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Simone Martini, « Polittico di Pisa », détail (Sant’Orsola). Pise, Museo Nazionale di San Matteo. La Légende dorée enseigne au lecteur qu’Ursule est la fille d’un roi de Bretagne. Iconographie Ursule est généralement représentée sous les traits d’une princesse, vêtue d’habits royaux et coiffée d’une couronne. Ses attributs iconographiques sont la palme du martyreune flèche, arme au …

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Le patibulum ((Au Moyen Âge, la fourche patibulaire des gibets était constituée d’une traverse de bois fixée horizontalement sur deux, parfois trois, colonnes de pierres, à laquelle les condamnés à mort étaient pendus et leurs corps abandonnés afin d’être exposés à la vue des passants. Les progrès de la civilisation, de même qu’une pensée religieuse devenue omniprésente, n’avaient en …

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« Pharaon fit appeler Joseph. En toute hâte, on le tira de son cachot. Il se rasa, changea de vêtements et se rendit chez Pharaon. Pharaon dit à Joseph : ‘J’ai fait un songe et personne ne peut l’interpréter. Mais j’ai entendu dire de toi, qu’il te suffit d’entendre raconter un songe pour en donner …

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L’Évangile selon Matthieu rapporte non pas un mais quatre songes, ou rêves, grâce auxquels Joseph recueille des informations de façon surnaturelle. Le premier de ces songes a lieu avant la Nativité, le second après la naissance de Jésus, les deux autres pendant les premières années de l’enfance du Christ. Au cours du premier songe, un …

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Joseph : patriarche de l’Ancien Testament, l’un des douze fils de Jacob et le premier des deux fils de Rachel (le second est Benjamin). Il apparaît essentiellement, et assez longuement, dans la Genèse. L'affection que lui porte son père « parce qu’il [est] le fils de sa vieillesse », ainsi que ses récits imprudents de deux songes prémonitoires, …

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Texte de la Genèse : « Joseph eut un songe et le raconta à ses frères qui l’en détestèrent d’autant plus. ‘Écoutez donc, leur dit-il, le songe que j’ai eu. Nous étions en train de lier des gerbes au milieu des champs, et voici que ma gerbe se dressa et resta debout. Alors vos gerbes l’ont …

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Texte de la Genèse : « Loth monta de Soar pour habiter dans la montagne avec ses deux filles. Il craignait d’habiter Soar et il vécut dans une caverne avec ses deux filles. L’aînée dit à la cadette : ‘Notre père est vieux, et il n’y a pas d’homme dans le pays pour venir à nous, …

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Texte de la Genèse : « Le soleil se levait sur le pays et Loth entrait à Soar, quand le Seigneur fit tomber du ciel sur Sodome et Gomorrhe une pluie de soufre et de feu venant du Seigneur. Dieu détruisit ces villes et toute la région, avec tous leurs habitants et la végétation » …

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Texte de la Genèse : « Or, la femme de Loth avait regardé en arrière, et elle était devenue une colonne de sel » (Gn 19, 26).

Texte de la Genèse : « À l’aurore, les deux anges pressèrent Loth, en disant : ‘Debout ! Prends ta femme et tes deux filles qui se trouvent ici, et va-t’en, de peur que tu ne périsses à cause des crimes de cette ville.’ Comme il s’attardait, ces hommes le saisirent par la main, ainsi …

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Texte de la Genèse : Les deux anges arrivèrent à Sodome, le soir. Loth était assis à la porte de Sodome ; il les aperçut, se leva pour aller à leur rencontre et se prosterna, face contre terre. Il dit : « De grâce, mes seigneurs, faites un détour par la maison de votre serviteur …

Continuer la lecture de « Les hommes de Sodome demande à Loth de leur livrer les deux hommes qu’il héberge »

Texte de la Genèse : « Loth, qui accompagnait Abram, avait également du petit et du gros bétail, et son propre campement. Le pays ne leur permettait pas d’habiter ensemble, car leurs biens étaient trop considérables pour qu’ils puissent habiter ensemble. Il y eut des disputes entre les bergers d’Abram et ceux de Loth. Les …

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Texte de la Genèse : « Abram remonta d’Égypte vers le Néguev, lui, sa femme et tout ce qu’il possédait. Loth l’accompagnait. Abram était extrêmement riche en troupeaux, en argent et en or » (Gn 13, 1-2).

Loth ou Lot, personnage de la Genèse, neveu d'Abraham. Les évènements marquants du récit biblique le concernant incluent son départ de la ville d'Ur avec son oncle Abraham, la destruction de Sodome et Gomorrhe, la transformation de son épouse en statue de sel.  La tradition judéo-chrétienne le classe parmi les patriarches. Iconographie Comme la plupart des personnages de l’Ancien Testament, à l’exception des prophètes qui …

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« Noé bâtit un autel au Seigneur ; il prit, parmi tous les animaux purs et tous les oiseaux purs, des victimes qu’il offrit en holocauste sur l’autel. Le Seigneur respira l’agréable odeur, et il se dit en lui-même : « Jamais plus je ne maudirai le sol à cause de l’homme : le cœur de l’homme est enclin …

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Cham, ou Ham, est le fils cadet de Noé, et le frère de Sem et de Japhet. Maudit en même temps que son fils Canaan par Noé pour avoir osé porter son regard sur la nudité de son père alors que celui-ci était en état d’ivresse. Canaan est réputé être l'ancêtre des Hamites, et des Cananéens. Iconographie La figure de Cham …

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Le récit du Déluge universel se trouve dans les chapitres 7 et 8 de la Genèse : « Noé avait six cents ans quand eut lieu le déluge, c’est-à-dire les eaux sur la terre. Noé entra dans l’arche avec ses fils, sa femme et les femmes de ses fils, à cause des eaux du déluge. Des …

Continuer la lecture de « Sources écrites de l’épisode du Déluge »

Déluge est le nom donné à une catastrophe causée par des pluies proprement diluviennes et continues, qui auraient duré entre sept et quarante jours selon les récits connus. La version qui nous intéresse le plus dans le contexte de ce travail, est bien entendu celle dont on prend connaissance dans les chapitres 7 et 8 de …

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L’épisode de l’ivresse de Noé survient peu de temps après la fin du Déluge : « Noé, homme de la terre, fut le premier à planter la vigne. Il en but le vin, s’enivra et se retrouva nu au milieu de sa tente. Cham, le père de Canaan, vit que son père était nu et il …

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« Dieu se souvint de Noé, de toutes les bêtes sauvages et de tous les bestiaux qui étaient avec lui dans l’arche ; il fit passer un souffle sur la terre : les eaux se calmèrent. Les sources de l’abîme et les vannes du ciel se fermèrent, la pluie des cieux s’arrêta. Par un mouvement de flux et …

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Le texte se trouve dans le chapitre 7 de la Genèse : « Noé entra dans l’arche avec ses fils, sa femme et les femmes de ses fils, à cause des eaux du déluge. Des animaux purs et des animaux impurs, des oiseaux et de tout ce qui va et vient sur le sol, un couple …

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« Dieu dit à Noé : ‘Je l’ai décidé, c’est la fin de tout être de chair ! À cause des hommes, la terre est remplie de violence. Eh bien ! je vais les détruire et la terre avec eux. Fais-toi une arche en bois de cyprès. Tu la diviseras en cellules et tu l’enduiras de bitume à l’intérieur …

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A la fin du chapitre 5 de la Genèse, on apprend que « Lamek […] engendra un fils. Il l’appela du nom de Noé, en disant : « Celui-ci nous soulagera de nos labeurs et de la peine qu’impose à nos mains un sol maudit par le Seigneur. » (Gn 5, 28-29).

L’histoire biblique de Noé commence à la fin du chapitre 5 de la Genèse. On y apprend que « Lamek […] engendra un fils. Il l’appela du nom de Noé, en disant : “Celui-ci nous soulagera de nos labeurs et de la peine qu’impose à nos mains un sol maudit par le Seigneur”. » (Gn 5, 28-29). …

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Bien que neuf générations les séparent, Noé descend en ligne directe de Seth, le troisième fils d’Adam et Ève. Selon le récit biblique, Noé et sa femme (dont le nom n’apparaît pas) ont à leur tour eu trois trois fils : Sem, Cham et Japhet. Après en avoir reçu le commandement divin, le descendant du premier couple humain bâtit une arche afin …

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Le personnage apparaît à différentes reprises dans la Genèse : « Adam connut encore sa femme, Ève ; elle enfanta un fils, et l'appela du nom de Seth, car, dit-elle, Dieu m'a donné un autre fils à la place d'Abel, que Caïn a tué. Seth eut aussi un fils, et il l'appela du nom d'Énosh. C'est alors …

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Seth est le troisième enfant d'Adam et Ève, conçu après le meurtre d'Abel par Caïn. C'est l’un des ancêtres de Noé. Il entre ainsi dans la lignée des patriarches bibliques, d'Adam à Abraham, en passant par Noé (l'ancêtre de tous les hommes après le Déluge), et pour les chrétiens jusqu'à Jésus de Nazareth en passant par le roi David selon la généalogie donnée au début de l'Évangile de Luc (Lc …

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Caïn, fils aîné d’Adam et Ève, est le premier homme coupable d’un assassinat doublé d’un fratricide puisque la victime de ce meurtre est son frère cadet, Abel. I. Sources écrites relatives au personnage Voir lien ci-dessus. II. Iconographie Plusieurs traits iconographiques visent à exprimer la dualité des deux frères que tout oppose, laquelle se décline …

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Abel est le second fils d’Adam et Ève. Il meurt assassiné par son frère aîné Caïn. I. Sources écrites relatives au personnage Voir lien ci-dessus. II. Iconographie Plusieurs traits iconographiques visent à exprimer la dualité des deux frères que tout oppose, laquelle se décline essentiellement entre le bien et le mal : ainsi, Abel, blond, d’apparence fragile …

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En dépit de l’avertissement donné par Dieu, et attisée par le serpent, « le plus rusé de tous les animaux des champs que le Seigneur Dieu avait faits », la tentation est la plus forte. Ève saute le pas la première et entraîne son conjoint dans la chute, selon le texte de la Genèse : « La femme …

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« C'est ainsi qu'il chassa Adam ; et il mit à l'orient du jardin d'Eden les chérubins qui agitent une épée flamboyante, pour garder le chemin de l'arbre de vie », peut-on lire au dernier verset du chapitre 3 de la Genèse [1]Ge 3, 24.. Au jardin d’Eden, où Dieu les a installés, Adam et Ève ont enfreint la …

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Les différents épisodes qui conduisent de la création du monde à la chute de l’homme figurent dans les premiers chapitres de la Genèse : La création du mondeLa création de l’hommeLa création de la femmeLe péché originel Adam et Ève chassés du ParadisLa mort d’Adam

Dans la Genèse, le chapitre 3 est en partie consacré à la narration des causes de la chute de l’homme : « Le serpent était le plus rusé de tous les animaux des champs, que l'Eternel Dieu avait faits. Il dit à la femme : Dieu a-t-il réellement dit : Vous ne mangerez pas de tous …

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Tentée par le serpent qui rôde dans le jardin d’Eden, Ève transgresse l’interdiction de manger le fruit de l’arbre de la connaissance du bien et du mal, et pousse Adam, qui tentera par la suite de se défausser sur elle ((« Dieu appela l'homme, et lui dit : Où es-tu ? Il répondit : J'ai entendu …

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Le second chapitre de la Genèse nous a appris qu’Adam à rechercher en vain son alter ego parmi les créatures. Vient alors le temps où Dieu le Père, constatant qu’il n’est « pas bon que l’homme soit seul » se résoud à « lui faire une aide qui lui correspondra » : « Alors le Seigneur Dieu fit tomber …

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Dans le deuxième chapitre de la Genèse, Ève est tirée de l’un des flancs d’Adam. Sources écrites de l’épisode Voir lien ci-dessus. Iconographie

Elle se trouvent dans la Genèse (Gn 2, 7) : « Alors le Seigneur Dieu modela l’homme avec la poussière tirée du sol ; il insuffla dans ses narines le souffle de vie, et l’homme devint un être vivant. »

La narration de cet événement important se trouve dans le second chapitre de la Genèse, verset n° 7. Sources écrites de l’épisode Voir lien ci-dessus. Iconographie Dieu le Père pointe du doigt Adam qu’il vient de créer à partir de la poussière et auquel il donne vie en lui insufflant le « souffle de la vie …

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Vincenzo Tamagni, Madonna col Bambino e i santi Benedetto, Caterina d’Alessandria, Gimignano, Girolamo

Selon l’Ancien Testament (Gn, 1), la création du monde a occupé Dieu pendant huit jours : Le premier jour, Dieu crée la lumière (« Dieu dit : ‘Que la lumière soit.’ Et la lumière fut. »).Le second jour, il crée le firmament et sépare « les eaux qui sont au-dessous du firmament et les eaux qui sont au-dessus ».Le …

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La description de la création du monde constitue le premier chapitre de la Genèse dans l’Ancien Testament. Dans le second, Dieu se repose de cette lourde charge et instaure le repos du dimanche. Mais nous n’en sommes pas là. In principio creavit Deus caelum et terram terra autem erat inanis et vacua et tenebrae super …

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L’œkoumène, œcoumène ou écoumène (« terre habitée ») désigne depuis le Grec Strabon (Ier siècle ap. J.C.) la partie de la terre occupée par l’humanité. Pour les géographes actuels, le terme désigne l'espace de vie des hommes à la surface de la planète, l'ensemble des espaces terrestres habités par l'humanité. Les limites de l'écoumène font référence aux …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) Maestà, 1317 Fresque, 435 x 875 cm. Inscriptions : (dans le rouleau tenu par l’Enfant-Jésus) : « DILIGITE IUSTITIAM QUI IUDICANS TERRAM » ((Diligite iustitiam qui iudicatis terram (« Aimez la justice, vous qui gouvernez la terre »). Ces paroles, tirées de l’incipit du Livre de la Sagesse (1, 1) attribué à Salomon, …

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Hur (ou Hour) : personnage biblique qui apparaît dans l’Ancien Testament à quelques reprises peu nombreuses : Il assiste avec Moïse et Aaron à la bataille de la tribu nomade des Amalécites contre les Israélites menés par Josué.Il demeure près d’Aaron auprès du peuple israélite lorsque Moïse monte chercher les Tables de la Loi au sommet du Sinaï. Iconographie Hur n’est identifiable …

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Frère de Moïse et de Myriam, le grand-prêtre Aaron, qui est aussi le porte-parole de son frère réputé bègue, Aaron est un personnage mythique dont l'historicité est très incertaine, à l’instar de celle de tous les autres personnages du Livre de l'Exode. Cela importe peu du point de vue iconographique : au Moyen Âge, pour les …

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Josué (it. : Giosué) : personnage mythique de la Bible (Livre de l'Exode et surtout Livre de Josué), il serait mort vers 1200 av. J.-C. Josué est le successeur de Moïse dans la conduite du peuple hébreu vers la Terre promise ((Dt 31, 1-8 et 24, 9. Ainsi que le résume Lester Grabbe, spécialiste américain de l'histoire juive et de la Bible …

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Santa Maria Assunta in Monte Oliveto minore

Fulvio Signorini (Sienne, 1563 – après 1609) :

On qualifie de collégiale une église desservie par un chapitre (ou collège) de chanoines mais privée de siège épiscopal. Le chapitre de chanoines est composé d'un nombre fixe de clercs séculiers. Tous les chanoines possèdent un siège dans le chœur de l'église afin de s'y réunir et d'y chanter ou d’y réciter l'office. Chacun d’eux …

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Sur le contrefort : Benozzo Gozzoli, « Assomption » Benozzo Gozzoli (Sant’Ilario a Colombano [Scandicci], 1420 ou 1424 – Pistoia, 1497) Assunta (Vierge de l’Assomption) Fresque.  Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. 

