Articles récents

Alessandro Casolani Sacra famiglia con San Giovannino e Santa Caterina da Siena Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Francesco Rustici Gesù caccia i mercanti dal tempio Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Francesco Vanni Storie della casta Susanna Huile sur panneau, x cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en . Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di Sienna. 

Rutilio Manetti Autoritratto

Bernardino Mei Il Ciarlatano (Le Charlatan), 1656. Huile sur toile, 190 x 135 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, Collezione Monte dei Paschi di Siena.

Rutilio Manetti Elia che resuscita il bambino della vedova

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639) San Pietro in lacrime (Saint Pierre pleurant), v. 1636. Huile sur toile, 120 x 98 cm. Provenance : Sienne, Museo di San Donato, collection du Monte dei Paschi. Rutilio Manetti représente saint Pierre dans une attitude assez inhabituelle dans l’iconographie du saint : isolé, projeté vers l’avant sur un …

Continuer la lecture de « Rutilio Manetti, « San Pietro in lacrime » »

Scultore dell’Italia centrale della prima metà del Quattrocento Madonna col Bambino

Scultore senese del terzo quarto del Trecento Sant’Ansano

Scultore dell’Italia centrale degli inizi del Trecento San Bartolomeo

Vincenzo Rustici (Sienne, 1592 – 1625) Caccia dei tori in Piazza del Campo del 1546 (Chasse au taureau sur la Piazza del Campo en 1546), v. 1582. Huile sur toile, 140 x 205 cm. Inscriptions : (aujourd’hui effacées) : « VINCENZO RUSTICI » [1]Signature lue par Alessandro Baglioni (*). (*) Alessandro BAGNOLI, L’Arte (1980), p . Provenance …

Continuer la lecture de « Vincenzo Rustici, « Caccia dei tori in Piazza del Campo del 1546 » »

Francesco Nenci (Anghiari, 1781 - Sienne, 1850) : peintre, essentiellement connu pour ses peintures sur des thèmes historiques et religieux. En octobre 1827, grâce aux bons offices du prince Neri Corsini, il est nommé directeur de l'Institut des Beaux-arts de Sienne, poste qu'il occupe - malgré le désir constant de retourner à Florence - jusqu'à …

Continuer la lecture de « Francesco Nenci »

Andrea Piccinelli, detto ‘Andrea del Brescianino’ (documenté à Sienne et à Florence de 1506 à 1525) Santa Maria Maddalena (Sainte Marie Madeleine) Huile sur panneau, 77,5 x 63 cm. Inscriptions : / Provenance : acquis par le Monte dei Paschi en 1982. Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato, Collezione del Monte dei Paschi di …

Continuer la lecture de « ‘Il Brescianino’, « Santa Maria Maddalena » »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Bernardino Mei, Il CiarlatanoRutilio Manetti, Elia che resuscita il bambino della vedovaRutilio Manetti, …

Continuer la lecture de « TROISIÈME SALLE »

Bernardino Mei (Sienne, 1612 - Rome, 1676) : peintre.

Bernardino Mei (Sienne, 1612 – Rome, 1676) La Fortuna tra la Virtù e la Necessità (La Fortune entre la Vertu et la Nécéssité) Huile sur toile, 158 x 180 cm. Provenance : Acquis par le Monte dei Paschi en 1978. Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

Ignoto senese (Giovanni di Lorenzo [?]) [1]Giovanni di Lorenzo ou Giovanni di Lorenzo Larciani (Florence, 1484 – 1527). I Santi Sebastiano e Antonio da Padova (Les saints Sébastien et Antoine de Padoue), v 1530-1540. Fresques détachées, 185 x 64 cm (chaque panneau) ((Les pilastres, chapiteaux et architraves de stuc sont l’œuvre d’un stucateur inconnu. L’ensemble …

Continuer la lecture de « Ignoto senese, « I Santi Sebastiano e Antonio da Padova » »

Bernardino Mei (Sienne, 1612 – Rome, 1676) Antioco e Stratonice (Antiochus et Stratonice) Huile sur toile, 204 x 294 cm. Provenance : Acquis par le Monte dei Paschi en 1978. Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna.  Le sujet de cette scène est tiré de la Vie de Démétrios ((Démétrios Ier Poliorcète, le « Preneur de villes » …

Continuer la lecture de « Bernardino Mei, « Antioco e Stratonice » »

Domenico Manetti Ulisse strappa dalle braccia di Andromaca il figliolo Astianatte

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Giuseppe Zocchi, Veduta notturna della piazza del campo con fiaccolata e corteo per la …

Continuer la lecture de « SECONDE SALLE »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : ‘Il Brescianino’, Santa Maria MaddalenaDomenico Beccafumi, Santa LuciaMarco Pino, Sacra Famiglia con San …

Continuer la lecture de « PREMIÈRE SALLE »

Francesco di Valdambrino (Toscane, vers 1363 – Sienne, 1453) Gesù Bambino benedicente (L’Enfant Jésus bénissant), début du XVe s. Bois sculpté polychrome, h. 45,5 cm. Inscriptions : / Provenance :  Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Siena. 

Domenico di Niccolò 'dei Cori' (Sienne, documenté de 1382 à 1450) Gesù Bambino benedicente (L’Enfant-Jésus bénissant), v. 1415. Bois sculpté, peint et doré, h. : 48 cm. Inscriptions : / Provenance : acquis d'une collection privée par le Monte dei Paschi di Siena en 2002. Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Siena, inv. 504297. …

Continuer la lecture de « Domenico di Niccolò ‘dei Cori’, « Gesù Bambino benedicente » »

Domenico di Niccolò dei Cori (Sienne, documenté de 1382 à 1450) San Francesco (Saint François), Bois sculpté polychrome, h. 89,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Collection privée, acquis par le Monte dei Paschi en 1987. Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Siena.  D’après Gabriele Fattorini, « Una santa Chiara smarrita di Domenico di …

Continuer la lecture de « Domenico di Niccolò dei Cori, « San Francesco » »

Francesco Nenci (Anghiari, 1781 - Sienne, 1850) Il corteo storico delle contrade nel Campo di Siena in occasione del Palio corso per la venuta del granduca Ferdinando III il 18/19 agosto 1818 Francesco Nenci

Giuseppe Zocchi (Florence, 1711- 1767) Veduta notturna della piazza del campo con fiaccolata e corteo per la venuta a Siena del granduca Francesco I duca di Lorena e Maria Teresa arciduchessa da Austria il secondo aprile 1739

Giuseppe Zocchi (Florence, 1711- 1767) Veduta diurna della Piazza del Campo corso nell’onore del Granduca Francesco I duca di Lorena e Maria Teresa Arciduchessa d’Austria il 3 aprile 1739

Les œuvres exposées sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Domenico Manetti, La Carità Romana Bernardino Mei Artemisia beve acqua mista alle …

Continuer la lecture de « SALLE ATTENANTE À LA SALLE D’ATTENTE »

Les œuvres exposées sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Antonio Ugolini, La Primavera Antonio Ugolini, L’Inverno

Les travaux de restauration conduits par l'architecte Pierluigi Spadolini prévoyait la préservation dans son intégralité de la valeur historique des anciennes structures de la Rocca Salimbeni. La tour Salimbeni, puissante construction de pierre qui était aupavant le point d'appui des différentes zones, peut maintenant être admirée grâce au grand espace qui a été récupéré en …

Continuer la lecture de « ESCALIER DE PIERLUIGI SPADOLINI »

Les œuvres sont présentées ci-dessous en partant de la première située à gauche de la porte d'entrée, puis en continuant dans le sens des aiguilles d'une montre [1]Les œuvres exposées peuvent varier en fonction des choix opérés par l’administration du Musée. : Cennino Cennini, Madonna col Bambino, coro di serafini e di cherubiniDomenico Manetti, Ulisse …

Continuer la lecture de « SALLE D’ARMES (ARCHIVES) »

Benvenuto di Giovanni Madonna col Bambino

Tino di Camaino (Sienne, vers 1280 – Naples, vers 1337) Madonna col Bambino e i Santi Caterina d’Alessandria e Giovanni Battista (Vierge à l’Enfant et les saints Catherine d’Alexandrie et Jean Baptiste), troisième décennie du XIVe s. Marbre, 55 x 65 cm. Inscriptions : / Provenance : ancienne Collection Borletti, Milan. Sienne, Palazzo Salimbeni, Collection …

Continuer la lecture de « Tino di Camaino, « Madonna col Bambino e i Santi Caterina d’Alessandria e Giovanni Battista » »

A l’origine, ce lieu était une église qui a cessé d’être consacrée au culte au début du XIXe s., à la suite des suppressions napoléoniennes. La Banque en fit l’acquisition en 1925, alors qu’elle était utilisée comme remise à carrosses depuis cette date. Les travaux d’aménagement du lieu, conçus par l’architecte Padolini, se terminèrent à …

Continuer la lecture de « SALA DI SAN DONATO »

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Santa Lucia (Sainte Lucie), 1521. Huile sur panneau, 55 x 38 cm. Inscriptions : / Provenance : Compagnia dei Santi Niccolò e Lucia, Sienne [1]Acquisition par le Monte dei Paschi après la réapparition de l’œuvre sur le marché en 1984.. Sienne, Palazzo Salimbeni, Collezione del Monte dei …

Continuer la lecture de « Domenico Beccafumi, « Santa Lucia » »

Martino di Bartolomeo Madonna col Bambino che appare ai confratelli sopra la Chiesa di San Pietro alla Magione Tempéra sur panneau, Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Siena. 

Ignoto pittore senese del XV secolo Madonna col Bambino e quattro Angeli musicanti

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1393 et 1398 – 1482) Madonna dell’Umiltà, detta Madonna dei ’Vetturini’ (Vierge de l’Humilité, dite Madone des ‘Vetturini’), Tempéra et or sur panneau, 85 x 56,5 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE MA[RIA] GRATIA PLENA » [1]Salut, Marie pleine de Grâce ». (dans l’auréole du Christ) : « IESUS XPO » ((« Jésus …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « Madonna dell’Umiltà, detta Madonna dei ’Vetturini’ » »

Sano di Pietro (Sienne, vers 1410 – 1481) Compianto sul Cristo morto con la Madonna, San Francesco, Sant’Antonio da Padova e due Angeli (Déploration sur le Christ mort avec la Vierge, saint François, saint Antoine de Padoue et deux anges) Tempéra sur panneau, 108,5 x 115,5 cm. Inscriptions : (au bas du panneau) : « OPUS SANI PETRI …

Continuer la lecture de « Sano di Pietro, « Compianto sul Cristo morto con la Madonna, San Francesco, Sant’Antonio da Padova e due Angeli » »

Sano di Pietro Crocifissione e Santi Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Sienna. 

’Maestro dell'Osservanza’ (peintre ou groupe de peintres actif durant le second quart du XVe siècle, auquel est attribué un corpus d’œuvres réunies en 1942 par Alberto Graziani ((Alberto Graziani, « Il Maestro dell’Osservanza (1942) », dans Propozioni, II, 1948, pp. 75-87 (réédité dans Proporzioni. Scritti e Lettere di Alberto Graziani, a cura di T. Graziani Longhi, 2 vol. Bologna, …

Continuer la lecture de « ‘Maestro dell’Osservanza’, « Lamento della Vergine sul Cristo deposto, il donatore Peter Volckamer, San Sinibaldo. Pietà ‘ex Serristori’ » »

Stefano di Giovanni dit ‘Il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 [?], documenté à Sienne à partir de 1426 - 1450) Sant'Antonio Abate (Saint Antoine Abbé), 1430 - 1435 ? Tempéra et or sur panneau, 135 x 47,8 cm. Inscriptions : / Provenance : Collection privée florentine, acquis par le Monte dei Paschi en 1979. Sienne, Palazzo Salimbeni, …

Continuer la lecture de « Stefano di Giovanni detto ‘Il Sassetta’, « Sant’Antonio Abate » »

Priamo della Quercia (Quercegrossa [Sienne], vers 1400 – Sienne, 1467) Sant'Antonio Abate e San Giacomo (Saint Antoine Abbé et saint Jacques), Tempéra sur panneau, 161,5 x 107 cm. Inscriptions : / Provenance : Acquis par le Monte dei Paschi di Siena en 1984. Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Siena. 

Benedetto di Bindo (Sienne, actif à partir de 1400 env. - Perugia, 1447) San Domenico ; Beato Giacomo da Bevagna (?) Tempéra et or sur panneau, 153 x 39,4 cm ; 145,5 x 39,9 cm. Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Siena. 

Andrea di Bartolo (Sienne, actif entre 1389 et 1428) Un Santo Evangelista (Un saint Évangéliste) Tempéra et or sur panneau, 45 x 30 cm. Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Siena. 

Andrea di Bartolo (Sienne, actif entre 1389 et 1428) Un Santo Evangelista (Un saint Évangéliste) Tempéra et or sur panneau, 45 x 30 cm. Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Siena. 

Cennino Cennini (Colle di Val d’Elsa, vers 1370 – Florence, v. 1440)  Madonna col Bambino, coro di serafini e di cherubini (Vierge à l’Enfant, chœur de séraphins et de chérubins), av. 1427. Tempéra et or sur panneau, 130 x 70 cm. Inscriptions : / Provenance : Sienne, Palazzo Salimbeni, collezione Monte dei Paschi di Siena. 

‘Maestro di Panzano’ (actif à Sienne au cours de la seconde moitié du XIVe s.) La Madonna in trono che allata il Bambino fra i Santi Lucia, Paolo, Caterina e Pietro ; nei cuspidi laterali, San Cristoforo e Sant’Antonio Abate ; nella cuspide centrale, la Trinità ; nelle cuspidi laterali, l’Angelo Annunciante e la Vergine …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Panzano’, « La Madonna in trono che allata il Bambino fra i Santi Lucia, Paolo, Caterina e Pietro » »

Pietro Lorenzetti (Sienne, actif de 1306 à 1344) Crocifissione, con la Madonna, la Maddalena e San Giovanni Evangelista dolenti ; Vergine Annunziata, San Paolo e San Pietro, San Giovanni Evangelista (?) e committente (Crucifixion, avec la Madone, la Madeleine et saint Jean l’Évangéliste dolents ; La Vierge de l’Annonciation, saint Paul et saint Pierre, Jean …

Continuer la lecture de « Pietro Lorenzetti, « Crocifissione, con la Madonna, la Maddalena e San Giovanni Evangelista dolenti ; Vergine Annunziata, San Paolo e San Pietro, San Giovanni Evangelista (?) e committente » »

Oratoire de la Compagnia della Santissima Trinità Via Val di Montone, 4. Sienne Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : L'aspect actuel de l'oratoire, dont l'origine remonte au …

Continuer la lecture de « Oratorio della Compagnia della Santissima Trinità (Contrada di Valdimontone) »

Leopoldo Maccari (XIXe s.) : sculpteur, il est essentiellement connu pour la rénovation d'ouvrages anciens faisant partie du pavement intérieur de la cathédrale Santa Maria Assunta de Sienne.

Alberto Aringhieri : chevalier de Jérusalem et personnage doté d’une vaste culture, il fut Recteur de l’Œuvre de la Cathédrale entre 1481 et 1488, puis appelé une nouvelle fois à en assurer les charges en 1515.

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Giudizio di Salomone (Jugement de Salomon), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 12 x 15,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di Santa Maria est l'église romane qui a précédé …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Giudizio di Salomone » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) David sconfigge Golia (David est victorieux de Goliath), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 12 x 15,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di Santa Maria est l'église romane qui …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « David sconfigge Golia » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Mosé riceve le tavole della legge (Moïse reçoit les Tables de la Loi), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 12 x 15,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di Santa …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Mosé riceve le tavole della legge » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Giuseppe e la moglie du Putifarre (Joseph et la femme de Putiphar), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 11 x 16 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di Santa Maria …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Giuseppe e la moglie du Putifarre » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Isacco affida la primogenitura a Giaccobe scambiato per Esaù (Isaac donne le droit d'aînesse à Jacob qu'il confond avec Esaü), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 12 x 15,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Isacco affida la primogenitura a Giaccobe scambiato per Esaù » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Sacrificio di Isacco (Sacrifice d'Isaac), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 12 x 15,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di Santa Maria est l'église romane qui a précédé l'actuelle …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Sacrificio di Isacco » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Fine del diluvio (Fin du déluge), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 12 x 15,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di Santa Maria est l'église romane qui a précédé …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Fine del diluvio » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Dio chiede a Noè di costruire l'arca (Dieu demande à Noé de construire l'arche), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 12 x 15,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Dio chiede a Noè di costruire l’arca » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Caino uccide Abele (Caïn tue Abel), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 11 x 16 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di Santa Maria est l'église romane qui a précédé …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Caino uccide Abele » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Offerte di Abele e Caino, détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 12 x 15,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di Santa Maria est l'église romane qui a précédé l'actuelle …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Offerte di Abele e Caino » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Cacciata di Adamo ed Eva (Adam et Ève chassés du Paradis), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 12, x 16,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di Santa Maria est …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Cacciata di Adamo ed Eva » »

Taddeo di Bartolo (Sienne, vers 1362 – 1422) Creazione di Adamo (Création d'Adam), détail d'un compartiment de la prédelle du Triptyque de la Vierge de l’Assomption, 1401 (daté). Tempéra et or sur panneau, 12 x 15,5 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve di Santa Maria ((La Pieve di Santa Maria est l'église romane qui a précédé l'actuelle …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Creazione di Adamo » »

Hermès Trismégiste ((Le grec Trismégistos signifie littéralement : « trois fois le plus grand ». En 1476, Marcile Ficin, qui venait de traduire du grec en latin le Corpus Hermeticum (recueil de traités mystico-philosophiques en grec, datant de la période hellénistique attribué depuis l'Antiquité au mythique Hermès Trismégiste) écrit dans l’Argumentum (Argument pour la théologie platonicienne, 1476) : « Ils appelèrent Trismégiste trois …

Continuer la lecture de « Hermès Trismégiste »

Auteur anonyme Iscrizione iniziale (Inscription initiale) : « CASTISSIMVM VIRGINIS TEMPLVM CASTE MEMENTO INGREDI » [1]« Souviens-toi d’entrer chastement dans le très chaste temple de la Vierge ». Marbre. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, pavement. « Souviens-toi d’entrer chastement dans le très chaste temple de la Vierge », dit au visiteur l'inscription qui barre le seuil …

Continuer la lecture de « Anonimo, « Iscrizione iniziale » »

Mario Ascheri (né à Vintimille en 1944) : professeur d’histoire du droit à l’université de Rome et à celle de Sienne. Il est l’auteur, notamment, des deux plus récentes synthèses de l’histoire siennoise (voir Bibliographie).

