi, Rectorat.

Ambrogio Lorenzetti (Sienne, documenté de 1319 à 1348) Tempesta sulla città di Tana (Tempête sur la cité de Tanaïs [1]Tanaïs : ville située sur la Mer Noire.), 1336. Fresque détachée et appliquée sur un support de polyester et de fibre de verre, 168 x 360 cm. Provenance : Cloître du couvent de San Francesco, Sienne. …

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Pietro Lorenzetti (Sienne, actif de 1306 à 1344) et atelier A Female Saint (Vierge de douleurs), v. 1320-1325. Fresque détachée, 39 x 30 cm. Provenance : Salle capitulaire du couvent de San Francesco, Sienne.  Londres, The National Gallery. 

Lorenzo di Cione, dit Lorenzo Ghiberti (Pelago ou Florence, 1378 - Florence, 1455) : sculpteur, orfèvre ((« Fu dunque Lorenzo figliuolo di Bartoluc[c]io Ghiberti, e dai suoi primi anni imparò l’arte dell’orefice col padre, il quale era ecc[ellente] maestro e gl’insegnò quel mestiero, il quale da Lorenzo fu preso talmente ch’egli lo faceva assai meglio che ‘l padre […]. …

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Ambrogio Lorenzetti (Sienne, documenté de 1319 à 1348) A Group of Four Clares (Groupe de Clarisses), v. 1320-1325. Fresque détachée et appliquée sur un support de résine, 70,4 x 63,4 cm. Provenance : Salle capitulaire de San Francesco, Sienne. Londres, The National Gallery.

Technique qui permet, à l’aide de toiles fortement imprégnées d’une colle soluble à l’eau, de détacher les fresques en arrachant du mur (it. strappare : arracher), sur une épaisseur de l’ordre de deux à trois millimètres, la fine pellicule superficielle de peinture du mur pour la déposer et la coller sur un nouveau support (toile …

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Technique qui permet de détacher les fresques en les découpant à la scie sur les côtés et à l’arrière de la surface picturale choisie, de manière à prélever à la fois la pellicule de couleurs, l’intonaco et une partie plus ou moins épaisse du support mural. Le tout est ensuite extrait par des moyens mécaniques, …

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Actes des apôtres (Ac 10, 1-48) : « Il y avait à Césarée un homme du nom de Corneille, centurion de la cohorte appelée Italique. C’était quelqu’un de grande piété qui craignait Dieu, lui et tous les gens de sa maison ; il faisait de larges aumônes au peuple juif et priait Dieu sans cesse. Vers …

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Corneille le centurion (ou le centenier) : centurion romain originaire de Césarée, appartenant à la cohorte dite « italique ». Responsable d’un groupe de soldats lors de la Crucifixion et chargé, à ce titre, de vérifier que l’exécution soit faite selon les règles, c’est lui qui, dès le dernier souffle du supplicié, déclare que Jésus était « vraiment » …

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La voûte en arc-de-cloître déprimée « est formée de quatre voûtains sur plan carré ou rectangulaire et de même hauteur » et « présente un plafond à son sommet ». ((Jean-Marie Pérouse de Monclos, Architecture. Méthode et vocabulaire. Principes d’analyse scientifique. Paris, Ministère des Affaires Culturelles, Inventaire général des monuments et richesses artistiques de la France, …

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Forme généralement courbe, en plein cintre ou brisée, donnée à la partie supérieure d'une baie ou d'une voûte. Éléments matériels constitutifs de l’arc Clé d'arc ou clé de voûte : claveau central d'un arc appareillé ; placé en dernier au sommet de l'arc (le faîte), il a pour fonction de fermer sa structure en la bloquant. Claveaux : pierres taillées en …

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Le tuffeau (ou tufeau) est une pierre calcaire utilisée dans la construction. Elle se caractérise par sa tendreté, son aspect poreux et sa couleur blanche.

Ettore Romagnoli (Rome, 1871 - 1938) : helléniste et écrivain, enseignant d'abord à l'Université de Catane, puis à celles de Rome et de Milan.

L’Ave Maria est une prière populaire dont le titre est constitué des deux premiers mots du texte. Les paroles de cette prière sont extraites de la salutation prononcée par l’Archange Gabriel lors de l’Annonciation [1]« Ave, gratia plena, Dominus tecum ; benedicta tu in mulieribus » (Lc 01, 28., et complétées par celles d’Élisabeth lors de la …

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Dóra Sallay () : historienne de l'art d’origine hongroise, spécialiste de la peinture de la Renaissance italienne, elle est directrice du Département des Peintures Anciennes du Szépművészeti múzeum (Musée des Beaux-Arts de Budapest). Elle est notamment l’auteur du Corpus of sienese paintings in Hungary (2015), premier volume d’une série de trois qui se propose d’établir …

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Adolfo Venturi (Modène, 1856 - Santa Margherita Ligure, 1941) : historien de l’art. Son grand œuvre fut la monumentale histoire de l'art italien demeurée inachevée (elle s'arrête au XVIe siècle).

'Maître de San Pietro in Villore : peintre actif en Toscane méridionale au cours du dernier quart du XIIe siècle.

Stella Maris est l’un des titres les plus anciens qui aient été donnés à la Vierge Marie.

Une cimaise, ou cymaise, en architecture, est une moulure du sommet d'une corniche. Par extension, le mot désigne également : une moulure permettant d'accrocher un tableau à hauteur d'appui, sans devoir perforer le mur pour y fixer des crochets ou des pitons le mur d'une salle d'exposition, d'un musée la partie supérieure d'une croix peinte …

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Jeanne, la porteuse de myrrhe, femme de Khoussa (ou Chousa), intendant d'un Hérode qui n'est pas identifié. Elle est associée à la vie de Jésus dans l'évangile de Luc, notamment lors de la Crucifixion, de la Déploration et de la Visite au sépulcre, et souvent considérée comme l'une de ses disciples. Iconographie

Le damas est une étoffe de soie monochrome dont l'armure satin, qui donne un tissu plat, uni et d'aspect plus ou moins luisant permet, grâce à un contraste de brillance entre le fond et le dessin formé par le tissage, d'obtenir des motifs ornementaux. En Italie, les premiers centres de production furent Venise et Gênes qui, en tant que républiques maritimes, avaient des contacts …

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Giorgio di Giovanni (Sienne, ... ? - 1559) : peintre et architecte militaire. Il est possible que sa formation ait eu lieu au contact de Domenico Beccafumi ; cependant, son style a fortement été influencé à la suite de son séjour à Rome, dans l’ambiance des grands chantiers alors en cours au Vatican. C’est là, …

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Technique de broderie. "Vers la fin du XIVème siècle, les ateliers anglais perdirent de leur popularité face aux ateliers d’Italie, de France ou des Pays-Bas. Une technique nouvelle, venant d’Italie – l’or nué – s’est développée au début du XVème siècle et surpassa bientôt toutes les autres techniques de la broderie d’or en Europe. Deux …

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Bottega toscana (Atelier toscan) Paliotto con storie di cristo e santi, 1660. Soie, or nué, Provenance : Complesso museale di Santa Maria della Scala. Ce paliotto est le résultat de l'assemblage, sur deux niveaux superposés, de diverses broderies provenant de draperies différentes. Dans la bande centrale, sont représentés les armoiries de l'Hôpital ainsi que le …

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Donato di Neri (Sienne, début du XIVe s. - entre 1371 et 1372). Les informations concernant le fameux chroniqueur siennois, sont fragmentaires et rares. Il est très probablement né à Sienne au début du XIVe siècle, dans une famille de condition moyenne. Habitant le « terzo » de San Martino, il vendait des étoffes de lin, de …

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La locution latine ex voto dérive de la formule ex voto suscepto, "selon la promesse faite", formule qui pouvait être inscrite sur les objets déposés en offrande dans les sanctuaires pour remercier Dieu, la Vierge ou n'importe quel saint, d'avoir exaucé une prière. Par extension, ex voto désigne également l'objet même de l'offrande.

Scultore senese della metà del XIV secolo (Sculpteur siennois du milieu du XIVe s.) Angelo annunciante ; Madonna Annunziata (Ange annonciateur ; Vierge de l'Assomption), milieu du XIVe s. Bois sculpté polychrome, Provenance : Collégiale de Santa Maria Assunta, San Gimignano. San Gimignano, Musée d'Art sacré. Les deux protagonistes de l'Annonciation ont été sculptés dans …

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Gregorio di Cecco (Sienne, documenté de 1389 à 1423) ? Crocifissione e compianto sul corpo di Cristo morto (Crucifixion et lamentation sur le corps du Christ mort), v. 1410. Huile et tempéra sur toile, 75,8 x 50,1 cm. Inscriptions : (dans le phylactère tenu par un personnage barbu situé au pied de la croix) : …

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Pelèo Bacci

Scultore senese (Sculpteur siennois) Crocifisso (Crucifix), XIVe siècle. Bois sculpté polychrome, h. ? Provenance : ? Pienza, Pieve di Corsignano.

Dans le domaine de la restauration des peintures, ce terme, tratteggio, désigne le traitement finement hachuré, caractéristique d'une technique graphique devenue fréquente pour combler les lacunes de la surface picturale détériorée : les parties reconstituées demeurent identifiables dans une observation rapprochée, tout en permettant une bonne vision d'ensemble que les lacunes non traitées viennent généralement …

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(San Giovanni Valdarno, 1889 – Rome, 1980) : historien de l'art et critique d'art.

Bartolo di Fredi Cini (Sienne, vers 1330 - 1410) L'Adoration des bergers, XIVe s. Tempéra et or sur panneau, 160 x 96 cm. Provenance : Collection Campana. Avignon, Musée du Petit-Palais (dépôt du Louvre).

Atelier di Costantinopoli (Atelier de Constantinople) Evangelario (Évangéliaire), fin du XIe s. – début du XIIe s. ... Provenance : Venise. Sienne, Complesso museale di Santa Maria della Scala, Trésor de Santa Maria della Scala. Cet évangéliaire (livre liturgique contenant les textes des quatre évangiles en grec), lui aussi de provenance byzantine, protégé entre deux …

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Le terme dérive peut-être de celui d’applique, utilisé pour désigner des ornements cousus sur des vêtements. Ces éléments de parure luxueux sont une création spécifique de l’orfèvrerie parisienne vers 1300. Réalisés selon une variante de la technique de l’émail cloisonné, toute en finesse et délicatesse, ils offrent de remarquables jeux de transparence et de lumière.

Alessandro ou Alexandre (IIIe-IVe s.) : saint et martyr ((Il est fréquemment confondu avec le pape romain Alexandre Ier, y compris dans le Liber Pontificalis « qui les assimile par erreur et qualifie respectivement Eventius et Théodule de prêtre et de diacre. Cette identification est récupérée dans la Passio Alexandri, Eventhii et Theoduli probablement rédigée au VIe …

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‘Maestro di Tressa’ (actif à Sienne entre 1215 et 1240)  Madonna col Bambino, due angeli e due santi (Vierge à l’Enfant, deux anges et deux saints), v. 1240. Tempéra et or sur panneau, 93 x 52 cm. Provenance : ? Sienne, Collection Chigi Saracini, inv. n. 93. Contrairement à ce qui deviendra une tradition durable à …

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‘Maestro di Tressa’ (actif à Sienne entre 1215 et 1240) : peintre anonyme dont le nom conventionnel dérive de celui de la Madonna di Tressa, autour duquel Edward Garrison [1]Edward B. Garrison, Italian Romanesque Panel Painting : An Illustrated Index, Florence, 1949 (New-York, Hacker Art Books, 1976, reprint de l’édition de 1949). a réuni un groupe de cinq …

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Naddo Ceccarelli (Sienne, documenté à partir de 1347 – av. 1356) : peintre, il n'est connu de manière certaine que par deux panneaux signés de sa main, la Vierge à l'Enfant de l'ancienne collection Cook, datée de 1347, et l'Ecce Homo du musée Liechtenstein. D’autre œuvres lui sont attribuées sur des critères stylistiques. Il semble avoir …

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Frederick Mason Perkins (Plymouth, 1874 – Assise, 1955) : historien de l’art et collectionneur anglais. Devenu marchand d’art et expert, il a constitué chez lui, à Assise, l’une des collections privées les plus importantes d’Italie. Dans cette collection, se côtoyaient les œuvres peintes sur bois des plus grands artistes italiens, parmi lesquels Duccio, Pietro Lorenzetti, Lorenzo Monaco, Jacopo della …

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Maxima ou Maxime : jeune vierge martyre [1]Plusieurs vierges martyres portent le nom de Maxima.. Sainte Maxime à été victime, à Rome, de la persécution sous Dioclétien (304 ap. J.-C.). Elle semble avoir été déférée devant les juges en même temps que saint Ansano dont elle serait devenue la marraine, ce qui lui vaut probablement d’être révérée …

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Il s'agit d'un type de fenêtre caractéristique de l’architecture gothique comportant trois baies déterminées par les deux colonnes supportant le poids de l’arche principale.

Les Bottini de Sienne Informations : Bottini di SienaVia di Città, 36. Sienne. A Sienne, dissimulé aux yeux des promeneurs qui en parcourent les rues, court un réseau souterrain d'adduction d'eau construit au Moyen Âge, principalement entre les XIIe et XVe siècles, afin de pallier le manque d'eau. L’ensemble inclut également une section appelée Fontanella, probablement d'origine …

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Dans le vocabulaire de l’art gothique, le mot gâble désigne un élément architectural consistant en un couronnement de forme triangulaire, souvent ajouré ou orné, qui coiffe l'arc d'une voûte ou d'une baie. Les trois gâbles que l’on voit au sommet de la façade de la Cathédrale de Sienne (figure ci-dessous) sont ornés de mosaïques datant du XIXe s. …

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Voir Caroline Combronde, « Les platoniciens de l'art à la Renaissance ». Revue Philosophique de Louvain, Année 1999, 97-2, pp. 268-288. (https://www.persee.fr/doc/phlou_0035-3841_1999_num_97_2_7150, consulté le 27 mars 2021).