Benozzo Gozzoli (Sant’Ilario a Colombano [Scandicci], 1420 ou 1424 – Pistoia, 1497) Martirio di San Sebastiano (Martyre de saint Sébastien), 1465-1466. Fresque.  Inscriptions : (dans la frise décorative au bas de l'œuvre) : " Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata di Santa Maria Assunta. À la suite de la terrible épidémie de peste qui frappa …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Giobbe ringrazia Dio (Job rend grâce à Dieu), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . IOB . RINGRATIA . DIO . QUANDO . ESEPRI[...]. / GI[...]" [1] Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata. Dans …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) I figli di Giobbe sepolti sotto le case (Les enfants de Job sont ensevelis sous les décombres de la maison), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque. Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . EL . DEMONIO . NABISSÒ . I …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Il demonio uccide le mandrie di Giobbe (Le démon tue les troupeaux de Job), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . EL . DEMONIO . FEUCCIDERE [?] ESERCITI / DI IOB . E . …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Il demonio ottiene da Dio di poter tentare Giobbe (Le démon obtient de Dieu de pouvoir tenter Job), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . EL . DEMONIO . CHIESE . A . DIO …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Mosè sul Monte Sinai (Moïse sur le Mont Sinaï), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque. Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . MOYSE . ANDÒ . SUL . SINAY . / ET . MENO . SECO . YOSUE . ET …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Passaggio del Mar Rosso e Faraone con l’esercito annegato (Passage de la Mer Rouge et Pharaon est noyé avec son armée), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament), 1367. Fresque Inscriptions :  (en bas, dans l’encadrement de la fresque) : « COME . MOYSE . FECE . PASSARE …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Mosè muta la verga in serpente (Moïse transforme le bâton en serpent), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . MOYSE . FECE . DELA . VERGA . S / [...] . DINANZI . A[L]RE …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) I fratelli chiedono perdono a Giuseppe (Les frères de Joseph lui demandent pardon), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament), 120 x 160 cm.. Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . I . FRATELLI . DI YOSEP / [...] PERDONO" [1] …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Giuseppe fa arrestare i fratelli (Joseph fait arrêter ses frères), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : elle est entièrement effacée. Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata. La fresque est trop dégradée pour que l’on puisse …

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Bartolo di Fredi, « Giobbe confortato dai suoi amici ». Sur cette photographie, on voit distinctement l’emprise de l’une des consoles qui supportent la tribune installée sur la paroi au XVIe s. ainsi que les dégâts occasionnés à l’œuvre et les reprises qui tentent de les dissimuler. Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Giobbe confortato dai …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Giuseppe calato nella cisterna (Joseph est descendu au fond de la citerne), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . EFRATELGLI . METTENO . IO/SEP . NELA . CISTERNA . P[ER] . INVIDIA" [1] Provenance …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Sogno di Giuseppe (Songe de Joseph), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament), fresque. Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : « COME . IOSEP . SOGNÒ . CHE / DOVEVA . ESSERE . ADORATO » [1]« Comment Joseph songea qu’il devait être adoré. » Provenance : In situ. …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Abramo si divide da Lot nella terra di Canaan (Abraham se sépare de Loth dans la terre de Canaan) Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament), 1367. Fresque Inscriptions : (en bas, dans l’encadrement de la fresque) : « CÔME . ABRAHAM. SI . DIVISE . DA . LOT/H …

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Bartolo di Fredi, Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Partenza di Abramo e di Lot dalla terra dei Caldei (Départ d'Abraham et Loth de la terre des Chaldéens), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . ABRAAM . ELOTI . SIPARTI/RONO …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Ubriachezza di Noè (Ivresse de Noé), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . NOE . FACENDO . INPRI/MA . EL . VINO . ENEBRIÒ" [1] Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata. Comme cela s’est …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Uscita dall'Arca (Les animaux sortent de l’arche), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament) Fresque Inscriptions : (en bas, dans l’encadrement de la fresque) : « COME . NOE . ESCI . DELL’AR/CA . EFECE . EL . SACRIFICIO » [1] Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata. Les eaux …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Gli animali entrano nell'Arca (Les animaux entrent dans l'Arche), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament) Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . NOE . MISE . GLI . AN/IMAGLI . NELL’ARCA" [1] Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata. Dorénavant entouré …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Costruzione dell’Arca (Construction de l'Arche), 1367 Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament), 120 x 160 cm. Fresque Inscriptions : (en bas, dans l’encadrement de la fresque) : « COME . NOE . FECE . / FARE . L’ARCA » Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata. Nous voici parvenus devant …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Caino uccide Abele dopo il sacrificio (Caïn tue Abel après le sacrifice), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions : (en bas, dans l'encadrement de la fresque) : "COME . CAINO . UCCI/SE . ABEL" [1] Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata. Bien que très …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Cacciata del Paradiso (Adam et Ève chassés du Paradis), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions : (en bas, dans l’encadrement de la fresque) : « COME ADAMO ED EVA FURONO / SCACCIATI DEL PARADISO TERRESTRE » Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata. On ne saura jamais …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Dio ammonisce Adamo (Dieu admoneste Adam), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament), 120 x 160 cm. Fresque. Inscriptions :  (en bas, dans l’encadrement de la fresque) : « COME . DIO . DA . COMANDO / AMERITO . DELPOMO . DIVETO » [1] Provenance : In situ. San Gimignano, …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Creazione di Eva (Création d’Ève), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament). Fresque Inscriptions :  (en bas, dans l’encadrement de la fresque) : « COME . DIO . FECE . LAP/RIMA . DONNA" [1] Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata. La scène, comme toutes les précédentes, se passe …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Adamo nel paradiso terrestre (Adam au paradis terrestre), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament) Fresque Inscriptions :  (en bas, dans l’encadrement de la fresque) : « COME . DIO . DA . AD . ADAMO . IL . DO/MINIO . DEL . PARADISO . TERRESTRE" [1] Provenance …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 – 1410) Creazione di Adamo (Création d'Adam), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament), 120 x 160 cm.. Fresque Inscriptions :  (en bas, dans l’encadrement de la fresque) : « COME .DIO . CREO . EL / PRIMO . UOMO" [1] Provenance : In situ. San Gimignano, Collegiata. Bien que l’inscription …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 - 1410) Creazione del mondo (Création du monde), 1367. Détail des Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament), 120 x 160 cm. Fresque, Inscriptions :  (en bas, dans l’encadrement de la fresque) : « COME DIO CREO EL / MONDO » [1]« Comment Dieu créa le monde ».(autour du plus grand cercle de l’univers) : …

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Domenico Bigordi dit Domenico Ghirlandaio (Florence, 1448 - 1494) : peintre. Responsable d'un atelier très actif avec ses deux frères, Davide et Benedetto, ainsi que son fils Ridolfo. Vasari donne l’origine du surnom « Ghirlandaio » porté par les membres de la famille : « Tommaso ((Tommaso di Currado Bigordi, père de Domenico, était bijoutier et tenait boutique via …

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Giuliano da Maiano (Maiano [Fiesole], 1432 - Naples, 1490) : architecte et sculpteur, figure essentielle du paysage artistique de la Florence de la Renaissance, indissociable de son frère Benedetto, dont il est l’ainé, Giuliano a façonné la sensibilité esthétique de l’influente famille dont il est issu. Son enfance a été marquée par un contact privilégié avec l'artisanat …

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Bartolo di Fredi (Sienne, 1330 - Massa, 1410) Storie del Vecchio Testamento (Épisodes de l’Ancien Testament), 1367. Fresque Inscriptions : (dans la partie basse des encadrements) : chacune des fresques comporte un titre (voir les articles ci-dessous). (sous le registre inférieur, entre Il demonio ottiene da Dio di poter tentare Giobbe et Il demonio uccide …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 - 1356) et Federico Memmi (connu en 1343 et 1344) Storie del Nuovo Testamento (Épisodes du Nouveau Testament), v. 1338-1340. Fresque Inscriptions : (sous les fresques) : « Lippo me pinse » ((« Lippo m’a peint ». C’est Pèleo Bacci qui mentionne la présence d’un graffiti, parmi d’autres, à cet emplacement (Pèleo Bacci, « Il Barna o …

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Dieu fleuve, fils d'Hélios (le Soleil) et de Gaïa (la Terre), Achéron a été précipité aux Enfer par Zeus pour avoir étanché la soif des Titans. Personnifié, il est représenté sous l'apparence d'un vieil homme aux vêtements mouillés, appuyé sur une urne noire d'où sort une eau bouillonnante. Dans la mythologie grecque, l'Achéron est l'une des branches du Styx. C'est la …

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EN COURS ... Sandro Botticelli, « La voragine infernale », v. 1480-1495. Pointe d'argent, tempéra et encre sur parchemin, 32,5 x 47,5 cm. Rome, Biblioteca apostolica vaticana. L’Enfer est l’un des cinq lieux de l’au-delà dans sa version médiévale. Il constitue aussi le thème du premier des trois cantiques qui, avec le Purgatoire et le Paradis, composent la Divine Comédie de Dante. …

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La Badia dell’Ardenga, dans le Val d’Ombrone, entre Montalcino et Buonconvento, a été fondée au XIe s. par Ardingo di Ranieri, comte Ardengheschi. Initialement bénédictine, l’abbaye a été reprise par des moines de la Congrégation des Vallombrosains, communauté créée en 1039 par San Giovanni Gualberto. Dietisalvi di Speme e Guido Da Siena, Dossale di Badia …

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Giovanni di Paolo (Sienne, vers 1400 – 1482) Madonna col Bambino e i santi Domenico, Pietro, Paolo e Tommaso d'Aquino. Polittico Guelfi (Vierge à l'Enfant et les saints Dominique, Pierre, Paul et Thomas d’Aquin. Polyptyque Guelfi), 1445. Tempéra et or sur panneau, 247 x 212 cm. Inscriptions : (sur les cahiers tenus par Paul) : « AD COLOS(S)IOS » …

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Nom d’un type de poème à forme fixe (nombre de vers, ) apparu au XIIe siècle et qui désigne différents genres de poésie narrative.

Memmo di Filippuccio (Sienne, documenté de 1288 à 1324) Un cavallo e un albero (Un cheval et un arbre), v. 1303-1310. Fresque Provenance : In situ. San Gimignano, Palazzo Comunale, Camera del Podestà. Devant un fragment aussi réduit, il est difficile, sinon impossible, de formuler une quelconque hypothèse : s’agit-il d’une scène de chasse ? la …

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Pier Francesco Fiorentino (Florence, 1444/1445 - après 1497) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), Fresque Provenance : In situ (?). San Gimignano, Palazzo Comunale, Camera del Podestà.

Memmo di Filippuccio (Sienne, documenté de 1288 à 1324) Lettore e lettrice [Paolo e Francesca ?] (Lecteur et lectrice [Paolo e Francesca ?], v. 1303-1310). Fresque Provenance : In situ. San Gimignano, Palazzo Comunale, Camera del Podestà. La réécriture médiévale de la parabole du Fils prodigue qui figure dans la lunette de la paroi nord fait l’objet, …

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Memmo di Filippuccio (Sienne, documenté de 1288 à 1324) Aristotele e la cortigiana Fillide o La donna che prende il sopravvento sull’uomo (Aristote et Phyllis, la courtisane ou La Femme qui prend le dessus sur l’homme), v. 1303-1310. Fresque. Provenance : In situ. San Gimignano, Palazzo Comunale, Camera del Podestà. Installé à la fenêtre d'une étrange petite construction rouge, sorte de …

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Pier Francesco Fiorentino Madonna col Bambino

Armoire murale A l’intérieur orné de peintures murales de l’armoire : Manifattura senese del secondo quarto del Trecento (Manufacture siennoise de second quart du XIVe s.) Cofanetto nuziale (Coffret nuptial)

Système permettant de représenter l'illusion du volume au moyen d'un réseau de lignes obliques parallèles formant un angle de 45° par rapport à l'horizontale (et non centrées vers un point de fuite unique comme dans la perspective centrale).

Détourer l’image d’un objet consiste à découper le contour de cette image de l’objet pour la séparer séparer du fond. Une fois détourée, l'image ne présente plus un contour rectangulaire mais un contour irrégulier correspondant à celui de l'objet que l'on a extrait. Voir : Chantourner

Technique qui consiste à découper un support, le plus souvent de bois, suivant un profil donné. Voir : Détourer.

Pittore senese (Peintre siennois anonyme) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), c. 1260-1270. Tempéra sur panneau Provenance : Monastère de Santa Chiara, San Gimignano. San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca.

Jean de Boulogne ou Giovanni da Bologna, dont le nom italien est contracté sous la forme : Giambologna (Douai, 1529 - Florence, 1608) : sculpteur prolifique, d’origine flamande, particulièrement actif à Florence, à la cour des Médicis.

Giambologna (Douai, 1529 – Florence, 1608) Crocifisso

Série de blasons de divers podestats

Memmo di Filippuccio (Sienne, documenté de 1288 à 1324) Cavalli e cavalieri (Chevaux et cavaliers), 1303-1310. Fresque Inscriptions : (dans la bande blanche sous la fresque) : "[...] CHASSAI T'INTENDO [...]" [1] Provenance : In situ. San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca. [1] "CHASSAI T'INTENDO" s'actualise en "ch'assai t'intendo, ou "je te comprend beaucoup" (en d'autre …

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Memmo di Filippuccio (Sienne, documenté de 1288 à 1324) La culla dell'amore (Le nid d’amour), v. 1303-1310. Fresque Provenance : In situ. San Gimignano, Palazzo Comunale, Camera del Podestà. La paroi est percée en son centre d'une porte qui permet d'accéder à l'espace de la chambre. Contrairement à celle du nord, et en raison de sa hauteur moindre, …

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Memmo di Filippuccio (Sienne, documenté de 1288 à 1324) L’amore profano [Storia del Figliuol prodigo] (L’amour profane [Histoire du Fils prodigue), v. 1303-1310). Il figliuol prodigo lascia la sua famiglia (Le fils prodigue quitte sa famille) L’amore mercenario (L'amour vénal) Il giovane è bastonato (Le jeune homme reçoit une bastonnade) Fresque Provenance : In situ. San Gimignano, …

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Salle de Dante La salle du Conseil du Palais communal, dite salle de Dante depuis que le sommo poeta [1]Selon une hyperbole telle qu’on les affectionne en Italie, le « poète suprême » désigne Dante Alighieri. s’y est présenté lors de sa venue en 1300 ((Dante Alighieri, est venu ici-même le 7 mai 1300, en qualité d’ambassadeur …

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Pittore del XV secolo (Peintre du XVIe s.) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), XVIe s. Fresque. Inscriptions : (sur l’architrave du temple simulé) : « AVE MARIA GRATIA PLENA » Provenance : In situ. San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca.

Mariano d'Agnolo Romanelli (Sienne, attesté de 1376 à 1391) Busto reliquiario di sant'Orsola (Buste reliquaire de sainte Ursule), v. 1380-1390. Bois sculpté, peint et doré, Provenance : Famille Capei, don d'Angiolina Taccagni. San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca. Le buste sculpté par Mariano d’Agnolo Romanelli a probablement été mis en couleurs par Taddeo di Bartolo. La …

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Azzo di Masetto (peintre florentin, actif à San Gimignano entre 1289 et 1297) Crocifisso con i dolenti, il Redentore benedicente e un donatore (Croix peinte avec la Vierge et Jean dolents, le Rédempteur bénissant et un donateur), v. 1295. Tempera sur panneau Inscriptions : (dans le titulus) : "IHS NAÇARENUS / REX / IUDEORUM" [1] …

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Memmo di Filippuccio (Sienne, actif de 1288 à 1324) Madonna col bambino, una monaca clarissa donatrice e i santi Pietro, Giovanni Evangelista, Caterina d'Alessandria, Agnese, Giovanni Battista, Michele Arcangelo, Francesco, Chiara (Vierge à l'Enfant, la clarisse donatrice et les saints Pierre, Jean l'Évangéliste, Catherine d'Alexandrie, Agnès, Jean Baptiste, Michel Archange, François, Claire), v. 1305-1310. Tempéra …

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Lorenzo di Niccolò di Martino (Florence, documenté de 1391 à 1411) San Gregorio, Santa Fina e storie della sua vita (Saint Grégoire, sainte Fina et épisodes de sa vie), 1402. Volets de l’ancien tabernacle destiné à contenir le buste-reliquaire de Santa Fina. Tempéra sur panneau. Inscriptions : (sous la figure de Grégoire) : « S[AN]C[TU]S GI …

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Bartolo di Fredi (Sienne, documenté à partir de 1353 - 1410) Otto teste di donne (Huit têtes de femmes), v. 1360-64. Fragment du cycle de fresques des Storie di Maria. Provenance : San Gimignano, Église de Sant’Agostino, Chapelle de San Guglielmo. San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca. Ce beau fragment a probablement été détaché en 1840, époque à laquelle …

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Salle 3 Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1] : Bartolo di Fredi, Otto teste di donneLorenzo di Niccolò di Martino, San Gregorio, Santa Fina, e storie della sua vitaMemmo di Filippuccio, Madonna col bambino, una monaca clarissa donatrice e i …

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Pittore degli inizi del Cinquecento (Vincenzo Tamagni ?), La Giustizia che calpesta la menzogna affiancato delle allegorie della Verità e della Prudenza , XVIe s. Fresque Provenance : In situ. San Gimignano, Palazzo Comunale, Loggia del Giudice.