Antilla ou Antilia (IVe siècle) : jeune et légendaire vierge martyre, morte décapitée. Patronne de Montepulciano. Elle est confondue avec Eudoxie, fille de l’empereur Théodose et de Galla Augusta, et sœur de l’empereur Arcadius. Elle aurait été possédée par le démon et exorcisée par saint Donato. Iconographie Antilla est représentée sous les traits d’une jeune …

Continuer la lecture de « Antilia »

Au Moyen Âge et à la Renaissance, le statuto (statut) était l'ensemble organique des normes législatives et coutumières qui constituaient l'ordre juridique d'une commune, d'une corporation ou d'un autre organisme, y compris privé. Les statuts communaux recueillaient, outre les usages locaux, les résolutions de l'assemblée générale (le statut au sens strict) et la brevia, assermentée …

Continuer la lecture de « Statuto »

Totila, dit l’« Immortel » (Trévise, … - Urbino, 552) : roi ostrogoth d’Italie entre 541 et 552, devenu symbole, avec d’autres (notamment Attila) de la barbarie, en même temps que figure littéraire.

Atelier du transept de la cathédrale de Strasbourg L'Église et la Synagogue, v. 1220-1225. Grès rose, h. : 195 et 193 cm. Provenance : In situ. Strasbourg, cathédrale, double portail sud. Copies modernes réalisées par le sculpteur Bourjat. Les originaux ont été définitivement déposés au Musée de l’Œuvre de la cathédrale de Strasbourg en 1906.

Prepositura, prevostura, ou encore, en Toscane, propositura sont des termes désignant la fonction de curé, ou prévôt (preposito ou prevosto) avec des privilèges spéciaux au sein d’une paroisse. Par extension, c'est également le titre attribué à l’église paroissiale, siège de son magistère.

Antonio Federighi (Sienne, 1420 – Sienne, 1483) La Confirmazione (La Confirmation), 1451. Marqueterie de marbres. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, façade. Sur un dessin d’Antonio Frederighi

Bartolomeo di Mariano  La Nascità (La Naissance), 1451. Marqueterie de marbres. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, façade. Sur un dessin de Bartolomeo di Mariano.

Antonio Federighi (Sienne, 1420 – Sienne, 1483) Il Battesimo (Le Baptême), 1451. Marqueterie de marbres. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, façade. Sur un dessin d’Antonio Frederighi

Discipline qui étudie les nombres de façon allégorique, symbolique, occulte, ésotérique. 

Antonio Paolucci (Rimini, 1939 - Florence 2024) : élève de Roberto Longhi, historien de l'art, directeur des musées du Vatican jusqu'en décembre 2016, il a également été ministre de la Culture et surintendant des musées d'Etat de Florence. Auteur de nombreux ouvrages et monographies comprenant notamment celles de : Piero della Francesca, Luca Signorelli, Antoniazzo Romano, Michel-Ange, Filippo Lippi, Bronzino, Cellini, Giambologna et sur la Chapelle Sixtine, ainsi que d'autres ouvrages …

Continuer la lecture de « Antonio Paolucci »

[1]Présentation actuelle au Musée du Louvre (Paris) : panneau principal encadré de deux figures de saints provenant de la face antérieure du polyptyque. [2]Présentation actuelle à la Villa I Tatti (Settignano) : panneau principal provenant de la façade postérieure encadrée de deux figures de saints de la face antérieure du polyptyque. Stefano di Giovanni dit …

Continuer la lecture de « Stefano di Giovanni dit ‘Il Sassetta’, « Il Polittico di Borgo San Sepolcro » »

Stefano di Giovanni dit ‘Il Sassetta’ (Sienne ou Cortone, 1392 [?], documenté à Sienne à partir de 1426 – 1450 ou 1451) Madonna delle ciliegie (Madone dite  « aux cerises »), v. 1435, Tempéra et or sur panneau, 96,4 x 79,5 cm. Provenance : Collection du cardinal Antonio Casini. Grosseto, Museo Archeologico e d’Arte della Maremma - Museo d’Arte Sacra …

Continuer la lecture de « Stefano di Giovanni detto , ‘Il Sassetta’, « Madonna delle ciliegie » »

Giovanni di Cecco [1]Cecco : diminutif de Francesco. (principalement actif le pays siennois au XIVe s.) : sculpteur et architecte. Giovanni di Cecco est connu essentiellement par son travail sur la façade de la Cathédrale de Sienne. Il est possible qu'il ait été chargé de la direction de ses travaux au milieu du XIVe s.  …

Continuer la lecture de « Giovanni di Cecco »

Tommaso di ser Giovanni di Mone di Andreuccio, dit ’Masaccio’ (Castel San Giovanni, aujourd’hui San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, avant le 18 novembre 1429 ((La date est attestée par une note de bas de page du cadastre florentin (Daniela PARENTI, « Nuovi studi sulla tecnica di Masolino e Masaccio », dans Arte cristiana, XCI, n. 815, mars-avril …

Continuer la lecture de « Masaccio, « Madonna col Bambino, detta ‘del Solletico’ » »

Antonio Casini (Sienne, v. 1378 - Florence, 1439) : théologien et humaniste, cardinal, et archevêque de Sienne entre 1409 et 1427. Au cours de sa brillante carrière, l’homme fut également le commanditaire d’œuvres raffinées, « décidément attiré par les plus récentes innovations artistiques qui, entre la seconde et la troisième décennie du Quattrocento, eut à son …

Continuer la lecture de « Antonio Casini »

Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 – ap. 1533) : peintre, actif principalement dans sa ville natale. En 1502, il est l’assistant de Giacomo Pacchiarotti [1]Girolamo, qui a été élève de Giacomo Pacchiarotti, affirma cette filiation artistique en adoptant le pseudonyme ‘del Pacchia’, faisant ainsi référence au nom de celui qui fut son maître. et de Pinturicchio pour le …

Continuer la lecture de « Girolamo del Pacchia »

Giovanni di Turino, ou Giovanni Turini (Sienne, documenté de 1416 à 1455) : orfèvre et sculpteur. Fils de l’orfèvre Turino di Sano, il hérite avec son frère de l’atelier paternel en 1427. Travaillant exclusivement à Sienne, il compte parmi les auteurs des fonts baptismaux du Baptistère de la ville. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Nascità di San …

Continuer la lecture de « Giovanni di Turino »

Donato di Niccolò di Betto Bardi, dit Donatello (Florence, v. 1386 – 1466) Speranza (L’Espérance), 1427-1429. Bronze doré, h. : 52 cm. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, Fonts baptismaux. La figure allégorique de l’Espérance, qui est une vertu théologale, est représentée, selon l'iconographie habituelle, sous les traits d’une jeune fille ailée, les bras tendus et …

Continuer la lecture de « Donatello, « Speranza » »

Donato di Niccolò di Betto Bardi, dit Donatello (Florence, v. 1386 – 1466) Fede (La foi), 1427-1429. Bronze doré, h. 52 cm. Provenance : In situ. Sienne, Baptistère de San Giovanni, Fonts baptismaux.

Tableau des principales conventions épigraphiques [1]D’après la base P.E.T.R.A.E (Programme d’Enregistrement, Traitement et Reconnaissance Automatique en Épigraphie), système d’enregistrement des inscriptions latines et grecques mis au point à l’Institut Ausonius (Université Bordeaux-Montaigne). [αβγ]Restitution de lettres disparuesα(βγ)Résolution d'abréviation〚 〛Érasure(αβγ)Lettres ligaturées<αβγ>Inclusion de lettres qui n'étaient pas présentes dans la pierre{αβγ}Suppression de lettres gravées par erreur[...]Lacune non restituable de …

Continuer la lecture de « Conventions épigraphiques »

Donatello (Florence, vers 1386 – 1466) Lastra sepolcrale di Giovanni Pecci (Plaque sépulcrale de Giovanni Pecci), v. 1448-1450. Bronze, avec divers inserts de pâte de verre et d’émaux (pour la plupart perdus), 249,5 x 106,8 cm. Inscriptions : (au bas de l’œuvre, entre les deux blasons de la famille Pecci) : « REVEREN[DO]. D[OMI]NO. D[OMINO]. IOHANNI / …

Continuer la lecture de « Donatello, « Lastra tombale del vescovo Giovanni Pecci » »

Benedetto Antelami (Lieu de naissance et de mort inconnus – actif entre la seconde moitié du XIIe et les premières décennies du XIIIe siècle)  Deposizione dalla Croce (Descente de croix), 1178. [1]La date est mentionnée dans l’inscription par laquelle Antelami signe son œuvre. Marbre blanc de Carrare, bas-relief, 110 x 230 cm. Inscriptions : (sous la frise qui court …

Continuer la lecture de « Benedetto Antelami, « Deposizione dalla Croce » »

Benedetto Antelami (Lieu de naissance inconnu - actif entre la seconde moitié du XIIe et les premières décennies du XIIIe siècle) : architecte et un sculpteur. Probablement ultime grand sculpteur roman italien, il contribua également, avant même Nicola et Giovanni Pisano, à la diffusion de la culture gothique, que sa forte personnalité sut adapter à la sensibilité classique de l’Italie. Son activité semble …

Continuer la lecture de « Benedetto Antelami »

Domenico Beccafumi (su disegno di) Quattro episodi biblici (Quatre épisodes bibliques), Marqueterie de marbres colorés, Provenance : Pavement de la Cathédrale de Sienne. Sienne, Museo dell'opera del Duomo.

Seguace di Giovanni Pisano ? (Disciple de Giovanni Pisano ?) Angelo con cartiglio, simbolo di San Matteo (Ange portant un rouleau d’inscriptions, symbole de l’apôtre Matthieu) Marbre, h. : 95 cm ; l. : 57 cm. Inscriptions : (sur le rouleau) : « VENIT(E) <AD ME OMNES QUI LABORATIS> (ET) ONER<ATI ESTIS ET EGO REFFICIAM VOS> » …

Continuer la lecture de « Seguace di Giovanni Pisano ?, « Angelo con cartiglio, simbolo di San Matteo » »

Seguace di Giovanni Pisano ? Toro con cartiglio, simbolo di San Luca Inscriptions : (sur le rouleau) : «  Provenance : façade de la Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Tommaso di Bartolomeo Redi (Sienne, 1602 - 1657) : sculpteur sur marbre, bois et bronze, ainsi qu’architecte ((Voir I. Bichi Ruspoli, Scalpellini, stuccatori e intagliatori in legno. Scultura decorativa a Siena fra tardo manierismo e barocco, tesi di dottorato, Università degli Studi di Siena, 2012, p. 45, signalé par Valentina Manganaro, « Redi, Tommaso di …

Continuer la lecture de « Tommaso Redi »

Littifredi Corbizi, ou Litti Corbizzi (Florence, 1465 – Sienne, 1520) : miniaturiste. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Miniatures du codex Officia B. Mariae Virginis et defunctorum. Sienne, Biblioteca comunale a Fontebranda.Miniature d’un antiphonaire (Natività della Vergine, 1492-93, fig. ci-dessous). Sienne, Spedale degli Innocenti. This work is licensed under a Creative Commons Attribution …

Continuer la lecture de « Littifredi Corbizi »

Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511), Bottega di Basamento delle Tre Grazie (Socle des Trois Grâces), Marbre. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Libreria Piccolomini.

Paolo di Dono di Paolo, dit Paolo Uccello (Florence, 1397 - 1475) : peintre florentin de la Première Renaissance.

Tommaso di ser Giovanni di Mone di Andreuccio, dit ’Masaccio’ (Castel San Giovanni, aujourd’hui San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, avant le 18 novembre 1429 ((La date est attestée par une note de bas de page du cadastre florentin (Daniela Parenti, « Nuovi studi sulla tecnica di Masolino e Masaccio », dans Arte cristiana, XCI, n. 815, marzo-aprile …

Continuer la lecture de « Masaccio »

Andrea Bregno (Osteno [Lombardie], 1418 – Rome, 1506) Cappella Piccolomini (Chapelle Piccolomini), v. 1481-1485. Marbre. Inscriptions : (au sommet de l’arc de triomphe) : « FRANC(ISCUS) PICCOLOM(INUS) CARD(INALEM) SENEN(SIS) / PIUS II PONT(IFEX) MAX(IMUS) NEPOS » [1]« Francesco Piccolomini, cardinal de Sienne, neveu du souverain pontife Pie II. » (sur la marche de l’autel) : « OPUS ANDREAE MEDIOLANENSIS MCCCCLXXXV » ((« Œuvre …

Continuer la lecture de « Andrea Bregno, « Cappella Piccolomini » »

63. Lorenzo di Mariano detto ‘Il Marina’, Portale in marmo ed edicola in stucco con altorilievi, copia della « Cacciata dal Paradiso terrestre » della Fonte Gaia di Jacopo della Quercia64. Base65. Copia romana da originale ellenistico del III secolo, Tre Grazie

Le tambour est la structure architectonique de plan circulaire ou polygonal sur laquelle repose la coupole d’un édifice.

Propositura des saints Juste et Clément, Castelnuovo Berardenga Piazza Giacomo Matteotti, 4. Castelnuovo Berardenga. Informations : castelnuovo-berardenga@postacert.toscana.it Se rendre sur place : Édifiée entre 1843 et 1846 sur commande du comte Alessandro Saracini Lucarini ((Alessandro Saracini Lucarini (Sienne, 1807 - 1877) : fils de Galgano Saracini Lucarini, lui-même grand collectionneur d'œuvres d'art qu'il conservait dans …

Continuer la lecture de « Propositura dei Santi Giusto e Clemente, Castelnuovo Berardenga »

Agostino Fantastici (Montalcino, 1782 – Sienne, 1845) : architecte, scénographe, concepteur de mobilier parmi les plus importants de la culture néo-classique en Toscane. Marco Borgogni, "Fantastici, Agostino", dans Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 44, Milan, Treccani Editore, 1994. œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois

Villa Chigi Saracini, Castelnuovo Berardenga Cappella di San Giovanni Fontaine de Tito Sarrocchi

Chapelle de San Giovanni (Villa Chigi Saracini) Castelnuovo Berardenga. Se rendre sur place : Construite autour de 1840, la chapelle fait partie de la villa Chigi Saracini conçue par Agostino Fantastici en 1820-1840, caractérisée par les formes néoclassiques typiques de l'architecte siennois. Les pilastres d'angle soutiennent un tympan et encadrent un faux mur en pierre …

Continuer la lecture de « Cappella di San Giovanni, Villa Chigi Saracini »

Duccio di Buoninsegna, Vetrata (copie due à Francesco Mori) Duccio di Buoninsegna, Vetrata del Duomo

Antonio Raggi su disegno di Gian Lorenzo Bernini, Monumento ad Alessandro VII

Pietro del Minella e aiuti, Lastra tombale del vescovo Carlo d’Agnolino Bartali

Urbano da Cortona (?) Lastra tombale di Francesco Tolomei Marbre Inscriptions : (sur le pourtour) : Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Melchiore Caffà ed Ercole Ferrata, Monumento ad Alessandro III

Bartolomeo e Giuseppe Marie Mazzuoli, Busto del poeta Bernardino Perfetti

Massimo Lippi, Crocifissione

Giovanni di Turino, Acquasantiera

Nicola Pisano, Teste mensole del tiburio

Domenico Cafaggi (Settignano, 1530 – Siena, 1608) Monumento a Bandino e Germanico Bandini (Monument à Bandino et Germanico Bandini), Marbre. Inscriptions : « I. H. V. XPO REDEMPT. BANDINO SALUSTII BAND. F. TEMPLIS HUJUS DECANO GENERIS NOBILITATE CORPORIS DIGNITATE OMNIUMQ. LIBERAL. ART. SCIENTIA ET ANIMI BONIS CIVITATE FACILE PRIMO OMNIB. CARO AB VENERAB. QUI EO IPSO MENSE QUO DOCTORAT. IN …

Continuer la lecture de « Domenico Cafaggi, « Monumento a Bandino e Germanico Bandini » »

Giovanni di Cecco (principalement actif dans la région de Sienne au XIVe s.) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), 1371. Marbre. Provenance : autel de Saint Thomas d’Aquin (Tommaso d'Aquino) et auparavant, celui de Saint Jacques l'Intercis (Jacopo Interciso), Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Chapelle Piccolomini. Ce n’est qu’à …

Continuer la lecture de « Giovanni di Cecco, « Madonna col Bambino » »

Pietro Torrigiani (Florence, 1472 - Séville [Espagne], 1528) San Francesco d’Assisi (Saint François d’Assise), v. 1501  - 1504. Marbre Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Chapelle Piccolomini. Pietro Torrigiani ((Pietro Torrigiani ou Torrigiano (Florence, 1472 - Séville [Espagne], 1528), sculpteur florentin, principalement actif à Rome (1492-1506), dans d’autres villes italiennes ainsi que dans le …

Continuer la lecture de « Pietro Torrigiani, « San Francesco d’Assisi » »

1 2 3 4 Michelangelo Buonarotti (Caprese, 1475 – Rome, 1564) I santi Pietro, Paolo, Agostino, Gregorio (Les saints Pierre, Paul, Augustin, Grégoire), 1501-1504. Marbre blanc de Carrare, h. : 124 cm (Pierre) ; 127 cm (Paul) ; 134 cm (Augustin [1]Initialement, la statue représentait saint Pie (san Pio).) ; 136 cm (Grégoire) Provenance : …

Continuer la lecture de « Michelangelo, « I santi Pietro, Paolo, Agostino, Gregorio » »

Lorenzo di Mariano detto ‘Il Marina’, Prospetto della Libreria Piccolomini

Lorenzo di Mariano detto 'Il Marina', Portale in marmo ed edicola in stucco con altorilievi, copia della "Cacciata dal Paradiso terrestre" della Fonte Gaia di Jacopo della Quercia

Scultore del XIX secolo, Quattro figure bibliche

Scultore del XIX secolo, Leone con stemma dell’Opera

 Giovanni di Cecco, Madonna col Bambino

Pietro Torrigiani, San Francesco

Scultore del XIX secolo, Leone con stemma dell’Opera

Domenico Cafaggi, Monumento a Bandino e Germanico Bandini

Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511) Tondo con San Giovanni Evangelista (Tondo avec saint Jean l’Évangéliste), Marbre. Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Ettore Brogi (con la collaborazione di Ezio Trapassi), Candelabro per l’offerta de cero

Timothée, que Paul appelle son « vrai fils dans la foi » [1]2 Ti 1, 2., est né en Asie Mineure. Converti durant le premier voyage de l’apôtre, il fut choisi par lui comme compagnon missionnaire pour le second. Timothée a été qualifié par Paul d’« ange de l’église d’Éphèse » ((« Angelo Ephesi ecclesiæ » (Révélations 2, …

Continuer la lecture de « Timoteo »

