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Mattia Preti, Canonizzazione di Santa Caterina da SienaAndrea Vanni, Santa Caterina da Siena e una devota

Pietro Lorenzetti (Sienne, actif de 1306 à 1344) : peintre. « Ambrogio et Pietro Lorenzetti sont à l’évidence les figures qui, après Duccio et avec Simone Martini, dominent l’école siennoise dans la première moitié du XIVe siècle. On situe d’ordinaire la naissance de Pietro vers 1280. Si on l’identifie avec un certain ‘Petruccio di Lorenzo’, auteur …

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Texte paru dans la Revue des Deux Mondes, 5e période, tome 23, 1904 (p. 367-398). La charmante ville de Sienne a ouvert une Exposition de son art d’autrefois. Tout ce qui touche Sienne ne peut manquer d’avoir pour des Français un intérêt particulier. Son histoire s’est mêlée à notre histoire, et son génie semble présenter quelques analogies avec le nôtre : …

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Photographie prise à l’exposition « Ambrogio Lorenzetti ». Sienne, Santa Maria della Scala, 22 octobre 2017-21 janvier 2018. Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) Corteo di angeli, angeli musicanti, santi e patriarchi (Cortège d’anges, de saints et de patriarches), 1334-1336. Fresque détachée, 301 x 602 cm. Inscriptions : / Provenance : In situ. Montesiepi (Chiusdino), Cappella di San …

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Photographie prise à l’exposition « Ambrogio Lorenzetti ». Sienne, Santa Maria della Scala, 22 octobre 2017-21 janvier 2018. Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) Corteo di angeli e santi con San Galgano e l’arcangelo Michele (Cortège d’anges et de saints avec San Galgano et l’archange Michel), 1334-1336. Fresque détachée, 301 x 598 cm. Inscriptions : / Provenance …

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Photographie prise lors de l’exposition « Ambrogio Lorenzetti ». Sienne, Santa Maria della Scala, 22 octobre 2017-21 janvier 2018. Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) Gloria di Maria Regina in trono con angeli, santi, la Misericordia, la Carità ed Eva (Marie, reine des cieux, en gloire sur un trône avec des anges, des saints, la Miséricorde, …

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Les termes Monte (sing. Monte) ou Ordini (Ordine), au Moyen Âge et à la Renaissance, désignaient, à Sienne, les groupes politiques organisés. Le nombre et l’appellation des Monti a varié selon les époques et les événements politiques. Dans différentes phases de l’histoire siennoise, ces groupes s’unirent en totalité ou en partie, pour former des gouvernements …

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Cristoforo di Bindoccio e Meo di Pero Saint Antoine trônant ? Fresque Provenance : In situ Sienne, Santa Maria della Scala, Cappella del Manto.

Cristoforo di Bindoccio e Meo di Pero Sant’AgostinoSan Gregorio (?) Fresque Provenance : In situ Sienne, Santa Maria della Scala, Cappella del Manto.

Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470 – 1524) Fondazione di Santa Maria Maggiore (Fondation de Sainte-Marie Majeure), 1508. Compartiment de prédelle de la Pala Sozzini. Tempera sur panneau Provenance : Chapelle Sozzini, Église de San Domenico, Sienne. Auparavant, Detroit, Robert Graham. Localisation actuelle inconnue

Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470 – 1524) Apparizione della Vergine a papa Liberio (Apparition de la Vierge au pape Libère), 1508. Compartiment de prédelle de la Pala Sozzini. Tempera sur panneau Provenance : Chapelle Sozzini, Église de San Domenico, Sienne. Auparavant, Londres, Margareth Drey, localisation actuelle inconnue.

Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470 – 1524) Apparizione della Vergine al patrizio Giovanni e alla moglie (Apparition de la Vierge au patricien Jean et à sa femme), 1508. Compartiment de prédelle de la Pala Sozzini. Tempéra sur panneau. Provenance : Chapelle Sozzini, Église de San Domenico, Sienne. Firenze, Villa I Tatti, The Harvard University.

Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470 – 1524) Miracolo della neve (Miracle de la neige), 1508. Compartiment de prédelle de la Pala Sozzini. Tempera sur panneau, 31,7 × 36,8 cm. Provenance : Chapelle Sozzini, Église de San Domenico, Sienne. Firenze, Fondazione Longhi.

Les deux astres apparaissent fréquemment dans les scènes représentant la Crucifixion. Tous en symbolisant l’éclipse qui eut lieu ce jour-là, « de la sixième à la neuvième heure », ils constituent une allusion directe à l’Ancien et au Nouveau Testaments. Il s'agit alors de signifier que ce n’est qu’à la lumière du Nouveau Testament, symbolisé par le …

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Stefano di Giovanni detto ‘Il Sassetta’, Sant’Antonio Abate (détail). Tempera sur bois, 164 x 48 cm. Sienne, Museo San Donato. Circulum praecatorium : objet de dévotion religieuse généralement constitué de grains enfilés sur un cordon formant un cercle qui, par sa forme comme par sa fonction, peut être assimilé au chapelet actuel. Utilisé dans diverses traditions religieuses (sous des noms différents), le …

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Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 - Sienne, entre 1497 et 1499) Sant’Agostino (Saint Augustin) San Michele (Saint Michel) Tempéra et or sur panneaux, 196 x 55 cm (chaque panneau) ; 240 x 211 cm (l’ensemble). Provenance : Église de San'Agostino, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli. Pouvant …

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Giorgio Vasari (Arezzo, 1511 - 1574), peintre, architecte, figure importante de la Renaissance et « pionnier » de l’histoire de l’art de l’ère moderne avec la publication des Vite de' più eccellenti architettori, pittori, et scultori italiani (« Vies des plus illustres architectes, peintres et sculpteurs italiens »), ouvrage qui constitue encore une source essentielle d'informations sur l'art et …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344) : peintre et enlumineur, très certainement formé auprès de Duccio, contemporain des frères Pietro et Ambrogio Lorenzetti, ami de Pétrarque qui l’a chanté dans deux sonnets célèbres. Ces quelques mots de présentation ne peuvent rendre compte de l’envergure de l’œuvre d’un peintre dont l’influence s’est fait sentir à Sienne …

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Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 - Sienne, 1495)  Pala Placidi, vers 1476.Vierge à l'Enfant et anges (au centre)Saint Jérôme (à gauche)Saint Jean Baptiste (à droite) Tempera sur panneaux, trois panneaux : 201,9 x 90 cm. ; 200,8 x 83 cm. ; 201,1 x 83 cm. Provenance : In situ Sienne, Église de …

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Basilique de San Domenico Piazzale di San Domenico / via della Sapienza. Informations : Se rendre sur place : Extérieur de l'édifice La basilique est construite sur l’une des collines qui structurent l’urbanisme de la cité. Cette hauteur est bordée de pentes abruptes que l’on ne devine pas quand on accède à l’intérieur de la …

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? Chemin de Croix Sienne, Église de San Domenico.

Niccolò Franchini (Sienne, 1704 - 1783) San Cristoforo (Saint Christophe), vers 1755. Huile sur toile, Provenance : In situ. Sienne, Église de Sant'Agostino, Chapelle Bichi.

Giovanni Dupré (Sienne, 1817 - 1882) Papa Pio II, 1844-1850 Marbre Provenance : In situ Sienne, Église de Sant'Agostino, Chapelle Piccolomini.

A B Luca Signorelli (Cortona, vers 1440/50 - 1523) A. Figures dans un paysage : deux jeunes hommes nus, vers 1490.B. Figures dans un paysage : homme, femme et enfant, vers 1490. Huile sur panneau, 69,2 x 41,2 cm et 67,9 x 41,9 cm. Provenance : Autel de la Chapelle Bichi, Église de San Domenico, …

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Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, entre 1497 et 1499) Sainte AgatheSainte Lucievers 1460 Compartiments d'un pilastre du Polyptyque d’Asciano, tempéra et or sur panneau, 54,42 x 30,48 cm. Collection privée. Les deux panneaux, distincts à l’origine, ont été assemblés à des fins (contestables) de présentation.

Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, entre 1497 et 1499) Saint Nicolas of Bari (Saint Nicolas de Bari, vers 1460. Compartiment de la prédelle du Polyptyque d’Asciano, tempéra et or sur panneau, 43 x 25 cm. Provenance : Asciano, Église de Sant’Agostino. Altenburg, Lindenau-Museum.

Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, entre 1497 et 1499) Saint Jérôme, 1460 Compartiment de la prédelle du Polyptyque d’Asciano, tempéra et or sur panneau, 42 x 25 cm. Provenance : Asciano, Église de Sant’Agostino. Esztergom, Keresztény Múzeum (Musée Chrétien).

Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, entre 1497 et 1499) Saint Monica praying for the conversion of her son Augustine (Sainte Monique priant pour la conversion de saint Augustin, son fils), 1474. Compartiment de la prédelle du Polyptyque d’Asciano, tempéra et or sur panneau, 42 x 38,9 cm. Settignano, Villa I Tatti, Collection …

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L'épisode n'est relaté que dans l'Evangile de Matthieu (Mt 2, 1-12) "01 Or, voici que des mages venus d’Orient arrivèrent à Jérusalem 02 et demandèrent : « Où est le roi des Juifs qui vient de naître ? Nous avons vu son étoile à l’orient et nous sommes venus nous prosterner devant lui. » 03 En apprenant cela, le roi Hérode fut …

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Matteo di Giovanni, "The Magi before Herod". Tempera sur panneau, 29,8 x 67,9 cm. San Francisco, Fine Arts Museum. I. Sources écrites de l'épisode Voir lien ci-dessus. II. Iconographie La rareté de la représentation de cet épisode rend difficilement réalisable la formulation quelques principes généraux. Dans la scène ci-dessus, provenant d'une prédelle peinte par Matteo …

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La première occurrence des rois mages (seule parmi les textes canoniques) se trouve dans l’Evangile de Matthieu (Mt 2, 1-12). Celui-ci n’indique pas leur nombre mais l’exégèse s’emploiera à le préciser. Ce n’est pas avant le IXe siècle, semble-t-il, avec la rédaction du Liber Pontificalis de Ravenne (catalogue chronologique des papes et évêques de Rome, du VIe au IXe siècles) qu’apparaissent les noms de Melchior, …

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Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, entre 1497 et 1499) Vierge de l’Annonciation, vers 1460. Élément du couronnement du Polyptyque d’Asciano, tempera et or sur panneau, 73.3 x 42.7 cm. Provenance : Asciano, Église de Sant’Agostino. Providence, Museum of Art, Rhode Island School of Design.

Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, entre 1497 et 1499) L’Archange Gabriel, vers 1460. Élément du couronnement du Polyptyque d'Asciano, tempera et or sur panneau Localisation actuelle inconnue. L'œuvre a disparu après sa vente sur le marche de l'art new-yorkais, en 1926. Il n'en reste que la prise de vue en …

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Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, entre 1497 et 1499) Assomption, vers 1460. Tempera et or sur panneau, 331,5 x 174 cm. Provenance : Asciano, Église de Sant’Agostino. Londres, National Gallery.

Luca Signorelli (Cortona, vers 1440/50 - 1523) The Martyrdom of Saint Catherine of Alexandria (Martyre de sainte Catherine d’Alexandrie), vers 1490. Huile sur panneau, 29,6 x 92,4 cm. Provenance : Autel de la Chapelle Bichi, Église de San Domenico, Sienne. Williamstown (MA), Sterling and Francine Clark Art Institute. Ce panneau est le compartiment droit de …

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Luca Signorelli (Cortona, vers 1440/50 - 1523) The lamentation over the dead Christ (Déploration sur le Christ mort), vers 1490. Huile sur panneau, 29,8 x 119, 1 cm. Provenance : Autel de la Chapelle Bichi, Église de San Domenico, Sienne. Glasgow, Pollock House, The Stirling Maxwell Collection.

Luca Signorelli (Cortona, entre 1440 et 50 - 1523) Christ in the House of Simon the Pharisee (Le Christ dans la maison de Simon le pharisien), vers 1490. Huile sur panneau, 26 x 90 cm. Provenance : Autel de la Chapelle Bichi, Église de San Domenico, Sienne. Dublin, The National Gallery of Ireland.

Luca Signorelli (Cortona, entre 1440 et 50 - 1523) Heilige Augustinus, Katharina von Alessandrien und Antonius von Padua (Les saints Agostino, Catherine d’Alexandrie et Antoine de Padoue), vers 1490. Huile sur panneau, 145,5 x 76 cm. Provenance : autel de la chapelle Bichi, église de San Agostino, Sienne. Berlin, Staatlisches Museen, Gemäldegalerie. L’œuvre faisait pendant …

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Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 - 1501) Saint Christophe, 1488-1490. Bois polychrome, h. : 163 cm. Provenance : Autel de la Chapelle Bichi, Église de San Domenico, Sienne. Paris, Musée du Louvre.

Luca Signorelli (Cortona, entre 1440 et 50 – 1523) Heilige Eustachia (Katharina von Siena ?), Maria Magdalena und Hieronymus (Les saints Catherine de Sienne, Marie Madeleine et Jérôme), vers 1490. Huile sur panneau, 145,5 x 76 cm. Provenance : autel de la chapelle Bichi, église de San Agostino, Sienne. Berlin, Staatlisches Museen, Gemäldegalerie.

Reconstitution du décor de l’autel de la Chapelle Bichi, anciennement dans l’Église de Sant’Agostino, Sienne. D’après M. Seidel, « Signorelli um 1490 », dans Jahrbuch der Berliner Museen, 28, 1984, p. 204. D’après les travaux actuels de l’histoire de l’art [1]Voir : SEIDEL 1984 ; SYSON 2007, pp. 222-225., le décor de l’autel de la chapelle Bichi …

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Luca Signorelli (Cortona, 1441 - 1523) et atelier Sybille Érythréenne, 1494. Fresque Provenance : In situ Sienne, Église de Sant'Agostino, Chapelle Bichi.

Luca Signorelli (Cortona, 1441 - 1523) et atelier Sybille Tiburtine, 1494. Fresque Provenance : In situ Sienne, Église de Sant'Agostino, Chapelle Bichi.

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 - 1501) et atelier. Nativité, 1494. Fresque (grisaille et or), 454 x 552 cm. Provenance : In situ. Sienne, Église de Sant'Agostino, Chapelle Bichi. Redécouvertes en 1977-78, restaurées dans les années 1980.

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 - 1501) et atelier Naissance de la Vierge, 1494. Fresque (grisaille et or), 443 x 552 cm. Provenance : In situ Sienne, Église de Sant'Agostino, Chapelle Bichi. Redécouvertes en 1977-78, restaurées dans les années 1980

Antonio Bazzi dit 'Il Sodoma' (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro con iscrizioni (Pilastre avec inscriptions), 1505-1508. Fresque. Inscriptions : (sur le pilastre) : "D O M REM OLIVETANAM / CYPRIANO VERONESI DOC / TRINAE ET EXIMIAE MORU IN /TEGRITATIS VIRO MODERATE / CAROLUS IMP(ER)ATOR V EX / AFRICA TUNETE DEBELLA / TA VICTOR REGRESS(US) …

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L’étymologie du mot piscine (du latin. ), explique à elle seule la fonction de ce bassin d’élevage de poissons destinés à nourrir les moines.

