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Cristoforo di Bindoccio (Sienne, actif de 1360 à 1409) et Meo di Pero (documenté à Sienne entre 1370 et 1407) ((L’attribution à ces deux peintres a été proposée dans un article d’Omar Nappini (jeune chercheur en histoire de l’art formé à l’Université de Venise et natif de Farnetella) paru en 2021 ; voir : Omar …

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Église de Saint Jean Baptiste Piazza San Giovanni, Farnetella (Sinalunga). Se rendre sur place : L’édifice, qui date de 1392, a subi diverses modifications au fil du temps, notamment à la fin du XIXe s. [1]En particulier en 1869, par le Comté De Gori et en 1895 par la famille Ferrari. Il est bordé extérieurement par …

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« Dieu ne peut pas avoir créé un ou plusieurs anges mauvais. Alors, d'où viennent-ils ? Il faut qu'à un moment donné, une partie des anges se soient volontairement séparés de Dieu ; il y a eu une chute des anges. Ce dogme a pénétré de [la] littérature judaïque dans le Nouveau Testament, où nous la …

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Dans l’Ancien Testament, Lucifer est l’un des serviteurs privilégiés de Dieu, celui qui a voulu occuper une place égale à celle du Créateur, et qui a été précipité dans l’abîme, avec ses troupes, par les anges fidèles : « Te voilà tombé du ciel, astre brillant, fils de l'aurore! Tu es abattu à terre, toi, le …

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Joseph de Panephysis : Moine chrétien anachorète qui a vécu aux IVe-5e siècles [1]Il fait le pont entre la première et la deuxième vague d'habitants du désert en Égypte, couvrant le IVe siècle et le début du Ve. à Panephysis [2]Panephysis : actuelle El-Manzala., dans le désert de la Basse-Égypte. Il était l'un des Pères …

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Isaac le Thébain Abba Isaac the Syrian was born in 613 in Beth Qatraye (what is now known as Qatar in the Persian Gulf). He joined a monastery at a young age, was ordained as a priest in Nineveh (modern day Iraq), and promptly left his post five months after having been ordained to pursue …

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Pachôme ou Pacôme le Grand ou Pacôme de Tabennèse ou de Tabennêsis (Thébaïde d’Égypte, v. 292 – 348) : cénobite égyptien originaire de Memphis, "qui porte le nom d'un dieu égyptien ithyphallique [1]Ithyphallique : Qui présente un phallus en érection." [2]Louis RÉAU, Iconographie de l'Art Chrétien, Paris, Presses Universitaires de France, 1959, t. III, p. 1022., …

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Paphnuce ou Paphnuce l’ascète : saint moine anachorète égyptien qui aurait vécu au IVe s., disciple de Macaire le Grand et de saint Antoine, il devint évêque de la Thébaïde ((La Thébaïde désigne d’abord la région du Nord de l’Égypte où se développèrent, à partir du IVe siècle, de nombreuses communautés érémitiques. La ville de …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Nativité. Adoration de l’Enfant, v. 1470. Tempéra et or sur panneau, 185,5 x 73 cm. Provenance inconnue. Esztergom, Szépmúvészeti Múzeum (Musée Chrétien).

Technique picturale qui consiste à n'employer qu'une seule couleur (exceptionnellement deux) et les variations de ses différentes valeurs (ou tons), de la plus claire (dégradée) à la plus sombre (rabattue). Le camaïeu est couramment utilisé pour imiter les bas-reliefs. L'exemple le plus fréquent est celui de la grisaille, qui n'utilise que des nuances de gris afin d'imiter …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]L’œuvre a parfois été attribuée à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 - Fabriano, 1373). Adoration de l’Enfant. Nativité, 1455-1460. Tempéra sur panneau, 199 x 68 cm.  Inscriptions : (paroles prononcées par la Vierge, inscrites obliquement sur la surface picturale) : « IPSUM QUEM GENUIT ADORO » [2]« J’adore celui que j’ai enfanté. » …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Margaret, v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Agatha (Sainte Agathe), v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Barbara (Sainte Barbara), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47, 6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Saint Catherine of Alexandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 47,6 x 15,2 cm. Provenance inconnue [1]The Friedsam Collection, Bequest of Michael Friedsam, 1931.. New York, The Metropolitan Museum of Art.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Sant’Agnese (Sainte Agnès), v. 1470. Compartiment du pilastre droit du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 45,8 x 14 cm. Provenance inconnue. Sienne, Collection Salini.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Santa Maria Maddalena (Sainte Marie Madeleine), v. 1470. Compartiment du pilastre gauche du retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 46,7 x 14,4 cm. Provenance inconnue. Sienne, Collection Salini.

Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]Parfois également attribué à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 – 1373). Saint Ansanus (ou Saint Galgano ?), v. 1470. Volet du Retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 191 x 40 cm. Provenance inconnue. ((Collection Campana, Rome ; Musée Napoléon III, Paris, 1862 ; déposé au musée de …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) [1]Parfois également attribué à Allegretto Nuzzi (Fabriano, 1315 - 1373). Saint Victor, v. 1470. Volet latéral du Retable d’Avignon-Esztergom, tempéra et or sur panneau, 193 x 40 cm. Provenance inconnue. ((Collection Campana, Rome ; Musée Napoléon III, Paris, 1862 ; déposé au musée de Cherbourg de 1863 …

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Goro di Gregorio (Sienne, 1275 – 1335) Motivi decorativi vegetali con volto maschile e putti (Motifs décoratifs végétaux avec un visage masculin et des putti) Marbre incrusté (intarsiato),  Provenance : Cathédrale de Sienne. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo. Longtemps attribué à un sculpteur anonyme de l’école de Pisano ((Enzo Carli proposait de dater l’œuvre aux …

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« L'arianisme affirme que Jésus n’est pas de même nature que Dieu, son Père, mais qu’il est inférieur à lui. Des pères de l’Eglise s’érigent contre cette doctrine. Le concile de Nicée en 325 déclare les disciples de l’arianisme comme hérétiques. Cette position est encore valable aujourd’hui. « Le concile de Nicée n'a pas mis fin ni …

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Pierre Damien, lat., Petrus Damianus, it.. Pier Damiani (Ravenne, 1007 - Faenza, 1072) : moine-ermite camaldule [1]Pierre Damien est aussi le biographe de Romuald, le fondateur de l’ordre des Camaldules, saint lui aussi., cardinal-évêque d'Ostie, docteur de l'Église, orateur et écrivain sacré de premier plan au milieu du XIe siècle latin, l'un des protagonistes de la …

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Giacomo Cozzarelli (Sienne, 1453 – 1515) Cristo in pietà (Christ de douleurs), Terre cuite polychrome, Provenance : église de Santa Maria in Portico, à Fontegiusta. Sienne, Pinacoteca Nazionale.

Ambon : « Sorte de chaire ou tribune, ordinairement en pierre ou en marbre, placée à l'entrée du chœur des basiliques chrétiennes et des cathédrales et à laquelle on accède par des marches pour y faire certaines lectures publiques ou liturgiques, notamment l'épître et l'évangile, ainsi que la prédication. » ((Portail lexical du Centre National …

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Ranuccio Bianchi Bandinelli (Sienne, 1900 – Rome, 1975) : archéologue et historien de l'art classique ; professeur dans les universités de Cagliari, Groningue, Pise, Florence et Rome ; directeur général (1945-1947) des Antiquités et des Beaux-Arts au ministère de l'Instruction publique ; membre national de l'Accademia dei Lincei à partir de 1947 ; président (1957-1970) …

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Marsilio Ficino [1]Né Marsilio Diotefici, nom qu’il changea en Ficino., pour les français, Marsile Ficin (Figline Val d’Arno, 1433 - Florence, 1499) : philosophe humaniste parmi les plus influents de la Renaissance italienne, fondateur d'une Académie platonicienne à Florence au XVe s. « Après la mort de son père adoptif ((Comprendre Côme de Médicis. Marsile Ficin …

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Roberto Barzanti (Monterotondo Marittimo, 1939) : ancien vice-président du Parlement européen (1992-1994), il a auparavant été maire de Sienne (1969-1974). Dans ce rôle, il a notamment contribué, avec Enzo Carli, à faire revenir, en 1972, le groupe sculpté des Trois Grâces dans sa demeure de la Bibliothèque Piccolomini, après des siècles d'exil. Il est actuellement Archintronato, …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) Noli me tangere, v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 27,3 x 45,7 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. La scène de l’Apparition du Christ à Marie-Madeleine reprend une fois encore le schéma de …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) The Resurrection (La Résurrection), v. 1502-1504. Tempéra sur panneaux, 27 x 45,7 cm Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. New York, The Metropolitan Museum of Art. Érigée telle une sculpture au-dessus du tombeau entrouvert qui lui sert de piédestal, …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) Christ and the Woman of Samaria (Le Christ et la Samaritaine), v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 27,3 x 46,3 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. Autre scène, ici celle de la …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, v. 1448 – Fontignano, 1523) The Baptism of Christ (Le Baptême du Christ), v. 1502-1504. Tempéra sur panneaux, transféré sur toile, 27,3 x 46,4 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, The Art Institute. La scène du Baptême du Christ obéit jusque …

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Pietro di Cristoforo Vannucci, dit ‘Il Perugino’ ou Pietro Perugino (Città della Pieve, vers 1448 – Fontignano, 1523) The Nativity (La Nativité), v. 1502-1504. Tempéra sur panneau, transféré sur toile, 26,2 x 46,3 cm. Provenance : Autel Chigi, église de Sant’Agostino, Sienne. Chicago, Art Institute. La charpente de bois de l’étable de la Nativité structure avec force une …

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Regarded as one of the finest and most harmonious examples of the early Italian Renaissance, Villa Farnesina is a real masterpiece of art and architecture, a noble palace located in Trastevere Rione, Rome, built in the 16th century for the Sienese Banker Agostino Chigi, one of the most powerful men in Italy.Villa Farnesina went through …

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Pietro Aretino, Pierre l’Arétin ou Pierre Arétin [1]Le qualificatif arétin signifie d’Arezzo ou originaire d’Arezzo. Né Pietro Bacci, il se surnomme lui-même « le divin Arétin ». (Arezzo, 1492 - Venise, 1556) : écrivain et dramaturge. Banni de sa ville natale, il est envoyé à Rome, où le riche banquier et mécène Agostino Chigi le prend sous son aile. L’Arétin fait parler de …

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Pietro Bembo (Venise, 1470 Rome, 1547) : écrivain, poète, bibliothécaire, historien, traducteur, théoricien de la littérature et essayiste vénitien. Bembo a non seulement contribué à remettre à la mode l’œuvre de Pétrarque comme exemple de pureté lyrique et comme modèle absolu, mais également celle de Boccace, toutes deux considérées comme exemples les plus parfaits de …

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Agostino Chigi (Sienne, 1466 – Rome, 1520) : membre de la noble famille siennoise et romaine des Chigi Albani, prince de Farnese et de Campagnano, duc d’Ariccia. Fameux et richissime banquier des papes Jules II - qui l’adopte et l’autorise à inclure le chêne (rovere) dans ses armes ((« […] Agostini Chigi, the adopted son of …

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Sigismondo ou Gismondo Chigi (1479-1525) : fils de Mariano Chigi et frère du richissime banquier et mécène siennois Agostino Chigi. Une fois la branche d’Agostino éteinte, la lignée principale de la famille s'est poursuivie avec les descendants de Sigismondo, également banquier, époux de Sulpizia Petrucci, elle-même fille de Pandolfo, seigneur de Sienne. C’est lui qui …

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Raffaello Sanzio ou Raphaël (Urbino, 1483 - Rome, 1520) Heilige Familie aus dem Hause Canigiani (Sainte-Famille Canigiani), v. 1506-1507. Huile sur panneau, 131 x 107 cm. Inscriptions : (sur l'échancrure de la tunique de la Vierge) : « RAPHAËL URBINAS » [1]« Raphaël d’Urbino » (signature). Provenance : commande faite à Raphaël par le marchand florentin Domenico Canigiani ((À partir de la …

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Giovanni Battista Giustammani detto ‘Francesino’ Circoncisione di Gesù Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Alessandro Casolani (Mensano, 1552 – Sienne, 1607, achevée par Francesco Vanni () après 1697. Natività con angeli (Nativité avec des anges) Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio. Alessandro Casolani Francesco Vanni

Astolfo Petrazzi Adorazione dei Magi Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Sebastiano Folli Santa Caterina dona il suo mantello al povero Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Francesco Vanni Nozze mistiche di Santa Caterina, 1601. Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Sebastiano Folli Gesù restituisce l'abito del povero a Santa Caterina Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Francesco Rustici, detto 'Il Rustichino', San Raimondo resuscita un fanciullo Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Stefano Volpi (attr.) Miracolo di San Raimondo che cammina sulle acque Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Rutilio Manetti I parenti tentano di distogliere San Galgano dalla vita eremitica, 1613. Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Ventura Salimbeni et Francesco Vanni Morte di San Galgano Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Rutilio Manetti San Michele Arcangelo appare a San Galgano, 1613 ((L’œuvre est signée et datée.) Provenance : In situ. Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Lorenzo di Mariano detto il ‘Marrina’ (Sienne, 1476 - 1534) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant) Terre cuite dorée et peinte, Provenance : Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Jacopo della Quercia (Sienne, 1371 - 1438) Santa Caterina d'Alessandria (Sainte Catherine d’Alexandrie) Bois sculpté et peint. Provenance : Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405 – 1481) Madonna col Bambino, San Giuseppe e due angeli (Vierge à l’Enfant, saint Joseph et deux anges) Tempéra sur panneau. Provenance : Sienne, église de San Raimondo al Rifugio.

Lippo di Vanni (Sienne, documenté entre 1344 et 1376) Tebaide (Thébaïde), av. 1348. Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Complesso museale di Santa Maria della Scala, Société des Exécuteurs des Pieuses Disposition, cage de l’escalier d’accès à l’oratoire de la Société. En 1999, lors de travaux de rénovation exécutés dans le sous-sol de l’Hôpital Santa Maria della Scala, …

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Pline l’Ancien, en latin Caius Plinius Secundus) : Novum Comum [actuelle Côme], 23 apr. J.-C. - Stabia [actuelle Castellammare di Stabbia], 79) : écrivain et naturaliste romain. Il est l'auteur d'une monumentale encyclopédie intitulée Histoire naturelle (Naturalis Historia), publiée vers 77. Comptant trente-sept volumes, il s'agit du seul ouvrage de Pline l'Ancien qui soit parvenu jusqu'à nous. Ce document a longtemps été la référence en sciences et …

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Judith (It : Giuditta) : personnage biblique, légendaire héroïne du peuple juif. Ses exploits, parmi lesquels figure sa rencontre avec Holopherne et le meurtre de celui-ci, sont relatés dans le Livre de Judith ((Le Livre de Judith (Jdt) fait partie des textes deutérocanoniques, c'est-à-dire exclus du canon de la religion juive (et donc considéré comme apocryphes par les …

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Dóra Sallay, Reconstruction de l’ « Autel de la Nativité Avignon-Esztergom » de Giovanni di Paolo. [1]Dóra SALLAY, « Dipinti senesi in Ungheria : Vicende storiche e nuove ricerche », Accademia dei Rozzi XIV, 28, 2008, p. 12. Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 – 1482) Retable de la Nativité Avignon-Esztergom, v. 1470. Retable démembré, tempéra sur panneau, dimensions (voir chaque …

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Tuccia est une vestale romaine légendaire, protagoniste d’une histoire racontée par Tite Live, Valère Maxime, Denys d'Halicarnasse et Pline l’Ancien. Injustement accusée d’avoir violé le vœu de chasteté qu’elle a prononcé, Tuccia aurait prouvé son innocence au cours d’une ordalie. Après avoir imploré la déesse Vesta et celle-ci ayant entendu les supplications de la jeune …

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Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1436 – 1509, 1517 ou 1518)  Cleopatra and the Asp (Cléopâtre et l’aspic), Tempéra sur panneau, 96,5 x 51,5 cm. Provenance : anciennement Collection Chigi Saracini, Sienne. [1]1965, Luigi Grassi, Florence 1965, avec Richard Feigen & Co., New York ; Sotheby’s, New York. Collection privée. Au centre du panneau se dresse la …

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Dion Cassius (il faudrait en réalité dire Cassius Dion) est un historien romain de langue grecque, actif sous les Sévères (IIe et IIIe siècles de notre ère). Il est notamment l'auteur de l'Histoire romaine, œuvre en 80 livres (en partie fragmentaire aujourd'hui) retraçant l'histoire de Rome de sa fondation aux années 220 ap. J.-C.

Abbaye de Sant’Eugenio a Monistero Se rendre sur place : L’abbaye de Sant’Eugenio a Monistero, la plus ancienne de Toscane, appartenait à l'origine aux bénédictins de Monte Cassino (il leur avaient été donné par l'intendant Warnifredo en 731). Le 29 octobre 1446, par une bulle du pape Eugène IV, les moines de Santo Spirito de …

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Martini di Bartolomeo La Trinità tra i santi Filippo e Lorenzo Santa Maria della Scala

Michel-Ange Buonarroti, dit Michel-Ange (Caprese [1]Aujourd’hui Caprese Michelangelo, dans la province d’Arezzo., 1475 – Rome, 1564) David, 1501-1504 Marbre blanc de Carrare, h. : 5,17 m (socle inclus). Provenance : façade du Palazzo Vecchio, Florence. Florence, Museo dell’Accademia.