Tite (lat. : Titus) ou Tite de Crête et Thimothée : saints, disciples de Paul de Tarse parmi les plus aimés de l’apôtre, qui l’ont accompagné dans plusieurs de ses voyages. Ils sont cités à de nombreuses reprises dans le Nouveau Testament. Timothée a été qualifié par Paul d’« ange de l’église d’Éphèse » ((« Angelo …

Continuer la lecture de « Tito e Timoteo »

Nicola Pisano (v. 1210 – av. 1284) Tetramorfo (Tétramorphe), 1265-1268. Marbre, Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. La figure du tétramorphe est obtenue en associant l’ange (attribut symbolique de l’apôtre Matthieu) placé au premier plan, au taureau (attribut de Luc), situé à gauche, et au lion (attribut de Marc), à droite, …

Continuer la lecture de « Nicola Pisano, « Tetramorfo » »

En architecture, un ambon est une « sorte de chaire ou tribune, ordinairement en pierre ou en marbre, placée à l’entrée du chœur des basiliques chrétiennes et des cathédrales et à laquelle on accède par des marches pour y faire certaines lectures publiques ou liturgiques, notamment l’épître et l’évangile, ainsi que la prédication ((Portail lexical …

Continuer la lecture de « Ambon »

Maestranza del primo Trecento (Maîtrise du début du XIVe s.) San Luca Evangelista (Saint Luc l’Évangéliste), v. 1300. Marbre, h. : 192 cm, l. : 60 cm. Provenance : Façade de la Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo. L'effigie de l’Évangéliste Luc, barbue et drapée à l'ancienne, tient un livre …

Continuer la lecture de « Maestranza del primo Trecento, « San Luca Evangelista » »

Nicola Pisano (v. 1210 – av. 1284) Giudizio Universale : i dannati (Jugement Dernier : les damnés), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Le panneau est principalement consacré à la représentation de l'Enfer. Mais il présente également quelques figures positives, curieusement représentées à droite du …

Continuer la lecture de « Nicola Pisano, « Giudizio Universale : i dannati » »

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Giudizio Universale : gli eletti (Jugement Dernier : les élus), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Venant immédiatement après l’image de la Crucifixion dans la chronologie des épisodes figurés, comme s’il fallait articuler directement cette scène à …

Continuer la lecture de « Nicola Pisano, « Giudizio Universale : gli eletti » »

Nicola Pisano (v. 1210 – av. 1284) Crocifissione (Crucifixion), 1265-1268. Compartiment du parapet de l’ambon de la Cathédrale, marbre, Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Autour du corps du Christ aux bras impétueusement levés, on observe un espace restreint presque vide qui en l'isole, l'encadre et finalement, lui insuffle une forme de puissance …

Continuer la lecture de « Nicola Pisano, « Crocifissione » »

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Strage degli Innocenti (Massacre des Innocents), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Presentazione di Gesù al Tempio e Fuga in Egitto (Présentation de Jésus au Temple et Fuite en Égypte), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Cavalcata e Adorazione dei magi (Chevauchée et Adoration des mages), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale, 85 x 97 cm (x 16 cm) Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Visitazione e Natività (Visitation et Nativité), 1265-1268. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.  La statue de la Vierge de l’Annonciation située à gauche du bas-relief initie la narration des épisodes évangélistes qui occupe l’ensemble des sept panneaux …

Continuer la lecture de « Nicola Pisano, « Visitazione e Natività » »

Nicola Pisano (env. 1210 – av. 1284) Visitazione (Visitation), 1265-1269. Marbre, compartiment de la chaire de la Cathédrale. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Hallenkirche (église-halle) : type d’église fréquent à l’époque gothique tardive, en particulier dans les pays germaniques, dans lequel les bas-côtés ont la même hauteur et, le plus souvent, la même largueur que le vaisseau central. Les trois vaisseaux communiquent entre eux sur toute cette hauteur. En l’absence de claire-voie, le vaisseau central est éclairé indirectement …

Continuer la lecture de « Hallenkirche »

Carlo Borromeo ou Charles Borromée (Arona, 1538, Milan, 1584) : saint cardinal-archevêque de Milan. C'est en qualité de neveu du pape Pie IV que Charles Borromée, fait cardinal à l’âge de vingt-deux ans, joue un rôle crucial dans l'achèvement et la mise en application des réformes de l'Eglise catholique décidées au concile de Trente, tant …

Continuer la lecture de « Carlo Borromeo »

Scuola senese Sacra Famiglia con San Giovannino (Sainte Famille avec saint Jean enfant), première moitié du XVIe s.

Giovanni da Imola e Giovanni di Turino, Santi

Tino di Camaino, Monumento del cardinale Riccardo Petroni

« Ouvrage de bois, de métal, de marbre ou d'orfèvrerie en forme d'armoire fermant à clef, généralement fixé au centre de l'autel dans une église ou une chapelle, où sont conservées les hosties consacrées [1]Définition du CNRTL (Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales.), portail créé en 2005 par le CNRS. » contenues dans un ciboire. Le …

Continuer la lecture de « Tabernacle eucharistique »

Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511) e bottega [1]Bottega : atelier I santi Caterina da Siena, Bernardino da Siena, Vittore, Ansano, Savino, Crescenzio (Les saints Catherine de Sienne, Bernardin de Sienne, Victor, Ansano, Savino, Crescenzio) Stuc doré. Inscriptions : (sous les statues, les noms des saints) : « S. CATHERINA » ; « S. BERNARDINO » ; « S. VICTOR » …

Continuer la lecture de « Giovanni di Stefano e bottega, « I santi Caterina da Siena, Bernardino da Siena, Vittore, Ansano, Savino, Crescenzio » »

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Sacrificio di Gioachino con sogno di Sant'Anna Marbre. Inscriptions : (sous les trois bas-reliefs) : «  Provenance : chapelle de la Madonna delle Grazie, cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona Sogno di Gioachino e Incontro alla Porta aurea Marbre. Inscriptions : (sous les trois bas-reliefs) : «  Provenance : chapelle de la Madonna delle Grazie, cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Gioachino fra i pastori ; Sogno di Gioachino e Incontro alla Porta aurea ; Sacrificio di Gioachino con sogno di Sant’Anna Marbre. Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Cacciata di Gioachino dal tempio Marbre. Inscriptions : (sous les trois bas-reliefs) : «  Provenance : chapelle de la Madonna delle Grazie, cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Annunciazione Marbre. Inscriptions : (sous les trois bas-reliefs) : «  Provenance : chapelle de la Madonna delle Grazie, cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Morte della Vergine ; Annunciazione ; Cacciata di Gioachino dal tempio (Mort de la Vierge ; Annonciation ; Joachim chassé du temple) Marbre. Inscriptions : (sous les trois bas-reliefs) : «  Provenance : chapelle de la Madonna delle Grazie, cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Morte della Vergine » ; « Annunciazione » ; « Cacciata di Gioachino dal tempio » »

Scultore del XIV secolo Acquasantiera

Scultori dell’inizio del XIV secolo Santi Patroni e Caritas

Giovanni di Stefano e bottega Angeli sull’arco trionfale

Salvatore Fontana, Francesco Vanni Assunta con San Pietro et San Paolo

'Il Pintoricchio' Alberto Aringhieri

‘Il Pintoricchio’ Alberto Aringhieri come giovane cavaliere

Alessandro Casolani Natività di Gesù con l'adorazione dei pastori

Mattia Preti Predica di san Bernardino

Luigi Mussini (Berlin, 1813 - Sienne, 1888) San Crescenzio rende la vista a una cieca mentre è condotto al martire (Saint Crescentius rend la vue à une femme aveugle alors qu’il est conduit au martyre), 1863. Huile sur toile, 457 x 292 cm (568 x 404 cm avec le cadre). Provenance : In situ. Sienne, …

Continuer la lecture de « Luigi Mussini, « San Crescenzio rende la vista a una cieca mentre è condotto al martire » »

Lorenzo Vecchietta, « Modèle pour le tabernacle en bronze de la Cathédrale de Sienne), 1467. Sienne, Pinacoteca Nazionale. Lorenzo Vecchietta, « Tabernacle eucharistique du maître-autel », 1472. Sienne, maître-autel de la Cathédrale. Lorenzo di Pietro detto ‘Il Vecchietta’ Modello per il tabernacolo bronzeo del Duomo di Siena (Modèle pour le tabernacle en bronze de la Cathédrale de Sienne), 1467. …

Continuer la lecture de « Lorenzo di Pietro detto ‘Il Vecchietta’, « Modello per il tabernacolo bronzeo del Duomo di Siena » »

Pittori diversi (Divers peintres) Profeti e patriarchi (Prophètes et patriarches), v. 1482 [1]1482 : date d’un paiement versé à Benvenuto di Giovanni, l’un des peintres chargés de la réalisation de l’ensemble. . Fresque. Inscriptions : (sur les rouleaux de parchemin, noms des prophètes et patriarches) : «  Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa …

Continuer la lecture de « Pittori diversi, « Profeti et patriarchi » »

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Apostoli (Apôtres), Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside.

Salvatore e Francesco Berni, detti ‘dalla Monna’ Stucchi della finestra destra del coro

Domenico Beccafumi Vittorie alate

'Il Pintoricchio' Alberto Aringhieri come giovane cause

‘Il Pintoricchio’ Alberto Aringhieri

Pierluigi Olla Candelabro pasquale

Tito Sarrocchi (Sienne, 1824 – 1900) Monumento funebre di Pietro Bambagini Galletti (Monument funèbre de Pietro Bambagini Galletti), 1869. Inscriptions : (dans le cartouche) : « A Pietro Bambagini Galletti Rettore per a(nni) trenta di q(uesta) chiesa cui legò il suo morto nel MDCCCLXVI e qui sepolto per decreto del Comune l’opa fece nel MDCCCLXIX questo …

Continuer la lecture de « Tito Sarrocchi, « Monumento funebre di Pietro Bambagini Galletti » »

Giovanni di Stefano Base di colonna sinistra

Antonio Federighi Base di colonna destra

Jacopo della Quercia (Sienne, v. 1371 – 1438) Santo vescovo [Basilio ?] (Saint Évêque [Basile ?]), troisième décennie du Quattrocento. Bois sculpté, traces de polychromie, h. : 131 cm. Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, Museo Civico. 

Amos Cassioli (Asciano, 1832 - Florence, 1891) Provenzano Salvani nel Campo di Siena in atto di raccogliere elemosine per trar l’amico suo di pena (Provenzano Salvani sur le Campo de Sienne, en train de recueillir des aumônes pour soustraire son ami à la peine de mort), 1873. Huile sur toile, 509 x 334 cm. Inscriptions …

Continuer la lecture de « Amos Cassioli, « Provenzano Salvani nel Campo di Siena in atto di raccogliere elemosine per trar l’amico suo di pena » »

Provenzano ou Provenzan Salvani (Sienne, v. 1220 - Colle di Val d’Elsa, 1269) : chef de guerre (condottiere) siennois, il fut l’un des vainqueurs à la bataille de Montaperti contre les Florentins, et tué neuf ans plus tard à celle de Colle di Val d'Elsa, le 17 juin 1269. Il est l’un des personnages de …

Continuer la lecture de « Provenzano Salvani »

Salvatore e Francesco Berni, detti ‘dalla Monna’ Stucchi della finestra sinistra del coro

Lorenzo di Mariano, detto, 'Il Marina' Prospetto della cappella del Battista

Giuseppe et Bartolomeo Mazzuoli Monumento a Marc'Antonio Zondadari

Pietro Balestra Monumento a papa Pio III

Scultore senese del XV secolo (Sculpteur Siennois du XVe siècle) Lastra tombale del canonico Viva di Viva di Ser Ghino (Pierre tombale du chanoine Viva di Viva di Ser Ghino) Marbre, Inscriptions : (sur le pourtour) : « VENERABILIS SACERD/OTIS DI VIVAE CANONICI ET DOCTORIS / CORPVS HIC PO/SITVM EST OBIIT ANNO MCCCLXVII » ((« Le corps du …

Continuer la lecture de « Scultore senese del XV secolo, « Lastra tombale del canonico Viva di Viva di Ser Ghino » »

Tino di Camaiano (Sienne, vers 1280 – Naples, vers 1337) Monumento del cardinale Riccardo Petroni (Monument funèbre du cardinal Riccardo Petroni), v. 1317-1318. Marbre. Inscriptions : (sur une plaque placée à côté de la tombe) : « Monumentum hoc / Cardinalis petroni / illustris litherarum cultoris / Quod Tinus filius Camaini sculpsit / tertio iam proinde …

Continuer la lecture de « Tino di Camaiano, « Monumento del cardinale Riccardo Petroni » »

Giuseppe Mazzuoli Monumento a Pio II

Scultore della prima metà del XIV secolo (Sculpteur de la première moitié du XIVe siècle) Crocifisso detto ‘di Montaperti’ (Crucifix dit ‘de Montaperti’), milieu du XIVe s. Bois sculpté polychrome. Provenance : Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. « C'est là ((À l’origine, le Crucifix ‘de Montaperti’ était installé dans le bras droit du transept sur …

Continuer la lecture de « Scultore della prima metà del XIV secolo, « Crocifisso detto ‘di Montaperti’ » »

Domenico Beccafumi Otto angeli bronzei

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Angeli in volo (Anges en vol), Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside.

Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Gloria di Angeli (Gloire d’anges), Fresque. Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside.

Ulisse De Matteis (Florence, 1827 ? - 1910) I dodici Apostoli (Les douze Apôtres), Vitrail Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Ulisse De Matteis ((Ulisse De Matteis (1827?-1910). En 1859, à Florence, De Matteis à fondé avec Natale Bruschi une entreprise de verriers destinée à devenir l’une des plus importantes du secteur entre …

Continuer la lecture de « Ulisse De Matteis, « I dodici Apostoli » »

Second fils du roi David, il succède à son père en tant que roi de l'ancien royaume d'Israël. La Bible le décrit comme un homme très riche en plus d’être sage ((« Dieu lui dit : « Demande ! Que puis-je te donner ? » Salomon répondit : « […] moi qui ne suis qu'un tout jeune homme, et ne sais comment gouverner […] Il …

Continuer la lecture de « Salomon »

Traditionnellement, la journée monastique, rythmée par les prières qui doivent être dites au même moment par l’ensemble des moines de la communauté, comporte sept heures dites « canoniales », tandis que la nuit n’en comporte qu’une. À l’origine, les prières dite le jour étaient au nombre de six. Avec François d’Assise, associée à un thème de méditation, …

Continuer la lecture de « Heures canoniales »

Pastorino Pastorini ou Pastorino Pastorini da Siena (Castelnuovo Berardenga, v. 1508 – Florence, 1592) : peintre ((« Au milieu du XVIe siècle, la première véritable tentative de Pastorino en tant que peintre et stucateur, dans les voûtes de la Loggia della Mercanzia à Sienne, fut un échec car le maître ne parvint pas à respecter les …

Continuer la lecture de « Pastorino Pastorini »

Fra Giovanni da Verona (v. 1457 – 1525) Tarsie lignee del coro (Marqueteries des stalles du chœur), 1503-1505. Marqueterie de bois. Provenance : Monastère olivetain de San Benedetto fuori Porta Tufi. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. L’ensemble de trente-huit stalles marquetées par Fra Giovanni da Verona provient du monastère olivetain de San Benedetto fuori …

Continuer la lecture de « Fra Giovanni da Verona, « Tarsie lignee del coro » »

Le titre de Maresciallo di Santa Chiesa Romana était donné à un haut dignitaire pontifical laïc, lequel possédait la charge de gardien du Conclave, qui consistait à veiller à la clôture du Collège des Cardinaux réunis en Conclave et d’en assurer la garde et la défense. C’est le Maréchal qui fermait la porte d’accès au …

Continuer la lecture de « Maresciallo di Santa Chiesa Romana e custode del Conclave. »

Pastorino Pastorini (Castelnuovo Berardenga, v. 1508 - Florence, 1592) Ultima Cena (La Cène), 1549. Verres colorés, plomb, matériaux composites (rose fermant l’oculiste de la contre-façade), diam. : Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Réalisée sur un projet probable de Perin del Vaga ((Pietro Buonaccorsi, dit Perin del Vaga (Florence, 1501 – …

Continuer la lecture de « Pastorino Pastorini, « Ultima Cena » »

Dans l’architecture des églises, principalement gothiques, on appelle « claire-voie » [1]En italien, la claire-voie est appelée cleristorio. la rangée supérieure de baies de la nef située au-dessus du triforium et des tribunes. Dans une nef gothique, la claire-voie est également appelée « clair-étage » 

Girolamo Sellari detto da Carpi (Ferrare, 1501 - 1556) Epifania o Adorazione dei Magi, (Épiphanie ou Adoration des Mages), v. 1550. Huile sur toile, 204 x 118 cm. Provenance : Collection du cardinal Hypolithe d’Este ((« Questo dipinto, di cui purtroppo [Giorgio Vasari] non riferì il soggetto, giunse probabilmente a Siena nel 1552, quando Ippolito d’Este …

Continuer la lecture de « Girolamo Sellari detto da Carpi, « Epifania o Adorazione dei Magi » »

Jacopo di Mino del Pelliciao (documenté entre 1340 et 1390) : peintre. On ne sait grand-chose de cet artiste, et rien de sa formation ni même de la date de sa mort, probablement survenue à la fin du Trecento ou au début du Quattrocento. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Crocifissione. Sienne, …

Continuer la lecture de « Jacopo di Mino del Pelliciao »

Une lésène, en architecture, est un bandeau vertical de faible relief, étroit et légèrement saillant sur la surface extérieure d'un mur. À la différence du pilastre, la lésène ne possède ni base ni chapiteau. Elle est utilisée non seulement comme ornement des murs lisses mais également comme blocs d'angle servant à souligner les bords du bâtiment et à en renforcer la …

Continuer la lecture de « Lésène »

Sano di Pietro (Sienne, vers 1410 – 1481) La Madonna e il Bambino fra i Santi Bernardino e Ansano, e quattro Angeli (La Madone et l’Enfant entre les saints Bernardino et Ansano, et quatre anges), Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Porta Ovile.