Entrée vers le cloître principal Trois œuvres sont visibles dans ce petit lieu de passage : Ambito senese (prima metà del sec. XVII), Incredulità di San Tommaso Vincenzo Tamagni, Madonna col Bambino e Beato Bernardo Tolomei

Le cloître du milieu On accède au Chiostro di mezzo en empruntant la porte ouverte sur le petit côté méridional du Chiostro Grande. Au-dessus de la porte que l’on vient de passer se trouve une Madonna col Bambino e angeli, bas-relief polychrome datant des premières années du Quattrocento. Construit au XVe s., le cloître, de …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (15) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (14) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (13) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (12) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (11) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (10) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (1) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (8) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (7) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (6) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (5) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (4) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (3) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (2) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro a grottesche (1) Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Commencé en 1383, achevé en 1527, puis restauré en 1800, le bâtiment fortifié et doté d’une tour, constituait l’élément de défense principal de l’abbaye. La façade externe est percée d’un porche profond, au-dessus duquel on peut voir une sculpture de terre cuite émaillée, une Madonna col Bambino (Madone à l’enfant couronnée par deux anges), œuvre …

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Inscription figurant sur un pilastre, entre entre les fresques Envoi de Maur en France et de Placide en Sicile (Riccio) et Dieu punit Fiorenzo (Signorelli) Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. L'inscription commémore la visite faite par Charles Quint en 1536.

Les apôtres placés dans les niches Les douze niches creusées dans les piliers carrés étaient prévues pour accueillir douze sculptures, vraisemblablement celles des douze apôtres. Seules six ont été réalisées. Les originaux de ces sculptures, dont la valeur artistique tient également au contexte du monument de marbre auquel elles étaient destinées, sont aujourd’hui conservés à …

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Museo Civico Archeologico e d'Arte sacra. Palazzo Corboli. Corso Matteotti, 122. Asciano. Informations :Tel. : 0577-714450 / 348-0847875Mail : palazzocorboli@museisenesi.org Se rendre au musée : LE PALAZZO CORBOLI L’édifice, construit sur le principal axe routier de la ville, porte le nom de l’une des familles qui en a été propriétaire mais, en réalité, le palais a été …

Continuer la lecture de « Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra. Palazzo Corboli (Asciano) »

Huile sur toile, 102 x 167 cm.

Giovanni da Verona (attr.) Madonna con Gesù Bambino in trono, 1490. Groupe sculpté, marbre Provenance : In situ Chiusdino (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto maggiore, Salle du « De Profundis ».

? Il Redentore (Le Rédempteur)Quattro Evangelisti (Quatre Évangélistes) Fresque Inscriptions: vv Provenance : In situ Chiusdino (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto maggiore, Salle du "De Profundis".

Peintre anonyme (Giovanni di Paolo ?) Santi Eremiti (Saints Ermites), 1410. Fresque. Inscriptions : (au-dessus de la tête de chacun des saints, respectivement) : « S(ANCTUS). P(ATE)R. E/FREM » ((« Le saint Père Éphrem. » Saint Ephrem le Syrien Diacre et Docteur de l'Église (+ 373)  On appelait ce mystique : « la harpe du Saint-Esprit. » Né à Nisibe (Nesaybin actuellement …

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Réfectoire monumental Construit en 1387-1390, il est constitué d'une seule grande salle couverte d'une voûte au cintre surbaissée, éclairée par de grandes fenêtres rectangulaires ouvertes dans la paroi gauche. 1 Les parois et la voûte sont ornées de fresques de Fra Paolo Novelli, réalisées en 1670. Sur le mur du fond a été placée une …

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Giovanni da Verona (Vérone, vers 1457 – 1525) Armadio per i corali (Armoire pour les livres de chants choraux), 1502. Bois sculpté et marqueté Inscriptions (dans un cartouche, au sommet de l’armoire) : “TPE F FRANCISCI DE ARINGHIERIA BONON AB MCCCCCII” Provenance : Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Chiusure (Asciano). Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto …

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Giovanni da Verona (Vérone, vers 1457 – 1525) Chandelier pascal, 1502. Bois sculpté Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Bibliothèque. Depuis sa récente restauration, le chandelier pascal est dorénavant visible dans la bibliothèque pour des raisons de conservation.

Bibliothèque voulue en 1515 par l’abbé Francesco Ringhieri de Bologne, la grande salle de la bibliothèque a été conçue par fra Giovanni da Verona, qui en a également sculpté les chapiteaux en pietra serena ((Pietra serena : roche de grès gris foncé, un micaschiste très utilisé en architecture en raison de sa dureté relative qui …

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Francesco Bartalini (Sienne, 1569 - 1609) Madonna del Rosario (Madone au Rosaire) Huile sur toile, 226 x 137 cm. Inscriptions (en bas à droite) : "T.A. V.P.S.S.R.F.C." Provenance : Église de San Giovanni Battista alle Pievina, Chiusure (Asciano). Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Museo dell’Abbazia.

Bernardino Mei (Sienne, 1616 - Rome, 1676) Fuga in Egitto (Fuite en Égypte) Huile sur toile, 179,5 x 131,5 cm. Provenance : ? Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Museo dell’Abbazia.

Scultore senese della prima metà del trecento (Sculpteur siennois  de la première moitié du XIVe s.) Crocifisso (Crucifix) Bois sculpté polychrome, h. 159 cm. Provenance : Église de San Giovanni Evangelista, Montecontieri. Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Musée dell'Abbazia.

Luigi Mussoni (Berlin, 1813 - Florence, 1888) San Giuseppe (Saint Joseph) Huile sur toile, 118 x 77 cm. Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Museo dell’Abbazia. Ce Saint Joseph, peint sur toile de petit format, œuvre non exempte d’une certaine forme de mièvrerie caractéristique de la peinture religieuse du XIXe s., …

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Daniele Lonati (Milan, 1735 - Florence, 1826) Crocifissione (Crucifixion) Huile sur toile, 124 x 65 cm. Provenance : Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Museo dell’Abbazia.

Pittore toscano del Seicento (Peintre toscan du XVIIe s.) Sacra Famiglia con San Giovannino e il donatore nelle vesti di un Santo (Sainte Famille avec le petit saint Jean et le donateur sous l'apparence d'un saint) Huile sur toile, 108 x 96 cm. Provenance : Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Museo dell’Abbazia.

Jacques Courtois detto ‘Il Borgognone’ ? (Saint-Hyppolite, 1621 - Rome, 1676) Ritratto del Principe Mathias de’ Medici [?] (Portait du prince Mattias de Médicis [?]) Huile sur toile, 59 x 49 cm. Provenance : Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Museo dell’Abbazia.

Pier Francesco Mola (Coldrerio, 1612 - Roma, 1666) Ritratto di Omero (Portrait d'Homère) Huile sur toile, 54 x 50 cm. Provenance : Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Museo dell’Abbazia.

Paolo Novelli (Alfedena, [?] - [?], 1627) Sant’Elena adora la Vera Croce (Sainte Hélène adore la vraie croix) Huile sur toile, 150 x 118 cm. Provenance : Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Museo dell’Abbazia.

Francesco Rustici (Sienne, 1592 - 1626) Madonna col Bambino, San Giovannino, San Francesco e Santa Caterina da Siena (Vierge à l'Enfant, le peit saint Jean, saint François et sainte Catherine de Sienne) Huile sur toile, 86,5 x 71,5 cm. Provenance : ? Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Museo dell'Abbazia.

Pittore toscano della fine del Cinquecento (Peintre toscan de la fin du XVIe s.) La Vergine e San Giovanni Evangelista (La Vierge et saint Jean l'Évangéliste) Copie d'après Andrea del sarto (Compianto su Cristo morto, Vienne, Kunsthistorisches Museum), huile sur toile, 68 x 60 x 39cm. Provenance : Église de San Giovanni Evangelista, Montecontieri (Asciano). …

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Pittore fiammingo della fine del Cinquecento (Peintre flamand de la fin du XVIe s.) Santa Margherita (Sainte Marguerite) Huile sur toile, 42 x 35 cm. Provenance : Église de San Giovanni Evangelista, Montecontieri (Asciano). Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Musée dell’Abbazia.

Francesco Bartalini (Sienne, 1569 - 1609) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant) Huile sur toile, 96 x 77 cm. Provenance : Église de San Giovanni Evangelista, Montecontieri (Asciano). Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Musée dell’Abbazia.

Pittore romano del Cinquecento Paolo III e il Cardinale Reginaldo Pole (Paul III et le Cardinal Reginald Pole) Copie d'après Girolamo Siciolante da Sermoneta (Rome, Église de santa Maria Romana), huile sur panneau, 101,7 x 120,1 cm. Provenance : ? Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Musée dell’Abbazia.

  Bottega di Bartolomeo di David (Atelier de Bartolomeo di David) San Benedetto (Saint Benoît) Santo olivetano (Saint olivétain) Tempera su panneau, 127,5 x 40,5 cm. (chacun) Provenance : Compagnia del Ss Crocifisso, Chiusure (Asciano). Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Musée dell’Abbazia.

Autore ignoto dal secolo XVI (Auteur inconnu du XVIe s.) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant) San Bartolomeo (Saint Barthélémy) Étendard de procession, peinture sur tissus. Provenance : ? Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Musée dell’Abbazia.

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 - 1501) et 'Fiduciario di Francesco' (actif d'environ 1460 à 1505) San Bernardino da Siena (Saint Bernardin de Sienne) Détrempe maigre sur toile, 169 x 75 cm. Provenance : ? Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Musée dell’Abbazia.

Giovanni di Paolo (Sienne, vers 1399 - 1482) San Bernardino da Siena (Saint Bernardin de Sienne) Détrempe sur bois, 178 x 72,5 cm. Inscriptions (au bas du panneau) : "Dominus Bartholomeus Canonicus fieri fecit" Provenance : Église de l'Assunta, Grossennano (Asciano). Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Musée dell’Abbazia.

’Maestro di Monteoliveto’ ('Maître de Monteoliveto')  Maestà Détrempe sur bois, 136 x 79,5 cm. Provenance : Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Chiusure (Asciano). Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Musée dell’Abbazia.

Bernardino Mei (Sienne, 1616 - Rome, 1676) Visione del Beato Bernardino Tolomei (Vision du Bienheureux Bernardo Tolomei) Huile sur toile, 210 x 150 cm. Provenance : ? Chiusdino (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Museo dell'Abbazia.

Musée de l'Abbaye de Monte Oliveto Maggiore Escalier et palier d'accès au Musée Bernardino Mei, Visione del Beato Bernardino Tolomei Bernardino Mei, Fuga in Egitto Francesco Bartalini, Madonna del Rosario Salle 1 (DEFINITORIO) Après avoir gravi les quelques marches de l’escalier dont l’origine est dissimulée dans l’une des armoires de la bibliothèque, on accède à …

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SALLE 27

SALLE 30

SALLE 29

SALLA 28

SALLE 27

SALLE 26  

SALLE 25

SALLE 24

SALLE 23

SALLE 22

SALLE 21  

SALLE 13  

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 - 1482) Santi Padri eremiti del deserto (Saints Pères ermites du désert), 1440. Fresque. Inscriptions : (au dessus des cinq figures, respectivement) : « S(ANCTUS). IOS. MAGVS » [1]« Sanctus Iosephus Magus » : Saint Joseph de Panephysis  (?). « S(ANCTUS). P(ATE)R. / YSAC » ((« Sanctus Pater Ysac » : Le saint père …

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Bartolomeo Neroni, dit ‘Il Riccio’ (Sienne, 1505 - 1571) : peintre, miniaturiste, sculpteur et architecte.

Luca Signorelli Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois. Storie di San Benedetto. Chiusure (Asciano), Abbazia di Monteoliveto Maggiore, cloître principal : Punizione del prete Florenzo Evangelizzazione degli abitanti di Montecassino Benedetto caccia lo nimico di sopra la pietra Risurrezione del monacello I monaci che mangiano fuori dal monastero Benedetto rimprova di violato …

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Chapelle ? à gauche à droite  

Le maître autel

Sacristie Bien que les troupes napoléonniennes aient spolié la plus grande partie des parements sacrés et des vases précieux, la sacristie conserve encore les armoires (1417) de bois sculpté et marqueté. Au centre, désormais abrité dans la sacristie [1]Sa place normale devrait être à l'entrée de l'abside de la cathédrale. depuis sa récente restauration : …

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Scultore anonimo Gesù Cristo crocifisso (Jésus-Christ sur la Croix), première moitié du XIVe s.) Bois polychrome Chiusure (Asciano), abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cappella del sacramento. D'abord placée dans la crypte, cette sculpture été déplacée en 1701. Selon la tradition, l'œuvre aurait été apportée à Monte Oliveto par Bernardo Tolomei lui-même et l'histoire raconte même …

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Chapelle du Saint-Sacrement Sur l'autel : Scultore anonimo del XI secolo, Gesù Cristo crocifisso .. San Bernardo Tolomei davanti al Crocifisso La voûte  

Giovanni de Tachis (ou Tacca), dit Fra Giovanni da Verona (Vérone, v. 1457 – 1525) : moine bénédictin olivétain, marqueteur, il était aussi miniaturiste, sculpteur et architecte. Actif entre la fin du XVe. s. et le premier quart du XVIe, il est surtout renommé par ses travaux de marqueterie. Dans les archives de l’archicenobio de …

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Fra Giovanni da Verona (Vérone, v. 1457 – 1525) Coro dei monaci (Chœur des moines), 1503 - 1505. Bois sculpté et marqueté. Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cattedrale della Natività di Maria. Le chœur d’origine a été commandé par l'abbé Tommaso Pallavicini de Milan immédiatement après son élection au généralat …

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Cathédrale de la Nativité de Marie (Abbaye de Monte Oliveto Maggiore) La cathédrale de brique rouge a été construite entre 1400 et 1417, comme l'ensemble des bâtiments. Sa façade à pignon, de style gothique, est percée d'un portail monumental surmonté d'un oculus. Sur son flanc gauche, s'élève un campanile de plan carré surmonté d'une cuspide. …

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École de Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Salita al calvario (Montée au Calvaire). Fresque. Provenance : In situ. Chiusdino (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, De Profundis. L’emplacement retenu pour peindre la fresque était a priori malcommode, non pas tant du fait de l’obscurité qui règne dans cet endroit qu’en raison …

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La salle, sorte d'atrium qui conduit à la Cathédrale lorsque l'on vient du cloître principal de nos jours encore, est appelée De Profundis, à l’instar des premières paroles latines ((« Canticum graduum. De profundis clamavi ad te Domine. Domine exaudi vocem meam fiant aures tuae intendentes ad vocem deprecationis meae » (« Cantique des degrés. Du fond de …