Le terme a d'abord été utilisé pour désigner un étendard ou une enseigne réunissant autour de lui les vassaux d'un seigneur suzerain. Il pouvait également être utilisé lors du rassemblement de l'ost. Les gonfalons étaient également utilisés très largement dans les communes italiennes du Trecento – à l'instar de Sienne, Milan, Padoue – et par la suite, ils furent appliqués aux quartiers, compagnies armées ou d'armes et …

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Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1501) Sant’Antonio Abate (Saint Antoine Abbé), 1490-1500. Siena, Archivio Storico, inv. 381819 facente parte delle Collezioni del Monte dei Paschi di Siena ora esposta nella mostra dal titolo “Arte senese: dal tardo Medioevo al Novecento nelle Collezioni del Monte dei Paschi di Siena” presso il Complesso di Santa …

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Eglise de San Francesco all'Alberino Via del Vecchietta, 30. Sienne. Se rendre sur place : Le visiteur est accueilli par l’inscription « EREMO / OVE IL POVERELLO DI CRISTO / S. FRANCESCO D' ASSISI / IMPETRO SPESSO DA DIO /OPERAZIONE DI PRODIGI / OVE ARIDA MAZZA / FRONDEGGIO IN ELCE /LUNGHI SECOLI RIGOGLIOSA. ORA É PIEVE / …

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Luigi De Angelis (Città della Pieve [1]Son père occupe alors une fonction pontificale à Città della Pieve., 1759 - Sienne, 1832) : religieux, abbé, enseignant, théologien et bibliothécaire. ((En 1764, il s'installe avec sa famille à Piancastagnaio, localité de l'Amiata siennoise ; il y perd bientôt son père et, après avoir rencontré des conditions difficiles, …

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« Bien qu’étant bien moins fréquent et moins régulièrement employé que le mot monasterium, le mot coenobium désigne aussi un monastère. » ((Michèle Gaillard, « Monasterium, cella, abbatia… Enquête sur les différents termes désignant les communautés religieuses au haut Moyen Âge (Ve-milieu IXe siècle) et leur signification », Bulletin du centre d’études médiévales d’Auxerre | BUCEMA [En ligne], Hors-série n° 10 | 2016, mis en ligne …

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L'Art nouveau (parfois encore appelé, bien que très rarement, Modern style) est un mouvement artistique, apparu à la fin du XIXe et au début du XXe siècle, caractérisé par des formes linéaires principalement courbes et les jeux de l’asymétrie visant à reproduire les mouvements de la nature. Les sujets sont le plus souvent inspirés par la végétation, les fleurs et les …

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Giovanni Paciarelli (Sienne, 1862 – Florence, 1929) : architecte, il a conçu, au début des années 1900, plusieurs palais à Florence, ainsi que des villas dans les environs de la ville, sensibles aux influences Liberty, sur le modèle du style Coppedè (du nom de l’architecte florentin Luigi Coppedè). ((Luigi « Gino » Coppedè s’est rendu célèbre avec …

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Ancienne famille patricienne siennoise à qui la légende donne une origine romaine ou étrusque ((À la cour du pape Pie II, le poète florentin Leonardo Dati traduisit du latin un livret de Caio Vibenna, dans lequel figurait un Bacchus de Piccolomo, seigneur du château de Montone, appelé par le roi Porsenna pour secourir Tarquin le …

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Probablement d'origine lombarde, la famille noble des Aldobrandeschi, a dominé au cours du Moyen Âge un vaste domaine féodal allant de la Maremme et de l'Amiata, actuellement situé aux confins de la Toscane et du Latium avec la Valdelsa siennoise. Leurs possessions se concentraient dans les localités de Colle di Val d'Elsa, Santa Fiora et Sovana (l'ancienne Soana, aujourd’hui frazione de Sorano, dans la province de Grosseto). A Castiglione d’Orcia, …

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Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 – ap. 1533) Cataletto della Compagnia di San Bernardino (Cataletto de la Compagnie de San Bernardino), v. 1414-1515. Tempéra sur panneau, voir dimensions indiquées ci-dessous. Provenance : Compagnia di San Bernardino, Sienne. Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek München ; Palermo, villa Chiaramonte Bordonaro ai Colli ; localisation inconnue. Il s’agit des …

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Château de Triana. Roccalbegna (GR). Se rendre sur place : Le château, situé dans le hameau de Triana, à l'est de Roccalbegna, est né d’une ancienne colonie rurale datant du tout début du Moyen Âge ((Le hameau de Triana est mentionné depuis 776 dans les documents de la commune de San Salvatore, sur le Mont …

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Bernard Rantwyck (Nimègue, documenté à Sienne de 1572 à 1596) Gesù inchiodato alla croce Martirio dei Santi Giacomo Maggiore Martirio di Sant’Andrea Martirio di San Giovanni Evangelista Martirio di San Tommaso Martirio di San Giacomo minore Martirio di San Giuda Taddeo Huile sur cuivre, 58 x 73 cm (avec les cadres originaux) Provenance : château …

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Sculpteur hellénistique Spinario (Tireur d’épine), entre IIIe et le Ier siècle av. J.-C. Bronze, h. : 73 cm. Provenance : don du pape Sixte IV en 1471. Rome, Musées du Capitole, Palais des Conservateurs. La petite sculpture en bronze représente un jeune garçon nu, assis sur un rocher en train de retirer une épine de son pied. …

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Ce concours de sculpture, dont l’exactitude historique ne fait aucun doute, est rapidement entré dans la légende. Il est organisé en 1401 par l’Arte di Calimala, riche corporation du Change et de la Laine qui joue le rôle d’une banque européenne et commande de nombreuses œuvres aux artistes de l’époque. Il s’agit, soixante-cinq ans après …

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Filippo Brunelleschi Il Sacrificio di Abramo (Le sacrifice d’Isaac), 1401. Panneau du concours pour la porte nord du baptistère San Giovanni (Florence), bronze en partie doré, 45 x 38 cm. Provenance : collections grand-ducale Médicis. ((Giorgio Vasari raconte comment le panneau a été donné à Côme l'Ancien, qui l'a fait placer sur l'autel de l'ancienne sacristie …

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Lorenzo Ghiberti (Florence, 1378 - 1455) Il sacrificio d’Isacco (Le Sacrifice d’Isaac), 1401. Panneau du concours pour la porte nord du baptistère San Giovanni (Florence), bronze doré, 53,3 x 44,5 cm. Provenance : collections grand-ducales Médicis. ((Giorgio Vasari raconte comment le panneau a été donné à Côme l'Ancien, qui l'a fait placer sur l'autel de …

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Vittorio Giunti (1874 - 1961) San Martino e il povero (Saint Martin et le pauvre), première moitié du XXe s. Fresque, 200 x 135 cm. Inscriptions : (à la hauteur du genou antérieur gauche du cheval) : « VITTORIO GIUNTI » Provenance : In situ. Sienne, Viccolo Malagotti, angle via del Porrione. ((LEONCINI, Alessandro, I …

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Francesco di Valdambrino (Sienne, documenté de 1401 à 1435) Sant’Antonio abate (Saint Antoine abbé) Bois sculpté polychrome, h. : 171 cm. Provenance : Sienne, Oratorio dell’Arciconfraternita della Misericordia. Le saint tient un livre fermé dans sa main gauche et un bâton en forme de tau auquel est suspendue une clochette dans sa main droite, autant …

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Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 – ap. 1533) Madonna con il Bambino, sant’Antonio Abate e san Paolo apostolo (Vierge à l’Enfant, saint Antoine abbé et saint Paul apôtre), Tempéra sur panneau, Inscriptions : (sur le cadre du triptyque) : « S. PAULUS AP. » ; « MATER MISERICORDIAE » ; « S. ANTONIO AB. » ((« Saint Paul, apôtre » ; « Mère de …

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Domenico Cafaggi (Settignano, 1530 – Sienne, 1608) Angelo annunziante e Vergine annunziata (Ange annonciateur et Vierge de l’Annonciation), Bois sculpté polychrome Provenance : Sienne, Oratorio dell'Arciconfraternita della Misericordia. Œuvres du sculpteur de la fin du XVIe siècle Domenico Cafaggi, autrefois attribuées à Marrina.

Andrea Orcagna (attrib.), The Expulsion of the Duke of Athens, 1344-45, fresco, 257 x 290 cm, Palazzo dei Priori, Florence

À l’époque romaine, la littera quadrata désigne toutes les capitales, la « monumentale » gravée dans la pierre, comme sa version écrite au calame sur papyrus ou parchemin. Le nom de cette écriture ne vient pas d’une quelconque forme carrée, ni même de l’hypothèse que la lettre s’inscrit dans un carré, mais du sens dérivé …

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On appelle rustica un type d’écriture, issu de l’évolution de la capitale dite quadrata, qui se rapproche de la cursive.

Neroccio di Bartolomeo de' Landi Madonna col Bambino (Vierge à L'enfant), 1496. Tempéra et or sur panneau, 75 x 50 cm. Inscriptions : (en latin sur le bord inférieur du tableau) : "T(empo)RE S(er) MATTHEI FRANCISCI PACIS OPERARII, IACOBUS BARDINI, PETRUS NEREI, ANTONIUS SANCTI. OPUS NEROCCII BARTHOLOMEI DE LANDIS SENENSIS, M . CCCC . LXXXXVI" ((La signature permet également …

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Lorenzo Andrea Beccafumi, aristocrate siennois engagé dans le jeu politique complexe de la ville entre les XVe et XVIe siècles (il fut podestat à Montepulciano et à Buonconvento), est essentiellement connu pour avoir été le parrain, le mécène et/ou le père adoptif du peintre Domenico di Iacomo di Pace (Beccafumi). Vasari raconte que Domenico Beccafumi, …

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L’ost, ou host, désignait l'armée en campagne à l'époque féodale, ainsi que le service militaire que les vassaux devaient à leur suzerain au Moyen Âge. Apparu vers 1050 dans la langue d'oïl, l’ost trouve son origine dans le mot latin « hostis » (ennemi, qui a donné « hostile »), puis, par extension, « armée …

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Selon l’usage, une église est dite « désaffectée » lorsqu’elle perd sa fonction qui, précisément, est liée au fait d’être « affectée » au culte. Selon le droit canonique, en revanche, la qualification juridique de cette opération est signifiée par le verbe « exécrer ». Seul l’évêque peut décider de désaffecter (d’exécrer) une église.

Matteo Giovannetti (Viterbe, v. 1300 - Rome, 1369) : peintre, originaire de Viterbe, il devient prieur de l’église San Martino en 1336. Arrivé à Avignon vers 1343, il obtient rapidement (1346) le titre prestigieux de pictor pape (peintre du pape) et y dirige les grands chantiers de décoration du palais. Il meurt probablement à Rome …

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Simone Martini Le Christ rédempteur en gloire, vers 1340. Fresque. Provenance: porche de la cathédrale de Notre-Dame des Doms, Avignon. Avignon, Palais des Papes. Simone Martini, « Le Christ rédempteur en gloire », sinopie.

Simone Martini Vierge d’humilité, v. 1340. Fresque. Provenance : porche de la cathédrale de Notre-Dame-des-Doms, Avignon. Avignon, Palais des Papes. Simone Martini n’a pas travaillé pour la décoration du Palais, mais il est l’auteur des fresques ornant le tympan de la cathédrale de Notre-Dame-des-Doms. Très dégradées, ces fresques ont été déposées pour être abritées et …

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Aucun des textes canoniques, naturellement, n’aborde un sujet aussi purement anecdotique. Il faut se référer aux Apocryphes pour en trouver la trace. Évangile de l’Enfance, XXXVIII « Joseph parcourait toute la ville ; menant avec lui le Seigneur Jésus et on l’appelait pour confectionner des portes ou des cribles, on des coffres, et le Seigneur Jésus …

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Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1450 – v. 1516) Due teste di bara per la confraternita dei disciplinati di Maria Santissima (Deux têtes de civière funéraire de la Confraternité des ‘disciplinati’ de Maria Santissima), 1494. Tempéra sur panneau, 80 x 73 cm (chaque panneau, cadre inclus).  Inscriptions : (dans le 1er panneau, sur la marche du trône) : …

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Sano di Pietro (Sienne, 1405 - 1481) Madonna col Bambino, Santi e angeli tempera su tavola centinata a fondo oro Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Sano di Pietro, Madonna col Bambino Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Giovanni Antonio Bazzi detto il Sodoma (Vercelli 1477 – Siena 1549) Sacra Famiglia e San Giovannino (Sainte Famille et saint Jean enfant) Huile du panneau, 72 x 47 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470-1524) Santa Caterina conduce da Avignone a Roma il papa Gregorio XI (Sainte Catherine conduit le pape Grégoire XI d’Avignon à Rome), Lunette, tempéra sur panneau, 245 x 106 cm (cadre avec blason des Disciplinati, 250 x 138 cm). Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Dietisalvi di Speme (Sienne, documenté de 1259 à 1291) Croce dipinta (Croix peinte) Tempéra sur panneau, 310 x 240 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Scenes from the Passion of Christ: The Agony in the Garden, the Crucifixion, and the Descent into Limbo (Scènes de la Passion du Christ : L’agonie au Jardin des oliviers, la Crucifixion, Le Christ au limbe), 1383-1385. Triptyque, tempéra et or sur panneau, 56,9 x 116,4 cm …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) St John the Apostle (L’apôtre saint Jean), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) St Paul (Saint Paul), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) St. Peter (Saint Pierre), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) The Angel Gabriel of the Annunciation (Gabriel, l’ange de l’Annonciation), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) The Virgin of the Annunciation (Vierge de l’Annonciation), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères …

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Andrea Vanni St John the Evangelist. Cambridge, MA, Fogg Art Museum.

Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Hl. Anna mit dem Marienkind (Sainte Anne et Marie enfant), v. 1370 – 1390. Technique mixte sur panneau, 45,1 x 12 cm. Provenance : compartiment d’un polyptyque autrefois dans l’église de l’abbaye de Sant’Eugenio a Monistero ((L’abbaye de Sant’Eugenio a Monistero, la plus ancienne de Toscane, appartenait à …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Hl. Agnes (Sainte Agnès), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en raison du …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Hl. Ursula (Sainte Ursule), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en raison du …

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La compagnie de Saint Jérôme Moins connue est la troisième confrérie installée dans l’enceinte de l’hôpital, celle de San Girolamo. Elle a donné son nom à la petite allée qui, de la Piazzetta della Selva, monte via dei Fusari. En 1443, l’hôpital concédait un lieu à une société du nom de SS. Girolamo e Francesco.  Celle-ci …

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La compagnie de Sainte Catherine de la Nuit La plus connue des compagnies laïques hébergées par l’hôpital est sans nul doute celle de « Santa Caterina della Notte ». Depuis le XIVe siècle, une société dédiée à saint Michel Archange versait un loyer à l’hôpital pour l’occupation de locaux proches du « carnaio », lieu-dit …

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La confraternité des disciplinés de Maria Santissima ou Compagnie de Sainte Marie La première compagnie laïque à s’installer au sous-sol de l’Ospedale di Santa Maria della Scala fut, à la fin du XIIIe siècle, la « Confraternita dei Disciplinati di Maria Santissima » qui deviendra en 1785 la « Società di Esecutori di Pie Disposizioni ». Cette dernière est …

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On appelle Vulgate une traduction latine de la Bible composée au IV siècle, et traditionnellement attribuée à Jérôme de Stridon. C'est vraisemblablement à l'instigation du pape Damase ((Damase ou Damase Ier (Rome, v. 305 - 384) : fils de prêtre et membre du clergé romain par tradition familiale, il accède au pontificat en 366, à la suite d'une élection entachée de violence, dans …

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Raffaello Sanzio, Raphaël (Urbino, 1483 - Rome, 1520) Madonna del cardellino (Vierge au chardonneret), v. 1506. Huile sur panneau, 107 x 77 cm. Provenance : Florence, Gallerie degli Uffizi.

Léonard de Vinci (Leonardo di ser Piero da Vinci, dit Leonardo da Vinci) La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne, dit La Sainte Anne, 1503 / 1519.

Le thème iconographique de l'Homme de Douleurs (Vir dolorum ((La dénomination Vir dolorum est tirée d'un verset du Livre d'Isaïe : « despectum et novissimum virorum virum dolorum et scientem infirmitatem et quasi absconditus vultus eius et despectus unde nec reputavimus eum » (« Méprisé et délaissé par les hommes, homme de douleurs, habitué à la souffrance, il était pareil à …

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Pittore senese del XV-XVI secolo, « Madonna col Bambino, Santa Caterina d'Alessandria e Santa Caterina da Siena » Madonna col Bambino, Santa Caterina d'Alessandria e Santa Caterina da Siena ; au-dessus : Dio Padre in gloria tra gli angeli ; sur les volets : Sant'Antonio abate e Angelo annunziante, San Rocco e Vergine Annunciata Tabernacle …

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Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1458-1517) Cristo in pietà (Homme de douleurs) Tempéra sur panneau, 22 x 18 cm. Provenance : ? Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni. L'iconographie habituelle de ce type particulier d’imagerie de dévotion, que l’Italie nomme Cristo in Pietà (Homme de douleurs), est fidèlement respectée : le Christ, représenté entre sa …

Continuer la lecture de « Guidoccio Cozzarelli, « Cristo in pietà » »

« Il s'assit sur la montagne des oliviers. Et les disciples vinrent en particulier lui faire cette question : Dis-nous, quand cela arrivera-t-il, et quel sera le signe de ton avènement et de la fin du monde ? Jésus leur répondit : Prenez garde que personne ne vous séduise. Car plusieurs viendront sous mon nom, …

Continuer la lecture de « Evangile selon Matthieu (24, 2-48) »

« Alors le royaume des cieux sera semblable à dix vierges qui, ayant pris leurs lampes, allèrent à la rencontre de l'époux. Cinq d'entre elles étaient folles, et cinq sages. Les folles, en prenant leurs lampes, ne prirent point d'huile avec elles ; mais les sages prirent, avec leurs lampes, de l'huile dans des vases. …

Continuer la lecture de « Evangile selon Matthieu, chap. 25 »

L'eschatologie (gr. eskhatos : dernier) couvre l'ensemble des doctrines et des croyances portant sur le sort ultime de l'homme après sa mort (eschatologie individuelle), la fin des sociétés humaines, celle d'une génération, ou la fin d’un monde (eschatologie humaine) et sur la fin du monde, ou les événements de la dernière génération qui vivra sur terre (eschatologie universelle) …

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Salvator Mundi (« Sauveur du monde ») est le nom donné aux représentations du Christ en gloire portant un orbe dans sa main gauche, tout en esquissant de sa main droite le geste de bénédiction.

