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La Bible des pauvres (Biblia Pauperum), recueil d’images commentées qui reproduit principalement des épisodes bibliques, met sur chaque page une scène de la vie du Christ en correspondance avec deux moments de l’Ancien Testament considérés comme en étant des préfigures. Créée au moins dès le XIIIe siècle, la Biblia pauperum se diffuse dans des manuscrits …

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Alesso Baldovinetti (Florence, 1425 – 1499) : peintre, il fut peut-être l’élève de Domenico Veneziano et de Piero della Francesca. Dans ses premières peintures, on retrouve l’influence de Fra Angelico, avec qui il collabore à la décoration des portes des armoires de la basilique de la Santissima Annunziata.

La chapelle Sassetti à Santa Trinità (Florence)

Giovanni Pico della Mirandola, francisé sous la forme Jean Pic de la Mirandole (La Mirandola, 1463 - Florence, 1494) : surnommé « le phénix de son siècle », est l’un des personnages les plus fascinants de l’humanisme de la Renaissance. Protégé et ami de Laurent de Médicis, fils spirituel du platonisant Marsile Ficin, il est l’incarnation exemplaire …

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Angelo ou Agnolo Ambrogini, dit Agnolo Poliziano [1]Son nom de naissance était Ambrogini, mais il ne se désigne lui-même que par son prénom Angelus et par le nom romain de sa ville d'origine : Mons Politianus (Montepulciano) près de Sienne., francisé sous la forme Ange Politien (Montepulciano, 1454 - Florence, 1494) : poète humaniste, il …

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Le terme hébreu קהלת (qohelet) est construit sur la racine קהל (qahal), signifiant « foule » et, comme verbe, « rassembler ». Qohelet est donc plus probablement un titre qu'un nom, référant à un « rassembleur ». Selon le contexte, il s'agit soit de rassemblements de foules pour les instruire dans la sagesse, soit de l’élaboration d’un recueil d'aphorismes dans le même but.  Qohelet peut aussi représenter la fonction d'éditeur, …

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Acheiropoïète, du grec byzantin ἀχειροποίητα  (« [objets] non faits de main d'homme »). Relatif à une image réputée ne pas avoir été faite par l'intervention humaine, mais considérée comme d'origine surnaturelle.

Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Visione di Ezechiele [Rota in medio rotae] (Vision d'Ézéchiel [Rota in medio rotae]), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « (sur le rouleau inférieur) : …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Andata al Calvario (Montée au Calvaire), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « [1]« Tamquam ovis ad occisionem ductus est. ISA. LI. c. » (« ). Is 53, 7. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Lex Amoris (La Loi de l'amour) 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions ((Les deux rouleaux, en haut et au bas du compartiment, s’ils demeurent présents, comme dans l’ensemble des autres compartiments, …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Incoronazione della Vergine (Couronnement de la Vierge), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Vidi Dominum sedentem super solium excelsum et elevatur plena domus maiestate …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Giudizio finale (Jugement dernier), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « Ascendant gentes in vallem losaphat quia ibi sedebo ut iudicem omnes gentes. Loelis. III. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Pentecoste (Pentecôte), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Effundam spiritum meum super omnem carnem et prophetabunt filii vestri. Ioelis. II. c. » (« ). Jl 2, …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Ascensione (Ascension), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « [1]« Ascendit super celos et volavit super pennas ventorum Psalmus. XVII. c. » (« ). Ps 18 [17], 11. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Marie al sepolcro (Les trois Marie au tombeau), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « [1]« Resurexi et adhuc tecum sum. Psalmus. CXXXVIII. » (« ). 139, 5. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Discesa al Limbo (Descente du Christ au Limbe), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Eduxit eos de tenebris et umbra mortis et vincula eorum …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Deposizione nel sepolcro (Déposition), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Christum [sic per Ipsum] gentes deprecabuntur et erit sepulcrum eius gloriosum. Ys. XI. » (« ). Is …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Crocifissione (Crucifixion), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Ipse vulneratus est propter iniquitates nostras et atritus est propter scelera nostra. Ys. LIII. c. » (« ). …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Spoliazione di Cristo (Le Christ mis à nu), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Diviserunt sibi vestimenta mea et super vestem meam miserunt sortem. Psalmus. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Flagellazione (Flagellation), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Ego in flagella paratus sum et dolor meus in conspectu tuo semper. Psalmus. XXVII. » (« ). Ps …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Derisione di Cristo (Dérision du Christ), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Faciem meam non averti ab increpantibus et conspuentib (us] in me. Isaie. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Cristo davanti a Caifa (Le Christ devant Caïphe), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Percutient maxillam iudicis Israel. Michee. V. c. » (« ). Mi 5, …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Cattura di Cristo (Arrestation du Christ), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Ecce data sunt super te vincula et ligabunt te in eis. Eçechielis. III. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Bacio di Giuda (Baiser de Judas), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Qui edebat panes meos magnificavit super me supplantationem. Ps. XL. » (« ). Ps …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Orazione nell'orto (Prière au jardin), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Ne timeas tecum sum; ego Deus, confortavi te. Ysaie. XXXXI. C. » (« ). …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Comunione degli apostoli (Communion des apôtres), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Ego immolabo vobis victimam super montem ut comedatis carnes et bibatis sanguinem. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Lavanda dei Piedi (Lavement des pieds), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Lavamini, mundi estote, auferte malum cogitationum vestrarum. Isaie. I. c. » (« ). Is …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Compenso di Giuda (Pacte de Judas), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « [1]« Appenderunt mercedem meam triginta argenteos. Çacharie. XI. c. » (« ). Zc 11,12. (sur …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Ultima Cena (Dernière Cène), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « [1]« Agnum eiusdem anni inmaculatum faciet sacrificium. Eçechielis. XLVI. » (« ). Ez 46,13. (sur le rouleau …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Entrata a Gerusalemme (Entrée à Jérusalem), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ((« Ecce rex tuus venit tibi mansuetus sedens super asinam et filium subiugalis. Çacharie. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Resurrezione di Lazzaro (Résurrection de Lazare), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « [E]DVCAM VOS DE SEPVLCRIS POPVLVS MEVS. EÇECHIELIS. XXVII. C. » ((« Educam vos de …

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Alesso Baldovinetti (Florence, 1425 – 1499) Trasfigurazione (Transfiguration), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ET REPLETA ERAT GLORIA DOMINI DOMVS. EÇECHIELIS  XXXXIII C. » ((« [Et elevavit me spiritus, et introduxit me in atrium interius : et ecce] repleta …

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Alesso Baldovinetti (Florence, 1425 – 1499) Battesimo di Cristo (Baptême du Christ), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « DESCENDIT 7 LAVIT SEPTIES IN IORDANE. III Ps V. C. » ((« […] descendit et lavit in Iordane septies iuxta sermonem viri …

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Alesso Baldovinetti (Florence, 1425 – 1499) Nozze di Cana (Noces de Cana), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « HAURIETIS ACQUAM 7 VERTETUR I(N) SANGUINEM. ESODI IIII CAP. » ((« [Quod si nec duobus quidem his signis crediderint, neque audierint vocem tuam: …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Disputa tra i dottori (Dispute avec les docteurs), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « Confusi sunt sapientes, perterriti et capti sunt. Sapientia nulla est …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Strage degli innocenti (Massacre des innocents), 1448-1450. (1451-52) Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « Inique egerunt in filios Iuda effuderunt sanguinem innocentem in terra sua. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Fuga in Egitto (Fuite en Égypte), 1448-1450. (1451-52) Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « Elongavi fugiens et mansi in solitudine. Psalmus. XXXXXV. c. ((Ps 55 …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Presentazione al Tempio (Présentation de Jésus au Temple), 1448-1450. (1451-52) Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « Statim veniet ad tenplum sanctum suum dominator Dominus et angelus …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Circoncisione (Circoncision), 1448-1450. (1451-52) Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « Circu(m)cidimini Domino viri Iuda et auferte preputia cordium vestrum. Ier. IIII. c. » [1]Jr 4, 4. (sur …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Crocifissione (Crucifixion), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « (sur le rouleau inférieur) : «  Provenance : Église de la Santissima Annunziata, Florence. Florence, Museo …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Natività (Nativité), 1451-1453. Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « Parvulus natus est nobis et filius datus est nobis et factus est principatus super bumerum eius. …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Adorazione dei Magi (Adoration des Mages), 1448-1450. (1451-52) Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 38,5 x 37 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « Reges Tharsis et insule munera offerent reges Arabum et Sabba dona …

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Guido di Pietro, dit Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], 1451 – Rome, 1453)  Annunciazione (Annonciation), 1448-1450. (1451-52) Compartiment de l’Armadio degli Argenti (Armoire aux argents), tempéra sur panneau, env. 35 x 35 cm. Inscriptions : (sur le rouleau supérieur) : « ECCE VIRGO CONCIPIET 7 PARIET FILIVM 7 VOCABITI(IS) NOMEN  EIVS EM(M)ANV(HE)L. YSA. VI. C. » ((« Ecce …

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Dans le domaine de la sculpture, le pont est un petit morceau de pierre sculptée dans la masse pour garantir la solidité, servant, par exemple, à relier une tête au support de pierre tout en l’en éloignant en vue de créer davantage de relief.

Nastagio di Guasparre (peintre siennois, actif de 1438 à 1459) Sant'Ansano (Saint Ansan), quatrième décennie du Quattrocento. Dessin du volume des Chapitres de la Compagnia di Sant'Ansano, encre sur parchemin. Provenance : Sienne, Biblioteca Comunale degli Intronati. L’image du saint, surnommé le « baptiseur des Siennois », est strictement conforme à l’iconographie habituelle : Ansano est représenté sous …

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Nastagio di Guasparre (Sienne, actif de 1438 à 1459) Madonna col Bambino, Santa Caterina d'Alessandria e Santo Stefano ; Il Crocifisso con i Dolenti, v. 1440-1450. Tempéra et or sur panneau, Provenance : inconnue. Asciano, Castello di Gallico, Collezione Salini. Il s'agit selon toute vraisemblance de la partie centrale d'un petit triptyque peint par Nastagio …

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1. [1]Crédit : Staatliche Museen zu Berlin, Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst / Antje Voigt CC BY-SA 4.0. Nicola Pisano (v. 1210 – av. 1284) Engel der Verkündigung (Ange de l’Annonciation), 1265 - 1268. Marbre blanc de Carrare, 69 x 23 x 18 cm. Provenance : Ambon de la Cathédrale de Santa Maria Assunta, …

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Lorenzo di Pietro, dit ‘Il Vecchietta’ (Sienne, 1410 – 1480) ’Il Vecchietta’

La figure du Christ en croix apparaît pour la première fois au Ve siècle, sous le pontificat de Sixte III ((Sixte III : pape de 432 à 440. Pendant son pontificat, il a établi la basilique romaine de Sainte Marie Majeure (401), en faisant d’elle l’un des premiers lieux chrétiens dédiés à la Vierge Marie. …

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Dès le début du XIIIe siècle, le Christ triomphant fut remplacé par le nouveau type du Christ patient (du latin patiens-entis, participe présent de patire, signifiant à la fois « souffrir » et « endurer ») : donc « patient » en ce qu’il souffre mais aussi parce qu’il accepte son sacrifice. Cette nouvelle image du Rédempteur, plus …

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Sur les croix peintes du XIIe siècle, Jésus est représenté attaché sur la croix à l’aide de quatre clous [1]Ces quatre clous apparaissent sur les deux mains et les deux pieds. dans une pose rigide et frontale, les pieds joints ((Il faudra attendre Pisano pour voir les deux pieds croisés l’un sur l’autre et le …

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Niccolò di Segna (documenté à Sienne en 1331 - 1350) Politico della Resurrezione (Polyptyque de la Résurrection), v. 1348-1350. Tempéra et or sur panneau, 297,5 x 375 cm. laterale h cm 240 x 58; la pala centrale: h 174 x 122,5 cm. Provenance : In situ. ((Ce sont les moines camaldules de l'ancienne abbaye, érigée …

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Oratoire de San Leonardo Se rendre sur place :

L'Homme riche, parabole de Jésus-Christ que l’on peut lire dans l'Évangile selon Luc (chapitre 12, versets 15-21), proclame qu'il faut être généreux. [1]La parabole fait partie du Sondergut de l’Évangile selon Luc. « Puis il leur dit : Gardez-vous avec soin de toute avarice ; car la vie d'un homme ne dépend pas de ses biens, fût-il dans l'abondance. Et il leur dit cette …

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L'Ami importun est une parabole enseignée par le Christ juste après avoir indiqué à ses disciples comment prononcer la prière du Notre Père ((« En priant, ne multipliez pas de vaines paroles, comme les païens, qui s'imaginent qu'à force de paroles ils seront exaucés. Ne leur ressemblez pas ; car votre Père sait de quoi vous avez besoin, avant que vous …

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La parabole [1]Cette parabole ne figure que dans l’Évangile selon Luc, et fait partie du Sondergut de cet évangéliste. met en scène un voyageur, attaqué et laissé pour mort par des bandits. Un cohen (prêtre du Dieu d’Israël ((Dans l’Antiquité, le cohen a pour tâche d'assurer le culte du Temple et l'offrande des sacrifices, la bénédiction du peuple d'Israël, l'évaluation des marques …

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Les Évangiles de l'enfance sont des textes qui racontent la conception, la naissance et l'enfance de Jésus de Nazareth. Il s'agit des deux premiers chapitres de l'Évangile selon Luc et de l’Évangile selon Matthieu (également dénommés « récits de l'enfance »), qui ne sont pas antérieurs à la fin du Ier siècle, et de certains ouvrages plus tardifs de la littérature apocryphe,  parmi lesquels, pour les plus anciens, …

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Développé à la fin du XIXe siècle, le modèle théorique des « deux sources » justifie l’antériorité de l’évangile de Marc en s’appuyant sur cinq arguments [1]Daniel Marguerat, Introduction au Nouveau Testament. Son histoire, son écriture, sa théologie, Genève, Labor et Fides, 2008. fondés sur l’analyse de l’évolution du langage entre Marc, d’une part, et Matthieu et Luc, de …

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Après son baptême et les tentations au désert, « Jésus retourna, sous la puissance de l’Esprit, en Galilée, et une rumeur se répandit par toute la région à son sujet. Lui-même enseignait dans leurs synagogues, glorifié par tous » (Lc 4, 14-15). Ce rapide sommaire de Luc qui précède immédiatement le discours de Jésus dans la synagogue …

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Le problème synoptique concerne l'ensemble des relations ambivalentes qu'entretiennent les trois Évangiles synoptiques : Matthieu (Mt), Marc (Mc) et Luc (Lc). Devant les nombreuses similitudes et divergences de ces trois textes, il s'agit de déterminer l'ordre chronologique de leur rédaction et les traditions sur lesquelles ils se sont appuyés. Dès les premiers siècles du Christianisme, la question des différences entre ces trois …

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L’évangile selon Thomas [1]Découvert en décembre 1945 à Nag Hammadi, en Haute-Égypte, associé dans le même codex à d’autres textes également rédigés en copte, le manuscrit, désormais conservé au musée copte du Caire, date du IVe siècle mais a probablement été rédigé sur base d'un original grec dont on a retrouvé des traces dans … Poursuivre, parfois qualifié de « cinquième évangile » ((Ce …

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La parabole christique de la Brebis égarée est rapportée dans deux des évangiles canoniques : Matthieu (Mt 18,12-13) et Luc (Lc 15,3-7). On la trouve aussi dans l'Évangile apocryphe de Thomas, logion 107. De possibles parallèles dans l'Ancien Testament sont Ez 34,6, 12 et Ps 119,176.