Lippo Memmi (documenté de 1344 à 1375) attr. Madonna col Bambino e i santi Gimignano e Nicola (Vierge à l'Enfant et les saints Géminien et Nicolas de Bari), v. 1370. Fresque Inscriptions : (sur le rouleau tenu par l'Enfant-Jésus) : « DILIGITE IUSTITIAM QUI IUDICATIS TERRAM » ((L'inscription reprend celle qui figure dans la Maestà de Lippo …

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Yves est aux Bretons ce que Patrick est aux Irlandais. C’est le plus populaire des saints bretons ainsi que l’un des rares saints de Bretagne qui en soit originaire. Il est né en 1263 dans le village de Minihy, près de Tréguier. Iconographie Yves est représenté isolement où entre deux plaideurs ; l’un est riche …

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Giovan Antonio Bazzi detto 'Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 - Sienne, 1549) Sant’Ivo che amministra la giustizia (Saint Yves administrant la justice), 1507. Fresque Inscriptions : (au-dessus du blason du Podestà Giovan Battista Machiavelli porté par deux putti) : « Io prometto che se vincerai Sempre [...] Sollecito sarai. » ((« Je promets que si tu es victorieux [...] …

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La cour du palais, construite en 1323, est ornée de blasons sculptés ou peints à fresque. Au centre, la citerne a été créée en 1361. Face à l'escalier qui monte vers les étages du palais se trouve la Loggia del Giudice. LOGGIA DEL GIUDICE Plusieurs fresques ornent cette loggia en se référant à la fonction …

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Géminien (ou Giminien) de Modène (Cogneto [Modène], 312 – Modène, 397) : diacre, puis évêque de la ville de Modène (Italie). Gemignano aurait sauvé la ville qui porte son nom des hordes barbares : on raconte que, invoqué après sa mort par les habitants gravement menacés par la descente des troupes de Totila, roi des Goths, le saint évêque apparut providentiellement au-dessus d’une porte …

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Porte San Giovanni

Tour du Diable

La tour Chigi s’élève à gauche de la tour Rognoni. Tour Chigi

Grande tour

Tour Rognosa

Tours des Ardinghieri

'Maestro del 1419' (Peintre florentin actif au. cours du premier quart du Quattrocento) San Giuliano in trono e i santi Antonio abate e Martino (Saint Julien trônant et les saints Antoine abbé et Martin), v. 1425-1427. Tempera et or sur panneau Inscriptions : (sous la figure d'Antoine abbé) : "S[AN]C[TV]S ANTONIVS ABBAS"(sur la marche du …

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Lorenzo di Niccolò di Martino (Florence ?, v. 1373 – v. 1412) San Bartolomeo in trono e storie della sua vita (Saint Barthélémy trônant et scènes de sa vie), 1401 (signé). Tempéra sur panneau Inscriptions : (sur la bordure du manteau du saint) : « » [1] (signature)(sur la marche du trône) : « S[AN]C[TU]S BARTOLOMEVS APOSTOLVS ADÌ …

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Lorenzo di Niccolò di Martino (Peintre florentin documenté de 1391 à 1411) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), v. 1402. Tempera sur panneau Inscriptions : / Provenance : Hôpital de Santa Fina, San Gimignano. San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca. Lorenzo di Niccolò di Martino

Jacopo da Firenze (Collaborateur de Cenno di Francesco di Ser Cenni) Madonna col Bambino e i santi Caterina d'Alessandria, Nicola di Bari, Ludovico di Tolosa, Pietro Martire (Vierge à l'Enfant et less Saints Catherine d'Alexandrie, Nicolas de Bari, Louis de Toulouse, Pierre martyr), v. 1410-1413. Tempera sur panneau Inscriptions : (sur le cadre, en bas) …

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Pier Francesco Fiorentino (Florence, 1444/45 - documenté jusqu'en 1497) Madonna col Bambino fra i santi Giusto vescovo, Tommaso d'Aquino e il donatore Tommaso Cortesi (Vierge à l'Enfant entre les saints Juste, évêque, Thomas, et le donateur Tommaso Cortesi), 1477 (daté). Tempera et or sur panneau Inscriptions : / Provenance : Église de San Giusto, Barbiano, …

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Vincenzo Tamagni (San Gimignano, 1492 - actif jusqu'en 1529) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), 1528 (datée). Tempera sur panneau Inscriptions : In situ (?) (sur le pourtour inférieur) : "NICHOLO . DI . ZANO[BI . F]ABRINI . MDXXVIII" Provenance : Collégiale, San Gimignano (?). San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca.

'Pseudo Ambrogio di Baldese' alias Lippo di Andrea (?) Madonna col Bambino, Santa Caterina d'Alessandria, san Nicola di Bari, una santa martire e sant'Antonio abate (Vierge à l'Enfant, sainte Catherine d'Alexandrie, Saint Nicolas de Bari, une sainte martyre, san Antoine abbé), v. 1400-1410. Tempera sur panneau Inscriptions : / Provenance : ? San Gimignano, Palazzo …

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Taddeo di Bartolo (Sienne, documenté en 1383 - 1422) San Gimignano in trono e storie della sua vita e dei suoi miracoli (San Gimignano trônant et épisodes de sa vie et de ses miracles), 1401. Tempera et or sur panneau Provenance : Maître-autel de la Collégiale de San Gimignano. San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca.

'Maestro di San Jacopo a Mucciana' (Peintre florentin actif au début du Quattrocento) Madonna col Bambino e due angeli (Vierge à l'Enfant et due anges), v. 1405-1415. Tempera et or sur panneau Provenance : Monastère de Santa Chiara, San Gimignano. San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca.

Niccolò di Ser Sozzo (Peintre siennois actif à partir de 1340 environ - 1363) Madonna Assunta e i santi Benedetto, Tommaso, Bartolomeo e Caterina d'Alessandria (Vierge de l'Assomption et les saints Benoît, Thomas, Barthélémy et Catherine d'Alexandrie), v. 1340-1345. Tempera et or sur panneau, Provenance : Monastère Olivétain de Santa Maria Assunta, Barbiano (San Gimignano). …

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Salle 2 Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1] : Niccolò di Ser Sozzo, Madonna Assunta e i santi Benedetto, Tommaso, Bartolomeo e Caterina d'Alessandria'Maestro di San Jacopo a Mucciana', Madonna col Bambino e due angeliTaddeo di Bartolo, San Gimignano in …

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Pittore sangimignanese, Stemma del Podestà Francesco di Bardo di Bartolo CorsiPittore sangimignanese, Stemma del Podestà Bastiano di Lotto LottiVincenzo Tamagni, Stemma anepigrafe

Guido di Graziano (?)  (documenté entre 1278 et 1302)  Maestà con un santo vescovo e un santo domenicano (Vierge en majesté avec un saint évêque et un saint dominicain), v. 1280. Tempera et or sur panneau, 170 x 134 cm. Provenance : San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca. Comme cela se produit souvent, les mauvaises conditions …

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Cenno di Ser Cenni Madonna col Bambino e due angeli

Benozzo Gozzoli (Sant’Ilario a Colombano [Scandicci], 1420 ou 1424 – Pistoia, 1497) Madonna col Bambino, due angeli e i santi Giovanni Battista, Maria Maddalena, Agostino e Marta. Pala di Santa Maria Maddalena (Vierge à l'Enfant et les saints Jean Baptiste, Marie Madeleine, Augustin et Marthe. Retable de Santa Maria Maddalena), 1466. Tempéra et or sur …

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Pier Francesco Fiorentino (Florence, 1444/45 - documenté jusqu’en 1497) Madonna col Bambino, i santi Bartolomeo, Antonio abate e il donatore Fra' Tommaso Cortesi (Vierge à l’Enfant, les saints Barthélémy, Antoine abbé et le donateur Fra’ Tommaso Cortesi), 1490 (datée). Tempera sur panneau Inscriptions : (sur la marche du trône) : « 1490 / FRATER T/OM[M]AS DE …

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Benozzo Gozzoli (Sant’Ilario a Colombano [Scandicci], 1420 ou 1424 – Pistoia, 1497) Madonna con Bambino in umiltà con angeli e i santi Andrea e Prospero (Vierge à l’Enfant de l'Humilité avec des anges et les saints André et Prospero), 1466. Tempéra et or sur panneau, 137 x 138 cm. Inscriptions : (sur une ligne, au …

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'Il Pinturicchio', Assunta con i santi Gregorio e Benedetto

Filippino Lippi Angelo Annunciante  Vergine Annunciata

Domenico di Michelino (Florence, 1417 - 1491) Madonna con Bambino e i santi Gregorio Magno, Giovanni Battista, Francesco e Fina (Vierge à l'Enfant et les saints Grégoire le Grand, Jean Baptiste, François et Fina), v. 1460-1470. Tempera et or sur panneau Provenance : Église de San Michele, Casale (San Gimignano). San Gimignano, Palazzo Comunale, Pinacoteca.

Sebastiano Mainardi (San Gimignano, 1466 - Florence, 1513) e Biagio d'Antonio (Florence, 1466 - documenté jusqu'en 1506) Madonna con Bambino in gloria e i santi Agostino, Gimignano, Marie Maddalena, Fina (?), Giovanni Battista e Girolamo (Vierge à l'enfant en gloire et les saints Augustin, Gimignano, Marie Madeleine, Fina (?), Jean Baptiste et Jérôme), v. 1500-1505). …

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Coppo di Marcovaldo (Florence, v. 1225 – …, v. 1276)  Cristo crocifisso, storie della Passione, Madonna e san Giovanni Evangelista, pie donne, Madonna Assunta tra angeli e discepoli, Cristo benedicente (Croix peinte, épisodes de la Passion, la Vierge et saint Jean, les pieuses femmes, la Vierge de l’Assomption parmi des anges et des disciples, le Christ …

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Musée d’Art Sacré Piazza Luigi Pecori. San Gimignano Informations-réservations : Tél. : +39 0577 286300 Tél. : +39 0577 940152 prenotazioni@duomosangimignano.it Possibilité d’acquérir un billet combiné Duomo + Museo d’Arte sacra. Se rendre sur place : Présentation Le Musée d’Art Sacré de San Gimignano a été institué 1915, par la volonté du cardinal Alessandro Lualdi (1904 - 1927) afin …

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Église de San Jacopo al Tempio Intérieur de l’église L'intérieur est constitué d'une seule nef divisée en cinq travées séparées par des arcs transversaux, et couverte par une voûte en brique. Le mur du fond est décoré de trois fresques du XIVe siècle :  Memmo di Filippuccio, Madonna in trono col Bambino e i santi Jacopo e …

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Rinaldo da Siena (actif à Sienne et à San Gimignano dans les années 1270-1280) Crocifisso con dolenti e i profeti Geremia e Isaia ; Il Redentore benedicente (Christ en croix avec les prophètes Jérémie et Isaïe ; Le Rédempteur bénissant), v. 1280. Tempéra sur panneau chantourné, 313 x 248 cm. Inscriptions : (dans le titulus) : …

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Salle 1 Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l’administration du Musée. : Rinaldo da Siena, Crocifisso con dolenti e profeti Isaia e …

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Pier Francesco Fiorentino (Florence, 1444/45 - documenté jusqu'en 1497) Cristo nel sepolcro (Christ au tombeau), 1497 (daté). Fresque détachée. Inscriptions : (dans le bandeau, sous l'image) : "PIE JESV [DOMINE] / DONA EI[S REQUIE]M" [1](sur le rebord arrière du tombeau) : « 14/97 » Provenance : Cloître de la Collegiata, San Gimignano. San Gimignano, Palazzo Comunale, Cappella …

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Pier Francesco Fiorentino (Florence 1444 ou 1445 - 1497) Crocifisso (Christ en croix), Tempéra sur panneau Provenance : ? San Gimignano, Palazzo Comunale, Cappella del Podestà.

Pier Francesco Fiorentino (Florence, entre 1444 et 1445 - 1497) La Trinità e storie di Cristo (La Trinité et épisodes de la vie de Jésus), 1497. Fresque. Inscriptions : (en bas, dans les compartiments peints à droite et à gauche) : « AL TEMPO DI SI/MONE DI JACOPO / DI PAGNOZZO DE // RIDOLFI PODESTÀ E …

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Sebastiano Mainardi (San Gimignano, 1466 - Florence, 1513) Madonna col Bambino e due Angeli (Vierge à l'Enfant et deux anges), v. 1502. Tempera sur panneau Provenance : Eglise de la Madonna dei Lumi, San Gimignano. San Gimignano, Palazzo Comunale, Cappella del Podestà.

Sebastiano Mainardi (San Gimignano, 1466 - Florence 1513) Madonna col Bambino e I santi Girolamo e Bernardo (Vierge à l'Enfant et les saints Jérôme et Bernard), 1502 (daté). Tempera sur panneau Provenance : Monastère olivétain de Santa Maria Assunta, Barbiano (San Gimignano). San Gimignano, Palazzo Comunale, Cappella del Podestà.

Sebastiano Mainardi (San Gimignano, 1466 - Florence, 1513) Madonna col Bambino, San Giovannino e un angelo (Vierge à l'Enfant, saint Jean enfant et un ange), v. 1490-1500). Tempera sur panneau Provenance : Couvent de San Domenico, San Gimignano. San Gimignano, Palazzo Comunale, Cappella del Podestà.

Pier Francesco Fiorentino (Florence, 1444/45 - documenté jusqu'en 1497) La Madonna, San Francesco e San Domenico adorando il Bambino (La Vierge, saint François et saint Dominique adorant l'Enfant), 1497. Tempra sur panneau Provenance : Église de San Francesco, San Gimignano (dépôt de la Pinacoteca Nazionale di Siena). San Gimignano, Palazzo Comunale, Cappella del Podestà.

Neri di Bicci (Florence, 1418 - 1492) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), v. 1469-1470. Tempera sur panneau Inscriptions : Provenance, Couvent de Sant'Agostino, San Gimignano. San Gimignano, Palazzo Comunale, Cappella del Podestà.

Dans la description d'une œuvre visuelle, la droite, vue du point de vue des personnages, est appelée dextre (et, par conséquent, la gauche de la vision du spectateur - par opposition à sénestre)

Dans les arts visuels, pour la description d'une œuvre, sénestre s'utilise pour évoquer ce qui est du côté gauche du point de vue des personnages figurant dans l’œuvre. A l’inverse, on utilise le terme dextre pour décrire l’emplacement de ce qui se trouve à droite du point de vue des personnage dans l’œuvre.

L’Opus quadratum est un appareil formé de blocs de pierres taillés au format de parallélépipèdes rectangles et disposés en assises horizontales, sans mortier (avec parfois utilisation de joints au plâtre pour une meilleure répartition des pressions).

L’appareil, terme d’architecture, désigne la disposition donnée aux pierres de taille ou à la maçonnerie dans la construction d’un édifice. Voir : Opus quadratum ; opus reticulatum ;

Vue de l’abside depuis l’entrée de la chapelle. La chapelle de style gothique flamboyant a été construite autour de 1460 par Jean de Bourbon, fils illégitime du duc Jean III de Bourbon, 42e abbé de Cluny de 1456 à 1481 ((Cet abbé fut un bâtisseur actif à Cluny puisque, outre la construction de sa propre …

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Chapelle du podestat Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l’administration du Musée. : Neri di Bicci, Madonna col Bambino Pier Francesco …

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Chambre du Podestat La salle, appelée « Chambre du Podestat », est située au second étage de la Torre Grossa, dans la partie du palais communal aujourd'hui consacré à la Pinacothèque ((Le terme « chambre » utilisé ici doit être compris dans son acception ancienne, équivalente à « salle » ou « pièce », c’est-à-dire une partie d'un ensemble, ou d'un appartement (les …

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Giunta di Capitino detto Giunta Pisano (Pise, v. 1180 - v. 1265) Christus patiens tra la Madonna e San Giovanni dolenti (Christ résigné entre la Madone et Jean en pleurs), milieu du XIIIe s. Croix processionelle peinte recto et verso, tempera et or sur panneau, Provenance : Monastère vallombrosien de San Benedetto. Pise, Museo Nazionale …

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Berlinghiero Volterrano ou Berlinghieri (Volterra, V. 1175 – Lucca ?, 1235 ou 1236) Christus triumphans tra la Madonna e San Giovanni dolenti (Christ triomphant entre la Madonne et Jean dolents), première moitié du XIIIe s. Croix peinte, tempera et or su panneau, Provenance : Église du San Salvatore, Pise. Pise, Museo Nazionale di San Matteo.

Giunta di Capitano detto Giunta Pisano (v. 1180 – v. 1265) Christus patiens tra la Madonna e San Giovanni dolenti (Christ résigné entre la Madone et saint Jean en pleurs), milieu du XIIIe s. Croix peinte, tempera et or sur panneau, 185 x 135 cm. Provenance : Église de San Ranierino, Pise. Pise, Museo nazionale …

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Artista romano-toscano Christus triumphans ou Croce di San Sepolcro (Christ triomphant), milieu du XIIe s. Croix peinte, tempéra et or sur panneau, Provenance : Église du Santo Sepolcro, Pise. Pise, Museo nazionale di San Matteo.

Artista pisano Christus triumphans e scene cristologiche (Christ triomphant et scènes christologiques), début du XIIe s. Tempera et or sur panneau, Provenance : Église de San Paolo, Pise. Pise, Museo Nazionale di San Matteo.

Se rendre à Marmoria : Pieve dei Santi Maria e Gervasio

‘Maestro di Badia a Isola' (Sienne, fin du XIIIe s. - début du XIVe s.) attr. Madonna col Bambino e due angeli (Vierge à l’Enfant et deux anges), Tempéra sur panneau, 124 x 147 cm. Provenance : Chapelle du Palazzo Comunale. Montepulciano, Museo Civico e Pinacoteca Crociani.