Achevée en 1246 et remaniée auTrecento, c’est l’une des portes de la ville les mieux conservées.  Sur le côté gauche du prospetto intérieur de la Porta Ovile, on peut encore voir, protégée dans un tabernacle, l’une des plus anciennes et des plus rares fresques consacrées à la Vierge, protectrice de la cité, encore conservées sur les murailles …

Continuer la lecture de « Porta Ovile »

Oratoire de Saint Roch ou de Saint Roch à la Louve ou des Saints Roch et Job à Vallerozi (Contrada della Lupa) Via di Vallerozzi, 63. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège …

Continuer la lecture de « Oratorio di San Rocco o di San Rocco alla Lupa o dei Santi Rocco e Giobbe in Vallerozzi, Sienne »

Taddeo di Bartolo (Sienne v. 1362 - 1422) Eptittico bifronte per San Francesco al Prato, Perugia (Heptaptyque [1]Heptaptyque : polyptyque dont le registre principal comporte sept volets. biface de San Francesco al Prato, Perugia), 1403. Tempéra et or sur panneau, dimensions : voir chaque panneau. Inscriptions : Face avant (Madonne à l’Enfant)(dans un cartouche) : …

Continuer la lecture de « Taddeo di Bartolo, « Eptittico bifronte per San Francesco al Prato, Perugia » »

Luigi Mussini (Berlin, 1813 – Sienne, 1888) : peintre. Né à Berlin dans une famille de musiciens, Luigi Mussini s'installe à Florence en 1818, où il se consacre à l'apprentissage de la peinture sous la direction de son frère aîné Cesare. En 1830, il devient élève de l'Académie florentine des Beaux-Arts, avec pour maîtres Pietro …

Continuer la lecture de « Luigi Mussini »

Giovanni Duprè (Sienne, 1817 - Fiesole, 1882) : Sculpteur siennois. Initié à la sculpture par son père sculpteur sur bois, puis par une année à l'Istituto d'arte di Siena, il part ensuite à Florence où il jouit de l'estime et de la protection de Lorenzo Bartolini. À partir de 1840, il s'installe à Florence où il fréquente …

Continuer la lecture de « Giovanni Duprè »

Arturo Viligiardi (Sienne, 1869 – Alessandria, 1936) : peintre, sculpteur, architecte, formé auprès de Giovanni Duprè et Luigi Mussini à Sienne ; il collabore avec Cesare Maccari à Rome, tant comme décorateur que comme architecte. En 1905, il réalise les peintures de la Tribuna di San Zenobi au Duomo de Florence, année où il restructure également le Palazzo Chigi-Saracini à Sienne. Entre 1887 et 1894, …

Continuer la lecture de « Arturo Viligiardi »

Au IVe siècle, la décision de Constantin [1]Flavius Valerius Aurelius Constantinus (272 - 337) : d’abord usurpateur (306 - 310), proclamé empereur romain sous le nom de Constantin Ier (310 - 324), puis seul maître de l'Empire (324 - 337), mort après 31 ans de règne. En 312, il fait du Christianisme la nouvelle religion d’État. …

Continuer la lecture de « Plan d’église en croix latine »

Dans le Nouveau Testament, l’épisode de la circoncision de Jésus est rapporté dans l’Évangile selon Luc (Lc 2, 21). Cependant, il convient de se référer à l’Ancien Testament pour trouver le premier texte évoquant cette pratique chez les Hébreux. Genèse : « Dieu dit à Abraham : « Toi, tu observeras mon alliance, toi et ta descendance après toi, de …

Continuer la lecture de « Sources textuelles de l’épisode de la Circoncision »

La circoncision est un rite bien antérieur à l'époque de Jésus. Dans le Proche-Orient ancien, plusieurs peuples la pratiquaient, parmi lesquels les Egyptiens mais non les Assyriens ni les Babyloniens. Chez les Hébreux, qui empruntèrent [cette coutume] au Égyptiens [1]Louis RÉAU, Iconographie de l’art chrétien. Paris, Presses Universitaires de France, 1957, II-2, p. 254. », elle …

Continuer la lecture de « Circoncision »

I. Peinture 12. Ventura Salimbeni, Santa Caterina tra santi e beati senesi13. Ventura Salimbeni, Storia di Ester e Assuero14. Domenico Beccafumi, Gloria di angeli, Angeli in volo, ApostoliDomenico Beccafumi, Gloria di angeliDomenico Beccafumi, Angeli in volo, Apostoli15. Bartolome Cesi, Assunzione della Vergine16. Ventura Salimbeni, Caduta della manna17. Ventura Salimbeni, Il beato Ambrogio Sansedoni presenta Siena a papa Gregorio23. Taddeo di Bartolo, Mulier lactans (et autres fragments d’épisodes de l’Ancien Testament) …

Continuer la lecture de « Abside de la Cathédrale »

Composante essentielle de l'élévation interne dans l'architecture ecclésiale gothique, le triforium est un passage étroit ménagé dans l'épaisseur des murs au niveau des combles des collatéraux d’une église. Il est essentiellement présent dans l’architecture médiévale à partir du XIe siècle. Schéma de l’emplacement du triforium au niveau des combles du collatéral. Situé au-dessus des grandes arcades ou des tribunes, ce …

Continuer la lecture de « Triforium »

Dans une église (comme dans un temple ou une synagogue), la tribune est une galerie située au-dessus du collatéral, ouverte sur la nef, et dans laquelle les fidèles pouvaient assister aux offices, ce qui la distingue du triforium.

La tradition chrétienne, depuis Irénée ((Irénée de Lyon (v. 140 - v. 200) : théologien, deuxième évêque de l’Église de Lyon, et désormais docteur de l’Église universelle par arrêté du pape François signé le 21 janvier 2022. Il est un témoin majeur de la littérature chrétienne anti hérétique. Dans l’Adversus haereses (Contre les hérésies), il …

Continuer la lecture de « Tétramorphe »

Rutilio Manetti (Sienne, 1571 – 1639) : peintre, parmi les plus prolifiques de l'art siennois du Seicento (XVIIe s.). Formé dans les ateliers de Ventura Salimbeni et de Francesco Vanni, il fut parmi les premiers artistes à être influencés par les nouveautés introduites par Federico Barocci ((Federico Barocci (Urbino, v. 1528/1535 – 1612) : peintre. Son style élégant le classe comme …

Continuer la lecture de « Rutilio Manetti »

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. Héritage des basiliques antiques, la nef d’une église est constituée de l’espace oblong qui va de la façade à la croisée du transept ou à l'entrée du chœur (lorsque l'église est dénuée de transept ((Dans les basiliques romaines, la nef couvre tout l’espace compris entre le portail …

Continuer la lecture de « Nef (église) »

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. On qualifie d’absidiale une chapelle secondaire de petite dimension s'ouvrant sur l'abside. Les chapelles absidiales peuvent aussi être placées en couronne autour du déambulatoire. Présentes en nombre variable autour du chevet sur lequel elles sont en saillie, on les appelle aussi « absidioles » ou « chapelles rayonnantes » du fait qu’elles …

Continuer la lecture de « Chapelle absidiale, chapelle rayonnante »

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. Dans le domaine de l'architecture chrétienne, on appelle collatéral ou bas-côté un vaisseau de la nef d'un édifice à plan basilical, situé latéralement au vaisseau central et séparé de celui-ci par un alignement de colonnes. Il peut exister plusieurs collatéraux d'un même côté. Le terme « collatéral » est dorénavant …

Continuer la lecture de « Collatéral ou bas-côté d’une église »

Orientation de l’église On dit généralement d’une église qu’elle est orientée lorsqu’elle est axée vers l’orient [1]Et non vers Jérusalem comme on le croit souvent., le porche d’entrée étant situé à l’ouest, le chœur, et donc l’autel, à l’est. Il apparaît cependant que l'orientation des églises n'est pas une règle intangible ((Éric Rebillard et Claire …

Continuer la lecture de « Architecture d’une église »

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License. En architecture, le chevet d’une église désigne la partie de l’édifice comprenant les murs, les ouvertures et les toitures du chœur et de l’abside, du déambulatoire s'il en existe un et, éventuellement, des chapelles rayonnantes ou échelonnées, tel que cet ensemble construit est visible de l’extérieur. …

Continuer la lecture de « Chevet »

Bartolomeo Neroni, dit ‘Il Riccio’, « Crucifix ». Le crucifix est posé sur l’autel et s’élève jusqu’au niveau du tabernacle eucharistique de Lorenzo Vecchietta. Bartolomeo Neroni, detto ‘Il Riccio’ (Sienne, v. 1510 – entre 1571 et 1573) Crocifisso (Crucifix), Bronze, Provenance : In situ Sienne, Cathédrale di Santa Maria Assunta, maître-autel.

Scultore senese della prima metà del XVI secolo (Sculpteur siennois de la première moitié du XVIe s.) Angeli (Anges), Bronze. Provenance : In situ. Sienne, maître-autel de la Cathédrale.

Francesco di Giorgio Martini Angeli cerofori (Anges porteurs de cierge), Bronze Provenance : In situ. Sienne, maître-autel de la Cathédrale.

Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511) Angeli cerofori (Anges porteurs de cierge), Bronze. Provenance : In situ. Sienne, maître-autel de la Cathédrale.

Lorenzo di Pietro, dit ‘Il Vecchietta’ (Sienne, 1410 – 1480) Tabernacolo eucaristico del altare maggiore (Tabernacle eucharistique du maître-autel), 1472. Bronze, h. : Inscriptions : (sur la base, date et signature) : « OPUS LAURENTII PETRI PICTORIS / ALIAS VECHIETA DE SENIS. MCCCC.LXXII » [1]« Œuvre de Lorenzo di Pietro, alias Vecchietta de Sienne, 1472. Provenance : Autel …

Continuer la lecture de « Lorenzo di Pietro, detto ‘Il Vecchietta’, « Tabernacolo eucaristico del altare maggiore » »

Baldassare Peruzzi (Ancaiano [Sovicille], 1481 – Rome, 1536) Altare maggiore del Duomo di Siena (Maître-autel de la Cathédrale), Marbres, Inscriptions : (sur le panneau central de marbre vert) : « HIC EST PANIS VIVUS / DE COELO / DESCENDENS » ((« C'est ici le pain qui descend du ciel, [afin que celui qui en mange ne meure point.] » Évangile …

Continuer la lecture de « Baldassare Peruzzi, « Altare maggiore del Duomo di Siena » »

Si les origines de Contignano sont très anciennes [1]Ces origines remontent avant la construction de l’Abbaye de San Salvatore sur le Mont Amiata (979)., on parle du Castello di Contignano dans un document dans lequel Pietro del fu Ranuccio di Farnese charge deux ambassadeurs de soumettre celui-ci, ses habitants et son district à la Commune …

Continuer la lecture de « Contignano (Radicofani) »

Église de Sainte Marie de l’Assomption, à Contignano L’église est déjà attestée en 1293, mais a perdu toute trace de ses anciennes caractéristiques romanes. Intérieur de l’église L’intérieur, couvert d’une charpente, est orné d’un décor de stuc de goût baroque. Sur la contre-façade, deux toiles du début du XVIIe s. Miracolo di Sant'Eustachio Incoronazione della …

Continuer la lecture de « Chiesa di Santa Maria Assunta, Contignano »

Antonio Giordani da Venafro (Venafro, 1459 - Naples, 1530), secrétaire de Pandolfo Petrucci, seigneur de Sienne à l’époque des premières guerres d’Italie. Son nom est associé à celui de Nicolas Machiavel qui l’évoque dans certaines lettres de sa correspondance et dans le XXIIe chapitre du Prince ((« Ce n’est pas une chose de peu d’importance …

Continuer la lecture de « Antonio Giordani da Venafro »

Maestro dell’Osservanza (Sano di Pietro [1405 – 1481] ?) Funerali della Madonna (Funérailles de la Vierge), Pinacle du polyptyque de la Naissance de la Vierge, tempera et or sur panneau, cm. Provenance : Collégiale de Sant’Agata, Asciano. Asciano, Museo Archeologico e d’Arte Sacra. Palazzo Corboli. La Vierge est placée sur une civière (« cataletto ») qui semble …

Continuer la lecture de « ‘Maestro dell’Osservanza, « Funerali della Madonna » »

Monastère de San Salvatore à Fontebona Località Abbadia a Monastero. 53019, Castelnuovo Berardenga. Informations : tél. : (+39) 339 3190708 e.mail : info@badiaberardenga.it  Se rendre sur place : Les édifices qui composent l’ancien monastère de San Salvatore ((Le monastère est aussi connu sous son nom d’origine, San Salvatore e Alessandro di Fontebuona, mais également sous ceux …

Continuer la lecture de « Monastero di San Salvatore a Fontebona »

Carlo Maratta ou Maratti (Camerano, 1625 – Rome, 1713) : peintre. En dépit d’une formation classique acquise auprès, notamment, d’Andrea Sacchi [1]Andrea Sacchi (Nettuno, 1599 - Rome, 1661 : peintre., la peinture de Carlo Maratta est loin d’être insensible à la fascination qu’a exercé l’art baroque qui, dans la Rome du XVIIe s., a atteint …

Continuer la lecture de « Carlo Maratta »

Gian Lorenzo Bernini, dit ‘Le Bernin’ ou le ‘Cavalier Bernin’ (Naples, 1598 – Rome, 1680) : génie absolu, il est sculpteur, mais aussi, à ses heures, peintre, décorateur, scénographe et architecte : on voit en lui un nouveau Michel-Ange. A Rome, il fait triompher ce que les historiens de l’art ont dénommé, de manière assez …

Continuer la lecture de « Gian Lorenzo Bernini »

Francesco Piccolomini Todeschini ou Tedeschini ou Francesco Nanni Todeschini Piccolomini (Sarteano, 1439 – Rome, 1503) : neveu du pape Pie II [1]Francesco Piccolomini Todeschini est le fils de Laudomia Piccolomini, sœur de Silvio Enea Piccolomini, pape sous le nom de Pie II., archevêque de Sienne (1460-1503) et nommé par son oncle au cardinalat (1460) ((La cérémonie d’investiture eut lieu …

Continuer la lecture de « Pio III (Francesco Piccolomini Todeschini) »

Fabio Chigi (Sienne, 1599 - Rome, 1667) : pape, élu à l'unanimité au conclave d’avril 1655 sous le nom d'Alexandre VII, c’est lui qui confère le patriciat romain à sa famille. Son frère aîné Mario, dernier commandant de la garde corse à Rome, continue la branche de la famille à Sienne et son frère Augusto à Rome. …

Continuer la lecture de « Alexandre VII (Alessandro VII) »

Albert de Bollstädt, Albert le Grand ou Albert de Cologne (Lauingen, 1206 – Cologne, 1280) : membre de l’Ordre dominicain, maître de l'Université de Paris (d'où son nom français de « Maître Albert »), évêque, savant, philosophe et théologien célèbre du XIIIe siècle, Albert a, de son vivant, joui du titre de « Grand » et, par la suite, de celui de « Docteur universel ».  Iconographie Principaux épisodes …

Continuer la lecture de « Alberto Magno »

Arturo Viligiardi (Sienne, 27 1869 – Alessandria, 1936) Allegoria della Riconoscenza (Allégorie de la Reconnaissance), 1926. Bronze, H. : 180 cm ; socle de marbre, diam. : 40 cm. Inscriptions : (sur la lampe votive portée par la figure) : « MICAT IN VERTICE » [1]« Il brille au firmament » (devise de la famille Chigi).(sur le socle) : …

Continuer la lecture de « Arturo Villigiardi, « Allegoria della Riconoscenza » »

Carlo Marchionni, « Natività di Maria » Filippo della Valle, « Visitazione » Pietro Bracci, « Presentazione al Tempio » Giovanni Battista Maini, « Morte della Vergine » Carlo Marchionni [1]Carlo Marchionni ou Marchionne ou Marchioni (Rome, 1702 – 1786) : architecte et sculpteur. (Rome, 1702 – 1786) , Filippo della Valle (Florence, 1698 - Rome, 1768) [2]Filippo della Valle (Florence, 1698 -  1768) : sculpteur, principalement actif à Rome., Pietro …

Continuer la lecture de « Carlo Marchioni, Filippo della Valle, Pietro Bracci, Giovanni Battista Maini, « Storie della Vergine » »

Antonio Raggi, dit ‘il Lombardo’ (Vico Morcote, [Tessin], 1624 - Rome, 1686) : sculpteur, l’un des collaborateurs les plus fidèles de l’atelier de Gian Lorenzo Bernini.

Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) : sculpteur. Élève et collaborateur de Gian Lorenzo Bernini. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Santa Caterina. Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu).Cornice della Madonna del Voto (en collaboration avec Gian Lorenzo Bernini). Sienne, Cathédrale, Cappella …

Continuer la lecture de « Ercole Ferrata »

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) Santa Maria Maddalena (Sainte Marie Madeleine), v. 1661-1663. Marbre, H. : 189 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Comme pour la statue représentant saint Jérôme visible dans la même chapelle, la critique s’accorde aujourd’hui sur le …

Continuer la lecture de « Gian Lorenzo Bernini, « Santa Maria Maddalena » »

Antonio Raggi (Vico Morcote, [Tessin], 1624 – Rome, 1686)  San Bernardino (Saint Bernardin), Marbre Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Antonio Raggi

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) et Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) Cornice della Madonna del Voto (Encadrement de la Madonna del Voto), Argent, Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu).

Ercole Ferrata (Pellio Inferiore [Côme], 1610 - Rome, 1686) Santa Caterina (Sainte Catherine), Marbre Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Cappella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Ercole Ferrata

Gian Lorenzo Bernini (Naples, 1598 – Rome, 1680) San Girolamo (Saint Jérôme), v. 1663. Marbre, H. : 195 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella della Madonna del Voto (Chapelle de la Madone du vœu). Bien avant de réaliser le saint Jérôme de la Cathédrale de Sienne, Le Bernin avait fait part de son souhait …

Continuer la lecture de « Gian Lorenzo Bernini, « San Girolamo » »

La baie [1]Baie : dérivé du verbe ancien français baer (« être ouvert »). est une ouverture (ou fenêtre), divisée en deux parties égales généralement verticales, le plus souvent au moyen d'une colonnette. Cette baie est dite trilobée lorsque son sommet prend la forme d’une feuille de trèfle à trois lobes.

L’embrasure est l’espace évidé dans toute l'épaisseur d'un mur par l'établissement d'une baie.