La parabole du Fils prodigue est relatée dans l'évangile selon Luc [1]Dans le domaine de l'exégèse biblique, cette parabole appartient au Sondergut de l’évangile selon Luc., où elle forme la dernière partie d'une trilogie, immédiatement précédée par les paraboles de la brebis égarée  brebis égarée et celle de la drachme perdue. Cette parabole raconte le retour d'un fils qui, …

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La parabole du riche et de Lazare est l'une des paraboles de Jésus de Nazareth. L'histoire se trouve dans l'Évangile selon Luc [1]Dans le domaine de l'exégèse biblique, elle fait partie du Sondergut de cet évangile. : « Il y avait un homme riche, qui était vêtu de pourpre et de fin lin, et qui chaque jour menait joyeuse et brillante vie. …

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La parabole du Pharisien et du Publicain se trouve dans un Sondergut de l’Évangile selon Luc : « [Jésus] dit encore cette parabole, en vue de certaines personnes se persuadant qu'elles étaient justes, et ne faisant aucun cas des autres : Deux hommes montèrent au temple pour prier ; l'un était pharisien ((À l'époque de Jésus, …

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Prière dont le titre, Magnificat, est le premier mot (l’incipit) de sa traduction latine dans la Vulgate. L'hymne de Marie commence par la phrase : Magnificat anima mea Dominum (« Mon âme exalte le Seigneur »). Ce passage, qui ne figure dans aucun autre texte néotestamentaire, appartient au Sondergut (« tradition propre ») de l'Évangile selon Luc. ((Daniel Marguerat, « L'évangile selon Luc », dans Introduction au Nouveau Testament : Son …

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, Pisano Nicola; Arnolfo di Cambio; Pisano Giovanni - sec. XIII - Allegoria della Speranza

Michelangelo Buonarroti, dit Michel-Ange (Caprese [1]Aujourd’hui Caprese Michelangelo, dans la province d’Arezzo., 1475 – Rome, 1564) Jeune homme nu (d’après Masaccio)entouré de deux autres figures Plume et encre brune, 33 x 20 cm. Vente Christie’s Paris, 18 mai 2022 (Photo : Christie’s)

Cristoforo Solari, dit Il Gobbo (Il Gobbo : le Bossu.)) (Milan, v. 1470 - 1524) Cristo alla colonna (Le Christ à la colonne), v. 1510-1520. Marbre de Candoglia ((Les carrières piémontaises de Candoglia, sur la rive gauche du fleuve Toce, près du lac Majeur, sont célèbres en Italie par le lien étroit qui les unit …

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Antonello de Messine (Messine, 1430 - 1479) Le Christ à la colonne, v. 1475-1479. Huile sur panneau, 29,8 x 21 cm. Provenance : acquis de lady Cook, 1992. ((Auparavant, acquis à Grenade (Espagne) par Sir Charles Robinson (1824-1913), 1863 ; Sir Francis Cook (1817-1901), Richmond (Surrey), 1868 ; Sir Frederick Cook (1844-1920) ; Sir Herbert …

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Ayon, aión ou aïon (translittération du grec Αἰών / ayon, aux acceptions multiples [1]Le terme aïon peut être traduit par siècle(s), monde, à jamais, destinée, âge, génération, ère, éternité, ou d’autres équivalents, selon le contexte.) est un terme qui figure 125 fois dans la Bible. Dans la philosophie antique, il s'agit de l'un des trois principaux concepts …

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Dans l'Ancien Testament, le chapitre 18 du 1er Livre des Rois raconte comment, à l’époque où Achab régnait dans Samarie avec Jézabel, son épouse, fille d'un roi de Tyr, les prêtres de Baal furent massacrés sur le mont Carmel, à l'instigation du prophète Élie. Ce passage biblique révèle également que l'on s'adressait à Baal pour …

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Andromède est une princesse éthiopienne, fille du roi Céphée. [1]Céphée est roi des Éthiopiens. Marié à Cassiopée, il a pour fille Andromède. Egalement fils de Bélos (*), il donne son nom à la constellation de Céphée. (*) Bélos ou Bélus, fils de Poséidon et de Libye : roi africain. Cassiopée, mère d'Andromède, s'est vantée d'être aussi belle que les Néréides. Ces nymphes, outrées par cette insolence, demandent à Poséidon, dieu de …

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« Pluriel du mot qui désigne, en hébreu biblique, les animaux domestiques (« bétail » dans le récit de la Création, Gn I, 24). Dans le livre de Job (XL, 15), Béhémoth prend l'allure d'un pluriel intensif et mythique : il désigne la Bête par excellence, la force animale que Dieu le créateur peut seul maîtriser, mais dont la domestication échappe …

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Persée est le fils de Danaé, fille d’Acrisios, roi d'Argos. Ce dernier, averti par un oracle que son petit-fils le tuera, enferme sa fille dans une tour d'airain. Ce stratagème n'empêche pas Zeus de séduire Danaé en prenant la forme d'une pluie d'or. ((Émile Chambry, Émeline Marquis, Alain Billault et Dominique Goust (trad. du grec ancien par Émile Chambry), Lucien …

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Selon le récit de Platon — « inventeur » de l'Atlantide, et seule source sur le personnage ((« Les dieux divisèrent, par tirage au sort, toute la terre en lots, plus grands ici, plus petits ailleurs. Poséidon [dieu de la mer] installa, en certain lieu de cette île, les enfants qu'il avait engendrés d'une femme mortelle (…) sur une montagne habitait …

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Érasme, également appelé Érasme de Rotterdam (Rotterdam, 1466, 1467 ou en 1469 - Bâle, 1536) : chanoine régulier de Saint-Augustin, philosophe, humaniste et théologien néerlandais, considéré comme l'une des figures majeures de la culture néerlandaise et occidentale.

Les Évangiles synoptiques offrent de nombreux parallèles entre eux : ainsi près de 80 % des versets de Marc se retrouvent chez Matthieu et Luc. Comme le contenu est présent dans les trois synoptiques, on parle de « triple tradition ». Les passages de la triple tradition sont essentiellement narratifs mais ils contiennent également quelques paroles du Christ. Cependant, on rencontre …

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Depuis les origines du Christianisme, seuls quatre évangiles ont été reconnus comme canoniques [1]Le canon biblique est l'ensemble des textes considérés comme faisant partie de la Bible par les différentes Églises chrétiennes. par l'ensemble des Églises chrétiennes, tant catholique que protestantes et orthodoxes : les évangiles dits « selon » ((Cette attribution issue de la tradition est remise en question par …

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La « source Q » ou « document Q » [1]Q : initiale de l’allemand Quelle : « source »., ou encore source des Logia, est une source supposée perdue qui serait à l’origine des éléments communs aux Évangiles selon Matthieu et Luc mais demeurent absents de celui de Marc. Il s’agit d’un recueil de paroles de Jésus de Nazareth qui daterait des environs de l’an 50. Ces Logia (« paroles du Seigneur »), s’inscrivent, selon …

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Un logion (en grec : λόγιον, pluriel λόγια / logia), est, dans la Grèce antique, une parole d’inspiration divine ou sacrée. Dans la tradition du judaïsme hellénique comme du christianisme, le terme est synonyme de « Parole du Seigneur ».

« Léviathan (en hébreu : liwyatan) : nom d'un serpent mythique que l'on rencontre à plusieurs reprises dans la bible (Job, Psaumes, Isaïe). [1]Sous ce nom (et sous d'autres appellations, il appartient plus largement à la mythologie sémitique. « À l’origine, le Léviathan est un monstre de la mythologie phénicienne représentant le chaos primitif, un serpent de mer capable …

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En 1835, le philologue Karl Lachmann ((Karl Lachmann (Brunswick, 1793 - Berlin, 1851) : philologue prussien. En dehors de ses travaux sur les classiques latins et allemands, Lachmann a aussi étudié avec le plus grand soin le texte du Nouveau Testament. Jusqu'à Lachmann, les biblistes partaient du textus receptus (*) d’Érasme et cherchaient à l’amender en se fondant, …

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En exégèse biblique, le Sondergut [1]Le terme allemand Sondergut qualifie un « bien propre ». est la part spécifique de chacun des livres de la Bible par rapport aux autres, la matière littéraire employée par un seul rédacteur et absente des écrits des autres auteurs. ((Daniel Marguerat (dir.), Introduction au Nouveau Testament : son histoire, son écriture, sa théologie, Genève, Labor et …

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La parabole des dix Vierges, ou des Vierges sages, se trouve dans l'évangile selon Matthieu [1]Matthieu est le seul des quatre évangélistes à rapporter cette parabole, laquelle appartient donc au Sondergut de cet évangile.. Elle illustre l'appel de Jésus-Christ à la vigilance en suivant les principes de la fidélité à sa parole, à la miséricorde et …

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Dans le domaine des beaux-arts, la ponce est un petit sac de toile contenant un pigment coloré réduit en poudre, que l’on passe en tamponnant sur un dessin dont on a piqué les contours (poncif), afin d’en reproduire le tracé sur le support pictural définitif.

Dessin dont les tracés linéaires sont percés de nombreux petits trous obtenus au moyen d’une aiguille ou en passant une roulette sur les contours des motifs. Le poncif ainsi obtenu permet de reproduire les différents contours sur un support pictural définitif à l’aide d’une ponce.

Raffaello Sanzio, dit Raphaël (Urbino, 1482 – Rome, 1520) The Dream of a Knight (Le Songe du chevalier), v. 1504-1505. Huile sur panneau, 17,1 x 16,3 cm. Provenance : Villa Borghese, Rome. ((Le tableautin est présent dans l’inventaire du cardinal Scipion Borghese (1576-1633) aux côtés des Trois Grâces (*) du Musée Condé de Chantilly. (*) Raphaël, …

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Raffaello Sanzio, dit Raphaël (Urbino, 1482 - Rome, 1520) Les Trois Grâces, v. 1504-1505. Huile sur bois, 17 x 17,6 cm. Provenance : Villa Borghese, Rome. ((Le tableautin est présent dans l’inventaire du cardinal Scipion Borghese (1576-1633) aux côtés du Songe du Chevalier (*) de la National Gallery de Londres. (*) Raphaël, The Dream of …

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Le 17 juin 1269, les troupes guelfes de Florence, menées par Jean Britaud de' Nangis, légat de Charles d'Anjou, venu en renfort avec un contingent de chevaliers, et les troupes gibelines de Sienne, commandées par Provenzan Salvani et le podestat Guido Novello, s'affrontèrent lors d'une bataille sanglante dans la plaine près de Colle val d'Elsa. …

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Nicola Pisano (v. 1210 – av. 1284) Cristo giudice (Christ juge), 1265-1268. Marbre. Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Nicola Pisano (v. 1210 – av. 1284) Cristo mistico (Christ mystique), 1265-1268. Marbre,  Provenance : In situ.  Sienne, Cathédrale de Santa Maria Assunta.

Fra Guglielmo Agnelli dit Fra Guglielmo (Pise, v. 1238 - 1313) : membre de l'Ordre des Dominicains, sculpteur et architecte, élève de Nicola Pisano, il est particulièrement connu pour ses collaborations avec son maître et pour ses contributions à l'art gothique italien. Vincenzo Marchese le décrit « non seulement comme étant un des premiers sculpteurs dominicains, mais aussi « parmi …

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Frate Melano di Renaldo ou Fra Melano : moine cistercien de l’Abbaye de San Galgano et operaio de l’Opera del Duomo (1260-1275). Il est resté dans les mémoires pour avoir signé en 1266 le contrat ((Ce contrat signé dans le baptistère de Pise le 29 septembre 1265 entre Nicola Pisano et le frère Melano, operaio de l’Œuvre cathédrale …

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Beato Angelico Annunciazione di San Giovanni Valdarno (L'Annonciation de San Giovanni Valdarno), v. 1432. 195 x 158 cm. Provenance : San Giovanni Valdarno, Museo della Basilica di Santa Maria delle Grazie.

Calathos, -400 / -300 (IVe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Vase ou gobelet imitant la forme évasée d’un panier à laine en osier portant également le nom de calathos. ((Calathos : type de corbeille faite de jonc ou d'osier entrelacé, qui avait la forme d'un calice …

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Strada di Ginestreto, località L'Apparita, Sienne. Se rendre sur place : Demeure de campagne historique datant du XVIe siècle, la Villa L'Apparita est située à environ 3 km au sud de Sienne, dans le hameau de L'Apparita, au cœur de la campagne siennoise. Le bâtiment en briques, doté d'une loggia à deux étages sur un …

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La partie du complexe muséal connue sous le nom de Palazzo Squarcialupi est le fruit de travaux de restauration et de la définition d'espaces destinés, dès le milieu du XIVe siècle, à l'accueil des femmes et des enfants abandonnés. Au niveau de la Piazza Duomo s'ouvre le grand Refuge des Pèlerins, accessible par une chapelle …

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Fils d'Érèbe (les Ténèbres) et de Nyx (la Nuit), Charon, le nocher [1]Celui qui conduit une embarcation. Ne se rencontre guère que dans les locutions nocher du Styx, nocher des morts ou des Enfers, Charon. des Enfers, avait pour tâche de faire traverser les marais de l'Achéron dans sa barque aux âmes des défunts qui avaient reçu une sépulture. En …

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Classe de Londres = classe G Canthare ; vase plastique, -510 / -500 (4e quart VIe s. av. J.-C. ; 1e quart Ve s. av. J.-C.) Provenantde : Athènes. Paris, Musée de L’ouvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines.

Maître du Dipylon (VIIIe s. av. J.-C.) Amphore funéraire géométrique 804, v. 760 - 750 av. J.-C. Terre cuite, h. 155 x 160 cm. Provenance : Nécropole du Dipylon, Athènes. Athènes, Musée National Archéologique. Le panneau décoratif de la partie centrale de l’amphore montre la prothésis, phase des funérailles où le défunt est présenté à la famille …

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Lycurgue (Λυκούργος / Lykoúrgos, « celui qui tient les loups à l’écart ») : législateur mythique de Sparte. Plutarque, dans ses Vies parallèles, consacre une Vie à Lycurgue, mis en parallèle avec le roi romain Numa Pompilius. Il situe son existence au ixe siècle ou au tout début du viiie siècle, mais il avertit au tout début de son œuvre que : « On ne peut absolument rien dire sur le …

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Peintre de Hirschfeld (VIIIe s. av. J.-C.) Cratère, v. 750 av. J.-C. - 730 av. J.-C. Terre cuite, Provenance : Dipylon, Athènes. Athènes, Musée Archéologique National. Cratère géométrique attique tardif représentant le rituel de l'ekphora. Ce type de vases funéraires, créés au 8e siècle avant J.-C. dans un atelier ambitieux, étaient des vases « marqueurs de …

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1. 2. 3. 4. Attribué à l’atelier du Peintre de Hirschfeld ((Peintre de Hirschfeld : nom conventionnel donné à un potier et céramographe grec anonyme, actif en Attique entre -750 et -725 av. J.-C., dont la production correspond au style de la fin de l'époque géométrique I. Son nom est lié à celui de l'archéologue Gustav Hirschfeld (*) qui a …

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L’engobe est un mélange liquide d’argile et d’eau, généralement coloré d’une teinte différente de celle du tesson sur lequel elle est destinée à être appliquée avant d’être cuite et durcie au feu. Le décor à l’engobe constitue une des plus vieilles techniques dans l’histoire de la céramique ((La maîtrise de l’émail est apparue beaucoup plus …

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La barbotine est constitué d’argile délayée dans l’eau, couramment utilisée en céramique et en poterie comme liant pour l’assemblage des pièces. Elle est la base de l’engobe. ((Le terme est aussi utilisé pour désigner la terre de coulage, technique de production de céramiques et de poteries utilisée pour obtenir des formes difficilement réalisables manuellement. Il consiste à verser une argile liquide dans le creux d’un …

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Anacréon, en grec ancien Ἀνακρέων / Anakréôn (Téos [Ionie], vers -550 - v. -464) : l'un des plus grands poètes lyriques grecs avec Alcée de Mytilène, Archiloque de Paros et Sappho. Il fut surnommé « Le chantre de Téos » et « Le vieillard de Téos ».

Sapphô [1]En grec ancien Σαπφώ / Sapphṓ. : Sappho, anciennement orthographié « Sapho » de manière erronée. (Mytilène [Ile de Lesbos], fin VIIe - début du VIe s. av. J.-C.) : poétesse très célèbre durant l'Antiquité grecque. Son œuvre poétique, qui ne subsiste plus qu'à l'état de fragments ((Papyrus d'Oxyrhynque no 7, notamment, contenant des poèmes ou des fragments de poèmes de Sappho (*), Alcée de Mytilène, Alcman, Ibycos, Corinne, Pindare. (*) Sapphô, Odes et …

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Alcée de Mytilène [1]En grec ancien Ἀλκαῖος / Alkaĩos, en latin Alcaeus. (…, v. 630 av. J.-C. - v. 580 av. J.-C.) : poète grec de l'époque archaïque. Représentant de la poésie lyrique monodique, le Canon alexandrin voit en Alcée le second des poètes lyriques grecs. Contemporain de Sapphô, dont la légende dit qu'il fut le rival tout en en étant amoureux.

Harmonie est la fille d'Arès et d'Aphrodite [1]A Samothrace, selon cette version, elle est sœur de Déimos et Phobos., ou de Zeus et d'Électre [2]Dans la version thébaine de la légende.[1]. Le collier maléfique que lui a offert jouera un rôle fatal dans l'histoire de Thèbes.

Dieu de la guerre et de la violence dans la religion grecque antique, Arès est le fils de Zeus et de Héra. 

"M. Bats [1]Michel Bats, "Vaisselle et alimentation à Olbia de Provence (v. 350-v. 50 av. J.-C.). Modèles culturels et catégories céramiques", dans Revue archéologique de Narbonnaise. Supplément au tome 18, Paris C.N.R.S. (1988)., partant d'une documentation bien fournie. conclut que le nom ancien désigne un récipient creux, qui peut servir éventuellement à transporter, mais toujours de façon …

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Mesure de capacité pour les liquides chez les Grecs et les Romains, le conge équivalait à 3 litres 23 centilitres.