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"Lapithes et Centaures : [Les Lapithes,] peuple mythique de Thessalie, [...] ont pour ancêtre éponyme Lapithès, fils d'Apollon et petit-fils du dieu fleuve Pénée. Ce Lapithès serait lui-même l'ancêtre d'Ixion et de Pirithoüs. Les Centaures, êtres hybrides, ayant la tête et le buste d'un homme et le reste du corps d'un cheval, remonteraient pour leur …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Combattimento dei Centauri e dei Lapiti (Combat des Centaures et des Lapithes) Fresque. Provenance : In situ Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Située sous l’une des deux lunettes ouvertes sur la salle dite « De Profundis », la bataille des Centaures et …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Cristo alla colonna (Christ à la colonne), 1505-1508. Fresque Provenance : In situ Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) San Benedetto consegna la Regola ai monaci Olivetani (Saint Benoît remet la Règle aux moines olivétains), 1508-1525.  Fresque Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Cette fresque ne se réfère pas à la vie de Benoît de Nursie comme celles …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Scioglimento dei lacci che legavano il contadino (Dissolution des liens qui entravaient le paysan), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO SCIOGLE VNO CONTADINO CHE ERA LEGATO SOLO A GVARDARLO". [1]  Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto perdona al monaco che voleva fuggire dal monastero (Benoît pardonne au moine qui voulait s'enfuir du monastère), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : COME BENEDETTO PERDONA AL MONACO CHE VOLENDO FUGGIRE DEL MONASTERO TROVA VNO SERPENTE NELLA VIA". [1]  Provenance : In situ Chiusure …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto fa portare il corpo di Cristo sopra il corpo del monaco (Benoît fait porter le corps du Christ sur le corps d'un moine), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO FA PORTARE IL CORPO DI CRISTO SOPRA AL CORPO DEL MONACO CHE …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto scomunica due religiose (Les deux religieuses excommuniées par Benoît), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO SCOMVNICA DVE RELIGIOSE E LE ASSOLVE POI CHE FVRONO MORTE". [1]  Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. L'épisode raconté ici …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Apparizione in sogno a due monaci che devono costruire un monastero (Apparition en songe à deux moines qui doivent construire un monastère), 1505-1508. Fresque Inscription  : (au-dessus de la porte de la chambre occupée par les moines) : SIT NOX CUM SON[N]O / ET SINE …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Miracolo della farina in abbondanza (Miracle de la farine en abondance), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO OTTIENE LA FARINA IN ABBONDANZA E NE RISTORA I MONACI" [1]  Provenance : In situ Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Commençons par le miracle …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto predice la distruzione di Montecassino (Benoît prédit la destruction de Montecassino), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO  PREDICE LA DISTRUZIONE DI MONTECASSINO" [1]  Provenance : In situ Chiusdino (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. De la main du Sodoma, la …

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Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) Un miracolo di San Benedetto [?] (Un miracle de Benoît [?]) Fresque Inscription : / Provenance : In situ Chiusdino (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Un élargissement de la porte préexistante (elle permettait d'accéder au cloître depuis l'extérieur) a occasionné la destruction de la scène peinte par …

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Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) Incontro con Totila (Rencontre avec Totila), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO RICONOSCE E ACCOGLIE TOTILA" [1] Provenance : In situ Chiusdino (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Désormais convaincu de la clairvoyance et de la réalité de la légende qui entoure le saint, Totila …

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Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) Benedetto discopre la finzione di Totila (Benoît dévoile la ruse de Totila), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO DISCOPRE LA FINZIONE DI TOTILA" (("Comment Benoît découvre la ruse de Totila". L'épisode est relaté au chapitre 16 du Livre II des Dialogues : "Voici donc : A …

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Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) Benedetto rimprovera di violato digiuno lo fratello di Valeriano monaco (Benoît réprimande le frère du moine Valérien pour le jeûne non respecté), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO RIMPROVERA DI VIOLATO DIGIVNO LO FRATELLO DI VALERIANO MONACO" [1]  Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte …

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Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) I monaci che mangiano fuori del monastero (Les moines déjeunent en dehors du monastère), 1497-1499. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO DICE ALLI MONACI DOVE E QVANDO AVEVANO MANGIATO FVURE DEL MONSTASTERO" [1]  Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Tous les …

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Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) Risurrezione del monacello (Résurrection du jeune moine) 1497-1499. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO RISUSCITA LO MONACELLO CUI ERA CADUTO IL MURO ADOSSO" [1]  Provenance : In situ Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Le diable, qui persiste dans son entreprise, fait cette fois-ci en sorte qu'un …

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Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) Benedetto caccia lo nemico di sopra la pietra (Benoît chasse l'ennemi de dessus la pierre), 1497-1499. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO CACCIA LO NIMICO DI SOPRA LA PIETRA" [1] Provenance : In situ Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Lors de la construction de l'abbaye du …

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Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) Evangelizzazione degli abitanti di Montecassino (Évangélisation des habitants de Montecassino), 1497-1499. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO EVANGELIZZA GLI ABITANTI DI MONTE CASSINO" [1]  Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Le récit des Dialogues relatif aux premiers temps de Benoît après …

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  Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) Come Benedetto evangelizza gli abitanti di Montecassino Fresque Inscription (sous la fresque) : Come Benedetto evangelizza gli abitanti di Montecassino (Comment Benoît ) Provenance : In situ Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal.

Bartolomeo Neroni detto 'Il Riccio' (Sienne, vers 1505 – 1571), Benedetto invia Mauro in Francia e Placido in Sicilia (Benoît envoie Mauro en France et Placide en Sicile), 1535. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO INVIA MAURO IN FRANCIA E BENEDETTO IN SCICILIA" [1]"Comment Benoît envoie Maur en France et Placide en Sicile." Provenance : In situ Chiusure (Asciano), …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Invio delle male femmine al monastero (Envoi de femmes de mauvaise vie au monastère), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME FIORENZO MANDA MALE FEMMINE AL MONASTERO" [1]  Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Après son précédent échec …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549 Fiorenzo tenta di avvelenare Benedetto  Fresque Inscription (sous la fresque) : éCOME FIORENZO TENTA DI AVVELENARE BENEDETTO" [1]  Provenance : In situ Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Un prêtre nommé Florent (Fiorenzo) habitait à proximité du monastère ou résidait alors Benoît, en face, précisément, …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto converte in serpe un fiasco di vino (Benoit change une fiasque de vin en serpent), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO CONVERTE IN SERPE UN FIASCO DI VINO NASCOSTOGL" [’1]  Provenance : In situ Chiusdino (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Mauro mandato a salvare Placido cammina sulle acque (Envoyé sauver Placido de la noyade, Mauro marche sur les eaux), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COMMENT, ENVOYÉ SAUVER PLACIDO, MAURO MARCHE SUR LES EAUX" (( Comment, envoyé sauver Placide, Maur marche sur les eaux." …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Miracolo del manico del roncone (Miracle du manche de l'outil), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO FA TORNARE NEL MANICO UNO RONCONE CHE ERA CADUTO NEL FONDO DEL LAGO" [1]  Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto pregato dai monaci produce l'acqua dalla cima del monte (Sollicité à genoux par des moines, Benoît fait surgir une source au sommet de la montagne), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO PREGATO DAI MONACI PRODUCE L'ACQUA LA LA CIMA DAL MONTE" …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto libera un indemoniato percuotendolo (Benoît libère un moine possédé par le démon en le fouettant), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO LIBERA UN MONACO INDEMONIATO PERCUOTANDOLO" [1] Provenance : In situ Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. L'affaire se passe dans …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto riceve li due giovani romani Mauro e Placido (Benoît reçoit Mauro et Placide), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO RICEVE LI DUE GIOVINETTI MAURO E PLACIDO" (( "Comment Benoît reçoit les deux jeunes romains Maur et Placide". L'épisode est relaté dans …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto compie l'edificazione di dodici monasteri (Benoît mène à bien la construction de douze monastères), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COMMENT BENOÎT ACCOMPLIT LA CONSTRUCTION DE DOUZE MONASTÈRES" [1] Provenance : In situ Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. L'événement serait advenu autour …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto spezza col segno della croce un bicchiere di vino avvelenato (Benoît brise d'un signe de la croix un verre de vin empoisonné), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO SPEZZA COL SEGNO DELLA CROCE UNI BICCHIERE DI VINO AVVELENATO" [1] Provenance : In …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Accoglimento dei prieghi dei eremiti (Accueil de la demande des ermites), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO AI PREGHI DI ALCUNI EREMITI CONSENTE A ESSERE LORO CAPO ED ABATE" [1] Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto tentato d'impurita (Benoît tenté par l'impureté), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO TENTATO D'IMPURITÀ SUPERA LA TENTAZIONE" [1] Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Tandis que Benoît est plongé dans la méditation, le démon lui …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Ammaestramento dei contadini di Subiaco (Instruction des paysans de Subiaco), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME BENEDETTO AMMAESTRA NELLA SANTA DOTTRINA LI CONTADINI CHE LO VISITANO" [1] Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. La réputation de Benoît …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Un prete ispirato da Dio porta da mangiare a Benedetto il giorno di Pasqua (Un prêtre inspiré par Dieu apporte à manger à Benoît le jour de Pâques), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME UN PRETE ISPIRATO DA DIO PORTA DA MANGIARE A …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) La campanella spezzata (La clochette brisée) Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME LO DIMONIO ROMPE LA CAMPANELLA" [1] Provenance : In situ Chiusdino (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. La grotte dans laquelle Benoît s'est retiré, et où il demeurera en secret pendant …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Il monaco Romano dà l'abito eremitico a Benedetto (Le moine Romain donne l'habit d'ermite à Benoît), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME ROMANO DÀ LO ABITO EREMITICO A BENEDETTO"  [1] Provenance : In situ Chiusdino (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Le miracle …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto risalda lo capistero che era roto (Benoît ressoude le tamis brisé), 1505-1598. Fresque Inscriptions : (sous la fresque) : « COME BENEDETTO RISALDA LO CAPISTERO CH'ERA ROTO »  ((« Comment Benoît répare le tamis brisé. » Saint Grégoire relate ainsi l’épisode dans le Livre …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Benedetto abbandona la scuola di Roma (Benoît abandonne l'école de Rome), 1505-1508. Fresque  Inscription (sous la fresque) : « COME BENEDETTO ABBANDONA LA SCUOLA DI ROMA » [1] Provenance : In situ Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Ce que cette fresque a d'extraordinaire, ce …

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Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) Punizione del prete Florenzo (Punition du prêtre Florenzo), 1497-1498. Fresque Inscription (sous la fresque) : "COME DIO PUNISCE FLORENZO" [1]  Provenance : In situ Chiusure (Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. Ici commence l'intervention de Signorelli. Il nous faut imaginer que nous avons quitté Benoît au moment …

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Le cloître principal, ou grand cloître, Monte Oliveto Maggiore La construction du cloître a été menée à bien entre 1426 et 1443, sur un plan rectangulaire. La partie la plus ancienne est celle qui se trouve sur la droite en entrant dans le cloitre. Elle compte deux étages de loggias superposées. Élément indissociable du lieu, …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Partenza dalla casa paterna (Départ de la maison paternelle), 1505-1508. Fresque Inscription (sous la fresque) : « Come Benedetto lascia la casa paterna e recasi a studio in Roma » [1] Provenance : In situ Chiusure 'Asciano), Abbazia di Monte Oliveto Maggiore, Cloître principal. …

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Martino di Bartolomeo (documenté à Sienne de 1389 à 1434) Annunciazione (Annonciation), vers 1410. Tempéra et or su panneau, 138 x 84 cm. Inscriptions : (sur le livre ouvert du Christ) : « Ego sum lux mundi et via veritas et vita qui sequitur m(e) » ((L’inscription combine deux versets de l’Évangile selon Jean : « Ego sum lux …

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Simon le Mage, ou le Magicien, opérait en Samarie au Ier siècle. Il séduisait la foule en s’envolant dans les airs. Après qu’il ait proposé à Pierre de l’argent pour acquérir le pouvoir de faire des miracles, l’Apôtre, lors de l’une de ces ascensions le fit chuter en invoquant le nom de Jésus.

La dorure au mordant [1]Mordant : substance permettant de fixer la couleur. ou à la mixtion (doratura a mordente, doratura a missione ou doratura a mistione) est effectuée à l'aide d'une « mixtion à dorer », un vernis gras dont le temps d’ouverture est plus ou moins long, que l'on l'applique à l'aide d'un pinceau sur la …

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Oratoire de la Compagnia di Santa Croce L'intérieur présente un décor peint entièrement centré sur la Passion du Christ. Plusieurs lunettes ont été peintes à fresque par Francesco Nasini en 1660. Le maître-autel a été réalisé à la même époque par Deifebo Burbarini et Bernardino Mei, auteurs des deux petites toiles placées sur les côtés, le Compianto …

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Bartolomeo Bulgarini ou Bartolomeo di Misser Bolgarino ou Bolgarini (Sienne, 1300 ou 1310 - 1378) : peintre dont l’œuvre raffinée a longtemps fait l’objet de spéculations avant qu’il n’en soit reconnu l’auteur. En 1931, Millard Meiss ((Millard MEISS, « Ugolino Lorenzetti », The Art Bulletin, vol. 13, no. 3 (1931), pp. 376–97. Millard Meiss écrit : « Il y …

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Francesco Nasini (Piancastagnaio, 1611 - Castel del Piano, 1695) Martirio di un Santo Vescovo (Martyre d'un saint évêque), Huile sur toile Provenance : Église de san Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra, Palazzo Corboli.

Francesco Nasini (Piancastagnaio, 1611 - Castel del Piano, 1695) Morte di un Santo vescovo a cui appare il Redentore (Mort d'un saint évêque à qui apparaît le Rédempteur), Huile sur toile Provenance : Église de san Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra, Palazzo Corboli.

Francesco Nasini (Piancastagnaio, 1611 - Castel del Piano, 1695) San Pietro e Petronilla (Saint Pierre et Pétronille), Huile sur toile Provenance : Église de san Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra, Palazzo Corboli.

Francesco Nasini (Piancastagnaio, 1611 - Castel del Piano, 1695) Agar e l'angelo (Aghar et l'ange), 121 x 145 cm. Huile sur toile Provenance : Église de san Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra, Palazzo Corboli.

Puits de Butto  

Jacopo di Mino del Pelliciaio (Sienne, 1315/1320 - avant 1396) Crocifissione e Resurrezione (Crucifixion et Résurrection), Fresque détachée Provenance : Église de San Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte sacra, Asciano.

Jacopo di Mino del Pelliciaio (Sienne, 1315/1320 - avant 1396) Ultima Cena ed Adorazione nel Getsemani (Dernière Cène et Prière au Jardin de Gethsemani), Fresque détachée Provenance : Église de San Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte sacra, Asciano.    

SALLE 3 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l’entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre. Francesco Nasini, Agar e l'angelo Francesco Nasini, San Pietro e Petronilla Francesco Nasini, Morte di un Santo vescovo a cui appare il Redentore Francesco Nasini, Martirio di un Santo Vescovo …

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SALLE 2 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l’entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre. Pozzo di Butto Jacopo di Mino del Pelliciaio, Ultima Cena ed Adorazione nel Getsemani Jacopo di Mino del Pelliciaio, Crocifissione e Resurrezione Capitello Vitrine Base ricomposta di una colonna Pour …

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Coperchio di urna cineraria con coppia di sposi (Couvercle d'une urne cinéraire), 520-510 av. J.-C. "La sculpture, récupérée en plusieurs fragments pendant des fouilles conduites dans les nnées 1960 près du tumulus de Molinello, constitue le couvercle d'une urne cinéraire représentant un couple d'époux au banquet qui, selon la coutume de l'époque, est représenté en …

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Vitrine 5 Lames d'or et d'argent décorées (servant à marqueter un meuble de bois), provenant de la tombe B Lames d'or et d'argent décorées (servant à marqueter un meuble de bois), provenant de la tombe B Fibule d'or utilisée comme fermail d'une veste féminine, provenant de la tombe D Deux calices de bucchero, bois), provenant …

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Tête masculine en pierre calcaire (fin du VIIe s. - premier quart du VIe s. av. J.-C.)  