Abbadia Isola Se rendre à Abbadia a Isola : Abbadia Isola (également appelée Badia a Isola) est le nom actuel de l’ancienne Abbazia dell'Isola ou Abbazia del Lago. L'actuel hameau doit ses différentes appellations au contexte naturel dans lequel il se trouvait, sur une hauteur elle-même située entre les pentes du Monte Maggio et celles de la Montagnola Senese, …

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Évode d’Antioche

Ignace d'Antioche ou Ignace le Théophore [1] (Syrie, v. 35 - Rome, 107 ou 113) fut le troisième évêque d'Antioche, après saint Pierre et Évode, à qui il succéda vers 68. Disciple de Jean l’Evangéliste, Père de l’Eglise et l’un des cinq membres du groupe des pères apostoliques avec Barnabé, Clément le Romain (pape), Polycarpe …

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Bartolomeo Cavarozzi (Viterbe, v. 1590 - Rome, 1624) San Michele arcangelo e sant'Ignazio di Antiocha (L'Archange saint Michel et saint Ignace d'Antiche), v. 1620-1630. Huile sur toile, Provenance : Église de Santa Maria, à Marmoraia (Casole d’Elsa). Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro. Provenant de la Pieve dei Santi Maria e Gervasio, à Marmoraia, …

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Pittore toscano della fine del Seicento (Peintre de la fin du XVIIe s.) La Madonna col Bambino e due santi papi martiri Huile sur toile, Provenance : Chapelle de Sensano, près Strove (Monteriggioni). Don de Madame Uzielli. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Pittore fiorentino (?) della fine del Seicento (Peintre florentin [?] de la fin du XVIIe s.) La Madonna ed il Bambino appaiono a San Filippo Neri (La Vierge et l'Enfant apparaissent à saint Philippe Neri), Huile sur toile, Provenance : Église de Santa Maria in Canonica, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo …

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Giovan Paolo Melchiorri (Rome, 1664 - 1745) La Veronica (La Véronique), v. 1690-1700. Huile sur toile, Provenance : Sacristie de la Cathédrale, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Valerio Spada (Colle di Val d’Elsa, 1613 – Florence, 1688) Uomo con bastone appoggiato ad un cartiglio (Homme avec un bâton appuyé sur un emblème), 1650. Eau-forte sur cuivre, Provenance : Acquisition de la Commune de Colle di Val d’Elsa, 1990. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Valerio Spada (Colle di Val d’Elsa, 1613 – Florence, 1688) Allusione ai venti ; Allusione alla Fisica (Allusion aux vents ; Allusion à la Physique), chez Ignazio Conti Sapientiae Pignus Amabile Philosophie Universa, Florence, Massi, 1647. Eau-forte sur cuivre, Inscription : (gravure de gauche, en haut à droite) : "MUNDI GLOBUM METERIA, FORMAQUE COMPACTUM, QUEM NATURA SUBSTENTAT …

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Valerio Spada (Colle di Val d’Elsa, 1613 – Florence, 1688) La quaresima (Le Carême), v. 1650. Eau-forte sur cuivre, Veduta della Città di Firenze dal muricciolo del Prato de' Padri di San Francesco al Monte (Vue de la Cité de Florence depuis le muret du Pré des Pères de San Francesco al Monte), v. 1650. Burin, Provenance …

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Valerio Spada (Colle di Val d'Elsa, 1613 - Florence, 1688) Il giardino di Venere (Le jardin de Vénus), imprimé par Giovanni Battista Moniglia, Ercole in Tebe, Florence, Nuova Stamperia della Stella, 1661. Eau-forte sur cuivre, Provenance : Acquisition de la Commune de Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Pier Dandini (Florence, 1646 - 1712) San Michele arcangelo (L'Archange Saint Michel) Huile sur toile, Provenance : Église de San Michele, Onci (Colle di Val d’Elsa). Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Don Giovan Pietro Benini (Florence, 1676 - documenté jusqu'en 1737) San Francesco di Paola (Saint François de Paule), 1717. Huile sur toile, Provenance : Palazzo dei Priori, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Pittore toscano Martirio di san Lorenzo (Martyre de saint Laurent), v. 1630-1640. Huile sur toile, Provenance : Hôpital de San Lorenzo, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Pittore del Seicento (Peintre du XVIIe s.) Santa Teresa [?] (Sainte Thérèse [?]) Huile sur toile, Provenance : Conservatoire de San Pietro, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Scultore fiorentino dell'ambito del Giambologna Reliquiario della testa del Battista Bois sculpté, peint et doré, Inscription : (sur le bord du cadre doré) : "IN HOC RAPRESENTATIVO CAPITE ASSERVATUR ALIQUA PARS VERIS CAPITIS SANCTI IOANNIS BAPTISTAE PRECURSORIS DOMINI" [1] Provenance : Conservatoire de San Pietro, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San …

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Pittore del Seicento (Peintre du XVIIe s.) San Francesco Saverio Huile sur toile, Provenance : Conservatoire de San Pietro, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Canif ou petit couteau servant à tailler la plume d'oie servant à l'écriture, à gratter les tâches d'encre ou à effectuer des corrections sur le parchemin. Il existe d'autres acceptions qui ne sont pas utilisées dans le guide.

Pittore dell prima metà del Seicento (Peintre de la première moitié du XVIIe s.) San Pietro liberato dal carcere (Sint Pierre libéré de prison), Huile sur toile, Provenance : Conservatoire de San Pietro, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Bottega dei Della Robbia (Florence, 1676 - documenti jusqu'en 1737) Ecce homo Huile sur toile, Provenance : Oratoire de Santa Cristina, à Vico (Colle di Val d’Elsa). Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Don Giovan Pietro Benini (Florence, 1604 - 1667) Gesù benedicente (Jésus bénissant), Huile sur toile, Provenance : Conservatoire de San Pietro, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Mario Balassi (Florence, 1604 - 1667) Santa Cecilia (Sainte Cécile), Huile sur toile, Provenance : Conservatoire de San Pietro, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Pittore del Seicento (Peintre du XVIIIe s.) San Donato vescovo (?) (Saint Donat, évêque), Huile sur toile, Provenance : Conservatoire de San Pietro, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Puccinelli (Castelfranco di Sotto, 1822 - 1897) L'Assunta con i santi Pietro e Agostino (La Vierge de l'Assomption avec les saints Pierre et Augustin), 1859. Huile sur toile, Provenance : Église de San Pietro, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Manifattura toscana del tardo Seicento Manufacture toscane de la fin du XVIIe s.) Paliotto (Devant d'Autel), Cuir doré, argenté et peint, Provenance : Église de Santa Maria in Canonica, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Adamo Lucherini (Colle di Val d'Elsa, 1881 - mort avant 1920) Ritratto del padre (Portrait de mon père), exposé en 1915. Huile sur toile, Provenance : Don de Franco Luccherini à la Commune de Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Puccinelli (Castelfranco di Sotto, 1822 - Florence, 1897) Ritratto maschile (Portrait d'homme), v. 1880-1890. Huile sur toile, Provenance : Acquis par la Commune de Colle di Val d'Elsa, 2003. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Vittorio Meoni (Colle di Val d'Elsa, 1859 - 1937) Abetone, Huile sur toile, Provenance : Acquis des héritiers d'Assunta Corti Branconi, par la Commune de Colle di Val d'Elsa, 2005. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Vittorio Meoni (Colle di Val d’Elsa, 1859 - 1937) Veduta di Colle Alta (Vue de Colle Haute), Huile sur carton, Provenance : Don de Emma Bordi Bilenchi, 1979. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Vittorio Meoni (Colle di Val d'Elsa, 1859 - 1937) Sul’imbrunire (Vers le soir), Huile sur toile, Provenance : Donation Desmoulin Paradisi, 1952. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Manifattura toscana del Seicento (Manufacture toscane du XVIIe s.) Mobiletto (Cabinet), copie. Bois sculpté. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro. Dans la même salle est exposée l'original de ce cabinet.

Niccolò Cannicci (Florence, 1846 - 1906) Tramonto (Coucher de soleil), fin XIXe-début XXe s. Huile sur toile, Inscription : (au crayon, sur la toile) : "Quadro di Niccolò Cannicci / acquistato da un comitato di cittadini Colligiani : e regalato al Municipio di Colle nell'occasione / delle onoranze del suddetto Artista nel 1905" [1] Provenance …

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Ferruccio Manganelli (Colle di Val d'Elsa, 1883 - 1968) Il Parco (Le Parc), 1914. Huile sur toile, Provenance : Palazzo Comunale, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Enrico Camenis (Côme, 1866 - Colle di Val d'Elsa, 1904) Veduta di Colle di Val d’Elsa (Vue de Colle di Val d'Elsa), fin XIXe-début XXe s. Huile sur toile, Provenance : Palazzo Comunale, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d’Elsa, 1854 – 1931) La Madonna appare ai santi Gregorio e Alberto (La Madone apparaît aux saints Grégoire et Albert) Esquisse du retable peint pour la chapelle de San Gregorio (Cathédrale de Colle), huile sur toile, Provenance : Donation d'Alfredo Dondoli au Museo d'Arte Sacra, Colle di Val d'Elsa. Colle …

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Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Ritratto di padre Modesto (Portrait du père Modesto), 1895. Pastel sur carton, Provenance : Donation de Carlo Ciampolini à la Commune di Colle di Val d'Elsa, 1980. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Donna in gramaglie (Femme voilée de deuil), v. 1890-1900. Paste sur papier, Provenance : ? Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Manifattura del Seicento (Manufacture du XVIIe s.) Cassettone (Desserte), Bois. Colle di Val d'Elsa, Museo san Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Autoritratto da vecchio (Autoportrait âgé), 1925. Huile sur toile, Provenance : Don de Franco et Alessandra Paradisi à la Commune di Colle di Val d'Elsa, 1977. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Cane accuciato (Chien tapis au sol), Plâtre, Provenance : Acquisition de la Commune di Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Testa di donna [coppia] (Tête de femme [copie]), Carton durci et peint en faux bronze, Provenance : Acquisition de la Comune de Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Testa di Donna (Tête de femme), Bronze, Provenance : Acquisition de la Commune de Colle di Val d'Elsa, 1996. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) La Nicchia [Estate sulle rive dell'Elsa] (La Nicchia [Été sur les rives de l'Elsa]), 1894. Huile sur toile, Provenance : ? Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Il Bastione di Sapia (Le bastion de Sapia), 1929. Huile sur toile, Provenance : Palazzo Comunale, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) L'Elsa (L'Elsa), 1890. Huile sur carton, Provenance : Acquisition de la Commune di Colle di Val d'Elsa, 1990. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Paspardo in Val Camonica (Paspardo dans le Val de canonica), 1889. Huile sur toile, Provenance : Acquis par la Commune di Colle di Val d'Elsa en 1990. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Nel bosco (Dans le bois), 1892-1893. Huile sur toile, Provenance : Leg testamentaire de Maria Teresa Catarsi à la Commune de Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Natura morta con pesci (Nature morte avec poissons), 1931. Huile sur toile, Provenance : Palazzo comunale, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Vaso con fiori (Vase de fleurs), 1919. Huile sur toile, Provenance : Palazzo comunale, Colle di Val d'Elsa Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) La lettura (La lecture), 1894. Pastel sur papier, Provenance : Acquis par la Commune de Colle di Val d'Elsa en 1990. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Ritratto di Alphonsa Pazzagli detta la Poncina (Portrait d'Alphonsa Pazzagli dite la Poncina), 1923. Pastel sur papier, Provenance : Leg testamentaire de Carlo Ciampolini à la Comune di Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) La leggitrice (La lectrice), 1911. Huile sur toile, Provenance : Leg testamentaire de Maria Teresa Catarsi à la Commune di Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Piazza Duomo, 42 Ouverture prévue (en 2021 ?) PRÉSENTATION DU MUSÉE

Scultore toscano del XII secolo Capitello (Chapiteau) Travertin, 65 x 65 x 53 cm. Provenance : Pieve di San Salvatore, Colle di Val d’Elsa (?) Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Scultore toscano del XIV secolo Vera di pozzo (Margelle d’un puits), XIVe s. Labour des champsTaille des vignes Battage du bléDécuvage du vin Travertin, panneau 1 : 104 x 77 cm. : panneau 2 : 96 x 77 cm. ; panneau 3 : 93 x 77 cm. ; panneau 4 : 107 x 77 cm. …

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Antonio da Colle (documenté à San Gimignano en 1469) Bancone ligneo (Comptoir de bois), milieu du Quattrocento. Bois marqueté et sculpté, Provenance : Colle di val d'Elsa, Cathédrale, sacristie. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Giovanni Antonio Galli detto 'Lo Spadarino' ((Rome, 1585 - 1651/53) San Silvestro papa battezza l'Imperatore Costantino (Saint Sylvestre baptise l'Empereur Constantin), v. 1650-1660. Huile sur toile, 303 x 200,5 cm. Provenance : Cathédrale de Colle di Val d'Elsa, autel de Saint Sylvestre. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Gennaro Landi (peintre actif après 1790 et jusqu'au début du XIXe s.) Gli angeli portano l'immagine della Madonna del Conforto sulle cattedrali di Arezzo e di Colle (Les anges emportent l'image de la Madone du Réconfort au-dessus des cathédrales d'Arezzo et de Colle), 1800. Huile sur toile, Cathédrale de Colle di Val d'Elsa, chapelle de …

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Orafo fiorentino del Settecento, Servizio per incensazione (turibulo e navicela). Argent repoussé, ciselé, percé. Provenance : Cathédrale de saints Marziale e Alberto, Colle di Val d'Elsa.Orafo toscano della metà del Settecento, Calice. Argent repoussé, ciselé. Provenance : Cathédrale de saints Marziale e Alberto, Colle di Val d'Elsa.Orafo toscano della metà del Settecento, Pisside. Argent repoussé, …

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Antonio Salvetti (Colle di val d'Elsa, 1854-1931) La Madonna appare ai santi Gregorio e Alberto (La Vierge apparaît aux saints Grégoire et Albert), 1890. Huile sur toile, Provenance : Chapelle de Saint Grégoire, Cathédrale de Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Manifattura toscana (Manufacture toscane) Coppia di Angeli (Paire d'anges), début du XVIIe s. Bois sculpté, doré et peint, Provenance : Église de Santa maria delle Grazie, Colle di val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Cerchia di Simone Pignoni (Cercle de Simone Pignoni) Assunta (Vierge de l'Assomption), Huile sur toile, Provenance : Cathédrale de Colle di val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Ottavio Vannini (Florence, 1585 -1644) San Bartolomeo (Saint Barhélémy), v. 1600-1610). Huile sur toile, Cathédrale de Colle di Val d'Elsa, sacritie. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Alessandro Casolani (Mensano, 1552/53 - Sienne, 1607) San Giovanni Battista (Saint Jean Baptiste), 1603. Huile sur toile, Provenance : Cathédrale de Colle di Val d'Elsa, sacrisie. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Annibale Mazzuoli (Sienne, 1663 - 1743) Angeli con gli strumenti della Passione (Anges avec les instruments de la Passion), fin du XVIIe s. - début du XVIIIe s. Huile sur toile, Provenance : Cathédrale de Colle di Val d'Elsa, autel du Saint Clou. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Giovanni Brini (Florence, documenté à partir de 1559 - 1599) La Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), v. 1570-1580. Huile sur bois avec cadre de la même époque, Provenance : Cathédrale de Colle di Val d'Elsa, sacristie. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Niccolò Betti (Florence, 1571 - 1617) Il Crocifisso con la Maddalena (Le Christ sur la croix et la Madeleine), v. 1590-1600. Huile sur panneau avec cadre de la même époque, dernières années du XVIe s. Provenance : Sacristie de la Cathédrale de Colle. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Pittore romano della fine del Seicento San Giovanni Evanglista in Patmos (Saint Jean à Pathmos), fin u XVIIIe s. Huile sur toile, 206 x 109 cm. Provenance : Cathédrale de Colle, chapelle de Saint Sylvestre. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Pittore romano della fine del Seicento San Michele arcangelo scaccia Lucifero (Saint Michel Archange chasse Lucifer), fin du XVIIIe s. Huile sur toile, 206 x 109 cm. Provenance : Cathédrale de Colle, chapelle de Saint Sylvestre. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Scultore toscano del Quattrocento Madonna col Bambino Plâtre avec traces de polychromie et de dorure, d'après le bas relief de la chaire de la Cathédrale (œuvre d'un sculpteur toscan du Trecento). Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Manifattura toscana (Manufacture toscane) Coppia di Angeli (Paire d'anges), début du XVIIe s. Bois sculpté, doré et peint, Provenance : Église de Santa maria delle Grazie, Colle di val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Fusi, Autoritratto

Tito Sarocchi (Sienne, 1824 - 1900) Ritratto di Pietro Bimbi (Portrait de Pietro Bimbi), 1888. Inscriptions : (sur la base) : "PIETRO BIMBO / INGEGNERE COMMUNALE DI COLLE DI VAL D'ELSA : DI CASOLE E DI MONTIERI / QUESTA EFFIGIE / RICORDA / L'ABILE ED ONESTO GIOVANE / E DEI PARENTI E AMICI / L'AMARO …

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Antonio Salvetti (Colle di Val d’Elsa, 1854 – 1931) Ritratto del garibaldino Giuseppe Bordi, detto 'Pisto' (Portrait du garibaldien Giuseppe Bordi, dit 'Pisto'), 1924. Huile sur carton, Provenance : Don de Emma Bordi Bilenchi au Museo Civico di Colle di Val d’Elsa. Colle di val d’Elsa, Museo San Pietro.

Antonio Salvetti (Colle di Val d'Elsa, 1854 - 1931) Autoritratto (Autoportrait), 1925. Huile sur toile, Provenance : Don de Walter Fusi à la Commune de Colle di Val d'Elsa. Colle di val d'Elsa, Museo San Pietro.

Scultore della fine dell'Ottocento Ritratto di Stefano Masson (Portrait de Stefano Masson), avant 1878. Plâtre, modèle pour le monument en fonte situé dans les jardins, près de la Ferriera masson, inauguré le 26 janvier 1878. Colle di val d'Elsa, Museo San Pietro.

Giuseppe Antonio Fabbrini (Florence, 1748 – documenté jusqu’en 1795) Ritratto del Granduca Pietro Leopoldo (Portrait du Grand-duc Pietro Leopoldo), v. 1780. Huile sur toile, Provenance : Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Giuseppe Antonio Fabbrini (Florence, 1748 - documenté jusqu'en 1795) Ritratto della Granduchessa Maria Luisa di Borbone (Portrait de la Grande Duchesse Marie Louise de Bourbon), v. 1780. Huile sur toile, Provenance : Conservatoire de San Pietro, Colle di Val d'Elsa. Colle di val d'Elsa, Museo San Pietro.

Astolfo Petrazzi (Sienne, 1580 - 1653) Ritratto del Vescovo Cosimo della Gherardesca (Portrait de l'Évêque Cosimo della Gherardesca), autour de 1640. Huile sur toile, 122 x 110 cm. Provenance : Sacristie de la Cathédrale, Colle di val d'Elsa. Colle di val d'Elsa, Museo San Pietro.