L'oxybaphe est un vase utilisé en Grèce comme mesure pour les liquides. Ce vase équivalait à 1/4 de cotyle. Athénée se montre plus précis dans le commentaire de ce vase : "On donne, dans l'usage ordinaire, ce nom à ce vase qui sert à mettre le vinaigre ; mais c'est aussi le nom d'un vase à …

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Athénée de Naucratis (Naucratis, [Égypte], v. 170 - ... ?) : érudit et grammairien grec dont la date et le lieu de la mort restent inconnus. Il est l'auteur des Deipnosophistes, une compilation d'anecdotes et de citations d'auteurs antiques dont les œuvres souvent perdues, portant sur l'univers culinaire, matériel et social du banquet (sumposion), ce qui en fait une source …

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Sémélé est une héroïne divinisée de la mythologie grecque, fille d'Harmonie [1]Harmonie est elle-même fille de d’Arès et Aphrodite. et de Cadmos, roi-fondateur légendaire de la cité de Thèbes ; est est aussi l'une des conquêtes amoureuses de Zeus. La légende thébaine raconte qu’un beau jour, Zeus l'aperçut dans la rivière Asopos en train de se laver …

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Écho, nymphe des montagnes [1]Elle serait peut-être la fille d'Ouranos. vivait sur le mont Cithèron en Béotie, élevée par les nymphes et instruite par les Muses. Pour avoir aidé Zeus à tromper la jalousie d'Héra, sa femme, elle encourut la colère de celle-ci et fut condamnée à ne plus pouvoir parler, sauf pour répéter les derniers mots qu'elle avait entendus. Tombée amoureuse …

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Nymphe de la mythologie grecque, suivante d'Artémis, Syrinx est, d’une certaine manière, à l'origine de la flûte de Pan. Sa généalogie n'est pas connue, et elle n'apparait que dans un seul mythe, celui lié au dieu Pan.

Pan : divinité de la nature, protectrice des bergers et des troupeaux. Il est souvent représenté comme une créature chimérique, mi-homme mi-bouc, à l'image des satyres dont il partage la compagnie. Sa laideur est telle qu’elle finit par déranger les dieux de l’Olympe ; Pan s'exile alors sur terre, parmi les mortels, les bergers, les chevriers et les …

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Pausanias, dit le Périégète [1]Périégète : surnom donné à un auteur de récits de voyage ou de descriptions géographiques. (Magnésie du Sipyle [Lydie], v. 115 - Rome, v. 180) : voyageur de l'Antiquité, il est l'auteur d'une Description de la Grèce ou Périégèse, œuvre qui constitue un témoignage de première importance sur la Grèce à l'époque romaine, en particulier pour le IIe siècle. ((De nombreuses fouilles archéologiques …

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Le grec Endymion est, selon les sources, soit un simple berger soit un roi d'Élide. Il est surtout connu pour être l'un des amants de Séléné, déesse de la Lune. Le sommeil éternel dans lequel Endymion aurait été plongé par la déesse amoureuse demeure proverbial, et les circonstances de ce sommeil éternel, son rôle et celui de …

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Théia : Titanide, fille d'Ouranos (le Ciel) et de Gaïa (la Terre), épouse et sœur d'Hypérion, avec qui elle conçoit Hélios, Séléné, Éos et Titan. Elle appartient ainsi à la première génération divine, antérieure aux Olympiens.

Hypérion

Japet

Crios

L'impasto, terme d'origine italienne, désigne à l'origine un type de poterie étrusque réalisée au moyen d'une argile non épurée, contenant des particules de mica ou de pierre, et exécutée à la main, sans avoir recours à un tour. Il était en usage depuis la fin de l'âge du fer de la protohistoire italienne. Par analogie, dans le domaine de la peinture …

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Urne cinéraire biconique, -900 / -800 (IXe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. L’urne biconique est un type d'urne cinéraire étrusque typique des productions de la culture villanovienne ((La caractéristique majeure de la culture de Villanova est le recours à l'incinération des défunts, dont les cendres sont ensuite placées dans des urnes biconiques : …

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Classe de Pistiass, Skyphos mastoïde, -600 / -500 (VIe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le skyphos de type mastoïde est une coupe profonde à deux anses horizontales, au bord divergent faisant un angle avec l'épaule, à vasque ovoïde et fond plat.

Marmite cannelée, -30 / 395 (époque romaine). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités égyptiennes. Marmite à panse hémisphérique servant à cuire au four les aliments ou à les faire mijoter.

Plémochoé, -550 / -525 (3e quart VIe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. La plémochoé [1]Du grec ancien πλημοχόη / plémochoé (pluriel : plémochoai). est récipient rond de forme lenticulaire monté sur un pied haut, et muni d'un couvercle. ((Ce couvercle est manquant dans le cas de la plémochoé reproduite …

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Petit piédestal [1]Piédouche : de l'ital. pieduccio ou peduccio, « petit pied », diminutif de piede, « pied ». mouluré, le plus souvent de section circulaire ou carrée, généralement destiné à recevoir un buste, un vase ou une statuette.

Épichysis, -340 / -330 (3e quart IVe s. av. J.-C.), groupe de Liverpool. Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Loin d’être une forme rare, l’épichysis, caractérisée par son élégante encolure surmontant une panse en forme de bobine, servait probablement à contenir des liquides précieux impliquant un usage parcimonieux. La finesse …

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Phiale, -600 / -500 (VIe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines, Phiale, -600 / -500 (VIe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines, La phiale [1]Du grec ancien φιάλη / phiálê, mot d'origine vieux-perse. est une coupe ronde, sans anses ni pied dont …

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Pyxis, v. -800 (4e quart IXe s. av. J.-C. ; 1e quart VIIIe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Pyxis, v. -800 (4e quart IXe s. av. J.-C. ; 1e quart VIIIe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. La …

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Thucydide (Halimonte [de nos jours, Álimos, en Attique] v. 460 av. J.-C. - entre 400 av. J.-C. et 395 av. J.-C.) : homme politique, stratège et historien athénien, Sa principale œuvre est La Guerre du Péloponnèse, récit de la guerre qui opposa Athènes et Sparte entre 431 et 404 av. J.-C.Elle se distingue par sa rigueur historique, comparable aux travaux d'Hérodote.

Lébès, v. -650 (2e quart VIIe s. av. J.-C. ; 3e quart VIIe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le lébès [1]Grec ancien λέβης / lébês. est un vase en forme de chaudron à fond arrondi, récipient en métal ou en bronze le plus souvent ; posé sur un trépied, utilisé pour chauffer l'eau …

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Mnémosyne est une Titanide de la mythologie grecque. D'après Hésiode, elle est la fille d'Ouranos (le Ciel) et de Gaïa (la Terre) ; elle est la déesse de la Mémoire. Hygin, la rajeunissant de deux générations, voit plutôt en elle une fille de Zeus et de la Néréide Clymène. Aimée de Zeus, de qui elle conçut les neuf Muses ((« Dans la Piérie, Mnémosyne, qui régnait sur …

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En Grèce [1]Dans les usages de la Grèce antique, la cérémonie était liée à la notion de souillure : elle était initiée par un individu ou une cité pour se purifier lorsqu'un crime avait été commis, ou encore pour purifier un lieu sacré qui aurait été souillé. et dans la Rome antiques, le lustration est une cérémonie …

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Peintre de Diosphos, Alabastre, -500 / -490 (1e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. L’alabastre ((« L'origine des alabastres est à rechercher en Égypte ancienne, où l'on sculptait de petits vases à parfum en albâtre. L'immigration des artisans et la circulation des objets ont permis la …

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Guttus, -375 / -350 (2e quart IVe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le guttus, cruche à col très étroit et à petite bouche ; le liquide ne pouvait en couler qu’en petite quantité ou goutte à goutte, comme son nom l’implique. On se servait de vases de cette …

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Scène de libation. [1]Tombe du Plongeur. Paestum, . Rituel religieux très pratiqué dans l’Antiquité, consistant en l’offrande d'une boisson à une divinité ou à toute personne que l'on voulait honorer, en versant quelques gouttes au sol ou sur un autel. Les liquides offerts en libation étaient variés, le plus souvent du vin, du lait ou de l'huile d'olive. ((La …

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La tombe grecque de calcaire peint appelée Tomba del Tuffatore (Tombe du Plongeur) date de 480 avant notre ère. ((Dimensions de la tombe : 215 x 100 x 80 cm. Selon la description de la découverte, publiée par Mario Napoli (*), il s’agit d’une tombe à caisson creusée dans le rocher et fermée par cinq plaques de travertin, dont …

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Le cottabe [1]En gr. ancien : κότταϐος / kóttabos : étymologie obscure (Pierre Chantraine, Dictionnaire étymologique de la langue grecque, Paris, Klincksieck, 1999). Le terme désigne aussi bien le jeu lui-même que la cible à atteindre durant le jeu. ou kottabos était, en Grèce antique et en Étrurie, un jeu d'adresse, sans doute le plus célèbre des jeux de banquet, pratiqué lors des symposia ou …

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1. Euphronios, Amphore, face A. Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. 2. Euphronios, Amphore, face B. Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Euphronios (actif à Athènes -520 av. J.-C. / v. -470 av. J.-C.) Amphore, v. -510 (4e quart VIe s. av. J.-C.). Céramique, décor à figures …

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Peintre du Louvre A454, Aryballe, v. 620-v. 590 av J.‑C. Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques et romaines. L’aryballe [1]Du gr. ancien ἀρύβαλλος / arúballos, de ἀρύω / arúō : « puiser ». La racine de ce mot est αρυω, qui signifie « extraire ». (Charles Victor Daremberg et Edmond Saglio, Dictionnaire des Antiquités grecques et romaines, « Aryballos », Paris, Hachette, 1877). est un vase grec de petites dimensions, …

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Peintre du sphynx, Olpé, -630 / -620 (3e quart VIIe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. L'olpé [1]Du grec ancien ὄλπη / ólpē ; au pluriel ὄλπαι / olpai. est une cruche en en céramique piriforme [2]Piriforme : en forme de poire. dont le col élancé s'évase en trompette. Plus petite qu'une œnochoé, dont elle est une variante, elle …

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Mastos, -570 / -550 (2e quart VIe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Vase à boire dont la forme est celle d’un sein de femme, comme l’indique l’étymologie de son nom (grec ancien : μαστός, / mastos : « sein »). Le mastos est en général pourvu de deux anses horizontales …

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Peintre d'Analatos, Loutrophore, -700 / -680 (1e quart VIIe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. La [1]En français, le terme peut indifféremment être masculin ou féminin, le féminin étant cependant plus fréquent. loutrophore [2]En grec ancien λουτροφόρος / loutrophôros, de λουτρόν / loutrón et φέρω / phérô, vase pour « porter l'eau du bain ». est un vase grec de forme …

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Peintre d'Amphitrite, « Préparatifs de mariage », lébès gamikos (face A), 2e quart Ve s. av. J.-C. Argile et peinture, h. : 56 cm ; diam. : 26,2 cm. Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Variante du dinos à deux anses doubles, le lébes gamikos est un bassin à anses et couvercle, attaché à un support élevé, …

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sorte de pichet ventru pour servir le vin à table.

Dans la Grèce antique, le symposium [1]Symposium, du grec συμπόσιον / sympósion : « réunion de buveurs », lui-même composé à partir de συμπίνειν, sympínein (sym, « avec », et pinein, « boire ») : « boire ensemble. » était la partie d'un banquet qui avait lieu après le repas, au cours de laquelle les hommes buvaient ensemble dans une atmosphère conviviale, accompagnés de musique, de danses, de récitals ou …

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Manière du peintre d'Antiménès, Psykter, -525 / -500 (4e quart VIe s. av. J.-C.), face A. Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Manière du peintre d'Antiménès, Psykter, -525 / -500 (4e quart VIe s. av. J.-C.), face B. Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Particulièrement rare, le …

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Peintre de la gorgone, Dinos du Peintre de la Gorgone, v. -580. Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines, Le dinos est grand bol fermé de forme sphéroïdale, pansu, à fond arrondi et profil continu, sans col, sans pied et monté sur un très haut support indépendant. ((Le support pouvait être soit …

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Peintre du mariage, Pyxis type A, "Noces de Thétis et Pélée", v.-470 / -460 (2e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques. Peintre du mariage, Pyxis type A, -470 / -460 (2e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques. Peintre du …

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Atelier de l'urne Calabresi, Pithos, -650 / -600 (2e moitié VIIe s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le pithos (pluriel pithoi), énorme jarre ayant une base plus ou moins étroite, était utilisé pour stocker des denrées issues de l'agriculture, solides (céréales) ou liquides (huile). ((Le moût de raisin pressé était stocké dans …

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Le kilox est un vase dont la panse est ornée de deux anses droites à col de cygne

Kyathos, type B, v. -500 (4e quart VIe s. av. J.-C. ; 1e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Kyathos, type B, v. -500 (4e quart VIe s. av. J.-C. ; 1e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, …

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Atelier de la tête de sanglier d'Oxford, Rython, -325 / -300 (4e quart IVe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le rhyton [1]Le rhyton a été fabriqué essentiellement par les Thraces et les Romains au cours des VIe et Ve siècles av. J.-C., ainsi que par les Perses, avant de se répandre dans l'espace hellénistique. …

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Askos à figures rouges : dauphin, IVe siècle av J.‑C. Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Type de récipient à versoir latéral dont la forme enfoncée dérive de la gourde et de l’outre, avec une poignée en anse de panier sur le dessus. Il était utilisé pour servir du vin dilué, pour verser …

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Peintre de Pholoé, Cotyle, -590 / -570 (1e quart VIe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Type de petit vase à deux anses dont la forme ressemble largement à celle d’une petite coupe de type skyphos, la panse étant plus étroite qu’un canthare, lequel est plus évasé. La cotyle est un outil de …

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Vase à boire élevé, légèrement resserré au milieu, ayant des anses qui descendent jusqu’au pied, souvent confectionné en métal précieux. Similaire au canthare, il était utilisé pour des libations,.

Astéas, Lékanis (lekanè) à figures rouges avec couvercle. -390 / -380 (1e quart IVe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Astéas, Lékanis (lekanè) à figures rouges avec couvercle. -390 / -380 (1e quart IVe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le …

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lékanis-300 / -200 (IIIe s. av. J.-C.)Lieu de création : Étrurie (?)Lieu de découverte : ItalieCp 462Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines

Peintre de Géras, Péliké, -480 / -470 (1e quart Ve s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, byzantines et romaines. La péliké est un type d’amphore caractérisé par sa panse élargie vers le bas et son embouchure plus large, contrairement à cette dernière ; comme l’amphore, en revanche, elle est munie de …

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Amphore, -560 / -540 (2e quart VIe s. av. J.-C. ; 3e quart VIe s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines.

Amphorisque, -600 / -500 (VIe s. av. J.-C.). Musée du Louvre. Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Amphore d'origine grecque, de petite taille, destinée à contenir principalement des onguents et parfums. Pourvue de deux anses latérales, reposant sur un petit pied ou dépourvue de pied, elle est proche du modèle panathénaïque avec un corps qui s'évase …

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Potier Nicosthénès, Amphore, v. 520. Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. La panse ovoïde des amphores nicosthéniennes [1]Nicosthénienne : attribuée à Nicosthénès, dit Peintre N (Attique, 2e moitié du VIe siècle av. J.-C.). est élancée, le pied est cylindrique et les anses forment un demi-cercle. Ce type d’amphore possède « un système …

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Kernos en terre cuite de la période du Cycladique Ancien III-Cycladique Moyen II (v. 2000 av. J.-C.), provenant d'une tombe à Mélos.Paris, Musée du Louvre, coll. Sèvres no 3552. Un kernos se compose d'une base unique à laquelle sont attachés plusieurs récipients plus petits destinés à recevoir des offrandes. Les petits récipients sont parfois reliés entre eux. Il s'agit d'un type de …

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Peintre de Thésée, œnochoé, -510 / -490 (4e quart VIe s. av. J.-C. ; 1e quart Ve s. av. J.-C.). Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Peintre de Thésée, « Ulysse et Polyphème » ((Ulysse et ses compagnons sont retenus dans la grotte du cyclope Polyphème, sous la menace de ce dernier. …

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Peintre de Cléophradès, Amphore de récompense panathénaïque, v. -500 (1e quart du Ve s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Cette amphore se caractérise par un col et un pied étroits et deux anses assez fines ; la panse, plutôt rebondie à l’origine, a eu tendance à s’allonger avec le …

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-450 / -440 (3e quart Ve s. av. J.-C.).

Peintre de Christie, Cratère en calice, v. -450 / -440 (3e quart Ve s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le cratère en calice, très apprécié des céramistes attiques à figures noires et à figures rouges, est un vase en forme de calice dépourvu de col, muni de deux …

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Le cratère en cloche ressemble à une cloche retournée. Son corps, très large et dépourvu de col, est doté de petites anses horizontales en position haute. Il apparaît uniquement en figures rouges vers le début du Ve siècle av. J.-C.