Vitrine 4 La sélection de pièces de cette vitrine trouvées dans les tombes O, Q et E (tablette inférieure), datables entre la fin du VIIe s. et les premières décennies du VIe s. avant J.-C.). Diverses arybaloi (bucchero) provenant de la tombe O Diverses arybaloi (céramique étrusco-corinthienne) provenant de la tombe O Calice (bucchero) de …

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Buste acéphale en pierre calcaire (fin VIIe s. - première moitié du VIe s.) La figure représente une figure tenant à la main un bâton dont l'extrémité supérieure se recourbe et conserve exceptionnellement des traces de peinture.

Vitrine 3 (Tombe I) Est exposé le trousseau de la tombe I. Deux oinochai Plusieurs petits plats en argile Un attigitoio en bucchero gris avec anse surélevée Plats et bols

Vitrine 2 Testa maschile in pietra calcarea (Tête masculine en pierre calcaire), fin du VIIe s. - premier quart du VIe s. av. J.-C.). Une forme cylindrique permettait l'insertion de la tête sur un corps séparé.

Vitrine 1. Tombe P Deinos décoré de (baccellatura) Calice Calice Calice orné d'anatrelle (petites canes ?) Plat sur pied décoré de protomées félines en relief Sostegno (?) cylindrique Canthares Plats Plats Couvercle avec poignée cylindrique  

SALLE 20 (MOLINELLO) "Asciano, le Tumulus de Molinello : les sépultures les plus anciennes. Les tombes dénommées B et L par leurs découvreurs sont les sépultures provenant du tumulus, dont elles occupaient la partie centrale. Les structures sont semblables par leur plan et leur technique de construction : les grandes pierres de travertin des parois …

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Vitrine 2 Sélection d'objets féminins Petit flacon (pyxides) en bucchero (?) Petit flacon (pyxides) en ivoire Petit flacon (pyxides) en bronze Pot à onguent en céramique étrusco-corinthienne et bucchero Pot à onguent en céramique étrusco-corinthienne et bucchero Canules de bronze Fuseruola (?) Bobines pour enrouler le fil Peigne d'ivoire Fermoir de ceinture en argent Petits …

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Vitrine 1 Ustensiles et armes "Le trousseau du prince était caractérisé par les objets symboliques de l'aristocratie : la guerre, la chasse, les services de table raffinés destinés aux banquets." Lance de fer Poignard (avec restes d'emmanchure en bois) Ceinturon Ecu de bronze orné d'incisions Flacon de bronze Askoi Askoi Deux balles (?) de bronze …

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Kelebe del pittore di Asciano (Kelebe du peintre d'Asciano), seconde moitié du IVe s. av. J.-C. Provenance : Nécropole de Poggio Pinci, tombe III. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli.    

Luigi Magi (Asciano, 1804 - Firenze, 1871) Giovanna d'Arco (Jeanne d'Arc), Marbre. Provenance : ? Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli.

Ignoto scultore senese della seconda metà del XVI secolo Badalone (Lutrin), 1615. Bois sculpté Inscriptions : (sur le piedestal portant l'Enfant Jésus) : "MDLXV" (1615) Provenance : Oratoire de la Santa Croce, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli.

Ignoto pittore bolognese della prima metà del XVIII secolo - 1753 (Peintre bolonais inconnu, première moitié du XVIIIe s. - 1753) Miracolo di San Lorenzo (Miracle de saint Laurent), 1723. Huile sur toile Inscriptions : (en bas à droite) : "AD ... RUS ... P ... MAG ... J[OHANNES] BAPT[ISTA] PASZQUINI DE ASCIANO ORD[INIS] MIN ... …

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Francesco Nasini (Piancastagnaio, 1611 - Castel del Piano, 1695) Crocifisso e dolenti (Christ en croix et dolents), 1663 (datée et signée). Huile sur toile Inscriptions (en bas à droite) : "FRANCISCUS DE NASINI PINGEBAT A.D. MDCLXIII" [1] (sous le blason) : "RA.P" Provenance : Église de San Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, …

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Pietro Tiezzi (actif dans la seconde moitié du XIIe s.) Reliquiario di San Fausto (Reliquaire de saint Faustus) Bois sculpté et doré, polychrome Provenance : inconnue Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli.

1                                          2 Antonio Möller (Dantzig, 1592 - Perugia, 1632) Santa Chiara (fig. 1) Santa Elisabetta d'Ungheria (fig. 2) Tempera grasse sur toile Inscriptions (au bas du panneau de sainte Claire, à gauche) : "F.ANT°. MARIA. PINX.T 1631" Provenance …

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Bernardo Mei Crocifisso con la Vergine, San Francesco, e Sant'Agata (Crucifix avec la Vierge, saint François et sainte Agathe Huile sur toile Provenance : Oratoire du Sacro Chiodo (Confraternité de la Misericordia), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli. Il dipinto era stato originariamente realizzato per l’oratorio della Santa Croce di Asciano …

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Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639) Visione di San Felice da Cantalice (Vision de saint Félix de Cantalice) Huile sur toile Provenance : Église de San Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Palazzo Corboli, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra. Rutilio Manetti Felice Porro da Cantalice (Cantalice [Rieti], 1515 - Rome, 1587) : Saint moine de l’Ordre …

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Ignoto pittore del XVII secolo (Peintre inconnu du XVIIe s.) Adorazione dei Magi (Adoration des mages) Huile sur toile Provenance : Église de San Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli.

Ignoto scultore della fine del XVI e inizi del XVII secolo (Sculpteur siennois inconnu de la fin du XVIe s. et du début du XVIIe s.) Sant'Antonio da Padova (Saint Antoine de Padoue) Bois sculpté polychrome Provenance : église de San Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – …

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Sebastiano Folli (Sienne, 1569 - 1620) Resurrezione di Cristo (Résurrection du Christ) Huile sur toile Provenance : inconnue Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli.

Ignoto pittore dei primi decenni del Seicento Madonna del Rosario (Madone au rosaire) Huile sur toile Provenance : Église deSan Lorenzo (ancien couvent de San Francesco, Asciano) Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli.

Manifattura senese del XIX secolo Residenza

Manifattura senese del XVIII secolo Ciborio

Manifattura senese 1781 Ciborio

Ignoto scultore senese des XVIII secolo Sant'Agata 1

Vitrine 1 : Parements liturgiques, encensoirs, ostensoirs, ...

Ignoto miniatore senese del XVII secolo (Miniaturiste inconnu du XVIIIe s.) Salterio (Psautier) Parchemin enluminé, 69 x 50 cm. Provenance : Église collégiale de Sant'Agata, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra. Palazzo Corboli.

Ignoto miniatore fiorentino del XV secolo (Miniaturiste florentin inconnu du XVe s.) Graduale e Salterio (Graduel et Psautier) Parchemin enluminé, 36,6 x 26,5 cm. Provenance : Église collégiale de Sant'Agata, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra. Palazzo Corboli.

Ignoto miniatore aretino (Miniaturiste inconnu originaire d'Arezzo) Graduale (Graduel) Parchemin enluminé, 47,5 x 35,5 cm. Provenance : Église collégiale de Sant'Agata, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra. Palazzo Corboli.

Pietro di Ruffolo (actif de la première à la sixième décennie du Quattrocento) San Sebastiano (Saint Sébastien), Tempéra sur panneau, 150 x 65,5 cm. Inscriptions : (au bas du panneau) : « [...SEBA]STIANE FAC NOBIS VIVERE SANE » [1]« [Saint] Sébastien, conserve nous en bonne santé. » Provenance : Oratoire de la santa Croce, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico …

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Segna di Bonaventura (actif de 1298 à 1327) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), première décennie du XIVe s. Tempera et or sur panneau, 65 x 48 cm.  Provenance : Église collégiale de Sant'Agata, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli. Cette Madonna col Bambino peinte par Segna di Buonaventura est à …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 - 1482) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), vers 1460. Tempéra et or sur panneaux, 240 x 101 cm. Inscriptions : (sur la banderole du roi David) : « ASSUNTA EST MARIA IN CELI » ((« Assumpta est Maria in cælum, gaudent Angeli. Laudantes benedicunt Dominum. » (Marie a été élevée …

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Giovanni Pisano (Pise, env. 1245/1248 – Sienne, 1318 ou un peu avant) Crocifisso (Crucifix), vers 1290. Bois sculpté polychrome, h. 82 cm. Inscriptions (sur le titulus de la croix) : « I.N. .R.I. » [1]Voir : I.N.R.I. Provenance : Église de Sant'Agostino, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli. 1 La croix sur laquelle le Christ …

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'Famiglia Memmi' (‘Famille Memmi’ [1]Par ‘Famille Memmi’, on désigne potentiellement, sans les départager, chacun ou plusieurs des membres du groupe comprenant le père (Memmo di Filipuccio), ses fils (Lippo Memmi et Federico Memmi), le beau-frère de ces derniers, qui n’est autre que Simone Martini.) Madonna col Bambino e donatore (Vierge à l'Enfant avec donateur), Tempéra et …

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Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 - Sienne, 1497) Madonna col Bambino e i Santi Giacomo, Agostino, Bernardino e Margherita. Pala Dcotti (Vierge à l'Enfant et les saints Jacques, Augustin, Bernardin et Marguerite. Retable Scotti), vers 1458. Tempéra sur panneau, 258 x 210 cm ; prédelle : 40 x 211 cm. Inscriptions : (dans l'auréole …

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San Bernardino (?) e ignoto pittore Saint Bernardin [?] (et un peintre inconnu) Nome di Gesù (Nom de Jésus) Tempera sur panneau, 77,5 x 69 cm. Inscriptions : (au centre) : "IHS"(le long des quatre côtés) : "IN NOMINE JESU OMNE GENU FLECTATUR CELESTIUM TERRESTRIUM INFERNORUM" [1] Provenance : Confraternité de San Bernardino, Asciano. Asciano, …

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Francesco di Valdambrino (Sienne, documenté de 1401 à 1435) Annunciazione (Annonciation), seconde décennie du Quatrocento. Angelo Annunciante (Ange Annonciateur) Vergine Annunziata  (Vierge de l'Annonciation) Bois sculpté et peint, h. : 165 cm ; 160 cm. Provenance : Église de San Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Musee Civico Archeologico e d’Arte Sacra. Palazzo Corboli. …

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Pellegrino di Mariano Rossini (peintre siennois documenté de 1449 à 1492) Madonna col Bambino e Angeli (Vierge à l'Enfant et anges) Tempera sur panneau, 91,5 x 98 cm. Provenance : Chapelle de Monte Sante Marie, près Asciano. Asciano, Musee Civico Archeologico e d’Arte Sacra. Palazzo Corboli.  

Pietro di Giovanni d'Ambrogio (Sienne, v. 1409 ou 1410 - 1448) Adorazione dei Pastori fra i Santi Agostino e Galgano (Adoration des bergers entre les saints Augustin et Galgano), vers 1440 - 1448. Tempéra sur panneau, 219 x 215,5 cm. Provenance : église de Sant'Agostino, Asciano. Asciano, Musee Civico Archeologico e d'Arte Sacra. Palazzo Corboli. Le …

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Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 - 1422) Madonna col Bambino e Angeli (Vierge à l'Enfant et anges) Tempera sur panneau, 98,5 x 78 cm. Inscriptions (dans l’auréole de la Vierge) : « MATER PULCHR[A]E DILE[C]TIONIS » ((« [Ego] mater pulchræ dilectionis[, et timoris, et agnitionis, et sanctæ spei] » (Je suis la mère du bel amour, …

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Paolo di Giovanni Fei (Sienne, vers 1344 - 1411) San Paolo (Saint Paul) ; au-dessus : San Luca (Saint Luc) San Giovanni Battista (Saint Jean Baptiste) ; au-dessus : San Matteo (Saint Matthieu) Sant'Agata (Sainte Agathe) ; au-dessus : San Giovanni (Saint Jean) San Pietro (Saint Pierre) ; au-dessus : San Marco (Saint Marc) Tempéra sur panneaux, 141 x 88 …

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Ignoto scultore della prima metà del Quattrocento Sant'Antonio Abate (Saint Antoine Abbé) Bois sculpté polychrome, h. : 168 cm. Provenance : Église de San Lorenzo (ancien couvent de San Francesco), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra – Palazzo Corboli. La SCULPTURE dans son Contexte d’origine Asciano, église de San Francesco, chapelle de Sant’Antonio …

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Manifattura Senese del XVII secolo - 1680 Campana

Manifattura Senese del XVI secolo - 1595 Campana

Ignoto scultore dell'ultimo quarto del XVI secolo Stemma mediceo

Asciano secolo XIV - XVI inizi Reperti ceramici e scarti provenienti dal Cacciaio (Objets de céramique et rebuts de four provenants du Cocciaio) 1                                       2 3                        …

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Antonio Ghini Acquasantiera (Bénitier) Travertin, H. : 136 cm. Provenance : Église de San Lorenzo (ancien couvent de Sn Francesco), Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra. Palazzo Corboli.

Ignoto orafo della fine del Trecento Croce astile (Croix processionnelle) Cuivre repoussé, ciselé et doré ; bronze moulé, ciselé, incisé et doré ; émaux champlevé aux couleurs : céleste, blanc, bleu, rouge bordeaux (avec des paries en réserve). Provenance : Badìa a Rofeno, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra. Palazzo Corboli.

Fra Raffaele da Brescia (Brescia, 1479 - Rome, 1539) Tabernacolo (Tabernacle) Bois sculpté polychrome et doré Provenance : Abbadia a Rofeno, près d'Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra. Palazzo Corboli.

Ignoto orafo della seconda metà del Quattrocento Croce astile (Croix de procession) Cuivre repoussé, ciselé et doré. Provenance : Église de sant'Agostino, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra. Palazzo Corboli.

Bottega di Urbano da Cortona (Cortone 1426 ? - Sienne, 1504) Tronco di lupa (Tronc d'une louve) Marbre Provenance : Porta Massini, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra. Palazzo Corboli.

Manifattura senese della prima metà del Seicento Lastra tombale Borghesi Marbre Inscriptions : "FAMILIARE SEPULCRUM OBDORMIENTIBUS VITA FESSISREO VIESCENTIBUS IO BATTA AUGUSINI BURGESII PALAMEDES ET POMPONIUS EX ASCIANO BURGHESIO FILII SARUM VIVENDI MEMORES RESTITUERUNT ANNI DNI M.CCX" Provenance : Palazzo Corboli. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra. Palazzo Corboli.

Ignoto scultore senese della prima metà del XVI secolo (Sculpteur siennois de la première moitié du XVIe s.) Testa di Gorgone (Tête de Gorgone) Marbre Provenance : Fontaine de la Mencia, Asciano. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra. Palazzo Corboli. Cette tête de Gorgone provient de la fontaine de la Torre della Mercia où …

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Architrave monolito (Architrave monolithe) Travertin Provenance : Palazzo Corboli. Asciano, Museo Civico Archeologico e d'Arte Sacra. Palazzo Corboli. Au centre, figure le blason de la famille Garga.