Giuseppe Partini (Sienne, 1842 – 1895) : architecte, il contribua de manière déterminante à donner à la ville de Sienne l’aspect qu’elle conserve de nos jours. La Rocca Salimbeni, siège historique de la banque Monte dei Paschi, ainsi que la modification de l’urbanisme lié à la création de la Piazza Salimbeni, délimitée par trois célèbres édifices entièrement remaniés (les …

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Palais Spannocchi Piazza Spannocchi. Sienne. En compagnie des deux autres bâtisses qui bordent trois des côtés de la place, les palais Salimbeni et Tantucci, le palais Spannocchi abrite le siège du Monte dei Paschi di Siena, institution bancaire historique, la plus ancienne au monde encore en activité, créée dans la ville en 1472. Fondée comme mont …

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Tito Sarrocchi (Sienne, 1824 - 1900) Sallustio Bandini, 1880. Marbre. Inscriptions : (sur le socle) : «  Provenance : In situ. Sienne, piazza Salimbeni. Le 30 décembre 1878, l’administration de la Banca Monte dei Paschi confiait au sculpteur Tito Sarrocchi la charge de réaliser une statue en marbre blanc à l’effigie de Sallustio Bandini. Deux …

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Senius (ou Senus) et Aschius sont les deux fils jumeaux de Rémus, frère de Romulus, le légendaire fondateur de Rome dont ils se trouvent donc être les neveux. La légende fait également des deux frères, à leur tour, les fondateurs de Sienne, avant que Aschius se sépare de son frère pour aller fonder, cette fois-ci, …

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Ambrogio Lorenzetti, Croce dipinta

Pieve di Santa Lucia

Montenero d’Orcia

Ambrogio Lorenzetti (Sienne, actif de 1319 à 1348) Croce dipinta (Croix peinte), v. 1320-1325. Tempéra et or sur panneau, 220 x 164 cm. Provenance : In situ. Montenero d’Orcia (Castel del Piano), pieve di Santa Lucia. Une comparaison avec le Crucifix de la Pinacothèque siennoise montre l’étroite parenté des deux œuvres et leur appartenance au …

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Le mythe de la fondation de Rome repose sur plusieurs sources qui en rapportent l’histoire, présentées ci-dessous. Les différentes versions de ce mythe se basent sur des travaux d'historiens dont les travaux sont perdus ou subsistent sous forme de fragments. Tite-Live Tite-Live raconte : « Mais les destins devaient sans doute au monde la naissance d'une ville …

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Dans la mythologie romaine, Numitor est le seizième roi de la légendaire ville latine d'Albe-la-Longue, fondée par Ascagne, fils d'Énée. Alors que l’héritage de son père avait été divisé en deux part, il choisit le pouvoir, laissant le trésor à son frère cadet Amulius. Celui-ci, utilisant les moyens financiers dont il disposait, détrôna Numitor et s’empara du pouvoir. …

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Plutarque (Chéronée [Béotie], v. 46 après J.-C. – v. 125 après J.-C.) : biographe et philosophe grec, l'un des écrivains les plus prolifiques de l'Antiquité, il fut aussi, « pendant une trentaine d’années au moins, […] un des deux prêtres d’Apollon à Delphes ». Dominique Jaillard, « Plutarque et la divination : la piété d’un prêtre philosophe », Revue de l’histoire des religions, …

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Amulius, « roi, d’Albe, fils de Picasso et frère de Numitor. Avant de mourir, Procas avait fait deux parts de l’héritage royal : d’un côté, les trésors, de l’autre, le royaume. Numitor choisit celui-ci ; Amulius, s’appuyant sur les richesses qui lui échurent, n’eut aucune peine à chasser son frère et à prendre sa place. Malgré …

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Selon la plus connue des versions de la légende, Romulus et son frère jumeau Rémus sont les fils de la vestale Réa Silvia et du dieu Mars ((Pour certains auteurs, le père des jumeaux pourrait aussi avoir été Amulius, coupable du viol de sa nièce, Réa Silvia, mais cette paternité, beaucoup moins glorieuse à l’évidence, n’est pas prioritairement retenue. Voir Pierre GRIMAL, Dictionnaire …

Continuer la lecture de « Romulus et Rémus »

Selon la mythologie romaine, Faustulus était berger (ou porcher) et gardait les troupeaux d'Amulius, roi usurpateur d'Albe la Longue [1]Albe la Longue (Alba Longa ou Albalonga) est une ancienne ville du Latium située à 19 km au sud-est de Rome. lorsqu'il recueillit les jumeaux Romulus et Rémus qu’il avait découverts sur les bords du Tibre, après qu'une louve les eut allaités. …

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Aulu-Gelle (Rome, env. 130 - env. 180) : auteur d'un ouvrage intitulé les Nuits attiques. Divisées en vingt livres dont le huitième est perdu, les Nuits attiques constituent une compilation érudite de notes portant sur la culture de l'époque : résumés d'ouvrages, souvenirs de cours, recherches personnelles, etc.

Selon les légendes, Acca Larentia (ou Laurentia ou Larentina), présentée tantôt comme la femme d’un gardien de porcs du nom de Faustulus, tantôt comme déesse, est dans tous les cas présentée comme la nourrice de Romulus et Rémus, après leur découverte sur une rive du Tibre ((Tite-Live écrit : « Croyant donc remplir la commission royale, ils les abandonnèrent aux premiers …

Continuer la lecture de « Acca Larentia »

La vestale Rhéa ou Réa Silvia, parfois aussi appelée Ilia ((« Les uns la nomment Ilia, d’autres Réa, et quelques-uns Silvia. (*) » D’après Pierre Grimal, « certains mythographes antiques se sont efforcés de distinguer, dans les versions de la légende de la fondation de Rome, celles où elle était appelée Ilia […]. Selon eux, le nom d’Ilia …

Continuer la lecture de « Réa Silvia »

« [...] le fait est que […] la mère de Constantin, Hélène, présida à l’Invention de la Sainte Croix. Cette Hélène, suivant les uns, aurait été d’abord fille d’auberge, et le père de Constantin l’aurait épousée pour sa beauté. D’autres affirment qu’elle était fille unique de Coèl, roi des Bretons, que le père de Constantin …

Continuer la lecture de « Jacques de Voragine, « L’Invention de la Sainte Croix » (« La Légende dorée », ch. LXVI). »

Il s'agit d'un linge plat, blanc et orné à deux de ses extrémités de bandes parallèles de largeurs inégales, bleues sombre, unies ou à motifs stylisés. Ce type de linge est représentatif d’une production textile née en Italie centrale au XIIIe siècle peut-être en Ombrie, à Pérouse (Perugia). Très employé en Italie du nord ainsi …

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Le Conseil Générai ou Conseil de la Cloche À Sienne, les premières mentions d’un Conseil général remontent au XIIe siècle. On l’appelle parfois Conseil de la Cloche (campana), parce qu’il était convoqué au son de la cloche de l’église de San Cristoforo (ou siégeait alors le Conseil), ou de celle utilisée par le crieur public. …

Continuer la lecture de « Consiglio Generale o della Campana »

Au temps de la République de Sienne, la fonction de camarlengo renvoyait avant tout à celle d'un chambellan (avec lequel elle partageait son origine étymologique). Le camerlingue, à Sienne, est un officier exerçant l’autorité sur l’une des magistratures visant à administrer la cité, principalement la magistrature de la Biccherna. Le vocable désigne aujourd’hui celui des …

Continuer la lecture de « Camerlingue »

Provveditore (it : provveditore ; de provvedere : pourvoir) : Nom donné à certains officiers publics dans les anciennes républiques italiennes, qui avaient pour mission le commandement, le contrôle, ou l'inspection d’une province, d'une place forte ou d’une magistrature. À Sienne, la magistrature de la Biccherna était placée sous l’autorité d’un camerlingue et de quatre …

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Bartolo di Fredi (Sienne, documenté à partir de 1353 – ..., 1410) Quattro evangelisti : Luca Matteo Giovanni Marco Fresque,  Inscriptions : Provenance : In situ.  Montalcino, Eglise de Sant’Agostino. 

Bartolo di Fredi (Sienne, documenté à partir de 1353 – mort en 1410) Profeti tra motivi decorativi, geometrici e vegetali (Prophètes parmi des motifs géométriques et végétaux), env. 1388 Fresque, Inscriptions : voir chaque pendentif. Provenance : In situ. Montalcino, Eglise de Sant’Agostino. Associés deux à deux aux quatre angles (?), on reconnaît : ????

1 4 2 5 3 Dietisalvi di Speme (Sienne, actif de 1251 à 1290) Strage degli Innocenti, Baccio di Giuda, Crocifissione, Deposizione, Compianto (Massacre des Innocents, Baiser de Judas, Crucifixion, Déposition, Déploration du Christ), v. 1270. Cinq compartiments provenant du Dossale di Badia Ardenga, tempéra sur panneau, 33 x 40,5 cm ; 34,2 x 32,6 …

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Dorure exécutée manuellement, sans l'interposition d'un support de métal ou de couleur entre le fer à dorer et le matériau de couvrure. La dorure à froid, contrairement à ce que son nom induit, s'effectue à chaud car la chaleur est toujours nécessaire pour réaliser une opération de dorure sur un support du type de la …

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Copie moderne Louve capitoline, 1928. Bronze. Inscriptions : (sur le marbre placé au dessous de la statue) : « L’VRBE A SIENA ROMANA CELEBRANDOSI SANTA CATERINA PATRONA D’ITALIA XXVIII APRILE MCMXL-XVIII. GOVERNATORE DI ROMA GIANGIACOMO BORGHESE » [1]L’Urbs à Sienne la romaine, à l’occasion de la célébration de sainte Catherine, Patronne d’Italie. 28 avril 1940- 18 [?]. …

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Angelo Bini (Florence, Il Mangia (Le Mange Gains), XVIIIe s. Travertin, figure d’automate. Provenance : Tour du Mangia. Sienne, Palazzo Pubblico. En 1766, l’ancien automate de bois qui, au sommet de la tour du Mangia, frappait la cloche à l’aide d’une hallebarde pour marquer les heures fut remplacé par la présente figure, sculptée cette fois-ci …

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Giovanni di Turino (Sienne, v. 1384 – v. 1455) La Lupa che allatta i gemelli (La Louve allaitant les jumeaux), v. 1429-1430. Bronze doré, Provenance : Entrée du Palazzo Pubblico. Sienne, Palazzo Pubblico, Vestibule. 1 Réalisée par Giovanni di Turino entre 1429 et 1430, l'œuvre fut initialement installée sur une colonne (fig. ci-dessous), à l'angle …

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Battista di Niccolò da Padova Auteur des monogrammes de saint Bernardin visibles sur la façade du Palais Communal ainsi que dans la salle de la Mappemonde, à l’intérieur du même palais.

Leon Battista Alberti (Gènes [1]Originaire d’une famille florentine, Alberti est né à Gènes, son père ayant été banni de Florence, 1404 - Rome, 1472) : « Passionné de littérature mais aussi de mathématiques, écrivain et grand architecte, pédagogue et théoricien de l'art, homme d'étude mais aussi athlète, il a résumé dans son œuvre les caractéristiques typiques de l'Humanisme : …

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Filippo di Ser Brunellesco Lippi ou Filippo Brunelleschi (Florence, 1377 - Rome, 1446) : architecte, sculpteur [1]C’est en cette qualité qu’il participe au concours de 1401 pour la porte nord du baptistère de Florence, où il est classé premier ex æquo avec Lorenzo Ghiberti., peintre, et orfèvre florentin. Concepteur et maître d’œuvre de la coupole de la cathédrale de Florence, Filippo Brunelleschi …

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Francesco Rustici dit ‘Il Rustichino’ (Sienne, 1592 – 1625) Cristo in Pietà sostenuto da un angelo (Christ de piété soutenu par un ange), Huile sur bois ? Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta (sacristie, chapelle de la Vierge).

Benedetto di Bindo ou Benedetto di Bindo Zoppo (Castiglione d’Orcia 1380/1385 – Perugia, 1417) Processione di san Gregorio (Procession de saint Grégoire), 1411-1413.  Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Duomo, Sacristie. Giovanni di Paolo, « La procession de saint Grégoire au château Saint-Ange à Rome ». Paris, Musée du Louvre. Giovanni di Paolo, La procession de saint Grégoire au château Saint-Ange à …

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Benedetto di Bindo ou Benedetto di Bindo Zoppo(Castiglione d’Orcia 1380/1385 – Perugia, 1417) Profeta ; Santa Margherita ; Santa (Prophète ; Sainte Marguerite, Sainte), 1411-1413.  Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Duomo, Sacristie.

Benedetto di Bindo ou Benedetto di Bindo Zoppo (Castiglione d’Orcia 1380/1385 – Perugia, 1417) La Madonna e il Bambino appaiono all’imperatore Augusto e alla Sibilla Tiburtina (La Vierge et l’Enfant apparaissent à l’empereur Auguste et à la sibylle Tiburtine), 1411-1413.  Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Cattedrale di Santa Maria Assunta, Sacristie. « Madonna di Santa Maria in Aracoeli » ou « Madonna …

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Le terme italien maniera (littéralement : manière) rend compte, dans le domaine de l’art, de la manière de faire d’un artiste au sens du style de celui-ci. La première occurence du terme se trouve dans le Libro dell’arte de Cennino Cennini, rédigé entre 1390 et 1437, qui apporte le témoignage le plus détaillé des pratiques …

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Francesco di Pietro degli Orioli (Sienne, 1458 – 1496) Ultima Cena (Dernière Cène), entre 1480 et 1495. Fresque. Provenance : In situ. Monteoliveto Maggiore (Asciano), réfectoire du couvent. Francesco di Pietro degli Orioli On trouve de nombreux détails, fragments de natures mortes parmi les plus belles de la Renaissance, décrites par Ghirlandaio avec une précision …

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Se rendre sur place : Cappella di Santa Maria Assunta

Collegiata di San BiagioChiesa della Compagnia di SS. Salvatore

Le nom de Farnetella n’est pas inconnu du visiteur. Il figure en effet sur une fresque célèbre du Palazzo Pubblico (Sienne) dans laquelle l’ancien castello [1]Sur les hauteurs de Farnetella, le lieu-dit « Castelvecchio » (« ancien castello ») comporte en soi le souvenir de l’ancienne implantation du bourg. est représenté - son nom y …

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Ambrogio Lorenzetti (Sienne, v. 1290-1348) San Michele Arcangelo (Saint Michel Archange), v. 1330. Vitrail, 82 x 64 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de l’Archange) : « SANCTVS MIC/CHAEL ARC/ARCAN[GELUS] » [1]« Saint Michel Archange. » Provenance : Couvent de Monte Oliveto presso Porta Tufi, Sienne. Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico. Indépendamment de sa beauté intrinsèque, ce vitrail est exceptionnel …

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Neroccio di Bartolomeo de’ Landi (Sienne, v. 1365/1370 - ..., v. 1435) Predica di San Bernardino in Piazza del Campo (Prédication de saint Bernardin sur la place du Campo) ; Liberazione di un'ossessa durante il trasporto del corpo del santo (Libération d’une possédée pendant le transport de la dépouille du saint), v. 1470-1480. Tempéra et …

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Martino di Bartolomeo (Sienne, v. 1365/1370 - ..., v. 1435 ) I Santi Stefano, Maria Maddalena e Antonio Abate (Les saints Étienne, Marie Madeleine et Antoine Abbé), 1408. Tempéra et or sur panneau, 146 x 108 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Massarello di Gilio (Sienne, documenté de 1290 à 1339), attribué à. Croce dipinta (Croix peinte), 1306. Tempéra sur panneau, 183 x 167 cm. Provenance : Chapelle des Neuf, Sienne, Palazzo Pubblico. Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico.