Ville natale de Baldassarre Peruzzi Villa Cetinale

Baldassarre Peruzzi (Sienne, 1481 - Rome, 1536) Design for a pulpit (Dessin pour une chaire), v. 1532 Dessin sur papier, plume et encre brune, lavage marron (la feuille coupée en deux horizontalement, est composée de deux morceaux assemblés), 44,6 x 33,5 cm. Londres, British Museum. Dessin pour une chaire ; arches et colonnes surmontées de …

Continuer la lecture de « Baldassarre Peruzzi, « Design for a pulpit » »

Neroccio di Bartolomeo de' Landi (Sienne, 1447 – Sienne, novembre 1500) Sepolcro di Tommaso Piccolomini del Testa (Monument funéraire de Tommaso Piccolomini del Testa), 1485 (daté et signé). Marbre blanc de Carrare et marbre rouge, 202 x 252 cm. Inscriptions : (sur le montant du lit funéraire, dans un cartouche porté par deux anges) : « DEO. MAX. » (sous …

Continuer la lecture de « Neroccio di Bartolomeo de’ Landi, « Sepolcro di Tommaso Piccolomini del Testa » »

Scultori dell'inizio del XIV secolo Santi patroni e Caritas

Giovanni di Stefano e bottega Angelo destro sull'arco trionfale

Giovanni di Stefano e bottega Angelo sinistro sull'arco trionfale

Scultori del XIV secolo Busti di santi che decorano le bifore

Maestranze dell'Opera sotto la direzione di Giovanni di Stefano e Giacomo Pacchiarotti Busti di imperatori (Bustes d’empereurs), entre 1503 et 1506 et entre 1568 et 1571. Terre cuite. Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Dans les écoinçons des grandes arcades, à intervalles réguliers, trente-six bustes d’empereurs romains en terre cuite viennent …

Continuer la lecture de « Maestranze dell’Opera sotto la direzione di Giovanni di Stefano e Giacomo Pacchiarotti, « Busti di imperatori » »

Maîtrise de l’Œuvre sous la direction de Giovanni di Stefano (Sienne, 1444 – v. 1511) et Giacomo Pacchiarotti (Sienne, 1474 – Viterbe, 1539 ou 1540) Busti di papi (Bustes de papes), 1497-1502. Terre cuite (?), Inscriptions : tous les bustes sont accompagnés du nom du pape représenté écrit en grosses capitales lisibles de loin (liste en …

Continuer la lecture de « Maestranze dell’Opera sotto la direzione di Giovanni di Stefano e Giacomo Pacchiarotti, « Busti di papi » »

Scultori del XIII-XIV secolo Capitelli dei pilastri

Antonio Federighi Aquasantiera sinistra

Antonio Federighi Aquasantiera destra Caciorgna : Motivi con i delfini compaiono nelle fasce che delimitano il ventre scanalato delle due acquasantiere all’ingresso del Duomo di Siena, scolpite da Antonio Federighi ante 1467, che deve essere l’autore non solo della rappresentazione delle Sette età del pavimento, ma anche del fregio. Al culmine della pila di destra, la vasca, dal ventre scanalato e ornato di …

Continuer la lecture de « Antonio Federighi, « Aquasantiera destra » »

Domenico Cafaggi Monumento del papa Marcello II (Monument du pape Marcel II), 1591-1592.  Marbre.  Inscriptions : (sur le socle) : « MARCELLVS II PONT. MAX. ANNO D. MCLV » [1]« Marcel II, souverain pontife, an de grâce 1555 ». (sous la statue) : « VGVRTHA EDITVVS P. C. M. DXCI » [2]« Ugurtha ? 1591 ». Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa …

Continuer la lecture de « Domenico Cafaggi, « Monumento del papa Marcello II » »

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale destro della controfacciata 

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale destro della controfacciata 

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Seppellimento della Vergine (Mise au tombeau de la Vierge), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm [1]Évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Seppellimento della Vergine » »

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Funerali della Vergine (Funérailles de la Vierge), 1451-1459. Marbre. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de Santa Maria Assunta Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Ritorno della Vergine alla casa dei genitori (Retour de la Vierge dans la maison de ses parents), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm [1]Évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Marbre.  Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Ritorno della Vergine alla casa dei genitori » »

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 - Sienne, 1504)  Sposalizio della Vergine (Mariage de la Vierge), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm [1]Évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale de Santa …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Sposalizio della Vergine » »

Scultore senese del XV secolo (Sculpteur siennois du XVe s.) Quattro scene della vita di Sant’Ansano, 1477-78.Il battesimo di Ansano da parte di Protasio alla presenza di MassimaAnsano battezza i senesiAnsano dinanzi al giudiceDecollazione di Ansano Marbre Provenance : Chapelle de Sant’Ansano, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Le quattro …

Continuer la lecture de « Scultore senese del XV secolo, « Quattro scene della vita di Sant’Ansano » »

Marco Romano (?) Mensola con leone del portale maggiore della controfacciata

Marco Romano (?) Mensola con leone del portale maggiore della controfacciata

Giovanni di Stefano e collaboratori Colonna destra della controfacciata « ANTONIO CASINO FRANCISCI P-BARTHOLOMAIN•CAMERA APOST. CLERCO THESAVES-R-k.PRESB-CARDINALIT-S-MARCELLIOR VTRIVSOVERS PEUTIAMATOVE PRYDENTIAMMARTINO V ET EVGINIO IV-SVMMPIA CONSILILS INTIMIS AC SYMB CHARCCVIVS CINIS ROMA, AB ANNOMCCCCXXXIX•IN 4DB S• MARIE, MAIORISDIM RESVRRECTIONIS EXPECTATS-P.Q:S•CIVI OPT. PASTORI SVO VIGILANTISPONI CVRAVIT ANNO MDCLIII »

Giovanni di Stefano e collaboratori Colonna sinistra della controfacciata 1OANNI SPENNAZZIOEPISCOPO PIENTINOHVIVS METROPOLITANA OLIM DECANOVAM VIVENSQUAT VOR PRETIOSIS VRNISAD CVSTODIAM SS-TVTELARIVMPALLIO, ET DVOBVS CANDELABRISARGENTEISFESTIS DE PRECEPTO DIEBVSARSVRIS,MOLE ET ARTIFICIO EQVE INSIGNIBY-DITAVICET MORIENS ANNO-MDCLVIUIN IPSA SIBI ELECTO SEPVLCROHAREDEM EX ASSE SCRIPSITAD ORNAMENTVM AR&. MATORISPIENTISSIMO LARGITORIALEX: NIN VS DIT VVS M•P.ANNO-MDCLXXXVIII »

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Annuncio della nascita della Vergine a Gioacchino (Annonce de la naissance de la Vierge à Joachim), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm avec la seconde moitié de l’œuvre [1]Selon l’évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Annuncio della nascita della Vergine a Gioacchino » »

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Congedo della Vergine da San Giovanni (La Vierge prend congé de saint Jean), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm [1]Évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Congedo della Vergine da San Giovanni » »

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm (avant la découpe à la scie effectuée en 1702, lors de la pose du bas-relief à son emplacement actuel ((D’après l’évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Assunzione della Vergine » »

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Incoronazione della Vergine (Couronnement de la Vierge), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm (avant la découpe à la scie effectuée en 1702, lors de la pose du bas-relief à son emplacement actuel [1]D’après l’évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99..). …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, Incoronazione della Vergine » »

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Congedo degli apostoli dalla Vergine (La Vierge prend congé des apôtres), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm [1]Évaluation due à Monika Butzek, « La cappella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de Santa Maria Assunta, Sienne. Sienne, Cathédrale …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Congedo degli apostoli dalla Vergine » »

Urbano da Cortona (Cortone, vers 1426 – Sienne, 1504)  Natività della Vergine (Nativité de la Vierge), 1451-1459. Marbre, 72-73 x 66 cm au total (les deux parties du bas-relief réunies [1]D’après l’évaluation due à Monika Butzek, « La capella della Madonna delle Grazie. Una ricostruzione », op. cit. p. 99.. Provenance : Chapelle de la Madonna delle Grazie, Cathédrale de …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Natività della Vergine » »

Domenico Cafaggi (Settignano, 1530 – Siena, 1608) Monumento di papa Paolo V (Monument du pape Paul V), 1591-1592. Marbre. Inscriptions : (sur le socle) : « PAVLVS V PONT. MAX. ANNO … » Provenance : In situ. Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta. Les deux figures de papes qui se font écho aux deux extrémités de la contre-façade représentent Marcel II …

Continuer la lecture de « Domenico Cafaggi, « Monumento di papa Paolo V » »

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale sinistro della controfacciata 

Marco Romano (?) Mensola con busto del portale sinistro della controfacciata

Francesco Vanni Sant’Ansano battezza il popolo senese

Taddeo di Bartolo Mulier lactans

Ventura Salimbeni Il beato Ambrogio Sansedoni presenta Siena a papa Gregorio

Ventura Salimbeni Caduta della manna

Bartolomeo Cesi (Bologne, 1556 - 1629)  Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), Huile sur toile, x cm. Provenance : In situ. Sienne, cathédrale de Santa Maria Assunta, abside. Bartolomeo Cesi ((Bartolomeo Cesi (Bologne, 1556 - 1629) : peintre. Autour de 1590, son style se fait plus sobre et anti maniériste, attentif aux expériences florentines et romaines, jusqu’à parvenir à une sévère …

Continuer la lecture de « Bartolomeo Cesi, « Assunzione della Vergine » »

1 Domenico Beccafumi (Valdibiena [Montaperti], entre 1484 et 1486 – Sienne, 1551) Gloria di angeli (Gloire d’anges)Angeli in volo (Anges en vol)Apostoli (Apôtres) Fresque.  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta, abside. 2 3 4

Ventura Salimbeni Storia di Ester e Assuero

Ventura Salimbeni Santa Caterina tra santi e beati senesi

Alessandro Casolani Natività di Gesù con l’adorazione dei pastori 

Les regalia. signes et ornements distinctifs de la fonction papale Beaucoup des signes qui ont historiquement distingué la fonction papale, à laquelle ils étaient presque toujours réservés exclusivement, ont totalement disparu aujourd'hui. Indépendamment de leur désuétude, l’intérêt de les connaître est lié à la figuration dont ils ont pu faire l’objet, essentiellement en peinture, au …

Continuer la lecture de « Papes »

Mosaico della fine del XVIII secolo (Mosaïque de la fin du XVIIIe s., d’après Carlo Maratti) Fuga in Egitto (Fuite en Égypte), 1792. Copie d’un original de Carlo Maratti, mosaïque sur papier (?), 330 x 203 cm. Provenance : In situ Sienne, Cathédrale, Capella del Voto (Chapelle du vœu). L’œuvre originale, peinte à l’huile sur toile …

Continuer la lecture de « Mosaico della fine del XVIII secolo, « Fuga in Egitto » »

Domenico di Bartolo  (Asciano, v. 1400/1404 - Sienne, v. 1445/1447) Storia di San Crescenzio (Scène de la vie de Saint Crescentius), 1437. Fresque, 480 x 275 cm. Provenance : In situ. Sienne, Sacristie de la Cathédrale. La fresque, œuvre de Domenico di Bartolo, redécouverte au milieu du siècle dernier ((Cesare Brandi fit l’annonce de cette découverte en 1943, en …

Continuer la lecture de « Domenico di Bartolo, « Storia di san Crescenzio » »

« Dans le chant X du Purgatoire », écrit Patricia Oster [1]Patricia Oster, « ‘Visibile parlare’ : entre poésie et peinture », dans Le Genre humain, 2008/1 (N° 47), pp. 107 à 123., « Dante représente l’art divin qui se manifeste à travers une série de scènes sculptées en bas relief dans le roc […]. La troisième scène représente une vieille femme qui implore …

Continuer la lecture de « « Visibile parlare » »

Giovanni di Paolo (Sienne, 1398 - 1482) Cristo e santi portacroce (Christ et saints porteurs de croix), v. 1470-1477. Tempéra et or sur panneau, 28,6-29 x 200 cm (avec les ajouts modernes : 30,5 x 202,4 cm) Inscriptions : (dans le phylactère du Christ) : « QVI NO[N] BAIVLAT C[R]UCE[M] SUA [M] ET SEQU[I]/TUR ME, NO[N] E[ST] ME DIGNVS » ((« Et quiconque ne …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « Cristo e santi portacroce » »

Andrew Henry Robert Martindale (Bombay, 1932 - Norwich, 1995) : professeur d'art visuel à l'Université d'East Anglia. Andrew Martindale figure parmi les pionniers de l’enseignement de l’histoire de l’art en tant que discipline académique. Brillant chercheur, spécialisé dans les domaines de l’art gothique tardif et du début de la Renaissance, il est l’auteur de nombreuses …

Continuer la lecture de « Andrew Martindale »

L’épisode est celui où Jésus, âgé de douze ans, s’exprime au Temple devant un auditoire composé de Docteurs. I. Sources écrites de l’épisode de la Dispute avec les docteurs au Temple Voir lien ci-dessus. II. Iconographie de l’épisode de la Dispute avec les docteurs au Temple Ici, l’iconographie impose que l’auditoire, composé de vieillards aux allures …

Continuer la lecture de « Dispute avec les docteurs au Temple »

L’unique source canonique se trouve dans l’Évangile de Luc (Lc 2, 47-50), à la fin de la narration de la Dispute avec les docteurs : « Quand ses parents le virent, ils furent saisis d’étonnement, et sa mère lui dit : ‘Mon enfant, pourquoi as-tu agi de la sorte avec nous ? Voici, ton père et …

Continuer la lecture de « Source écrite de l’épisode « Joseph ramène Jésus auprès de Marie » »

Antonio Barili (Sienne, 1453 – 1517) Tarsie del coro della cappella di San Giovanni nel duomo di Siena (Marqueteries provenant du chœur de la Chapelle de San Giovanni de la Cathédrale de Sienne), 1483-1504. Marqueterie de bois. Inscriptions : Provenance : chapelle de Jean Baptiste de la Cathédrale de Sienne. San Quirico d’Orcia, Collégiale des Santi Quirico …

Continuer la lecture de « Antonio Barili, « Tarsie del coro della cappella di San Giovanni nel duomo di Siena » »

Cette scène, dont la représentation est rarissime, trouve sa source dans l’Évangile de Luc (Lc 2, 47-50) où elle conclut l’épisode de la Dispute de Jésus avec les docteurs. Après avoir été contraints de rebrousser chemin vers Jérusalem [1]Joseph et Marie venaient de se rendre à Jérusalem à l’occasion de la fête de Pâques. où …

Continuer la lecture de « Joseph ramène Jésus auprès de Marie »

Catacombe ou Crypte de Santa Mustiola (Crypte rupestre, IIIe s.) Se rendre sur place : La crypte de Santa Mustiola, peut-être à l’origine une tombe étrusque creusée dans le tuf, n’est pas seulement la partie la plus ancienne sur laquelle s’articule la structure de la catacombe paléo-chrétienne dans laquelle fut enterrée la sainte en 274, …

Continuer la lecture de « Catacomba di Santa Mustiola, Chiusi »

Le romitorio est l'exact équivalent d'un ermitage. Le mot dérive du qualificatif romito (seul, solitaire, désert) qui signifie également ermite. Dan. Purg. 3. : Tra Lerici, e Turbía la più diserta, la più romita via.

Simone Martini rencontra Pétrarque pour la première fois peu après son arrivée en Avignon où il avait été appelé au début de l’année 1336, afin de participer à l’exécution du décor du nouveau palais papal (actuel Palais des Papes). Les deux hommes lièrent rapidement d’étroits rapports d’amitié. Quelques mois plus tard, à la fin de …

Continuer la lecture de « Deux sonnets de Pétrarque pour chanter Simone Martini »

Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344) Christ Discovered in the Temple (The Holy Family)  [Le Christ retrouvé au Temple (La Sainte Famille)], 1342 (« signé » et daté). Tempéra et or sur panneau, 49,5 x 35,1 cm. Inscriptions : (sur le bord du cadre) : « SYMON DE SENIS ME PINXIT SVB A[NNO] D[OMIN]I MC[CC]XLII » …

Continuer la lecture de « Simone Martini, « Christ Discovered in the Temple (The Holy Family) » »

Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344) Virgin and Child with Saints (Vierge à l’Enfant avec saints), v. 1320. Panneaux du registre principal du Polyptyque d’Orvieto, tempéra et or sur panneau, 131 x 274, 3 cm (registre principal) ; Paul, Lucie : 115,9 x 42,9 cm ; Vierge à l’Enfant : 137,9 x 60,7 cm …

Continuer la lecture de « Simone Martini, « Virgin and Child with Saints » »

Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344) Madonna col Bambino tra Santi. Polittico di Pisa o di Santa Caterina (Vierge à l’Enfant entouré de saints. Polyptyque de Pise ou de Sainte Catherine), v. 1319-1320. Tempéra et or sur panneau, 195 x 340 cm (l'ensemble). Inscriptions ((Les inscriptions, en particulier celles placées dans les phylactères des prophètes, …

Continuer la lecture de « Simone Martini, « Madonna col Bambino tra Santi. Polittico di Pisa o di Santa Caterina » »

Bien que le palais ne soit pas bâti sur une hauteur, comme le sont le plus souvent les constructions médiévales, sa position se révèle d’une grande importance stratégique par rapport au contrôle des transports de marchandises sur une voie de circulation particulièrement passante à l’époque : en effet, le chemin le plus court pour se …

Continuer la lecture de « Palazzo Cacciaconti, Asciano »

Fragment de fresque détachée Provenance : Cloître du couvent de San Domenico. Sienne, Église de San Domenico.

Fragment de fresque détachée Sienne, Église de San Domenico.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375)  Madonna col Bambino e committente (Vierge à l’Enfant et donateur), Fragment de fresque détachée. Provenance : Cloître de l’église de San Domenico, Sienne. Sienne, Église de San Domenico.

Fresque détachée Sienne, Église de San Domenico.

Eve Borsook (née à Toronto en 1929) : historienne de l’art américaine, professeur, auteur de nombreux ouvrages, spécialiste des décors muraux (peinture ou mosaïque). Sa notice sur le site de la Villa I Tatti (The Harvard University Center for Italian Renaissance Studies) précise avec élégance, et non sans une pointe d’humour, qu’elle a « écrit des livres …

Continuer la lecture de « Eve Borsook »

1. 4. 7. 2. 5. 8. 3. 6. 9. Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Nove figure di Sante (Neuf figures de saintes), v. 1460-1470.Colomba (fig. 1)Maria Maddalena (fig. 2)Cecilia (fig. 3)Agnese (fig. 4)Agata (fig. 5) Orsola (fig. 6) Lucia (fig. 7) Marta (fig. 8) Margherita (fig. 9) Fresque. Inscriptions : (sous la figure de Colomba) : …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Nove figure di Sante » »

Enzo Carli (Pise, 1910 - Sienne, 1999) : historien de l'art, l’un des plus grands spécialistes de l'art siennois et pisan. Nommé Inspecteur à la Surintendance de l’Aquila en 1937, il est nommé à celle de Sienne en 1939. Il y dirige la Pinacothèque Nationale jusqu'en 1952. Devenu en titre Surintendant des monuments et des galeries pour les provinces de …

Continuer la lecture de « Enzo Carli »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Le quattro Virtù cardinali, Umiltà e Costanza (Les quatre Vertus cardinales, l’Humilité et la Constance), v. 1360-1370. Fresque. Prudence, Tempérance, Force d’âme, Justice. Inscriptions : (sous la figure de Costanza) : «  (sous la figure de Temperenza) : « TEMPERENTIA » (sous la figure de Prudenza) : « PRUDENTIA (sous la figure de …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Quattro Virtù cardinali, Umiltà e Costanza » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Monica che prega e Sant’Agostino (Sainte Monique en prière et saint Augustin), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la fresque) : « DASIENA E NON […] AIUS(?) CORENTE MILLE • ET SETANTA A […] TO FO IJ(?) QUESTA CA / PELLA • NEL SESANTA […] OH[…] PIU BELLA …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Santa Monica che prega e Sant’Agostino » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Monica ; Il committente (Sainte Monique ; Le donateur), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la figure de Monique) : « S[AN]C[T]A MO[N]ICA M[ATE]R S[ANCTI] AUG[USTINI] » [1]Sancta Monica mater sancti Augustini : « Sainte Monique, mère de saint Augustin ». Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Santa Monica » ; « Il committente » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Sant’Agostino (Saint Augustin), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans la frise de l’encadrement) : «  SANCTUS AUG[USTINUS] [1]Suivent quelques lettres indéchiffrables. » Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. Comme celle de Catherine d’Alexandrie, la figure bénissante d’Augustin est doué d’un regard oblique provenant directement des œuvres …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Sant’Agostino » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Santa Caterina d’Alessandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans un cartouche, sous la figure de Catherine) : « S[AN]C[T]A KATHERINA VIRGO » Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. « Juste sur l'intrados de l'arc de triomphe de l'église de l'ermitage de San Leonardo …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Santa Caterina d’Alessandria » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) San Leonardo (Saint Léonard), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Assunzione della Vergine (Apôtres), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago.