SALLE 19 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l'entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d'une montre. Vitrine 1 : Ustensiles et arme Vitrine 2 : Sélection d'objets féminins

SALLE 16 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l'entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d'une montre. Luigi Magi, Giovanna d'Arco Kelebe del pittore di Asciano Maquettes et affiches

SALLE 15 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l'entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d'une montre. Ignoto pittore dei primi decenni del Seicento, Madonna del Rosario Sebastiano Folli, Resurrezione di Cristo Ignoto scultore della fine del XVI e inizi del XVII secolo, Sant'Antonio da Padova Ignoto pittore …

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SALLE 14 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l'entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d'une montre. Vitrine 1 : Parements liturgiques et ostensoirs Ignoto scultore senese des XVIII secolo, Sant'Agata Manifattura senese 1781, Ciborio Manifattura senese del XVIII secolo, Ciborio Manifattura senese del XIX secolo, Residenza …

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Salle 10 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l'entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : Dans la vitrine : Ignoto miniatore …

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Salle 9 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l'entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : 'Famiglia Memmi', Madonna col Bambino e …

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Salle 8 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l'entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : Pietro di Giovanni d'Ambrogio, Adorazione dei …

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Salle 7 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l'entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : Ignoto scultore della prima metà del …

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Salle 4 Les œuvres sont présentées en commençant à gauche de l'entrée de la salle et en poursuivant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : Manifattura Senese del XVI secolo - …

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Armes de la Maison de Médicis entre les blasons du Peuple et de la Commune, installées après le début de la domination de la Seigneurie florentine (1560). Battista di Niccolò da Padova Monogramme du Christ conçu par Bernardino degli Albizzi et réalisé sur la façade du Palazzo Pubblico en 1425, par Battista di Niccolò da …

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Cour du Podestat Palazzo Pubblico, Piazza del Campo, Sienne. Communément appelée "entrone" (la grande entrée) par les siennois, la Cour du Podestà marque l’endroit solennel de l’accès aux étages du Palais. C’est dans cette cour que les chevaux qui courent le Palio attendent le début de la course avant d’entrer sur la piste sablée et …

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La Chapelle de la Place Piazza del Campo, Sienne. Se rendre sur place : Commencée à partir de 1325 au pied de la Torre del Mangia, la construction de la Cappella di Piazza a été achevée en 1352. Entre-temps, la violente peste de 1348 avait opéré son œuvre de mort. À son achèvement, la chapelle …

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Tour du Mangia (Palazzo Pubblico, Sienne) Le 12 octobre 1325 [1], selon la chronique d’Agnolo di Tura del Grasso, dans l’atmosphère solennelle d’une cérémonie officielle marquée d’un rituel religieux qui n’est jamais très éloigné, fut posée la première pierre de la Torre del Mangia : “cominciarono una Torre sul canto della via che si chiama di …

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Giovan Antonio Bazzi detto ‘il Sodoma’ (Vercelli, 1477- Sienne, 1549) Madonna col Bambino e i santi patroni di Siena (Vierge à l’Enfant et les saints Patrons de Sienne), 1537-1539. Fresque, Provenance : Cappella di Piazza, Sienne ((Au milieu du XIXe siècle, la fresque était à peine visible, bien qu'elle ait été repeinte à diverses reprises …

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Fra Raffaele da Brescia (Brescia, 1479 - Rome, 1539) Cadre de L'Archange saint Michel vainqueur du dragon, d'Ambrogio Lorenzetti Bois sculpté, polychrome, doré. Provenance : Badia a Rofeno, Asciano. Asciano, Asciano, Museo Civico Archeologico e d’Arte Sacra - Palazzo Corboli.  

Giovanni da Asciano ou Giovanni di Guido da Asciano (seconde moitié du XIVe s. ?) : peintre. Les informations relatives à la biographie de ce peintre d'origine siennoise, actif en Toscane au cours de la seconde moitié du Trecento, sont incertaines. ŒUVRES VISIBLES À SIENNE ET DANS SA PROVINCE

Pietro di Giovanni Pucci, Pietro di Nanni di Puccio, Pietro di Giovanni d'Ambrogio ou Pietro di Giovanni Ambrosi (Sienne, connu de 1410 à 1449) : peintre, interprète le plus spirituel de la peinture de Sassetta ((Il est vraisemblable que Pietro di Giovanni Ambrosi se soit formé auprès de Sassetta, dont l'art a exercé une influence décisive …

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Au cours du XVIe, Asciano connu une période de prospérité au cours de laquelle plusieurs notables formèrent le projet de doter la ville d’une horloge publique, idée qui suscita l’adhésion de la population et aboutit rapidement avec la décision de construire une tour crénelée au principal carrefour de la ville. Le nom de Torre della …

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Fontaine de la tour de la Mencia L'original du mascaron de la fontaine est conservé au Museo di Palazzo Corboli.

Église de Sant’Agostino Se rendre sur place : Intérieur de l’édifice

Collégiale de Sant’Agata Se rendre sur place : PRÉSENTATION Intérieur de l’église Œuvres Visibles dans la collégiale Bartolomeo Neroni e Bartolomeo di Francesco (?), Deposizione di Cristo Francesco Vanni, Sacra Conversazione con Sant’Agata e San Bernardino Pittore anonimo (XVIIIe s.), Sant’Antonio con Gesù in braccio Autore ignoto, Crocifisso Marcello Lolli Piccolomini, San Sebastiano, Santa Rosa …

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Palais Tolomei Il palazzo Tolomei, ammirabile nel suo splendore all'inizio di via palazzo Tolomei Bartolenga, fu proprietà della nobile famiglia senese, la quale era padrona di molti terreni e case nel contado d'Asciano. Nelle memorie degli ascianesi è ricordato un certo: Antonio di Meio, il quale nel 1345 cercò il favore dei Tolomei e fece …

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‘Maestro dell'Osservanza’ (Sano di Pietro [1405 - 1481] ?) Nascita della Vergine (Naissance de la Vierge), v. 1438-1439. Tempéra et or sur panneau, 220 x 162 cm. Inscriptions : (dans la partie centrale du socle) : « MANVS ORLANDUS FIERI FECIT HCNC TABVLAM CVM TOTA CAPELLA MCCCC36 » ((Cette inscription, qui comporte deux curiosités, a fait couler …

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SALLE 17 Dans la salle plongée dans la pénombre, une seule œuvre ! Un parfait chef-d'œuvre. Maestro dell'Osservanza, Nascità di Maria

SALLE 5 La salle est consacrée au seul polyptyque d'Ambrogio Lorenzetti, L'Archange saint Michel vainqueur du dragon, et à l'encadrement sculpté réalisé au XVIe s., dorénavant présenté séparément pour des raisons stylistiques. Ambrogio Lorenzetti, San Michele arcangelo che sconfigge il drago, San Bartolomeo, San Benedetto, Madonna col Bambino, San Giovanni Evangelista, San Ludovico di Tolosa …

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Ambrogio Lorenzetti (documenté de 1319 à 1348) San Michele arcangelo che sconfigge il drago, San Bartolomeo, San Benedetto, Madonna col Bambino, San Giovanni Evangelista, San Ludovico di Tolosa (L’Archange saint Michel vainqueur du dragon, Saint Benoît, Vierge à l’Enfant, Saint Jean l’Évangéliste, saint Louis de Toulouse), vers 1337. Tempéra et or sur panneau, 123,1 x 102,5 …

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Louis IX, roi de France.

Salle des Saisons (salle 10), Palazzo Corboli Cette salle conserve un beau décor allégorique peint à fresque au cours de la seconde moitié du XIVe s. par les artistes siennois Cristoforo di Bindoccio (Sienne, 1361 - 1407) et Meo di Pero (Sienne, 1370 - 1407) selon l'attribution la plus probable actuellement. Elle est percée de …

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Salle d'Aristote, paroi sud-ouest À l'origine, le mur était percé de trois fenêtres donnant sur l'extérieur : la principale, au centre, avait la forme caractéristique des ouvertures médiévales couronnées par une forme cintrée ; de part et d'autre, deux fenêtres situées en hauteur venaient augmenter la luminosité de la salle. Ces trois fenêtres sont aujourd'hui …

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Salle d'Aristote, paroi nord-ouest Dans ce mur, l'un des deux qui conservent les décors les plus complets, a été ouverte la porte la plus monumentale de la salle : les couleurs (blanc et noir) de la Balzana siennoise alternent sur les chambranles ainsi que sur la lunette qui surmonte l'ouverture. A l'intérieur de cette lunette, …

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Salle d'Aristote, paroi sud-est Le décor peint sur cette paroi, à l'instar de celle située au sud-ouest, est aujourd'hui très lacunaire. Le cours du temps a ici rempli son oeuvre mais la main de l'homme n'est pas complètement étrangère à cette dégradation. À l'origine, le mur était percé de deux portes, l'une donnant sur l'escalier …

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Salle d’Aristote Paroi nord-ouest Paroi nord-est Paroi sud-est Paroi sud-ouest  

Tommaso Manzuoli detto Maso da San Friano (Florence, 1531 - 1571) La Deposizione della Croce (Déposition de la Croix), 1567. Huile sur toile, Provenance : Montepulciano, Église de Sant’Agostino. Maso da San Friano ((Tommaso Manzuoli, dit Maso da San Friano (Florence, 1531 - 1571) : peintre. Né à Florence dans le quartier de la porte de San …

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Aquasantiera (Bénitier) Montepulciano, Église de Sant’Agostino.

Federico Barocci (Urbino, entre 1528 et 1533 ? – 1612) Madonna col Bambino ou Madonna della cintura (Vierge à l’Enfant ou Madone à la ceinture), v. 1580-1590. Huile sur toile Provenance : In situ. Montepulciano, Église de Sant’Agostino. Trônant sur un croissant de cercle environné de séraphins et d’anges flottant dans le ciel, la Vierge, …

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Cesare Nebbia (Orvieto, 1536 – 1614) Ascensione (Ascension), v. 1585. Huile sur toile. Provenance : In situ. Montepulciano, Église de Sant’Agostino. Par sa composition équilibrée, les accents chromatiques placés sur les vêtements et la complexion des personnages figurés, cette œuvre de Cesare Nebbia ((Cesare Nebbia (Orvieto, 1536 – 1614) : peintre, actif principalement à Orvieto au début de sa carrière, puis …

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Alessandro Allori detto (dit) ’Il Bronzino‘ (Florence, 1535 – 1607) La Resurrezione di Lazzaro (La Résurrection de Lazare), 1593. Huile sur toile. Provenance : In situ ? Montepulciano, Église de Sant’Agostino. Aussi bien les rapports chromatiques de cette Résurrection de Lazare que le point de vue qui détermine une vision de bas en haut sont des caractéristiques …

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Giovanni di Paolo (Sienne, 1403 - 1482) San Nicola da Tolentino (Saint Nicolas de Tolentino), 1457. Tempéra et or sur panneau, Inscriptions : (sur les pages du livre ouvert) : «  Provenance : ? Montepulciano, Église de Sant’Agostino. L'œuvre, signée du peintre siennois Giovanni di Paolo et datée de 1457 (et non de 1456 comme l'affirmait …

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Lorenzo di Credi (Florence, v. 1459 – 1537) Crocifissione di Cristo (Crucifixion), v. 1500-1525. Tempéra (et huile ?) sur panneau, 222 x 133 cm. Inscriptions : (dans le titulus au sommet de la croix) : « I. N. R. I. » [1]« I. N. R. I. » : Iesus Nazarenus, Rex Iudeorum » (Jésus de Nazareth, roi des juifs). Provenance : ? Montepulciano, Église …

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Théâtre Politien Via del Teatro, 4. Le théâtre, qui date de la fin du XVIIIe s., a été souvent remanié au cours des années. Quelques dates Quelques dates  1793 : le projet de théâtre dû à l’architecte Giuseppe Valentini, originaire de Prato, est approuvé1796 : achèvement du nouveau théâtre dans les locaux du Monte Pio situés …

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Église de Sant’Agostino Via di Gracciano nel Corso. Montepulciano. Se rendre sur place : La façade La façade en travertin de l'église a été construite en deux phases distinctes : le portail et sa lunette en terre cuite, le cadre mixtilinéaire et la rosace sont l'œuvre de Michelozzo, tandis que le troisième niveau et le …

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Giovanni d’Agostino Fonte battesimale (Fonts baptismaux) Marbre Provenance : Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Au centre de la chapelle, se trouve des fonts baptismaux datant du XIVe s., fruit de la collaboration entre les sculpteurs siennois Giovanni et Domenico d’Agostino. Sur la margelle, on peut voir la scène du Baptême du Christ. Sur le …

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O

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Trittico dell’Assunta (Triptyque de la Vierge de l’Assomption), 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 530 x 420 cm ((Seules les dimensions de la Maestà de Duccio avant son démantèlement (hauteur supérieure à 500 cm en comprenant le couronnement d’anges, le gâble central et la prédelle ; …

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Il s’agit d’une copie au même format qui remplace, au même endroit, l’œuvre originale de Sano di Pietro aujourd’hui exposée dans l’une des salles de la Pinacoteca Crociani.

Andrea della Robbia (Florence, 1435 – 1525) Altare dei Gigli (Autel des Lys), v. 1512. Terre cuite émaillée, Provenance : Monastère de Fontecastello (détruit). Montepulciano, Cathédrale de Santa Maria Assunta. La première chapelle située dans le collatéral gauche a été transformée en baptistère au début du XXe siècle (1928). L’autel dit ’des Lys’, qui en est le …

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1 Michelozzo di Bartolomeo Michelozzi, dit Michelozzo (Florence, v. 1396 – 1472) Fragments du monument à Bartolomeo Aragazzi), entre 1427 et 1448. Marbre de Carrare. Inscriptions : (dans le cartouche situé au-dessus du gisant) : « AMATORI. PATRIÆ. / CONSERVATORI REI PUBLICAE BAR/THOLOMAO. ARAGATIO VIRO DOCTISSIMO / APUD MARTINUM V. P. M. CONSILIORVM PARTICIPI / IMMATURE …

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  Catedrale Palazzo Comunale Palazzo Capitano del Popolo Pozzo dei Grifi e dei Leoni Palazzo Contucci Palazzo Nobili Tarugi Palazzo Neri Orselli

Cathédrale de Santa Maria Assunta. Piazza Grande, Montepulciano. Se rendre sur place : La cathédrale a été construite entre 1594 et 1680, et solennellement consacrée en 1712. L’ancienne église paroissiale, dite pieve de Santa Maria, fut démolie à cet effet. Ses droits paroissiaux, acquis vers l’an 1000, provenaient d’une ancienne église située hors des murs du château, …

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Palais Venturi

Palazzo Onetti Grugni, già Gagnoni Via di Voltaia nel Corso, 55.  Se rendre sur place : Porche à la manière de Vignole,

Palais Cervini Via di Voltaia nel Corso, 21. Montepulciano. Se rendre sur place : L’attuale edificio di Palazzo Cervini è il risultato di un intervento complesso di demolizione e ricostruzione di gran parte delle unità edilizie medioevali preesistenti. I lavori di ristrutturazione iniziarono intorno al 1545 con definitiva conclusione nel XVII secolo. Recenti studi attribuisconoil disegno ad Antonio …

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Palazzo Benicasa Via Ricci Sur la façade, au-dessus de l’entrée, portrait du Grand-duc Gian Gastone dei Medici.

Siège du Museo Civico, situé via Ricci.