Ancienne Gypsothèque

Salle Saint-Joseph Ici sont exposés des plâtres du sculpteur siennois Tito Sarrocchi. Les œuvres exposées sont quelques unes des près de deux cents modèles en plâtre légués par le sculpteur à la Commune de Sienne en 1894, et ont été déposés par l'Institut qui porte son nom (à l'origine, il s'agissait du propre atelier de …

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Judas Cyriaque est le juif détenteur du secret de l’emplacement de la Vraie Croix. Il n’indique cet emplacement à l’impératrice Hélène qu’au bout d’un séjour forcé de huit jours passés au fond d’un puits asséché sur ordre de cette dernière, sans nourriture ni eau. Le jour de la découverte de la Croix, ayant vu le …

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Macaire de Jérusalem : patriarche de Jérusalem à partir de 311-312. Selon Sozomène [1]Sozomène (Ve s.) : historien de l’Antiquité chrétienne., il mourut après 335. Autour de 325, il aurait accompagné Hélène, mère de l'empereur Constantin Ier, à la recherche de la vraie croix, qu’ils finirent par découvrir grâce aux aveux de Judas Cyriaque (qu’il baptisera en 326). Iconographie

Le stipes ou stipes crucis est le montant de la croix sur lequel était fixée la traverse horizontale appelée patibulum, à laquelle étaient attachés ou cloués les malheureux condamnés à ce supplice ignoble.

Salvatore Settis (Rosarno, 1941) : universitaire, archéologue et historien italien contemporain [1]. [1] Voir : « Salvatore Settis: Curriculum vitae et studiorum », sur sns.it.

Boncompagno (parfois Boncompagnus ou Boncompagni) da Signa (Signa [Florence], v. 1165/1175 - Florence, après 1240) : érudit, grammairien, historien et philosophe.

L’acronyme « I.N.R.I. » résume la formule latine Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum [1]« [Scripsit autem et titulum Pilatus, et posuit super crucem. Erat autem scriptum] : Iehsus Nazarenus Rex Judaeorum. » (« [Pilate fit une inscription, qu'il plaça sur la croix, et qui était ainsi conçue] : Jésus le Nazaréen, roi des Juifs. » (Jn 19, 19). …

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Anton Felice Zondadari ou Antonio Felice Chigi-Zondadari (Siena, 1740 – Siena, 1823) : neveu d'un autre cardinal issu de la même famille et portant les mêmes prénoms (Antonio Felice Zondadari [Sienne, 1665 – 1737]), archevêque de Sienne en 1795, cardinal en 1801.

Giuseppe Ciaccheri (Livourne, 1723 - Sienne, 1804) : élève de Sallustio Bandini dès son adolescence, il devient vice-recteur de La Sapienza à partir de 1766. Estimé pour ses compétences littéraires et artistiques, il a entretenu une importante correspondance littéraire et artistique avec un nombre considérable d'intellectuels italiens et européens, contribuant ainsi au prestige croissant de …

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"1. Qui souffre et se plaint. [...] "REMARQUE "Aujourd'hui, dans l'usage le plus ordinaire, dolent emporte une idée de moquerie ou du moins d'exagération dans la plainte. "ÉTYMOLOGIE "Lat. dolens, de dolere (voy. DOULOIR) ; norm. douillant. Quant à la forme doleant, qui est dans un très ancien texte, et qui est confirmée par doléance, elle suppose un verbe doloier ou doleier, dérivé de douloir." D'après Émile LITTRÉ, …

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Si Jacques de Voragine est l’auteur de la source textuelle à laquelle on se réfère le plus aisément [1]Jacques de Voragine, « L’Invention de la Sainte Croix », La Légende dorée (1261-1266), ch. LXVI, Paris, Gallimard (Bibliothèque de la Pléiade), 2004., il existe un certain nombre d’autre textes ((De Inventione Sanctae Crucis per SS. Helenam et Macarium …

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Benedetto di Bindo (Sienne, documenté de 1389 à 1417) Eraclio fa atto di umiltà e porta la Croce a Gerusalemme (Héraclius fait acte d’humilité en portant la croix à l’entrée de Jérusalem), 1412. Tempera et or sur panneau. Provenance : Sacristie de la Cathédrale, Sienne.  Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.

Benedetto di Bindo (Sienne, documenté de 1389 à 1417) L'apparizione dell'angelo al imperatore Eraclio che conduce la Croce a Gerusalemme (L’Apparition de l’ange à l’empereur Héraclius qui emporte la croix à Jérusalem), 1412. Tempera et or sur panneau. Inscriptions : (dans le phylactère de l’ange de L’Apparition à l’empereur Héraclius) : « XPS HIC A PASSIONEM EGRESSUS EST …

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Benedetto di Bindo (Sienne, documenté de 1389 à 1417) La presentazione della Croce a Elena (La présentation de la croix à Hélène), 1412. Tempera et or sur panneau. ((La présence d’une bande de papier Japon déchirée, laissant apparaître une importante fissure du bois, atteste d’une préoccupation déjà ancienne face à l’état de dégradation dans lequel se …

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Benedetto di Bindo (Sienne, documenté de 1389 à 1417) Il miracolo del giovane risuscitato dalla Croce (Le miracle du jeune homme ressuscité au contact de la croix), 1412. Tempera et or sur panneaux. Provenance : Sacristie de la Cathédrale, Sienne.  Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.

Annibale Mazzuoli (Sienne, 1658 – Rome, 1743) Apparizione della Vergine ai santi Antonio Abate, Francesco, Caterina da Siena, Bernardino 300 x 194 cm.

Paolo di Giovanni Fei (Sienne, v. 1344 -1411) Madonna col Bambini, un Santo cavaliere, Santa Lucia, San Giovanni Battista, Santa Caterina d’Alessandria, Sant’Antonio, un Santo Vescovo, Santa Margherita e San Giovanni Evangelista, entre 1385 et 1395. Tempéra sur panneau, 174 x 189 cm. Inscriptions : sur le rouleau de Jean Baptiste) : "ECCE AGNIUS DEI …

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Oratoire de la Compagnie de San Bernardino al Prato Via Carlo Corradino Chigi. Sienne. Se rendre sur place : Intérieur de l’édifice Paolo di Giovanni Fei, Madonna col Bambini, un Santo cavaliere, Santa Lucia, San Giovanni Battista, Santa Caterina d'Alessandria, Sant'Antonio, un Santo Vescovo, Santa Margherita e San Giovanni Evangelista (La Madonna della ciliegia) Annibale …

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Jacques Le Goff (1924 - 2014) : historien français du Moyen Âge. « [Il] a forgé une œuvre de renommée internationale dont témoignent notamment Les Intellectuels au Moyen Âge (Seuil, 1957), La Naissance du purgatoire (Gallimard, 1981) ou son anti-biographie de Saint Louis, Saint Louis (Gallimard, 1996), qui fut un grand succès de librairie. « …

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Zacharie : onzième des douze petits prophètes de l'Ancien Testament. Trois citations se répètent plusieurs fois dans les images figurant Zacharie : « Ecce rex tuus veniet tibi justus et salvator ; ipse pauper, et ascendens super asinam et super pullum filium asinae » ((« [Sois transportée d'allégresse, fille de Sion ! Pousse des cris de joie, fille de …

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Nahum : septième des des douze petits prophètes de l'Ancien Testament.

Michée : sixième des douze petits prophètes de l'Ancien Testament.

Jonas : cinquième des douze petits prophètes de l'Ancien Testament. Citation fréquemment associée au prophète : « Et erat Jonas in ventre piscis tribus diebus et tribus noctis… dixit : Clamavi de tribulatione mea ad Dominum et exaudiviit me, de ventre inferi clamavi, et exaudiet vocem meam. » ((« Jonas fut trois jours et trois nuits dans le …

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Benozzo Gozzoli (Sant’Ilario a Colombano [Scandicci], 1420 ou 1424 – Pistoia, 1497) San Girolamo e San Bernardino, 1465 Fresque.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Benozzo Gozzoli (Scandicci, 1420 ou 1424 – Pistoia, 1497) Sant'Antonio Abate, 1465 Fresque.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Benozzo Gozzoli (Sant’Ilario a Colombano [Scandicci], 1420 ou 1424 – Pistoia, 1497) San Bernardo e Sant'Agostino Fresque.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363 – 1422) Quattro Evangelisti (Les quatre Évangélistes), 1393. Fresque.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363 – 1422) Quattro Profeti, 1393. Fresque.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363 – 1422) Le Virtù cardinali, 1393 Fresque.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

« Très tôt, les chrétiens ont cru qu’il était possible par certains actes de dévotion - et en particulier les prières - d’abréger les épreuves des âmes après la mort. Ils pensaient en effet qu’une purgation des péchés était possible dans l’au-delà. […]. Cette croyance s’appuyait sur des textes bibliques ((Jacques LE GOFF, « La naissance du Purgatoire …

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Employé dans le domaine de la peinture et du dessin, parfois même celui de la sculpture [1]On pense naturellement ici à l’extraordinaire et poignante Pietà Rondanini de Michel-Ange, dans laquelle la matière d’une première pensée a été rongée jusqu’au point ultime au delà duquel les formes sculptées sont condamnées à disparaître., le terme caractérise un …

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Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363 – 1422) Inferno (L’Enfer), 1393. Fresque.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363 – 1422) Paradiso, 1393 Fresque.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Taddeo di Bartolo (Sienne, 1362 ou 1363 – 1422) Giudizio Universale (Jugement dernier), 1393 Fresque. Inscriptions : (dans le phylactère d’Hénoch [1]Hénoch : patriarche.) : « ENOC PROPHETA »(dans le phylactère désigné par Hénoch) : « (dans le phylactère d’Élie) : « ELIAS PROPHETA »(dans le phylactère désigné par Élie) : « (sous chaque apôtre, son nom) : « S. MACTIAS » ; « S. …

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D’après le Livre de la Genèse, Adam et Ève sont respectivement le premier homme et la première femme. Créés par Dieu, ils sont à l’origine de l’humanité tout entière.   « […] sur la création de l’homme [Moïse] s’exprime ainsi : Dieu, pour façonner l’homme, prit de la poussière de la terre, et y inspira un souffle et …

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« Traité sur les choses saintes. Science de l’hagiographie, science de celui qui a écrit sur les saints ». Émile Littré, Dictionnaire de la Langue Française.

Contrapposto : mot adopté de l'italien, parfois orthographié « contraposto » en français. Dans les arts visuels, le terme désigne une attitude humaine, également qualifiée de « hanchement », dans laquelle l'une des deux jambes de la figure peinte ou sculptée porte le poids du corps, l'autre étant laissée libre et légèrement fléchie.

Oculus (du latin : œil) : type d’ouverture, dont le tracé est un cercle, un ovale ou un polygone tendant vers le cercle, pratiquée dans un mur, un comble de voûte ou sur la voûte elle-même. On en trouve également au centre de nombreuses coupoles, notamment dans les basiliques latines.

Giacomo Cozzarelli (attribué à) Santa Lucia

Francesco Vanni Martirio di Santa Lucia scénographie digne d’être mentionnée.

Giacomo Cozzarelli (attribué à) San Niccolò

Scuola senese del Quattrocento (École siennoise du Quattrocento) San Nicola di Bari salva Girolamo Biringucci dalla tortura (Saint Nicolas de Bari sauve Girolamo Biringucci de la torture), 1496. Sienne, église des saints Niccolò e Lucia. Alessandro Leoncini, Un ex-voto in Santa Lucia. Girolamo Biringucci e la grazia di San Nicola, Sienne, Grafiche Pistoiesi, 2007.

Le Palais Royal ou Palais des Gouverneurs Piazza Jacopo della Quercia. Sienne. Se rendre sur place : Le Palazzo Reale ((Le bâtiment est aussi bien mentionné sous le nom de Palais Royal que sous celui de Palais du Gouverment (Palazzo del Governo) qui fut le sien au cours de la période de domination par les Grands-ducs de …

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EN COURS On appelle perspective centrale, ou perspective à un point de fuite central, une construction géométrique mise au point empiriquement par Filippo Brunelleschi, avant d’être théorisée par Leone Battista Alberti, permettant de représenter sur un plan (en deux dimensions) la tridimensionnalité de l’espace profond et la position relative des objets contenus dans celui-ci. Il …

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Donatello (Florence, vers 1386 – 1466) San Giorgio libera la principessa dal drago (Saint Georges libère la princesse du dragon), 1416-1420 Marbre, 40 x 120 cm. Provenance : Église d’Orsanmichele, Florence (aujourd’hui remplacé par une copie). Florence, Museo Nazionale del Bargello. L'œuvre de Donatello est à la fois le premier bas-relief réalisé au moyen de la technique du …

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Dans le domaine de la sculpture, le toscan stiacciato, comme l’italien schiacciato (ces deux qualificatifs signifient « pressé » ou « écrasé »), désignent un procédé technique hérité de l’Antiquité qui permet de créer un demi-relief méplat au moyen d’infimes variations de l’épaisseur du support (parfois quelques millimètres), aussi bien dans le travail en relief qu’en creux. Il s’agit de créer …

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Porte du Pardon A gauche en entrant dans l’église par la Porte du Pardon, se trouvait la chapelle de San Bonifacio pour laquelle avait été peinte la Madonna delle Nevi, de Sassetta.

Terme d’architecture. Le pendentif est un élément de raccord entre l’imposte d’une coupole circulaire, polygonale ou elliptique et la structure porteuse située au-dessous. Il s’agit d’un appui qui prend généralement une forme pointue.