Scultore toscano, Ritratto di Leopoldo II di Toscana

Lorenzo Gamberai (actif au début du XVIIe s.) Ritratto del vescovo Usimbardo Usimbardi Huile sur toile, 117 x 98 cm. Provenance : Sacristie de la Cathédrale de Colle di Val d’Elsa. olle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Lorenzo Gamberai (actif au début du XVIIe s.) Ritratto del vescovo Pietro Usimbardi (Portrait de l’évêque Pietro Usimbardi) Huile sur toile, 68,5 x 51,5 cm. Provenance : Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Felice Palma (Massa, 1583 - 1625) Ritratto di Lorenzo Usimbardi (Portrait de Lorenzo Usimbardi), v. 1620-1630. Marbre, h. : 70 cm. Provenance : Spedale di San Lorenzo, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Pittore fiorentino del terzo decennio del Seicento (Peintre florentin, troisième décennie du XVIIe s.) Ritratto del senatore Lorenzo Usimbardi (Portait du sénateur Lorenzo Usimbardi), Huile sur toile, 209 x 132 cm. Provenance : Conservatoire de San Pietro. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Reginaldo Bilancini (Pescia, 1820 - Florence, 1907) Busto di Arnolfo di Cambio (Buste d'Arnolfo di cambio), Plâtre. Provenance : Don d'Antonio Salvetti à la Commune de Colle di Val d'Elsa, auparavant au Palais des Priori (Colle di Val d'Elsa). Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Musée Civique, Archéologique et de la Collégiale Piazza della Libertà, 5. Casole d’Elsa. Informations : Tél.: 0577 948705email : museo@casole.it Se rendre sur place : PRÉSENTATION Situé dans le bâtiment de l’ancien presbytère de la Collégiale, le musée de Casole d’Elsa est divisé en deux sections : l’une archéologique, l’autre artistique. La première est divisée en …

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Cathédrale de San Marziale Piazza del Duomo Se rendre sur place :

Francesco Morandini detto ‘Il Poppi’ (Poppi, v. 1544 - Florence, 1597) Stemma medicea granducale sorretto da due figure femminili Huile sur toile, 134 x 100 xm. Provenance : Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Pittore senese della metà del Seicento (Annibale Tegliacci ?) Annunciazione

Bernardino Mei Annunciazione

Scultore toscano della fine del Cinquecento Mascherone grottesco

Francesco Rosselli (attribuito) Due sgabelli dipinti a grottesche

Simone Ferri da Poggibonsi (attribuito) Madonna che adora il Bambino con San Giovannino

Ludovico Cardi detto ‘Il Cigoli’ (Cigoli, 1559 - 1613) Cristo deposto con la Vergine, San Giovanni Evangelista e la Maddalena Huile sur toile, 115 x 115 cm. Provenance : Palais episcopal, Colle di Val d’Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Pittore fiorentino della fine del Cinquecento San Marziale battezza la città di Colle Huile sur toile, 241 x 127 cm. Provenance :  Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Simone Ferri da Poggibonsi La Madonna col Bambino e i santi Giuseppe, Giovanni Battista, Alberto da Chiatina, Cosma, Damiano e il Beato Pietro Gargalini

Pittore fiorentino della fine del Cinquecento San Giuseppe benedice la città di Colle Huile sur toile, 241 x 127 cm. Provenance : Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Donato Mascagni detto Fra’ Arsenio La Madonna del Rosario

Arcangelo Salimbeni Annunciazione Les anges sont partout : dans la nuée enveloppant Dieu le Père mais aussi sur le nuage qui semble avoir servi de véhicule à Gabriel, et certains se cachent même jusqu'au-dessus du lit de la Vierge.

Francesco Ubertini detto ‘Il Bacchiacca’` I Santi Sebastiano, Niccolò e Rocco ; Annunciazione con il Dio Padre

Francesco Bartalini La Madonna col Bambino e San Giovannino

Stefano Volpi Matrimonio mistico de santa Caterina d’Alessandria

Sebastiano Folli Madonna della Misericordia

Astolfo Petrazzi (Sienne, 1580 - 1663) Adorazione dei pastori (Adoration des bergers), v. 1640. Huile sur toile montée sur panneau, Provenance : Église des santi Bartolomeo e Quirico, à Tonni (Sovicille). Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Giovan Battista Naldini (Fiesole, v. 1537 - Florence, 1591) La Pietà con i Santi Giovanni, Maddalena, Francesco, Caterina d’Alessandria ed Elisabetta d’Ungheria (Pietà avec les saints Jean, Madeleine, Catherine d'Alexandrie et Elisabeth), 1578 (daté et signé). Provenance : Monastère de Santa Caterina d'Alessandria, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Carlo Portelli (attibuito) (Loro Ciuffenna, actif à partir de 1538 - Florence, 1574) Madonna col Bambino e San Giovannino (Madone à l'Enfant et le petit Jean Baptiste), V. 1570-1580. Huile sur toile, Provenance : Palais épiscopal, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Pseudo Ambrogio di Baldese alias Lippo di Andrea (?) (peintre florentin actif au début du Quattrocento) Madonna col Bambino e donatori ; Redentore benedicente ; San Francesco e San Pietro ; Angelo annunciante ; San Paolo e Sant'Agostino ; Vergine Annunciata (Vierge à l’Enfant et donateurs ; Rédempteur bénissant ; Saint François et Saint Pierre …

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Girolamo Genga Madonna col Bambino

Orafo fiorentino della metà del Quattrocento Calice e patene cosidetti "di Sant'Alberto" (Calice et patène, soit-disant "de Sant'Alberto"), Cuivre doré, ciselé, repoussé, argent, émaux translucides, Inscriptions : (sur le collier à sept côtés du calice) : « P[ER] L'AN / [I]MA / DI IA / COPO DI / MARTINO / CALÇOLA / IO DA COLL[E]" [1] …

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Ventura del Moro (peintre florentin actif de 1416 à 1446) La Madonna col Bambino, San Clemente papa, San Bartolomeo, Angelo Annunciante, Redentore benedicente, Vergine annunciata, San Giacomo Maggiore, Santa Fina, San Pietro martire, Santa Margherita (Vierge à l'Enfant, saint Clément pape, saint Barthélémy ; Ange Annonciateur, Rédempteur bénissant, Vierge de l'Annonciation [pinacles] ; saint Jacques …

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Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1450 - 1516) Madonna col Bambino con i santi Sebastiano e Bernardino da Siena (Vierge à l'Enfant avec les saints Sébastien et Bernardin de Sienne), Tempera et or sur panneau Provenance : Église de San Bartolomeo in Ancaiano, Sovicille. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Pier Francesco Florentino (Florence, 1444/45 - documenté jusqu'en 1497) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), v. 1480-1490. Fresque détachée. Provenance : Tabernacle de la Torre dei Livini di via V. Meoni, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Giovanni Maria Tolosani (peintre de Colle actif au cours de la première moitié du XVIe s.) Adorazione dei Magi (Adoration des Mages), 1522 (daté). Provenance : Tabernacle de la via XX Settembre, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d'Elsa, Museo San Pietro.

Giovanni Maria Tolosani (peintre de Colle actif au cours de la première moitié du XVIe s.) La Pietà con i santi Giovanni Evangelista, Caterina d’Alessandria, Bartolomeo e Maria Maddalena (Pietà avec les saints Jean l'Évangéliste, Catherine d'Alexandrie, Barthélémy et Marie Madeleine), 1537 (daté). Provenance : Église de San Bartolomeo in Campiglia, Colle di Val d'Elsa. Colle …

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Giovanni Maria Tolosani (peintre de Colle actif au cours de la première moitié du XVIe s.) La Presentazione al Tempio (La Présentation au Tempmle), Tempera et or sur panneau, Provenance : Sanctuaire de Santa Maria delle Grazie, Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Pier Francesco Fiorentino (Florence, 1444/45 - documenté jusqu'en 1497) Madonna col Bambino e santi (Vierge à l'Enfant et saints), v. 1480-1490. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Couvent de San Francesco (Venerabile Arciconfraternità di Misericordia), Colle di Val d'Elsa. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Lorenzo di Bicci (Firenze, connu de 1370 à 1427) La Madonna col Bambino e i santi Lorenzo, Giovanni Battista, Antonio abate e Niccolò (La Vierge à l'Enfant et les saints Laurent, Jean Baptiste, Antoine abbé et Nicolas), v. 1390-1400. Tempéra et or su panneau, Provenance : Chapelle de San Giusto à Villore, Poggibonsi. Colle di …

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Luca di Tommè (Sienne, connu de 1355 à 1389) Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant), 1370-1390. Tempera et or sur panneau, Provenance : Église de San Giovanni Battista à Pernina (Sovicille). Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1] : Scultore toscano del XII secolo, Capitello Au centre de la salle : Scultore toscano del XIV secolo, Vera di pozzo [1] Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore …

Continuer la lecture de « SALA 13. Sala della scultura »

Conservatoire de San Pietro Première partie de la salle Œuvres présentées dans cette partie de la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1] : Manifattura toscana del tardo Seicento, PaliottoAntonio Puccinelli, L'Assunta con i santi Pietro e AgostinoPittore del Seicento, San Donato vescovo (?)Mario Balassi, …

Continuer la lecture de « SALA 10. Conservatorio di San Pietro »

Collection Fusi

Collection Fusi Walter Fusi, Silvio Loffredo

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1] : Enrico Camenis, Veduta di Colle di Val d'ElsaFerruccio Manganelli, Il ParcoNiccolò Cannicci, TramontoManifattura toscana del Seicento, Mobiletto Vittorio Meoni, Sul'imbrunireVittorio Meoni, Veduta di Colle AltaVittorio Meoni, AbetoneAntonio Puccinelli, Ritratto maschileAdamo Lucherini, Ritratto del …

Continuer la lecture de « SALA 8. Attraverso l’Ottocento e il Novecento »

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1] : Antonio Salvetti, La leggitriceAntonio Salvetti, Ritratto di Alphonsa Pazzagli detta la PoncinaAntonio Salvetti, La letturaAntonio Salvetti, Vaso con fioriAntonio Salvetti, Natura morta con pesciAntonio Salvetti, Nel boscoAntonio Salvetti, Paspardo in Val CamonicaAntonio Salvetti, …

Continuer la lecture de « SALA 7. Attraverso l’Ottocento e il Novecento : Antonio Salvetti »

Galerie des hommes et "Colligiani" [1] illustres 400 (QUATTROCENTO [XVe s.]) Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [2] : Reginaldo Bilancini, Busto di Arnolfo di Cambio 500/600 (CINQUECENTO [XVIe s.] ET SEICENTO [XVIIe s.]) Œuvres présentées dans la salle, en commençant …

Continuer la lecture de « SALA 5. Galleria degli uomini e dei Colligiani illustri »

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1] : Manifattura toscana, Coppia di AngeliScultore toscano del Quattrocento, Madonna col BambinoPittore romano della fine del Seicento, San Michele arcangelo scaccia LuciferoPittore romano della fine del Seicento, San Giovanni Evangelista in PatmosNiccolò Betti, Il …

Continuer la lecture de « SALA 4. La Cattedrale di San Marziale »

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1] : [1] Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l’administration du Musée.

Porte nouvelle de Colle di Val d’Elsa Se rendre sur place :

Salle 3. “Le rapprochement avec Florence pour l’érection du diocèse : le Cinquecento” Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1] : Carlo Portelli (attibuito), Madonna col Bambino e San GiovanninoGiovan Battista Naldini, La Pietà con i Santi Giovanni, Maddalena, Francesco, Caterina …

Continuer la lecture de « SALA 3. « L’avvicinamento a Firenze per l’erezione della diocesi : Il Cinquecento » ; « 1592 : Colle diventa città » »

‘Maestro di Badia a Isola’ (peintre siennois actif entre la fin du Duecento et le début du Trecento) Maestà (Vierge en majesté), v. 1295. Tempéra et or sur panneau, 204,5 x 125 cm. Provenance : Église abbatiale des Santi Salvatore e Cirino, à Abbazia Isola.  Colle di Val d’Elsa, Museo di San Pietro. Le grand panneau représentant la …

Continuer la lecture de « ‘Maestro di Badia a Isola’, « Maestà » »

Stefano Volpi (Sienne, connu à partir de 1606 - 1642) La Madonna dolente (La Madone de douleur), autour de 1650.San Giovanni Evangelista dolente (Saint Jean l'Évangéliste dolant), autour de 1650. Huile sur panneau Provenance : Église de Santa Maria à Radi di Montagna, Sovicille. Colle di val d'Elsa, Museo San Pietro. Les deux figures peinte …

Continuer la lecture de « Stefano Volpi, « La Madonna dolente », « San Giovanni Evangelista dolente » »

Marco Romano (sculpteur actif à Sienne, Casole d'Elsa, Crémone et Venise entre la fin du Duecento et la seconde décennie du Trecento) Crocifisso (Crucifix), v. 1300-1310. Bois de noyer sculpté et polychrome, Provenance : Église de Santa Maria à Radi di Montagna, Sovicille. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Segna di Bonaventura (Sienne, actif de 1298 à 1311) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), Tempera et or sur panneau, Provenance : Église de San Bartolomeo ad Ancaiano, Sovicille. Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro.

Cennino Cennini (Colle di Val d’Elsa, documenté entre la fin du Trecento et le début du Quattrocento à Florence, Poggibonsi, Padoue et Colle di Val d’Elsa) Nascita della Vergine (Naissance de la Vierge), v. 1390~1400. Tempéra est sur panneau, 88 x 67 cm. Provenance : Colle di Val d’Elsa, Museo San Pietro (dépôt de la …

Continuer la lecture de « Cennino Cennini, « Nascita della Vergine » »

Salle 2. “Une époque florissante et de grandes rencontres : le Trecento et le Quattrocento.” Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite ((Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par …

Continuer la lecture de « SALA 2. Un epoca fiorente e di grandi scontri : il Trecento e il Quattrocento »

Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en suivant de gauche à droite [1] : Niccolò Ser Sozzo, Madonna col bambino Cennino Cennini, Nascita della Vergine Segna di Bonaventura, Madonna col Bambino Marco Romano. Crocifisso Stefano Volpi, La Madonna dolente, San Giovanni Evangelista dolente ‘Maestro di Badia a …

Continuer la lecture de « SALLE 1. Alle origini di Colle e della sua arte : dal VI al XIII secolo »

Musée Saint Pierre Via Gracco del Secco, 102. Colle di Val d’Elsa. Informations : Se rendre sur place : PrÉsentation du musÉe PREMIER ÉTAGE MUSEO DIOCESANO SALLE 1. Alle origini di Colle e della sua arte : dal VI al XIII secolo SALLE 2. Un epoca fiorente e di grandi scontri : il Trecento e …

Continuer la lecture de « Museo San Pietro, Colle di Val d’Elsa »

Castello (du lat. castrum/castellum : lieu fortifié) : en italien, le terme castello désigne génétiquement un lieu fortifié qui peut être aussi bien un château (édifice fortifié) autonome, qu’une place-forte, c’est-à-dire un habitat entouré de murs à vocation défensive, le plus souvent construit sur une hauteur, à la différence de la civitas (la « cité »), siège d’un diocèse. Voir aussi …

Continuer la lecture de « « Castello » »

La sainte ceinture Dans La Légende dorée, Jacques de Voragine (1228-1298) raconte l’épisode miraculeux de la ceinture que la Vierge aurait, après son Assomption, adressée depuis le ciel à l’apôtre Thomas, absent lors de l’événement : « Thomas n’était pas là [au moment de l’Assomption de la Vierge] et, en revenant, il refusa de croire ; …

Continuer la lecture de « Sacra Cintola »

Bernardo Daddi, « Lapidazione di Santo Stefano » Bernardo Daddi, « Luciano racconta la sua visione a Giovanni, Patriarca di Gerusalemme » Bernardo Daddi, « Traslazione dei corpi dei Santi a Gerusalemme » Bernardo Daddi, « Seconda traslazione del corpo di santo Stefano a Roma » Bernardo Daddi, « Apparizione in sogno a Luciano di San Gamaliele » Bernardo Daddi, « Ritrovamento dei corpi dei santi …

Continuer la lecture de « Bernardo Daddi, « Storie di Santo Stefano » »

Le terme piève (lat. plebes, peuple ; it. : pieve, plur. pievi) désigne une église, le plus souvent construite en milieu rural, à un point de rencontre de plusieurs territoires paroissiaux [1]Par extension, le terme réfère également à l'ensemble des paroisses relevant de cette même église, ainsi qu’aux territoires correspondants, généralement assez éloignés du diocèse où siège l’évêque.. Ce type d’édifice, …

Continuer la lecture de « Pieve »

Fulvio Signorini (Sienne, 1563 – après 1609) Il papa Giulio III (Le pape Jules III), 1609. Marbre. Inscriptions : (sur le socle) : « IVLIVS III / PONTIFEX MAXIMVS / CHRISTOPHORA DE SARACINIS FILIVS » [1]« Jules III, souverain pontife, fils de Cristofora Saracini. » Provenance : Cathédrale de Sienne. Sienne, Palazzo Chigi-Saracini. Cette énorme statue de marbre représente …

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Le Sanhédrin était l'assemblée législative traditionnelle d’Israël ainsi que son tribunal suprême ; il siégeait normalement à Jérusalem. Son nom dérive du grec sunédrion, qui signifie « assemblée siégeante ». Composé de soixante et onze sages experts de la « Loi Juive », il doit comporter vingt-trois membres pour décider en matière judiciaire ; il est alors nommé petit sanhédrin, et chargé des affaires criminelles et des …

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Le curé Luciano (Ve s.) aurait eu la révélation de l'emplacement de la dépouille et des reliques du Protomartyre Étienne lors d'une série de visions nocturnes au cours desquelles Gamaliel [1] lui serait apparu, À la demande de l'évêque de Jérusalem prénommé Giovanni, Luciano a rédigé une Lettre de Lucien à toutes les Églises sur la …

Continuer la lecture de « Lettre de Lucien à toutes les Églises sur la révélation du corps d’Etienne, premier martyr »

Antiquarium de Poggio Civitate - Musée Étrusque de Murlo Le Musée Étrusque de Murlo est installé depuis 1998 dans l’ancien palais épiscopal de la ville. 