Cratère à volutes, -470 / -460 (2e quart Ve s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le cratère à volutes doit son nom à la forme de ses anses qui partent du bord et remontent en décrivant une volute. Le vase François en est un exemple fameux, mais la …

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Cratère, -450 / -425 (3e quart Ve s. av. J.-C.). Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Le cratère à colonnettes ou kélébé est une variante du cratère grec classique, caractérisé par une panse presque ovoïde et des anses de forme particulière faites d'un élément vertical sur lequel repose un second élément, …

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L'amphore [1]Étymologiquement, du grec ancien ἀμφορεύς / amphoreús : « vase à deux anses ». apparaît au Proche-Orient dès le IVème millénaire av. J.-C. Elle est rapidement utilisée par les Phéniciens (v. 1 500 av. J.-C.) puis par les Grecs, devenant alors un élément fondamental de l'économie antique autour du bassin méditerranéen. Elle sert à …

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Officier public de l'ancienne république de Sienne, il certifie la légalité de l'accord passé avec l'entrepreneur, en prévenant ainsi tout litige.

Pietro Lorenzetti (Sienne, documenté de 1305 à 1345) Margherita d’Antiochia (?) Florence, Museo Horne.

Pietro Lorenzetti (Sienne, documenté de 1305 à 1345) Santa Caterina d'Alessandria Florence, Museo Horne.

Pietro Lorenzetti (Sienne, documenté de 1305 à 1345) San Leonardo Florence, Museo Horne.

Fattoria Chigi delle Volte Alte Loc. Volte Alte. Sienne.

Palais Rinuccini

Tour des Guastelloni ou de Serravalle Banchi di Sotto, 35, 37, 39. Sienne. Se rendre sur place : Construction de cinq étages datant de la fin XIe-début du XIIe siècle, à laquelle s’ajoute une mezzanine ; structures porteuses en pierre calcaire avec un éperon à la base ; toiture en briques.

Université de Sienne. Palais du Rectorat Banchi di Sotto, 55. Sienne. Ancien monastère de San Vigilio, l’édifice abrite aujourd’hui le siège du rectorat de l’Université de Sienne. Se rendre sur place : Archivio e Percorso Storico di Ateneo Ancien monastère de San Vigilio

Loges ou loggia du Pape Banchi di Sotto, . Sienne. Se rendre sur place : Inscription : (sur l'architrave) : « PIUS II PONT MAX GENTILIBVS SVIS PICOLOMINEIS » [1]« Pie II, Souverain Pontife, à ses ancêtres Piccolomini. La Loggia ((A l’instar de la stoa grecque, la loggia italienne désigne un portique, c'est-à-dire un bâtiment, ou la partie d'un bâtiment couvert par …

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Girolamo Francesco Maria Mazzola, dit Il Parmigianino (Parme, 1503 – Casalmaggiore, 1540) Madonna col Bambino, Angeli e un profeta, dite La Madonna dal collo lungo (Vierge à l’Enfant, anges et un prophète, dite La Madone au long cou), v. 1534-1540.Huile sur toile, 216,5 x 132,5 cm. Inscription : « FATO PRAEVENTUS F. MATTOLI PARME/NSIS ABSOLVERE NEQUIVIT » ((« Empêché par le …

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Antonio Allegri da Correggio, dit Il Correggio (Correggio, v. 1489 – 1534) Szoptató Madonna. Mária a gyermek Jézussal és egy angyallal (Madone allaitant, et un ange), v. 1524. Huile sur toile, 68,5 x 87 cm. Provenance : Inconnue. ((On ne sait rien du commanditaire ni de la provenance de l’œuvre avant 1603, date à laquelle elle est …

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Girolamo Francesco Maria Mazzola, dit Il Parmigianino (Parme, 1503 - Casalmaggiore, 1540) Die Madonna mit der Rose (La Madone à la rose), v. 1529-1530. Huile sur panneau, 109 x 88,5 cm. Provenance : ancienne collection de Dionisio Zani. ((À partir de 1527, le Parmesan, venu de Rome, séjourna à Bologne, avant de repartir pour Parme en 1530. …

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Donato di Angelo di Pascuccio, dit Bramante (Monte Asdrualdo, aujourd'hui Fermignano [Urbino], 1444 - Rome, 1514) Cristo alla colonna (Le Christ à la colonne), v. 1487-1490. Huile sur toile, 93,7 x 62,5 cm. Provenance : abbaye de Chiaravalle, Milan (dépôt). Milan, Pinacoteca di Brera. Bramante

Les Banchi di Sotto [1]Le nom générique de la rue est Banchi, sans l’ajout de « via ». sont l’une des principales artères du Terzo di San Martino, à Sienne. Prolongement sud des Banchi di Sopra, ils correspondent au tracé de la Via Francigena, au centre de Sienne. Également appelée « rue principale », ils doivent leur nom à l’époque …

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Les Banchi di Sopra sont l’une des artères principales du centre historique de Sienne, véritable colonne vertébrale du Terzo di Camollia. Depuis la Porta Camollia, cette artère correspond au segment central de la Via Francigena dans sa partie siennoise, jusqu’à son croisement avec la Croce del Travaglio, un point clé du développement urbain de la …

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Barabbas : le personnage apparaît dans les seuls évangiles synoptiques, une fois achevé l’épisode de l’interrogatoire de Jésus par Pilate. Il y est décrit comme un brigand [1]« Or, Barabbas était un brigand. »  (Jn 18, 40). mis en prison pour sédition et meurtre ((« Cet homme avait été mis en prison pour une émeute qui avait eu …

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A partir du XVème siècle, on voit apparaître, puis se multiplier avec un grand succès, un type d’image nouveau : le Christ est montré attaché à une colonne, selon un modèle qui dérive à la fois du thème iconographique traditionnel de la Flagellation (le Christ est attaché à une colonne pour être fouetté ((Les évangélistes, …

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Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Flagellazione di Cristo, 1590-1610. Fresque. Provenance : In situ. [1]Fresque détachée du cloître de la Chartreuse de San Pietro, Pontignano. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci).

Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Crocifissione di Cristo (Mise en croix), 1590-1610. Fresque. Provenance : In situ. [1]Fresque détachée du cloître de la Chartreuse de San Pietro, Pontignano. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci).

Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Cristo percosso (Christ aux outrages), 1590-1610. Fresque. Provenance : In situ. [1]Fresque détachée du cloître de la Chartreuse de San Pietro, Pontignano. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci).

Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Cristo deposto dalla Croce (Descente de Croix), 1590-1610. Fresque. Provenance : In situ. [1]Fresque détachée du cloître de la Chartreuse de San Pietro, Pontignano. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci).

Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Un angelo annuncia la resurrezione alle pie donne, 1590-1610. Fresque. Provenance : In situ. [1]Fresque détachée du cloître de la Chartreuse de San Pietro, Pontignano. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci).

Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Seppellimento di Cristo, 1590-1610. Fresque. Provenance : In situ. [1]Fresque détachée du cloître de la Chartreuse de San Pietro, Pontignano. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci).

Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Discesa di Cristo al limbo, 1590-1610. Fresque. Provenance : In situ. [1]Fresque détachée du cloître de la Chartreuse de San Pietro, Pontignano. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci).

Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Flagellazione di Cristo, 1590-1610. Fresque. Provenance : In situ. [1]Fresque détachée du cloître de la Chartreuse de San Pietro, Pontignano. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci).

Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Cristo alla colonna (Le Christ à la colonne), 1590-1610. Fresque. Provenance : In situ. [1]Fresque détachée du cloître de la Chartreuse de San Pietro, Pontignano. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci). Les Évangiles canoniques relatent le fait que les vêtements de Jésus …

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Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Morte di San Brunone, 1590-1610. Fresque. Provenance : In situ. [1]Fresque détachée du cloître de la Chartreuse de San Pietro, Pontignano. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci).

Les « banchi » de Sienne Aujourd'hui encore, deux des rues principales de Sienne, les Banchi di Sopra ((Les Banchi di Sopra sont l'une des artères principales du centre historique de Sienne, véritable colonne vertébrale du Terzo di Camollia. Depuis la Porta Camollia, cette artère correspond au segment central de la Via Francigena siennoise, jusqu'à son croisement …

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Bernardo Barbatelli dit Bernardino Poccetti (Florence, 1548 – 1612) et atelier. Ultima cena (La Cène), 1596. Fresque détachée, 340 x 625 cm. Provenance : In situ. Pontignano, Chartreuse de San Pietro, réfectoire (salle Bracci). Selon l'iconographie habituelle de la Cène, Jésus est assis à table avec les apôtres. Ce qui distingue l'œuvre peinte par Bernardo …

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Chartreuse de la Purification de Notre-Dame de Belriguardo Strada del Petriccio e Belriguardo, 107. Sienne. Se rendre sur place : La Chartreuse de Belriguardo, située sur le Monte Celso près de Sienne, fut la première des trois chartreuses construites dans la ville toscane. Elle fut fondée en 1340, à l'endroit actuel Conventaccio, sur ordre du …

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Chartreuse de Maggiano cardinal Riccardo Petroni

Riccardo Petroni (Sienne, v. 1250 - Gênes, 1314) : fils d’une riche famille de la noblesse siennoise, juriste, ecclésiastique, membre de l’Ordre des Chartreux, créé cardinal par Boniface VIII en 1298 avant de devenir Vice-Chancelier de l’Église Romaine et légat du pape à Gênes. Après sa mort dans cette ville en février 1314, sa dépouille …

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Alberto di Betto d’Assisi (Assise, documenté à Milan en 1414 [?] et à Sienne en 1421), attr. Cristo crocifisso (Christ en croix), première moitié du XVe siècle. Bois sculpté et peint, Inscriptions : (dans le titulus crucis) : «  ישו הנוצרי ומלך היהודים / Ἰησοῦς ὁ Ναζωραῖος ὁ βασιλεῦς τῶν Ἰουδαίων / Iesvs Nazarenvs, Rex Ivdæorvm » …

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Fiorenzo Joni Beata Caterina de' Lenzi, a imitazione di modelli quattrocenteschi Sienne, basilica di San Domenico

Donato di Niccolò di Betto Bardi, dit Donatello (Florence, v. 1386 – 1466) San Giovanni Evangelista (Saint Jean l’Evangéliste), 1408-1415. Marbre, 210 x 88 x 54 cm. Provenance : Façade de la cathédrale de Santa Maria del Flore, Florence. ((Lorsque la façade d'Arnolfo fut démantelée en 1587, le Saint Jean, comme les autres évangélistes, fut …

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Martino Oddone ou Ottone Colonna (Genazzano, 1369 – Rome, 1431) : pape sous le nom de Martin V choisi en hommage à Martin de Tours. Fervent défenseur de l'autorité papale, il « dissout le concile de Constance, le convoque à Pavie, le transfère à Sienne et le convoque à nouveau à Bâle, sous la conduite de son légat, le cardinal Cesarini. Peu …

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Andrea di Cione di Arcangelo, dit Andrea Orcagna (Florence, v. 1308 - 1368), attr. Cacciata del duca d'Atene (L'Expulsion du duc d'Athènes), 1344-1345. Fresque d'tachée, 257 x 290 cm. Provenance : anciennes prisons dites Carceri delle Stinche, Florence. Florence, Salotta du Palazzo Vecchio.

Après l'élection contestée d'Urbain VI au trône de saint Pierre en 1378, les cardinaux français rejettent le résultat et se retirent dans leur propre conclave, où ils élisent l'un des leurs, Robert de Genève, qui prend le nom de Clément VII ; il installe son siège papal à Avignon, marquant le début d'une période difficile, qui dure jusqu'en …

Continuer la lecture de « Schisme d’Occident »

Tommaso di Cristoforo Fini dit Masolino da Panicale (Panicale de’ Renacci [San Giovanni Valdarno], 1383/1384 – Castiglione Olona ou Florence, v. 1447) Crocifissione (Crucifixion), 1428-1431.  Compartiment de la prédelle du Tryptique de Santa Maria Maggiore, tempéra et or sur panneau, 19,7 x 48,4 cm. Inscriptions : (sur le titulus crucis) : « I.N.R.I. » [1]Voir : I.N.R.I. Provenance : Basilique …

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Tommaso di Cristoforo Fini dit Masolino da Panicale (Panicale de’ Renacci [San Giovanni Valdarno], 1383/1384 - Castiglione Olona ou Florence, v. 1447) Transito della Vergine (Dormition de la Vierge), 1428-1431. Compartiment de la prédelle du Tryptique de Santa Maria Maggiore, tempéra et or sur panneau, 19,7 x 48,4 cm. Provenance : basilique de Santa Maria Maggiore, …

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Tommaso di Cristoforo Fini dit Masolino da Panicale (Panicale de’ Renacci [San Giovanni Valdarno], 1383/1384 – Castiglione Olona ou Florence, v. 1447) Saints John the Evangelist and Martin of Tours (Les saints Jean l'Évangéliste et Martin de Tours), v. 1427-1428. Volet latéral du Triptyque de Santa Maria Maggiore, tempéra et or sur panneau, 114,3 x 54,3 cm. Provenance : …

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Tommaso di Cristoforo Fini dit ‘Masolino da Panicale’ (Panicale de’ Renacci [San Giovanni Valdarno], 1383/1384 – Castiglione Olona ou Florence, v. 1447) Saints Paul and Peter (Les saints Paul et Pierre), v. 1427-1428. Volet latéral du Triptyque de Santa Maria Maggiore, tempéra et or sur panneau, 114,3 x 54,3 cm. Provenance : maître-autel de la basilique de Santa Maria Maggiore, …

Continuer la lecture de « Masolino da Panicale, « Saints Paul and Peter » »

Tommaso di Cristoforo Fini dit ‘Masolino da Panicale’ (Panicale de’ Renacci [San Giovanni Valdarno], 1383/1384 – Castiglione Olona ou Florence, v. 1447) A Pope (Saint Gregory?) and Saint Matthias (Un pape [Saint Grégoire le Grand] et Matthias, v. 1428-1429 Volet latéral du Triptyque de Santa Maria Maggiore, tempéra et or sur panneau, 126,3 x 59,1 cm. Provenance : maître-autel …

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Tommaso di ser Giovanni di Mone di Andreuccio, dit ’Masaccio’ (Castel San Giovanni, aujourd’hui San Giovanni Valdarno, 1401 – Rome, avant le 18 novembre 1429) Saints Jerome and John the Baptist (Les saints Jérôme et Jean-Baptiste), v. 1428-1429. Volet latéral du Triptyque de Santa Maria Maggiore, tempéra et or sur panneau, 114 x 55 cm. Inscriptions …

Continuer la lecture de « Masaccio, « Saints Jerome and John the Baptist » »

Tommaso di Cristoforo Fini dit ‘Masolino da Panicale’ (Panicale de’ Renacci [San Giovanni Valdarno], 1383/1384 – Castiglione Olona ou Florence, v. 1447) Assunzione della Vergine (Assomption de la Vierge), Volet central du Triptyque de Santa Maria Maggiore, tempéra et or sur panneau, 144  x  76 cm. Provenance : maître-autel de la basilique de Santa Maria Maggiore, Rome. Naples, Museo e …

Continuer la lecture de « Masolino da Panicale, « Assunzione della Vergine » »

Tommaso di Cristoforo Fini dit Masolino da Panicale (Panicale de’ Renacci [San Giovanni Valdarno], 1383/1384 – Castiglione Olona ou Florence, v. 1447) Fondazione di Santa Maria Maggiore (La Fondation de Sainte-Marie-Majeure), 1427-1429. Volet central du Triptyque de Santa Maria Maggiore, tempéra et or sur panneau, 144 x 76 cm. Provenance : maître-autel de la basilique de Santa Maria Maggiore, …

Continuer la lecture de « Masolino da Panicale, « Fondazione di Santa Maria Maggiore » »

Tommaso di Cristoforo Fini dit ‘Masolino da Panicale’ (Panicale de’ Renacci [San Giovanni Valdarno], 1383- Florence, v. 1447) et Tommaso di ser Giovanni di Mone di Andreuccio, dit ’Masaccio’ (Castel San Giovanni, aujourd’hui San Giovanni Valdarno, 1401 – Rome, avant le 18 novembre 1429) Triptyque de Santa Maria Maggiore, v. 1427-1429. Tempéra et or. ((Dimensions : voir chacun …

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Gherardo Starnina (Florence, 1360 – 1413) Madonna and Child with Musical Angels, v. 1410. Provenance : Tempéra et or sur panneau 92,1 x 51,4 cm. Los Angeles, The John Paul Getty Museum. La Vierge Marie, trônant comme Reine du Ciel, est entourée d'anges, certains en prière, d'autres jouant des instruments de musique et chantant. Se …

Continuer la lecture de « Gherardo Starnina, « Madonna and Child with Musical Angels » »

Gherardo di Jacopo di Neri, dit Gherardo Starnina ou Lo Starnina ou (Florence, 1360 - 1413) : peintre de la fin de l'ère gothique et du début de la Renaissance. Bien que les spécialistes considèrent Gherardo Starnina comme l'un des peintres florentins parmi les plus importants de son époque, on sait très peu de choses à son sujet. …

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Tommaso di Cristoforo Fini dit Masolino da Panicale (Panicale de’ Renacci [San Giovanni Valdarno], 1383/1384 – Castiglione Olona ou Florence, v. 1447) The Annunciation (L’Annonciation), v. 1423-1424 Tempéra (et possibles glacis à l'huile) sur panneau, 148,8 x 115,1 cm. Provenance : peint pour l’autel de la chapelle Guardini sur le côté gauche du jubé de l'église de San Niccolò …

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Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], entre 1387 et 1395 – Rome, 1455) Annunciazione di San Giovanni Val d'Arno (Annonciation de San Giovanni Val d'Arno), v. 1434.