Iconographie Autre forme du Christ en gloire, le Christ en Majesté (Majestas Domini) se distingue également du Christ Pantocrator par une représentation du corps entier du Christ, debout ou assis sur un trône au centre d'une mandorle : c'est la représentation que privilégie l'Occident médiéval, particulièrement aux tympans des églises.

Le Christ pantocrator [1]L'adjectif grec pantokrátôr signifie « tout puissant ». est une variante iconographique du Christ en gloire ((Le Christ en majesté, autre variante du Christ en gloire, se distingue du Pantocrator par une représentation du corps entier du Christ, debout ou assis sur un trône au centre d'une mandorle : c'est la représentation privilégiée par l'Occident médiéval, particulièrement sur les tympans …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1414) Redentore benedicente (Rédempteur bénissant), v. 1390 (?) ((La date 1390 est proposée par Alberto Cornice, qui précise : « Une proposition de datation pour [cette œuvre], comme pour d'autres œuvres d'Andrea, est très difficile à la fois en raison de la rareté objective de repères sûrs et en …

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Martino di Bartolomeo (Sienne, documenté de 1384-1434) Sant'Eustachio attraversa il fiume ; nella cuspide : Madonna col Bambino (Saint Eustache traverse la rivière ; dans le Gable : Vierge à l'Enfant), Tempéra sur panneau, 96 x 50 cm. Inscriptions : (sur le cadre) : "SANCTVS EVSTACHIVS" Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di …

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Martino di Bartolomeo (Sienne, documenté de 1384-1434) Madonna col Bambino  Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Sano di Pietro (Sienne, 1405 - 1481) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1450 (?) Tempéra sur panneau, 40 x 30 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la Vierge) : « AVE GRATIA PLENA » ((« Ave gratia plena [Dei genetrix] » (« Je vous salue, pleine de grâce[, Mère de Dieu] » (Lc 1, 28). Paroles de salut adressées …

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Pittore dell'Italia centrale del XIV secolo Crocifissione e i dolenti Tempéra sur panneau, 86 x 33 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Pittore fiorentino della seconda metà del XIV secolo Madonna col Bambino in trono tra i Santi Giovanni Battista, Giacomo, Pietro e Paolo e angeli Tempéra sur panneau, 52 x 28 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Bottega senese della metà del XIV secolo (dessin attribué à Lippo Vanni (documenté de 1341 à 1375) ou à Niccolò di ser Sozzo (documenté de 1343 à 1360)  Reliquiario architettonico (Reliquaire en forme d'architecture) Bois sculpté et doré, peint, avec "graffito", 102 x 44 x 19,5 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie …

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Martino di Bartolomeo (Sienne, documenté de 1384-1434) Sant’Eustachio attraversa il fiume nella cuspide : Madonna col Bambino Tempéra sur panneau, 96 x 50 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Disposizioni.

Niccolò di ser Sozzo (Sienne, avant 1320 - 1363 [1]Selon une indication précise du Necrologio di s. Domenico (Ettore ROMAGNOLI, Biografia cronologica de’ bellartisti senesi dal secolo XII a tutto il XVIII, ante 1835 (rééd. anast. Florence, Fondazione Memofonte, 1976), pp. 481-487.) Madonna col Bambino in trono, i Santi Antonio Abate e Caterina d'Alessandria ; San Pietro …

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Andrea Vanni (Sienne, documenté de 1353 à 1413/1414) San Giovanni Battista e un cavaliere di San Giovanni (Saint Jean Baptiste et un chevalier de saint Jean) Fresque détachée, 200 x 160 cm. Provenance : Sienne, Museo della Società di Esecutori di Pie Dispozioni.

Duccio di Buoninsegna (Sienne, documentato dal 1278 al 1318) ? Trittico della Passione : Flagellazione, Crocifissione, Deposizione di Cristo (Triptyque de la Passion : Flagellation, Crucifixion, Déposition du Christ) , v. 1295. Tempéra sur panneau à fond d’or ; panneau central : 53 x 28 cm ; volets latéraux : 48 x 20 cm. Provenance …

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Sacristie du ‘Santuccio’ Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : Bottega senese della metà del XIV secolo, Reliquiario …

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Salle du Conseil Général Il s'agit probablement de l'ancienne salle capitulaire du monastère augustinien de Santa Maria degli Angeli (le ‘Santuccio’), comme semblent l'indiquer les stalles du chœur en bois sculpté du XVIIe siècle installées le long des murs, et complétées par un badalone monumental. Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de …

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Salle d’entrée Œuvres présentées dans la salle, en commençant à gauche de la porte d’entrée et en poursuivant de gauche à droite [1]Les œuvres indiquées entre parenthèses peuvent être exposées, ou non, ou encore avoir été déplacées selon les choix opérés par l'administration du Musée. : Andrea Vanni, San Giovanni Battista e un cavaliere di …

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Rhéa, ou Rhéia est une Titanide, fille d’Ouranos (le Ciel) et de Gaïa (la Terre), sœur et femme du Titan Cronos, et mère des Cronides, les dieux et déesses Hestia, Déméter, Héra, Hadès, Poséidon et Zeus. Le Titan Cronos dévorait ses propres enfants dans la crainte que l'un d'eux, devenu adulte, puisse le détrôner ; …

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Fils de Cronos et de Rhéa, Zeus règne sur le ciel et sur le panthéon grec. Malgré son mariage avec Héra, il a de nombreux enfants (divins ou humains) de ses nombreuses conquêtes.

Manifattura renana-toscana (Manufacture rhénane-toscane) Croce liturgica (Croix liturgique), XIIe s. Cuivre et bronze doré. Provenance : église des Santi Giusto e Clemente a Casciano delle Masse, Sienne. Sienne, « crypte » de la cathédrale.

Dans la mythologie grecque, Icare est le fils de l'architecte athénien Dédale et de Naupacté, une esclave crétoise. Il est connu principalement pour être mort après avoir volé trop près du Soleil alors qu'il s'échappait du labyrinthe où il était maintenu en compagnie de Dédale à l’aide des ailes créées par son père avec de …

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L’Athénien Dédale est principalement connu dans la mythologie grecque pour avoir été un inventeur, un sculpteur, un architecte, un forgeron au talent exceptionnel. Loué par un grand nombre d’auteurs latins et grecs pour son génie esthétique et son ingéniosité technique, il est l’auteur de statues des dieux à propos desquelles Platon écrit qu’elles étaient « si saisissantes …

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Pasiphaé, épouse de Minos, roi de Crète, est l’actrice de l’un des mythes les plus scabreux de la mythologie. A l’occasion de l’accession au trône de Minos, le dieu Poséidon lui a fait présent d’un taureau qu’il trouve si beau qu’il renonce à le sacrifier. ((« C’est pour prouver sa légitimité à prendre le pouvoir, à …

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Minos, fils de Zeus et d'Europe, est un roi légendaire de Crète, dont le nom a été donné à la civilisation minoenne, qui fleurit en Crète au cours du IIe millénaire av. J.-C.  Chez Homère, Minos est un exemple d’équité et de probité. Il siège comme juge aux Enfers, après sa mort. Ulysse rapporte dans l'Odyssée ((Homère, Odyssée …

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Dieu grec des tremblements de terre, des tempêtes, de la mer et des océans, époux d’Amphitrite. Comme nombre de dieux de la mythologie grecque, il est proie à des démêlés avec les humains parmi lesquels : Minos. Le roi de Crète souhaitant lui offrir un sacrifice, Poséidon fait surgir un magnifique taureau blanc des eaux. …

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Par suite d’un stratagème élaboré par Poséidon, le Minautore est le fruit de l’accouplement de Pasiphaé avec un taureau blanc à qui le roi Minos, son époux, a épargné le sacrifice dû au dieu. Né hybride, mi homme mi-taureau, l’enfant monstrueux répond au nom d'Astérion. Mieux connu sous celui de Minotaure, il est d’abord élevé …

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Artémise II, reine d'Halicarnasse, sœur et épouse du roi Mausole, souverain du royaume de Carie. Elle recueille la succession de son mari à la mort de celui-ci en 353 av. J.-C. Selon Pline l’Ancien, en mémoire de son frère et époux, elle fait ériger à Halicarnasse un grandiose monument funéraire, précisément appelé le « Mausolée …

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Ariane, personnage de la mythologie grecque, est tout à la fois princesse de Crète, fille de Minos, épouse et parèdre [1]Divinité de rang subalterne dont le culte et les fonctions sont associés à ceux d'un dieu plus important. du dieu Dionysos. ((« Ce fut alors [après avoir débarqué à Naxos] que, selon le récit des mythologues, Bacchus [Dyonisos], épris de …

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Le prince Thésée est né à Trézène, dans le Péloponnèse, sur la côte Nord de l’Argolide. Son père est Égée, roi d’Athènes, et sa mère Aithra, fille de Pitthée, le roi de Trézène. Mais on lui donne aussi pour père le dieu Poséidon.  Mentionné dans I’Iliade [1]Homère, Iliade, I, v. 265-267. et dans l’Odyssée ((Homère, …

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L’anecdote légendaire raconte que, pour réaliser la figure d’une déesse, Zeuxis, peintre grec, sans doute originaire d'Héraclée de Lucanie en Grande-Grèce, aurait invité dans son atelier plusieurs belles jeunes filles de la ville. Après les avoir toutes dessinées, il aurait sélectionné les plus belles parties de chacune d’elles (la tête, le buste, les mains, les …

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Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470 - v. 1524) La Vestale Porcia, fin du XVe s. Huile sur panneau, 52 x 96,5 cm. Provenance : Chambéry, Musée des Beaux-Arts (dépôt de l'État, dation du général Daille, 1980). Il s'agit d'un panneau appartenant à une série de trois femmes célèbres peintes par Girolamo di Benvenuto, qui comprenait …

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Le terme, directement emprunté à l’italien grottesca (plur. : grottesche) [1]André Chastel optait pour l’orthographe grottesques, insistant ainsi sur l’origine italienne du mot (André CHASTEL, La Grottesque, Paris, Gallimard, 1988)., fait référence aux motifs ornementaux antiques découverts dans les « grottes » ((Les salles découvertes furent appelées « grottes » du fait qu’elles étaient enterrées. Les décorations qu’elles contenaient en ont …

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Girolamo Genga (Urbino, v. 1476 - La Valle, 1551) Minerva (Minerve), 1506 ou 1509. Fresque détachée transposée sur toile, 86 x 116 cm. Provenance : palais de Pandolfo Petrucci, Sienne. Princeton, Princeton University Art Museum. Minerve, dont le bouclier est orné d'une tête de Gorgone, porte une cuirasse au motif de candélabre, adaptation d'un type …

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Giovanni Battista Capanna ou ‘Capanna senese’ () : peintre qui, « selon certaines sources anciennes fut le premier professeur de Domenico Beccafumi, est toujours un personnage insaisissable et mystérieux. On sait qu'il s'appelait Giovanni Battista, fils d'un Giovanni di Lorenzo, et il est documenté [entre 1511 et 1538] dans divers rôles institutionnels pour la Compagnia dell'Abbadia …

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Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecherino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 ca. – Sienne, 1551) Maria mit dem Kind und dem Johannesknaben (Vierge à l’Enfant et saint Jean Baptiste enfant), v. 1507. Tempéra sur panneau, Provenance : Berlin, Gemäldegalerie.

Girolamo del Pacchia (Sienne, 1477 - doc. jusqu’en 1533) Arianna abbandonata da Teseo sull'isola di Nasso (Ariane abandonnée par Thésée sur l’île de Naxos), v. 1520. Tempéra sur panneau, 65 x 127 cm. Provenance : ? Sienne, Palazzo Chigi Saracini, collection Chigi Saracini. L’œuvre relativement modeste de Girolamo del Pacchia - s'agit-il d'un élément décoratif …

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Giovanni Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 - Sienne, 1549) Allegoria dell'Amor celeste (Allégorie de l’Amour céleste), v. 1504. Huile sur panneau, 96 x 49,4 cm. Inscriptions : « CELESTES » « STIN/SI / TERE/NAS » Provenance inconnue. Sienne, Palazzo Chigi Saracini. La beauté parfaite de la jeune femme, sa grâce et sa délicate élégance se manifestent dans …

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Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 ca. - Sienne, 1551) Artemisia (Artémise), 1506-1507. Possible élément de la tête d’un lit provenant d’une chambre noble, huile sur panneau, 77,1 x 43,5 cm. Provenance inconnue. Sienne, Palazzo Chigi Saracini, Collection Chigi-Saracini. La figure d'Artémise ((La figure centrale de la triade …

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Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 - Sienne, 1551) Cleopatra (Cléopâtre), 1505-1506. Possible élément de la tête d’un lit provenant d’une chambre noble, huile sur panneau, 77 x 44,7 cm. Provenance inconnue. Sienne, Palazzo Chigi Saracini, Collection Chigi-Saracini. Cléopâtre, personnage historique dont la légende s'est emparée de son …

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Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 - Sienne, 1551) Giuditta (Judith), 1506-1507. Possible élément d’une tête de lit, huile sur panneau, 77 x 44 cm. Provenance inconnue. Sienne, Palazzo Chigi Saracini, Collection Chigi-Saracini. Première figure d’une série qui en comprend trois, Judith est représentée tenant par les cheveux …

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'Maestro delle Eroine Chigi Saracini', ou 'Maître des Héroïnes Chigi Saracini' : artiste anonyme sous le nom duquel a été placé pendant un temps, jusqu’en 1991, un corpus d'œuvres homogènes sur un plan stylistique, en références aux trois panneaux de la Collection Chigi Saracini représentant respectivement Judith, Artémise et Cléopâtre. En 1988, Andrea De Marchi …

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Scultore fiorentino del XVI secolo Testa di vescovo (Tête d’évêque), Bois sculpté et peint, Provenance : Sienne, Pinacoteca Nazionale. Inv. IBS 90

Agnolo di Cosimo dit ‘il Bronzino’ (Monticelli, 1503 - Florence, 1572) San Michele e il demonio (Saint Michel et le démon), 1525-1528 Tempéra sur toile, 94 x 59,5 cm. Provenance : Acquisition en 1966 comme œuvre de Pontormo et publiée en tant que telle par Longhi (1969), qui avait pu la voir dans une collection privée …

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Domenico di Pace dit Domenico Beccafumi (Sovicille, v, 1484 - Sienne, 1551) San Michele Arcangelo pesa le anime (L’archange saint Michel pèse les âmes) ; au verso, Flagellante in preghiera davanti al Crocifisso (Flagellant en prière devant le Crucifix), v. 1503. Testate di cataletto [1]Têtes de brancard funéraire., huile sur panneau, 55,5 x 52,5 cm …

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Domenico di Giacomo di Pace, dit ‘Mecarino’ ou Domenico Beccafumi (Sovicille, v. 1484 ca. - Sienne, 1551) Madonna con Bambino e San Giovannino (Vierge à l’Enfant et saint Jean enfant), v. 1508-1510. Huile sur panneau, 72 x 58 cm. Inscriptions : (sur le cadre) : « MOSTRA TE ESSE MATREM / SUMATD (sic) PER TE PRECES …

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En 589, le IIIe concile de Tolède ajoute au texte du Credo de Nicée la mention selon laquelle le Père procède du Père « et du Fils » (ex Patre filioque procedit). Il s’agit alors de lutter contre l’hérésie arienne, qui tente de minimiser la place du Fils au sein de la Trinité.  Cette mention peu à peu se répand …

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Tommaso di ser Giovanni di Mone di Andreuccio, dit ’Masaccio’ (Castel San Giovanni, aujourd’hui San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, avant le 18 novembre 1429 ((La date est attestée par une note de bas de page du cadastre florentin (Daniela Parenti, « Nuovi studi sulla tecnica di Masolino e Masaccio », dans Arte cristiana, XCI, n. 815, mars-avril …

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Master of the Codex Rossiano (Sienne, actif v. 1380–1400) The Trinity in an Initial B (La Trinité dans une initiale B), probablement 1387. Enluminure du Codex Rossiano, tempéra et or sur parchemin, 26,8 x 25,5cm. New York, The Metropolitan Museum of Arts, Robert Lehman Collection.