Luca di Tommè (Sienne, actif de 1356 à 1390) : peintre. Luca di Tommè, qui travaille essentiellement à Sienne, est l'un des premiers artistes de sa génération à défendre l’héritage, les leçons et la manière nouvelle de Duccio, de Simone Martini et des frères Lorenzetti, Ambrogio et, plus encore, Pietro. Ce n’est pas un novateur, …

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Giovanni di Paolo (Sienne, actif de 1417 à 1482) Gamaliele appare in sogno al sacerdote Luciano (Gamaliel apparaît en songe au prêtre Lucien), 1450. Compartiment de prédelle du Polyptyque de Santo Stefano alla Lizza, tempera et or sur panneaux. Provenance : Église de Santo Stefano alla Lizza.  Sienne, Baptistère de San Giovanni.  Un homme dort tout habillé dans …

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Giovanni di Paolo (Sienne, actif de 1417 à 1482) Luciano racconta al vescovo di Gerusalemme il suo sogno (Lucien raconte son rêve à l’évêque de Jérusalem) Compartiment de prédelle du Polyptyque de Santo Stefano alla Lizza, tempera et or sur panneaux. Provenance : Église de Santo Stefano alla Lizza. Sienne, Baptistère de San Giovanni.  Pour mieux souligner le …

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Giovanni di Paolo (Sienne, actif de 1417 à 1482) Riscoperta della sepoltura di Stefano e dei suoi compagni (Découverte de la sépulture d’Etienne et de ses compagnons) Compartiment de prédelle du Polyptyque de Santo Stefano alla Lizza, tempera et or sur panneaux. Provenance : Église de Santo Stefano alla Lizza.  Sienne, Baptistère de San Giovanni.  Nous voici parvenus …

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Giovanni di Paolo (Sienne, actif de 1417 à 1482) San Bernardino da Siena (Saint Bernardin de Sienne), 1450. Compartiment de prédelle du Polyptyque de Santo Stefano alla Lizza, tempera et or sur panneaux. Provenance : Église de Santo Stefano alla Lizza.  Sienne, Baptistère de San Giovanni.  En l’absence de certitude quant à la présence, de part et d’autre …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, “San Bernardino da Siena” »

Giovanni di Paolo (Sienne, actif de 1417 à 1482) Crocifissione (Crucifixion), 1450. Compartiment de prédelle du Polyptyque de Santo Stefano alla Lizza, tempera et or sur panneaux. Provenance : Église de Santo Stefano alla Lizza.  Sienne, Baptistère de San Giovanni.  La scène de la Crucifixion occupe le centre de la prédelle, place d'honneur qui revient naturellement à un …

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Giovanni di Paolo (Sienne, actif de 1417 à 1482) San Girolamo (Saint Jérôme), 1450. Compartiment de prédelle du Polyptyque de Santo Stefano alla Lizza, tempera et or sur panneaux. Provenance : Église de Santo Stefano alla Lizza.  Sienne, Baptistère de San Giovanni. En l’absence de certitude quant à la présence, de part et d’autre de la Crucifixion, des …

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Giovanni di Paolo (Sienne, actif de 1417 à 1482) I pellegrini sulla tomba del santo (Les pèlerins sur la tombe du saint) Compartiment de prédelle du Polyptyque de Santo Stefano alla Lizza, tempera et or sur panneaux. Provenance : Église de Santo Stefano alla Lizza.  Sienne, Baptistère de San Giovanni.  Grâce à l'intervention de l'évêque de Jérusalem Giovanni, …

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Giovanni di Paolo (Sienne, actif de 1417 à 1482) Lapidations di Stefano (Lapidation d’Etienne), 1450. Compartiment de prédelle du Polyptyque de Santo Stefano alla Lizza, tempera et or sur panneaux. Provenance : Église de Santo Stefano alla Lizza.  Sienne, Baptistère de San Giovanni.  Tout est dit : sur le pas de la porte d'une ville, le donneur d'ordre …

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Giovanni di Paolo (Sienne, actif de 1417 à 1482) Stefano allattato da una cerva (Etienne allaité par une biche), 1450. Compartiment de prédelle du Polyptyque de Santo Stefano alla Lizza, tempera et or sur panneaux. Provenance : Église de Santo Stefano alla Lizza.  Sienne, Baptistère de San Giovanni.  Tout, ici, étonne. C'est le propre de la légende, …

Continuer la lecture de « Giovanni di Paolo, “Stefano allattato da una cerva” »

Palais des papesses Via di Città 126. Le palais des Papesses ou Piccolomini delle Papesse Intérieur de l’édifice

Dans le diocèse de Sienne, comme dans celui de Florence, l'année suivait le style de l'Incarnation et commençait le 25 mars (jour de l'Annonciation) ; pour actualiser une date selon le calendrier actuellement en usage, il faut donc ajouter une année lorsque celle-ci est située entre le 1er janvier et le 25 mars de l’année …

Continuer la lecture de « Datation selon le système siennois »

La colonne du Portugal Ce discret monument a été érigé dans ce que l’on nommait alors le Prato (le Pré) di Camollia en mémoire d’un événement qui eut lieu ici même : il s’agit de la première rencontre entre l’Empereur Frédéric III de Habsbourg et sa future épouse Eléonore du Portugal, le 20 février 1452, …

Continuer la lecture de « Colonna del Portogallo »

Andrea di Vanni d'Andrea, ou Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1413) : peintre, fils de Vanni d'Andrea. Représentant de l'école siennoise de la seconde moitié du XIVe siècle, il s'inspire des peintres de la première moitié du siècle, tels que Simone Martini et Lippo Memmi, dont il retravaille les formes et les traits …

Continuer la lecture de « Andrea Vanni »

En architecture, un meneau est un élément structurel vertical construit en pierre taillée, en bois ou en fer, qui divise en deux la largeur d’une fenêtre ou d’une porte. Le rôle du meneau est de soutenir un arc ou un linteau au-dessus de cette ouverture. Il permet aussi de servir de cadre assurant la rigidité …

Continuer la lecture de « Meneau »

Terme d’architecture qui désigne l'armature en pierre taillée d'une baie [1]Ce procédé de construction, qui s'est développé avec l'architecture gothique, a permis l’ouverture de baies de plus grande taille.. On distingue généralement la partie haute du remplage, le réseau ajouré de formes géométriques variées, et la partie basse où alternent les meneaux (éléments en pierre …

Continuer la lecture de « Remplage »

Jean Fouquet, « Diptyque de Melun », vers 1452/1455. lors de la présentation des deux panneaux exceptionnellement réunis (Berlin, Gemäldegalerie, 15 septembre 2017 - 7 janvier 2018). Le Diptyque de Melun, démembré à la fin du XVIIIe siècle, était composé de deux volets, aujourd’hui dispersés. Ces deux volets étaient à l’origine assemblés grâce à un encadrement …

Continuer la lecture de « Jean Fouquet, « Diptyque de Melun » »

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1413) et Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1393 et 1398 – 1482) Polittico di Santo Stefano alla Lizza (Polyptyque de Santo Stefano alla Lizza), v. 1400 et 1450 pour la prédelle. Tempéra et or sur panneau, 249 x 198 cm. Provenance : Église de Santo Stefano alla Lizza, Sienne. Sienne, …

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Francesco di Valdambrino San Vittore (Saint Victor), Bois sculpté et peint, h. : 37,5 cm. Provenance : ? Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.

Francesco di Valdambrino (Sienne, documenté de 1401 à 1435) San Savino (Saint Savino), Bois sculpté et peint, h. : 42 cm. Provenance : ? Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.

Francesco di Valdambrino San Crescenzio Bois sculpté et peint, h. : 35 cm. Provenance : ? Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.

Vincenzo Tamagni (San Gimignano, 1492 – 1530) Il ciclo affrescato degli Uomini Illustri dello Scrittoio dell’Ospedale di Santa Maria della Croce (Le cycle des Hommes Illustres du Scrittoio de l’Hôpital de Santa Maria della Croce), v. 1510. Fresque Inscriptions ((Toutes les figures isolées étaient, à l’origine, accompagnées d’un cartouche où pouvait être lue une inscription …

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Pieve di Cellole

Église de San Francesco Se rendre sur place :

Église de San Bartolo Via San Matteo, 12. San Gimignano. Se rendre à l’église de San Bartolo Cette église est traditionnellement identifiée comme l'ancien hôpital des Hyéronimites construit en 1173 le long de la Via Francigena. La façade, en terre cuite, pourrait dater d'une époque située entre la fin du XIe et le début du …

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Collégiale de Santa Maria Assunta Piazza Duomo, 8. San Gimignano. Informations et réservations : Call center : +39 0577 286300 duomosangimignano@operalaboratori.com Se rendre à la Collégiale : REPÈRES HISTORIQUES 949À cette date, il existe déjà une plebe ecclesiae Sancti Johanni ((Fedor Schneider, Regestum volaterranum: Regesten der Urkunden von Volterra (778-1303), Rome, E. Loescher & Co., 1907, …

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Du latin ampulla, diminutif de ampora ou amphora : petite fiole à ventre bombé. Dans l’usage liturgique, l’ampoule est un petit récipient destiné à contenir une huile sainte utilisée lors des sacrements chrétiens.

Le vocable latin arcosolium (plur. : arcosolia ; ital. arcosoglio) ((Solium, dans l'usage païen comme chrétien, est un nom très courant pour désigner le coffre funéraire ou sarcophage, qui est né de l'extension du sens du mot qui concernait tout type de siège d'honneur, et aussi une sorte de lit cérémoniel, sur lequel la dépouille …

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Fondée en 1098 par Robert de Molesme, dans ce qui est à l’époque un « désert », l’Abbaye de Cîteaux, berceau et chef de l’Ordre Cistercien, deviendra avec Cluny, l’un des phares de la Chrétienté. C’est en réaction au faste clunisien et afin de revenir aux règles strictes édictées par Saint Benoit que Robert de Molesme et ses compagnons s’installent …

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La puissante famille noble des Pannocchieschi se divisait en trois rameaux : celui des Pannocchieschi di Pietra, celui de Perolla et celui de Travale, dont descendaient les comtes siennois Pannocchieschi d'Elci. Les comtes Pannocchieschi se sont imposés au XIIe s. sur le territoire de Volterra. Au début du XIIIe, leur empire s'étendait jusque dans les …

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Complexe monumental de Sant’Agostino Piazza Sant'Agostino, 3. Monticiano. Se rendre sur place : Complexe monumental de Sant'Agostino : tel est le nom récemment donné à l'ensemble constitué de l'église du Bienheureux Patrizi et de l'ancien couvent de Sant'Agostino attenant. L'ensemble est né au XIIIe siècle de la nécessité de déplacer dans un lieu aussi proche que …

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Matteo di Pietro di ser Bernardo, dit Matteo da Gualdo (1435 - 1507), « Albero di Iesse », 1497. Perugia, Museo Civico di Rocca Flea. L’Arbre de Jessé, image de la parenté du Christ et de la Vierge, est l’illustration, schématisée sous la forme d'un arbre généalogique, de la prophétie d’Isaïe : « Un rameau sortira de la souche de Jessé, père …

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Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) The Crucifixion, v. 1345. Tempera et or sur panneau, 61 x 29 cm. (avec le cadre incorporé : 71,5 x 35,5 x 4 cm.) Provenance : ? Cambridge, Fogg Art Museum. L’association d’une Vierge en majesté avec une Crucifixion était chose commune au XIVe siècle, mais peu de …

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Le bourg fortifié de Tocchi Se rendre sur place : Le castello de Tocchi est un ancien bourg fortifié dont les origines remontent au XIIe siècle. On y parvient en empruntant, à partir de Tocchi, une route blanche qui s’enfonce dans une végétation dense, intacte (et protégée). Il ne demeure du hameau, outre le charme …

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Se rendre sur place : Pieve di Santa Maria Assunta En dehors de Tocchi : Castello di Tocchi Église du Castello di Tocchi, encore en service Réserve naturelle de Tocchi Villa Ferraia, ancien bourg de Ferraja, siège d’un observatoire astronomique

Giotto di Bondone (Vespignano ou Romignano, 1266 ou 1267 – Florence, 1337) Annunciazione (Annonciation), vers 1305-1310. Fragment de fresque détachée, Provenance : Chiesa di Badia, Voûte de la Cappella maggiore, Firenze Florence, Dépôts du Polo Museale Regionale della Toscana. Cette œuvre, redécouverte au XXe siècle, provient d’un ensemble comprenant également une Présentation de la Vierge au Temple, …

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Biagio di Goro Ghezzi, Annunciazione

Giotto di Bondone (Vespignano ou Romignano, 1266 ou 1267 - Florence, 1337) Annunciazione (Annonciation), v. 1303-1305. Fresque, 200 x 185 cm. (chaque partie). Provenance : In situ. Padoue, Cappella degli Scrovegni.

Pace di Valentino ou Pacino di Valentino ou Pacino Orafo (documenté de 1257 à 1296) : orfèvre. On sait très peu de choses de sa vie, sinon qu’il a été actif essentiellement à Sienne, et qu’il a été le premier orfèvre à travailler pour la cour papale, notamment sous Nicolas V, Martin IV, Honorius IV …

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Pittore senese del Settecento (Peintre siennois du XVIIIe s.) San Michele appare à San Galgano (Saint Michel apparaît à Saint Galgano) Huile sur toile,  Provenance : Chapelle de San Galgano, Montesiepi. Chiusdino, Museo Civico e diocesano d’arte sacra San Galgano.

Pittore senese della seconda metà del Seicento [Raffaello Vanni ?](Peintre siennois de la seconde moitié du XVIIe s. [Raffaello Vanni ?, Sienne, v. 1590 - 1673]) La Madonna in trono col Bambino e i santi Francesco e Sebastiano (La Madone à l’enfant, trônant, avec les saints François et Sébastien) Huile sur toile,  Provenance : Église …

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Scultore senese del Seicento (Sculpteur siennois du XVIIe s.) Angeli reggicandelabro (Anges porte-chandelle) Bois sculpté et doré. Provenance : Église de la Madonna del Buonconsiglio, Frosini. Chiusdino, Museo Civico e diocesano d’arte sacra San Galgano. 

Carlo Dolci (Florence, 1616 - 1686) Santa Teresa d’Avila (Sainte Thérèse d’Avila) Huile sur toile,  Provenance : Église de la Madonna del Buonconsiglio, Frosini. Chiusdino, Museo Civico e diocesano d’arte sacra San Galgano. 

Scultore senese della prima metà del Seicento (Sculpteur siennois de la première moitié du XVIIe s.) Sant’Antonio di Padova (Saint Antoine de Padoue) Bois sculpté polychrome Provenance : Église de la Madonna del Buonconsiglio, Frosini. Chiusdino, Museo Civico e diocesano d’arte sacra San Galgano. 

Pittore fiorentino del Seicento Madonna del Rosario tra San Domenico e Santa Caterina (Madone du rosaire entre saint Dominique et sainte Catherine) Huile sur toile,  Provenance : Chapelle de San Galgano, Montesiepi. Chiusdino, Museo Civico e diocesano d’arte sacra San Galgano. 

Anton Domenico Gabbiani, La Madonna appare ai santi Galgano e Nicola di BariSultore senese della prima metà del Seicento, Sant’Antonio di PadovaPittore fiorentino del Seicento, Madonna del Rosario tra San Domenico e Santa CaterinaCarlo Dolci, Santa Teresa d’AvilaScultore senese del Seicento, Angeli reggicandelabro Pittore senese della seconda metà del Seicento (Raffaello Vanni ?), La Madonna in …

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Anton Domenico Gabbiani (Florence, 1652 - 1726) La Madonna appare ai santi Galgano e Nicola di Bari (La Madone apparaît aux saints Galgano et Nicola de Bari) Huile sur toile,  Provenance : Église de la Compagnie du Saint Sacrement, Frosini (concession temporaire des héritiers de Venceslao Spalletti Trivelli). Chiusdino, Museo Civico e diocesano d’arte sacra …

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Pittore senese degli inizi del Seicento (Peintre siennois du début du XVIIe s.) San Galgano in preghiera davanti alla spada (Saint Galgano en prière devant l’épée) Huile sur toile,  Provenance : Église de Santa Marie, Presciano.  Chiusdino, Museo Civico e diocesano d’arte sacra San Galgano.

Pittore senese del Settecento (Peintre siennois du XVIIIe s.) San Michele Arcangelo appare à San Galgano (L’archange saint Michel apparaît à saint Galgano) Huile sur toile,  Provenance : Chapelle de San Galgano, Montesiepi (Chiusdino).  Chiusdino, Museo Civico e diocesano d’arte sacra San Galgano.

Pittore senese della seconda metà del Seicento (Peintre siennois de la seconde moitié du XVIIe s.) San Galgano in preghiera davanti alla spada (Saint Galgano en prière devant l’épée), Huile sur toile, Provenance : Église de Santa Marie, à Presciano. Chiusdino, Museo Civico e diocesano d’arte sacra San Galgano.