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Angeli musicanti e cantanti (Anges musiciens et chanteurs), v. 1460-1470. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. 1. 2. 3. 4. Le plus extraordinaire des figurations peintes dans ces quatre voûtains formés par la croisée d’ogive n’est pas, en dépit de son …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Angeli musicanti e cantanti » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) La Presentazione della Vergine al Tempio (Présentation de la Vierge au Temple), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. L’architecture de l’étrange édifice est constituée d’un pavillon de plan hexagonal porté par des colonnes dont l’aspect gracile contraste avec la …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « La Presentazione della Vergine al Tempio » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Annunciazione (Annonciation), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (dans le phylactère de l’archange) : « [S]P[IRITU]S S[AN]C[TU]S SUP[ER]VENIET I[N] TE ET VIRT[US] ALTI/S[S]IM[I] OBU[M]/BRA/BIT TIBI » ((Spiritus sanctus superveniet in te et Altissimi obumbrabit tibi (« L'Esprit-Saint viendra sur toi, et la puissance du Très-Haut te couvrira de son ombre »). Évangile de Luc (Lc …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Annunciazione » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Lo Sposalizio della Vergine (Le Mariage de la Vierge), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : / Provenance : In situ. Santa Colomba (Monteriggioni), Eremo di San Leonardo al Lago. Comme dans la Présentation de Marie au Temple, c’est à nouveau l’architecture qui détermine la composition centrée de la scène du Mariage de la …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Lo Sposalizio della Vergine » »

Lippo Vanni (Sienne, actif entre 1340 et 1375) Quattro miracoli di San Leonardo (Quatre miracles de saint Léonard), v. 1360-1370. Fresque. Inscriptions : (sous chacune des quatre scènes, en grande parties effacées et très difficilement lisibles, les inscriptions commencent toutes par les mots : « COME FECCE [LEONARDO] [1]C’est-à-dire : « Comment Léonard … », manière d’introduire la narration.) Provenance : …

Continuer la lecture de « Lippo Vanni, « Quattro miracoli di San Leonardo » »

Colomba de Sens (Santa Colomba de Sanabria, 257 – Sens, 273) : l’hagiographie la présente comme une jeune vierge née de famille noble et païenne. Convertie, elle fuit l’Espagne et les persécutions de l’Empereur Aurélien en compagnie d’un groupe de coreligionnaires. Réfugiée à Sens, elle est arrêtée et emprisonnée, avant de mourir decapitee Iconographie Colomba est représentée sous l’apparence …

Continuer la lecture de « Colomba di Sens »

Bartolomeo Neroni detto ‘il Riccio’ (Sienne, v. 1510 – entre 1571 et 1573) Madonna col Bambino, angeli, santi e un vescovo Sovicille, piève de San Giovanni in Ponte allo Spino.

Giovanni di Paolo (Sienne, 1403 – 1482) Die Kreuzigung Christi (La Crucifixion du Christ), v. 1440 - 1445. Compartiment de prédelle, tempéra et or sur panneau, 40,2 x 56,3 cm. Provenance : ? Berlin, Gemäldegalerie, Preussicher Kulturbesitz. Le peintre a choisi de représenter ici une scène extrêmement complexe. Autour du Christ se trouvent non seulement Jean et Marie, …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « Die Kreuzigung Christi » »

Giovanni di Paolo (Sienne, 1403 – 1482) Crocifissione (Crucifixion), v. 1445. Fresque. Inscriptions : (dans le titulus crucis au sommet de la croix) : « I.N.R.I. » [1]« I.N.R.I. » : Iesus Nazarenus Rex Iudæorum (Jésus le Nazaréen, roi des Juifs). Provenance : In situ. Monteriggioni, ermitage de San Leonardo al Lago, ancien réfectoire. La partie centrale de cette extraordinaire fresque est définitivement …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, « Crocifissione » »

La frazione de Ponte Allo Spino est distante de moins de deux kilomètres de la commune de Sovicille dont elle fait partie. Se rendre sur place : Édifices religieux Pieve di San Giovanni in Ponte allo Spino Édifices civils

Pieve de San Giovanni in Ponte allo Spino Località Pernina. Ponte allo Spino (Sovicille) Informations : Tél. : +39 0577 314503Pro Loco de Sovicille : Tél. : 0577 314503 (pour visiter l’intérieur de l’église) Se rendre sur place : La pieve Intérieur de l’Édifice Bartolomeo Neroni detto ‘il Riccio’, Madonna col Bambino, angeli, santi e …

Continuer la lecture de « Pieve di San Giovanni in Ponte allo Spino, Sovicille »

En Europe occidentale, les années qui vont de la fin du XIVe s. au milieu du XVe s. sont marquées par un style particulier, appelé « Gothique international » du fait de la proximité de certaines caractères stylistiques présentes dans l’art de cette époque, à travers différents pays européens (Italie, France, Bohème). Il s’agit d’un art brillant, …

Continuer la lecture de « Gothique international »

Pietro di Cristoforo Vannucci, Pietro Vannucci ou Pietro Perugino (Città della Pieve, v. 1448 - Fontignano [Perugia], 1523) : peintre, « Perugino [...] è il meglio mastro d'Italia » [1]« Le Pérugin […] est le meilleur maître d’Italie. », écrit en 1500 Agostino Chigi », ne faisant « qu'exprimer une opinion répandue parmi les contemporains : c'est Pietro Vannucci, dit ‘il Perugino’, que le jeune Raphaël …

Continuer la lecture de « Pietro Perugino »

Giacomo Pacchiarotti ou Pacchiarotto (Sienne, 1474 – Viterbe, 1539 ou 1540) : peintre ((Il eut également une carrière parallèle d’homme politique et a été actif dans la résistance siennoise des Libertini et des Popolani contre Florence ; en 1534, il rejoignit la Compagnia de' Bardotti avec Girolamo del Pacchia. C’est après le démantèlement de cette société secrète, en 1535, …

Continuer la lecture de « Giacomo Pacchiarotti »

Madonna in trono col Bambino e i santi Jacopo e Giovanni Evangelista (Vierge à l'Enfant sur un trône, et les saints Jacques et Jean l'Évangéliste), San Gimignano, Église de San Jacopo al Tempio.

Giovanni da Asciano (présumé actif au cours de la seconde moitié du XIVe s.) : peintre siennois qui aurait travaillé à Asciano, Sienne et Florence. En raison de la pauvreté des informations de type biographique qui puissent être référées au personnage, son existence a été mise en doute. Le nom de Giovanni da Asciano est …

Continuer la lecture de « Giovanni da Asciano »

Barna, ou Berna da Siena : présumé peintre de l'école siennoise du XIVe s., son existence est aujourd'hui fortement mise en doute. La première mention de "maître Barna" remonte aux Commentari de Lorenzo Ghiberti, où l'on peut lire qu'il existe de sa main, « à San Gimignano un grand nombre d'histoires (épisodes) de l'Ancien Testament et …

Continuer la lecture de « Barna da Siena »

Ettore Romagnoli (Sienne, 1772 - 1838) : auteur d'un volumineux manuscrit intitulé, Biografia cronologica de’ Bellartisti senesi, divisé en douze tomes pour un total de 11.000 pages, donné par lui à la Bibliothèque de Sienne. Ce manuscrit n'a pas eu une grande fortune critique. Cité par ses contemporains (Rumohr, Gaye, Milanesi), il est longtemps demeuré oublié. …

Continuer la lecture de « Ettore Romagnoli »

Stéphaton : centurion romain dont le nom est donné par la tradition chrétienne. C’est lui qui, par dérision, offrit à Jésus une éponge imbibée de vinaigre lors de la Crucifixion. L’épisode est mentionné dans le Nouveau Testament ((« Après cela, Jésus, qui savait que tout était déjà consommé, dit, afin que l'Ecriture fût accomplie : J'ai …

Continuer la lecture de « Stéphaton »

Orafo della prima metà del secolo XI (Orfèvre de la première moitié du XIe s.) Fibula (Fibule [1]La fibule est une agrafe, généralement en métal plus ou moins précieux, qui sert à fixer les extrémités d'un vêtement. Elle est généralement considérée comme l'ancêtre de l'épingle de sûreté. Les premières fibules apparaissent au Bronze final.) Or, …

Continuer la lecture de « Orafo della prima metà del secolo XI, « Fibula » »

Luca Bartolomeo della Robbia, dit Luca ‘il Giovane’, Stemma di Francesco Altoviti, 1525. Certaldo, Palazzo Pretorio (avec encadrement de dauphins)

Ugolino di Nerio (connu à Sienne de 1317 à 1327) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1315-1320. Panneau central d’un polyptyque auquel appartiendraient un Saint Michel (Cracovie, musée national, coll. Czartoryski) et une Sainte Catherine (Urbana-Champaign, Univ. of Illinois, Krannert Art Museum), tempéra et or sur panneau, 69,5 x 47,5 cm. Provenance : Coll. …

Continuer la lecture de « Ugolino di Nerio, « Madonna col Bambino » »

Francesco della Robbia, dit Fra’ Ambrogio della Robbia (Florence, 1477 - 1527) : moine dominicain et sculpteur. Comme son père Andrea, et comme quatre de ses frères, il se spécialisa dans le travail de la terre cuite émaillée (terracotta invetriata). Fra’ Ambrogio della Robbia a été le compagnon et ami de Fra’ Bartolomeo au couvent de San Marco, …

Continuer la lecture de « Francesco della Robbia, dit Fra’ Ambrogio della Robbia »

Andrea della Robbia (Florence, 1435 - 1525) : neveu de Luca della Robbia, céramiste florentin spécialiste, lui aussi, de la terracotta invetriata [1]Terracotta invetriata : Terre cuite émaillée.. Devenu patron de l'atelier familial à la mort de son oncle, il y forme cinq de ses fils. Contrairement à ses célèbres prédécesseurs, il n'est pas à proprement un sculpteur et …

Continuer la lecture de « Andrea della Robbia »

LA FAMILLE DELLA ROBBIA À l’origine de la lignée se trouve Simone di Marco di Vanni della Robbia [1]Robbia (terme toscan) : garance. (1343 – ??), teinturier de profession. Ses deux fils sont : Luca della Robbia (1400 – 1481)Marco della Robbia (1385 – 1448). Marco, frère de Luca. Marco à un fils :Andrea della Robbia (1435 – 1525). …

Continuer la lecture de « Marco della Robbia »

Luca della Robbia ou Luca di Simone di Marco della Robbia (Florence, v. 1399 - 1482) : sculpteur et céramiste florentin, oncle du céramiste Andrea della Robbia. Luca commence sa carrière comme sculpteur aux côtés de Donatello avant de découvrir la technique permettant de réaliser des sculptures en terre cuite émaillée polychrome ((La polychromie des œuvres de …

Continuer la lecture de « Luca della Robbia »

Fondée en 1525, l’Accademia degli Intronati de Sienne était un collège d’écrivains humanistes, érudits et aristocrates qui se réunissait afin de se consacrer à l’étude de la langue et de la littérature. Ses membres, au nombre de six à l’origine, ont pris le nom d'Intronati pour signifier que le bruit du monde les assourdissait. La …

Continuer la lecture de « Accademia degli Intronati »

Dans l'Antiquité, la cité (lat : civitas, -atis) est le nom donné à une « communauté politique dont les membres (les citoyens) s'administr[ent] eux-mêmes [1]Encyclopédie Larousse. ». L’emploi du terme latin civitas pour désigner la cité vise à marquer la dimension citoyenne particulière et originale que revendique cette dernière. S’il n'existe pas d'État démocratique dans l’Europe médiévale, …

Continuer la lecture de « « Civitas » »

Dans la mythologie grecque, l'omphalos (gr. : ombilique) était une pierre sacrée. La légende raconte que Zeus aurait lâché deux aigles depuis les extrémités orientale et occidentale du monde, et que le dieu aurait laissé tomber l'omphalos, sorte de cône entouré de bandelettes, au point où se seraient rencontrés les rapaces, marquant ainsi le centre, le …

Continuer la lecture de « Omphalos »

Luca Bartolomeo della Robbia, dit Luca della Robbia ‘il Giovane’ [1]Il Giovane : le Jeune. (Florence, 1475 - Paris, 1548) : sculpteur et céramiste. Sixième fils d’Andrea della Robbia, il est baptisé sous le nom de Luca, comme son oncle paternel le célèbre sculpteur, ce qui lui vaut son surnom. Selon Vasari, « […] il …

Continuer la lecture de « Luca Bartolomeo della Robbia, dit Luca della Robbia ‘le Jeune’ »

‘Maestro di Cabestany’ (actif au cours de la seconde moitié du XIIe siècle) Leoni stilofori (Lions stylophores), seconde moitié du XIIe s. Provenance : In situ. Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. Les deux lions stylophores que l’on voit à l’entrée proviennent très probablement du porche de l’abbatiale, aujourd’hui disparu, et sont généralement attribués au ‘Maître …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Cabestany’, « Leoni stilofori » »

Ignoto pittore Crocifissione con San Sebastiano e Santo e donatore (Crucifixion avec saint Sébastien et un saint, et donateur) Huile sur toile (?) Provenance : In situ. Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Maestro di Cabestany (actif au cours de la seconde moitié du XIIe siècle) Capitello con « Daniele nella fossa dei leoni » (Chapiteau avec « Daniel dans la fosse aux lions »), seconde moitié du XIIe s. Provenance : In situ. Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Spinello Aretino (Arezzo, v. 1346 – 1410) ou atelier de Taddeo di Bartolo (?) San Sebastiano (Saint Sébastien) Fresque Provenance : In situ.  Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. 

Spinello Aretino (Arezzo, v. 1346 – 1410) ou atelier de Taddeo di Bartolo (?) San Gregorio (Saint Grégoire) Fresque Provenance : In situ.  Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  La fresque a été attribuée par Alessandro Bagnoli au ‘Maestro di Monticiano’. La chute de la partie inférieure de l’intonaco ne permet pas de comprendre si …

Continuer la lecture de « Spinello Aretino ou atelier de Taddeo di Bartolo (?), « San Gregorio » »

Ignoto pittore senese (d’après Peruzzi) San Cristoforo (Saint Christophe) Fresque Provenance : In situ.  Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  Baldassare Peruzzi, San Cristoforo, dessin. Edimbourg, National Gallery of Scotland.

Scultore umbro del sec. XIII (Sculpteur ombrien du XIIIe s.) Madonna col Bambino. Madonna di Sant’Antimo (Vierge à l’Enfant. Madone de Sant’Antimo), v. 1260. Bois polychrome, h. : 153 cm. Provenance : In situ. Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo.  A propos de cette sculpture, Alessandro Bagnoli écrit : “L’importance de cette exceptionnelle image …

Continuer la lecture de « Scultore umbro, « Madonna col Bambino. Madonna di Sant’Antimo » »

Ignoto scultore della metà del sec. XII (Sculpteur inconnu de la seconde moitié du XIIe s.) Crocifisso, seconde moitié du XIIe s. Bois polychrome, h. : 260 cm. Provenance : In situ.  Castelnuovo dell’Abate (Montalcino), église abbatiale de Sant’Antimo. Dans cette poignante représentation du Christ en croix, la couleur se mêle au bois sculpté pour mieux …

Continuer la lecture de « Ignoto scultore della metà del sec. XII, « Crocifisso » »

Abbaye de Sant’Antimo Se rendre sur place : [1]Marco FRATI, « Il cantiere medievale di Sant’Antimo: restauri, trasformazioni, fasi costruttive, scelte spaziali », Adriano PERONI e Grazia TUCCI (dir.), Nuove ricerche su Sant’Antimo, Florence, Alinea, 2008, pp. 63-110. Extérieur DE L’ÉGLISE ABBATIALE Intérieur de l’église abbatiale La nef centrale de l'église est couverte d'une simple charpente dont …

Continuer la lecture de « Abbazia di Sant’Antimo »

Œuvre provenant de l’église Matteo di Giovanni, Madonna col Bambino e due Angeli. Buonconvento, Museo d’Arte sacra della Val d’Arbia.

Percenna, hameau de Buonconvento Centres d’intérêt Chiesa di San Lorenzo

Mentionnée dès le début du Xe siècle, après la restauration de 1933, elle retrouve ses caractères romans d'origine, avec un plan à nef unique se terminant par une abside semi-circulaire. Les trois grands arcs transversaux de la nef reposent sur des demi-piliers et supportent la toiture en bois de la nef. Sur le côté droit …

Continuer la lecture de « Pieve di San Giovanni Battista, Lucignano d’Arbia (Monteroni d’Arbia) »

Le qualificatif poliade désigne, dans la religion grecque antique, une divinité protectrice de la cité lorsque cette dernière lui voue un culte spécifique. Chaque cité possédait une ou plusieurs divinités protectrices. Ainsi Athènes était-elle protégée par Athéna.