Anonyme du XVe s. (École de Provence) Retable de Boulbon. La Trinité avec le Christ de douleur, debout dans le tombeau, et saint Agricol lui présentant un donateur, milieu du XVe siècle (1440 - 1460) Huile sur bois, transposé sur toile, 1,72 m x 2,28 m. Inscriptions : (paroles prononcées par le donateur agenouillé) : …

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« C’est l’ystoire coment li angles aparut a joachim et li annuncia que sainte anne sa moulhier devoit concevoir et li comanda que il deust retourner a li a tiel seignal qu’il la trouvera a la porte de la cite », peut-on lire dans le commentaire figurant au bas de l’enluminure reproduite ci-dessous. ((Annonce à Joachim, Naples, …

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Utilisés au IIIe siècle, les nomina sacra (noms sacrés) [1]Il existe une controverse pour savoir si ces nomina sacra étaient des solutions de facilité ou s'ils avaient effectivement un caractère sacré. étaient parfois raccourcis par contraction dans des inscriptions chrétiennes. Il en résultait des séquences de lettres formant un emblème ou monogramme. Les séquences IH (iota-éta) ou IC (iota-sigma) …

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Est-il besoin de préciser que le concept d'Immaculée Conception ne fait pas référence, comme on pourrait le penser, à la conception de Jésus dans le sein de la Vierge, thème appartenant à l'Annonciation, mais à la conception de Marie elle-même dans le ventre de sa mère Anne (Conception de Notre-Dame). Les conciles des premiers siècles …

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« Tinel […] : proprement salle basse où mangeaient les officiers des rois, des princes et des grands seigneurs, par extension repas, banquet, train de maison. » [1]Frédéric GODEFROY, Dictionnaire de l’ancienne langue française et de tous ses dialectes du IXe au XVe siècle, Paris, édition de F. Vieweg, 1881–1902. Le terme, précise Littré, est hors d’usage. ((Émile …

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Duccio di Buoninsegna (Sienne, vers 1255/57 – vers 1318/19) Madonna and Child (Vierge à l’Enfant. Auparavant Madonne Stoclet), v. 1290–1300. Tempéra et or sur panneau, 27,9 x 21 cm (l’ensemble, avec le cadre) ; 23,8 x 16,5 cm (surface peinte). Provenance : collection Stroganoff depuis la dernière décennie du XIXe s. [1] ; 1923, collection …

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Duccio di Buoninsegna (Sienne, vers 1255/57 – vers 1318/19)  Madonna col Bambino e sei Angeli (Vierge à l’Enfant et six anges), 1304-1310. Tempéra et or sur panneau, 95,5 x 63,8 cm. Provenance : église de San Domenico, Perugia. Perugia, Galleria Nazionale dell’Umbria. Cette Vierge portant l’Enfant sur son bras - elle constitua le panneau central …

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Trinité est le terme par lequel, dans la religion catholique, est désigné le Dieu unique en trois personnes - le Père, le Fils et le Saint-Esprit - lesquelles, bien que fondamentalement distinctes, participent d’une même essence divine. Le terme ne figure pas explicitement dans la Bible. Cependant, le principe du Dieu constitué de trois personnes est induit …

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Pseudo-Denys l’Aréopagite (VIe s.) : mystérieux auteur ((« Auteur non identifié, Denys se donne lui-même pour le converti de saint Paul lors de sa prédication devant l'Aréopage (Actes des Apôtres, XVII, 16-34). La Passio sanctissimi Dionysii d'Hilduin (Patrologie latine, CVI, 23-50) accrédita pour de longs siècles la légende de son apostolicité et en fit même le premier évêque d'Athènes et …

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Distinct des Enfers (au pluriel) de la mythologie classique, l’Enfer des Chrétiens

Dans l’ancienne doctrine catholique, c’est dans les Limbes, lieu de l’au-delà situé au bord de l’enfer, que les âmes des justes de l'Ancien Testament, morts dans la grâce de Dieu avant la venue rédemptrice du Christ, séjournaient dans l’attente du Messie. Celui-ci les en aurait libérés il y a plus de vingt siècles en descendant …

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Dans la liturgie romaine, le thuriféraire est chargé de l’encensoir. Un passage du chapitre 8 de l’Apocalypse décrit précisément une offrande d’encens dans le ciel et l’envoi du feu de l’autel sur la terre : « Et un autre ange vint, et il se tint sur l'autel, ayant un encensoir d'or ; on lui donna beaucoup …

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Enguerrand Quarton (« Diocèse de Laon » [1]Dans le « prix-fait » de 1452, découvert en 1889, Enguerrand précise lui-même le lieu de sa naissance non pas à Laon même, mais dans le diocèse de cette ville du nord de la France., 1412 ou 1415 - Avignon, v. 1466 [?]) : peintre, verrier et enlumineur français. Les renseignements biographiques le concernant sont …

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En architecture et construction, le terme jambage peut désigner : un système de renforcement d'une charpente, bois ou métal, visant à soulager les articulations se trouvant à l'aplomb des appuis par une poutre oblique ; une construction de maçonnerie quelconque élevée aplomb pour soutenir quelque partie d'un bâtiment à rez-de-chaussée ; les deux montants verticaux …

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Au sens architectural, le portail est une ouverture monumentale permettant le passage des cortèges, notamment dans les édifices religieux. Sa structure est constituée des parties suivantes : Archivolte Imposte Linteau Piédroit [1]Le terme jambage est préféré pour qualifier cette partie d’une baie. Pilier ou Trumeau Tympan Voussures

Le tympan est l'espace compris entre les rampants et l’entablement d’un fronton (architecture antique) ou entre la voussure intérieure et le linteau (ou pilier) d'un portail. Sa forme du varie en fonction de celle des voussures. Celles-ci peuvent en avoir un tracé en plein cintre, brisé, polylobé, en accolade ou en anse de panier Le …

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Le linteau est constitué d’un bloc de pierre - parfois plusieurs - posé horizontalement sur les jambages d’une porte ou d’une fenêtre, ou sur les piédroits d’un portail, pour fermer la partie supérieure et soutenir le poids de la maçonnerie. Le linteau peut servir de base à un tympan ; un arc de décharge est …

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Jan van Eyck (Maaseik, v. 1390 - Bruges, 1441) : peintre, il est considéré non seulement comme le plus grand artiste flamand, mais aussi comme l'un des initiateurs de la peinture moderne. À partir de 1430, il est peintre de la cour et de la ville de Bruges. Dans le grand polyptyque de l'Adoration de …

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Rogier van der Weyden ou ((Le malentendu linguistique sur le nom du peintre (de la Pasture en français, van der Weyden en flamand) n'a pas peu contribué à brouiller les pistes pour les premiers historiens de l'art engagés dans la reconstitution de la biographie et du corpus d'œuvres du maître : l'identification de Roger, ou …

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Pietro Lombardo ou Pierre Lombard (Lumellogno [Lombardie], v. 1095/1100 - Paris, v. 1160) : théologien célèbre, on l’a surnommé le Maître des Sentences en référence aux Sentences [1]Les Quatre livres de sentences (Libri Quattuor Sententiarum) sont mis en ligne à l’adresse : http://magistersententiarum.com/authors. qu’il publia en quatre livres distincts. ((Les Sentences constitue au XIIe s. la tentative …

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Rogier van der Weyden (Tournai, v. 1399/1400 — Bruxelles, 1464) Triptyque des sept sacrements, 1445-1450. Huile sur panneau, compartiment central : 200 x 97 cm ; volets : 119 x 63 cm. Inscriptions : (sur les banderoles dorées des anges, écrites en noir avec la première lettre en bleu, références textuelles écrites en rouge) : …

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Simone Martini (Sienne, v. 1283 - Avignon, 1344) Ange, v. 1320. Fragment du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, tempéra et or sur panneau, 43,7 x 25 cm. Inscriptions : / Provenance : église de San Francesco, Orvieto (plus tard, anc. coll. Lanckoronski ; don à la République polonaise en hommage ). Cracovie, château de Wawel. …

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Enguerrand Quarton (« Diocèse de Laon » [1]Dans l’acte de 1452, Enguerrand précise lui-même le lieu de sa naissance non pas à Laon même, mais dans le diocèse de cette ville du nord de la France., 1412 ou 1415 - Avignon, 1466) Le couronnement de la Vierge, 1453-1454. Détrempe sur toile marouflée sur panneau ((Selon l'article 24 …

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Simone Martini (Sienne, v. 1284 - Avignon, 1344), St Catherine of Alexandria (Sainte Catherine d’Alexandrie), v. 1320. Fragment du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, tempéra sur panneau, 83,2 x 40,6 cm. Inscriptions : / Provenance : église de San Francesco, Orvieto. Ottawa, The National Gallery of Canada. Le panneau qui, à l'origine, faisait partie du …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344) Madonna col Bambino, il Redentore e due angeli (Vierge à l’Enfant, le Rédempteur et deux anges), 1320. Fragments du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, tempéra et or sur panneau, 179,6 x 59,9 cm. Inscriptions : (dans le phylactère tenu par l’Enfant-Jésus) : « EGO SV[M] VIA VERITAS ET VITA » ((« Je …

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« Les mille et un procédés de la divination, je les ai mis en système.Le premier, j’ai distingué dans les rêvesce qui doit se produire en pleine jour ; j’ai fait comprendre aux hommesle sens caché d’un nom ou d’un présage que l’on croise sur la route.J’ai différencié rigoureusement les volsdes oiseaux à la griffe crochue, …

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Simone Martini (Sienne ou San Gimignano, v. 1284 - Avignon, 1344) Quatre prophètes Jérémie (?) Ezéchiel (?) Jacob (?) David Fragments du Polyptyque de San Francesco d’Orvieto, diamètre moyen : 10,5 cm. [1]Les dimensions de chacun des panneaux sont approximativement toutes les mêmes. Inscriptions : / Provenance : église de San Francesco, Orvieto. Avignon, musée …

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« La légende prétend que le Sénat romain, pour récompenser l’empereur [Auguste] d’avoir donné la paix au monde, proposa de le diviniser. Mais celui-ci voulut d’abord demander à la Sibylle de Tibur (Tivoli) si le monde verrait naître un homme plus grand que lui. Or le jour de la Nativité du Christ, comme la Sibylle était …

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Dans l’Antiquité classique, la sibylle était une vierge douée de vertus prophétiques inspirées d’une divinité (généralement Apollon). « On peut dire que les prêtresses en exercice à Delphes, pour ne pas parler d’oracles moins connus, ont été les sibylles réelles, dont les sibylles proprement dites sont la copie transfigurée. On ne trouverait guère, à première vue, …

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Barlaam : saint ermite et abbé [1]Voir légende de Barlaam et Josaphat (Jacques de Voragine, La Légende dorée. « CLXX. SAINTS BARLAAM ET JOSAPHAT, ABBÉS. ».

Tino di Camaino (Sienne, vers 1280 – Naples, vers 1337) Three Princesses (Trois princesses), v. 1325–1335. Marbre et incrustation de mosaïque, 73,4 x 62 cm (69,8 x 59 cm.). [1]Dorothy GILLERMAN, « Gothic Sculpture in American Collections. The Checklist : I. The New England Museums » (Part 4), Gesta, Vol. 23, No. 1 (1984), pp. 51-68. Provenance …

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Laurence B. Kanter (né en 1954) ; historien de l’art, conservateur en chef de la Yale Art Gallery, et conservateur en chef de l'art européen à la galerie Lionel Goldfrank III. Auparavant, il a été conservateur en charge de la collection Robert Lehman au Metropolitan Museum of Art de New York. Il est l'auteur du …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Polittico di San Galgano (Polyptyque de Saint Galgano), v. 1470-1474.  Tempéra et or sur panneau, volets latéraux : cm ; prédelle : 47 x 363 cm. Inscriptions : / Provenance : Abbaye de San Galgano, Chiusdino. Sienne, Pinacoteca Nazionale. Ce qui reste du grand polyptyque de Giovanni di Paolo est daté d’environ …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Crocifissione (Crucifixion), 1440. Tempéra sur panneau, dimensions (y compris le cadre original) : 249 x 119,5 cm. Inscriptions : sur le bas du cadre du panneau central : « HOC OPUS JOHANNIS PAULIS DE SENIS PINXIT MCCCCXXXX » [1]Signature et date : « Cette œuvre a été peinte par Giovanni di Paolo en 1440. » Provenance : Couvent …

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Alunno di Benozzo (Maestro Esiguo) (attivo fine sec. XV/ inizio sec. XVI) Assunzione di Maria Vergine olio su tavola

Ruines de la forteresse de Crevole

Emanuele Repetti (Carrare, 1776 – Florence, 1852) : géographe, historien et naturaliste toscan. Il est notamment l’auteur du précieux Dizionario Geografico, Fisico e Storico della Toscana ((Le nom complet de l’ouvrage est Dizionario Geografico Fisico Storico della Toscana / : contenente la descrizione di tutti i luoghi del Granducato : Ducato di Lucca Garfagnana e Lunigiana / …

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Castello de Crevole (Murlo) Crevole est une très ancienne forteresse, dont il subsiste des vestiges grandioses, composés de différents types de murailles encore partiellement debout sur le ruisseau du même nom. Crevole a également donné son titre à l’ancienne église plébéienne de Santa Cecilia. Se rendre sur place : Crevole s'élève au nord de Murlo, …

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Ermitage de Montespecchio L'ermitage est aujourd’hui à l’état de ruines : le couvent – dont on devine l’imposante superficie – a totalement disparu, Il ne subsiste de l’ensemble que l’ossature de l’église : quelques murs polychromes constitués de bandes de calcaire rose (breccia) et de serpentine de Vallerano qui créent une belle alternance de blanc-rose et de vert-noir, interrompus …

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Ancien hymne marial destiné à être chanté aux vêpres et lors de la célébration de Pâques. Cette prière était particulièrement populaire auprès des ordres mendiants.

Taddeo di Bartolo (Asciano, v. 1363 – Sienne, 1422) Virgin and Child with angels (La Vierge et l’Enfant avec des anges), 1418. Panneau central du polyptyque de San Domenico (Gubbio), tempéra sur panneau, 175,5 x 88,7 cm. Inscriptions : (à la base du cadre, dans la rangée de dix quadrilobes) : « TA/DE/VS / DE …

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Gentile da Fabriano  (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427) Madonna in trono col Bambino e angeli (La Madone assise sur un trône avec l’Enfant, et des anges), v. 1405. Volet central du polyptyque de San Domenico, à Pérouse, tempéra or et argent et sur panneau, 115 x 64 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427) Natività e Annuncio ai pastori (Nativité et Annonce aux bergers), 1423. Compartiment de la prédelle de lAdorazione dei Magi (L’Adoration des Mages), tempéra et or sur panneau, x cm. Provenance : Basilique de Santa Trinità, Florence. Florence, Gallerie degli Uffizi. La structure des bâtiments que l'on peut voir …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427) Fuga in Egitto (Fuite en Égypte), 1423. Compartiment de la prédelle de l’Adorazione dei Magi (L’Adoration des Mages), tempéra et or sur panneau, x cm. Provenance : Basilique de Santa Trinità, Florence.  Florence, Gallerie degli Uffizi.

Hérode Philippe I ou Hérode II ou Hérode Boêthos (27 av. J.-C - 33 ap. J.-C.) : fils d’Hérode le Grand (37 - 4 av. J.-C.) et de Mariamne, la fille du Grand Prêtre Simon Boêthos. Hérode Philippe I avait vécu à Rome avec Hérodiade comme un simple citoyen et donc survécu aux assassinats de …

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‘Maestro di Città del Castello’ (actif à Sienne de 1290 à 1320 environ) Maestà (Vierge à l’Enfant en majesté), Tempéra et or sur panneau, Provenance : Città di Castello, Pinacothèque communale (inv. n° 3).

Andrea di Bartolo (Sienne, actif entre 1389 et 1428) The Way to Calvary (Montée au Calvaire), v. 1428. [1]Freuler a suggéré que le polyptyque de Bologne pourrait avoir été peint en 1428, lors du retour à Sienne de l’artiste, après un séjour à Venise. Tempéra et or sur panneau 57,5 x 34,5 cm. Provenance : …

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Ugolino di Nervi, dit Ugolino da Siena (connu à Sienne de 1317 à 1327) La Vierge Marie et l’Enfant-Jésus, vers 1315-1320 Panneau central d’un polyptyque. Provenance : Paris, musée du Louvre.