Salle San Galgano Toutes les œuvres exposées dans cette salle ont pour point commun leur sujet relatif à la légende du saint natif de Chiusdino. Pittore senese della seconda metà del Seicento, San Galgano in preghiera davanti alla spadaPittore senese del Settecento, San Michele Arcangelo appare à San GalganoPittore senese degli inizi del Seicento, San …

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Biagio di Goro Ghezzi (Sienne, documenté de 1350 à 1384 Madonna and Child, Tempera on panel, gold ground, with a shaped top, 94 x 53,3 cm. Provenance : collection privée, Turin. Vente Christies, New-York, janvier 2019 CATALOGUE NOTE This hitherto unknown Madonna and Child with its tooled border can be attributed to the Sienese artist Biagio di …

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Girolamo del Pacchia (Sienne, vers 1477 – ap. 1533) Incoronazione della Vergine fra i Santi Giovanni Battista, Pietro e Paolo (Couronnement de la Vierge parmi les saints Jean Baptiste, Pierre et Paul), Provenance : Siena, chiesa di Santo Spirito.

Cintre décrivant un demi-cercle exact, sans brisure, appuyant verticalement sa charge sur ses deux piliers latéraux.

Giotto di Bondone (Vespignano ou Romignano, 1266 ou 1267 - Florence, 1337) La Carità (La Charité), v. 1306. Détail du cycle des vices et des vertus. Fresque, 120 x 55 cm. Provenance : In situ. Padoue, Chapelle Scrovegni.

En architecture, l'ordre détermine les proportions, les formes et l’ornementation de toutes les parties construites en élévation, en particulier les colonnes (sans que leur présence soit impérative), les pilastres, les entablements. Les Grecs n’en connaissaient que trois : l’ordre dorique, l’ordre ionique et l’ordre corinthien ; les Romains en ont ajouté deux : l’ordre toscan et l’ordre composite ; …

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Pittore senese del secondo quarto del Quattrocento (Peintre siennois du deuxième quart du XVe s.) San Nicola di Bari in trono con i Santi Cosma e Damiano (Saint Nicolas de Bari en majesté et les saints Côme et Damien), deuxième quart du Quattrocento. Fresque. Provenance : In situ. Monticchiello, Église des santi Leonardo e Cristoforo. …

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Église des saints Léonard et Christophe Via di Mezzo. Montichiello. Se rendre sur place : Initialement dédiée à Léonard de Limoges seul, l’église s’élève dans la partie la plus élevée de l’habitat, sur une pente présentant une forte déclivité, laquelle donne lieu, lorsque l’on parvient à proximité du site, à un point de vue de …

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Montichiello Se rendre sur place : Monticchiello se trouve à une dizaine de minutes en voiture de Pienza. La route que l’on empreinte pour s’y rendre descend en direction de la Val d’Orcia et en traverse des paysages si beaux que l’on pourrait regretter de ne pas s’arrêter en chemin pour admirer les nombreux points …

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Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) Il profeta Abacuc (Le prophète Habaquq), 1334-1336. Fresque, détail de la voûte de la chapelle de San Galgano.  Inscriptions :  (sur le phylactère) : « OPERUIT CAELOS GLORIA EJUS ET LAUDIS EIUS PLENA EST TERRA » ((Le verset complet du Livre d'Habaquq comporte la formule mise entre crochets …

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Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) Il profeta Aggeo (Le prophète Aggée), 1334-1336. Fresque, détail de la voûte de la chapelle de San Galgano.  Inscriptions :  (sur le phylactère) : « MAGNA ERIT GLORIA DOMUS ISTIUS NOVISSIMAE » ((Livre d'Aggée : « Magna erit gloria domus istius novissimae [plus quam primae, dicit Dominus exercituum : et in …

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Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) Il profeta Sofonia (Le prophète Sophonie), 1334-1336. Fresque, détail de la voûte de la chapelle de San Galgano.  Inscriptions :  (sur le phylactère) : «  HEC EST [CIVITAS] GLORIOSA QUE DICI/TUR EX(TRA) ME NON EST ALTERA » ((« Voilà cette ville joyeuse dont on dit qu’il n’en existe nulle autre …

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Giovanni d’Agostino (Sienne, après 1310 - 1348 [1]L’artiste a vraisemblablement été victime de la peste de 1348.) : sculpteur et architecte, comme son père Agostino di Giovanni et son frère Domenico d’Agostino. Le 23 mars 1340, Giovanni conclut un contrat avec l'Œuvre de la cathédrale de Sienne qui lui confie la charge de maître-d'œuvre (operaio) …

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Fabien, pape du IIIe siècle [1]Le pape Fabien règne du 10 janvier 236 au 20 janvier 250.. Dieu aurait manifesté le choix qu'il avait fait de lui par une colombe descendue du ciel, qui alla se poser sur sa tête [2]Voir note 4.. « Une telle entrée dans le gouvernement de l'Église suppose de hautes vertus et promet des …

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Alexandre III, né Rolando Bandinelli Paparoni (Sienne, v. 1100-1105 – Civita Castellana, 1181) : 170e pape à partir de 1159. Son règne est marqué par l’opposition d’une minorité de cardinaux soutenus par l’empereur Frédéric Barberousse, situation qui aboutit à lui opposer trois antipapes et déclenche un long conflit. L’épilogue de celui-ci survient avec la victoire de …

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Via della Cappella Le bas-relief de Giovanni d’Agostino visible la façade représente San Galgano conduit par l’archange Michel à Montesiepi. L’original est conservé au Museo di San Galgano (Chiusdino) et a été remplacé, sur la façade de la maison natale du saint, par une copie.

Proposition de reconstitution du polyptyque de San Maurizio, de Niccolò di Segna (d’après BRÜGGEN ISRAËLS 2015). Niccolò di Segna (documenté à Sienne entre 1331 et 1345) Madonna col Bambino e i santi Lucia, Maurizio, Bartolomeo, Caterina d’Alessandria. Polittico di San Maurizio Polyptyque démembré

Église de San Giovanni Battista Depuis 1539, l’église a été placée sous le patronage de la famille Pannilini qui détenait encore cette charge au début du XXe s. C’est à elle qu’est dû le réaménagement de l’intérieur effectué au XVIe s. ainsi que la construction de nouveaux autels ornés de peintures commandées à cette occasion. …

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Ambrogio Lorenzetti Fragments colorés Fresque. Provenance : In situ. Chapelle de Montesiepi, Chiusdino. Le risque est grand que ces quelques fragments de couleurs, récupérés lors de la restauration effectuée dans les années 1966-1967, passent inaperçus aux yeux du spectateur non averti de leur présence. Pour les voir, il faut se pencher vers le bas du …

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Pittore senese del secolo XVI (?) Assunzione della Madonna Huile sur toile. Provenance : ? Santa Colomba, Église des Santi Pietro e Paolo.

Pittore senese del secolo XIV Resurrezione dei tre giovinetti (Résurrection des trois jeunes garçons), XIVe s. Fragment de fresque. Provenance : In situ.  Santa Colomba (Monteriggioni), Eglise des Santi Pietro e Paolo. Miracle de saint Nicolas.

Pittore senese del secolo XIV Crocifissione (Crucifixion), XIVe s. Fresque. Provenance : In situ.  Santa Colomba (Monteriggioni), Eglise des Santi Pietro e Paolo.

Pittore senese del secolo XIV Ascensione Fragment de fresque Provenance : In situ.  Santa Colomba (Monteriggioni), Eglise des Santi Pietro e Paolo.

Pittore senese del secolo XIV Natività (Nativité), XIVe s. Fresque. Provenance : In situ.  Santa Colomba (Monteriggioni), Eglise des Santi Pietro e Paolo.

Luchesio Modestini connu comme Lucchese (Luchèse) de Caggiano ou Lucchese de Poggibonsi (Caggiano, 1180 - Poggibonsi, 1250) : bienheureux, époux de la bienheureuse Bona.

Pittore toscano del Seicento San SebastianoSan Rocco Huile sur toile. Provenance : Église du Santissimo Sacramento, à Frosini. Chiusdino, Museo Civico e Diocesano di Arte Sacra di San Galgano.

Pittore senese degli inizi del Seicento Madonna col Bambino tra San Galgano e sant’Orsola

Pittore senese della fine del Cinquecento Madonna del Rosario

Scultore senese del Cinquecento Madonna col Bambino

Manifattura senese del Quattrocento San Sebastiano, san Rocco e san Leonardo (Saint Sébastien, saint Roch et saint Léonard) Vitrail. Pâte de verre colorée, plomb. Provenance : Église de la Compagnia di San Galgano (auparavant oratoire de San Sebastiano). Chiusdino, Museo Civico e diocesano d’arte sacra di San Galgano. Sébastien occupe la position centrale qui lui …

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Pace di Valentino (né vers 1235 - documenté jusqu’en 1296) Reliquiario della testa di San Galgano (Reliquaire de la tête de San Galgano), seconde moitié du XIIIe s. Argent repoussé et ciselé, cuivre doré (la base) et bronze fondu et doré (les pattes de lion), filigranes, émaux champlevés, cabochons de verre et de pierre, h. …

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Pastorale di San Galgano (Crosse de San Galgano), seconde décennie du Trecento. Cuivre repoussé, ciselé, gravé et doré, et décoré d’émaux champlevés, h. : 193 cm. Inscriptions : / Provenance : Abbazia di San Galgano, Chiusdino. Chiusdino, Museo civico e diocesano d’arte sacra di San Galgano. L’usage de la crosse pour les évêques, laquelle est le …

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Ugolino di Vieri (documenté de 1328 à 1359) et Viva di Lando (documenté de1336 à 1341) ? Corona di San Galgano (Couronne de saint Galgano), première moitié du XIVe s. Bronze doré, émaux translucides. Inscriptions : (sur le pourtour, en commençant après la troisième croix) : “GHALGHANUS DE CHIUSLINOS” Provenance : Abbazia di San Galgano, …

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Giovanni d’Agostino (Sienne, après 1310 - 1348) San Galgano condotto da San Michele a Montesiepi (San Galgano conduit par saint Michel à Montesiepi), 1320-1330. Marbre, bas-relief. Inscriptions : / Provenance : Maison natale de San Galgano, Chiusdino. Chiusdino, Museo civico e diocesano d’arte sacra di San Galgano.

Urbano da Cortona San Galgano conficca la spada nella roccia (Saint Galgano enfonce son épée dans la roche), 1466. Marbre, bas-relief. Inscriptions : (sur le socle) : “MCCCCLXVI” (date d’exécution). Provenance : Église de la Compagnia di San Galgano, auparavant oratoire de San Sebastiano, Chiusdino. Chiusdino, Museo civico e diocesano d’arte sacra di San Galgano.

Scultore senese degli inizi del Quattrocento Stemma Pannocchieschi d’Elci Marbre, bas-relief. Inscriptions : / Provenance : Canonica di Ciciano. Chiusdino, Museo civico e diocesano d’arte sacra di San Galgano.

Pieve di San Giovanni Battista, Ville di Corsano (Monteroni d'Arbia) L'église de Corsano, fondée au XIe siècle, est construite dans un style typiquement roman. La façade, organisée sur deux ordres, avec des arcs prenant appui sur des colonnes engagées dans le registre supérieur et de larges arcs aveugles dans la partie basse, s'inspire des modèles …

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Edifices religieux  Pieve di San Giovanni Battista, Ville di Corsano (Monteroni d'Arbia)Chiesa di San Giacomo Apostolo, in località MugnanoChiesa di San Bartolomeo alle StineCappella di Santa Lucia al ColleCappella della Villa di CorsanoCappella di Santa Margherita alla Selva Édifices civils Villa di CorsanoVilla di MonterosiVilla Il ColleCasa Franchi, in località Grotti Édifices militaires Castello di …

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Niccolò di Segna (documenté à Sienne entre 1331 et 1345) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), 1336. Tempera et or sur panneau, 101 x 73 cm. Inscriptions : (au bas du cadre) : « : AVE . MARIA . GRATIA . PLENA . DOMINVS . TECVM : » ((La formule de l’inscription dérive de la salutation angélique …

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Scultore senese del Cinquecento, Madonna col BambinoPittore senese della fine del Cinquecento, Madonna del RosarioPittore senese degli inizi del Seicento, Madonna col Bambino tra San Galgano e sant’OrsolaPittore toscano del Seicento, San Sebastiano e San Rocco

La photographie de cette troisième salle du musée dit suffisamment la raison pour laquelle elle est dénommée Sala Madonna. C’est, en effet, dans cette salle qu’est exposée l’œuvre, hélas incomplète, de Niccolò di Segna qui ornait, à l’origine, la chapelle de San Galgano à Montesiepi. Manifattura senese del Quattrocento, San Sebastiano, san Rocco e san …

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Salle des bas-reliefs Scultore senese degli inizi del Quattrocento, Stemma Pannocchieschi d’ElciUrbano da Cortona, San Galgano conficca la spada nella rocciaGiovanni d’Agostino, San Galgano condotto da San Michele a Montesiepi

Salle des reliques Cette première salle du musée est entièrement consacrée à des œuvres d’orfèvrerie relatives à Galgano Guidotti, le saint chevalier vénéré dans tout le pays siennois, né à Chiusdino et mort sur la colline de Montesiepi, à deux pas d’ici. Il s’agit, en commençant par la première œuvre à gauche de l’entrée et …

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Niccolò di Segna (actif à Sienne entre 1331 et 1345) Santa Caterina d’Alessandria (Sainte Catherine d’Alessandrie), Tempéra et or sur panneau, 22 x 16,5 cm. Provenance : Pinacoteca Nazionale, Sienne. (Non exposé).

Musée civique et diocésain d’art sacré de San Galgano Via Umberto I, 19. Chiusdino. Informations : Se rendre au Musée : Présentation du musée Jusqu’à la fin du XXe s., époque à laquelle il fut acquis par la Commune de Chiusdino, le palais qui abrite le musée appartenait à la famille Taddei, originaire de Tavarnelle …

Continuer la lecture de « Museo civico e diocesano d’Arte sacra di San Galgano, Chiusdino »

Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) Veduta della città di Roma, 1334-1336. Sinopia de la partie gauche de la Veduta della città di Roma, aujourd'hui détruite. Provenance : In situ. Montesiepi (Chiusdino), Rotonde de San Galgano, Chapelle auxiliaire. Ce fragment justifie un commentaire à part pour deux raisons. La première tient à la structure de …

Continuer la lecture de « Ambrogio Lorenzetti, “Veduta della città di Roma” (2) »

Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) Veduta della città di Roma, 1334-1336. Sinopia de la partie droite de la Veduta della città di Roma Provenance : In situ. Montesiepi (Chiusdino), Rotonde de San Galgano, Chapelle auxiliaire. La plupart des fresques peintes dans la chapelle, en particulier celles visibles dans les lunettes, n’ont pas donné lieu …

Continuer la lecture de « Ambrogio Lorenzetti, “Veduta della città di Roma » (1) »

Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) Vergine annunciata (Vierge de l’Annonciation), 1334-1336. Sinopie de la figure de la Vierge de l'Annonciation de Montesiepi. Provenance : In situ. Montesiepi (Chiusdino), Rotonde de San Galgano, Chapelle auxiliaire.

Ambrogio Lorenzetti (Sienne, vers 1290 – Sienne, 1348) Angelo annunciante (Ange annonciateur), 1334-1336. Sinopie de la partie gauche de l’Annonciation de Montesiepi. Provenance : In situ. Montesiepi, Rotonde de San Galgano, Chapelle auxiliaire. Le plus surprenant de cette sinopie n’est pas l’attitude de l’ange qui sera reprise à peu de choses près dans l’œuvre aboutie, …

Continuer la lecture de « Ambrogio Lorenzetti, “Angelo annunciante”, sinopia »

Peintre siennois du début du Quattrocento San Sigismondo ; San Bernardino (Saint Sigismond ; Saint Bernardin) Fresque. Inscriptions : (sous la figure de Sigismond) : « GISMVNDVS REX » (sous la figure de Bernardin) : « QVESTA FIGHVRA AFATA FARE FILIPPO DIPETRO CHASNI / P(ER) SVA NVOTIONE QVI PRESSO AQVESTA LORO CAPELA AD MCCCC/LIII » ((« Questa figura a fatta …

Continuer la lecture de « Pittore senese degli inizi del secolo XIV, « San Sigismondo » ; « San Bernardino » »

Pittore senese del secolo XIV San Cristoforo (Saint Christophe), Fresque. Provenance : In situ. Monticiano, église de

Chiesa dei Santi Filippo e Giacomo a Il Santo

Intérieur de l’église Redécouvertes à l’occasion de travaux de restauration réalisés en 1999, plusieurs peintures à fresque subsistant d’un décor probablement réalisé à la charnière des XIVe-XVe siècles, ornent la paroi gauche de la nef : Pittore senese degli inizi del Quattrocento, San Cristoforo Pittore senese degli inizi del Quattrocento, San Sigismondo ; San Bernardino …

Continuer la lecture de « Chiesa dei santi Giusto e Clemente (Monticiano) »

Église des Saints Pierre et Paul, dite du Bienheureux Patrizi Se rendre sur place : L’église des Santi Pietro e Paolo est communément appelée du nom du bienheureux Antonio Patrizi, natif de Monticiano. Intérieur de l’église

Giovanni di Paolo The Death of Saint Catherine of Siena Tempera et or sur panneau, 25 x 26 cm. Provenance : Collection privée.