Fra Angelico (Vicchio di Mugello [?], entre 1387 et 1395 – Rome, 1455) Annunciazione (Annonciation), 1533-1434. Tempéra sur panneau, 175 x 180 cm. Inscriptions : ECCE ANCILA DOMINI // VERBUM TVVM » ((« Ecce ancilla domini [Fiat mihi secundum] verbum tuum » (« Je suis la servante du Seigneur ; [qu’il me soit fait selon] ta parole. ») Le corps de …

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Dans l’art occidental, la tradition picturale de l'Annonciation donne depuis le Moyen Âge un rôle fondamental à la colonne, au pilier (carré, maçonné), ou encore au pilastre (colonne plate ou pilier engagé dans un mur) ou, plus largement, à tout élément architectural ayant la même fonction. Cet élément qui, à la fois, s’élance vers le ciel, …

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Angelo Puccinelli (documenté à Sienne en 1380, à Lucques jusqu’en 1407) Sposalizio mistico di Santa Caterina di Alessandria tra i Santi Pietro, Giovanni Battista, Gervasio e Protasio (Mariage mystique de sainte Catherine d’Alexandrie parmi les saint Pierre, Jean Baptiste, Gervais et Protais), v. 1395. Tempéra et ог sur panneau, Inscriptions : (sur le phylactère porté …

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Angelo Puccinelli (actif à Lucques entre 1380 et 1407) ; peintre originaire de Lucques, où il est documenté entre 1380 et 1407. Il est également documenté à Sienne au cours du dernier quart du XIVe siècle (v. 1380-1383), où il subit tardivement l’influence de Lippo Memmi. Parmi ses œuvres signées et datées, le Sposalizio mistico di Santa Caterina (Mariage …

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Angelo Puccinelli Les saints Jean-Baptiste et Marie Madeleine Avignon, Musée du Petit-Palais.

Niccolò di Buonaccorso (Sienne [?], documenté de 1355 à 1388) The Madonna of Humility with St. Catherine of Alexandria and St. Christopher, The Annunciation, and the Crucifixion, v. 1370-1377. Tempéra sur panneau, 65,7 x 54,6 cm. Provenance : Costalpino (Sienne) San Diego, Timken Museum of Art. The Madonna of Humility is small and intense. This little triptych--a three-part, …

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Placidus, Placido ou Placide (VIe siècle) : moine cassinien, disciple de saint Benoit, il suivit, en 523, le fondateur de l’Ordre bénédictin à Montecassino, puis à Subiaco. « Il faillit un jour se noyer dans le lac de Subiaco, où il était tombé accidentellement en voulant puiser de l’eau : il fut sauvé miraculeusement par son compagnon …

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Maur de Glanfeuil [1]Du nom de l'abbaye de Glanfeuil qui aurait été fondée par Maur, aujourd'hui Saint-Maur-sur-Loire, en Anjou. (lat. Maurus ; it. Mauro) Amaury ou Amalric (VIe siècle) : élevé à Subiaco sous la direction de saint de Benoît de Nursie, premier des disciples du saint, avec lequel il fonda en 528 l'abbaye du Mont Cassin. Maur est …

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Maître du Missel de Troyes (XVe siècle) La Conception chrétienne du monde, v. 1460-1472. Enluminure pleine page, manuscrit du texte de Nicolas de Lyre, Postillae super totam Biblam, v. 1460-1472, fol. 1, t. 1 : Super Genesim, Super Deuteronomum [1]Sur la Genèse, Sur le Deutéronome., 280 folios, détrempe sur parchemin, 25,5 x 19 cm. ((Le manuscrit est …

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Saint Octavien (VIe s.) : archidiacre vénéré à Volterra dont il est co-patron. [1]La popularité et le culte d'Octave sont demeurés constants dans la ville au fil des siècles ; en 1761, notamment, des célébrations solennelles eurent lieu. En 1822, les reliques furent transportées à la cathédrale Santa Maria Assunta, et le presbytère prit son nom. …

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Dalla Piazza del Campanile, passando per la Pieve di San Lorenzo, e l’arco della Canonica, si raggiunge la Chiesa di San Giorgio, altro importante simbolo del borgo di Montemerano. La Chiesa è un vero e proprio esempio di arte senese della metà del XV secolo, l’edificio nacque come chiesa fuori porta nel 1300, venne ricostruita nei primi decenni del 1400 e consacrata il …

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Peeter ou Pieter de Jode, dit l'Ancien ou Pieter de Jode I (Anvers, 1570-1634) : graveur flamand, fils du célèbre cartographe Gerard de Jode [1]Gerard de Jode (Nimègue, 1509 - Anvers, 1591) : cartographe, graveur et éditeur actif à Anvers au XVIe siècle. et père du graveur et marchand d'art Pieter de Jode le Jeune. ((Pieter de Jode le Jeune ou Pieter de Jode II (Anvers, 1606 - Angleterre, …

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Matteo Florimi ou Florimj, Florini, Florino (Polistena, v. 1540 - Sienne, 1613) : éditeur et marchand de livres et d'estampes d'origine calabraise ((A propos de ses origines, Florimi a lui-même précisé, dans son testament en date du 9 septembre 1597 : « Il provido huomo maestro Matteo gia di Giovanni Florimi da Polistena calabrese assiduo …

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Matteo Florimi (v. 1540-1613) d'après Francesco Vanni  (Sienne, 1563 – 1610) Sena Vetus Civitas Virginis, v. 1600. Eau-forte au burin sur papier, 37,5 x 50,8 cm. [1]Copie en réduction d’un célèbre plan de Sienne dessiné par le peintre maniériste Francesco Vanni (1563-1610). Voir Francesco Vanni, Pianta assonometrica di Siena. Inscriptions : (en haut, sous le bord supérieur …

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C'est Barbier qui nous rapporte l’anecdote « épouvantable et particulière » dans son Journal, à la date de décembre 1723 : « On a ouvert le corps [du duc [1]Il s’agit de Philippe d'Orléans (Saint-Cloud, 1674 - Versailles, 1723), neveu du roi Louis XIV, régent de France pendant la minorité de Louis XV (1715-1723).], à l'ordinaire, afin …

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Antonio di Giovanni di Anghiari, communément appelé Antonio di Anghiari ou Maestro Antonio (Anghiari, … – XVe siècle) : peintre, orfèvre et artisan italien décrit comme un « peintre gothique tardif » par l'historien de l'art Roberto Longhi ((Roberto LONGHI, Piero della Francesca, Londres et New York, Penlock, 1927, p. 132 (trad. de l'italien par …

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Arts appliqués est la contraction de la formule : Arts Appliqués à l'Industrie. La naissance des arts appliqués est contemporaine des débuts de l'industrialisation des procédés de fabrications dont on trouve, au tournant des XIXe et XXe siècles, un exemple significatif dans l'Art Nouveau pour lequel les premiers éléments architecturaux moulés en plâtre ont fait leur apparition. …

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Giovanni de’ Vecchi (Borgo San Sepolcro, 1536 - 1614) : peintre  du Maniérisme tardif. Il fit d'abord son apprentissage auprès du peintre Raffaellino del Colle, puis auprès de Taddeo Zuccari, qu'il assista dans la décoration intérieure de la Villa Farnèse à Caprarola, œuvre majeure de l'esthétique maniériste. Il est également l’auteur des peintures de la Vie de saint Jérôme dans l'Ara Coeli …

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Bartolomeo Passerotti (Bologne, 1529 - 1592, peintre et graveur maniériste de la Renaissance tardive, célèbre pour ses portraits et ses scènes de genre. Il est aussi connu pour sa technique de dessin aux traits de plume parallèles et hachurés. Selon son contemporain et premier biographe, Raffaello Borghini (1537-1588), Passerotti fut l’élève de l’architecte et peintre, Iacopo Vignola (1507-1573). Entre 1551 et …

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Simon Marmion The Mass of Saint Gregory (La Messe de saint Grégoire), v. 1460-1465. 45,1 x 29,4 cm.

The Lamentation on Christ (Lamentation sur le Christ mort), New York, The Metropolitan Museum of Art.

Simon Marmion, « Retable de saint Bertin » (volets ouverts). Photomontage des panneaux de Londres (National Gallery) et de Berlin (Gemäldegalerie). Simon Marmion, « Retable de saint Bertin » (volets ouverts). Photomontage des panneaux de Londres (National Gallery) et de Berlin (Gemäldegalerie). Simon Marmion, « Retable de saint Bertin » (volets fermés). Photomontage des panneaux de Londres (National Gallery) et de …

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Charles de Bourgogne, plus connu sous son surnom posthume de Charles le Téméraire (Dijon, 1433 - Nancy, 1477) : quatrième et dernier duc de Bourgogne de la maison de Valois, seigneur et maître d'un ensemble de provinces connu aujourd'hui sous le nom d'État bourguignon.

Philippe III de Bourgogne[1], dit Philippe le Bon, né le 31 juillet 1396 à Dijon et mort le 15 juin 1467 à Bruges, fils du duc Jean sans Peur, est de 1419 à sa mort le troisième duc de Bourgogne de la maison de Valois, issue de Philippe le Hardi, fils du roi de France Jean le Bon.

Simon Marmion (Amiens [?], v. 1425 - Valenciennes, 1489) : peintre et enlumineur français. Il vécut et travailla dans les Pays-Bas bourguignons, essentiellement à Valenciennes (où il se fixa à partir de 1458), Amiens et Tournai. Membre-fondateur de la confrérie de Saint-Luc à Valenciennes (1462), il travaille à plusieurs reprises pour les ducs de Bourgogne Philippe le Bon …

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Niccolò Tini, tombé malade alors qu’il était novice à Lecceto en 1337, fut prieur de Lecceto pendant très longtemps, presque aussi longtemps que Bandino dei Balzetti, et était également plus réputé que ce dernier pour son humanité, son ascétisme, sa sainteté de vie et ses talents de thaumaturge. Filippo Agazzari, Gli Assempri, « Di Frate Niccolò …

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Maître de Coëtivy (Colin d’Amiens ?) (Paris, actif v. 1450-1485) Mort de Penthésilée ; trahison d'Anténor, Plume, rehauts d'aquarelle, 30,9 x 57,5 cm. Provenance : Paris, Musée du Louvre, Cabinet des dessins. Ce dessin appartient à une série de 8 (RF. 2140 à 2147) représentant des épisodes de la Guerre de Troie. Ils sont considérés …

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Maître de Coëtivy (Colin d’Amiens ?) La Résurrection de Lazare, vers 1460. Huile sur panneau (chêne), 79 x 176 cm (79 x 141 ; 79 x 35 cm) [1]Voir note 2. Provenance : achat en vente publique en 1925 et 1994. ((La partie droite manquante a été acquise par le Louvre en 1994 (R.F. 1994-1, « Donatrice …

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'Maître de Coëtivy' ou Nicolas d'Ypres (Colin d’Amiens) (Paris, actif v. 1450-1485) : enlumineur, peintre et cartonnier de vitraux et tapisseries, formé dans la tradition de la peinture amiénoise ((« Sa formation, ou tout au moins l'origine de son art, est nordique ; je l'ai d'abord crue hollandaise (Reynaud, 1965), j'incline aujourd'hui à la juger amiénoise, …

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‘Maître de Coëtivy’ ou Nicolas d’Ypres (Colin d’Amiens) (Paris, actif v. 1450-1485) Philosophy Consoling Boethius and Fortune Turning the Wheel (La Philosophie consolant Boèce et La Fortune tournant la roue), v. 1460. Enluminure découpée dans un manuscrit, 7,3 x 17 cm. Inscriptions : (au-dessus de la figure de la Philosophie) : « LI ROY BIEN E[N]TENDU » …

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Dans la mythologie grecque, Tychè ((« Le nom τύχη est dérivé du verbe τυγχάνειν, qui signifie « atteindre » (un but), « rencontrer » (plus ou moins fortuitement), « obtenir » (en bonne ou en mauvaise part). Employé de façon intransitive, il signifie « réussir, se trouver, se produire ». Seul le verbe est attesté dans l’épopée homérique [...]. Quand le substantif apparaît, il désigne d’emblée …

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Piero della Francesca (Borgo San Sepolcro, entre 1415 et 1420 – 1492) : Peintre. Sa formation se déroule probablement à Borgo Sansepolcro, ville à la frontière culturelle, entre influences florentines, siennoises et ombriennes. Le premier artiste avec lequel il collabore est Antonio di Anghiari, actif à Sansepolcro, comme l'atteste un acte de paiement à Piero …

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Pietro Vannucci, dit Pietro Perugino (Città della Pieve, v. 1450 - Fontignano di Perugia, 1523), Sante di Apollonio del Celandro (Perugia, connu de 1475 à 1486) (?), Bernardino di Betto, dit Pinturicchio (Pérouse, v. 1456 - Sienne, 1513) Storie di san Bernardino (Épisodes de la vie de saint Bernardin), 1473. Tempéra sur panneau, dimensions variables. …

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Sano di Pietro (Sienne, 1405 – 1482) Return of the Virgin (Retour de la Vierge chez ses parents), 1448-52. Tempéra et or sur panneau, 30 x 46 cm. Provenance : Cappella dei Signori, Palazzo Pubblico, Sienne. Altenburg, Lindenau-Museum.

Sano di Pietro (Sienne, 1405 – 1482) Marriage of the Virgin, 1448-52. Tempéra et or sur panneau, 32 x 46 cm. Provenance : Cappella dei Signori, Palazzo Pubblico, Sienne. Roma, Pinacoteca Vaticana.

Sano di Pietro (Sienne, 1405 – 1482) Resurrezione della Vergine, 1448-52. Tempéra et or sur panneau, 32 x 47 cm. Provenance : Cappella dei Signori, Palazzo Pubblico, Sienne. Altenburg, Lindenau-Museum.

Sano di Pietro (Sienne, 1405 – 1482), Presentazione della Vergine al tempio, 1448-52. Tempéra et or sur panneau, 32 x 46 cm. Rome, Pinacoteca Vaticana.

Sano di Pietro (Sienne, 1405 – 1482) Birth of the Virgin (Naissance de la Vierge), 1448-52. Tempéra et or sur panneau. Provenance : Cappella dei Signori, Palazzo Pubblico, Sienne. Ann Arbor, University of Michigan Museum of Art.

Germanicia [aujourd'hui Kahramanmaraş, en Turquie], v. 680 - …, 741) empereur byzantin de 717 à 741. Léon III l'Isaurien et son fils Constantin V adoptèrent une attitude de plus en plus intransigeante et violente à l’endroit du culte des images. Durant cette période, cependant, la querelle des iconoclastes semble moins reposer sur des motifs théologiques que sur des considérations politiques et économiques …

Continuer la lecture de « Léon III l’Isaurien »

Le Thronum Gratiae ou Trône de Grâce est un modèle iconographique lié à la représentation de la Trinité. Au XIIe siècle, Suger, abbé de Saint-Denis, commanda la réalisation d'un vitrail représentant le Père Éternel tenant le Christ en croix devant sa poitrine, comme pour le montrer aux fidèles, en présence de la colombe du Saint-Esprit …

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Giovanni di Ser Giovanni, dit Le Scheggia (Castel San Giovanni [actuel San Giovanni Valdarno], 1406 – Florence, 1486) Plateau d'accouchée représentant la naissance de la Vierge, v. 1430. Paris, musée Jacquemart-André. 

Peintre toscan du XIVe siècle La Trinità di Cristo (La Trinité), XIVe s. Fresque détachée. Provenance : ancienne église de Santa Chiara, Sansepolcro.  Sansepolcro, Museo Civico.