« En 1445, le conseil de l’Opera del Duomo constata que la coupole, l’un des lieux les plus solennels de la Cathédrale, n’était pas décorée de manière adéquate, ‘les figures de cette tribune étant toutes manquées de longue date’ ((« […] per antichità le figure d’essa tribuna essere tucte mancate » ((Wolfgang Loseries, « Le decorazioni medievali della cupola …

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L’épigraphie [1]Voir également : Conventions épigraphiques. est l’étude des inscriptions réalisées sur des matières non putrescibles telles que la pierre (on parle alors d’« inscriptions lapidaires »), l’argile ou le métal. Cette science a pour objectif de les dater, de les replacer dans leur contexte culturel, de les traduire et de déterminer les informations qui peuvent en être déduites. IL …

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Titus Livius, dit Patavinus (« Le Padouan »), ou Tite-Live (Patavium [actuelle Padoue], 59 ou 64 av. J.-C. - 17 ap. J.-C.) : historien de la Rome antique, auteur de l’œuvre monumentale intitulée Ab Urbe condita libri (littéralement « les livres depuis la fondation de la ville [de Rome] », traduit Histoire de Rome depuis sa fondation). L’ouvrage, écrit à partir de …

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Historien et critique grec (1er s. av. J.-C.). « Professeur de grammaire et de rhétorique à Rome, il contribua, par ses cours et ses traités (entre autres, sur Démosthène et Thucydide), à formaliser la tradition de l'atticisme ((« Ensemble des qualités de pensée et d'expression propres aux grands écrivains attiques (élégance, finesse, pureté de la langue, propriété et vigueur …

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Domenico Cafaggi (Settignano, 1530 – Sienne, 1608) : sculpteur. « Bien que florentin de naissance - il est encore qualifié de florentin dans un document daté de 1594 -, Domenico Cafaggi doit être considéré comme siennois par choix aussi bien de vie que de lieu de travail car ses œuvres et la mémoire documentaire de son activité de sculpteur et de …

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Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639): l’un des peintres les plus prolifiques du Seicento siennois. Les parisiens peuvent voir l’une de ses œuvres, L'extase de sainte Marie Madeleine (1627), dans l’Église Saint Eustache. Œuvres visibles à Sienne et dans sa province Battesimo di Gesù, 1600. Sienne, Église de San Giovannino della Staffa. Martirio di San Giacomo, 1605, Sienne, Église …

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Rutilio Manetti (Sienne, 1571 -1639) Visitazione (Visitation) Huile sur panneau Provenance : dépôt de l’église de Santo Stefano alla Lizza, Sienne. Sienne, Baptistère de San Giovanni. Rutilio Manetti

Scuola senese Angelo (Ange), XIVe s. Marbre Provenance : façade de la Cathédrale de Sienne. Sienne, Baptistère de San Giovanni.

Andrea Piccinelli, dit Andrea del Brescianino (documenté à Sienne et à Florence de 1506 à 1525) : peintre. Son surnom de "Brescianino" est un diminutif de celui de son père, lui-même né à Brescia. Comme son frère Raffaello, lui aussi peintre (documenté à Sienne principalement en 1505), il a subi l'influence des maîtres florentins de son époque, plus …

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Giovanni Maria Morandi, peintre de la période baroque, a peint à Sienne l'Annunciazione (1676) de l'église de la Santissima Annunziata, à Santa Maria della Scala et l'Estasi di San Filippo Neri, pour le Duomo (aujourd'hui au Baptistère).

Raffaello Piccinelli, également connu sous le nom de Raffaello del Brescianino (Sienne, ? – Florence, 1545) : peintre, actif à Sienne entre 1507 et 1525. Avec son frère Andrea, ils étaient connus sous le nom de "Brescianini di Siena". Œuvres visibles à Sienne Vergine con bambino e santi. Sienne, Pinacoteca Nazionale.Battesimo di Cristo. Sienne, Baptistère de la Cathédrale.

Scultore ?, Cristo alla colonna (Le Christ à la colonne), Bois. Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni.

Giuseppe Catani Chiti (Prato, 1866 – Florence, 1945) L’Immacolata fra i santi Giuseppe, Anna, Elisabetta e Paolo Apostolo (La Vierge entre les saints Joseph, Anne, Elisabeth et l’apôtre Paul), 1896. Huile sur bois, Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni. Giuseppe Catani Chiti ((Giuseppe Catani Chiti (Prato, 1866 – Florence, 1945) : peintre et sculpteur, également considéré comme l’un …

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École siennoise Santo (Saint), Marbre Provenance : Sienne, Battistero di San Giovanni.

École de Giovanni Pisano Sgocciolatoio (Gouttière en forme de lion) Marbre Provenance : Fabbrica del Duomo. Sienne, Baptistère de San Giovanni.

Ecole de Giovanni Pisano (XIVe s.) Santo (Saint), XIVe s. Marbre Provenance : Façade de la Cathédrale de Sienne. Sienne, Baptistère de San Giovanni. Cette figure de saint au délicat déhanché provient du sommet du pignon gauche de la façade de la Cathédrale.

Giovanni Maria Morandi (Florence, 1622 - Rome 1717) Estasi di San Filippo Neri (Extase de saint Philippe Neri), 1680. Huile sur toile Provenance : Duomo de Sienne. Sienne, Baptistère de San Giovanni.

Andrea Piccinelli (v. 1486 – Florence, v. 1525) e Raffaello Piccinelli (Sienne, ? – Florence, 1545) Battesimo di Cristo (Baptême du Christ), 1524. Huile sur panneau, Inscriptions : (dans le cartel porté par un ange) : « HIC EST FILIUS MEUS DILECTUS » ((« adhuc eo loquente ecce nubes lucida obumbravit eos et ecce vox de nube dicens hic …

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Antonio Buonfigli (Sienne, 1680 - 1750) Deposizione di Cristo (Déposition du Christ) Huile sur panneau Provenance : Dépôt de l’église de Santo Stefano alla Lizza, Sienne. Sienne, Baptistère de San Giovanni.

Nicolai Rubinstein (Berlin, 1911 - Londres, 2002) : professeur à la Hartley University College, Southampton (actuelle Southampton University), puis au Westfield College, University of London (aujourd’hui fusionné avec le Queen Mary College). Il fut l'un des plus éminents érudits du XXe siècle, spécialiste de l'Italie de la Renaissance et, plus particulièrement, de la Florence des …

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Loggia della Mercanzia Via di Città, 2. Sienne. Informations : Tél. : +39 0577 46776 Se rendre sur place : La Loggia della Mercanzia est l'un des plus importants monuments de la Renaissance siennoise. L'édifice, construit au cours de la première moitié du XVe s., sur un projet de Jacopo della Quercia, elle avait pour …

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Case de Metz (palazzo Saracini et palazzo Scotti) Piazza del Campo, Sienne. On appelle Case De Metz une série d’édifices contigus situés à l’angle de la place du Campo et de la Costarella. Les parements de brique de ces bâtiments conservent les traces visibles des anciennes structures médiévales et, en particulier, des fenêtres ogivales. Les deux palais …

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Le Palais Chigi Zondadari Piazza del Campo, 9 et via di Pantaneto, 46. Sienne. Se rendre sur place : Précieux témoignage artistique ouvert à la visite depuis seulement 2022, le palais Chigi Zondadari se dresse majestueusement dans un angle de l’emblématique Piazza del Campo depuis 1724. C’est le dernier bâtiment à avoir été inséré dans ce …

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L'aspect actuel de la façade de l'ancien Palazzo della Mercanzia donnant sur le Campo est le fruit d'une importante restructuration du bâtiment pré-existant, exécutée sur des dessins donnés par deux illustres architectes : Luigi Vanvitelli et Ferdinando Fuga. Il est depuis le milieu du XVIIe s., époque de son rachat, le siège du Circolo degli …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Madonna in gloria tra angeli Fresque Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni.

Alessandro Franchi (Prato, 1838 - Sienne, 1914) Battesimo di Cristo (Baptême du Christ), 1907. Huile sur toile Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni, abside.  Le Battesimo di Cristo, toile du peintre puriste Alessandro Franchi actuellement placée sur le maître-autel, date de 1907. Il s’agit d’une peinture dans laquelle prédomine fortement un sentiment religieux …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Andata al Calvario (Montée au Calvaire), ap. 1450. Fresque Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni.

Lorenzo Vecchietta  (Sienne, 1410-1480) Flagellazione di Cristo (Flagellation du Christ), ap. 1450. Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni, abside. 

Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410 – 1480) Annunciazione (Annonciation) Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni, abside.  Les deux protagonistes de cette Annonciation sont peints de part et d’autre de la niche centrale de l’abside, aujourd’hui occupée par le Baptême du Christ d’Alessandro Franchi.

Pietro di Francesco degli Orioli (Sienne, 1458 – 1496) Lavanda dei piedi (Le Lavement de pieds), 1489. Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni, abside.  Pietro degli Orioli

Benvenuto di Giovanni (Sienne, 1436 – 1509, 1517 ou 1518) Miracoli di sant'Antonio da Padova (Miracles de saint Antoine de Padoue), v. 1460. Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni, abside. 

Michele di Matteo Lambertini (actif de 1409 à 1467), avec la collaboration de Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1393 et 1398 – 1482) ? Pietà, 1447. Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni, abside. 

Michele di Matteo Lambertini (actif de 1409 à 1467), avec la collaboration de Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1393 et 1398 – 1482) ? Crocifissione (Crucifixion) 1447. Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Baptistère de San Giovanni, abside.  Michele di Matteo Lambertini Giovanni di Paolo

Michele di Matteo Lambertini (actif de 1409 à 1467), avec la collaboration de Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1393 et 1398 – 1482) ? Orazione nell'orto, 1447. Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, abside.

Donato di Niccolò di Betto Bardi, dit Donatello (Florence, v. 1386 - 1466) ((« On sait avec certitude que [Jacopo della Quercia) n’est l'auteur que d'un seul [relief], car l'autre, qu'il a abandonné, a été commandé […] à Donatello, sculpteur d'une telle renommée qu'il était presque considéré comme un imitateur des anciens Grecs et Romains. Ayant reçu la commande …

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Lorenzo Ghiberti (Pelago, 1378 – Florence, 1455) Il Battista davanti a Erode (Le Baptiste devant Hérode), 1417-1427. Bronze doré, 79 x 79 cm. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, fonts baptismaux. Une salle à portique, s'étendant sur plusieurs niveaux en perspective, sert de toile de fond à la scène où le Baptiste est amené devant Hérode après …

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Lorenzo Ghiberti (Pelago, 1378 – Florence, 1455) Battesimo di Gesù (Baptême de Jésus), -427-1427. Bronze doré, 79 x 79 cm. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, fonts baptismaux. Le Baptême du Christ ((« Tout le peuple se faisant baptiser, Jésus fut aussi baptisé ; et, pendant qu'il priait, le ciel s'ouvrit, et le Saint Esprit descendit sur lui …

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Giovanni di Turino (Sienne, v. 1385 – ap. 1455) Predicazione del Battista (Prédication de Jean Baptiste), Bronze doré, Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, fonts baptismaux.

Giovanni di Turino (Sienne, v. 1385 – ap. 1455) Nascita di San Giovanni Battista (Naissance de saint Jean Baptiste) Bronze Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni. La proximité des bas-reliefs de Giovanni di Turino avec ceux sculpté par Ghiberti pour la porte nord du Baptistère de Florence [1]On observe parfois des citations presque textuelles., …

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Jacopo della Quercia (Sienne, 1371 – 1438) Annuncio a Zaccaria della Nascità del Battista (Annonce à Zacharie de la naissance du Baptiste), 1418. Bronze, Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni. Bien que responsable des travaux en vue de l’exécution des fonts baptismaux de la Cathédrale de Sienne, Jacopo n’est l’auteur que d’un seul des …

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La pensée chrétienne médiévale considère, non pas un mais deux jugements auxquels chaque être humain doit être confronté : le Jugement dernier et le Jugement particulier. La société chrétienne hérite de l'Écriture ((« Lorsque le Fils de l'homme viendra dans sa gloire, avec tous les anges, il s'assiéra sur le trône de sa gloire. Toutes les nations …

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Le faldistoire est l’héritier de la sella curulis romaine. Issu « […] du latin ecclésiastique médiéval faldistorium, qui donna l’italien faldistorio, puis le français faldistoire, [ce] mot assez rare désign[e] le siège liturgique, à accoudoirs mais sans dossier et à pieds disposés en forme d’X, qui est utilisé par les évêques lorsqu’ils célèbrent pontificalement sans …

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Le bâtiment de la sacristie vu de la piazza San Giovanni. À partir de 1407, l’Œuvre de la Cathédrale, alors placé sous la direction de Caterino di Corsino, prit en charge l’agrandissement de la sacristie du Duomo en la prolongeant vers le nord au moyen d’une arche surplombant l’actuelle Via dei Fusari. Il fut alors …