Dans l’Iliade, l’égide est “l’arme cosmique de Zeus qu’il prête occasionnellement à Apollon et à Athéna. Elle n’appartient en propre à Athéna que dans l’imagerie, au moment où le gorgonéion emblématique est inséré dans la panoplie de la déesse, vers 550-530 ((Monique Halm-Tisserant, “Le Gorgonéion, emblème d’Athéna. Introduction du motif sur le bouclier et l’égide”. Revue Archéologique, …

Continuer la lecture de « Égide »

Dans la Grèce antique, le Gorgonéion était une amulette apotropaïque [1]Apotropaïque : qui conjure le mauvais sort et/où vise à détourner les influences maléfiques. représentant la tête de Gorgone, portée principalement par Athéna et Zeus. Monique Halm-Tisserant, spécialiste de l'archéologie et de l'histoire de l'art grecques, observe que les descriptions du gorgonéion aux chants V …

Continuer la lecture de « Gorgonéion »

Dans la mythologie grecque, Méduse (ou Gorgone, parfois encore Gorgo) est, avec ses sœurs Euryalé et Sthéno, l'une des trois gorgones, la seule à être mortelle. Ses yeux ont le pouvoir de pétrifier tout mortel qui croise son regard. La “tête effroyable et terrible de Gorgone, monstre d'un horrible aspect, [est un] prodige de Jupiter” ((Homère, Illiade, V, 733 et …

Continuer la lecture de « Méduse »

Découverte en 1928 pendant des travaux routiers, elle représente un exemple très significatif du tombeau familial de l’époque hellénistique (fin IVe – IIe siècle av. J.-C.). Creusée dans le banc sableux, elle est formée d’un long couloir sur lequel s’ouvrent quatre niches et trois chambres de différentes dimensions. À l’intérieur, elle abrite, aujourd’hui encore, la …

Continuer la lecture de « Tomba della Pellegrina, Chiusi »

Palazzo Turrini

Église de Santa Maria Novella Via della Misericordia. Se rendre sur place : Intérieur de l’église

Église des saints Pierre et Paul Via Soccini. Buonconvento. Se rendre sur place : Intérieur de l’édifice Pietro di Francesco Orioli, Madonna col Bambino in trono e i Santi Giovanni Battista, Pietro, Paolo e Sebastiano Rutilio Manetti‎, Madonna in gloria coi santi Caterina da Siena, Lorenzo e Sebastiano Stefano Volpi, San Domenico, Santa Caterina da …

Continuer la lecture de « Chiesa dei Santi Pietro e Paolo, Buonconvento »

Chiatina, lieu-dit de Buonconvento Chiesa di San PietroVilla di Chiatina

Emblema musivo con la caccia al cinghiale calidonio (Emblème en mosaïque avec la chasse au sanglier de Calydon), 1er s. av. J.-C. Mosaïque. Provenance : Villa romaine à Montevenere. Chiusi, Museo Nazionale Etrusco. Créature fantastique de la mythologie grecque, le sanglier que l'on voit chassé ici ravageait la région de Calydon, en Étolie. La bête a été …

Continuer la lecture de « « Emblema musivo con la caccia al cinghiale calidonio » »

Sorte de broc servant au vin, qui présente un col haut et étroit, une panse large une une anse verticale unique.

Vase de forme ovoïde avec une anse. Le bas de ce vase rappelle l'amphore élégante, et le haut une hydrie avec une sorte de larmier. amphore ventrue à pied plat et anses remontant jusqu'à l'embouchure. vase grec de forme élégante et pourvu de deux anses et d'un pied. On dit aussi Kélébé dont la panse …

Continuer la lecture de « Kélébé »

Les fusaroles sont des sortes de petits anneaux de sections variées servant, si leur moment d'inertie est suffisant, de volant d'inertie au bas du fuseau de la fileuse ou, si leur moment d'inertie est insuffisant, d' "anneau d'arrêt", de butée du fil au bas du fuseau ou de "coïnce-fil" au haut du fuseau.

Peintre de l’aigle, Hydrie de Caeré, v. -525 (4e quart VIe s. av. J.-C.), Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Peintre de l’aigle, Hydrie de Caeré, v. -525 (4e quart VIe s. av. J.-C.), Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. L'hydrie, ou kalpis ((En grec ancien ὑδρία / …

Continuer la lecture de « Hydrie (kalpis) »

Le terme indique un élément décoratif très diffusé dans l'art art antique, constitué de la tête, et parfois d'une partie du buste, d'une figure humaine, d'un animal, ou d'une figure fantastique.

Potier Polypsogos, Canthare, v. -560 (2e quart VIe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le canthare ou kantharos est un vase profond pourvu de deux anses hautes et redressées à la verticale, utilisé dans la Grèce antique pour boire du vin. Le canthare peut être rehaussé d’un pied plus ou moins haut.

Le Komos (du nom de la divinité qui présidait aux festins) était, dans la Grèce antique, un bruyant cortège festif de buveurs accompagnés de musiciennes à l'occasion de banquets et de fêtes dionysiaques. Ce type de procession pourrait puiser ses origines dans une fête de la nature dédiée à Dionysos et sa suite lors des vendanges. Le komos, qui figure …

Continuer la lecture de « « Komos » »

Un alabastre est un type de poterie utilisée dans le monde antique pour la conservation et l'application d’huile, en particulier parfums ou huiles de massage.

Un aryballe (aryballos, plur. : aryballoi) est un vase grec antique à panse globulaire, piriforme ou ovoïde, utilisé pour stocker de l'huile parfumée destinée aux soins du corps.

Une olla est un pot en céramique, souvent non émaillé, utilisé pour la cuisson des ragoûts ou des soupes, pour le stockage de l'eau ou des aliments secs, ou à d'autres fins comme l'irrigation des oliviers. Les ollas ont un cou large et court, et une panse plus large.

Château de Celsa Strada provinciale 101 di Montemaggio, 20. Sovicille. Informations : Tél. : +39 06 6861138 Fax : +39 06 68195912 E.mail : info@castellodicelsa.com Se rendre sur place :

Peintre d’Athéna, Lécythe : guerrier conduisant son cheval. Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le lécythe est un vase antique grec de forme effilée, à col et embouchure étroits, destiné à contenir de l'huile d'olive parfumée. Lécythe. Céramique attique à figures rouges, Ve siècle av. J.-C. Orvieto, Museo Claudio Faina. …

Continuer la lecture de « Lécythe »

Peintre de Brygos, Skyphos, v. -480 (1e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le skyphos [1]Du grec ancien : σκύφος / skýphos ; pluriel skyphoi. est un vase à boire large et profond, en forme de coupe ou de bol, muni de deux anses horizontales …

Continuer la lecture de « Skyphos »

Cippo a forma di casa con scene di matrimonio (Cippe en forme de maison avec scènes de mariage). Pierre fétide, fin du VIe – Ve s. av. J.-C.

En Italie, le Stile Liberty [1]Style Liberty, du nom du magasin londonien de tissu Liberty of London, ouvert dans Regent Street en 1875 par son créateur, Arthur Lasenby Liberty. est l’un des noms donnés à une forme d’art apparue à la fin du XIXe siècle, qui s’inscrit dans le mouvement de l’Art Nouveau en Europe. Cette forme d’art s’est …

Continuer la lecture de « Le « Stile Liberty » »

Cacciaconti est le nom d’une famille de l’ancienne noblesse siennoise dont on fait remonter les origines à la grande consorteria [1]Littéralement : faction féodale des Berardenghi.  Les Cacciaconti ont été seigneurs de nombreux châteaux dans le pays siennois : Asciano, d’où provient le titre de comtes Scialenghi (ou della Scialenga), Serre di Rapolano, Scrofiano, Farnetella et Trequanda. Ils …

Continuer la lecture de « Cacciaconti »

Vincenzo Consani (Lucques, 1818 - Florence, 1887) Busto del collezionista Giovanni Paolozzi (Buste du collectionneur Giovanni Paolozzi), 1873. Marbre. Provenance : Entré au Musée en 1907. Chiusi, Museo Nazionale Etrusco. Le buste du collectionneur Giovanni Paolozzi qui accueille le visiteur n’a rien de surprenant dès lors que l’on apprend que la collection ((Il s’agit de …

Continuer la lecture de « Vincenzo Consani, « Busto del collezionista Giovanni Paolozzi » »

Bronzetto del II secolo (Petit bronze), IIe s, av. J.-C. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Église de San Lorenzo, Bibbiano (Buonconvento) Se rendre sur place :L'église se trouve à proximité du Castello di Bibbiano, à l'entrée de l'allée qui conduit au château. L'église actuelle date de 1822. Elle remplace un précédent édifice du XVIe s. que l'on attribuait à Baldassare Peruzzi, comme on peut encore le lire dans une note …

Continuer la lecture de « Chiesa di San Lorenzo, Bibbiano (Buonconvento) »

Château de Bibbiano Informations : L'extérieur du château est visible en permanence. L'intérieur se visite sur rendez-vous. Se rendre sur place : Repères historiques 850Une construction fortifiée, propriété du comte lombard Guinigi di Reghinari, légat impérial au temps de Ludovico II ((Ludovico II, dit « il Giovane », le Jeune (?, 822/5 – Ghedi,  875) : Roi d’Italie à partir de …

Continuer la lecture de « Castello di Bibbiano, Buonconvento »

Château Altesi ou Tricerchi Località Altesi, Montalcino. Se rendre sur place : Le château des Altesi a été construit au XIIIe s, puis repris et complété au XVe s. (1441) par la famille siennoise des Tricerchi. D’une superficie de 6000 m2, l’édifice de brique rouge assis sur une puissante substructure de pierre, constitue un exemple …

Continuer la lecture de « Castello Altesi o Tricerchi »

Roi étrusque de Chiusi. Selon la tradition romaine, il aurait tenté de remettre Tarquin le Superbe sur le trône de Rome en assiégeant la cité : repoussé à plusieurs reprises, il aurait abandonné la partie. Selon une autre tradition, rapportée par Tacite, Porsenna aurait, au contraire, obtenu la reddition de Rome. Cette seconde version, plus …

Continuer la lecture de « Porsenna »

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Tempérance, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Justice, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Prudence, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Force d'âme, 1462. Banc de marbre,  Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) Furio Camillo, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) ?, 1459 – 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia.

Antonio Federighi (Sienne, 1420-1425 – 1483) Junius Lucius Brutus, 1459 - 1464. Marbre de Carrare. Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. Après la découverte d’un complot visant à restaurer la monarchie en rendant le trône à Tarquin, complot dans lequel ses propres fils du consul Junius Lucius Brutus sont compromis, les traîtres sont condamnés au supplice de la …

Continuer la lecture de « Antonio Federighi, « Junius Lucius Brutus » »

Le Lion de Némée, créature fantastique de la mythologie grecque, faisait régner dans la région de Némée, en Argolide, une terreur d'autant plus grande qu'il présentait la particularité d'avoir une peau impénétrable aux flèches, ce qui le rendait, de surcroît, invulnérable. Pervenir à bout de ce monstre constitue le premier des douze travaux imposés à Hercule en châtiment …

Continuer la lecture de « Lion de Némée (Le) »

Urbano da Cortona (Cortone, v. 1426 – Sienne, 1504) Virtù cardinali (Les Vertus cardinales), 1462. Banc de marbre, Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. Le 16 juillet 1451, Urbano da Cortona obtint la commande de deux statues pour la Loggia della Mercanzia ((Gaetano Milanesi, Documenti per la storia dell’arte senese, I-III, Sienne, O. Porri, 1854-1856, II, p. …

Continuer la lecture de « Urbano da Cortona, « Virtù cardinali » »

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Eroi romani (Cinq héros romains), v. 1458 - v. 1462. Banc de marbre, Provenance : In situ. Sienne, Loggia della Mercanzia. L'œuvre prend la forme d'un banc dont on ne tarde pas à comprendre que le rôle, loin d'être limité à une fonction utilitaire de siège, laquelle serait d'ailleurs inconfortablement remplie, est …

Continuer la lecture de « Antonio Federighi, « Eroi romani » »

Le thyrse est, essentiellement, une hampe de roseau ou d'un bois souple couronnée de feuilles de lierre ou de vigne, que portent, comme emblème de Dionysos, ses compagnons et ses fidèles.

Albrecht Altdorfer (Altdorf [Basse-Bavière] ou Ratisbonne ?, v. 1480 – Ratisbonne, 1538) Martirio di San Floriano (Martyre de saint Florian), début du XVIe s. Inscriptions : (sur une pile du pont) : « AA » [1]AA : monogramme d’Abrecht Altorfer. Huile sur panneau, 76 x 67,5 cm. Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi, Sienne. Sienne, Complesso museale di …

Continuer la lecture de « Albrecht Altdorfer, « Martirio di San Floriano » »

Albrecht Altdorfer (Altdorf [près de Nuremberg] ou Ratisbonne ?, v. 1480 - Ratisbonne, 1538) Congedo di San Floriano (Saint Florian quittant le monastère), début du XVIe s. Inscriptions : (au sommet, dans le ciel) : « AA » [1]AA : monogramme d’Abrecht Altorfer. Huile sur panneau, 81,4 x 67 cm. Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi, Sienne. Sienne, …

Continuer la lecture de « Albrecht Altdorfer, « Congedo di San Floriano » »

Char antique à deux roues, attelé de deux chevaux de front, généralement utilisé pour les courses.

Scene di corteo funebre, danza, banchetto (Scènes de cortège funèbre, de danse, de banquet), fin du Vie s. av. J.-C. Base de cippe en travertin. Provenance : Chiusi, Renai. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Scene di danza con musica (Scènes de danse en musique), v. 500 av. J.-C. Base de cippe en travertin. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale. Le cippe est présenté accompagné de la reproduction récente d'un syrinx (plus connu sous le nom de flûte de Pan).

Cippo a sfera in marmo (Cippe sphérique), Ve. s. av. J.-C. Marbre. Museo Archeologico Nazionale.

Scene di danza con musica (Scènes de danse en musique), Ve s. av. J.-C. Base de cippe, marbre. Museo Archeologico Nazionale.

Parti di sarcofago (Parties d'un sarcophage), milieu du Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Face avant : Banquet ; sur les côtés, Deux sphinges face à face. Provenance : Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Base di cippo (Base de cippe), dernier quart du VIe s. av. J.-C. Travertin. De chaque côté, Figure au banquet sur la klinê (au-dessous, Femmes assises) ; aux angles, Figures féminines. Museo Archeologico Nazionale.

Figura in trono (Figure sur un trône), IVe s. av. J.-C. Statue funéraire, grès, inscription à l'arrière de la base : lauchmsnei. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Un cippe est une stèle en pierre de forme carrée ou ronde, portant une inscription. Ce petit monument servait à l'origine de borne indicatrice du tracé (par ex. d'un aqueduc romain, portant le nom de l'auteur de l'ouvrage, ainsi que d'autres indications) ou de borne-frontière délimitant une propriété. Par la suite, le terme désigne un petit monument sous la forme d'un pilier bas qui …

Continuer la lecture de « Cippe »

Torso di figura femminile (Torse de figure féminine), fin du Ve s. – début du Ive s. av. J.-C. Pierre fétide. Museo Archeologico Nazionale.

Statua cineraria in pietra fetida (Statue funéraire. Figure féminine assise sur un trône, portant une grenade), Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale. La tête et quelques parties du corps sont modernes.

La kliné est une sorte de couche ou de banquette utilisée dans la Grèce ancienne pour prendre les repas. Les klinai pouvaient être réalisées à l'aide de divers matériaux : marbre, bronze, métal parfois précieux, bois (parfois marqueté). Chez les Étrusques comme chez les Romains, elles étaient disposées par trois en U, dans le triclinium (ou par deux dans le biclinium).

Statua cineraria in pietra fetida (Statue funéraire : Figure virile à demi allongée sur la klinê ((La klinê est une sorte de lit ou de canapé utilisé dans la Grèce ancienne pour prendre les repas. Les klinai pouvaient être réalisées à l'aide de divers matériaux : marbre, bronze, métal parfois précieux, bois (parfois marqueté). Chez les Étrusques comme chez les Romains, elles étaient …

Continuer la lecture de « « Statua cineraria in pietra fetida » »

Testa femminile velata in pietra fetida (Tête féminine voilée avec trous pour l'application de boucles d'oreilles et d'un diadème. Trous de fixation pour les tenons métalliques), second quart du Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Testa virile in pietra fetida (Tête masculine, avec trous pour l'application d'un diadème. Sur les cheveux, traces de couleur rouge), dernier quart du Ve s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Le chiton, vêtement court (sorte de chemise longue ou de tunique formée par une pièce d’étoffe pliée dans le sens de la hauteur) était porté par les hommes comme par les femmes. Il était avec l’himation, une des deux pièces essentielles du costume grec.

Vêtement drapé porté en Grèce aussi bien par les femmes que par les hommes. Ample et enveloppant, ce morceau de toile carré se porte à même le corps ou sur un chiton. Il se drape ou s'enroule sur une épaule et ne comporte pas d'attache à la différence de la chlamyde. Le jugeant plus pratique que la …

Continuer la lecture de « Himation »

Busto di donna [xoanon] (Buste de femme représentée dans l'attitude de déploration), première moitié du VIe s. av. J.-C. Pierre fétide. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Dans la sculpture grecque archaïque, le terme xoanon qualifie une effigie de bois ou de pierre, représentée les bras collés le long du corps. À l'époque archaïque, le sculpteur procède à partir de "plans qui se croisent dans les angles et qui se développent selon les principaux points de vue, de telle sorte que l’image …

Continuer la lecture de « « Xoanon » »

Teste di sphinge (Têtes de sphinges). Pierre fétide, VIe s. av. J.-C.Busto di donna (Buste de femme). Pierre fétide, VIe s. av. J.-C.

Donna seduta (Femme assise, de trois quart, et enfant nu avec oinochoé), fin du Ve s, av. J.-C. Pietra fetida. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Sphinge funeraria (Sphinge funéraire) Pierre fétide. Provenance : Chiuse, Museo Archeologico Nazionale.

Balance à un seul plateau et à long bras gradué sur lequel coulisse un poids d'équilibrage constant ; balance à pont, grande balance à plateforme utilisée pour peser les véhicules routiers et ferroviaires ; diminutif : staderina, augmentatif, staderona.

Le sauroter (en grec ancien "tueur de lézards") était le talon métallique fixé à la base de la hampe du doris, ou doru, lance d’une grande longueur et arme par excellence des hoplites ((« L’hoplite n’est pas un soldat de profession. Il est le plus souvent un petit paysan possesseur de sa terre, la terre de la …

Continuer la lecture de « « Sauroter » »

Diphros : tabouret sans dossier, avec quatre pieds tournés. Utilisé dans la Grèce antique, il était facilement transportable et donc d'usage courant. Les dieux sont représentés assis sur des diphroi dans la frise du Parthénon.