Peintre anonyme actif à Sienne à la fin du 13e siècle La Vierge Marie et l’Enfant-Jésus, vers 1285-1290. Fragment de la partie centrale d’un triptyque, tempéra et or sur panneau. Provenance : Paris, musée du Louvre

Pontius Pilatus (it. : Ponzio Pilato) ou Ponce Pilate (fin du 1er s. av. J.-C. ou début du 1er s. ap. J.-C. - 1er s. ap. J.-C.) : fonctionnaire et militaire romain, il fut préfet de Judée pendant environ une décennie sous le règne de l’empereur Tibère, vers les années 30. Selon le Nouveau Testament …

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Plusieurs Apocryphes rapportent la légende. Les chapitres XXII à XXIV de l’Évangile du Pseudo-Matthieu [1]L'Évangile du Pseudo-Matthieu est daté de la fin du VIe siècle (au plus tôt)., décrivent la chute des idoles du temple, appelé le « Capitole d’Égypte » [2]L’auteur précise que le temple ne comprenait pas moins de 365 idoles., au moment …

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La source de cet intermède miraculeux de la Fuite en Égypte se trouve, comme d’autres, dans le Dictionnaire des Apocryphes. L’abbé Migne y a publié une Enfance de Notre-Seigneur, où l’on peut lire les lignes suivantes : « Dans le trajet de Marie et Joseph avec le Sauveur pour l'Egypte, on rapporte ce qui suit …

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Cet épisode légendaire est absent des Apocryphes comme de la Légende dorée. On en trouve la narration dans un incunable anonyme d’une trentaine de pages imprimé à Lyon vers la fin du XVe s., et réédité au XIXe s. par l’abbé Migne dans son Dictionnaire des Apocryphes : « Dans le trajet de Marie et …

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Le récit apocryphe de l’Evangile de l’Enfance fait mention d’une légende selon laquelle deux brigands, Damachus et Titus, auraient croisé la Sainte Famille durant son voyage vers l’Égypte. Le premier, « […] aurait voulu les dépouiller ; l’autre […] aurait au contraire donné quarante drachmens à son compagnon pour qu’il les laissât passer sans leur …

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Hérode le Grand (Ascalon [Judée], 73 av. J.-C. - Jéricho [Samarie], 4 av. J.-C.) : fils d’Antipater I et père d’Antipater II. Tétrarque de Galilée de 41 à 40, il prend le titre de Roi de Judée de 40 à 37, puis est fait Roi d’Israël par les Romains (37 av. J.-C. - 4 av. J.-C.). Sa …

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La question du doute de Joseph prend sa source dans l’Évangile selon Matthieu, lors du retour de Marie de chez sa cousine Élisabeth après la Visitation : « […] avant qu’ils eussent mené vie commune, elle [Marie] se trouva enceinte par le fait de l’Esprit Saint. Joseph, son mari, qui était un homme juste et ne voulait …

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‘Maître de l’Observance’ (peintre ou groupe de peintres actif durant le second quart du XVe siècle) Le songe de Joseph, v. 1435. Tempéra et or sur panneau, 16,3 x 12,7 cm (surface peinte : 14 x 10,5 cm). Provenance : Paris, collection Félix Ravaisson-Mollien ; Paris, vente Galerie Charpentier (1933) comme Saint Pierre et l’Ange …

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Salomé, princesse juive morte vers 72 après J.-C., Selon l’historien juif Flavius Josèphe, elle est la fille d’Hérodiade et la belle-fille d’Hérode Antipas, fils d’Hérode Ier le Grand (73 av. J.-C.-4 apr. J.-C.). Elle se marie deux fois, tout d’abord avec le tétrarque Hérode Philippe I, demi-frère d’Hérode Antipas, puis avec Aristobule, fils d’Hérode Agrippa II (27-env. 93), roi de Chalcis. Il ne …

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Hérodiade ou Hérodias (7 av.J.C-39 ap.J.C) : princesse juive, fille d’Aristobule IV. [1]Aristobule IV : fils d'Hérode le Grand. Ce père, persuadé qu’il complotait contre lui, le fait mettre à mort en 7 av. J.-C. Ses unions incestueuses avec ses oncles : Hérode Philippe I et Hérode Antipas, scandalisèrent les Juifs. Elle fut d’abord l’épouse d’Hérode Philippe …

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Taddeo di Bartolo (Asciano, 1363 – Sienne, 1422) Saint Anthony of Padua (Saint Antoine de Padoue), 1395. Fragment du polyptyque de la Vierge à l’Enfant avec les saints Jean Baptiste et André, tempéra et or sur panneau, 43 x 11,5 cm. Provenance : église de San Francesco, Pise. Paris, Collection Rizzardo-Artoni.

L’épisode est rapporté dans l’Evangile selon Luc, seul des quatre écrits canoniques à en faire mention : « Dans la même région, il y avait des bergers qui vivaient dehors et passaient la nuit dans les champs pour garder leurs troupeaux. L’ange du Seigneur se présenta devant eux, et la gloire du Seigneur les enveloppa de …

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L'Annonce aux bergers est l’épisode évangélique dans lequel un ange annonce à un groupe de bergers la naissance du Messie. Les bergers représentent les humbles, ceux pour qui Jésus est né en priorité et à qui la « bonne nouvelle » a été annoncée en premier.  I. Sources écrites de l’épisode Voir lien ci-dessus. Iconographie 1 La scène, qui …

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Hérode Antipas II ((Le nom « Antipas » ne figure pas dans les évangiles. On n'y trouve que le nom d’Hérode tout court, que Jésus qualifie de « renard » (« [Jésus] leur répondit : Allez, et dites à ce renard : Voici, je chasse les démons et je fais des guérisons aujourd'hui et demain, et le troisième jour j'aurai fini. » (Lc …

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Le récit de l’Évangile selon Marc décrit un banquet organisé par Hérode, tétrarque [1]Dans l’Antiquité romaine, tétrarque est le titre d’un régnant de rang inférieur à celui d’un roi. de Galilée, réunissant, le jour de son anniversaire, les hauts fonctionnaires et les commandants militaires, ainsi que des hommes de haut rang du royaume. Mais Hérode s’ennuie. …

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Gerardo Cagnoli (Valenza, v. 1267 - Palerme, 1342) : bienheureux. Après une vie d’ermite, il rejoint l'Ordre des Frères Mineurs en 1307, frappé par la réputation de sainteté du franciscain Louis d’Anjou, évêque de Toulouse.

Guillaume Grimoard (Grizac, 1310 - Avignon, 1370) : sixième pape d’Avignon sous le nom d’Urbain V (1362-1370). Natif du Gévaudan, profès de l’ordre de Saint-Benoît, il fut rapidement chargé des plus prestigieuses abbayes bénédictines de France et de Provence. Ni évêque, ni cardinal, et n’ayant jamais entretenu de relations suivies avec la Curie, il fut …

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1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Giovanni di Paolo (Sienne, 1398 - 1482) Épisodes de l’histoire de Jean Baptiste, v. 1455–1460. Onze compartiments d’une porte d’armoire reliquaire (?), tempéra sur panneau [1]Voir dimensions de chaque compartiment dans les différents articles ci-après. Provenance [2]Voir chaque panneau. Chicago, Art Institute ; New …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Ecce Agnus Dei, v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean Baptiste, tempéra sur panneau, 66,3 x 37 cm (surface peinte). Provenance : Mr. and Mrs. Martin …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Saint John the Baptist Entering the Wilderness (Jean Baptiste se rend dans le désert), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean Baptiste, tempéra sur panneau, 66,3 …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Saint John the Baptist in Prison Visited by Two Disciples (Jean Baptiste est visité en prison par deux disciples), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) Salome Asking Herod for the Head of Saint John the Baptist (Salomé demande à Hérode la tête de Jean Baptiste), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 et 1403 - 1482) The Head of Saint John the Baptist Brought before Herod (La tête de Jean Baptiste est apportée devant Hérode), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean Baptiste, tempéra sur panneau, 66,3 x 38,1 cm (surface peinte). Provenance : Mr. and Mrs. Martin …

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Giovanni di Paolo (Sienne, entre 1398 [1]John Pope-Hennessy (1997) propose une date comprise 1393 et 1398. et 1403 [2]Cette date semble plus communément admise. - 1482) The Beheading of Saint John the Baptist (La Décollation de Jean Baptiste), v. 1455–1460. Compartiment d’une porte d’armoire reliquaire représentant des Histoires de Jean Baptiste, tempéra sur panneau, 66,3 x 36,6 …

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Raban Maur (Mayence, v. 780 - Winkel im Rheingau, 856) : moine bénédictin et théologien germanique, l’un des principaux artisans de la Renaissance carolingienne. Formé à Fulda puis à Saint-Martin de Tours, auprès d’Alcuin. De retour à Fulda, il est nommé écolâtre ((Ecolâtre : ecclésiastique qui dirigeait l'école attachée à la cathédrale, et qui plus …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 - 1482) The Adoration of the Magi (Adoration des mages), 1440–45. Tempéra et or sur panneau, 38,4 x 44,3 cm (surface peinte). Provenance : Alice Hofman, Baltimore. (Seligmann & Rey, New York). Auparavant Cleveland, The Cleveland Museum of Art. « Au printemps 1423, il semble que Jacopo della Quercia …

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Jean Malouel, également connu sous le nom de Jan ou Johan Maelwael (Nimègue [duché de Gueldre, dans les actuels Pays-Bas], entre 1370 et 1375 - Dijon, 1415) : peintre et décorateur, auteur de la polychromie du calvaire appelé Puits de Moïse, il était l'oncle de trois des plus fameux enlumineurs contemporains, les frères de Limbourg.)) Jean …

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Claus de Werve ou Klaas van de Werve (Haarlem, 1380 - Dijon, 1439) : sculpteur d'origine hollandaise entré au service des ducs de Bourgogne à la suite de son oncle Claus Sluter, qui l'associa étroitement à l'exécution du Puits de Moïse (1405), monument pour lequel il a sculpté, en particulier, les anges pleurants. Plusieurs de …

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Claus Sluter ou Claes de Slutere van Herlamen (Haarlem, v. 1355 - Dijon, 1406) : sculpteur originaire des Pays-bas au service des ducs de Bourgogne. Son œuvre novatrice a durablement influencé la sculpture gothique internationale de son temps. Auteur, avec la collaboration de Klaus de Werve et de Jean Malouel) du Puits de Moïse (Dijon, …

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1 2 5 6 9 10 3 4 7 8 11 12 Claus Sluter (Haarlem, v. 1355 – Dijon, 1406) et Claus de Werve (Haarlem, 1380 – Dijon, 1439), avec la collaboration de Jean Malouel  (Nimègue [duché de Gueldre, dans les actuels Pays-Bas], entre 1370 et 1375 – Dijon, 1415) pour la polychromie. ((En 2003, la …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344)  Maagd van de Aankondiging (Vierge de l’Annonciation), v. 1335 Volet du Polyptyque Orsini, tempéra et or sur panneau, 24,5 x 15,5 cm. Provenance : Membre de la famille Orsini ? ; Chartreuse de Champmol (près de Dijon) dès le début du XVe siècle ; chambre du prieur, Chartreuse de Champmol (cité en 1791) ; L. de …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344)  De engel Gabriël (L’archange Gabriel), v. 1335 Volet du Polyptyque Orsini, tempéra et or sur panneau, 24,5 x 15,5 cm. Provenance : Membre de la famille Orsini ? ; Chartreuse de Champmol (près de Dijon) dès le début du XVe siècle ; chambre du prieur, Chartreuse de Champmol (cité en 1791) ; L. de Saint-Denis ; acquis …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344)  Die Grablegung Christi (La Mise au tombeau du Christ), v. 1335 (avec les armes de la famille Orsini au verso). Volet du Polyptyque Orsini, tempéra et or sur panneau, 23,7 x 16,7 cm. Provenance : Membre de la famille Orsini ? ; Chartreuse de Champmol (près de Dijon) dès le début du XVe siècle ; …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344)  La Déposition, v. 1335 Volet du Polyptyque Orsini, tempéra et or sur panneau, 24,5 x 15,5 cm. Provenance : Membre de la famille Orsini ? ; Chartreuse de Champmol (près de Dijon) dès le début du XVe siècle ; chambre du prieur, Chartreuse de Champmol (cité en 1791) ; L. de Saint-Denis ; acquis de ce …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344)  Christus aan het kruis, « De lanssteek » (La Crucifixion), v. 1335 Volet du Polyptyque Orsini, tempéra et or sur panneau, 24,5 x 15,5 cm. Provenance : Membre de la famille Orsini ? ; Chartreuse de Champmol (près de Dijon) dès le début du XVe siècle ((Dans la Chartreuse de Champmol, la présente scène de …

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Anselmo Carosi (Sienne, … - …) : peintre. On ne connaît pas les dates de naissance et de mort de ce peintre très probablement natif de Sienne et généralement désigné comme le neveu de Bartolomeo da Petroio dit Brandano, le violent et prophétique "fou du Christ" qui au XVIIe siècle, constitue l'une des figures les …

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Agostino d’Anselmo Carosi ou Agostino Carosi (Sienne, actif v. 1602 – 1627) : peintre, fils d’Anselmo Carosi, comme l’indique son nom complet. Alors que sa vie est assez documentée à partir de 1603, on ne sait peu, sinon rien, de ses œuvres. Ettore Romagnoli se souvient d'un Portrait de Brandano de lui, peut-être sur le modèle de …

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Protomé (gr. προτομή ; de προ, « avant » et τέμνω, « couper ») : élément sculpté, éventuellement placé en avant-corps, représentant la tête et les épaules d’un être humain ou la partie antérieure d'un animal incluant parfois les pattes de devant de celui-ci, employé comme motif décoratif ou servant de support. Chapiteau d'une colonne de l'apadana (salle d’audience) du …

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La Madonna delle frecce ou Madone des flèches est l’image de la Vierge Marie ouvrant son manteau à la manière de la Madone de Miséricorde pour en faire, cette fois-ci, un véritable bouclier défensif. Ce bouclier est destiné à protéger les dévots des flèches lancées par les anges de la Justice à l’occasion des épidémies …

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Simone Martini (Sienne, v.  1284 – Avignon, 1344) Le Portement de croix, v. 1335. Volet du Polyptyque Orsini, tempéra et or [1]La partie visible du fond d’or est moderne. sur panneau, 29,5 x 20,5 cm. Provenance : Membre de la famille Orsini (?) ; Chartreuse de Champmol (près de Dijon) dès le début du XVe siècle ; chambre …

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Crocifissione tra i dolenti, v. 1340-50. Gallico, Collection Salini.

L’Église n’a jamais défini la manière dont Marie est présente au Purgatoire [1]L’existence du Purgatoire comme lieu d’attente est confirmée depuis la Contre-Réforme. mais affirme cependant sa maternité universelle. Toutes les âmes, qu’elles soient sauvées ou non, seraient donc réellement ses fils et ses filles. Si l’iconographie mariale comporte de longue date un type de représentation …

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Pittore senese del sec. XIV (Peintre siennois du XIVe s. Madonna del Purgatorio (Madonne du Purgatoire), XIVe s. Fragment de fresque, Provenance : église primitive. Sienne, église de Santa Maria dei Servi. Datée du milieu du XIVe siècle, l'image de la Madonna del Purgatorio peinte à fresque n’est que le fragment résiduel d’un Jugement dernier …

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Pietro Lorenzetti (Sienne, Andata al Calvario (Montée au Calvaire), v. 1320. Fresque, Provenance : In situ. Assisi, Basilica Inferiore di San Francesco

On appelle ombre portée la zone d’une surface assombrie par la présence d’un objet venu intercepter les rayons incidents de la lumière. L’expression désigne aussi la représentation de cette surface sombre dans un dessin ou une peinture. Dans la Mise au tombeau peinte par Giovanni di Paolo (Baltimore, Walters Art Gallery, fig. ci-dessus), la seule …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Adoration of the Magi (Adoration des Mages), 1427 (?). Tempéra sur panneau, 43,5 x 47 cm. Provenance : Don de l’abbé Ciaccheri. À l’origine, chapelle Branchini, basilique de San Domenico, Sienne. Otterlo, Musée Kröller Müller.

Le vocable oncial(e) désigne un type précis de graphie, qui se développe entre les IIIe et IVe siècles de l’ère chrétienne, à partir de la majuscule quadrata (carrée) et de l’ancienne cursive romaine. C’est l’écriture par excellence des codex, adaptée à l’usage de la plume car bien moins anguleuse que la quadrata, qui est (encore …

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Guccio di Mannaia (Sienne, actif de janvier 1291 à mars 1322 ((« […] dal gennaio 1291 al marzo 1322 » (« de janvier 1291 à mars 1322 »), est-il précisé dans Maria Monica DONATO (dir.), « Siena e artisti senesi. Maestri Orafi », dans Opere firmate nell’arte italiana / Medioevo, dans Opera - Nomina - Historiae. Giornale di cultura artistica, 5/6 …

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Agostino d'Anselmo Carosi (Sienne, actif v. 1602 - 1627) Ritratto di Brandano (Portrait de Brandano), début du XVIIe s. Huile sur toile, Inscriptions : (au sommet de l’image) : « BARTOLOMEO BRANDANO DETTO BRANDANO » Provenance : In situ. Sienne, Collégiale de Santa Maria in Provenzano. Agostino Carosi Anselmo Carosi Autre portrait de Brandano conservé à l’Arciconfraternita …

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Anselmo Carosi (Sienne, … - …) [1]On ignore les dates de naissance et de mort de ce peintre qui était également le neveu du prédicateur Brandano. Ritratto di Brandano (Portrait de Brandano), seconde moitié du XVIe s. Huile sur toile, Inscriptions : (au sommet de l’image) : « B. BRANDANO » ((« [Il] B(eato) Brandano » (Le bienheureux Brandano). …

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Crucifix avec les Dolents ou Croix de Brandano, XVIe s. Argent (?), Provenance : Sienne, Collégiale de Santa Maria in Provenzano. Dans la seconde sacristie de la collégiale de Provenzano est conservée et présentée comme une relique le crucifix que le prédicateur siennois surnommé Brandano (première moitié XVIe. s.) portait toujours avec lui et que …

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Bartolomeo Carosi ou Bartolomeo da Petroio, dit Brandano (Petroio, V. 1486 - Sienne, v. 1554) : prédicateur, prophète et pénitent, il vécut à Sienne au cours de la première moitié du XVIe siècle. Les prédications de Brandano se caractérisaient par la violence et la force avec lesquelles il s'élevait contre les puissants, y compris les …

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Castel Verdelli Les origines du château sont peu connues. On pense qu’elles remontent probablement au XIVe siècle. Son nom apparaît dans un document de 1453 dans lequel Pietro di Cristofano Verdelli était indiqué comme propriétaire du château. Il reste des traces évidentes et bien conservées de l'ancienne structure des murs des traces, dans lesquelles deux …

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Palais des Ballati ou de la Vieille Poste Torrenieri (Montalcino). Se rendre sur place : Le Palazzo Ballati s’élève dans la plaine de l’Asso où, au XIVe siècle, la Via Francigena traversait le cours d'eau qui donne encore son nom à la vallée. La rivière était alors traversée par trois ponts car l'endroit était marécageux, …

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Abréviation tirée du latin Auctores Varii qui veut dire « divers auteurs », qui permet de ne pas lister tous les auteurs d'une œuvre collective dans une citation. Quand il existe un auteur principal, on utilise généralement « et coll. » (pour « et collaborateurs ») et « et al. » (pour « et d'autres ») qui est reconnu internationalement.