Louis-Napoléon Bonaparte (Paris, 1808 - Chislehurst [Royaume-Uni], 1873) : il fut à la fois l'unique président de la Deuxième République, le premier chef d'État français élu au suffrage universel [1]Le mode de suffrage, pourtant dit « universel », excluait alors le vote féminin. (10 décembre 1848), le premier président de la République française et, après la proclamation de l'Empire le 2 décembre 1852, le dernier monarque du pays en …

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Ferdinand de Habsbourg-Toscane (Florence, 1835 - Salzbourg, 1908) : fils de Léopold II, grand-duc souverain de Toscane de 1824 à 1859, et de Marie-Antoinette de Bourbon-Siciles. Il succède à son père qui abdique en juillet 1859, et devient lui-même le dernier grand-duc de Toscane, de 1859 à 1860, sous le nom de Ferdinand IV. Vivant en exil depuis la révolution toscane d'avril 1859, il est …

Continuer la lecture de « Ferdinand IV (grand-duc de Toscane) »

Le royaume de Sardaigne (officiellement "États du roi de Sardaigne" jusqu'en 1847) est un État européen dont l'existence dura environ 41 ans (de 1720 à 1861). Il s'agissait plus précisément de la dénomination et de la forme prises les États de la maison de Savoie à partir de l'échange de l'île de Sicile pour celle de Sardaigne, jusqu'à la fondation du royaume d'Italie. En effet, le titre de roi de …

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Les Provinces-Unies d'Italie centrale, également connues sous les noms d'« Union de l'Italie centrale », « Confédération de l'Italie centrale » ou « Gouvernement général de l'Italie centrale », ont constitué un état satellite du royaume de Sardaigne fondé en 1859. Il s'agit du regroupement des anciens grand-duché de Toscane, duché de Parme ((Le duché de Parme et Plaisance est un ancien État italien, créé en 1545 par le pape Paul III Farnèse au profit …

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Royaume d'Étrurie (1801-1807) : nom adopté par l'État de Toscane pendant une phase de l'ère napoléonienne, lorsqu'il fut temporairement attribué à la maison de Bourbon-Parme. Le royaume d'Étrurie ne dura que peu de temps, de 1801 à 1807, année où, à la suite du traité de Fontainebleau (23 octobre), il fut annexé par la France. …

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Charles-Louis de Bourbon-Parme (Madrid, 1797 - Nice, 1883) : infant d'Espagne, fils aîné de Louis Ier de Bourbon-Parme et de l'infante Marie-Louise d'Espagne. Il fut roi d'Étrurie de 1803 à 1807, sous le nom de Charles-Louis, puis successivement duc de Lucques de 1824 à 1847, duc de Parme et Plaisance sous le nom de Charles-Louis, puis de Charles II, de décembre 1847 à mars 1849, date de …

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Élisa Bonaparte, née Maria-Anna Buonaparte (Ajaccio, 1777 - Villa Vicentina, 1820) : sœur de Napoléon Bonaparte. L’Empire, proclamé le 18 mai 1804, apporte un lustre nouveau à son existence : devenue altesse impériale, elle est nommée princesse héréditaire de Piombino par le décret du 28 mars 1805. L’année suivante, le couple Baciocchi reçoit la principauté de Lucques : le …

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Ludovico I di Borbone ou Luigi I di Borbone, Louis 1er de Bourbon-Parme (Plaisance, 1773 - Florence, 1803) : prince héritier de la maison de Bourbon-Parme, il devient, en 1801, le premier souverain du royaume d'Étrurie sous le nom de Louis Ier.

Joseph Benedikt August Johannes Anton Michael Adam von Habsburg-Lothringen, Joseph de Habsbourg-Lorraine (Vienne, 1741 – 1790) : fils aîné de François de Lorraine et de Marie-Thérèse d’Autriche, empereur du Saint-Empire romain germanique de 1765 à 1790, année de sa mort. Il est élu empereur des Romains à la mort de son père en 1765 et devient, avec sa mère, corégent des possessions héréditaires des Habsbourg d’Autriche, dont il …

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François II (Florence [1]Son père, le futur Léopold II, gouvernait alors le grand-duché de Toscane, devenu depuis 1738 bien patrimonial des Habsbourg-Lorraine., 1768 - Vienne 1835) : aîné des fils de l'empereur Léopold II et de Marie-Louise de Bourbon [2]Marie-Louise de Bourbon : infante d'Espagne, fille de Charles III d'Espagne et de Marie-Amélie de Saxe., archiduc d'Autriche (1792-1804) puis empereur d'Autriche (1804-1835), roi de Hongrie (1792-1835), roi de Bohême (1792-1835) et roi …

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Gian Gastone de' Medici ou Jean-Gaston de Médicis (Florence, 1671 - 1737) : dernier grand-duc de Toscane issu de la lignée des Médicis, de 1723 à sa mort sans descendance en 1737.

Vittorio Emanuele II ou Victor-Emmanuel II (Turin, 1820, Rome, 1878) : duc de Savoie, roi de Sardaigne, prince de Piémont et comte de Nice de 1849 à 1861. Avec l'unification italienne, il devient le premier roi d'Italie (de 1861 ((« Le 17 mars 1861, un Parlement national réuni à Turin proclame la naissance du royaume d'Italie. Victor-Emmanuel II devient « roi d'Italie par la grâce de Dieu et …

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Le grand-duché est fondé en 1569-1570 par Côme Ier de Médicis, duc de Florence, créé grand-duc de Toscane par le pape Pie V le 27 août 1569, avant d'être également investi par l'empereur Maximilien II le 5 mars 1570. Le grand-duché, alors composé de l'ancienne République de Florence (officiellement République florentine) et de la République de Sienne, annexée à la république de Florence en 1555, est offert par Charles …

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Maria Theresia Walburga Amalia Christina von Habsburg, Marie-Thérèse de Habsbourg (Hofburg [Vienne], 1717 – 1780) : archiduchesse régnante d'Autriche, reine apostolique de Hongrie, reine régnante de Bohême et de Croatie et de Slavonie, duchesse régnante de Parme et de Plaisance, duchesse régnante de Milan et de Mantoue et également grande-duchesse consort de Toscane et impératrice …

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François Antoine Étienne de Lorraine (Lunéville [duché de Lorraine], 1708 - Innsbruck [Saint-Empire romain germanique], 1765) : fils et successeur de Léopold de Lorraine (1679– 1729) et d’Élisabeth Charlotte d’Orléans (1676 – 1744) [1]Élisabeth Charlotte d’Orléans (Saint-Cloud, 1676 – Commercy, 1744) : fille de Philippe, duc d’Orléans, dit Monsieur (frère du roi Louis XIV), et d’Élisabeth Charlotte de Bavière, princesse Palatine, son épouse., grand-duc …

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L’année florentine commençait le 25 mars, jour anniversaire de l’Annonciation. Bien que le calendrier grégorien, fixant le début de l'année au 1er janvier, soit officiellement entré en vigueur à Florence en 1582, la ville continua de célébrer le Nouvel An le 25 mars.Ce n’est qu’en 1749 que le grand-duc François III de Lorraine (François-Étienne, empereur …

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Lorenzo Monaco (Florence ou Sienne [?], 1370 – Florence, 1425) Inconazione della Vergine (Le couronnement de la Vierge), 1414. Tempéra et or sur panneau, 450 x 350 cm. Inscriptions : (sur l’encadrement, au-dessus de la prédelle) : « HEC TABULA FACTA EST PRO ANIMA ZENOBII CECCHI FRASCHE ET SUO(RUM) IN RECOMPESATIONE(M) UNI(US) ALTERI(US) TABULE PER EUM IN …

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La congrégation des Camaldules (Congregatio Monachorum Eremitarum Camaldulensium) est un ordre monastique de droit pontifical, fondé par saint Romuald de Ravenne en 1012, à Camaldoli (Poppi), en Toscane. dans la haute vallée de l'Arno. Dans l'Italie des Xe et XIe siècles, le choix de la solitude et de l'éloignement fut une double réaction contre une Église trop compromise avec le monde politique et contre la vie monastique …

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Piero di Giovanni, dit Lorenzo Monaco [1]Il est appelé Lorenzo Monaco (Laurent le moine) après son entrée en tant que novice, en 1390, au monastère camaldule de Santa Maria degli Angeli à Florence, où il prononce ses vœux un an plus tard, en 1391. ou même Don Don Lorenzo degli Angeli par Vasari [2] (Florence …

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Luca di Tommè (Sienne, actif de 1356 à 1390) The Assumption of the Virgin (Assomption de la Vierge), 1362. Tempéra et or sur panneau, 81,5 x 60 cm (surface peinte). Provenance : Oratoire du Podere Gazzaja, Arezzo, jusqu’en 1818 (ôté d’un autel sur permission de l’évêque d’Arezzo et installé dans la chapelle privée d’une famille …

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Lucca di Tommè (actif à Sienne de 1336 à 1389)) Prédelle du polyptyque de la Madonna col Bambino e sette angeli Tempéra et or sur panneau de peuplier (au centre) et de cerisier (panneaux latéraux), 31,3 x 33,3 cm (chaque panneau de format approximativement carré). Inscriptions : / Provenance : église de San Tommaso degli Umiliati (?), …

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« Les théophanies vétérotestamentaires comme celle d’Exode 3,14 au cours de laquelle Dieu se révèle lui-même à Moïse dans le buisson ardent, constituent stricto sensu davantage des “acouphanies”. Dieu y advient à la Parole qui convoque Moïse, Élie, Samuel, etc. à l’histoire de leur peuple et non à la vision – nul ne pouvant voir la face de Dieu …

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Gondopharès, Gondophernès ou Gondoforus [1]Parmi les nombreuses graphies de son nom, on trouve aussi Gundoforus.  (v. 20- V. 46 apr. J.-C.) : roi indo-parthe d’un territoire comprenant l'est de l'espace perse, une partie de l'actuel Pakistan, le sud de l'Afghanistan, et qui s'étendait peut-être jusqu'à l'est de l'Inde. Il est connu grâce aux Actes apocryphes de saint …

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Niccolò di Ser Sozzo (), atelier. Three-Headed Trinity in the Initial B (Trinité à trois têtes dans l’initiale B), v. 1345-1350. Enluminure sur parchemin, 19,7 x 24,4 cm. Inscriptions : « Benedicta sit Sancta Trinitas, atque indivisa unitas : co(n)fitebimur ei quia fecit nobiscum misericordiam suam » ((« Benedicta sit Sancta Trinitas, atque indivisa unitas : confitebimur ei …

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Croce del Travaglio

Musée de la Nobile Contrada del Bruco Informations : Via del Comune, 44. Sienne. Tel. : + 39 0577-44842 Les visites sont possibles en adressant une demande par mail : economato@nobilcontradadelbruco.it par téléphone : Sig. Jacopo Parenti, économe (+ 39 347 1856408) Sig. Antonio Basili, employé du Musée (+ 39 348 8083099) Se rendre sur place …

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Margherita di Savoia

Umberto I

Piaggia (1304-08), du lat. médiév. plagĭa[m], peut-être du gr. plágia : « pente, côte », nt. pl. de plágios « oblique, latéral », prob. avec influence du lat. plaga « région, contrée ») :1. pente d'une montagne ; étendue plate le long d'une colline, plateau. ((« Poi ch'èi posato un poco il corpo lasso,ripresi via per la piaggia diserta,sì che 'l piè fermo …

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Mosaïste anonyme (VIe s.) Ospitalità di Abramo e Sacrificio d’Isacco (Hospitalité d’Abraham et Sacrifice d’Isaac), VIe siècle. Mosaïque. Inscriptions : (dans les écoinçons) : « IEREMIA » (Jérémie) ; « MOSE » (Moïse) Provenance : In situ. Ravenne, Basilique de San Vitale. Dans le chœur de la basilique de San Vitale, la mosaïque de l'une des deux lunettes situées …

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Mosaïste anonyme, « Hospitalité d’Abraham et Sacrifice d’Isaac ». Ravenne, Basilique de San Vitale (détail). [1]Mosaïste anonyme, Hospitalité d’Abraham et Sacrifice d’Isaac. Ravenne, yBasilique de San Vitale. Selon l’Ancien Testament, où il est mentionné une première fois au début du chapitre 12 de la Genèse [2]« Abram traversa le pays jusqu’au lieu nommé Sichem, jusqu’au chêne de Moré. » (Gn 12, 6)., le …

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Marcus Valerius Martialis ou Martial (…, v. 40 [au mois de mars] - Bilbilis [petite ville de Tarraconaise, aujourd'hui province de Saragosse, Espagne], v. 104) : poète latin, connu pour ses Épigrammes, dans lesquelles il donne une image éclatante et grouillante de la Rome de la fin du Ier siècle. Martial a souvent été considéré comme obscène par la place importante …

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D’après Praxitèle (v. 395 av. J.-C. - v. 326 av. J.-C.) Apollon sauroctone [1]Sauroctone : « tueur de lézards »., copie romaine (2e quart Ie s. ap. J.-C.) d’après un original grec du IVe s. av. J.-C. Marbre, h. 250 cm. Provenance : Paris, Musée du Louvre, Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. L'Apollon « tueur de lézard » est …

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Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1501)   La Vierge et l'Enfant, v. 1470. Huile sur panneau, 75 x 51 cm. Provenance : Coll. du marquis Giovanni Pietro Campana, à Rome ; acquis en 1861 et présenté au musée Napoléon III, à Paris, en 1863 ; déposé au musée d'Amiens de 1863 à 1955 ; déposé …

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Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1502) La Virgen y el Niño con santa Catalina de Siena y ángeles (Vierge à l'Enfant avec sainte Catherine de Sienne et anges), 1490. Tempéra sur panneau, 62 x 42 cm. Provenance : Collection privée, Florence. Pedralbes (Espagne)), Museu Nacional d'Art de Catalunya (dépôt de la Fundación Colección Thyssen-Bornemisza). Francesco …

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Sans doute apparus à la fin du XIVe siècle, les porte-drapeaux eurent un rôle essentiel à des fins de tactique sur les champs de bataille, permettant aux différentes unités combattantes de communiquer des informations entre elles (pour indiquer le moment le plus propice à l'attaque, les mouvements à effectuer avec les troupes…), selon un code …

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Lorenzo di Cione, dit Lorenzo Ghiberti (Pelago ou Florence, 1378 – Florence, 1455) Porta del Paradiso (Porte du Paradis), entre 1425 et 1452. Porte orientale du baptistère de Florence, bronze doré, ciselures, incisions, 520 x 310 x 110 cm. [1]Le poids de l'ensemble est estimé à huit tonnes. Inscriptions : (dans l'encadrement de la porte de gauche, …

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Leonardo Bruni (Arezzo, v. 370 - Florence, 1444) : Secrétaire apostolique du pape Innocent VII, puis de ses trois successeurs, Leonardo Bruni se retire à Florence où, en 1427, succédant à Coluccio Salutati [1]Coluccio Salutati (Buggiano, 1331 - Florence 1406) : Humaniste, chancelier de la République de Florence, il créa la première chaire d'enseignement du grec dans cette ville., il …

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Lorenzo Ghiberti (Florence, 1378 - 1455) San Matteo (Saint Matthieu), 1419-1422/23. Bronze, h. 270 cm. Inscriptions : (sur le socle) : « S(AN)CT(U)S MATTHEUS AP(OS)T(OLU)S ET (E)VA(N)G(E)LI(S)TA » [1]« Saint Matthieu, apôtre et évangéliste. » (sur le bord inférieur du manteau) : « OPUS UNIVERSITATIS CANSORUM FLORENTIA ANNO MCCCCXX »Provenance : église d’Osanmichele. Florence, Museo d’Orsanmichele. Università di Mercanzia Universitas …

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Lorenzo Ghiberti (Florence, 1378 - 1455) Santo Stefano (Saint Étienne), 1427-1428. Bronze, h. 260 cm. Provenance : Florence, église d’Orsanmichele, tabernacle de l’Arte della Lana, œuvre d’Andrea Pisano (v. 1340). Florence, museo di Orsanmichele.

Lorenzo Ghiberti (Florence, 1378 - 1455) San Giovanni Battista (Saint Jean Baptiste), 1412 - 1416. Bronze, h. 268 cm. Inscriptions : (sur le socle) : « SAN / GIOVANNI / BATTISTA » [1]« Saint Jean Baptiste. » (sur l'ourlet au bas du manteau) : « OPUS LAURENTII » [2]« Œuvre de Lorenzo. » Provenance : Florence, Orsanmichele. tabernacle de l'Arte di Calimala, œuvre …

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Également connus sous le nom de paliotti, les cavallini consistent en des représentations artistiques (peintures ou dessins) visant à commémorer les Palii du passé ou à en illustrer l’un des moments saillants. Grâce à cette tradition, qui n’a jamais complètement disparu à Sienne, les cavallini ont joué un grand rôle dans la figuration et la reconstitution des carriere avant l’affirmation …

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Nom traditionnel donné à la course de chevaux du Palio proprement dite. Le cérémonial qui l’accompagne est immuable. Une fois le cortège historique qui ouvre la fête achevé, un coup de pétard donné par le mortaretto annonce la sortie des chevaux de l’entrone. Chaque jockey reçoit un nerbo (nerf de bœuf) avec lequel il peut encourager son …

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Les bufalate étaient des tournois de blagues que les Siennois organisèrent après la suppression des caccie dei tori et jusqu’à la fin du XVIIe siècle, en guise de Palio.