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Lippo Vanni ou Lippo di Vanni (Sienne, documenté entre 1344 et 1376) : peintre, comme son frère Andrea Vanni, mais aussi, également comme lui, homme politique, il occupa diverses charges dans le gouvernement de Sienne et fut membre du Conseil des Douze. Son œuvre, bien qu’originale, montre une forte influence de Simone Martini, Lippo Memmi, des frères Pietro et Ambrogio Lorenzetti ainsi que …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410 - 1480) Il Paradiso (Le Paradis), entre 1447 et 1450.  Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : dans les écoinçons : Le prophète Abdias ; L’apôtre Mathias Inscriptions : (phylactère du prophète Abdias) : « ET ERIT DOMINO REGNVM » [1] (sous la figure du prophète) : « ABDIAS » (phylactère de l’apôtre Mathias : « VITAM ETERNAM » [2] …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Resurrezione dei morti (Résurrection des morts), entre 1447 et 1450.  Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : dans les écoinçons : Le prophète Zacharie ; L’apôtre Judes-Thaddée Inscriptions : (phylactère du prophète Zacharie) : « SUSCITABO FILIOS TUOS » [1] (sous la figure du prophète) : « ZACHARIAS » (phylactère de l’apôtre Judes-Thaddée) : « CARNIS RESURRECTIONEM » [2] (au-dessus …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) La Confessione (La Confession), entre 1447 et 1450.  Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : dans les écoinçons : Le prophète Malachie ; L’apôtre Simon Inscriptions : (phylactère du prophète Malachie) : « CUM HODIO (sic) ABUERIS (sic) DIMITTE » [1] (phylactère de l’apôtre Simon) : « REMISSIONEM PECCATORUM » [2] (au-dessus de l’auréole de l’apôtre) : « …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Allegoria della Chiesa (Allegorie de l’Église), entre 1447 et 1450.  Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : dans les écoinçons : Le prophète Sophonie ; L’apôtre Jacques le Mineur Inscriptions : (phylactère du prophète Sophonie) : « HEC EST CIVITAS GLORIOSA QUE DICITUR EXTRA ME NON EST ALTERA » ((« Haec est civitas gloriosa habitans in …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Discesa del Spirito Santo (Descente de l’Esprit-Saint), entre 1447 et 1450.  Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : dans les écoinçons : Le prophète Aggée ; L’apôtre Matthieu Inscriptions : (phylactère du prophète Aggée) : « SPIRITUS MEUS ERIT IN MEDIO VESTRUM » ((« Spiritus meus erit in medio vestrum[: nolite timere] » (Mon …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Giudizio universale (Jugement dernier), entre 1447 et 1450.  Fresque, détail du cycle du Credo, baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : dans les écoinçons : Le prophète Joël ; L’apôtre Philippe Inscriptions : (phylactère du prophète Joël) : « IN VALLE IOSAPHAT IUDICABIT OMNES GENTES » ((« […] in valle Iosaphat iudicabit omnes gentes. Joel » (Dans la vallée de Josaphat, il …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Ascensione di Cristo (Ascension du Christ), entre 1447 et 1450.  Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : dans les écoinçons : Le prophète Amos ; L’apôtre Barthélémy Inscriptions : (phylactère du prophète Amos) : « [QUI AE]DIFICA[V]IT I[N COELO] ASC[ENS]ION[EM] S[U]A[M] » ((«  Qui ædificavit in cœlo ascensionem suam » (« Il édifia dans le ciel …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Flagellazione (Flagellation), entre 1447 et 1450.  Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : dans les écoinçons : Le prophète Ézéchiel ; L’apôtre Jean Inscriptions : (phylactère du prophète Ézéchiel) : « SIGNA THAU GE[ME]NTIUM » « [et dixit Dominus ad eum: Transi per mediam civitatem, in medio Jerusalem, et] signa thau [super frontes virorum] gementium …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Annunciazione (Annonciation), entre 1447 et 1450.  Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : dans les écoinçons : Le prophète Isaïe ; L’apôtre Jacques le Majeur Inscriptions : (phylactère du prophète Isaïe) : « ECCE VIRGO CO(N)CIPIET ET PARIET FILIUM • YSAIAS » ((« Ecce virgo concipiet et pariet filium [et vocabitur nomen eius Emmanuel] » (« Voici que …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Gesù Cristo (Jésus-Christ), dans les pendentifs : Le prophète ; L’apôtre André, entre 1447 et 1450. Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : (phylactère du prophète David) : « DOMINUS DIXIT AD ME FILIUS MEUS ES TU EGO HODIE GENUI TE » ((« Dominus dixit ad me: Filius meus es tu; ego hodie …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Dio Padre (Dieu le Père), Dans les écoinçons : Le prophète Jérémie ; L’apôtre Pierre Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : (phylactère de l’apôtre Pierre) : texte illisible pour : « CREDO IN UNUM DEUM PATREM OMNIPOTENTEM, CREATOREM CAELI ET TERRAE » « Credo in Deum Patrem omnipotentem, Creatorem caeli et terrae » (Premier article du Symbole des …

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Baruch ben Neria ou Baruch (qui signifie « Béni ») : disciple et compagnon du prophète Jérémie dont il fut également le scribe ((« Jérémie prit un autre livre et le donna au scribe Baruc, fils de Nérija. Celui-ci y écrivit, sous sa dictée, toutes les paroles du livre que Jojakim, roi de Juda, avait brûlé. Beaucoup d'autres paroles du même ordre …

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Abdias : quatrième des douze petits prophètes.

Sophonie : : l’un des douze petits prophètes de l’Ancien Testament.

Amos : troisième des douze « petits prophètes », Amos est pourtant le plus ancien des prophètes dont les actes et les paroles font l'objet d'un livre particulier. Antérieur à Esaïe et même à Osée — qui pourtant le précède dans la liste traditionnelle des Douze petits prophètes — , il intervient peu avant le milieu du VIIIe siècle, sous …

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Lorenzo Vecchietta (Sienne, 1410-1480) Il Cristo al limbo (Le Christ aux limbes), Fresque, détail du cycle du Credo, Baptistère de San Giovanni, Sienne. Inscriptions : (phylactère du prophète Osée) : « MO[R]SVS TVVS ERO INFERNE • OSEA » ((« [O mors, ero mors tua] morsus tuus ero, inferne. Osea » (« [Ô mort, je serai ta mort …

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Jacopo della Quercia (Sienne, v. 1374 – 1438), Donato di Niccolò di Betto Bardi, dit Donatello (Florence, 1386 – 1466), Lorenzo Ghiberti (Pelago, 1378 – Florence, 1455), Giovanni di Turino  (Sienne, v. 1385 – ap. 1455). Fonte Battesimale (Fonts baptismaux), 1417-1430. Marbres, bronze doré, cuivre émaillée, h. 402 cm. Inscriptions : (se détachant sur un fond bleu émaillé, sous le rebord de la margelle, en partant de l’Annonce …

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Osée (lat. Hosea) : premier de la liste des douze petits prophètes de l’Ancien Testament, auteur présumé du Livre d'Osée. Osée est le plus souvent repris lors de l’évocation de la mort et la résurrection du Christ :  « Ero mors tua, o mors ! morsus tuus ero, inferne ! » ((« O mort, où est ta peste ? Séjour des …

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Aggée : dixième des douze petits prophètes de la Bible, auteur du Livre d'Aggée (Bible hébraïque ou Ancien Testament), contemporain du prophète Zacharie. Une seule citation du prophète Aggée est fréquemment utilisée : « […] et veniet Desideratus cunctis gentibus, et implebo domum istam gloria, dicit Dominus exercituum » ((« Je ferai trembler toutes les nations ; les …

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La Maniérisme (de l’italien maniera) qualifie un mouvement que l’on rencontre dans l’art florentin, en particulier mais pas seulement, à partir du XVIe siècle, et au sein duquel le style imprimé à l’œuvre est l’une de ses qualités les plus remarquables, jouant généralement de quelques caractéristiques visuelles très spécifiques telles que l’allongement des corps, la …

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Ernst Kantorowicz (Posen, aujourd'hui Poznań [Pologne], 1895 - Princeton [États-Unis], 1963) : historien d’origine allemande, naturalisé américain, spécialisé dans l'étude des idées politiques médiévales et de la sacralisation du pouvoir royal.

Un écoinçon est un ouvrage de menuiserie ou de maçonnerie formant l'encoignure de l'embrasure d'une baie. Il désigne aussi l'espace compris entre deux arcs ou entre un arc et une délimitation rectangulaire.

Dans les Livres des Sentences (1139), ouvrage de référence jusqu’à la fin du Moyen Âge, Pierre Lombard fixe définitivement à sept le nombre des vices. Dans cette liste, l’orgueil et la vaine-gloire sont réunis. Vers 1270, l’ordre de l’énumération des vices est déterminé en établissant une hiérarchie : orgueil, avarice, luxure, colère, gourmandise, envie et acédie. …

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Les vertus sont au nombre de sept et comprennent les quatre vertus cardinales (d'origine humaine), que sont : la Justice, la Prudence, la Tempérance, la Force d'âme (morale, c'est-à-dire le courage)les trois vertus théologales (d’origine divine), que sont : la Foi, l’Espérance, la Charité Voir : Les péchés et leur iconographie Iconographie Dans les arts visuels, les vertus ont souvent été figurées sous une forme personnifiée et, pour être identifiables, ont fait …

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Lucius Junius Brutus, dit Brutus l'Ancien (VIe siècle av. J.-C.) : l’un des deux premiers consuls nommés pour l’année 509, date de la fondation de la République romaine dont il est considéré comme le fondateur légendaire. Modèle de « finesse dans les paroles et dans les actions » selon Valère Maxime ((« Dans ce genre …

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Daphné du Barry (née à Arnhem [Pays-Bas] le 5 juillet 1950) Blaise de Montluc Bronze, h. : 180 cm. Sienne, Palazzo Pubblico.

On appelle tenture un ensemble de tapisseries dont la cohérence d’ensemble provient du fait que chacune d’elles illustre un aspect différent d'un même thème ou différents épisodes d'un cycle, et que l’ensemble est tissé par le même atelier.

Dans la Grèce antique, le bâtiment qui porte ce nom est le foyer de l'État. C’est là qu’est entretenu le feu sacré. Symbole de la permanence de la cité, le Prytanée en est aussi le cœur symbolique et politique : les magistrats y siègent, on y reçoivent les honneurs publics et les ambassadeurs. On y …

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Tito Sarrocchi (Sienne, 1824 – 1900) : sculpteur.

Fontaine Gaia Piazza del Campo. La fontaine monumentale qui orne la piazza del Campo a été achevé en 1419, environ dix ans après que la réalisation du projet ait été confiée par la Commune à Jacopo della Quercia. Outre son importance fonctionnelle (il s'agissait de distribuer l'eau, bien précieux pour toutes grande ville, a fortiori …

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Place du Campo Se rendre sur (la) place [1]À Sienne, tous les chemins conduisent vers la place du Campo. Aucun plan n’est donc nécessaire puisqu’il suffit de déambuler pour y parvenir avec une quasi certitude. : La place du Campo, que l’on appelle plus simplement « Il Campo », est exceptionnelle à plus d’un titre. Centre vital …

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Le jeu de la Pugna, ou « bataille ((« Les battagliole (littéralement « petites batailles ») (*) peuvent être définies comme un grand ensemble de jeux militaires au caractère hautement agonal (**), plus ou moins simulés, qui englobent à leur tour une grande quantité de variantes locales (comme les pugna siennoises). Le but est toujours le même ; les joueurs étant …

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Codros, fils de Mélanthos, est le dix-septième et dernier roi légendaire d’Athènes. Le fils de Codros, Médon, lui succéda en tant qu’« archonte perpétuel », les Athéniens ayant estimé qu’aucun roi ne serait digne de régner après lui.

Cesare Ripa (Pérouse, v. 1555 - probablement Rome, 1622) : auteur de l’Iconologie, livre d’emblèmes dont la première édition paraît, sans images, à Rome en 1593 sous le titre Iconologia overo Descrittione dell’Imagini universali. L’œuvre est dédicacée au cardinal Giovanni Salviati. Les sources littéraires de l’œuvre sont les Hieroglyphica de Pierio Valeriano, l’Emblematum libellus d’Andrea Alciato, le Discorso sopra …

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Terme d’architecture désignant la partie la plus élevée d'un édifice, le faîte de cet édifice. Dans l’architecture gothique, le pinacle est d’abord un élément structurel : réalisé en pierre, il vient ajouter son poids au sommet du contrefort afin de compenser verticalement la poussée latérale de l'arc-boutant. Généralement ouvragé en forme de cône ou de …

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Le premier Statut (costituto) de la Commune de Sienne date des années 70 du XIIe s. Dès le début du siècle suivant, il s’est progressivement complexifié jusqu’à comporter 2000 articles. Un document ancien datant de 1262, rédigé en latin, est parvenu jusqu’à nous (presque) complet. L’essentiel y est constitué du corpus des lois de la …

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La roche Tarpéienne est située à l’une des extrémités de la colline du Capitole, à Rome. Pendant l’Antiquité, c’était l’un des lieux où l’on procédait aux exécutions capitales : c’est du sommet de cette excroissance rocheuse que, jusqu’à la fin de la République, les criminels, plus particulièrement ceux qui se rendaient coupables de faux témoignage et …

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Marcus Manlius, dit parfois Capitolinus (mort en 384 av. J.-C.) : homme politique romain, consul en 392 av. J.-C. Sa participation à la défense du Capitole contre les Gaulois de Brennus [1] fait de lui l’un des héros du dévouement à la République. Cinq ans après ce haut fait, Marcus Manlius cherche à gagner les faveurs de la plèbe, ce qui lui vaut d'être accusé de tenter d'établir …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Lucio Junio Bruto (Lucius Junius Brutus), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « LVCIVS BRVTVS » [1]Lucius Brutus. Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. Après la découverte d’un complot visant à restaurer …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Damone (Damon d'Athènes), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « DAMON PITHAGORICVS » [1] Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. « Mon esprit ne peut se détacher des exemples de notre histoire nationale …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Fabio Massimo (Quintus Maximus Rullianus Fabius), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « FABIVS MAXIMVS DICTATOR » [1] Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. « Fabius Maximus ne laissait pas de remarquer …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Speusippo (Speusippus tegateatum), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « SPEVSIPPVS TEGAEATVM » [1]Stasippe de Tégée. Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. De Stasippe de Tégée, Valère Maxime dit ceci : « Le …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Trasibulo (Thrasybule de Stiria), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « TRASIBOLVS DUX ATHENIE[N]SIUM » [1] Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. La tyrannie, renversée au siècle précédent, réapparaît brièvement à Athènes …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Genuzio (Genucius Cipus), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « GENVTIVS CIPPVS PRÆTOR » [1] Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. Il faut porter un regard très attentif sur la figure de …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Celio (Marcus Cælius, ou Aelius, Rufus), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « CELIVS PRÆTOR » [1] Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. La figure visible dans l’écoinçon du bas est celle …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Caronda (Charondas), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « CARVNDAS TIRORVM PRINCEPS » [1] Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. En 476 av. J.-C., Charondas [1], philosophe et législateur grec, fut à …

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Aristote (384 av. J.-C. – 322 av. J.-C.) est communément et indiscutablement considéré comme auctoritas dans le domaine de la philosophie. « C’est particulièrement vrai quand le « Penseur » est représenté comme personnalisation de la connaissance du monde – par exemple dans le portrait d’Aristote décrit par Dante ((Dans La divine Comédie, Aristote n’apparaît …

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L’ensemble monumental des stalles marquetées de la chapelle du Palazzo Pubblico, a été exécuté entre 1415 et 1428 par Domenico di Niccolò,, avec la collaboration de Mattia di Nanni, son disciple. Les vingt-et-une stalles, auxquelles il faut ajouter une porte de communication ((À gauche en entrant dans la chapelle du palais, cette porte élaborée sur le même modèle …

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Bernardo di Matteo Gamberelli, dit Bernardo Rossellino (Settignano [Florence], 1409 - Florence, 1464) : sculpteur et architecte florentin, frère aîné du sculpteur Antonio Rossellino. Au cours des années 1460, Bernardo Rossellino assuma, au service du pape Pie II, la construction d’édifices dans le contexte de la transformation du bourg médiéval de Corsignano (Pienza) voulue personnellement …

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Luca Giordano (Naples, 1634 - 1705) Giudizio di Salomone (Jugement de Salomon) Huile sur toile Provenance: Sienne, Palazzo Pubblico, salle du Consistoire. Le Giudizio di Salomone, inséré dans un énorme encadrement de bois sculpté et doré, placé au-dessus de la porte monumentale de Bernardo Rossellino est attribué à Luca Giordano (1675-1680).