Le terme italien pastiglia désigne à la fois la matière (un mélange crayeux) et la technique de décoration en relief léger exécutée sur les coffres et les cadres mais aussi fréquente dans les peintures sur bois, en particulier au cours de la période gothique. Selon les indications tirées du Livre de l'Art de Cennino Cennini …

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Église de Santa Maria Maddalena Torrenieri. Antonio Angelini, Madonna del Rosario e i santi Girolamo, Gregorio Magno, Domenico, Caterina di Siena, una santa regina, Luigi IX di Francia e la committente Antonio Manetti, La Fuga in Egitto

Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1502) Sant’Antonio Abate (Saint Antoine Abbé), 1493. Marbre (?) Inscriptions : (sur la plaque de marbre qui accompagne le buste) : « RICORDATEVI, CHE DOVETE MORIRE. PER VOI NON VI E ALTRO CHE IL PARADISO O L’INFERNO. AVERETE IL PARADISO SE OPERARETE BENE, AVERETE L’INFERNO, SE OPERARETE MALE. » ((« N’oubliez pas que …

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Francesco di Giorgio Martini (Sienne, 1439 – 1501) Sant’Antonio abate (Saint Antoine Abbé), 1490-1500. Terre cuite polychrome, 54 x 32 x 30 cm. Provenance : Palazzo Piccolomini Clementini (achat du Monte dei Paschi en 1989). Sienne, Palazzo Salimbeni, Museo di San Donato. Antoine Abbé est représenté avec les attributs caractéristiques de l'iconographie du saint moine : …

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En architecture, la scarselle est une abside de petite taille et de plan rectangulaire ou carré qui fait saillie à l'extérieur de la structure principale. Le terme scarsella, en florentin ancien, désigne, en particulier, une bourse en cuir pour l'argent : l’escarcelle.

Via Pian d’Albola, 31. Radda in Chianti.

Église de Santa Maria in Prato Radda in Chianti. Se rendre sur place :

Pian d’Albola, lieu-dit (località) de Radda in Chianti Villa di Albola Castello di Albola

Église de Santa Maria in Colle Badiola, località (lieu-dit) de Radda in Chianti.

Badiola, località (lieu-dit) de Radda in Chianti. Chiesa di Santa Maria in Colle

Musée d'art sacré du Chianti Radda in Chianti. Se rendre sur place : Situé dans les salles annexes de l'église de Santa Maria in Prato, le musée conserve un précieux patrimoine artistique qui appartenait naguère aux nombreux édifices religieux de la région qui, à la suite du dépeuplement progressif de la campagne, ont été abandonnés. …

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« Le nom de territoire ou de district de Berardenga définissait, déjà à l'époque de la République siennoise, la portion de cet état comprise entre les sources du torrent Bozzone et celles de l'Ambra, entre le haut Chianti et la rivière Biena jusqu'à la Taverne d'Arbia. C'est la terre la plus classique de la Toscane moderne …

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Palais du Podestà, aujourd’hui Palais communal

Propositura di San Niccolò Radda in Chianti. Se rendre sur place : La propositura de San Niccolò Intérieur de l’édifice

Pacina, hameau de Castelnuovo Berardenga Se rendre sur place : Hameau, ou lieu-dit de Castelnuovo Berardenga, Pacina est distante de son chef-lieu d'environ  1,5 km. Entouré de vignobles, de champs, de bois et d'oliveraies le groupe de maisons correspond à un ancien monastère du Xe s., aujourd'hui exploité par une entreprise agricole familiale. A quelques …

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Taddeo di Bartolo (Asciano, 1363 – Sienne, 1422) Virgin and Child with St John the Baptist and St Andrew (Vierge à l'Enfant avec les saints Jean Baptiste et André), v. 1395. Au dessous : les saints Claire et Jacques le Majeur, un saint évêque (Augustin ?), le bienheureux pape Urbain V, le bienheureux Gerardo Cagnoli, …

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‘Maestro di San Quirico d’Orcia’ Scene della vita di Abramo (Scènes de la vie d’Abraham), milieu du XII s. Bas-relief roman en onyx, 91 x 155 x 18 cm. Inscriptions : / Provenance : Pieve dei Santi Quirico e Giulitta, San Quirico d’Orcia. San Quirico d’Orcia, Palazzo Chigi-Zondadari [1]Le palais Chigi-Zondadari accueille aujourd’hui les services municipaux. Le …

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Colle Ciupi San Lorenzo al Colle Ciupi (Monteriggioni).

Église de San Lorenzo al Colle Ciupi (Monteriggioni). Il 'Maestro di San Quirico d'Orcia' immagina un simile ramo fiorito alla base della sua Maestà a fresco nella chiesetta di San Lorenzo al Colle Ciupi (Monteriggioni). E non sarà un caso, considerato che la sperticata figura della Madonna, connaturata alle tipologie figurative di Duccio, siede su …

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Tommaso di Ser Giovanni di Mone di Andreuccio Cassai, dit Masaccio (Castel San Giovanni, aujourd’hui San Giovanni Valdarno, 1401 - Rome, avant le 18 novembre 1429 ((La date est attestée par une note de bas de page du cadastre florentin (Daniela PARENTI, « Nuovi studi sulla tecnica di Masolino e Masaccio », dans Arte cristiana, XCI, n. 815, mars-avril …

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Piève de Santa Maria, à Pacina. L'église paroissiale de Pacina, l'un des édifices religieux les plus anciens de Toscane, est située à quelques kilomètres de Castelnuovo Berardenga le long de la route qui mène à Pianella. Se rendre sur place : Il s’agit probablement de l'église dédiée à Santa Maria dont le nom apparaît pour …

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San Gusmè è un piccolo borgo, frazione del comune di Castelnuovo Berardenga a pochi passi dalle sorgenti dell'Ombrone.  Ci troviamo nel mezzo del classico paesaggio del chianti senese, in mezzo a vigneti, castelli e fattorie.  Il curioso toponimo deriva dalla degenerazione di San Cosma a cui era dedicata un'antica chiesa di epoca carolingia nel vicino …

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Église de la Compagnia de Maria Santissima et Oratoire de San Sebastiano Piazza Marconi. Castelnuovo Berardenga. Se rendre sur place : Intérieur de l’édifice

Château de Montalto (Castelnuovo Berardenga) Se rendre sur place : AA. VV., I Castelli del senese, Sienne, Monte dei Paschi di Siena, 1976. Anna della Valle (dir.), I Castelli del Senese. Strutture fortificate dell'area senese-grossetana. Milan, Electa-Monte dei Paschi, 1985,  Vincenzo Passeri, Paolo Cammarosano, Città, borghi e castelli dell'area senese-grossetana : repertorio delle strutture fortificate …

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Autore: Taddeo Gaddi (Firenze 1300 circa-1366) Titolo: Albero della Vita e Ultima cenaFregio decorativo a fogliami e motivi geometrici con clipei esagonali contenenti stemmi Manfredi (Di rosso al leone dalla coda bifida d’argento), busti di santi e lo Spirito Santo; a sinistra: San Francesco riceve le stigmate; San Ludovico di Tolosa serve a mensa i …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Crucifixion with donor Jacopo di Bartolomeo (Crucifixion avec le donateur Jacopo di Bartolomeo), v. 1455. Tempéra et or sur panneau, 114,5 x 88,5 cm. Inscriptions : (au bas de l’image) : « HIC. IACOBVS. PICTOR. BARTOLOMMEI. IACET. » ((Hic Jacobus pictor Bartolommei iacet (« Ci git le peintre Jacopo, [fils] de …

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Ventura Salimbeni (copie de) Crocifissione (Crucifixion) Castelnuovo Berardenga, Propositura des Santi Clemente e Giusto.

Alessandro Casolani (copie de) Deposizione (Déposition) Castelnuovo Berardenga, Propositura des Santi Clemente e Giusto.

Arcangelo Salimbeni (attr.) Sacra famiglia con Santa Caterina da Siena (Sainte Famille avec Sainte Catherine de Sienne) Castelnuovo Berardenga, Propositura des Santi Clemente e Giusto.

Andrea di Niccolò Madonna col Bambino (Vierge à l'Enfant) Castelnuovo Berardenga, Propositura des Santi Clemente e Giusto.

Copia da Correggio (Francesco Nasini ?) Riposo nella fuga in Egitto (Repos pendant la fuite en Égypte) Castelnuovo Berardenga, Propositura des Santi Clemente e Giusto.

Pacino di Buonaguida Albero della Vita, 1305-1310. Tempera et or sur panneau, 248 x 151 cm. Florence, Museo dell'Accademia.

Oratoire de San Giovannino (Ex Oratoire des Santi Giovannino, Gennaro e Bernardino sotto il Duomo) Via dei Fusari. Sienne Se rendre sur place : L'oratoire des saints Giovannino e Gennaro est situé sous la cathédrale de Sienne, contre les imposantes substructures qui supportent une partie du chœur de cette dernière. Le site est actuellement fermé …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Christ on the Cross (Christ en croix), v. 1460. Tempéra et or sur panneau, 163,3 x 99,5 cm. Provenance : Oratoire des Santi Giovannino e Gennaro, Sienne. Dublin, National Gallery of Ireland. Oratoire des Santi Giovannino e Gennaro Giovanni di Paolo, Vergine dolente ; San Giovanni dolente …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 - 1482) Vergine dolente ; San Giovanni Evangelista dolente (Vierge dolente ; Saint Jean l’Évangéliste dolent), v. 1460 (?). Tempéra et or sur panneau, 68,5 x 46 cm (à la base) ; 69,4 x 46 cm (à la base). Provenance : Oratoire des Santi Giovannino e Gennaro sotto il …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 - 1482) Madonna in trono col bambino tra angeli (Vierge à l’Enfant parmi des anges), 1426. Panneau central du polyptyque Pecci, tempéra et or sur panneau, 161 x 92 cm. Inscriptions : (sur le cadre, aux pieds de la Vierge) : « OPVS IOHANNIS SENENSIS MCCCCXXVI" ((Le panneau est signé …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) The Entombment (Mise au tombeau), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,4 x 43,8 x 2,7 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées siennoises pendant deux siècles …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) The Descent from the Cross (Déposition de la croix), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,4 x 43,8 x 2 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées …

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Giovanni di Paolo (Sienne, v. 1400 – 1482) Christ on the Way to Calvary (Montée au Calvaire), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,6 x 43,5 x 0,5 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées …

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Giovanni di Paolo (Sienne, vers 1400 – 1482) The Resurrection of Lazarus (Résurrection de Lazare), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 40,5 x 43,5 x 0,5 cm. Provenance : église de San Domenico ((A l’origine sur l’autel Pecci, l’œuvre est ensuite passée dans des mains privées siennoises pendant …

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Giovanni di Paolo (Sienne, vers 1400 – 1482) Kreuzigung Christi (Crucifixion), 1426. Compartiment de la prédelle du polyptyque Pecci-Paganucci, tempéra et or sur panneau, 39,5 x 55,5 cm. Provenance : Église de San Domenico (autel Pecci), Sienne. Altenburg (Allemagne), Lindenau Museum. De part et d'autre du Christ crucifié, vers lequel Marie-Madeleine lève les yeux en …

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Palazzo Pannilini, façade donnant sur la via Sant’Agata. Palais Pannilini (autrefois Guglielmi) Via del Casato di Sopra, 59 et via Sant’Agata. Sienne. Se rendre sur place : Visibles depuis la via Sant’Agata et le Casato di Sopra, les façades du Palazzo Guglielmi (depuis Palazzo Pannilini) marquent l’un des points culminants de l'architecture civile siennoise du …

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Bartolo di Fredi (Sienne, v. 1330 – Massa, 1410) Sechs Szenen aus dem Leben der Heilige Einsiedler Antonius und Paulus (Six scènes de la vie des saints ermites Antoine et Paul), 1380-1390. Tempéra et or sur panneau, Provenance : Berlin, Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz.

Raffaele da Brescia ((Fra Raffaele da Brescia (Brescia, 1479 (?) – Rome, 1539) : moine, sculpteur sur bois et marqueteur, actif entre la fin du XVe s. et le début du XVIe. Membre de l’ordre des olivetains, il fut envoyé à l’abbaye de Monte Oliveto Maggiore, maison mère de la congrégation olivetana où, avec l'aide de son maître, Fra Giovanni da Verona, …

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Berlinghiero Berlinghieri (documenté de 1225 à 1235) Cristo crocifisso trionfante fra la Vergine e San Giovanni dolenti (Le Christ triomphant sur la croix entre la Vierge et saint Jean en pleurs), v. 1210-1220. cimaise : Vierge de l'Assomption entre deux anges au pied de la croix : Reniement de saint Pierre tabelloni latéraux : Symboles …

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Dans l'histoire de l'art comme dans l'histoire des reliques mariales, le maphorion (apocope d’omophorion, du grec omos [épaule] et pherein [porter]) est le voile qui, dans les images picturales, essentiellement orthodoxes, couvre la tête et les épaules de Marie. C'est aussi la relique de Marie la plus importante et la plus célèbre jamais parvenue à …

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I. Le colobe (bas latin colobium, « tunique à courte manche ») est la tunique sans manches ou à manches très courtes portée par les Romains à partir de l’époque républicaine. II. C’est également la tunique traditionnellement portée par le Christ dans l’iconographie la plus ancienne de la Crucifixion, comme l’atteste une fresque de l’église romaine de Santa …

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Mastro Guglielmo (XIIe siècle) Croce dipinta detta Croce di ‘Mastro Guglielmo’ (Croix peinte dite Croix de ‘Maître Guglielmo’), 1138. [1]L'inscription lisible au-dessus de la figure du Christ comporte à la fois la date de l'exécution (1138) et le nom du peintre, un maître « Guillelmus » inconnu mais appartenant à l'école de Lucca. Voir note 3. Tempéra …

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Coppo di Marcovaldo (Florence, v. 1255 - documenté jusqu’en 1276), attr. San Francesco e venti storie della sua vita (Saint François et vingt épisodes de sa vie), v. 1245-1250. Tempéra et or sur panneau, 230 x 123 cm. Inscriptions : (dans le rouleau au sommet, entre deux anges) : « HU[N]C EXA/UDITE P(ER) / HIBENT[EM] / …

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La terminologie « Vita icon » (littéralement « image de la vie »), empruntée au langage de l'histoire de l'art anglo-saxonne, désigne un type d’iconographie apparu au Moyen Âge, au sein duquel le portrait d’un saint, figuré le plus souvent en pied, est encadré par des vignettes de petit format représentant des scènes empruntées à son cycle hagiographique. Ce …

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Donato d'Arezzo (Arezzo, actif v. 1315 - v. 1340), Gregorio d'Arezzo (Arezzo, actif v. 1315 - v. 1340) Saint Catherine of Alexandria and Twelve Scenes from Her Life, v. 1330. Santa Caterina d'Alessandria riceve in carcere la visita dell'imperatrice Faustina Visita di Gesù Cristo con due angeli a santa Caterina d'Alessandria in carcere Santa Caterina …

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Alberto Sozio (Spolète, actif au XIIe s.) Croce dipinta (Croix peinte), 1187. Tempéra sur parchemin contrecollé sur bois ((La peinture, réalisée à la détrempe (ou tempéra) à l'œuf, n'est pas étalée directement sur le panneau de bois, mais sur un parchemin préparé au moyen de différentes couches de plus en plus fines de plâtre et …

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Girolamo di Benvenuto (Sienne, 1470 – 1524) Quattro teste di bara per la confraternita di Santa Caterina della notte (Quatre têtes de civière funéraire de la Confraternité de sainte Catherine de la nuit), 1500-1520 [1]. Girolamo di Benvenuto (?), Cristo Risorto (le Christ ressuscité) Girolamo di Benvenuto (?), Le stimmate di Santa Caterina da Siena (Les stigmates de sainte Catherine de …

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Alberto Sotio ou Sozio (Spolète, actif au XIIe siècle) : peintre et enlumineur. Alberto Sozio (dont le nom exact demeure incertain) peut être considéré comme la figure centrale de l’école de Spolète des XIIe-XIIIe siècles, époque où de très nombreuses croix peintes sont sorties des ateliers des peintres.

Cenni di Pepe (Pepo), dit 'Cimabue' (Florence, v. 1240 - Pise, v. 1302) : peintre, il « fut de loin le peintre le plus influent de toute l’Italie centrale avant Giotto ; mieux : il en fut le point de référence ((Luciano BELLOSI, Cimabue, Milan, Federico Motta Editore S.p.A., 1998 (trad. de l'italien par Anne et Michel Bresson-Lucas, Arles-Milan, Actes Sud-Motta, …

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Guidoccio Cozzarelli (Sienne, 1450 – v. 1516) Due teste di bara per la confraternita dei disciplinati di Maria Santissima (Deux têtes de civière funéraire de la Confraternité des ‘disciplinati’ de Maria Santissima), 1494. [1]Voir note 2. Tempéra sur panneau, 80 x 73 cm (chaque panneau, cadre inclus). Inscriptions : (dans le 2ème panneau, sur la marche du trône) …

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‘Maestro del Bigallo’ (actif à Florence entre 1225 et 1265) Croce dipinta (Croix peinte), v. 1240-1249. Tempéra et or sur panneau, 160 x 110 cm. Inscriptions : (dans le titulus crucis) : « IC XC » ((On notera que l'inscription n'est pas celle - Iesus Nazareus Rex Iodeorum - imposée par Ponce Pilate lors de la Crucifixion …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Arpie Inscriptions : - VICTORIUS TESTA PICCOLOMINEUS SENENSIS PRESUI OMNIBUS FUNCTUS MUNERIBUS NUMEROSIS(s)IME PRAESTANS AC LONGI AGGPTIS(…)IMUS CONGT(…) COMITIBUS 1617 GENERALIS ABBAS CUNT(…) VOTO EXPERTITUS PRO SE HABUC(…) VERSUM EXCLAMATUM AN(n)O ALTERCULENTAM (…) AESTATION(…)TATIS PAVE(…) LUTIS(s)IME (…)MIS CONT(…) ES OMU(…) IMPEN(…) AGUT(…))

École de Nicola Pisano (seconde moitié du XIIIe s.) Annunciazione (Annonciation), v. 1260-1265. Marbre, 78 x 56 cm. Provenance : Église de San Giovanni Battista a Ponte allo Spino, Sienne. Sienne, Museo dell’Opera del Duomo.

Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) L’Autunno (L’Automne), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie d’une série consacrée aux …

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Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) L’Estate (L’Été), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie d’une série consacrée aux …

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Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) L’Inverno (L’Hiver), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie d’une série consacrée aux …

Continuer la lecture de « Antonio Ugolini, « L’Inverno » »

Antonio Ugolini (Parme (?), documenté de 1687 à 1713) La Primavera (Le Printemps), 1708. Huile sur toile, 195 x 252 cm. Provenance : La série des Quattro stagioni était destinée à orner une villa des environs de de Sienne. Sienne, Palazzo Salimbeni, Fondazione Monte dei Paschi di Siena. Cette toile du peintre Antonio Ugolini fait partie …

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Margarito d'Arezzo (actif à Arezzo autour de 1250-1260) Virgin and Child Enthroned, with Scenes of the Nativity and the Lives of the Saints (Vierge à l'Enfant trônant, avec huit scènes narratives), 1263-1264. Tempéra et or sur panneau, 92,1 x 183,1 cm. Provenance : église de San Niccolò, à Arezzo (?). Londres, National Gallery. Cette œuvre …

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Giunta di Capitino da Pisa [1]Le nom du père de Giunta, un certain Capitino, se déduit de la signature de l'artiste telle qu’elle apparaît sur l'une de ses croix peintes : « (Iu)nta Pisanus (Cap)itini me f(ecit) » : « Giunta de Pise, [fils de] Capitino, m’a faite. », généralement connu sous le nom de Giunta Pisano (Pise, v. …

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Margarito di Magnano [1]Margarito, fils de Magnano. dit Margarito di Arezzo [2]Originaire d'Arezzo. ou Margaritone d’Arezzo ((Le surnom Margaritone (Margarito le gros, ou le grand) est donné par Vasari : "Margaritone d’Arezzo et l’un de ces peintres anciens que l’admiration légitimement voué à Cimabue et à son disciple de Giotto, jeta dans le désarroi. Leur …

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Ghino d’Antonio () Les plus anciennes œuvres connues de Ghino d'Antonio sont les bas-reliefs de la fontaine monumentale de la place d'Asciano, sur lesquels on peut lire la signature et la date 1465 apposées par le sculpteur. En 1473, Ghino, accompagné de Lorenzo di Pietro (dit Vecchietta), Vito di Marco, Luigi Ruggieri et d'autres, signent …

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Peut-être commandée par un membre de la famille Capacci, dont les armoiries figurent sur les reliefs, l'œuvre comporte, sur des médaillons très abîmés et corrodés par l'eau, des têtes de profil, des armoiries, des emblèmes héraldiques, une faune aquatique et des angelots : un répertoire classique similaire à celle introduite à Sienne par Antonio Federighi, …

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Max Seidel (né à Bâle en 1940) : historien de l’art, diplômé des universités de Bâle et de Florence, il se consacre essentiellement à l'étude de l'art italien du Moyen Âge, de la Renaissance et du XIXe s. Il a enseigné l'histoire de l'art dans les universités de Zürich, Göttingen et Heidelberg, avant de diriger, …

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Ambrogio Lorenzetti Sant'Agnese  Cambridge (Ma), Fogg Art Museum.

Ambrogio Lorenzetti Sant'Elisabetta d'Ungheria » Boston, Isabella Stewart Gardner Museum.

Luca di Tommè Annunciazione con San Francesco, San Nicola, Tommaso, un santo evangelista ; i Profeti Elia, Aarone, Malachia e Isaia, v. 1370-1380. Tempéra sur panneau, 148 × 162,5 cm. Il Van Os pensa che il dipinto avesse per predella le tavolette della collezione Balcarres in Scozia e della Biblioteca Vaticana

L’ensemble autel - retable - antependium dans l’espace de la chapelle Raffaellino del Garbo (v. 1466 - 1524), Madonna con il Bambino fra i Santi Giovanni Evangelista, Lorenzo, Stefano e Bernardo, 1505. Florence, église de Santo Spirito, chapelle Segni. A titre d’illustration, la chapelle Segni (début du XVIe s.), comme la plupart des chapelles de …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, 1370 - Rome 1425) The Crippled and Sick Cured at the Tomb of Saint Nicholas (Les infirmes et les malades guéris au tombeau de Saint-Nicolas), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36,5 x 36,5 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Washington, National Gallery …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Nicola resuscita i tre fanciulli in salamoia (Saint Nicolas ressuscite les trois enfants plongés dans la saumure), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36,5 x 36,5 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Rome, Cité du Vatican, Pinacothèque …

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Gentile da Fabriano  (Fabriano, 1370 – Rome 1425) San Nicola salva un vascello dal naufragio (Saint Nicolas sauve un navire du naufrage), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 39 x 62 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Rome, Cité du Vatican, Pinacothèque Vaticane.

Gentile da Fabriano (Fabriano, 1370 - Rome 1425) San Nicola dona le tre palle d'oro alle fanciulle povere (Saint Nicolas donne trois balles d'or aux jeunes filles pauvres), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36,5 x 36,5 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Rome, Cité du Vatican, …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, 1370 - Rome 1425) Nascita di san Nicola (Naissance de Saint-Nicolas), 1425. Compartiment de la prédelle du polyptyque Quaratesi. Tempéra sur panneau, 36 x 36 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Rome, Cité du Vatican, Pinacothèque Vaticane.

Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Giorgio ; Vergine Annunziata (Saint Georges ; dans le clipeus : Vierge de l'Annonciation), 1452. Volet droit du polyptyque Quaratesi. Tempéra et or sur panneau, 200 x 57 cm. Inscriptions : (dans l’auréole du saint) : « SANCTVS / GEORGIVS MARTIR » Provenance : Florence, église de San …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Giovanni Battista ; San Domenico (Saint Jean Baptiste ; dans le clipeus : Saint Dominique), 1425. Volet droit du polyptyque Quaratesi. Tempéra et or sur panneau, 200 x 60 cm. Inscriptions : (dans l’auréole du saint) : « SANCTVS / IOHANNES BAPTIS[TA] » Provenance : Florence, église de …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) San Nicola di Bari ; San Bernardo (Saint Nicolas de Bari ; dans le clipeus : Saint Bernard), 1425. Volet gauche du polyptyque Quaratesi, tempéra et or sur panneau, 200 x 57 cm. Inscriptions : (dans l’auréole du saint) : « SANCTVS / NICHOLAVS » Provenance : Florence, …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome 1425) Santa Maria Maddalena ; Angelo annunziante (Sainte Marie Madeleine ; dans le clipeus : Ange Annonciateur), 1425. Volet gauche du polyptyque Quaratesi. Tempéra et or sur panneau, 200 x 57 cm. Inscriptions : (dans l’auréole de la sainte) : « SANCTA MARIA MAGDALENA » Provenance : Florence, église …

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Gentile da Fabriano (Fabriano, 1270 - Rome 1427) The Quaratesi Madonna (Madone Quaratesi. Vierge à l'Enfant avec des anges), 1425. Médaillon : Rédempteur ; Séraphin ; Deux anges. Tempéra sur panneau, 222,7 x 83 cm. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Hampton Court, The Royal Collection (en dépôt à la National Gallery (Londres).

« Il est plus beau d'éclairer que de briller seulement ; de même est-il plus beau de transmettre aux autres ce qu'on a contemplé que de contempler seulement ». [1]« Sicut enim maius est illuminare quam lucere solum, ita maius est contemplata aliis tradere quam solum contemplari. » Summa Theologiae, II-II, q. 188, a. 6.

Reconstitution du Polyptype Quaratesi. Gentile da Fabriano (Fabriano, v. 1370 – Rome, 1427) Polyptyque Quaratesi, 1425. [1]Le polyptyque était signé et daté : « OPUS GENTILIS DE FRABRIANO MCCCCXXV MENSE MAII » Polyptyque démembré, dimensions de chaque compartiment indiquées ci-dessous. Provenance : Florence, église de San Niccolò Oltrarno. Le grand polyptyque porte le nom de la famille Quaratesi ((La famille …

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Vincenzo Tamagni Frate olivetano con circulum precatorium (Frère olivetain avec un circulum pecatorium) Fresque. Inscriptions : (dans la lunette, au-dessus de la porte feinte) : "HIS" [1]Voir lexique : "IHS". Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore.

Ambito senese (prima metà del sec. XVII) Incredulità di San Tommaso (Incrédulité de saint Thomas) Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore.

Vincenzo Tamagni Madonna col Bambino e Beato Bernardo Tolomei (Vierge à l’Enfant et le bienheureux Bernardo Tolomei),

Giovanni Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477- Sienne, 1549) Trionfo di Nettuno (Triomphe de Neptune), v. 1503-1505. Fresque. Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore. La fresque de format oblong, peinte en camaïeu et de petites dimensions se distingue par une qualité d'exécution peut-être insuffisante pour justifier son attribution à Sodoma, …

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Bottega toscana (XVIIe s.) Lapide commemorativa (Plaque commémorative), XVIIe s. Marbre Inscriptions : () : "XVII KAL(ENDIS) MAI MDCXXIV / D(OMINUS) IOANNES NEAPOLITANUS ...  Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore, cloître principal. NEAPOLITAN~SGENERA LEM OVA OLIVET A NE FAMILIE ANNŸ NONDVMINTEGR GESSERAT ADMINIS TRATIONE CV ATERNO CELI REGNO (V T PAR EST CREDERE) COMY …

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Les frères de Limbourg, Herman [1]Herman ou Hermant (né vers 1385) est probablement l'aîné., Paul [2]Paul ou Polleke ou Polequinen, selon les sources (né en 1386 ou 1387). et Jean [3]Johan ou Johanneke, Jacquemin, Gillequin ou encore Jehanequin (né en 1388). sont tous trois peintres ((Les trois peintres ont deux jeunes frères, Rutger (né vers …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Santa Francesca (Sainte Françoise), 1631. Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble. Inscriptions : (dans un cartouche, sous l’image)) : « FRANCISCA LEOPHANTA VIRGO GEN: AC PIETATE NOB: PANORMII PUELLARVM COENOB: EXE (…)DIFICAT 1525 IN QUO OLIVET INSTITU/TI DVM VIVIT PRECLA CVL »  Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de …

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Giovanni da Verona (Vérone, v. 1457 – 1525) Porta della biblioteca (Porte de la bibliothèque) Bois sculpté. Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore. L’ouverture par laquelle on pénètre dans la bibliothèque comporte une double porte en bois somptueusement sculpté par Fra Giovanni da Verona. Chacun des deux battants est divisé …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Padre Francesco Malavolti (Le Père Francesco Malavolti), 1631. Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble. Inscriptions : (dans le cartouche, à droite) . « Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore.

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto del padre Niccolò Roverelli (Portrait du père Niccolò Roverelli), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (dans un cartouche, à gauche) : "NICOLAUS DE FERRARA ILL(ustrissi)MO ROVERELLORU(...) GENERE NASCITUR V.I.C. EGREGIUS RELIG.(ION)EM INGREDIES, BREVI PRAECATERIS VIRTUTIB. INSIGNISS(im)O SUI DESPECTRU, CORPORISQ.(...) DISCRICIATU URBI …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto del padre Girolamo Mantovani Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : () : "HIERONIMUS MANTUANUS CUIUS SANT(...)S MAGISTERIO ORSANNA ANDREASCA MANTUE CONSPICUA STUDIUM OMNE SUBLIMIORIS PERFECTIONIS IMBIBIT TANTOP(...) SANCTI MONIALIS FOEMINA PROFICIT UT EO DOCTORE DESTITUITA, MAESTISSIME LACRIMAVIT AT ANGELUS REDDITUM NUNC(...)ANS EAM …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto del padre Francesco Arenghieri (Portrait du père Francesco Arenghieri), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (dans le cartouche, à droite) : "FRACISCU AREGHERIA I.E. PRIMORIB. BONONIAE VITAE INNI(...) MEDIT.E NOVISS" Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore.

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto del padre Girolamo Miraballo (Portrait du père Girolamo Mirabello), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : () : "HIERONIMUS NOBILI MIRABALLOR GENERE NEAPOLI NATUS UDECUNQ(UE) SANCTUS ABB(...) G(...)NALIS ANNOR(...)9: ELECTUS ES. (...) 1417 ITERUM(que) POST ANNOS XI SECUNDO VICARIT EXPLETIS PARTIB, QUATOR …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto di padre Bernardo da Vercelli (Portrait du père Bernardo de Vercelli), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : "BERNARDUS VERCELLESIS E CUNDOVICS GS / QUI SIGISMUNDI AUGUSTI CAESARIS MAGNA / IN OLIVETANOS BENEVOLENTIAE USUS PANONIAE / REGNU E CADIDATIS SODALIB 1435 PRIMUS …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Padre olivetano (Père olivétain), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (sur le cartel, à gauche) : « IO(annes)BATTISTA (…) VIR PLANE RELIGIOSISS(im)US AC DUCT (...) SENEX IN VICTU MIRAE AUSTERITATIS ET IN FERENDIS LANGUORIB PATENTIAE TACITURNITATIS AD STUPORE STUDIOSUS IN PRECIB(...) FREQUENTISS(...) IN …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Padre Girolamo di Corsica (Le père Girolamo di Corsica), 1631. Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble. Inscriptions : (dans un cartouche, en bas) : « HYERONIMVS DE CORSICA MILITIÆ … QVEVIT 1479 » Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore. Représentée en pied, la …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto del padre Francesco Arenghieri (Portrait du père Francesco Arenghieri), 1631. Inscriptions : (dans un cartouche, sous l'image) : "FRACISCU AREGHERIA I.E. PRIMORIB. BONONIAE VITAE INNI(...) MEDIT.E NOVISS" Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore.

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Investitura del cardinale Pietro Tartaro (Investiture du cardinal Pietro Tartaro), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (dans le cartouche, sous l'image) : "PETRUS TARTARUS GENERE ROMANO PROGNATUS HOC IN COENOBIO SOLENNI EMISSA PROFESSIONE 136(...) 4 NON FEBR(AIUS) SEDULO MONACHUM EGIT QUEM GREGORIUS …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Santa Francesca Romana (Sainte Françoise Romaine), 1631. Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (dans le livre tenu par la sainte) : " (dans un cartouche, sous l'image)) : "FRANCISCA " Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte Oliveto Maggiore. Sainte Françoise …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Padre Ippolito Romano con in braccio Gesù Bambino (Le Père Ippolito Romano avec l'Enfant Jésus dans les bras), 1631. Peinture à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (dans le cartouche) : "HIPPOLITUS ROMANUS SANCTAE FRANCISCAE CONVIVI, VENERABILIU FOEMINARUM SPECTABILIS COLLEGII IN ERECTIONE AB APOST(...)AVI DIUVINA NUTIATE, …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Mezzo busto dei monaci olivetani Claudio Marescotti e Placido Fabio (Demi-bustes des moines olivétains Claudio Marescotti et Placidi Fabio), 1631. Inscriptions : (sur deux rouleaux, de part et d’autre des portraits) : « PLACIDUS FABIUS BONONIENSIS STEM(M)ATE ALISQUE NOMINIBUS CLARUS RELIGIONIQUAM CONCONATUR INSIGNIS AD SUM(M)AM EXTULERAT …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto dei padri Vinzio Buggaferri e Taddeo Pepuli (Portraits des pères Vinzio Buggaferri et Taddeo Pepuli), Peinture murale à l'encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (sur les rouleaux de part et d’autre des deux portraits) : « VINCTIUS BUGGA FERREUS BONONIEN: EXPLETIS ABATIS VISITATORISQ: MUNERIBUS MASSIGANUS …

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Alessandro Casolani (Mensano, 1552 – Sienne, 1606) Cataletto della Compagnia del Beato Andrea Gallerani (Brancard funéraire de la Compagnie du Bienheureux Andrea Gallerani), 1592. Alessandro Casolani, Beato Andrea Gallerani in preghiera Alessandro Casolani, Madonna col Bambino e angeli Alessandro Casolani, Pietà Alessandro Casolani, Beato Andrea Gallerani che distribuisce il pane ai poveri Huile sur bois, Provenance : Compagnie du Bienheureux Andrea Gallerani, Sienne …

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Alessandro Casolani (Mensano, 1552 – Sienne, 1606) Beato Andrea Gallerani che distribuisce il pane ai poveri (Le bienheureux Andrea Gallerani distribue le pain aux pauvres), 1592. Huile sur toile appliquée sur un panneau de bois au sommet cintré, 68,5 x 50,5 cm. Provenance : Compagnie du Bienheureux Andrea Gallerani, Sienne. Sienne, Museo Diocesano di Arte Sacra.

Alessandro Casolani (Mensano, 1552 – Sienne, 1606) Pietà, 1592. Huile sur toile appliquée sur un panneau de bois au sommet cintré, 68,5 x 50 cm. Provenance : Compagnie du Bienheureux Andrea Gallerani, Sienne. Sienne, Museo Diocesano di Arte Sacra.

Alessandro Casolani (Mensano, 1552 – Sienne, 1606) Madonna col Bambino e angeli (Madonne à l’Enfant et anges), 1592. Huile sur toile appliquée sur un panneau de bois au sommet cintré, 68,5 x 50 cm. Provenance : Compagnie du Bienheureux Andrea Gallerani, Sienne. Sienne, Museo Diocesano di Arte Sacra.