Vincenzo Rustici, "Caccia dei tori in Piazza del Campo del 1546". Sienne, Collezione Monte de Paschi. La chasse au taureau était un événement populaire qui se déroulait sur la Piazza del Campo à Sienne, de la fin du XVe siècle à 1597. ((Voir : Vincenzo Rustici, Caccia dei tori in Piazza del Campo del 1546. Sienne, Collezione …

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Friedrich von Hohenstaufen ou Frédéric II de Hohenstaufen (Jesi [États pontificaux], 1194 - Castel Fiorentino [Royaume de Sicile], 1250) : fils d’Henri VI [1]Henri VI (Nimegue, 1165 - Messine, 1197) : roi de Germanie dès 1169, il est sacré empereur en 1191, succédant à son père, l’empereur Frédéric Barberousse., le « Cyclope sanguinaire » ((Le 25 décembre 1194, l’empereur germanique Henri VI s’assoit …

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Judith von Bayern ou Judith de Bavière, duchesse de Souabe (Kelheim, en Bavière, 1100 – Lorch, 1130) : membre de la puissante dynastie germanique des Welf et première fille de Henri IX de Bavière et de Wulfhilde de Saxe. Entre 1119 et 1121 environ, elle se marie à Frédéric II de Souabe. Elle est la mère de Frédéric Barberousse.

Frédéric II, dit Le Borgne (…, 1090 - Alzey en Franconie, 1147) : membre de la dynastie des Hohenstaufen, duc de Souabe de 1105 à sa mort. Son frère cadet Conrad a été élu roi des Romains en 1138. Il est le père de Frédéric Barberousse, couronné empereur en 1155, et l'arrière-grand-père de l'empereur Frédéric II (souvent désigné par les historiens comme « Frédéric de Hohenstaufen »).

Une première maison de Brunswick fut fondée au IXe siècle, sous le règne du duc Otton Ier de Saxe, par son parent, Bruno, qui lui donna son nom : les Brunonides. Cette maison s'éteignit dès 1090, à la mort du margrave Egbert de Misnie. Mais sa sœur, Gertrude de Brunswick, a une fille avec son second époux, Henri, comte de Northeim en Saxe, puis margrave de Frise par son mariage. …

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Guido da Crema (Crema en Lombardie v. 1100 - Rome, 1168) : antipape ((Lors de certaines périodes turbulentes de l'histoire de l'Église, des élections irrégulières ont porté sur le trône pontifical des prétendants alors que l'église catholique romaine était déjà dirigée par un pape. D'autres antipapes ont été élus de façon irrégulière pendant une vacance du trône. Enfin, il est arrivé que …

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Turpin (parfois identifié sous les noms de Tirpin, Trepin, Torpin, Torpins, Turpis ou encore Terpin) [1]Ernest Langlois, Table des noms propres de toute nature compris dans les chansons de geste imprimées, Paris, É. Bouillon, 1904 (en ligne sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k4223r/f42.image : personnage légendaire [2]Léon Gauthier, La Chanson de Roland, Tours, Maison Alfred Mame et fils, 1920 (en ligne sur Online Computer Library Center à l'adresse https://archive.org/details/lachansonderola00gaut/page/n5/mode/2up, archevêque, compagnon de Charlemagne et de Roland de Roncevaux dans …

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Léon III (Rome, v. 750 - 876) : pape de 795 à 816, considéré comme « Saint Léon III » bien que jamais canonisé. [1]Léon III n'a pas été officiellement canonisé, mais son nom a été inclus dans le Martyrologe romain en 1673, sur ordre du pape Clément X. C'est lui qui couronne Charlemagne Empereur des Romains à Rome, en …

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Orfèvre anonyme (XIIe-XIIIe s.) Karlsschrein (Châsse de Charlemagne), v. 1182-1215. Caisse de bois de chêne, cuivre doré à l'argent, pierres précieuses en filigrane, émail, 94 x 204 x 57 cm. Inscriptions [1]D’après « Inschriftencatalog : Aachen (Dom) », DIO. Deutsche Inschriften Online, en ligne :https://www.inschriften.net/aachen-dom/inschrift/nr/di031-0034.html?tx_hisodat_sources%5Baction%5D=show&tx_hisodat_sources%5Bcontroller%5D=Sources&cHash=fb6a54997c7b55fcfef6369bfcfff5e7#content ((L’extraordinaire quantité d’inscriptions présente sur le reliquaire fait de celui-ci un objet …

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Lors de la prova generale, le Drapello dei Carabinieri effectue, comme il le renouvellera officiellement le jour du Palio, deux arrêts en se rangeant perpendiculairement à la piste : le premier devant la tribune où les enfants des contrade agitent leur drapeau en poussant des hurlements de joie devant la troupe, un second devant les contradoioli (et les …

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Le terme drapello dérive de l'ancien provençal tropel, lui-même apparenté au mot germanique trop, qui signifie « beaucoup » [1]Le dictionnaire étymologique Garzanti donne une autre explication : « da drappo, con allusione a un gruppo di soldati raccolti sotto lo stesso drappo, cioè la stessa insegna ».. Ce terme désigne un petit groupe de soldats rassemblés sous une même bannière ou un même …

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DRAPPELLO: Il termine "drappello" deriva dal provenzale antico "tropel", a sua volta collegato al termine "trop" che significa "molto", di origine germanica. Il termine fa riferimento a un piccolo gruppo di soldati raccolti sotto la stessa insegna o bandiera. In senso più ampio, può indicare anche un piccolo gruppo di persone o animali. LA CARICA …

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Hymne qui accompagne le défilé historique précédant la course du Palio ; il est joué par les musiciens du Palazzo tandis que les trompettistes de la Municipalité jouent des clairons (chiarine) d’argent. Il a été composé par Pietro Formichi autour de 1880 pour la fanfare municipale de Sienne, que le maestro dirigea ensuite conjointement avec …

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Figure exécutée par deux alfieri (porte-drapeaux) lors de la sbandierata (cérémonie de lancer du drapeau). Les deux porte-drapeaux effectuent le lancer individuel le plus haut possible, et échangent leurs drapeaux, chacun d’eux rattrapant le drapeau de l’autre.

Personnage costumé qui apparaît dans la promenade historique. Placés sous les ordres du Maestro di Campo (Maître de Camp), les rotellini di Palazzo collaborent au bon ordre du défilé. Leur nom - et d’une certaine manière, leur fonction - provient de celui donné à certains officiers mineurs chargés d’accompagner les personnages importants dans leurs déplacements …

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Le musée est un lieu de mémoire que l’on trouve dans chacune des contrade. Il abrite généralement de nombreux témoignages anciens et modernes relatifs à la vie de la contrada, de son territoire et de ses habitants, et parfois quelques chefs-d’œuvre artistiques.

Nom donné à la personne à qui est dévolue la charge délicate de veiller à l’alignement des chevaux dans la mossa selon l’ordre préalablement établi par tirage au sort, afin de donner le signal du départ à l’entrée du cavallo di rincorsa.

La tratta se déroule le matin du 29 juin et du 13 août. Il s’agit de l’opération par laquelle chaque cheval est associé à l’une des dix contrade participant au Palio. Le matin du troisième jour avant la course, les propriétaires présentent leurs chevaux à l’entrone (la cour du Podestà du Palazzo Comunale), où ils sont examinés par une équipe …

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Les prove (courses d'entraînements) sont au nombre de six. Elles ont lieu tous les matins (vers 9h) et tous les après-midis (vers 19h30). La cinquième prova est appelée prova generale (« répétition générale ») ; à la fin de celle-ci, les habitants des dix contrades et leurs invités se réunissent au cœur de chaque quartier, …

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A Sienne, le terme barbero désigne le cheval, assigné par tirage au sort à chaque contrada, qui court le Palio. Le terme dérive probablement du mot berbère car les chevaux de Barbarie (aujourd'hui en Afrique du Nord) étaient considérés comme rapides mais également robustes. Aujourd'hui, le Palio de Sienne utilise principalement des chevaux anglo-arabes sardes. …

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Le barberesco [1]Le terme barbaresco que l'on entend fréquemment est impropre., à Sienne, est la personne chargée dans chacune des dix-sept contrade de s'occuper du cheval (ou bàrbero) qui lui a été attribué par tirage au sort pour la course du Palio. Il ((La première femme à assumer ce rôle dans l'histoire séculaire du Palio …

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Troupe montée des Carabiniers en costume d’apparat, le Drapello des Carabiniers, tel qu’il défile sur le Campo, est composé de douze cavaliers rangés trois par trois sur quatre lignes, et de leur commandant. À Sienne, le jour du Palio, la troupe entre sur l’anello depuis la via del Porrione. Avant même le début du corteo storico, …

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Prêtre qui pourvoie au service religieux de l’oratoire et à la bénédiction du jockey et du cheval le jour du Palio. Il est le chef spirituel de la contrada. 

Petites colonnes de travertin qui délimitent la partie intérieure du Campo. Pendant les jours de Palio, des clôtures sont placées entre ces colonnes pour protéger les spectateurs. Offrant un excellent point de vue pour observer le Palio, les colonnes sont souvent occupées par les plus jeunes membres de la contrada malgré une interdiction formelle.

Assassin. Autre nom utilisé à Sienne pour désigner le fantino (!).

Cheval robuste monté par le jockey de la contrada lors du cortège historique, le soppralasso permet d’éviter de fatiguer le barbero qui devra courir le Palio après le défilé. 

Petite bombe de papier particulièrement bruyante lorsqu’elle explose. Elle est déclenchée à deux reprises au cours du Palio : une première fois pour donner le signal de l’entrée sur la piste des dix contrade participant au Palio en provenance l’entrone du Palazzo Pubblico pour entamer leur marche. Une seconde fois pour annoncer par trous coups de …

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Apollonios de Rhodes (Alexandrie ou Naucratis, vers 295 – vers 215 av. J.-C.) : poète épique grec du IIIe siècle av. J.-C., disciple de Callimaque [1]Callimaque (Cyrène v. 305 av. J.-C. - v. 240 av. J.-C.) : poète, philologue et bibliothécaire grec. et successeur de Zénodote ((Zénodote (330–260 av. J.-C.) : grammairien alexandrin, il fut le premier directeur de la Bibliothèque d'Alexandrie. On lui doit l'édition critique de plusieurs …

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Andrea del Castagno (Castagno, v. 1421 – Florence, 1457) Crocifissione e Santi, 1440-1441. Fresque détachée, 355 x 285 cm. Provenance : In situ. Florence, hôpital de Santa Maria Nuova.

Andrea del Castagno (Castagno, v. 1421 – Florence, 1457) La Cena (La Cène), 1447. Fresque détachée, 453 x 975 cm Provenance : In situ. Florence, Museo di Sant’Apollonia, ancien réfectoire du couvent. La paroi ouest du réfectoire de Sant’Apollonia est peinte dans son entier. Andrea del Castagno y a représenté, outre la Cène, représentation habituelle dans …

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Niccolò Mauruzzi ou Mauruzi, ou Mauruzj, dit Niccolò da Tolentino (Tolentino, v. 1350 - Borgo Val di Taro, 1435) : condottiere, capitano di ventura des Marches.

Andrea di Bartolo di Bargilla dit Andrea del Castagno (Castagno, v. 1421 - Florence, 1457) [1]Son nom dérive du lieu de naissance, l’actuelle Castagno d’Andrea (San Godenzo), dans le haut Mugello, sur les pentes du mont Falterona. : peintre. On connaît mal les années de sa jeunesse et de sa formation mais l'influence de Masaccio ((Les premiers témoignages de …

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Andrea del Castagno (Castagno [aujourd’hui Casagno d’Andrea (San Godenzo), 1421 - Florence, 1457) Monumento equestre a Niccolò da Tolentino (Monument équestre à Niccolò da Tolentino) Fresque détachée [1]En 1842, la fresque a été détachée de la paroi de l'envers de la façade et transposée sur toile pour être placée à l'endroit actuel., 833 x 512 cm. …

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Paolo Uccello (Florence, 1397 – 1475) Monumento equestre a Giovanni Acuto (Monument équestre de Sir John Hawkwood), 1436 Fresque détachée, 820 x 515 cm. Inscriptions (sur le socle) : « IOHANNES . ACVTVS . EQVES . BRITANNICVS . DVX . AETATIS . S/VAE . CAVTISSIMVS . ET . REI . MILITARIS . PERITISSIMVS . HABITVS . EST » …

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 Tirage au sort des contrade qui courront le Palio.

Extra moenia (situé à l’extérieur du mur fortifié qui protégeait et délimite encore Sienne intra muros) : Nom donné, le plus souvent de manière péjorative, à ceux qui ne sont pas nati sulle lastre (nés sur les dalles de pierre), c’est-à-dire dans le centre historique de Sienne, ou à ceux qui n’habitent pas à Sienne depuis longtemps.

Grande cour du Palazzo Pubblico d’où, à l’heure de la course, sortent les chevaux des dix contrade qui participent au Palio. 

La Bénédiction du cheval est un événements symboliquement important, l’unique occasion où l’on peut voir un animal être accueilli et béni dans une église, qui se déroule dans l’oratoire de la contrada entre 15h et 15h30 le jour du Palio.

La conspiration des Pazzi fut un complot avorté, fomenté avec d'autres par la famille Pazzi, famille de banquiers florentins, dans le but de renverser la domination des Médicis sur le gouvernement de la République florentine. Le complot bénéficia du soutien extérieur de la papauté romaine et d'autres entités politiques : la République de Sienne, le Royaume …

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Robert d'Anjou (Santa Maria Capua Vetere [actuelle province de Caserte, en Campanie], 1277 - Naples, 1343) : fils du roi Charles II de Naples, de la maison d'Anjou-Sicile, duc de Calabre (av. 1297–1309), roi de Naples sous le nom de Robert Ier de Naples et comte de Provence de 1309 à 1343.

Bataille de Poggio Imperiale La bataille de Poggio Imperiale fut la bataille militaire décisive de la guerre des Pazzi. [1]La guerre des Pazzi est un conflit qui éclata entre la République de Florence et une coalition où figuraient les armées napolitaine, papale et siennoise à la suite de la conjuration des Pazzi. Elle eut lieu …

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Église et couvent de Santa Margherita in Castelvecchio Via Tommaso Pendola, 41. Sienne. Se rendre sur place :

En tant que gardien du gonfalone (gonfalon : l'étendard municipal), le gonfalonier (gonfaloniere) avait diverses significations dans la constitution municipale, en particulier dans les villes toscanes. Parmi celles-ci, on trouvait le gonfalonier de la compagnie et le gonfalonier de justice. Les premiers furent ordonnés à Florence dans la constitution du Primo Popolo (1250), leur attribuant …

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Autre nom donné à la piste du Palio delle Contrade. Cette anneau coïncide lui-même avec le périmètre de la Piazza del Campo. Son parcours a une longueur médiane de 339 mètres : le nombre de tours à effectuer étant de trois, les chevaux courent sur une distance théorique de 1017 mètres, accomplis, pour le plus …

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Rutilio Manetti (Sienne, 1571 - 1639) I dolenti e la Maddalena (La Vierge et saint Jean en pleurs, et la Madeleine), 1625-35. Bois polychrome appliqué sur toile [1]La toile sert de fond à un Crucifix en bois., 284 x 295 cm. Provenance : Sienne, Oratorio di San Sebastiano in Vallepiatta.

Astolfo Petrazzi (Sienne 1580 – 1653) Adorazione dei Magi (Adoration des Mages), v. 1620. Huile sur toile, 290 x 194 cm. Provenance : Sienne, Oratorio di San Sebastiano in Vallepiatta, bras droit du transept.