Palazzo del Capitano del Popolo Piazza Grande Dans le renfoncement de la Piazza Grande, avant le palais de San Gallo. Le

Palazzo Nobili Tarugi Piazza Grande projeté par Antonio da Sangallo il Vecchio

Piazza Grande / Via del Teatro, 1 sur un projet de Antonio da Sangallo il Vecchio, complété par Baldassarre Peruzzi

Il s’agit de la plus belle salle du Musée, celle où sont exposées les œuvres des XIIIe-XVIe siècles, essentiellement siennoises mais peu nombreuses pour des raisons qui tiennent probablement à l’histoire [1]Historiquement, Montepulciano a longtemps été placée dans l’orbite de Florence et non dans celle de Sienne.. Parmi elles se trouvent plusieurs chefs-d’œuvre tels la …

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Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis que cette page a été rédigée (mai 2021). :  

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis que cette page a été rédigée (mai 2021). :  

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis que cette page a été rédigée (mai 2021). : Scultore del sec. XVI, Busto di papa Marcello II …

Continuer la lecture de « Salle 2 »

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant dans le sens des aiguilles d’une montre [1]Les œuvres mentionnées entre parenthèses peuvent avoir été déplacées par l’administration du musée depuis que cette page a été rédigée (mai 2021). : Porta etrusca in travertinoVitrine 1Vitrine 2Vitrine 3Vitrine 4Vitrine 5

Girolamo Macchi (Sienne, 1649-1734) : érudit siennois et écrivain. Il a décrit sa ville dans neuf tomes de mélanges inédits, conservés à l’Archivio di Stato di Siena (Manoscritti D 106-113 bis) à travers la description minutieuse des palais, des églises et des événements de la cité, qu’il enrichit de nombreux dessins.  « Ces documents constituent un extraordinaire …

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« Cul-de-four, s. m. Coquille. Voûte en quart de sphère ressemblant, en effet, au fond d’un four à pain. L’hémicycle contenant le tribunal de la basilique romaine était voûté en cul-de-four ; cette disposition fut imitée pendant les premiers temps du christianisme et persista en Occident jusque vers le milieu du XIIe siècle. » Eugène Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné …

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« They possibly served as an accompaniment to the catechism [1]Hendrik Willem VAN OS, Vecchietta and the Sacristy of the Siena Hospital Church. A study in Renaissance Religious Symbolism. Kunsthistorische Studiën van het Nederland Instituut te Rome, 1976, p. ». Iconographie du Credo à Sienne.

Du nom de Simon le Magicien. Trafic des choses saintes ; vente ou achat de biens spirituels, de charges ecclésiastiques.

Coupe sur pied utilisée dans le culte chrétien (catholique) pendant la messe : le prêtre y verse le vin et l'eau, prononce des paroles rituelles selon lesquelles le liquide devient le sang du Christ. Au Moyen Âge, le calice devait être en métal précieux (argent ou or), ou comporter sur sa paroi intérieure un revêtement …

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Sculpture adhérant à un fond, dont elle se détache avec une faible saillie.

« On sait que les Latins classaient les savoirs humains en deux grandes catégories : les artes liberales et les artes mechanicae. Les premiers […] s'appellent liberales parce qu'ils sont le fait et le privilège des hommes libres ; les autres concernent les techniques et les métiers, indignes des hommes libres. Dans cette nomenclature, subsistent en …

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Dans le vocabulaire de l’architecture, l’architrave est un élément architectural horizontal, supporté par des colonnes ou par des piliers.

Représentation d'une idée ou d'un principe par une figure, humaine ou non, dotée d'attributs symboliques.

L’antependium L'usage de panneaux historiés ornant l'autel en lien avec le rite liturgique semble remonter au Xe siècle. Compte tenu du rapport entre le prêtre et la table d'autel, jusqu'alors placée entre l'officiant et la congrégation des fidèles [1]Le prêtre officiait alors versus populum - face à la congrégation., ces panneaux couvraient la partie basse …

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Boîte ou coffret de forme variable destiné à contenir des reliques.

Mot grec signifiant l'action de se relever. Il peut désigner une résurrection ou plus spécifiquement la Résurrection du Christ, et sa Descente dans le Shéol (terme hébraïque intraduisible, désignant le « séjour des morts »).

Action qui consiste à déformer une feuille de métal en la faisant monter en un relief plus ou moins accentué par martelage et ciselage de son revers.

Émail déposé et cuit dans des cavités plus ou moins profondes creusées dans l’épaisseur du métal, généralement du cuivre ou des alliages cuivreux, en de rares occasions du fer, de l’or, ou de l’argent. Les parties en réserve sont souvent gravées et dorées. Voir également : Émail Émail cloisonné

La technique de l’émail cloisonné consiste à souder sur une plaque de métal de petites bandes, également de métal préalablement mises au format, de manière à obtenir le dessin du décor souhaité. Dans les creux ainsi formés, on dépose ensuite la poudre d'émail colorée, avant de l'exposer à une température suffisante pour la faire fondre …

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Matière vitreuse composée d’une masse incolore transparente, de nature cristalline – le fondant – et de colorants, généralement constitués d’oxydes de métaux tels que le cobalt, le cuivre, le manganèse, le fer ou l'antimoine. Ils sont déposés sous forme de poudre dans les champs ménagés à cet effet sur les surfaces métalliques avant d'être cuits. …

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Orafo senese Reliquiario del Sacro chiodo (Reliquaire du Saint clou), 1360-1380. Argent fondu, gravé et doré, cristal de roche et émaux champlevé de couleur bleu, rouge et noir, émail translucide. Sienne, Santa Maria della Scala, Sagrestia Vecchia, Tesoro del Santa Maria.

Jean l'Aumônier (seconde moitié du VIe siècle - 619 ou 636) Iconographie   Scènes de la vie du saint   Illustration : Titien, San Giovanni Elemosinario, 1549 - 1550. Huile sur toile, 264 x 148 cm. Venise, Église de San Giovanni in Bragora.

Orafo senese (Orfèvre siennois) Busto reliquiario di santo Stefano, début du XVe s. Cuivre battu, incisé et doré. Sienne, Santa Maria della Scala, Sagrestia Vecchia, Tesoro del Santa Maria.

Giovanni di Turino (?) Busto reliquiario di sant'Antonio Abate (Buste-reliquaire de saint Antoine Abbé), début du XVe s. Cuivre battu, incisé et doré. Sienne, Santa Maria della Scala, Sagrestia Vecchia, Tesoro del Santa Maria.

Orafo senese (Orfèvre siennois) Busto reliquiario di santa Cristina (Buste-reliquaire de sainte Christine), début du XVe s. Cuivre battu, incisé et doré, argent incisé et ciselé, émaux translucides de couleurs bleu, vert, jaune, marron, violacé. Sienne, Santa Maria della Scala, Sagrestia Vecchia, Tesoro del Santa Maria.

Le cassone est un coffre d'apparat décoré de peinture et/ou de sculptures sur le panneau avant ainsi qu'à l'intérieur du couvercle. Ce meuble était généralement offert aux époux à l'occasion de leur mariage. Orné d'allégories ou de sujets empruntés à l'Antiquité classique, il était exposé dans la chambre nuptiale pour inspirer aux jeunes épouses la …

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Lorenzo di Pietro, dit ‘Il Vecchietta’ (Castiglione d'Orcia, 1410 ? – 1480) Figure allégorique, 1446-1449. Fresque Provenance : In situ Inscriptions : / Sienne, Santa Maria della Scala, Sagrestia Vecchia. Située entre la sixième et la septième lunette du mur nord, cette figure allégorique difficilement identifiable se trouve sous le chapiteau aux armes de l'Ospedale di …

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Lorenzo di Pietro, dit ‘Il Vecchietta’ (Castiglione d'Orcia, 1410 ? – 1480) Figure allégorique (La Paix ?), 1446-1449. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ Sienne, Santa Maria della Scala, Sagrestia Vecchia. Cette allégorie est celle des trois subsistantes la mieux conservée : elle permet d'avoir une idée précise de l'aspect visuel qu'avaient l’ensemble des …

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Joël est le second des douze petits prophètes de l'Ancien Testament. Ses prophéties, écrites en hébreu, forment les trois chapitres de l’un des livres canoniques de l'Ancien Testament les plus courts. Le sujet est cependant d’importance car l’auteur y décrit ce que l'on appellera plus tard le Jugement dernier.

Terme utilisé dans le domaine de la fresque. La surface d’une peinture exécutée à fresque est divisée en journées, une journée correspondant généralement à quelques heures de travail effectif sur une surface nécessairement limitée compte tenu du fait que celle-ci doit demeurer humide pendant toute la durée de l'exécution. Quelle que soit la méthode suivie …

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Antonio di Neri Barili ou di Neri Barile (Sienne, 1453 – 1517) : parallèlement à une carrière de sculpteur sur bois et de marqueteur, qui furent ses domaines d'excellence, il exerça des activités d'architecte en collaboration avec Francesco di Giorgio Martini qui, artiste déjà très affirmé, l'influença jusque dans ses travaux de marqueterie. En tant …

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Lorenzo di Pietro, dit ‘Il Vecchietta’ (Castiglione d’Orcia, 1410 ? – 1480) Figure allégorique, 1446-1449. Fresque Inscriptions : / Provenance : In situ Sienne, Santa Maria della Scala, Sagrestia Vecchia. Entre la première et la seconde scène de l'Ancien Testament, à l'aplomb du chapiteau portant les armes de l'Hôpital, est peinte en grisaille une niche dans …

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Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Creazione di Adamo (La Création d’Adam) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Cacciata di Adamo ed Eva dal Paradiso (L’Expulsion d’Adam et Ève du Paradis), Bas-relief, marbre de la Montagnola senese. Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala. Moulage du bas-relief avant la dépose. Tito Sarrocchi (1824-1900), « Cacciata di Adamo ed Eva dal …

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Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Creazione di Adamo (La Création d’Adam) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala. Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Creazione di Adamo (La Création d’Adam) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine …

Continuer la lecture de « Jacopo della Quercia, « La Fede » »

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Creazione di Adamo (La Création d’Adam) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Creazione di Adamo (La Création d’Adam) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Creazione di Adamo (La Création d’Adam) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Creazione di Adamo (La Création d’Adam) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Creazione di Adamo (La Création d’Adam) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Speranza (L'Espérance) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Creazione di Adamo (La Création d'Adam) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Sapienza (La Sagesse) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) La Prudenza (La Prudence) Bas-relief, marbre de la Montagnola senese Provenance : Fontaine Gaia, Campo, Sienne. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala.

Jacopo della Quercia (Sienne, env. 1374 – 1438) Acca Larentia, v. 1414-1418. Haut relief provenant de la fontaine Gaia, marbre, h. : 163 cm (?). Provenance : Fonte Gaia, Campo.  Sienne, Complexe Muséal de Santa Maria della Scala. Si Rea Silvia était la mère naturelle des jumeaux Romulus et Remus, la légende fait d’Acca Larentia, épouse de Faustolus …

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Les bas-reliefs et les statues de marbre de la Fonte Gaia Jacopo della Quercia a sculpté les bas-reliefs de la Fonte Gaia entre 1414 et 1419, dans un marbre blanc provenant de la Montagnola senese. Celle-ci était destinée à remplacer une première fontaine construite au XIVe s. afin d’apporter l’eau jusque sur le Campo. La …

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Domenico di Bartolo (Asciano, v. 1400/1404 – Sienne, vers 1445/1447) Madonna del Manto  Sinopie de la fresque peinte sur le même sujet, 233 x 269 cm.  Provenance : Capella del Manto, Santa Maria della Scala, Sienne. Sienne, Santa Maria della Scala, Sagrestia Vecchia. Cette sinopie, aujourd’hui visible sous la troisième lunette du Vecchietta, est intéressante quant aux …

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Lorenzo di Pietro, dit ‘Il Vecchietta’ (Castiglione d’Orcia, 1410 ? – 1480) Et vitam venturi saeculi, 1446-1449. Lunette : Représentation de la foi en la vie éternelle ? Paroi : Les cinq éclaireurs de la tribu de Dan Fresques. Inscriptions : (sous la scène peinte sous la lunette) : "[TRADET] DOMINUS NOBIS LOCUM IN QUO NULLIUS …

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Lorenzo di Pietro, dit ‘Il Vecchietta’ (Castiglione d’Orcia, 1410 ? – 1480) Sujet de la lunette détruite : Et expecto resurrectionem mortuorum (« Je crois à la résurrection de la chair ») ? Scène préfigurant la précédente ? 1446-1449. Fresques Inscriptions : / Provenance : In situ Sienne, Santa Maria della Scala, Sagrestia Vecchia. De la lunette percée …

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Harry Brandeis Wehle (Louisville, 1887 - New-York, 1957) : conservateur des peintures européennes au Metropolitan Museum of Art de New-York. Il suivit le fameux “Museum Course” dirigé par Paul J. Sachs avant d’être lauréat d’Harvard en 1911, puis nommé conservateur en 1918. Sous son mandat, les collections Bache, Griggs, Havemeyer et Lewisohn entrèrent au Met. Il …

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Terme qui, dans la République de Sienne, comme dans celles Florence et de Pérouse, désigne un territoire administratif, une seigneurie, un pouvoir ou une autorité. Le vocable apparaît pour la première fois en 1212, dans l’acte de soumission de Montalcino à Sienne. Il indique un collège extraordinaire élu, doté de l’autorité suprême conférée par le Consistoire pour traiter …

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Les Noveschi, ou les Neuf, étaient constitués d’une oligarchie de marchands banquiers qui ont gouverné l’Etat et la ville de Sienne de 1287 à 1355, période considérée comme l’âge d’or de l’ère médiévale siennoise. L’une des principales raisons de la chute du gouvernement des Neuf est liée à la catastrophe de la Peste Noire survenue en …

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L'expression primus inter pares (littéralement : “premier parmi les pairs”) désigne une personne qui préside une assemblée sans avoir de pouvoirs propres. On l'emploie dans le domaine politique pour souligner l'égalité formelle entre les membres d’une même instance, ou le fait que les décisions sont prises par consensus, notamment au sein d'un gouvernement.

Pandolfo Petrucci (Sienne,  1452 - San Quirico d'Orcia, 1512) : figure politique de la Sienne du début de la Renaissance, ce richissime aristocrate géra avec un pragmatisme singulier le gouvernement de la cité de 1487 à février 1512, date à laquelle il se retira des affaires publiques. Ce n’est qu’en juillet 1507 qu’il réussit enfin à se faire reconnaître par …

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This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License. ‘Il Pintoricchio’ (Perugia, vers 1452 – Sienne, 1513) Penelope with the Suitors (Pénélope avec les prétendants), vers 1509. Fresque détachée et transférée sur toile, 125,5 x 152 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Petrucci, Sienne. Londres, The National Gallery.

Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 – 1523) Coriolanus persuaded by his Family to spare Rome. Fresque détachée et transférée sur toile, 125,7 x 125,7 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. Londres, National Gallery.  

Luca Signorelli (Cortone, vers 1450 - 1523) The Triumph of Chastity : Love Disarmed and Bound (Triomphe de la Chasteté : Amour est désarmé et attaché), vers 1509. Fresque détachée et transférée sur toile, 125,7 x 133,4 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. Londres, National Gallery.