Bernardo Rossellino (Settignano [Florence], 1409 – Florence, 1464) Portale marmoreo (Porche de marbre), 1446. Marbre Provenance : In situ. Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. Le précieux encadrement de marbre sculpté par Bernardo Rossellino date de 1446. Les portes de marqueterie (1414), récemment restaurées, sont attribuées à Domenico di Niccolò. Ce même artiste est l’auteur …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Il sacrificio di Seleuco di Locri (Le sacrifice de Zaleucos de Locres), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « SELEVCVS LOCRENTIVM PRINCEPS » [1] Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. Le fils …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Marco Manlio gettato dalla Rupe Tarpea (Marcus Manlius Capitolinus précipité du haut de la roche Tarpéienne), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche, sous la fresque) : « MARCVS MANILIVS [1] » Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Uccisione di Spurio Melio (Mise à mort de Spurius Maelius), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « SPVRIVS MELIVS » Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. L'épisode du meurtre de Spurius Maelius, …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) La riconciliazione tra Marco Emilio Lepido e Fulvio Flacco per amor di patria (La réconciliation entre Marcus Emilius et Fulvius Flaccus par amour de la Patrie), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « M. …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Postumio Tiburzio fa uccidere il figlio (Postumius Tiburtius fait mettre à mort son fils), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « POSTVMIVS TIBVRTIVS DICTATOR » Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. La …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) La decapitazione di Spurio Cassio (La décapitation de Spurius Cassius), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « SPVRIVS CASSIVS » Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. Peinte dans un format octogonal, au …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Il tribuno Publio Muzio manda al rogo i suoi colleghi (Le tribun Publius Mucius Scaevola envoie ses collègues au bûcher), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « PVBLIVS MVTIVS TRIBVNVS » [1] Provenance : In situ.  …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Il sacrificio di Codro re di Atene (Le sacrifice de Codros, roi d’Athènes), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (dans le cartouche sous la fresque) : « CODRVS REX ATHENIENSIVM » [1] Valère Maxime, V, 6 Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Mutua benevolenza (Bienveillance mutuelle), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (sur un phylactère tenu par un putto, en arrière de la figure allégorique, et repris par un second putto plus bas à droite : « MUTUA BENIVOLENTIA (sic) / NU[N]Q …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Giustizia (La Justice), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. Inscriptions : (sur le phylactère tenu à bouts de bras par un putto ailé) : « PER ME REGES REGNANT » [1] Provenance : In situ.  Sienne, Palazzo Pubblico, Sala del Concistoro. La figure allégorique …

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Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Amor patrio (Amour de la Patrie), entre 1529 et 1535. Fresque de la voûte de la salle du Consistoire. (à l’arrière de la figure allégorique) : « PATRIE AMOR »(sur deux phylactères à gauche et à droite de la même figure) : « IDE[M] VELLE / IDE[M] NOLLE » [1] Inscriptions …

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Valerius Maximus ou Valère Maxime (Rome, 1er s. av. J.-C - 1er s. ap. J.-C.) : historien. Auteur des Factorum et dictorum memorabilium (Faits et dits mémorables) écrits entre 24 et 31 ap. J.-C., sous le règne de Tibère (14-37 ap. J.-C.), qui en était le destinataire. Il s’agit d’un recueil d’exemples édifiants, majoritairement empruntés à …

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Azzo di Masetto (actif à San Gimignano entre 1289 et 1297) : peintre florentin. Son style se se ressent fortement de l’influence de son aîné, le grand Cimabue. Œuvres visibles à Sienne et dans sa province Tornei di cavalieri e scene di caccia. San Gimignano, Palazzo comunale. Ommagio a Carlo II d’Angiò con il suo …

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Memmo di Filippuccio (Sienne, vers 1250 – San Gimignano vers 1325) Martirio di un santo dentro un calderone (Martyre d’un saint dans un chaudron), v. 1305. Fresque. Provenance : In situ.  San Gimignano, Collégiale.

Memmo di Filippuccio (Sienne, vers 1250 – San Gimignano vers 1325) Miracolo di San Nicola (Miracle de saint Nicola), v. 1305. Fresque. Provenance : In situ.  San Gimignano, Collégiale. La scène, que l’on distingue difficilement depuis le sol, à droite de l’entrée, représente le Miracle de Saint Nicolas, c’est à dire le moment où le saint donne …

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Simon de Cyrène (Simone Cireneo ou Simone di Cirene) est mentionné dans les Évangiles synoptiques comme l’homme réquisitionné par les soldats romains pour aider Jésus à porter la croix sur le chemin du Calvaire. ((Ce type de réquisition était une pratique courante de la puissance romaine occupante : à n’importe quel moment, pour n’importe quel …

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Lazare (variante d’Eleazar ou d’Eliezer) : habitant de Béthanie, village proche de Jérusalem. Disciple du Christ, il possède trois caractéristiques remarquables : celle d’être aimé de lui, celle d’être le frère de Marthe et Marie, et celle, enfin, d’avoir été ressuscité par Jésus [1]Évangile selon Jean (11, 1-44).. I. Sources écrites relatives à la vie …

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Lorenzo di Niccolò di Martino (Florence ?, v. 1373 - v. 1412) : peintre. Il a longtemps été considéré comme le fils de Niccolò di Pietro Gerini, lui-même peintre également, du fait de la mention de son nom dans une lettre adressée par celui-ci le 13 janvier 1393 au marchand Francesco Datini, lettre dans laquelle …

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Saint Victor et Sainte Couronne sont des saints pré-congrégationnels, c'est-à-dire reconnus comme tels avant que les processus de canonisation de l'Église n’aient été normalisés ((Le premier saint canonisé par un pape fut Ulrich, évêque d'Augsbourg, décédé en 973 et canonisé par le pape Jean XV au concile du Latran de 993). La canonisation est devenue …

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1 2 La chapelle de la Conception est située à la hauteur de la septième travée de la nef de gauche, à la croisée du transept. Construite en 1477 à l'imitation de la chapelle de Santa Fina, elle a été refaite au XVIIe siècle. Parois latérales :Pier Dandini, Nascita di Maria (Naissance de Marie), fig. …

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Memmo di Filippuccio (Sienne, vers 1250 – San Gimignano vers 1325) Madonna col Bambino, due santi e due angeli adoranti (Madone à l’Enfant, deux saints et deux anges en adoration), v. 1305. Fresque. Provenance : In situ. San Gimignano, Collégiale. L’emplacement de cette scène, au-dessus de la porte d’entrée de l’église, dans une zone mal éclairée, …

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Pittore senese del tardo Seicento, Angeli

Jacques Stella Erodiade con la testa del Battista

Rutilio Manetti, San Giovanni Battista

Giovan Antonio Bazzi, detto 'Il Sodoma' (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Madonna della Misericordia Sienne, Museo Diocesano di Arte Sacra.

Giovan Antonio Bazzi, detto 'Il Sodoma', Trinità

Rutilio Manetti, Dio Padre

Alessandro Casolani Beato Andrea Gallerani

Pittore senese prossimo al Sodoma e al Beccafumi (Antonio Magagna), Madonna col Bambino e i santi Girolamo e Antonio da Padova

Pittore senese prossimo al Sodoma e al Beccafumi (Antonio Magagna), Madonna col Bambino e i santi Caterina da Siena e Bernardino

Lorenzo Brazzi, detto 'Il Rustico' (attr.) Madonna col Bambino, Provenance : Sant’Ansano a Dofana Sienne, Fondazione Monte dei Paschi. 'Il Rustico’, Lorenzo Brazzi, detto

Pittore senese delgli inizi del Cinquecento, Scatola del reliquierio del braccio di sant'Ansano

Bartolomeo Neroni, detto 'Il Riccio' Sant'Ansano battezza un fanciullo, v. 1570. Provenance : Compagnia di Sant’Ansano puis San Michele al monte di San Donato. Sienne, Museo diocesano d’Arte sacra.

Bartolomeo Neroni, detto 'Il Riccio' Sant'Ansano, v. 1570. Provenance : Compagnia di Sant’Ansano puis San Michele al monte di San Donato. Sienne, Museo diocesano d’Arte sacra.

Bartolomeo Neroni, detto 'Il Riccio' Cristo morto sostenuto da due angeli, v. 1570. Provenance : Compagnia di Sant’Ansano puis San Michele al monte di San Donato. Sienne, Museo diocesano d’Arte sacra.

Bartolomeo Neroni, detto 'Il Riccio' Madonna col Bambino tra due santi, v. 1570. Provenance : Compagnia di Sant’Ansano puis San Michele al monte di San Donato. Sienne, Museo diocesano di Arte sacra.

Domenico Beccafumi, Cristo portacroce

Arcangelo Salimbeni, Orazione nell'orto

Arcangelo Salimbeni, Ultima Cena

Astolfo Petrazzi, San Sebastiano

Pittore senese del XVI secolo Cristo portacroce

Annibale Mazzuoli San Ludovico confortato dagli angeli

Annibale Mazzuoli San Gherardo confortato dagli angeli

Annibale Mazzuoli Pietà

Annibale Mazzuoli Sacra Famiglia e san Giovannino

Giovan Antonio Bazzi, detto 'Il Sodoma' (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Cristo Morto sorretto da due angeli Sienne, Museo Diocesano di Arte Sacra.

Giovan Antonio Bazzi, detto ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Trinità Sienne, Museo Diocesano di Arte Sacra.

Benedetto Ghirlandaio (Florence, 1458 – 1497) : peintre, comme ses frères Davide et Domenico, ainsi que son neveu Ridolfo.

Davide Ghirlandaio (Florence, 1452 - 1525) : peintre, comme collaborateur de son frère Domenico sur de nombreuses œuvres, reprend l'atelier familial à la mort de celui-ci en 1492. Dans l’atelier également fréquenté par Michel-Ange, il forme son neveu Ridolfo del Ghirlandaio.

Sebastiano di Bartolo Mainardi ou Sebastiano Mainardi, parfois nommé Bastiano (San Gimignano, 1460 – Florence, 1513) : peintre, formé dans l’atelier de Domenico Ghirlandaio, qui a beaucoup influencé sont style, et dont il est devenu le beau-frère en épousant la demi-sœur du maître florentin, Alessandra ((Sur le peintre Bastiano Mainardi, voir les études de Lisa Venturini (« Il Maestro del …

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Manno di Bandino (Sienne, XIIIe s. - ?) Busto di Santa Fina (Buste de sainte Fina), v. 1330-1340. Cuir doré et peint, Provenance : In situ. San Gimignano, Collégiale, chapelle de Santa Fina. L’œuvre a été attribuée à Manno di Bandino ((Manno di Bandino (Sienne, XIIIe s. - ?) : orfèvre et sculpteur, peut-être peintre …

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"Archange Gabriel". Sur la gauche, "Vierge de l'Assomption", fresque peinte par Benozzo Gozzoli (1465). "Vierge de l'Annonciation". Sur la droite, "Saint Antoine Abbé", fresque peinte par Benozzo Gozzoli (1465). Jacopo della Quercia (Sienne, 1371 – 1438) Annunciazione (L’Arcangelo Gabriele e Maria Vergine), 1421-1426. Bois sculpté et peint, h. 165 et 174 cm. Inscription : (sur le …

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Benedetto di Leonardo, dit Benedetto da Maiano (Maiano [Fiesole] ?, 1442 - Florence, 1498) : sculpteur et architecte, probablement né à Maiano, fils de Leonardo d'Antonio, charpentier et tailleur de pierre, qui s'installa à Florence avec sa famille en 1465. La première mention que nous ayons de lui ((Cette mention, datant de 1466-1467, concerne un …

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Benedetto da Maiano (Maiano [Fiesole], 1442 – Florence, 1498) Altare di Santa Fina (Autel de sainte Fina), 1477-1478. Marbre. inscriptions : (sur le sarcophage de Santa Fina) : « VIRGINIS OSSA LATENT TUMULO, QUEM SUSPICIS, HOSPES; HAEC DEEUS, EXEMPLUM, PRAESIDIUMQUE SUIS. NOMEN FINA FUIT, PATRIA HAEC; MIRACULA QUAERIS? PERLEGE QUAE PARIES, VIVAQUE SIGNA DOCENT. MCCCCLXXV » ((« Les …

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Domenico Ghirlandaio (Florence, 1448 – 1494) et Sebastiano Mainardi (San Gimignano, 1460 – Florence, 1513)  I santi Gimignano e Agostino, Gregorio e Girolamo, Ambrogio e Nicola (Les saints Ambroise, Nicolas, Grégoire, Jérôme, Géminien et Augustin), 1477-1478. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. San Gimignano, Collégiale, Chapelle de Santa Fina. Six saints (quatre d’entre eux sont Docteurs de l’Église) sont …

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Domenico Ghirlandaio (Florence, 1448 – 1494) et Sebastiano Mainardi (San Gimignano, 1460 – Florence, 1513)  I quattro evangelisti (Les quatre évangélistes), 1477-1478. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collégiale, Chapelle de Santa Fina. Depuis le centre de la voûte où se trouve le monogramme du Christ cerné de flammes, émanent des rayons qui en parcourent …

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Domenico Ghirlandaio (Florence, 1448 – 1494) Annuncio della morte (Annonce de la mort), 1477-1478. Fresque. Inscriptions : (dans un cadre accroché au mur de la chambre de Fina): "PARATA ESTO, FILIA, QUIA DIE SOLEMNITATIS MEAE AD NOSTRUM ES VENTURA CONSORTIUM, CUM SPONSO TUO PERENNITER IN GLORIA PERMANSURA" [1] Provenance : In situ. San Gimignano, Collégiale, Chapelle de Santa Fina. …

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Domenico Ghirlandaio (Florence, 1448 – 1494) Esequie di Santa Fina (Funérailles de sainte Fine), 1477-1478. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. San Gimignano, Collégiale, Chapelle de Santa Fina. Par son caractère très inhabituel, le cadre de la cérémonie funèbre laisse présager quelque événement particulier d’où le surnaturel ne sera pas absent. La jeune défunte dont la présence envahit …

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Domenico Ghirlandaio (Florence, 1448 - 1494) Sei Profeti (Six Prophètes), 1477-1478. Fresque. Inscriptions : (phylactère de Habaquq) : « OPERUIT CELOS GLORIA EIUS » [1](phylactère de Jérémie) : « MALEDICTUS HOMO QUI CONFIDIT IN [HOMINE] » [2](phylactère d’Isaïe) « DEDI TE INIUCEM GENTIUM » [3](phylactère de Michée) : « EGO AUTEM AD DOMINUM MEUM ASPICIA[M] » [4](phylactère d’Ézéchiel) : « TU SIGNACULUM SIMILITUDINIS …

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Inspirée par un épisode de la vie de Bouddha (Lalitavistara), la Légende de Barlaam et Josaphat était très répandue au Moyen Âge dans l'Occident chrétien. Transmise par presque toutes les langues médiévales, elle a traversé au moins quatre religions.  On possède de cette légende une version géorgienne christianisée (VIIe s.) écrite en Palestine et une …

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Henri Rousseau, dit le Douanier (Laval, 1844 - Paris, 1910) La Guerre, 1894. Huile sur toile, 114 x 195 cm. Provenance : Paris, Musée d’Orsay. La notice de l’œuvre rédigée par le Musée d’Orsay précise que, parmi les sources d’inspiration possibles de La Guerre, un emprunt « semble évident » : « Il s'agit de la posture du cheval, …

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Le galero, terme italien francisé sous la forme galéro, est le nom donné à un chapeau à larges bords, maintenu sur la tête au moyen d’une longue cordelière au bout de laquelle sont suspendus des glands. Il était porté, à l’origine, par les membres du clergé catholique. Au fil du temps, le galéro de couleur …

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Le thème du « triomphe de la mort » renvoie incessamment au triste constat, par l’homme médiéval, d’une réalité qu’il représente abondamment, tant dans la littérature que dans les autres arts de son temps : la mort triomphe toujours de la vie et des vivants. Alimenté par la répétition des fléaux qui s’abattent sur l’humanité et …

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Francesco Vanni (Sienne, 1563 – 1610) : peintre, actif principalement à Rome et à Sienne, sa ville natale. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Sant'Ansano battezza i senesi, 1593-1596. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Visione del beato Pier Pettinaio. Sienne, Misericordia. Quattro tavolette del cataletto della Compagnia del Beato Ambrogio Sansedoni. Sienne, …

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Michele di Matteo ou Michele di Matteo da Bologna ou Michele di Matteo Lambertini (attesté de 1409 à 1467) : peintre de Bologne.