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 - 1502), attr. Madonna con Bambino fra cherubini e serafini. Madonna della Selva (Vierge à l’Enfant entourée de séraphins et de chérubins), v. 1474, Terre cuite et stuc polychrome sur panneau, 110 x 95 cm. Inscriptions : (dans la frise) : « AVE MARIA GRATIA PLENA » ((« Et ingressus angelus ad eam dixit: …

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Oratoire de saint Sebastien (Oratoire de la Contrada della Selva) Via Franciosa. Sienne. Se rendre sur place : La construction de l'église a débuté en 1492 et s'est achevée en 1656, sous le patronage de la guilde des tisserands (Tessitori). L'intérieur est décoré de fresques réalisées par des peintres du XVIe siècle, représentant le Songe …

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Le Bando sopra la nuova divisione, e riforma de' Confini delle Contrade della Città di Siena [1]Proclamation sur la nouvelle division et la réforme des limites de la Contrade de la ville de Sienne., également connue sous le nom de Proclamation de Violante de Bavière, est un édit rédigé par Violante Béatrice de Bavière à …

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Pour une contrada, « fare cappotto » signifie gagner les deux Palios ordinaires (2 juillet et 16 août) organisés la même année, indépendamment des Palios extraordinaires. Par extension, le terme désigne également les fantini (jockeys) et les chevaux qui parviennent à remporter les deux Palios ordinaires de la même année. Dans de tels cas, l'expression …

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Numero Unico (Numéro Unique) est une publication spéciale avec laquelle une contrada célèbre traditionnellement sa victoire dans un Palio. Le premier Numero Unico a été publié par la Contrada del Nicchio après sa victoire au Palio du 16 août 1932. Une bonne partie des Palios suivants, organisés dans les années 1930, ainsi que tous les …

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Contrada di Valdimontone Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la contrada di Valdimontone est délimité par les bâtiments et les rues suivant : "Val di Montone. n. 8. - Dalla porta Romana tenga per la via maestra da ambe le …

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Contrada della Torre Informations : Siège : Tél. : Email : http://www.contradadellatorre.it/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Torre est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Torre. n. 7. Depuis le palais du Capitaine de Justice inclus, entrez dans Salicotto en …

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Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Tartuca est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et fête : Oratorio (oratoire) : …

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Contrada della Selva Informations : Siège : Piazzetta della Selva, 4. Tél. : Email : Site web : https://www.contradadellaselva.it/newsito/  Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Selva est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Selva. n. 5 - Comprend le palais archiépiscopal, …

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Siège : Via San Quirico, 26. Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Pantera est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Pantera. n. 2. Du clocher des Padri del Carmine, prendre toute la place appelée Pian …

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Contrada Capitana dell'Onda Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada Capitana dell’Onda est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et …

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Contrada dell'Oca Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Nobile Contrada dell’Oca est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et fête …

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Contrada del Nicchio Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Nobile Contrada del Nicchio est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron …

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Contrada della Lupa Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Lupa est délimité par les bâtiments et les rues suivants : "Lupa. n. 14 - Dalla porta Ovile a man destra tenga quel piano fino …

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Contrada del Leocorno Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada del Leocorno est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et …

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Contrada dell'Istrice Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Sovrana Contrada dell’Istrice est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et fête …

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Imperiale Contrada della Giraffa Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de l’Imperiale Contrada della Giraffa est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron …

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Contrada del Drago Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada del Drago est délimité par les bâtiments et les rues suivants : Armoiries  Couleurs :  Devise (motto) : «  »  Symbolise :  Compagnies Militaires :  Patron et …

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Contrada della Civetta Informations : Siège : Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada Priora della Civetta est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Civetta, n. 11 – Depuis la Costarella, on tourne à gauche autour …

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Contrada della Chiocciola Informations : Siège historique : Via di San Marco, 31. Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada della Chiocciola est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Chiocciola n. 1. De la porte San Marco, …

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Contrada del Bruco Informations : Siège : Via del Comune, 44. Sienne. Tél. : + 39 0577 286021 Email : segreteria@nobilcontradadelbruco.it Site Internet : Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Contrada del Bruco est délimité par les bâtiments et les rues suivants : « Bruco. n. …

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Contrada dell'Aquila Informations : Siège : Via San Marco, 31. Tél. : Email :  http:/ Selon le Bando di Violante di Baviera, relatif à la Nuova divisione dei confini delle Contrade, le territoire de la Nobile Contrada dell'Aquila est délimité par les bâtiments et les rues suivants : "Aquila. n. 4 - Depuis la colonne de la Postierla …

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Manipulation de drapeaux au cours de laquelle diverses figures savantes sont exécutées par les porte-étendards ou les porte-drapeaux (alfieri) des dix-sept contrade de Sienne, lors du cortège historique précédant le Palio ou au cours de processions organisées en certaines occasions festives.

Récupération ou reprise du drapeau après l’alzata. Celui-ci est alors soulevé haut en guise de salut à la foule.

Il consiste à enrouler la soie autour de la hampe du drapeau avant de lancer celui-ci en l’air.

La figure de la rose est effectuée en maintenant haut le drapeau à l'aide des deux mains, et en le faisant tourner à la verticale, à la hauteur des oreilles.

La figure s’effectue en faisant faire au drapeau un tour complet autour de la taille du porte-étendard.

Le drapeau déployé, soulevé à environ cinquante centimètres du sol, effectue un mouvement giratoire tandis qu’au même moment l’alfiere pivote sur lui-même dans le même sens.

Première figure de la sbandierata semplice, elle consiste en un simple flottement du drapeau suivant le rythme normal du défilé : le porte-étendard agite lentement celui-ci dans toute son étendue. Elle s’effectue en tenant le drapeau dans la main droite tandis que la main gauche, qui le chevauche, serre les bords du drapeau sur le mât. …

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A Sienne, le terme barbero désigne le cheval qui est assigné par tirage au sort à chacune des dix contrade qui courent le Palio. ((L'utilisation du terme barbero ne se limite pas à Sienne : en effet, il existait autrefois d'autres courses de chevaux traditionnelles, comme à Florence (le Palio dei barberi), à Rome ou …

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Il s’agit de la sbandierata (jeu de drapeaux) qui, dans l’esprit de la tradition, comprend les mouvements et les figures fondamentaux : Presentazione della bandiera  Velata  Passaggio di vita  Ancalena  Rosa  Cartoccio Alzata  Ripresa 

Dans l’exercice de la sbandierata semplice (lancer de drapeau simple), l’étendard est placé derrière le dos de l’alfiere qui exécute la figure d’un huit en effectuant une série de mouvements à partir de la position initiale. Cette figure est appelée ancalena en raison du léger mouvement du porte-étendard, lequel accompagne le déplacement de l’étendard en formant un huit, en s'aidant …

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La piste du Palio di Sienne coïncide avec l’anneau périphérique de la Piazza del Campo. C’est la raison pour laquelle cette piste est également appelée l’Annello (Anneau).

Lorenzo Lippi (Florence, 6 mai 1606 – Florence, 15 avril 1665) Saint François d’Assise en prière, v. 1650. Huile sur toile, 79 x 59 cm. Provenance : Acquis le 11 avril 1821 de Sébastien de Scitiveaux (1775-1844), receveur général des finances, avec quatre autres tableaux, pour 100,000 francs l'ensemble. Paris, Musée du Louvre, département des …

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L’exercice spécial appelé « tata-mata » est indispensable à tout bon batteur pour exécuter le « roulement », la partie la plus difficile pour quiconque joue de cet instrument. Ce roulement accompagne la bénédiction du Palio dans la basilique de Provenzano en juillet et dans la cathédrale en août.

Il “passo della Diana”, detto anche “passo di Piazza”, detta l’incedere del Corteo storico in Piazza il giorno del Palio; il tamburino alterna il “rullo” con battute singole e i cosiddetti “raddoppi” con una cadenza particolare. C’è poi “la stamburata” che accompagna gli alfieri nei vari passaggi di bandiera durante la sbandierata con una sincronia …

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Le « passo a Vittoria » est battu, de manière quasi obsessionnelle, lorsque la Contrada remporte le Palio, mais aussi à d'autres occasions comme l'entrée de la comparsa sur le Campo, non seulement pour le Palio mais aussi pour le Giro delle Onoranze, ou lorsque la comparsa entre dans les limites d'autres contrade, toujours dans …

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L'affirmation du tambour comme unique instrument d'accompagnement de la comparsa est attestée par les images qui nous sont parvenues du début du XIXe siècle et est certainement d'origine napoléonienne, en particulier pour les sons exprimés par le « pas » de marche et le "pas" de victoire. Les apparitions officielles de la comparsa d'une contrada …

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Passo della Diana est le nom donné au tempo que marquent les tambours lors du Cortège historique.

Via di Città La Via di Città est l'une des trois artères principales du centre historique de Sienne, celle qui forme l'épine dorsale du Terzo di Città, tandis que les deux autres rues importantes du terziere sont via Banchi di Sopra et via Banchi di Sotto, avec leurs extensions respectives. Les trois rue se rejoignent …

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Tour des Sette Seghinelle Angle Via di Città et Costarella dei Barbieri. Sienne. Informations : Tél. : +39 391 1462098 Se rendre sur place : Datée du XIIIe siècle, la tour, connue sous le nom de Sette Seghinelle ((Selon l'hypothèse la plus probable, la Seghinella (seghinelle : diminutif de sega : "scie") était un ornement …

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Lorenzo Lippi (Florence, 6 mai 1606 – Florence, 15 avril 1665) Allégorie de la Simulation ou La Jardinière au masque, v. 1640. Huile sur toile, 72,5 x 58,5 cm. Provenance : Ancienne collection Livois, legs Goury, 1886. Anger, Musée des Beaux-arts. « Ce portait d'une jeune femme tenant d'une main un masque et de l'autre une grenade ouverte est …

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Lorenzo Lippi (Florence, 6 mai 1606 – Florence, 15 avril 1665) : peintre et poète florentin de l’époque baroque. L'art de Lorenzo Lippi comme peintre est loin d’être mineur, et il est souvent considéré comme l’un des meilleurs peintres florentins de son temps, comme en témoignent nombre d’œuvres visibles à Florence ((Le Triomphe de David (1650-1655), …

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Au Palio de Sienne, la Mossa représente le point de départ et d’arrivée des chevaux pendant la course. Il s’agit donc d’un moment fondamental, coordonné par une série de règles précises et rigides établies dès 1721 par le Bando del Collegio di Balia (le premier acte officiel du Palio), qui établissait que le mossiere révélerait …

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Autre nom donné à la piste du Palio delle Contrade. Cette anneau coïncide lui-même avec le périmètre de la Piazza del Campo. Son parcours a une longueur médiane de 339 mètres : le nombre de tours à effectuer étant de trois, les chevaux courent sur une distance théorique de 1017 mètres, accomplis, pour le plus …

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La Curva (curva : courbe) del Casato forme un angle de 92° à l’embouchure de la Via del Casato. La montée qui y mène est particulièrement raide sur les 15 derniers mètres, atteignant une pente de 10,5 %. La section qui suit la Curva del Casato est plate. [1]Rudi TULINI,

Le virage (curva : courbe) de San Martino, première difficulté rencontrée par les cavaliers et leur monture lors de la course du Palio sur le Campo, forme un angle de 95°. La section qui la précède est légèrement en descente et inclinée transversalement, avec un dénivelé de 90 centimètres entre les deux bords. La section …

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Poteau en fer sur lequel, lors de la course du Palio, est accroché un petit drapeau noir et blanc, utilisé pour marquer les deux virages (la Curva di San Martino et la Curva del Casato) ainsi que la ligne d'arrivée à la Mossa. L’anneau de tuf sur lequel se déroule la course comporte donc trois …

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Bannière de la Contrada. Le drapeau est composé de deux parties : l’asta (« hampe »), munie d'une pointe de plomb pour le maintenir à la verticale après qu'il a été lancé, et la seta (le tissu, généralement en soie très fine) portant l'emblème de la Contrada.

Figure exécutée par le porte-étendard consistant, après avoir enroulé la soie autour de la hampe du drapeau selon la figure du cartoccio, à faire tournoyer celui-ci le plus haut possible. La base du mât étant plombé, ce dernier retombe à la verticale avant d’être saisi.

Porte-étendard qui a pour tâche de jouter avec le drapeau lors du Corteo storico (défilé historique) le jour du Palio.

Contrada Imperiale della Giraffa

Comme le souligne l’historienne Brigitte Marin, dans la définition du mot quartiere (quartier), le Grande Dizionario della lingua italiana, « dans de nombreux cas, la division en quatre quartieri “semble trouver son origine dans la structure typique du castrum romain dont les rues principales, perpendiculaires […], distinguaient l’habitat en quatre parties”. [1]Grande Dizionario della Lingua Italiana, Turin, Utet, 1990. À …

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Costarella [1]Costarella : Petite côte. des Barbiers Se rendre sur place : Depuis la Via di Città, l'une des rues principales de la ville, qui mène à Castelvecchio, la partie la plus ancienne de Sienne, on atteint la Costarella dei Barbieri, petit morceau de rue tout droit et d'une certaine raideur, d'où l'on peut admirer …

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Depuis les origines des fêtes siennoises, le cortège historique, également appelé Passegiata storica (Promenade historique) précède la course du Palio sous la forme d'une chorégraphie solennelle, civique, historique et triomphale. Dans sa forme actuelle, il s'agit d'une représentation commémorative des institutions, des coutumes et de la grandeur de l'ancienne République de Sienne ((La République de …

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On appelle cavallo scosso (secoué) le cheval qui continue à courir pendant la course du Palio après avoir renversé son fantino (jockey) ; la victoire est considérée valable même si le cheval termine la course sans son jockey, à condition toutefois qu'il ne perde pas la cocarde de la contrada à laquelle il a été …

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« Pour percevoir la relation sémantique entre le nom commun fante, “soldat d'infanterie”, et son diminutif fantino, signifiant “personne qui monte à cheval professionnellement dans les courses hippiques”, il faut retracer les strates de sens véhiculé par ces deux mots. L'italien fante est une forme aphérétique ((Aphérèse : Suppression d'une ou plusieurs syllabes au début d'un …

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Manière de chevaucher une monture sans utiliser de selle (à cru, c’est-à-dire à califourchon directement sur le dos de l’animal), tel que le font les fantini qui courent le Palio.

Castello di San Polo in Rosso

Château de San Polo in Rosso 53013, Gaiole in Chianti (Sienne). Informations : Tél. : +39-0577-746045  Se rendre sur place : Depuis les années 1930, de nombreux historiens de l'art siennois débattent de l'attribution des fresques représentant des Histoires de la vie du Christ (Storie della vita di Cristo), exposées dans la nef centrale de l'église. …

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Si le Priore est bien le supérieur d'un monastère ou d'un couvent, le titre de prieur fut parfois également donné au début de la période communale à l'un des consuls qui apparaissait comme chef du consulat (prior consulum). Dans ce cas, il s’agissait toutefois d’une désignation temporaire ((A Sienne, un Governo dei Priori (Gouvernement des …

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Via di Salicotto, 76. Sienne.  Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Tél. : +39 0577 222555  Email : info@contradadellatorre.it Se rendre sur place : La chiesa di San Giacomo e Sant'Anna si trova a Siena in via di …

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Oratoire de Saint Antoine de Padoue Via Tommaso Pendola. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : L'oratorio di Sant'Antonio da Padova è una piccola chiesa di Siena, situata in …

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Eglise de Saint Joseph (Oratoire de la Contrada Capitana dell'Onda) Via di Fontanella. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : L'église de San Giuseppe, via di Fontanella, …

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La chiesa di San Gaetano di Thiene si trova a Siena in via dei Pispini (alla confluenza con via dell'Oliviera) e costituisce l'oratorio della Nobile Contrada del Nicchio.

La chiesa di San Giovannino della Staffa o San Giovannino in Pantaneto è una delle chiese di Siena, situata nella piazzetta Virgilio Grassi. È l'oratorio della contrada del Leocorno.

Oratoire des saints Vincent et Athanase (Contrada Sovrana dell’Istrice) Via di Camollia, 89. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : L'Oratoire des Saints Vincenzo et Atanasio, situé …

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Oratoire du Suffragio (Contrada della Giraffa) Via delle Vergini. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Segreteria della Contrada : Piazzetta della giraffa, 2. (+39)‎ 0577 058227 imperiale@contradadellagiraffa.it Se rendre sur place …

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Église de Saint Antoine de Padoue (Oratoire de la Contrada Priora della Civetta) Via Cecco Angiolieri. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : Œuvres visibles dans l'église

Église des saints Pierre et Paul (contrada de la Chiocciola) Via di San Marco, 35. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : L'église des Saints Pierre et …

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Oratoire de Sainte Catherine de Sienne (oratoire de la Contrada del Drago) Piazza Giacomo Matteotti 19. Sienne. Informations : Comme l’ensemble des oratoires appartenant à une contrada siennoise, la présente église ne se visite qu’à certaines occasions exceptionnelles, telles le Palio, ou en prenant contact avec le siège concerné. Se rendre sur place : Appartenant aujourd'hui à la Contrada del …

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Ferdinand Joseph Jean Baptiste de Habsbourg-Lorraine ou Ferdinand III de Toscane (Florence, 1769 - 1824) :  archiduc d'Autriche, grand-duc de Toscane (1790-1801 et 1814-1824), fils de l'empereur Léopold II à qui il succède lorsque celui-ci est appelé sur le trône du Saint-Empire à la mort de son frère aîné, Joseph II. Monté sur le trône …

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À Sienne, la comparsa désigne le groupe de personnages costumé représentant la contrada lors du défilé historique le jour du Palio. Sa composition est strictement réglementée par le Règlement du Palio et doit être formée par : un batteur de tambour deux alfieri (porte-étendards) ((La parade des porte-drapeau qui présentent le spectacle de lancer de drapeaux suit le défilé …

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Le nom masgalano, dérivé de l'espagnol màs galante (« le plus galant »), désignait à l'origine le prix décerné à la comparsa qui, lors du défilé historique, s'était distinguée par l'élégance, la dignité et l'habileté de ses figurants. La remise du masgalano a été rétablie à partir de 1950 à l'initiative du Comité des Amis …

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Personne appartenant, au sens fort, à une contrada. A l'origine, le contradaiolo était une personne née sur le territoire d'une contrada à laquelle il demeurait attaché toute sa vie, y compris lorsqu'il était conduit à changer de quartier de résidence, ce qui n'allait pas sans poser de problèmes. Aujourd'hui cette règle reste valide mais il …

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Peter Leopold von Habsburg-Lothringen ou Pietro Leopoldo I di Toscana ou Pierre-Léopold de Habsbourg-Lorraine (Schönbrunn [près de Vienne], 1747 - Vienne, 1792) :  archiduc d'Autriche, troisième fils de Marie-Thérèse d’Autriche, impératrice, reine de Hongrie et de Bohême, et de François-Étienne de Lorraine, grand-duc François III de Toscane et empereur des Romains sous le nom de François 1er. ((Pierre-Léopold …

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