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Jupiter and Antiope (Jupiter et Antiope), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, diamètre : 49,2 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Hercule and Omphale (Hercule et Omphale), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 43,8 x 99,1 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Hunt of the Calydonian Boar (Chasse au sanglier Caledonio), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 63,2 x 103,8 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Judgment of Paris (Jugement de Pâris), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Helle on a Ram (Helle sur le bélier à la Toison d'or), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 61,9 x 99,1 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art. Helle on a …

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‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Galatea ? (Galathée ?), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 63,2 x 100 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Bacchus, Pan and Silenus (Bacchus, Pan et Silène), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, diamètre : 49,2 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Rape of Europa (Rapt d'Europe), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 44,5 x 105,1 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) The three Graces (Les trois Grâces), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, diamètre : 49,2  cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Triumph of Amphitrite (Triomphe d'Amphitrite, vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 77,5 x 71,1  cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Putto with garlands (Putto avec guirlande), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 94 x 108 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Putto with garlands (Putto avec guirlande), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 94 x 108 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Chariot of Ceres (Char de Cérès), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 78,7 x 76,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art. Chariot of Ceres (Char de Cérès), vers 1509

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Triumph of Alexander (Triomphe d'Alexandre, vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 76,8 x 72,4 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Triumph of a warrior (Triomphe d'un guerrier [César ?]), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 76,5 x 71,1 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Putto with garlands (Putto avec guirlande), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 90,5 x 107,6 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Triumph of Mars (Triomphe de Mars), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 78,7 x 81 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Putto with garlands (Putto avec guirlande), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 90 x 107,6 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Chariot of Apollo (Char d'Apollon), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 78,7 x 76,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

‘Il Pintoricchio’ (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Venus and Cupid (Vénus et Amour), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, diamètre : 49,2 cm Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.  

'Il Pintoricchio' (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Rape of Proserpine (Rapt de Proserpine), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 78,7 x 80,6 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.    

'Il Pintoricchio' (Perugia 1454 – Sienne, 1513) Triumph of Cybele (Triomphe de Cybèle), vers 1509 Fresque détachée, transférée sur toile et contrecollée sur panneau de bois, 76,2 x 71,1 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. New-York, The Metropolitan Museum of Art.

Salon central du second étage du Palais Chigi alla Postierla Les toiles du cycle des Storie di Scipione l’Africano peintes au XVIe s. par le flamand Dirck de Quade van Ravesteyn et placées sur les parois du salon représentent : Dirck de Quade van Ravesteyn, Nella battaglia del Ticino Scipione salva il padre Dirck de …

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Martin Davies (1908 - 1975), historien de l'art britannique. « Né à Londres en 1908, Martin Davies fit ses études à Cambridge, au King's College, et entra, en 1932, comme assistant à la National Gallery, dont il fut le directeur de 1968 à 1973. Il a été anobli en 1972. Il a écrit quinze ouvrages, notamment …

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Palais de Pandolfo Petrucci dit ‘le Magnifique’ Via dei Pellegrini, 20/22. Sienne. Se rendre sur place : Construit en 1508 par Domenico di Bartolomeo sur des dessins de Giacomo Cozzarelli, le palais compta parmi les demeures les plus fastueuses de son époque. Le grand salon de l’étage noble, en particulier, possédait un plafond dont les …

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La serlienne [1] est un motif architectural inspiré des arcs de triomphe romains antiques, typique de l'art vénitien du XVIe s. Il s'agit d'un genre d'ouverture, ou de fenêtre, associant un ensemble de trois baies : celle située au centre est surmontée d'un arc en plein cintre reposant sur deux colonnes (parfois deux pilastres) ; les deux …

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Pour éprouver Abraham, Dieu lui a demandé de sacrifier Isaac, son fils unique (ce qu’il fera lui-même en la personne du Christ, son Fils). Au moment où le patriarche s’apprête à égorger son fils, un ange intervient pour l’arrêter (Gn 22). I. Sources écrites de l’épisode Voir lien ci-dessus. II. Iconographie

Le premier livre des Rois raconte comment le roi Salomon aurait départagé deux femmes qui revendiquaient toutes deux la maternité du même enfant. Le nouveau-né est mort étouffé par sa mère au cours de la nuit précédente. Mais les deux mères s’accusent mutuellement et affirment sans preuve deux versions contradictoires de l’accident mortel. Dès lors, …

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Dans la maison du pharisien

Francesco Petrarca, ou Pétrarque (Arezzo, 1304 - Arquà 1374) : poète, érudit et humaniste. Avec Dante et Boccace, l'un des premiers grands auteurs de la littérature italienne, et l’un des plus éminents. A l’instar de Dante avec Béatrice, plus que lui disent certains, Pétrarque est passé à la postérité pour la perfection de sa poésie lorsqu’elle met en vers son …

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Palais épiscopal

Bernardino di Giacomo Scala del pulpito (Escalier de la Chaire d’Andrea Pisano), 1570. Marbre. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Le dessin de l’actuel escalier d’accès à la chaire de Nicola Pisano a peut-être été donné par Bartolomeo Neroni, dit ‘Il Riccio’, ou encore par Baldassarre Peruzzi. Réalisé entre 1536 et 1539, avec beaucoup de …

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Sano di Pietro (Sienne, 1405 - 1481) Madonna col Bambino detta Madonna del Pilastro (Vierge à l'Enfant dite Madone du Pilastre), v. 1450-1460. Tempera et or poinçonné et ciselé sur panneau, 37,5 x 26,5 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE GRATIA PLENA DOMIN[I MATER] » ((Ave gratia plena Domini mater » (« Je vous salue, …

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Sano di Pietro (Sienne, v. 1405/10 – 1481) Santa Lucia (Sainte Lucie), Tempera sur panneau, 72 x 47,8 cm. Inscriptions : / Provenance : Sienne, Fondazione Monte dei Paschi, Palazzo Sansedoni.

Sano di Pietro, Santa Lucia Pietro di Francesco Orioli, Adorazione dei pastori Marco Pino, Tre tavolette del cataletto della Confraternita di S. Giovannino alla Staffa in Pantaneto

Maestro dell’Osservanza (peintre ou groupe de peintres actif durant le second quart du XVe siècle, auquel est attribué un corpus d’œuvres réunies en 1942 par Alberto Graziani ((Alberto Graziani, « Il Maestro dell’Osservanza (1942) », dans Propozioni, II, 1948, pp. 75-87 (réédité dans Proporzioni. Scritti e Lettere di Alberto Graziani, a cura di T. Graziani Longhi, 2 vol. Bologne, …

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L’exposition a été organisée du 9 au 12 décembre 2019 dans les salles d’apparat du Palazzo Sansedoni (Fondazione Monte dei Paschi), Sienne. Elle a permis de réunir quatre œuvres provenant des réserves de la Pinacoteca Nazionale de Sienne (dont la liste figure ci-dessous) et de les confronter à quelques uns des chefs d’œuvres de la …

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Sano di Pietro (Sienne, 1405 - 1481) Madonna col Bambino e i santi Agnese, Andrea, Pietro, Girolamo e Giovanni Battista, Caterina d’Alessandria, Lorenzo, Ambrogio, Bernardino e Agostino (Vierge a l'Enfant et les saints Agnès, André, Pierre, Jérôme, Jean Baptiste, et Catherine d'Alexandrie, Laurent, Ambroise, Bernardin et Augustin), vers 1455. Tempera et or sur panneau, 115 …

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Marguerite de Hongrie (1242-1271), moniale dominicaine hongroise, nièce d’Elisabeth de Hongrie.

Sano di Pietro (1405 - 1481) Madonna del Cardellino. Madonna con il Bambino che tiene un cardellino sul braccio (La Vierge au Chardonneret. La Vierge avec l’Enfant qui porte un chardonneret sur le bras), 1460-1465. Tempera sur panneau, Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE GRATIA PLENA dO[MINUS] [TECUM] » (dans l’auréole de …

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Sano di Pietro (Sienne, 1405 - 1481) Girolamo e Ansano (Jérôme et Ansano) Antonio da Padova e Ludovico di Tolosa (Antoine de Padoue et Louis de Toulouse) Chiara e Margherita d'Ungheria (Claire et Marguerite de Hongrie), vers 1465. Tempera et or sur panneau, fragments de pilastres, Provenance : Sienne, Pinacoteca Nazionale.

Maison natale de Giovanni Duprè, via Giovanni Duprè, à Sienne Lieu de naissance de Giovanni Duprè, cette maison du XVIIIe siècle fut aussi la résidence du célèbre sculpteur, où il a longtemps séjourné. Elle est située dans la rue qui lui est aujourd’hui dédiée. Au-dessus de l'entrée principale, on peut lire sur une plaque de …

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La localité, proche du carrefour qui conduit à Monteriggioni, date des années 1830, époque à laquelle est construit un relais de poste. La nouvelle ligne de chemin de fer permettant de relier Sienne à Empoli, plus au nord, vient rapidement priver le bâtiment de sa fonction, faute de la nécessité de relayer les chevaux, la route …

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Le chemin de ronde Monteriggioni a conservé jusqu'à aujourd’hui la plus grande partie de l'enceinte médiévale fortifiée qui fait d'elle un lieu si singulier, et reconnaissable entre tous. Depuis le chemin de ronde, la promenade offre de beaux panoramas sur la campagne environnante et sur le village. L'enceinte de pierre couronne le sommet doucement arrondi …

Continuer la lecture de « Camminamenti sulle mura »

Apollonio Nasini (Florence, 1692 – Sienne, 1768) : peintre, dernier représentant de la dynastie de peintres du nom de Nasini, Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Fuga in Egitto. Sienne, Santa Maria della Scala, cappella della Madonna.

Domenico di Bartolo (Asciano, v. 1400 – Sienne, 1445) Madonna Assunta (Vierge de l’Assomption), 1433-1435. Tempera sur panneau, Inscriptions : (dans l’auréole) : « ASUNTA EST MARYA IN CELUM GAUDENT AN(GELI) » ((Assumpta est Maria in caelum, / gaudent angeli, [laudantes (collaudantes) benedicunt Dominum] (« Marie a été élevée au ciel, les Anges se réjouissent. [Ils louent et bénissent le …

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Art Romain Niké (Victoire), 1er s. av. J-C - 1er s. ap. J-C. Marbre Provenance : Sienne, Palazzo Chigi alla Postierla, Soprintendenza.

Porte du Ponant

Porte Franche (ou Romaine) Accès principal au bourg, la porte est orientée au sud, en direction de Rome, d’où son nom. Située au pied d’une haute tour de guet, l’ouverture est sommée d’un arc en plein cintre. Il est est probable que par le passé, la porte ait été précédée d’un pont-levis permettant de franchir …

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Scuola senese Madonna del Rosario, début du Seicento. Huile sur toile. Monteriggioni, Pieve di Santa Maria Assunta. Bon exemple d'œuvre tardive dans laquelle l'image, d'inspiration populaire, a perdu le sens originaire propre à la représentation d'une Madone à l'Enfant en tant qu'évocation du drame de la Passion. Ici, toute le monde sourit : la Vierge, …

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L’église, qui donne sur la place principale, face au puits, a conservé son caractère médiéval : construite dans le courant du XIIIe s., elle présente un simple plan rectangulaire avec abside carrée. L’élégante façade donne accès à l’intérieur grâce à un porche de pierre  surmonté d’une ouverture circulaire, selon un second schéma caractéristique des édifices …

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Ermitage de San Leonardo al Lago Strada dell'Osteriaccia, 4, località Santa Colomba (Monteriggioni). Informations : Tél. : +39 0577 317021 drm-tos.eremosanleonardo@beniculturali.it Se rendre à San Leonardo al Lago : Présentation Le long de l'un des parcours de la via Francigena qui passe tout près de Santa Colomba, au beau milieu des forêts de chênes et de …

Continuer la lecture de « Eremo di San Leonardo al Lago, Monteriggioni »

Rez-de-chaussée Hall d’entrée Arte Romana, Niké Premier étage Second étage

La place forme un quadrilatère d’apparence régulière délimité à l’ouest par la via di Città, l’élégante artère principale de la ville, et bordée de palais sur ses trois autres côtés. L'ensemble des trois palais constitue aujourd’hui le siège de la banque Monte dei Paschi di Siena, l’un des plus puissants symboles de la finance siennoise depuis …

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Maison de Balthazar Peruzzi

Chiesa di San Raimondo al Refugio, Via di Fiera vecchia. Église de San Raimondo al Rifugio Via di Fieravecchia, Sienne. Se rendre sur place : L’église est dédiée au prêtre dominicain Raimondo da Peñarfort, canonisé en 1601 par le pape Clément VIII ; il y est commémoré le 7 janvier. La construction de l'église San Raimondo al Refugio, située …

Continuer la lecture de « Chiesa di San Raimondo al Refugio »

Palais Tolomei Piazza Tolomei. Sienne. Se rendre sur place : L’élégantissime Palazzo Tolomei, de style gothique, construit en pierre grise, s'élève le long du Banco di Sopra, entre les ruelles de la Torre et du Coltellinaio, délimitant ainsi l’un des quatre côtés de la place. Il prend le nom d'une famille noble dont l'Histoire conserve …

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Raffaellino del Garbo (San Lorenzo a Vigliano, 1466 - Florence, 1524) Madonna col Bambino e Santi, (Vierge à l’Enfant et saints), 1502. [1]Datée et signée. Encadrement réalisé par Antonio Barili. Provenance : In situ (?) Sienne, Église de Santa Maria degli Angeli in Valli. Dans cette Sainte Conversation, peinte dans le panneau central, la Vierge, flottant …

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Église de Santa Maria degli Angeli in Valli Via Enea Silvio Piccolomini, 51. Sienne. Se rendre sur place : L'église de Santa Maria degli Angeli à Valli a été construite au milieu du XVe siècle par les Augustins de Lecceto. À la fin du XVIIIe siècle, elle fut confiée à la Compagnie laïque de la …

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Giuseppe Nicola Nasini e Apollonio Nasini Presentazione di Maria al tempio

Giuseppe Nicola Nasini e Apollonio Nasini Fuga in Egitto

Paolo di Giovanni Fei (San Quirico d'Orcia, actif à partir de 1369 – Sienne, 1411) Madonna col Bambino, Tempera sur panneaux, Provenance : Sienne, Santa Maria della Scala, Cappella della Madonna.

Giuseppe Nicola e Apollonio Nasini Natività di maria (Nativité de Marie) Fresque Sienne, Santa Maria della Scala, Chapelle de la Madonna.

Apollonio Nasini (Florence, 1692 – Sienne, 1768) Beata Aldobrandesca Ponsi (La bienheureuse Aldobrandesca Ponzi), v. 1752 – 1756. Tempera sur plâtre, 200 x 170 cm. Inscriptions : (dans un cartouche au sommet du cadre de stuc) : « BEATA ALDOBRANDESCA PONZI » Provenance : In situ Sienne, Église de Sant’Andrea. La bienheuse Aldobrandesca Ponzi ((Alda ou Aldobrandesca Ponzi (Sienne, 1245 - 1310) : entrée …

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Peintre dans le style de Sassetta (Martino di Bartolomeo ?) Niche, XVe s. Dans la lunette : Gesù con Serafini Sur la paroi du fond : Polyptyque feint Dans l'embrasure de droite : San Bernardino Fresque, Provenance : In situ Sienne, Église de Sant'Andrea.

Martino di Bartolomeo ? (documenté de 1389 à 1434) Sant'Anna con Maria e Bambino (Sainte Anne avec Marie et l'Enfant), début du Quattrocento. Fresque détachée, Sienne, Église de sant'Andrea. 1 2 3

Giovanni di Paolo (Sienne, 1403 - 1482) Incoronazione della Vergine tra i santi Pietro e Andrea (Couronnement de la Vierge entre les saints Pierre et Paul), 1445 (daté et signé). Tempera sur panneau, Provenance : Sienne, Église de Sant'Andrea. 1 2 3 Fig. 3. Giovanni di Paolo, Coronation of the Virgin. Tempera sur panneau, 179.4 …

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Église de Sant’Andrea   Giovanni di Paolo, Incoronazione della Vergine

Église de Santa Maria in Portico Intérieur de l'église

L'église de San Pietro alla Magione vue de la via Camollia. Église de San Pietro alla Magione Via Camollia. Sienne. Se rendre sur place : L'église de San Pietro in Camollia, ou de san Pietro alla Magione, est également l'église officielle de la Contrade de l'Istrice. Il s'agit de la première église que l'on rencontre …

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Pietro di Francesco degli Orioli [1]Pietro appartenait à une famille d'horlogers dont le surnom « degli Orioli » (des Horlogers ») avait été acquis par son père Francesco parce que celui-ci s'occupait du bon fonctionnement des horloges publiques à Sienne et à San Gimignano. ou Pietro di Francesco Orioli (Sienne, 1458 – 1496) : peintre. Formé dans l’atelier de …

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Francesco Vanni (Sienne, 1563 – 1610) Sant’Ansano battezza il popolo senese (Saint Ansano baptisé le peuple siennois), 1593/96. Huile sur toile, Provenance : In situ. Sienne, Cattedrale di Santa Maria Assunta, autel de Sant'Ansano.