Bartolo di Fredi (attr.), Il Trionfo della morte

Attribué à Bartolo di Fredi (Sienne, v. 1330 – 1410)  Il trionfo della morte (Le Triomphe de la mort), v. 1360. Fresque. Inscriptions : (paroles des quatre vieillards à gauche) : “POI CHE PROSPERITA / CIA LASCIATI OMORTE / MEDICINA AOGNI PENA VIE[N] / CI ADARE O[R]MAI L[‘]U[L]TIMA CENA” ((« Puisque la prospérité nous a abandonnés, Ô Mort, remède …

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Le Seigneur a dit à Adam après la culpabilité des origines: "Avec la sueur de ton visage tu mangeras du pain, jusqu'à ce que tu retournes sur la terre, parce que de là tu as été enlevé: tu es poussière et tu retourneras poussière!" (Gn 3, 19). Dans les Écritures, la mort elle-même n'a pas …

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Dans la théologie catholique, les quatre Novissimi désignent, en Italie, les « choses », les « réalités » ultimes que l’homme devra affronter individuellement à la fin de sa vie, des choses si ultimes qu’elles lui sont inconnues : la mort, le jugement particulier, le paradis ou l’enfer. Le terme italien Novissimi est une translitération du latin novissĭma, « chose ultime « ; …

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Sixte II (Grèce, ... – Rome, 6 août 258) : 24e pape et évêque de Rome du 30 août 257 à sa mort, et saint. iconographie

A l’intérieur d’une église paléochrétienne ou médiévale [1]Pour les périodes suivantes, cette barrière est qualifiée de « clôture de chœur »., le chancel (du lat. cancelli, « treillis », « barrière », « balustrade ») est une clôture qui sépare l’espace des fidèles du chœur liturgique réservé aux membres du clergé ((Par extension, le terme « chancel » désigne aussi l’ensemble de l’espace réservé au clergé, …

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Dans l'architecture d’une église, l’arc triomphal délimite la séparation de la nef et du chœur. Cette même délimitation peut être matérialisée au sol par un chancel.

En histoire de l’architecture, le terme « baie » est préféré à celui de « fenêtre ». « Il est d’usage, chez l’archéologue ou l’historien de l’architecture, écrit l’architecte du patrimoine Gilles Séraphin, de mettre à contribution l’aspect des ouvertures pour renseigner les strates des ouvrages dans lesquels elles s’inscrivent. Les datations auxquelles doit recourir l’approche de l’architecture médiévale reposent …

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Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) Crocifissione con i dolenti e il committente Niccolò Salvucci (Crucifixion avec Marie et Jean dolents et le commanditaire Niccolò Salvucci), v. 1413.  Fresque Inscription : (sur le titulus) : « I • N • R • I » Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo …

Continuer la lecture de « Cenni di Francesco, « Crocifissione con i dolenti e il committente Niccolò Salvucci » »

Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) Sant'Ivo amministra la giustizia (Saint Yves rend la justice), v. 1413.  Fresque Inscription : / Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte.

Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) Madonna col Bambino in gloria (Vierge à l’Enfant en gloire), v. 1413.  Fresque Inscription : / Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte. Le type iconographique de la Vierge en gloire nécessite que l’image, essentiellement caractérisée par l’immobilité - le …

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Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) San Lorenzo (Saint Laurent), v. 1413.  Fresque Inscription : / Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte. La grille, instrument de son martyre, est l’attribut qui permet d’identifier avec certitude saint Laurent, vêtu de son costume de diacre.

Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) Sant'Antonio abate (Saint Antoine Abbé), v. 1413.  Fresque Inscription : / Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte. Placée symétriquement à celle de Catherine d’Alexandrie, la figure de saint Antoine occupe également le même type de niche.

Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) Santo cavaliere (Saint chevalier), v. 1413.  Fresque Inscription : / Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte.

Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) Santa Caterina d'Alessandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1413.  Fresque Inscription : / Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte. Cette fresque occupe l’emplacement d’une ancienne fenêtre ogivale en partie murée lors de la construction de l’oratoire dans ce qui n’était …

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Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) L’Inferno dantesco (L’Enfer dantesque), v. 1413.  Fresque Inscription : Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte. Parcourant du regard la surface où ne subsistent que quelques lambeaux de l’immense image qui couvrait entièrement la paroi, image presque entièrement perdue aujourd’hui, observons …

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Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) Storie di San Benedetto (Épisodes de la vie de saint Benoît), v. 1413. Fresque Inscription : / Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte. Contrairement aux autres parois visibles dans l’église, qui présentent des narrations continues, celle-ci est divisée en …

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Ce qui reste de l’image du Paradis vu par Cenni di Francesco occupe le mur gauche de l’abside. Entrant dans la scène par la gauche de l’image, les élus se présentent devant l’archange Michel pour la pesée de leurs actions avant de pouvoir poursuivre leur progression vers le Paradis. Parvenus à droite de l’image, ils …

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Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) Il Paradiso (Le Paradis. Michel Archange portant l’épée et le globe crucifère présente à Pierre les âmes sauvées du Purgatoire), v. 1413.  Fresque Inscription : (dans le rouleau d’écritures tenu par Jean Baptiste) : « ECCE AGNUS DEI ECCE QUI TOLLIS […] » Provenance : In situ. San …

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Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) L’inferno (L’Enfer), v. 1413. Fresque. Inscriptions : (sur les rouleaux lisibles dans les diverses cavernes) : « SUPERBIA » ; « [AVARITIA] » ; « LUXURI[A] » ; « INVIDI[A] » ; « GULA » ; « IRA » ; « [ACEDIA] »   Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte. La représentation de …

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Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) San Lorenzo, insieme a papa Sisto II, nel Purgatorio (Saint Laurent accompagné du pape Sixte II au Purgatoire), v. 1413. Fresque Inscription : / Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte. Au centre de la paroi où figurent les Enfers …

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Cenni di Francesco di ser Cenni ou Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) : peintre et miniaturiste immatriculé à l'Arte dei Medici e Speziali de Florence en 1369. Influencé par le style du Maestro della Misericordia, puis de Giovanni del Biondo, dont il fut le collaborateur. Plutôt prolifique, il …

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Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 - v. 1415) Trionfo della morte (Triomphe de la mort), v. 1413. Fresque Inscription : (sur un rouleau d’écritures, en haut à droite) : “[A.D.] MCCCCXII[I] CENNI DI [FRANCESCO] DI SER [CEN]NI DA FIRENZE DIPINSE QUESTA ... LA QUALE HA FATTO FARE NICHOLAIO DI ... SALVUCCI …

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Cenni di Francesco (Florence, documenté à partir de 1369 – v. 1415) Il Giudizio finale (Le jugement dernier), v. 1413. Fresque Inscription : Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Lorenzo in Ponte. La scène du Jugement dernier, qui se déroule sur le mur de l'abside, est divisée en deux registres. Au sommet, apparaît …

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Via Folgóre Informations :Le couvent ne se visite pas. Se rendre sur place : Intérieur de l’église Au-dessus du maître-autel : Vincenzo Tamagni, Madonna col Bambino, san Giovanni Gualberto, san Giovanni Battista, san Benedetto e san Girolamo (signé et daté de 1522)

L'Anonimo Gaddiano ou Magliabechiano est un manuscrit anonyme (comme son nom l’indique) conservé à la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze. La partie la plus étendue comprend des biographies d'artistes florentins entre la fin du XIIIe siècle et le XVIe. Le manuscrit a été découvert en 1755 dans le manuscrit de Magliabechiano mais n'a été porté à …

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Giovanni di Guido ou Giovanni di Guido di maestro Vanni di Carlo ou Giovanni da Asciano (Asciano, XIVe s. – ...) : peintre dont la paternité sur les œuvres qui lui sont attribuées, et jusqu’à son existence réelle, sont mis en doute. Il aurait, selon les sources, toutes postérieures au XIVe siècle, été formé dans l’atelier de Barna, …

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Giovanni d'Asciano (?) ou Federico Memmi (connu en 1344 et 1347) ? Madonna che passeggia tenendo per mano Gesù, tra San Paolo e San Giovanni Battista Fresque Provenance : In situ. San Gimignano, église de San Pietro in Forliano. Cette scène, dont l’iconographie est insolite, a été historiquement attribuée à un certain Giovanni d’Asciano, peintre …

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Se rendre sur place : L’intérieur de l’église, à nef unique, conserve plusieurs fresques du Trecento : Memmo di Filippuccio, Annunciazione, Memmo di Filippuccio, Madonna in trono tra due sante Memmo di Filippuccio, Adorazione dei MagiGiovanni d'Asciano (?), Madonna che passeggia tenendo per mano Gesù, tra San Paolo e San Giovanni Battista

Sebastiano Mainardi (San Gimignano, 1460 – Florence, 1513)  Annunciazione (Annonciation), 1482. Fresque Inscriptions : (sous la fresque) : « HOC OPVS FIERI FECIT • IVLIANUS QVONDAM MARTINI CETTI • DE S[AN]C[T]O GEMIGNANO • M•CCCC•LXXXII » ((« Hoc opus fieri fecit Iulianus quondam Martini Cetti de Sancto Gemignano MCCCCLXXXII » (« Julien, autrefois Martini Cetti, de San Gimignano, a fait réaliser …

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Loggia du Baptistère (ex Oratoire de San Giovanni) Au cours des dernières années, les arcades qui avaient été aveuglées en 1632 [1]A partir de cette date, l’espace fermé fut utilisé comme oratoire, puis comme baptistère après que les fonts sculptés par Giovanni di Cecco y aient été déplacés, ce qui lui vaut encore son nom. …

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Saint Hippolyte, ou Hippolyte le soldat (IIIe siècle) : centurion romain du IIIe siècle [1]Il est d’ailleurs le protecteur des soldats, des gardiens et des officiers de prison., officier de la garde du corps de l'empereur Dèce ((Caius Messius Quintus Traianus Decius Augustus, Trajan Dèce ou Dèce (v. 201 - juin 251) : sénateur puis empereur romain de 249 …

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Sebastiano Mainardi (San Gimignano, 1460 – Florence, 1513)  San Gimignano che benedice tre illustri sangimignanesi (Saint Géminien bénissant trois illustres citoyens de San Gimignano), 1487. Fresque, 250 x 290 cm (dimensions de l’ensemble). Inscriptions : (sur la marche où repose le trône de l’évêque Gimignano) : « S[ANCTUS] GEMI[NI]AN SILVIACI P[O]P[U]LI GOBERNATOR » ((Sanctus Gemignanus Silviaci populi …

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Pittore fiorentino ignoto del secolo XV, Pietà con episodi della Passione

Vincenzo Tamagni Affreschi del pulpito in marmo

La chaire de style Renaissance a été construite par la famille Poschi en 1524, et ornée la même année de fresques de Vincenzo Tamagni. L’auteur pupitre n’est pas identifié mais Pecori [1]Luigi Pecori a fait l’hypothèse que ce dernier pourrait avoir été dessiné par Tamagni lui-même.

Titus ou Tite de Crête : l’un des 70 disciples du Christ [1]Il s’agit des 70 disciples mentionnés dans l’Évangile selon Luc : « Après cela, le Seigneur en désigna encore 70 autres, et il les envoya devant lui, deux à deux, en toute ville et endroit où lui-même devait aller » (Lc 10, 1)., collaborateur et compagnon de voyage …

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Francesco del Brina La Madonna del Rosario Huile sur toile San Gimignano, église de Sant’Agostino. Natività di Cristo de Bartolo di Fredi

L'étonnante chapelle de San Bartolo, adossée à la contre-facade, à droite de la porte centrale, est dédiée au saint de San Gimignano. L’œuvre, qui date de la Renaissance, est due à Benedetto da Maiano. L’autel, haut monument de marbre blanc, est décoré de l'histoire des miracles de San Bartolo dont il abrite les restes. Il …

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Un très vilain vitrail moderne, aux couleurs bariolées défigure la chapelle dont les fresques datant du XIVe s. ont été peintes par Bartolo di Fredi et son atelier. Le retable de Tamagni est venu remplacer, au début du XVIe s., un polyptyque plus ancien peint par Bartolo di Fredi, auteur présumé de l’ensemble des fresques …

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« Discussion entre deux ou plusieurs personnes sur un point de théologie, de philosophie ou de science ».« Dispute, actes ou discussions publiques, qui se faisaient dans les écoles sur des questions de théologie ou de philosophie »Plus communément : « Débat où l'on a querelle ». (Littré, Dictionnaire de la Langue française).

Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – Massa, 1410) Vierge en majesté Détail des Storie della Vita della Vergine (Épisodes de la Vie de la Vierge), 1374-1375. Fresque Provenance : in situ San Gimignano, église de Sant’Agostino, chapelle de San Guglielmino. De part et d’autre de la fenêtre ogivale (celle-ci a certainement été agrandie), dans le registre inférieur, on distingue encore …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – Massa, 1410) Annonciation Détail des Storie della Vita della Vergine (Épisodes de la Vie de la Vierge), 1374-1375. Fresque Provenance : in situ San Gimignano, église de Sant’Agostino, chapelle de San Guglielmino. Du côté gauche de la fenêtre ogivale probablement élargie, on ne distingue plus que la pointe d’une aile de l’Archange Gabriel. À …

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« [...] en lui [1]Lui : le Christ., tout fut créé, dans le ciel et sur la terre. Les êtres visibles et invisibles, Puissances, Principautés, Souverainetés, Dominations, tout est créé par lui et pour lui. » [2]Paul, Épître aux Colossiens (Col 1, 16). D’après Denys l’Aréopagite, « les Saintes Écritures appellent Dominations les esprits plus élevés …

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Paolo di Giovanni Fei (San Quirico d’Orcia, actif à partir de 1369 – Sienne, 1411) Vierge de Miséricorde entre deux Anges, Saint Pierre et Saint François, 1395/1400. Tempera et or sur panneau, 23,5 x 43,5 cm Provenance : Compagnia di San Pietro, Montalcino. Paris, Galerie G. Sarti. À Montalcino, la Confraternité commanditaire de l’œuvre était dédiée …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – Massa, 1410) Assunzione della Vergine (Assomption de la vierge) Détail des Storie della Vita della Vergine (Épisodes de la Vie de la Vierge), 1374-1375. Fresque Provenance : in situ San Gimignano, église de Sant’Agostino, chapelle de San Guglielmino. De la fresque peinte dans le registre médian, il ne subsiste que le tombeau fleuri abandonné …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – Massa, 1410) Dormition de la vierge Détail des Storie della Vita della Vergine (Épisodes de la Vie de la Vierge), 1374-1375. Fresque Provenance : in situ San Gimignano, église de Sant’Agostino, chapelle de San Guglielmino. Sur le mur de droite, nous l’avons vu, cet épisode est le seul à être conservé dans sa quasi …

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Dans la lunette, « Matrimonio della Vergine ». Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – Massa, 1410) Fiançailles de la vierge Détail des Storie della Vita della Vergine (Épisodes de la Vie de la Vierge), 1374-1375. Fresque Provenance : in situ San Gimignano, église de Sant’Agostino, chapelle de San Guglielmino. Une nouvelle fois, cette œuvre présente de nombreux points communs avec la scène …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – Massa, 1410) Presentazione della Vergine al tempio (Présentation de la vierge au temple) Détail des Storie della Vita della Vergine (Épisodes de la Vie de la Vierge), 1374-1375. Fresque Provenance : In situ. San Gimignano, église de Sant’Agostino, chapelle de San Guglielmino. Quelques éléments de la scène (l’architecture du temple, son cadrage dans le …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – Massa, 1410) Naissance de la vierge Détail des Storie della Vita della Vergine (Épisodes de la Vie de la Vierge), 1374-1375. Fresque Provenance : in situ San Gimignano, église de Sant’Agostino, chapelle de San Guglielmino. Si la scène de la Naissance de la Vierge s’inscrit dans un cadre architectural dont la représentation spatiale …

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Nom donné, en Italie, à un effet de voile, de brume couvrant un paysage, dont Vinci est réputé être le précurseur en peinture. Voir Sfumato.

Le prophète (du gr. : προϕητεία (prophêtéia ; de pro : « à l’avance » ou  « sous l’influence de », et phêmi : « affirmer, dire ») est littéralement « celui qui s’avance (pro) pour parler (phèmi) » ; essentiellement, il est le porte-parole ou l’« interprète de la parole divine [1]Anatole BAILLY, Dictionnaire grec-français, Paris, Hachette, 1952, p. 1688, s.v. ». Moïse est l’archétype du prophète ((« Va donc, je serai …

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Les trois patriarches, ou pères fondateurs, figurant dans la Genèse sont : Abraham, Isaac et Jacob. La fonction première des patriarches est de peupler la terre avec leur descendance. Ils sont membres d'une famille avec laquelle Dieu a scellé une alliance en vue d'engendrer une grande nation, les Hébreux. Iconographie Dans la peinture siennoise des XIIIe-XVe siècles, …

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Le corpus des œuvres attribuées à l’hypothétique ‘Maître des Clarisses’ [1] depuis 1949 est aujourd’hui rendu à Rinaldo da Siena. [1] Cette dénomination était fondé sur le petit panneau représentant Marie et le Christ trônant, conservé au convento delle Clarisse, (Sienne).

L’activité de Rinaldo da Siena, peintre, est documentée de 1274 à 1281. Rinaldo est identifié depuis les années 1980-1990 par Luciano Bellosi avec le mystérieux ‘Maestro delle Clarisse’ dont le nom d’empreint avait préalablement permis de regrouper un corpus d’œuvres cohérent. Un certain Ranaldus pittor de Senis est documenté en 1274, lorsque la municipalité de …

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Rinaldo da Siena Maria e Cristo in trono (Marie et Jésus trônant) ou Madonna della palla (Madone de la balle), v. 1270 (?). Tempera et or sur panneau, 97 x 59 cm. Provenance : originairement, couvent des religieuses franciscaine de Santa Petronilla, Sienne. Sienne, Église du couvent des Clarisses.

Duccio di Buoninsegna (Sienne, vers 1255-1260 - vers 1318-1319) : peintre, il est unanimement reconnu comme le fondateur de l’École siennoise. Ces mots prennent tout leur sens lorsqu’on ajoute que les plus grands artistes du Trecento siennois, parmi lesquels on compte Simone Martini, Pietro et Ambrogio Lorenzetti, pour ne citer que les plus géniaux, ont …

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Ce nom est donné au projet d’agrandissement de la Cathédrale (Duomo) élaboré et mis en œuvre au début du XIVe siècle, avant d’être définitivement abandonné après le milieu du même siècle. Si ce projet d’agrandissement né de l’ancestrale rivalité avec Florence [1]À la même époque, Florence construisait l’immense Cathédrale de Santa Maria del Fiore. avait …

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Reconstitution du Retable Saint-Victor, dessin au trait par N. Muller, d’après Elizabeth H. BEATSON, Norman E. MULLER, Judith B. STEINHOFF, « The St. Victor Altarpiece in Siena Cathedral : A Reconstruction »,  The Art Bulletin, Vol. 68, No. 4, 1986, pp. 610-631. Bartolomeo Bulgarini (Sienne, 1300 ou 1310 – 1378) Pala di San Vittore (Retable de San Vittore), v. 1350. …

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C’est en 1457 que le Conseil du Peuple (Consiglio del Popolo) a délibéré la construction, au sein de la Collégiale, d’une chapelle destinée à devenir l’écrin dans lequel conserver les reliques de Fina de Ciardi. À la croisée du transept gauche, la chapelle de Santa Fina constitue l’une des plus belles créations dues au génie …

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Les Vite de’ più eccellenti pittori, scultori et architettori italiani » (« Vies des plus illustres peintres, sculpteurs et architectes italiens) de Giorgio Vasari ont fait l’objet de deux éditions du vivant de leur auteur : la première en 1550, la seconde en 1568. La première version (1550), dite édition « torrentiniana », qui puise une part de ses informations …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Pentecoste (Pentecôte) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. Lippo Memmi

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : Pèleo Bacci mentionne ( 1927) la présence d’un graffiti (« Lippo me pinse » [1]) dans la partie inférieure des fresques.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Deposizione nel sepolcro (Mise au tombeau) Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Crocifissione (Crucifixion) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : (dans le titulus, au-dessus de La Croix) - « IESUS NAÇAREN [?] REX IODEORUM » Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. La scène de la Crucifixion …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Andata al Calvario (Montée au Calvaire) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Incoronazione di spine (Le Couronnement d’épines) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Flagellazione (Flagellation) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Gesù nel pretorio (Jésus devant Pilate) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Bacio di Giuda (Le Baiser de Judas) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Gesù nell’orto (La Prière au jardin) Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : Pèleo Bacci mentionne ( 1927) la présence d’un graffiti (« Lippo me pinse » [1]) dans la partie inférieure des fresques.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Tradimento di Giuda (La Trahison de Judas) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. Extraordinaire invention enfermés dans une boîte, confinés pour trahir, couleur verdâtre et livide, à …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Ultima Cena (La Dernière Cène) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : Pèleo Bacci mentionne ( 1927) la présence d’un graffiti (« Lippo me pinse » [1]) dans la partie inférieure des fresques.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Entrata a Gerusalemme (Entrée à Jérusalem) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Resurrezione di Lazzaro (Résurrection de Lazare) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Trasfigurazione (Transfiguration) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : Pèleo Bacci mentionne ( 1927) la présence d’un graffiti (« Lippo me pinse » [1]) dans la partie inférieure des fresques.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Nozze de Cana (Les Noces de Cana) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : Pèleo Bacci mentionne ( 1927) la présence d’un graffiti (« Lippo me pinse » [1]) dans la partie inférieure des fresques.  Provenance : In situ. San …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Vocazione di San Pietro (Vocation de saint Pierre) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : Pèleo Bacci mentionne ( 1927) la présence d’un graffiti (« Lippo me pinse » [1]) dans la partie inférieure des fresques.  Provenance : In situ. …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Battesimo di Cristo (Baptême du Christ) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Disputa al Tempio (La Dispute au Temple) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Fuga in Egitto (Fuite en Égypte) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Strage degli Innocenti (Massacre des Innocents) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Presentazione al Tempio (Présentation au Temple) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Adorazione dei Magi (Adoration des mages) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Adorazione dei pastori (Adoration des bergers) Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : Pèleo Bacci mentionne ( 1927) la présence d’un graffiti (« Lippo me pinse » [1]) dans la partie inférieure des fresques.  Provenance : In situ. San Gimignano, …

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Roberto Bartalini (né à Florence en 1962) : historien de l’art. Il a complété ses études avec Luciano Bellosi puis à la Scuola Normale de Pise avec Paola Barocchi. Ses recherches portent principalement sur l'art du XIVe siècle et de la Renaissance. Il a collaboré à des magazines tels que Prospettiva, à partir de 1985, …

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Alessandro Bagnoli (né à Certaldo en 1952) : historien de l’art, professeur, commissaire de nombreuses expositions relatives à l’art de Sienne dont il est l’un des plus brillants connaisseurs, et auteur de nombreux ouvrages et article couvrant la période de l’art siennois allant du XIIIe au XVIIe siècles. [1]Voir : Bibliographie.

Pèleo Bacci (San Marcello Pistoiese, 1869 - Sienne, 1950) : écrivain et historien d’art. Bacci a rejoint le personnel du ministère de l'instruction publique en 1907 au sein de l'administration des monuments, des galeries et des fouilles archéologiques, devenant d'abord inspecteur des galeries florentines, puis, à partir de 1910, régent de la surintendance des monuments …

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« XIXe siècle. Emprunté de l’italien graffiti, pluriel de graffito, « inscriptions tracées sur un monument antique », dérivé de grafio (du lat. graphium, « stylet »). « 1. Inscriptions ou figures tracée au stylet, au pinceau sur les murs et les monuments antiques (ex. : les graffitis de Pompéi). » Ce type de graffitis ne doit …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) et Federico Memmi (connu en 1344 et 1347) Annunciazione (Annonciation), v. 1338-1340. Détail des Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament). Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. La scène de l’Annonciation se déroule, selon les textes, dans la maison …

Continuer la lecture de « Lippo (e Federico) Memmi, « Annunciazione » »

«  Et Job prit un tesson pour se gratter et s'assit sur la cendre. Sa femme lui dit : ‘Tu persistes encore dans ton intégrité ! Maudis Dieu et meurs !’ Il lui répondit : « Tu parles comme une insensée. Si nous accueillons le bonheur comme venant de Dieu, comment ne pas accueillir de même le malheur ?’ …

Continuer la lecture de « Sources écrites de l’épisode de Job moqué par sa femme »

Alors que épreuves s’accumulent sur les épaules de Job, celui-ci subit les railleries de sa femme. I. Sources écrites de l’épisode Voir lien ci-dessus. II. Iconographie

A l’origine, en hébreu, satan est un simple nom commun qui signifie : l’adversaire, celui qui obstrue. Ce n’est que peu à peu, au fil du développement de la pensée religieuse, que la figure du Satan, monstre plus redoutable encore que la mort, devient un être distinct ((« Puis je vis un ange descendre du ciel. …

Continuer la lecture de « Satan »

“Job s’adressa au Seigneur et dit : ‘Je sais que tu peux tout et que nul projet pour toi n’est impossible. Quel est celui qui déforme tes plans sans rien y connaître ? De fait, j’ai parlé, sans les comprendre, de merveilles hors de ma portée, dont je ne savais rien. Daigne écouter, et moi, je parlerai ; je …

Continuer la lecture de « Sources écrites de l’épisode des remerciements de Job à Dieu »

« Et Satan, quittant la présence du Seigneur, frappa Job d’un ulcère malin depuis la plante des pieds jusqu’au sommet de la tête. Job prit un tesson pour se gratter, assis parmi les cendres. » (Jb 2, 7-8). Peu après, « trois amis de Job apprirent tout ce malheur qui lui était advenu. Ils arrivèrent chacun de son …

Continuer la lecture de « Sources écrites de l’épisode des trois amis de Job »

L’épisode se trouve au premier chapitre du Livre de Job : « Il parlait encore quand un quatrième [messager] survint et lui dit : ‘Tes fils et tes filles étaient en train de festoyer et de boire du vin dans la maison de leur frère aîné, lorsqu’un ouragan s’est levé du fond du désert et s’est rué …

Continuer la lecture de « Sources écrites de l’épisode de l’écroulement de la maison sur les enfants de Job »

L’épisode est décrit dans le premier chapitre du Livre de Job : « Le jour où les fils et les filles de Job étaient en train de festoyer et de boire du vin dans la maison de leur frère aîné, un messager arriva auprès de Job et lui dit : ‘Les bœufs étaient en train de labourer …

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L’histoire de cet étrange Paris entre Dieu et « le Satan », ou « l’Adversaire », commence dès le premier chapitre du Livre de Job : « Le jour où les fils de Dieu se rendaient à l’audience du Seigneur, le Satan, l’Adversaire, lui aussi, vint parmi eux. Le Seigneur lui dit : ‘D’où viens-tu ?’ L’Adversaire répondit : ‘De parcourir la terre …

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Quand Dieu, enfin, prend la parole, il n’entre pas dans le débat, mais il prend Job par la main et lui propose une visite guidée de la Création. Ces chapitres, qui sont parmi les plus beaux de la Bible, nous invitent à contempler la mer, le ciel, la pluie, le vent et les étoiles comme …

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