Peintre de Berlin, Stamnos, -480 / -475 (1e quart Ve s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Vase d'argile ou de bronze, à col court, panse haute et anses horizontales sur les côtés. D'abord produit en Grèce, puis en Étrurie, il servait à conserver le vin. Le stamnos peut …

Continuer la lecture de « Stamnos »

L'umbo est une pièce bombée ou conique, en fer ou bronze, se trouvant au centre d'un bouclier. Cette pièce protège la main, permet de détourner les flèches frappant ce point, et peut jouer le rôle d'une arme offensive dans la mêlée. L'umbo participe également à l'ornementation du bouclier.

Le terme grec spatha désigne un type d'épée romaine tardive caractérisée par une large lame et une garde étroite et plate.

La pietra fetida (fr. : « pierre fétide ») est ainsi nommée en raison de la forte odeur de souffre qui en émane au moment de sa taille. Il s’agit d’un type de pierre d'origine volcanique, tendre (et donc assez facile à sculpter), typique de la zone de Chiusi.

Le bucchero est une terre cuite (terracotta) argileuse très purifiée [1]Le terme pourrait être dérivé de l’espagnol bucaro (« terre odorante »). qui, après cuisson présente une tonalité uniformément noire, y compris dans l’épaisseur de la matière, et une surface brillante. La couleur noire n’est pas obtenue à l’aide de pigments mais grâce à …

Continuer la lecture de « Bucchero »

Les termes "terra sigillata", qui ne remontent à aucune source antique, est utilisé par de nombreux archéologues pour désigner une variété de céramiques hellénistiques, italiques, ou provenant des provinces romaines, quelques-unes ayant, de surcroît, leur dénomination particulière. D'une manière générale, la "Terra sigillata" qualifie toute la vaisselle de table recouverte d'une surface rougeâtre ou rouge-orangé.

Via Porsenna, 17. Informations : Tél. : 0039 0578 20177e.Mail: sba-tos.museochiusi@beniculturali.itSite web : www.archeotoscana.beniculturali.it Datant du début du Ve siècle av. J.-C. et découverte en 1846 par Alessandre François, c’est la tombe la plus connue parmi toutes les nécropoles de Chiusi. Le vestibule et les trois chambres présentent de superbes plafonds à caisson et des lits funéraires …

Continuer la lecture de « Tomba della Scimmia »

Reconstitution hypothétique du Parthénon © BnF, 2015. L'antéfixe est un motif d'ornementation en céramique moulée affectant ordinairement la forme d'une palmette, parfois d'un masque. Il est destiné à former le couronnement des corniches et à dissimuler les tuiles demi-cylindriques ou les recouvrements saillants des toitures. Dans les architectures grecque, étrusque et romaine, l'antéfixe est placé verticalement au-devant …

Continuer la lecture de « Antéfixe »

Ustensile sacré en forme de coupe évasée, avec ou sans manche, destiné à offrir les libations aux dieux. Avec la grappe de vigne et le thyrse, la patère est l'un des attributs de Bacchus.

Pichet à vin qui, dans l'Antiquité, servait à puiser le vin dans le cratère, où il avait été coupé à l'eau, avant de le servir.

Makron, potier Hiéron, Kylix, -490 / -480 (1e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Makron, potier Hiéron, Kylix, -490 / -480 (1e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le terme grec (κυλίξ / Kylix) désigne …

Continuer la lecture de « Kylix »

Petit vase antique pourvu d'une anse, servant à puiser le vin dans le cratère afin de le verser dans les coupes.

Le terme « canope » (du nom du dieu égyptien des eaux Canope, représenté sous la forme d’un vase surmonté d’une tête d’homme ou d’animal) désigne deux sortes de vases :  les canopes, ou vases canopes, qui sont des récipients utilisés en Égypte antique pour les embaumements (on répartissait les viscères du défunt dans quatre vases de ce type) les canopes étrusques …

Continuer la lecture de « Canope »

La situle, (lat. : situla) est un type de récipient généralement muni d’une anse, en bronze, que l’on trouve notamment en Europe, à l’âge du fer. Ce récipient a donné son nom à un style de décor figuré (l’art des situles) représenté dans les Alpes orientales (Italie du Nord, Autriche, Slovénie) entre le VIe et le IVe siècle av. J.-C.

Dieu grec de la vigne, du vin et de ses excès, ainsi que de la folie et de la démesure, il est, selon la légende, né de la foudre (Zeus) frappant la terre (Sémélé), ce qui fit de lui un « fils du Ciel ». Le fait que les Grecs considéraient la foudre comme le principal géniteur du …

Continuer la lecture de « Dionysos (Bacchus) »

Objet de la vie quotidienne très répandu, la ciste est un récipient de forme cylindrique doté d'un couvercle, utilisé dans l'Antiquité pour contenir des objets de toilette ou d'habillement (aussi bien féminins que masculins). La ciste avait également une fonction rituelle liée au culte de Dyonisos : elle était utilisée pour y mettre les serpents …

Continuer la lecture de « Ciste »

Peintre du Louvre E 627, Cratère, -590 / -570 (1e quart VIe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Conçu pour être porté par deux hommes, le cratère est un vase de grandes dimensions, à l’embouchure large et aux anses relativement petites. Il était utilisé dans l'Antiquité, particulièrement chez les Grecs, …

Continuer la lecture de « Cratère »

Canopo (Vase canope)

Kylix attica del Pittore della Gigantomachia di Parigi (Kylix attique du Peintre de la Gigantomachie de Paris), 500-450 av. J.-C. Provenance : Montepulciano, Cerretelli. Tombe a chambre. Sépulture masculine. Chiusi, Museo Nazionale Archeologico.

Giovan Battista Moroni (Albino, v. 1521 / 1523-v. 1579 / 1580) Ritratto di uomo con barba (Portrait d’homme avec une barbe) Huile sur toile,  Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi.  Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacoteca Nazionale).

Giovan Battista Moroni (Albino, v. 1521 / 1523-v. 1579 / 1580) Ritratto di giovane (Portrait de jeune homme) Huile sur toile,  Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi.  Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacoteca Nazionale). Luca Brignoli, « Giovan Battista Moroni, un ‘Ritratto di gentiluomo con libro’ nella Pinacoteca di Siena e …

Continuer la lecture de « Giovan Battista Moroni, « Ritratto di giovane » »

Giovan Battista Moroni (Albino, v. 1521 / 1523-v. 1579 / 1580) Ritratto di gentiluomo con libro (Portrait de gentilhomme avec un livre) Huile sur toile, Provenance : Collection Piccolomini Spannocchi. Sienne, Complesso Museale di Santa Maria della Scala (dépôt de la Pinacoteca Nazionale). Luca Brignoli, « Giovan Battista Moroni, un ‘Ritratto di gentiluomo con libro’ nella …

Continuer la lecture de « Giovan Battista Moroni, « Ritratto di gentiluomo con libro » »

Canopo Mieli Servadio (Canope Mieli Servadio, fin du VIIe s. av. J.-C. Provenance : Chianciano, Tolle. Chiusi, Museo Archeologico nazionale.

Teste di Canope (Têtes de canopes), fin du VIIe s. av. J.-C.) Provenance : ? Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Canopo (Canope), dernier quart du VIIe s. av. J.-C. Provenance : Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Canopo su trono in bucchero grigio (Canope sur un trône en bucchero gris), fin VIIe s.-début du VI s. av. J.-C. Provenance : Cetona. Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

"Canopo". Pastiche ottocentesco costituito da pezzi non pertinenti ("Vase canope". Pastiche du XIXe s. constitué de morceaux d'origines diverses), milieu du VIIe s. av. J.-C. Provenance : ? Chiusi, Museo Archeologico Nazionale.

Testa di canopo con orecchini d’oro non pertinenti (Tête de canope avec boucles d’oreille d’or non pertinentes), milieu du VIIe s. av. J.-C. Provenance : Tombe de Dolciano (metà VII secolo a. C.) Chiusi, Museo Archeologico Nazionale

Ritratto di Augusto giovane, « velato capite » (Portrait d’Auguste jeune, « velato capite » [1]Velato capite : « Avec la tête couverte ». Cette formule est utilisée dans les contextes religieux romains afin désigner l'acte de se couvrir la tête avec un voile lors de l'accomplissement d’un sacrifice., v. 10 av. J.-C. Terre cuite. Provenance : Orto vescovile, …

Continuer la lecture de « Ritratto di Augusto giovane, « velato capite » »

Objets exposés dans la vitrine : Objets provenant de la Collection Ricci.

Pièces exposées : Nostoi 1. Anse di bronzo (Anses de bronze), Xe-VIIe s. av. J.-C.2. Punte di lancia e contropunte (sauroter) in bronzo (Pointes de lance [sauroter] en bronze), VIIe-VIIe s. av. J.-C.3. Rasoio seminato in bronzo (Rasoir en bronze), fin du IXe-première moitié du VIIIe s. av. J.-C.4. Cilindro cuspidato in bronzo (Cylindre à …

Continuer la lecture de « Vitrine 58 »

Objets exposés dans la vitrine : Nostoi 1. Oinochoe etrusco-corinzia (Oenochoé étrusco-corinthienne), fin du VIIe-début du VIe s. av. J.-C.2. Kyathos in bucchero (Kyathos en bucchero), fin du VIIe-début du VIe s. av. J.-C.3. Kantharos in bucchero (Cantare en bucchero), fin du VIIe-début du VIe s. av. J.-C.4. Calice/kyathos in bucchero (Calice/kyathos en bucchero), fin …

Continuer la lecture de « Vitrine 57 »

Pièces exposées : Necropoli longobarda dell'Arcisa (Nécropole lombarde de l'Arcisa [1]L’Arcisa est un promontoire plat à son sommet, et délimité par des pentes avec lesquelles la colline de Chiusi s'avance vers les vallées du Rielle et du Botusso, à peu de distance de la Porta Lavinia ou s'ouvre la campagne.), VIe-VIIe s. ap. J.-C. Tombe …

Continuer la lecture de « Vitrine 56 »

Objets exposés dans la vitrine : 1. Ceramica acroma (Céramique achrome), IIe-IIIe s. ap. J.-C.2. Unguentari e bottiglie in vetro (Pots à onguents et bouteilles de verre), IIe-IIIe s. ap. J.-C.3. Lucerna typo "Esquilino" (Lampe à huile type"Esquilin"), IIe s. ap. J.-C.4. Lucerne a volute (Lampe à huile à volutes), Ie s. ap. J.-C.5. Lucerna …

Continuer la lecture de « Vitrine 55 »

Objets exposés dans la vitrine : Torrita, Fornace Poggetti [1]Entre Montepulciano et Torrita di Siena, la località Poggetti est le lieu de la découverte d'un four de céramiques appelées "Terra sigillata"., (Ier s. ap. J.-C.) 1. Ceramica acroma (Céramique achrome)2. "Terra sigillata"3. Colini (Passoires)4. Frammenti di matrici (Fragments de moules)5. Mattone con bollo (Brique avec cachet)6. …

Continuer la lecture de « Vitrine 54 »

Objets exposés dans la vitrine : Torrita, Le Gore [1]Le site archéologique de Pantani-Le Gore se trouve à l'ouest de la Valdichiana, à l'emplacement d'une implantation romaine située dans l'actuel territoire de Gore, localité de la commune de Torrita di Siena (Ie s. av. J.-C. - VIIe s. ap. J.-C.) 1. Piatto e coppa (con …

Continuer la lecture de « Vitrine 53 »

Objets exposés dans la vitrine : Terrecote votive (Terres cuites votives) 1. Testa femminile (Têtes feminines)2. Figura virile in trono. Tracce di colore rosso e bianco (Figure virile sur un trône. Traces de couleurs rouge et blanc), IIe s. av. J.-C.3. Figure femminile con lunga veste "Tanagrine" (Figures féminines avec des vêtements longs "Tanagrine"), IIe …

Continuer la lecture de « Vitrine 52 »

Objets exposés dans la vitrine : Terrecotte architettoniche : figure frontali. Da Sarteano, Costalaiola (Terre cuites architectoniques : figures de fronton, provenant de Sarteano, Costalaiola), IIe s. av. J.-C.

Objets exposés dans la vitrine : Terrecotte architectoniche 1. Matrice di antefissa calco. Dalla Marcianella (Moule d'antéfixe), IIe s. av. J.-C.2. Sima (lastra di grondaia) con demone marino alatto (Sima [pierre de gouttière] avec démon marin ailé), IIe s. av. J.-C.3. Ara. Da S. Annunziata (Ara. Provenance : Santissima Annunziata ((Santissima Annunziata est le nom …

Continuer la lecture de « Vitrine 50 »

Objets exposés dans la vitrine : Badiola [1]Badiola : localité située près de Chiusi.. Fig. 1. Fig. 2. Fig. 3. 1. (Fig. 1) Terrrecotte architectoniche (Terres cuites architectoniques)2. Lastra di rivestimento con testa femminile con berretto frigio (Pierres de parement avec tête féminine coiffée d'un béret phrygien), IIe s. av. J.-C.3. (Fig. 2) Statuetta votiva …

Continuer la lecture de « Vitrine 49 »

Objets exposés dans la vitrine : Oggetti in osso (Objets en os) 1. Manici (Manches)2. Aghi da cucito (Aiguilles à coudre)3. Aghi crinali (Aiguilles)4. Placchette figurate (Plaquettes avec figures)5. Bambolina (Poupée)6. Gamba di bambolina snodata (Jambe de poupée articulée)7. Tre dadi [uno in pietra fetida] (Trois dés, l'un en pierre fétide) 8. Anelli digitali e …

Continuer la lecture de « Vitrine 48 »

Objets exposés dans la vitrine : Sant'Erminia. Fornace (IIe s. av. J.-C.). 1. Salvadanai con contrassegni incisi in lettere etrusche (Tirelires [1]Pots de terre de forme variables, parfois dotés d'une fente, dans lesquels pouvaient être conservées des monnaies ; en quelque sorte, des tirelires avant la lettre. avec marques gravées en lettres étrusques)2. Scarti di …

Continuer la lecture de « Vitrine 47 »

Pièces exposées : Ceramica acroma (Céramique achrome) 1. Guttus (poppatoio) a testa maschile (Guttus [1]Biberon. à tête masculine), IVe-IIIe s. av. J.-C.2. Askos (Askos), IIIe s. av. J.-C.3. Kelebe (Kelébé), IIIe s. av. J.-C.4. Vasetti miniaturistici (Vases miniatures), IIIe-IIe s. av. J.-C.5. Unguentari (Vases à onguents), IIIe-IIe s. av. J.-C.6. Pesi da telaio (Poids), IIIe-Ier …

Continuer la lecture de « Vitrine 46 »

Objets exposés dans la vitrine : Tomba in località Montebello (Tombes de la localité de Montebello), IVe-IIIe s. av. J.-C. 1. Ansa di situla in bronzo con prese ad aquila (Anse de situle [1]Situle : vase d'usage pratique (sorte de seau de format oblong) servant à puiser et à transporter l'eau. en bronze avec crochets …

Continuer la lecture de « Vitrine 45 »

Objets exposés dans la vitrine : Diadema funerario in lamina d'oro, con fiori e foglie, anello, orecchini, specchio e patera. Da Poggio Renzo (fine IV-inizi V secolo a. C.)

Objets exposés dans la vitrine : Tomba a camera del Leone o del Pozzo (Tombe à chambre du Lion ou du Puits). Poggio Renzo, V-IIIe s. av. J.-C. 1. Oinochoe, coperchio e bolletta stamnoide a decorazione lineare e ornamentale (Oinochoé, couvercle et stamnoïde à décoration linéaire et ornementale)2. Vassetti miniaturistici (vases miniatures)3. Fuseruola in ceramica …

Continuer la lecture de « Vitrine 43 »

Objets exposés dans la vitrine : Tomba a camera in località Paccianese (), milieu du Ve s. av. J.-C. 1. Cratere a colonnette etrusco sovradipinto con scene di culto. (Cratère à colonnettes étrusque repeint avec des scènes de culte). Peintre Bargagli (Groupe de Pescia).2. Kylix attica a figure rosse (Kylix attique à figures rouges). Extérieur …

Continuer la lecture de « Vitrine 42 »

Objets exposés dans la vitrine : Tomba a camera dell'Iscrizione (Tombe à chambre de l'Inscription), milieu du VIe - première moitié du Ve s. av. J.-C., réutilisée entre la fin du Ve s. et le Ive s. av. J.-C. 1. Anfora "à la brosse" (Amphore "à la brosse"). Probablement gréco-orientale.2. Piatelli e coppette acromi (Assiettes …

Continuer la lecture de « Vitrine 41 »

Objet exposé dans la vitrine : "Cinerario Paolozzi" : urna di impasto con la figura dell defunta sur coperchio, circondata da teste di grifo e figurini di piangenti (v. 620 av. J.-C.)

Objets exposés dans la vitrine : Fonte Pinella. Tomba a tramezzo (Fonte Pinella. Tombe à séparation), seconde moitié du VIIe s. av. J.-C. 1. Cinerari, ciotole e fuseruola di impasto (Cendriers, bols, et fuserole en pâte)2. Aryballoi piriforme etrusco-corinzi (Aryballes piriformes étrusco-corinthiens)3. Aryballos tardo protocorinzio a squame (Aryballe tardo proto-corinthienne à écailles)4. Aryballos globulario (Aryballe …

Continuer la lecture de « Vitrine 39 »

Objets exposés dans la vitrine : Tomba della Piana (Tombe de la Piana), 620-580 av. J.-C. 1. Pisside in avorio con decorazione a registri : Ulisse e Scilla, teoria di guerrieri, animali feroci e cavalieri, sfingi (Pyxide en ivoire avec décoration en registres : Ulysse et Scylla ((Scylla est la personnification, sous la forme d'une …

Continuer la lecture de « Vitrine 38 »

Objets exposés dans la vitrine :

Objets exposés dans la vitrine : Necropoli di Poggio Gaiella. Tomba 20 (fine VII-inizi VI secolo a. C.). 1. Anfora in bucchero a decorazione graffita2. Alabastra etrusco-corinzi Tomba 18 (fine VII secolo a. C.) 3. Olpe corinzia4. Alabastra corinzi5. Alabastron fusiforme sovraddipinto, greco-orientale6. Oinochoe greco-orientale, dello Stile del Capro Selvaggio7. Alabastron in alabastro8. Kyathos in …

Continuer la lecture de « Vitrine 36 »

Pièces exposées : Sinalunga. Tomba a ?? in località Aduccello (Tombe à embrasure d'Aducello à Sinalunga), 575-550 av. J.-C. 1. Ziro (Jarre)2. Vasi in bucchero (Vases en bucchero)3. Ceramica etrusco-corinzia ...4.5.6. Sarteano. Poggio Rotondo. Tomba a ziro. Tomba 4 (Tombe de Poggio Rotondo à Sarteano), 690-680 av. J.-C. 7. Vaso a melone (Vase en forme …

Continuer la lecture de « Vitrine 35 »