Piero della Francesca (Borgo San Sepolcro, entre 1415 et 1420 - 1492) The Baptism of Christ (Le Baptême du Christ), ap. 1437. Tempéra sur panneau, 167 x 116 cm. Provenance : église de San Francesco Borgo San Sepolcro. Londres, National Gallery. Le Baptême du Christ provient du triptyque de San Giovanni in Val d’Afra (Borgo …

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Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, 1495) ou Giovanni di Pietro (actif au milieu du XIVe s.)  Polittico di san Giovanni in Val d’Afra (Polyptyque de San Giovanni dans le Val d’Afra), v. 1455. Tempéra sur panneau, 358 x 352 cm. Provenance : Église de San Giovanni Battista, à Sansepolcro. Sansepolcro, Museo Civico. Avec …

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Simone Martini (Sienne, v. 1284 – 1344) Vierge de l’Annonciation, v. 1330. Volet droit d’un diptyque démembré, tempéra et or sur panneau, 30,5 x 21,5 cm. Provenance : Saint-Pétersbourg, Musée de l’Ermitage.

Cette grande ferme, qui domine toute la plaine du Val di Merse, se situe à l’entrée du village de San Rocco a Pilli. Elle a conservé dans sa structure massive l’indice de ce qu’elle fut à l’origine : une forteresse datant du XIVe s. Propriété des Pannocchieschi d'Elci au XVIIIe s., elle devient villa-fattoria. A …

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Édifices religieux Pieve di San BartolomeoChiesa di San Salvatore Édifices civils Villa Cavaglioni

Villa De' Vecchi-Chigi

Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1450 - 1517) Madonna in trono col Bambino e i santi Sebastiano e Antonio abate (Vierge à l’Enfant et les saints Sebastien et Antoine Abbé), v. 1490. Tempera sur panneau, 135 x 145 cm. Inscriptions : (sur le cadre) : « REGINA SANCTISSIMI ROSARII » [1]« Reine du Très Saint Rosaire. » Provenance : Rosia (Sovicille), …

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Intérieur de l’édifice Guidoccio Cozzarelli, Madonna in trono col Bambino e i santi Sebastiano e Antonio abateTommaso Billò, Madonna col Bambino, quattro santi e l'arcivescovo Francesco Bandini Piccolomini 

Pieve di San Giovanni Battista En dehors de Rosia, sur la Strada statale 73 Senese Aretina : Castello di MontarrentiColonna di Montarrenti Eremo di Santa LuciaPonte della Pia

La Montagnola Senese est une des principales regions collinaires de la province de Sienne dont le territoire s'étend sur les communes de Casole d'Elsa, Monteriggioni, Sienne et Sovicille. Ses bois de taillis comprennent des chênes, des érables et, dans les hauteurs, de châtaigniers. On y trouve, dans les sous-bois, genévriers, chèvrefeuilles, cistes, houx et arbousiers. …

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Ermitage du San Salvatore (Saint-Sauveur) de Lecceto Via di Lecceto. 4. Sienne. Se rendre sur place : L'ermitage de San Salvatore di Lecceto, ou ermitage de Lecceto ((A l’origine, le monastère était connu sous le nom Foltignano, puis de Selva del Lago, avant que ne s’affirme, à partir de 1392, son nom définitif, dérivé de …

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Villa Petrucci

Ambrogio Lorenzetti (Sienne, actif de 1319 à 1348) Annunciazione (Annonciation), v. 1340. Fragment de fresque. Inscriptions : (sur la pierre murée dans la zone où s'étendait initialement la fresque d’Ambrogio Lorenzetti) : « D. O. M. / EMILIO SCARPELLINI PRESB. SEN. AB AN.° 1676 / AD 1709 VIGILANTIS.mo HUIUS ECCL(ESI)Æ RECTORI, QUI HÆREDEM EX ASSE …

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Église des Saints-Pierre-et-Paul Strada Intérieur de l’église Le mauvais état général des peintures de l'église était déjà déploré par Giuseppe Merlotti ((Giuseppe Merlotti (Sienne, 1814 - 1899) : curé de Poggiolo, auteur de divers ouvrages (Tavole cronologiche, ) qui sont le résultat de vastes recherches menées dans les archives et les bibliothèques du diocèse de …

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Santa Colomba (Monteriggioni) Se rendre sur place : Monuments religieux Chiesa dei Santi Pietro e Paolo Eremo di San Leonardo al Lago Monuments civils Villa Petrucci

Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344) The Angel of the Annunciation (L’Ange de l’Annonciation), v. 1330. Tempéra et or sur panneau, 29,5 x 20,5 cm (surface peinte) ; 31 x 21,5 cm (cadre compris). Provenance : ? Washington, National Gallery of Art, Samuel H. Kress Collection. Ce petit panneau d’une richesse d’exécution exceptionnelle …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) John the Evangelist (Jean l’Evangéliste), v. 1330. Panneaux provenant du Polyptyque de Colle di Val d’Elsa, aujourd’hui démembré. Tempéra et or sur panneau, 87 x 55 cm.  Provenance : église de San Francesco, Colle Val d’Elsa. New-Haven, Yale University Art Gallery. Voir « Iconographie de Jean l’Évangéliste ».

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) Maria mit dem Kind (La Vierge à l'Enfant), v. 1330. Panneaux provenant du Polyptyque de Colle di Val d’Elsa, aujourd’hui démembré. Tempéra et or sur panneau, 87 x 55 cm. Provenance : église de San Francesco, Colle Val d’Elsa. Berlin, Gemäldegalerie, Staatliche Museum zu Berlin.

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) John the Baptist (Jean Baptiste), v. 1330. Panneaux provenant du Polyptyque de Colle di Val d’Elsa, aujourd’hui démembré. Tempéra et or sur panneau, 94,3 x 45,3 cm (surface peinte : 88,7 x 42,2 cm.). Inscriptions : (sur le phylactère) : « ECCE AGNUS DEI ECCE Q[UI] ... » ((Ecce agnus dei qui tollit …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) Saint Agnes (Sainte Agnès), v. 1330. Panneaux provenant du Polyptyque de Colle di Val d’Elsa, aujourd’hui démembré. Tempéra et or sur panneau, 41,3 x 19,1 cm. Provenance : église de San Francesco, Colle Val d’Elsa. Pittsburg, Frick Art Museum. Voir « Iconographie d‘Agnès ».

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) Mary Magdalena (Marie Madeleine), v. 1330. Panneaux provenant du Polyptyque de Colle di Val d’Elsa, aujourd’hui démembré. Tempéra et or sur panneau, 49,5 x 22 cm. Provenance : église de San Francesco, Colle Val d’Elsa. Providence, Rhode Island School of Design Museum. Voir « Iconographie de Marie Madeleine ».

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) Saint Anthony of Padua (Saint Antoine de Padoue), v. 1330. Panneaux provenant du Polyptyque de Colle di Val d’Elsa, aujourd’hui démembré, tempéra et or sur panneau, 41,3 x 19,1 cm. Provenance : église de San Francesco, Colle Val d’Elsa. Pittsburg, Frick Art Museum. Voir « Iconographie d’Antoine de Padoue ».

Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) Saint Pierre, v. 1330. Panneau provenant du Polyptyque de Colle di Val d’Elsa, aujourd’hui démembré. Tempéra et or sur panneau, 87 x 55 cm.  Provenance : église du couvent de San Francesco, Colle Val d’Elsa. Paris, Musée du Louvre, Département des peintures. Lippo Memmi représente ici saint Pierre portant les …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) Saint Paul, v. 1330. Panneaux provenant du Polyptyque de Colle di Val d’Elsa, aujourd’hui démembré, tempéra et or sur panneau, 95,9 x 48,3 cm (surface peinte : 89,2 x 41,9 cm). Provenance : église de San Francesco, Colle Val d’Elsa. New-York, The Metropolitan Museum of Art. Paul est muni de …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 – 1356) Saint Clare (Sainte Claire d'Assise), v. 1330. Panneaux provenant du Polyptyque de Colle di Val d’Elsa, aujourd’hui démembré. Tempéra et or sur panneau, 48,3 x 20,3 cm (surface peinte : 39,4 x 19,1 cm) Provenance : église de San Francesco, Colle Val d’Elsa. New-York, Metropolitan Museum of Art. Voir « Iconographie de …

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Lippo Memmi (Sienne, 1291 - 1356) Santa Elisabetta d’Ungheria ? (Sainte Elisabeth de Hongrie), v. 1330 - 1339. Panneaux provenant du Polyptyque de Colle di Val d’Elsa, aujourd’hui démembré. Tempéra et or sur panneau, 50,5 x 22 cm. Provenance : église de San Francesco, Colle Val d’Elsa. Milan, Museo Poldi Pezzoli. Bien que le titre …

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Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344) A Bearded Saint. St. Andrew (?) (Un saint barbu. Saint André [?]), v. 1320. Fragment du Polyptyque de San Domenico, tempéra et or sur panneau, 18,4 x 19,7 cm. Provenance : Église de San Domenico, Orvieto (?) Boston, Boston Museum of Fine Arts. L’hypothèse d’identification de ce …

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Simone Martini (Sienne, 1284 - Avignon, 1344) A Young Saint Holding a Book (Un jeune Saint tenant un livre), v. 1330–1344 Panneau probable de la prédelle du Polyptyque de San Domenico (Orvieto), tempéra et or sur panneau, 19 x 19,7 cm. Provenance : Église de San Domenico, Orvieto Birmingham, Birmingham Museums Trust. L’identité de ce …

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Reconstitution d’après Andrew Martindale [4] Simone Martini (Sienne, 1284 - Avignon, 1344) Polittico di San Domenico a Orvieto (Polyptyque de San Domenico à Orvieto), v. 1320-1322. Tempéra et or sur panneau, volet central : 113 x 63 cm, volets latéraux : 94 x 48,5 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE GRATIA …

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Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344) Il redentore benedicente (Le Rédempteur bénissant), v. 1315-1320. Tempéra et or sur panneau, 38,3 x 28,5/29 cm. Provenance : Église paroissiale de San Giovanni Battista, Lucignano d’Arbia (Sienne). Rome, Musei Vaticani. Andrew Martindale considère que ce Rédempteur pourrait constituer le gâble central soit du polyptyque d’où provient …

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Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, 1495) e Giovanni di Pietro (actif au milieu du XIVe s.) ? San Girolamo (Saint Jérôme), v. 1450 – 1460. Tempera sur panneau, 69 x 37,5 cm. Provenance : New-York, collection Piero Corsini. À l’origine, église de San Pietro à Ovile, Sienne. Sienne, Monte dei …

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Giovanni di Pietro (actif au milieu du XIVe s.) et Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, 1495) ? La Vierge de retour dans la maison de ses parents, v. 1450 – 1460. Tempera sur panneau, 22 x 44 cm. Provenance : Philadelphia, Museum of Arts, John G. Johnson Collection. La scène peinte sur ce compartiment a …

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Giovanni di Pietro (actif au milieu du XIVe s.) et Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, 1495) ? Marriage of the Blessed Virgin (Mariage de la Vierge), v. 1450 – 1460. Tempera sur panneau, 22 x 46,3 cm. Provenance : Sienne, église de San Pietro à Ovile. Philadelphia, Museum of Arts, John G. Johnson Collection. Le …

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Simone Martini (Sienne, 1284 - Avignon, 1344) et Lippo Memmi (Sienne, 1291 - 1356) Annunciazione con due santi. Pala di Sant’Ansano (Annonciation avec deux saints. Retable de Sant’Ansano), v. 1333. Panneaux du registre principal du Retable de Sant’Ansano, tempera et or sur panneau, 265 x 305 cm. Inscriptions : (en oblique au centre de l’œuvre) …

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Giovanni di Pietro, ou « Nanni » di Pietro (Pienza ou Sienne ?, actif entre 1439 et 1463 mais documenté jusqu’en 1479 ((Karl Strehlke (CHRISTIANSEN – KANTER – STREHLKE, La pittura senese nel Rinascimento, 1420-1500 (cat. d’exp., New York), Cinisello Balsamo, 1989, p. 262) indique que Vecchietta, frère cadet de Giovanni, était déjà mort en 1479. Pia Palladino …

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Giovanni di Pietro (actif au milieu du XIVe s.) et Matteo di Giovanni (Borgo San Sepolcro, vers 1430 – Sienne, 1495) ? La Naissance de la Vierge, v. 1450 - 1460. Tempera sur panneau, 225 x 445 cm. Provenance : ancienne collection Campana, Rome (entré au Louvre en 1863). À l’origine, Sienne, église de San Pietro a Ovile. Paris, …

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Fondé en 1472 suite à une délibération du Consistoire et du Conseil général, le Mont de Piété s’est considérablement développé dans la deuxième moitié du XVIe s., quand ses attributions sont passées des seules activités de prêt sur gage, d’hypothèques et de crédit à faible taux d’intérêt pour les défavorisés à l’octroi de crédits aux agriculteurs et aux …

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Spinello Aretino (Arezzo, vers 1350 – 1410) Un re ; un cavaliere (Un roi ; un chevalier), 1408. Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Palazzo Pubblico, Sala di Balìa.

Spinello Aretino (Arezzo, vers 1350 – 1410) Un re (Un roi), 1408. Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Palazzo Pubblico, Sala di Balìa.

Spinello Aretino (Arezzo, vers 1350 – 1410) Un cavaliere (Un chevalier), 1408. Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Palazzo Pubblico, Sala di Balìa.

Giovanni di Turino, La lupa che allatta i gemelli Ambrogio Lorenzetti, « Effetti del Buon Governo in città », détail. Sienne, Palazzo Pubblico, Sala dei Nove.

Neroccio di Bartolomeo de’ Landi (Sienne, 1445 – 1500) San Benedetto riceve Totila (Saint Benoit reçoit Totila), v. 1473-1475. Compartiment de la prédelle des Storie di Benedetto. Tempera sur panneau, 31 × 65 cm. Provenance : Florence, Galleria degli Uffizi.

Neroccio di Bartolomeo de’ Landi (Sienne, 1445 – 1500) San Benedetto ripara miracolosamente il setaccio rotto dalla nutrice (Saint Benoit réparé miraculeusement le tamis cassé par sa nourrice), v. 1473-1475. Compartiment de la prédelle des Storie di Benedetto. Tempera sur panneau, 31 × 62 cm. Provenance : Florence, Galleria degli Uffizi.

Neroccio di Bartolomeo de’ Landi (Sienne, 1445 - 1500) San Benedetto nella spelonca nutrito dal monaco Romano (Saint Benoit dans la caverne, nourri par le moine Romano), v. 1473-1475. Compartiment de la prédelle des Storie di Benedetto. Tempera sur panneau, 31 × 65 cm. Provenance : Florence, Galleria degli Uffizi.

Luciano Bellosi [1]Luciano Bellosi (dir.), Francesco di Giorgio Martini e il Rinascimento a Siena. 1450-1500 (catalogue d’exposition, Sienne, 25 avril – 31 juillet 1993). Milan, Electa, 1993, p. a émis alors l'hypothèse que la plupart des peintures conçues par Francesco di Giorgio Martini ont été exécutées en bonne partie par l’un de ses proches collaborateurs …

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Justine de Padoue, martyre de la fin du IIIe s. et du début du IV s. mise à mort pour avoir refusé la religion païenne durant les persécutions de Dioclétien. Iconographie Justine est représentée sous les traits d’une jeune femme portant généralement la palme du martyreune épée plantée dans le cœur où le bourreau lui …

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Pietro di Francesco Orioli (Siena, 1458 – 1496) Arcate in prospettiva, 1492. Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Palazzo Pubblico, Sala dei Nove. Il s’agit d’un très bel exemple de trompe-l’œil avant la lettre (il serait plus adéquat de parler de recherche d’illusionnisme) qui vient souligner habilement la présence de l’unique fenêtre de la salle …

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Albert de Trapani (Alberto degli Abati ou Alberto da Trapani, Trapani, 1240 – Messine, 1307) : religieux appartenant à l’Ordre des Carmes dont il est le Patron et Protecteur. Il est invoqué contre la fièvre. Iconographie Il est représenté comme un jeune moine vêtu de l’habit des Carmes nimbé d’une auréoleportantun lysun livre

Taddeo di Bartolo (Sienne, v. 1362 – 1422) Sant’Alberto degli Abati (Saint Albert de Trapani), 1413-1414. Fresque. Inscriptions : Provenance : In situ. Sienne, Palazzo Pubblico, Salle de la Mappemonde. La présence de saint Albert de Trapani ici même s’explique sans doute du fait de la mort récente (1305) de ce saint méconnu, dont le …

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Ugolino di Nerio ou Ugolino da Siena (Sienne, 1280 - 1349) : peintre, élève de Duccio di Buoninsegna. Œuvres visibles à Sienne et dans le pays siennois Polittico della Madonna con Bambino e santi, 1300-1324, 139 x 242 cm. Sienne, Pinacoteca Nazionale, inv. 28.Crocifissione con San Francesco. Sienne, Pinacoteca Nazionale.Madonna col Figlio e i Santi Chiara, Stefano, Giovanni Evangelista, Francesco. Sienne, Pinacoteca Nazionale. Madonna …

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Église de San Pietro in Villore San Giovanni d’Asso (Montalcino). Se rendre sur place : Le nom de cette belle église romane, San Pietro « in Villore », provient de la déformation en langue vernaculaire de San Pietro « in Vincoli » (Saint-Pierre-aux-Liens). Encore bien conservé, l’édifice du XIIe siècle s’élève à l’entrée du vieux bourg de San Giovanni …

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Ugolino di Nerio (Sienne, documenté de 1317 à 1327) Madonna col Bambino e santi (Vierge à l’Enfant et saints), 1325-1330. Tempéra et or sur panneau, 95,7 x 60,3 cm. (Vierge à l'Enfant) ; 80,2 x 46,3 cm (Pierre) ; 80,3 x 46,5 cm (Paul) ; 55,8 x 33,8 cm (Le Rédempteur bénissant) ; 47,5 x …

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