Sano di Pietro (Sienne, 1405 – 1481) Madonna col Bambino e i santi Benedetto, Cirino, Donato e Giustina, 1471. Tempera sur panneau, Provenance : Monteriggioni, Église des Santi Salvatore e Cirino, à Badia a Isola.

Maurice

Argentiere toscano della metà del Settecento Vasetto per oli santi  Argent incisé Inscriptions : (sur le couvercle, emblème épiscopal non identifié et) : "CAT[ECUMENI]" ; "[CHRISMA" Provenance : Eglise de San Egidio, Montalcino. Montalcino, Museo Civico e Diocesano d’Arte Sacra.

Argentiere toscano della seconda metà del Settecento Calice Argent fondu, h. 24,4 cm. Provenance : Cathédrale du Salvatore, Montalcino. Montalcino, Museo Civico e Diocesano d’Arte Sacra.

Argentiere toscano del 1664 Turibolo (Encensoir) Argent repoussé, ciselé et incisé, h. 27 cm. Inscription : "A. D. / MDCX / CII" (sur la base) : "IC" (et deux autres lettres devenues illisibles) Provenance : Église de la Natività di Maria all'Osservanza, Montalcino. Montalcino, Museo Civico e Diocesano d’Arte Sacra.

Église de San Francesco Prato Spedale, 2. Montalcino. Se rendre sur place :p En 1218, on apprend le passage de Saint François à Montalcino et en 1285, l'abbé Simone di Sant'Antimo fait don de l'église de San Marco à Castelvecchio et de son hospice adjacent comme héritage perpétuel à ses religieux. Adjacente à l'église de …

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Hôpital de Santa Maria della Croce, Montalcino. Piazza Camillo Benso Conte di Cavour, 13. Montalcino. Se rendre sur place : Scrittoio del Tamagni

Domenico Veneziano (Venise, 1410 - Florence, 1461) Annonciation, vers 1442-48. Tempera sur panneau, 27 x 54 cm. Cambridge, Fitzwilliam Museum.

Piero della Francesca (Borgo Sansepolcro, 1416/1417 –  1492) Annunciazione (Annonciation), v. 1470. Détail du Polittico di Sant'Antonio, tempéra sur panneau, 122 x 194 cm. Provenance : Perugia, Museo Nazionale dell’Umbria.  Daniel Arasse, L’Annonciation italienne, Paris, Hazan, 1999.

Fra Filippo Lippi (Florence, 1406 – Spoleto, 1469) Annunciation Martelli, vers 1440. Tempera sur panneau, 175 x 183 cm. Florence, Basilica di San Lorenzo.

Le centurion Longin est l’un des acteurs de l’épisode de la Crucifixion [1]Un autre centurion, du nom de Corneille, s’est également distingué au pied de la croix.. C’est lui « qui, debout avec les soldats près de la croix, par l’ordre de Pilate, perça le côté du Sauveur avec une lance ((L'explication de ce geste se …

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Lorenzo di Pietro detto 'Il Vecchietta' (Sienne, Annonciation, vers 1460-65. Lunette du Polyptyque de Pienza (Madonna col Bambino tra i Santi Biagio, Giovanni Battista, Nicola e Floriano) Tempera et or sur panneau. Pienza, Museo Diocesano.  

Grancia di Spedaletto La grancia (grange) est construite au bord d'une route (une branche de la Via Francigena) reliant Pienza à Castiglione d'Orcia, à peu de distance de l'ancien village de Corsignano. Propriété de l'Ospedale di Santa Maria della Scala, l'église de la Grancia, située à l'entrée de l’enceinte fortifiée, a été construite « sans grande …

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Zacharie est un personnage que l’on rencontre dans le Nouveau Testament (évangile selon Luc) ainsi que dans l’apocryphe de la Nativité de Marie, également appelée Protévangile de Jacques. ((Le Coran mentionne Zacharie comme prophète de l'Islam et prêtre sous le nom de Zakarīyā. Dans la tradition musulmane, sa femme, mère de Yahyâ (Jean le Baptiste), est appelée Ashâ. …

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Joachim, époux d'Anne, père de la Vierge Marie. Iconographie L'attribut habituel de Joachim est une corbeille dans laquelle se trouvent deux colombes, offrande rituelle faite au Temple. Scènes de la vie du saint : Joachim chassé du temple Annonce à Joachim La rencontre à la Porte Dorée

Le thème iconographique de l’Hortus conclusus (littéralement : « jardin clos », « jardin enclos) est bien identifié dans l'art religieux du Moyen âge européen, notamment dans un grand nombre de représentations apparentées au Gothique international. Fréquemment associé à la Vierge dont il est l’un des symboles hérité du Cantique des Cantiques [1], il vise à …

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La scène de l’Assomption est représentée au sommet de l’architecture du polyptyque du Couronnement de la Vierge peint par Bartolo di Fredi, à une place élevée qui entretient un lien particulièrement signifiant avec l’épisode qui s’y trouve figuré. La représentation est strictement conforme aux Evangiles apocryphes et à la Légende dorée qui décrivent avec un luxe de précisions particulièrement …

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Joachim, époux d'Anne, père de la Vierge Marie. Iconographie Scènes de la vie du saint :

Achevé en 1388 comme l’indique la date inscrite sous le panneau central, le polyptyque a hélas été démembré, probablement au XVIIIe siècle ou au début du XIXe, et ses compartiments dispersés. Ce n’est qu’au cours des dernières décennies du siècle dernier qu’il a été possible, pour l’essentiel, de le reconstituer. En 1985, à la suite …

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Ambiente di Girolamo di Benvenuto Nascità della Vergine

Stricto sensu, la Sainte Famille est composée seulement de Jésus de Nazareth et de ses parents, Marie et Joseph.

Tobie a été envoyé par son père aveugle recouvrer une ancienne dette. La suite se trouve dans l'Ancien Testament (Livre de Tobie) : " Le garçon partit, et l’ange avec lui ; le chien partit aussi avec lui et il les accompagnait. Ils firent donc route ensemble. Survint la première nuit, et ils campèrent au bord d’un …

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Macaire de Scété, ou Macaire le Grand (IVe s.) : moine égyptien et « Père du désert ». On l'appelle aussi « l'Égyptien » pour le distinguer de son homonyme et contemporain Macaire d’Alexandrie avec qui il est souvent confondu. De nombreux apophtegmes [1]Apophtegme : Parole, sentence mémorable prononcée par un personnage de l'Antiquité, ayant valeur de maxime. rapportent ses paroles ou …

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Bernardino Fungai (Sienne, 1460 - 1516) Madonna col Bambino, Santa Maria Maddalena e Sant'Antonio Abate (Vierge à l'Enfant, sainte Marie Madeleine et saint Antoine Abbé) Tempera sur panneau, 64 x 44 cm. Provenance : ? Sienne, Pinacoteca Nazionale. Cesare Brandi [1]BRANDI 1933, p. 79., dans le catalogue de la Regia Pinacoteca di Siena, ancêtre de …

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Pietro di Francesco degli Orioli (Sienne, 1458 – 1496) Madonna in trono col Bambino tra i Santi Onofrio, Bartolommeo e due Angeli (Vierge à l'Enfant trônant entre les saints Onophrius, Barthélémy et deux anges) Tempera sur panneau, 227 x 181 cm. (sans la prédelle). Prédelle : 35,5 x 218 cm. Inscriptions : (dans l'architrave, sous …

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Bernardino Fungai (Sienne, 1460 – 1516) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), Tempera sur panneau, 63 x 43 cm. Provenance : Convento dei Capesanti, Poggio al Vento presso Siena. Sienne, Pinacoteca Nazionale.

Pietro di Francesco degli Orioli (Sienne, 1458 – 1496) Ascensione di Cristo (Ascension du Christ), vers 1492. Tempera sur panneau, 306 x 219 cm. Inscriptions : / Provenance : Couvent de l’Osservanza, Chapelle de l’Ascension. Sienne, Pinacoteca Nazionale. Au bas du tableau, observant l’Ascension du Christ vers le ciel, les douze personnages masculins constituent le groupe des …

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Bernardino Fungai (Sienne, 1460 – 1516) Madonna in trono col Bambino e i Santi Sebastiano, Girolamo, Nicola e Antonio (Vierge en Majesté à l'Enfant et les saints Barthélémy, Jérôme, Nicolas et Antoine), 1512 (daté et signé). Tempera sur panneau, 315 x 208 cm. Inscriptions (sur la marche la plus basse du trône) : « OPUS BERNARDII FONGARII DE …

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Bernardino Fungai (Sienne, 1460 - 1516) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge) Tempéra sur panneau, 252 x 205 cm. Provenance : ? Sienne, Pinacoteca Nazionale. Le panneau représente l'Assomption de la Vierge que l'on voit s'élever à l'intérieur d'une mandorle définie par un halo de lumière, environnée d'angelots (des séraphins) et d'anges musiciens (fig. 1 et 2) …

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Pietro di Francesco degli Orioli (Sienne, 1458 - 1496) Visitazione della Madonna a Santa Elisabetta e i Santi Antonio Abate, Antonio da Padova, Giovanni Battista, Nicola di Bari, Tommaso d'Aquino, Leonardo (Visitation de la Madone à sainte Elisabeth et les saints Antoine Abbé, Antoine de Padoue, Jean Baptiste, Nicolas de Bari, Thomas d’Aquin, Léonard), 1495. Tempéra sur panneau, …

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Girolamo Genga (Urbino, 1476 - 1461) Enea fugge da Troia (Enée s’enfuit de Troie), entre 1508 et 1509. Fresque détachée, 126 x 138 cm. Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. Sienne, Pinacoteca Nazionale. La figure de la jeune femme dans son habit bleu au drapé savant est d’une grande beauté. Courant, les bras en l'air, …

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Girolamo Genga (Urbino, 1476 - 1461) Il figlio di Fabio Massimo riscatta da Annibale i prigionieri romani (Le fils de Fabius Maximus rachète à Hannibal les prisonniers romains), entre 1508 et 1509. Fresque détachée, reportée sur toile et encadrée, 126 x 138 cm. Inscriptions : / Provenance : Palazzo del Magnifico Pandolfo Petrucci, Sienne. Sienne, Pinacoteca Nazionale. …

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Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 – après 1533) La Fortezza (en latin Fortitudo : La Force d’âme, La Fortitude) Tempéra sur panneaux hexagonaux, 89 x 51 cm. Provenance : ? Sienne, Pinacoteca Nazionale. Publié pour la première fois à Rome en 1593, l’Iconologia overo Descrittione dell’Imagini universali de Cesare Ripa est une compilation savante de motifs allégoriques, souvent …

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Giacomo Pacchiarotti (Sienne, 1474 - 1540) Adorazione dei Pastori (Adoration des bergers) Tempera sur panneau Provenance : ? Sienne, Pinacoteca Nazionale.  

Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 - après 1533) La Carità (La Charité) Tempéra sur panneaux hexagonaux, 89 x 51 cm. Provenance : ? Sienne, Pinacoteca Nazionale. Publié pour la première fois à Rome en 1593, l’Iconologia overo Descrittione dell’Imagini universali de Cesare Ripa est une compilation savante de motifs allégoriques, souvent déjà utilisés dans l’Antiquité, parfois d’origine …

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Ambiente di Girolamo di Benvenuto Nascità della Vergine

Pietro di Francesco degli Orioli (Sienne, 1458 – 1496) Adorazione dei Pastori con San Giovanni Battista (Adoration des bergers avec saint Jean Baptiste), v. 1480 (?). Tempera sur panneau, 79, 5 x 54,3 cm (avec son cadre original). Inscriptions : (au bas de l'image) : "SUOR BARBARA RAGNIONI" (sur le phylactère tenu par Jean Baptiste) : …

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Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 - après 1533) La Fede (La Foi) Tempéra sur panneaux hexagonaux, 89 x 51 cm. Provenance : ? Sienne, Pinacoteca Nazionale. Publiée pour la première fois à Rome en 1593, l’Iconologia overo Descrittione dell’Imagini universali de Cesare Ripa est une compilation savante de motifs allégoriques, souvent déjà utilisés dans l’Antiquité, parfois d’origine …

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'Il Pintoricchio' (Perugia [Pérouse], 1454 – Sienne, 1513) Sacra Famiglia e San Giovannino (La Sainte Famille et le petit saint Jean), après 1490. Tempera sur panneau, diamètre : 85 cm. (sans l'important cadre original). Inscriptions (sur la banderole enroulée autour de la croix portée par Jean) : "ECCE / AGN / DEI" [1] Provenance : Couvent de Campansi. …

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Pietro di Francesco degli Orioli (Sienne, 1458 – 1496) Visitazione della Madonna a Santa Elisabetta (Visitation de la Vierge à sainte Élisabeth) Triptyque sur panneau cintré et surélevé au centre, 234 x 181 cm. (y compris le cadre d'origine). Inscriptions (au sommet du mur, à l'arrière-plan) : "VIDE HOC MICHI UT VENIAT MATER D[OMI]NI MEI ADME" …

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Cristoforo Roncalli dit 'Il Pomarancio' (Pomarancio, 1552 - Rome, 1626) Madonna col Bambino, Santa Caterina da Siena e San Giovannino (Vierge à l'Enfant, sainte Catherine de Sienne et le petit saint Jean) Tempera sur panneau, Provenance : Ospedale di Santa Marie della Scala, Sienne. Sienne, Pinacoteca Nazionale.

Girolamo di Benvenuto (1470 - 1524) Sant'Elisabetta d'Ungheria (Sainte Elisabeth de Hongrie), 1505-1515. Tempera sur panneau, 204 × 77,5 cm. Provenance : Sienne, Basilica dell'Osservanza.

Pietro di Giovanni d'Ambrogio (Sienne, connu de 1410 à 1449) San Bernardino, 1444 (la signature indique 1439). Tempera sur panneau, Inscriptions : (dans le livre ouvert) : “QU[A]E SURSU[M] SUNT SAPITE NON QU[A]E SUPER TERRAM” [1] (le long du cadre, en bas) : « OPVS PETRI IOHANE SENIS MCCCCXXXVIIII » [2], répété deux fois. Provenance : …

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Scultore toscano del XVI secolo Compianto sul corpo di Cristo

Bartolomeo Neroni detto 'Il Riccio', Crocifissione e Santi

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405/10 – 1481) Madonna col Bambino e i Santi Girolamo e Bernardino

Andrea di Bartolo I Santi Giovanni Battista, Francesco, Pietro e Giovanni Evangelista

Bartolomeo Neroni detto 'Il Riccio' Crocifissione e Santi