Alessandro Casolani (Mensano, 1552 – Sienne, 1606) Beato Andrea Galleria in preghiera (Andrea Gallerani en prière), 1692. Huile sur toile appliquée sur un panneau de bois au sommet cintré, 64 x 46,5 cm. Provenance : Compagnie du Bienheureux Andrea Gallerani, Sienne. Sienne, Museo Diocesano di Arte Sacra.

Giovanni Antonio Bazzi detto ‘Il Sodoma’ Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Aquila e due putti (Aigle et deux putti) Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Palazzo Pubblico, salle des Louves. A l’origine, surmontait la Resurrezione di Cristo aujourd’hui déplacée dans une salle voisine.

Sigismond de Luxembourg (Nuremberg, 1368 - Znaïm, 1437) : prince de la maison de Luxembourg, fils de l'empereur Charles IV et de sa quatrième femme, Élisabeth de Poméranie. Après un séjour involontaire de dix mois à Florence et Sienne ((À Sienne, où son séjour à laissé un souvenir durable, son portrait est gravé dans le marbre …

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Giovanni Pisano (Pise, env. 1245/1248 – Sienne, 1318 ou un peu avant) attr. Lupa (Louve) Marbre. Provenance : Façade du Palazzo Pubblico, Sienne. Sienne, Palazzo Pubblico, Sala delle Lupe.

Antonio Federighi (Sienne, entre 1420 et 1425 – 1483) Mosé (Moïse) Marbre, Provenance : Sienne, Palazzo Pubblico, salle des Louves.

Giovanni Pisano (Pise, env. 1245/1248 – Sienne, 1318 ou un peu avant) attr. Lupa (Louve) Marbre. Provenance : Façade du Palazzo Pubblico, Sienne. Sienne, Palazzo Pubblico, Sala delle Lupe.

Guillaume Durand, en italien Guglielmo Durante ou, en latin, Guilelmus Durandus (Puimisson, v. 1230 – Rome, 1296) : ecclésiastique français, évêque de Mende de 1285 à sa mort. Auteur, vers 1271-1276, du Speculum judiciale (Miroir du droit, 1ère éd. Paris, 1514) dans lequel il traite aussi bien des droits savants que de la jurisprudence et …

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Figura allegorica femminile, 1675-1725. Marbre. Inscriptions : (sur la base) : « UNICUIQUE DAT / SUUM » Provenance : Chiusure (Asciano), Abbaye de Monte Oliveto Maggiore, Pharmacie. Statuette en marbre sculpté. Ensemble composé d'une base à section rectangulaire mixtilinéaire ornée de volutes phytomorphes fortement saillantes tant en bas qu'en haut. Au centre du miroir (specchiatura) latéral une …

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Figura allegorica femminile

Giovanni Antonio Bazzi dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli 1477- Siena 1549) Incoronazione della Vergine

Anonimo senese del Cinquecento (Vincenzo Tamagni [San Gimignano, 1492 – 1530] ?) Compianto sul Cristo morto (Déploration sur le Christ mort). de part et d'autre de la scène principale : Allegoria della Fortitudine (Allégorie de la Force d'âme) Allegoria della Fede (Allégorie de la Foi) Fresque. Provenance : In situ. Chiusure (Asciano), abbaye de Monte …

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Antonio Maria Moller il Giovane (v. 1592 – 1631)  Il Beato Bernardo Tolomei ha la visione della scala celeste (Le Bienheureux Bernardo Tolomei a la vision de l'échelle céleste), 1531.  Peinture à l’encaustique, élément d’un ensemble. Inscriptions : (dans le cartel au bas de la scène) : « FUNDATORES B(eatus) BERNARDUS PTOLOMEUS B.(eatus) PATRITUS DE PATRITIS ET …

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Escalier de la bibliothèque Sur le premier palier de l'escalier qui conduit du cloître à la bibliothèque du monastère, le Sodoma a peint un Couronnement de la Vierge ; sur le palier précédent la dernière volée de l'escalier se trouve une fresque d'un peintre inconnu [1]Certains critiques attribuent l'œuvre à Vincenzo Tamagni. représentant la Déposition. …

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Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Gesù che porta la croce

Giovanni Antonio Bazzi, dit ‘Il Sodoma’ (Vercelli, 1477 – Sienne, 1549) Pilastro con iscrizioni (Pilastre avec inscriptions), 1505-1508. Fresque avec inscriptions. Inscriptions : (sur le pilastre) : "ITALIAM UNIVERSAM / C(U)M PIE(TA)TE AC SANG(UI)NIS SPLENDORE / MARIA MAGD(ALE)NA AUSTRIACA / FERD(INAN)DI II IMP(ERATO)RIS SEMPER AUGUSTI / MARGARITAE HISP(…)RUM ET COSTANTIAE / POLONORUM REGINAE SOROR / ILLUSTRASSET …

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ITALIAM UNIVERSAM / C(U)M PIE(TA)TE AC SANG(UI)NIS SPLENDORE / MARIA MAGD(ALE)NA AUSTRIACA / FERD(INAN)DI II IMP(ERATO)RIS SEMPER AUGUSTI / MARGARITAE HISP(...)RUM ET COSTANTIAE / POLONORUM REGINAE SOROR / ILLUSTRASSET / UT UNA C(U)M SOCRU(?) NCHRISTINA / LOTHARINGIA / SING(ULA)RI CHRIST(IA)NAEPIETATIS EXEMPLO / IAS ETIAM PRAERUPTAS VALLES / IN QUIBUS OLIVETANA CONGE(GATIO)NE / PRIMA IECIT FUNDAMENTA …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631), Cardinale Giorgio Martinusio alla battaglia di Lippia contro i Turchi (Le cardinal Giorgio Martinusio à la bataille de Lippia contre les Turcs), 1531.  Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble)  Inscriptions :  (en bas, dans un cartouche) : «  Provenance : In situ.  Chiusure, Abbazia di Monte …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Investitura del cardinale Ardicino della Porta (Investiture du cardinal Ardicino della Porta), 1531.  Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble. Inscriptions :  (en bas, dans un cartouche) : « ARDICINUS DE PORTA IUNIOR NOVARIAE CLARISSIMA ORTUS FAMILIA OB SINGURAREM DOCTRINAM SANTO SQ MORES IN PONTIFICEM PUBLICO VOTO …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto dei padri Pio Nuti e Barnaba Oddi Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble)  Inscriptions :  () : «  Provenance : In situ.  Chiusure, Abbazia di Monte Oliveto Maggiore.

Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratti dei padri Evangelista Tornioli e Benedetto senese Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble). Inscriptions :  (sur les deux rouleaux, de part et d’autre des portraits) : « EVAN/GELISTA TORNIOLVS QV/EM PAVLVS VTI / FERNATVM EC/CLESIE 1616. PREFECTVM EPISCO/PVM APVD ROMA/NOS SPIRITVS IN / SAXIA MAGISTRA/TV …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratti dei padri Matteo Gastaldi e Filippo Serrati (Portraits en demi-buste des pères Matteo Gastaldi et Filippo Serrati), 1631. Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble. Inscriptions :  (sur deux rouleaux de part et d'autre des portraits) : « MAT/TEUS GASTAL/DUS NEAPOLITANU/ FRATER IOV(ANNES) BATP(...) / MARCHIONIS …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratto a mezzo busto dei padri Vito Benavolti e Filippo Guilligioni (Portraits en demi-buste des pères Vito Benavolti et Filippo Guillioni), 1631. Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble.  Inscriptions :  (sur deux rouleaux, de part et d'autre des portraits) : « VITUS / BENAVOL/TUS PATRITUS / …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratti dei padri Ippolito Borghesi e Cipriano Pavoni (Portraits des pères Ippolito Borghesi et Cipriano Pavesi), 1631 Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble. Inscriptions :  (sur les deux rouleaux, de part et et d'autre des portraits) : « HIPPO/LYTUS BOR/GHESIUS SE/NENSIS OLIM ABBAS GENE/RALIS NUNC / …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Ritratti dei padri Ignazio Bavaro e Marco Coppola (Portraits des pères Ignazio Bavard et Marco Coppola), 1531.  Peinture murale à l’encaustique, élément d’un ensemble. Inscriptions :  (sur deux rouleaux de part et d’autre des portraits) : « IGNA/TIUS BAVA/ROS NEAPOLITANUS / EXMARBUS INCLITIS / SIASTI(?) ET PISCARAE …

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Antonio Maria Moller Il Giovane (v. 1592 – 1631) Mezzo busto dei padri Costanzio Amalfi e Bartolomeo Bacci (Demi-bustes des pères Costanzio Amalfi et Bartolomeo Bacci), 1631. Peinture murale à l’encaustique élément d'un ensemble. Inscriptions : (sur deux rouleaux, de part et d'autre des portraits) : « COST/ANTIUS / AMALPHIE / HONESTA SEBASTA/NOR FAMI/LIA ORT(...)S DOCTRI/NA …

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Antonio Maria Moller le Jeune (v. 1592 - 1631) Mezzo busto dei monaci olivetani Andrea Taventino e Gregorio Amati (Demi-buste des moines olivétains Andrea Taventino et Gregorio Amati), 1531. Peinture murale à l’encaustique, élément d'un ensemble. Inscriptions : (sur deux rouleaux de part et d'autre des portraits) : « GREGORIUS AMATIS C(I)V(E)S ROMANUS QUI OLIVETANAM DISCIPLINAM …

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Ventura Salimbeni (Sienne, 1568 - 1613) Cataletto della Compagnia di Santo Stefano a Pispini: Santo Stefano, Madonna con il Bambino, Cristo in Pietà, San Lorenzo (Cataletto de la Compagnie de Santo Stefano ai Pispini : saint Étienne, Vierge à l’Enfant, Christ de Pitié, saint Laurent), 1604. Huile sur toile marouflée sur panneau, 53 x 38 cm (chaque …

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Alessandro Casolani, Beato Andrea Gallerani in preghiera 1592, toile marouflée sur panneau

Antonio Bazzi detto il Sodoma (Vercelli, 1477 - Sienne, 1549) Testate del cataletto per i confratelli della Compagnia della SS. Trinità, entre 1525 et 1528. Sienne, Museo Diocesano di Arte Sacra. Giovan Antonio Bazzi, detto ‘Il Sodoma’, Trinità Giovan Antonio Bazzi, detto ‘Il Sodoma’, Cristo Morto sorretto da due angeli  Giovan Antonio Bazzi, detto ‘Il Sodoma’,  Giovan …

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Église de San Bartolomeo alle Volte Alte  Loc. Volte Alte. Sienne. Informations : Tél. : 0577 314042 (S. Lorenzo a Sovicille) Fax : 0577 314042 (S. Lorenzo a Sovicille) Se rendre sur place : Extérieur de l’édifice L'église est attribuée à Baldassarre Peruzzi. Sa façade rappelle celle de Santa Maria delle Nevi de Francesco di Giorgio Martini. …

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Ermitage de la Vie Éternelle Loc. Volte Alte. Sienne Informations : Tél. : 0577 349082 Email : eremovitaeterna@gmail.com http://www.bluaziende.com/azienda/toscana/si/siena/eremo_della_vita_eterna_parrocchia_s._bartolomeo_alle_volte_alte/ Se rendre sur place :

Villa Chigi-Farnese ou Villa alle Volte Volte Alte. Sovicille. Informations : Aujourd'hui propriété de l'Université de Sienne [1]La propriété est actuellement utilisée par l'Université de Sienne qui a cependant manifesté l'intention de s’en séparer., la villa peut être visitée pendant les heures de cours. On y accède par la route nationale ouest 73, en partant …

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Volte Alte (Sienne) Village typique de la campagne siennoise, Volte Alte est situé sur la route qui va de Sienne à Rosia. Situées à une dizaine de kilomètres de Sienne, les Volte Alte sont accessibles en voiture depuis la sortie Porta San Marco (Siena Ovest) du périphérique, puis en continuant sur la SS. 73 Senese-Aretina …

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Niccolò Betti (Florence, v. 1550 - v. 1618) Adorazione dei pastori (Adoration des bergers), v. 1580. Huile sur toile, Inscriptions : (dans le phylactère déployé par un ange) : "GLORIA IN EXCELSIS DEO" (("Gloria in excelsis Deo et in terra pax hominibus bonae voluntatis." ("Gloire à Dieu au plus haut des cieux, et sur terre, …

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Eglise de Sainte Agnès, Montepulciano. Niccolò Betti, Adorazione dei pastori

Musée de la Collégiale, Chianciano Terme. Se rendre sur place : Segna di Bonaventura, Crocifisso (1300) École de Nicola Pisano, Madonna lignea Maestro di Chianciano, Madonna e santi, polyptyque San Giovanni Battista che sostiene Chianciano (XVIe s.) Sala I Bottega di Nicola Pisano.Madonna con Gesù Bambino in trono (1265 – 1270), bois polychrome Santi (XIVe s.), Base reliquiario con  in rame …

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Niccolò Betti (Florence, v. 1550 - v. 1618) : peintre. Ses dates de naissance et de décès ne sont pas connues avec certitude. Il fut l'élève de Michele Tosini, plus connu sous le nom de Michele di Ridolfo del Ghirlandaio ((Michele Tosini, également dit Michele di Ridolfo del Ghirlandaio (Florence, 1503 – 1577) : peintre. Il fut l’élève de Lorenzo …

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Bartolomeo di David (Sienne, v. 1482 ? – 1544) Madonna con Bambino e i Santi Giovannino e Caterina da Siena (Vierge à l'Enfant avec les saints Jean enfant et Catherine de Sienne), Fresque. Provenance : In situ. Sienne, Tabernacle de l’Arco delle due porte. Aujourd’hui, tout porte à croire que Bartolomeo di David a eu …

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Bartolomeo di David (Sienne, 1482 (?) – 1544) Testate di bara della Compagnia di Sant’Onofrio : Madonna col Bambino, Sant'Onofrio, Sant'Andrea, Cristo morto tra due angeli (Têtes d'un brancard funéraire de la Compagnie de Sant'Onofrio : Vierge à l'Enfant, Saint Onuphre, Saint André, Le Christ mort entre deux anges), 1532. Huile sur panneau, diam. : …

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Bartolomeo Neroni dit ‘Il Riccio’ (Sienne, v. 1510 – entre 1571 et 1573) Cataletto della Compagnia di Sant’Ansano (Brancard funéraire de la Compagnie de saint Ansano), 1569. Tempéra sur panneau, 59 x 39 cm (chaque panneau). Provenance : église de San Donato, Compagnie de Saint Ansano. Sienne, Museo Diocesano (dépôt de l’archevêché de Sienne - …

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Lippo Memmi Trionfo di san Tommaso d'Aquino, 1323 [1]anno della canonizzazione del santo.. Pise, Église de Santa Caterina d'Alessandria.

Lorenzo Brazzi, detto ‘Il Rustico’ (Sienne, 1521 - 1572) : peintre. Connu sous le surnom « Il Rustico » [1]‘Il Rustico’ : le Rustique. Voir note 2., il est presque certainement responsable de la transformation du nom de famille, pour ses descendants, en Rustici (alors que les descendants de son frère Calisto continuent à s'appeler Brazzi). Ce …

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Scultore senese degli inizi del Trecento (sculpteur siennois du début du XIVe s.) San Cerbone (fragment), seconde ou troisième décennie du XIVe s. Bois sculpté et peint, 65 x 42 cm. Provenance : Cathédrale de San Cerbone, Massa Marittima. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto. L'œuvre a été proprement redécouverte en 1999, …

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Lippo Memmi (Sienne, 1285 - 1361) Madonna col Bambino tra i Santi Giovanni Evangelista, Mattia che presenta un donatore, Stefano e Tommaso, première moitié du XIVe s. Dans les gâbles : San Paolo, Isaia, Cristo Benedicente Pietro e un profetaTempéra et or sur panneau, Provenance : Duomo, puis Chiesa di San Nicolò, Casciana Alta di …

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Lippo Memmi Madonna dei Raccomandati. Madonna della Misericordia, v. 1320. Inscriptions : (en lettres gothiques, à la base du trône) : « LIPPUS DE SENA NAT(US) NOS PICX(IT) AME(N)A » [1] Orvieto, Basilica Cattedrale di Maria Santissima Assunta auparavant Santa Maria della Stella. Lippo Memmi

Lippo (Sienne, 1291 – 1356) e Federico Memmi (Sienne, documenté entre 1344 et 1347) Santa Lucia (Sainte Lucie), troisième décennie du XIVe s. Fresque détachée, 102 x 36,5 cm (mesures du support) Provenance : ancien oratoire de San Giovanni Battista annexée à la Collégiale de San Gimignano. ((Alessandro Bagnoli précise la localisation exacte de la fresque « sur le …

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"Après cela, Dieu mit Abraham à l'épreuve. Il lui dit : 'Abraham !' Celui-ci répondit : 'Me voici !' Dieu dit : 'Prends ton fils unique, celui que tu aimes, Isaac. Va-t'en au pays de Morija et là offre-le en holocauste sur l'une des montagnes que je t’indiquerai.' "Abraham se leva de bon matin, sella son …

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Sarah, épouse d'Abraham, est née du même père que lui ((Dans le chapitre 20 de la Genèse, Abraham confirme le fait à Abimélec : "De plus, il est vrai qu'elle est ma sœur, fille de mon père ; seulement, elle n'est pas fille de ma mère ; et elle est devenue ma femme." Gn 20, …

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Servante égyptienne à la cour du Pharaon, Agar décide de suivre Abraham et Sarah. L'union de ces derniers demeurant stérile, Sarah donne Agar pour concubine à son époux. ((« Et Saraï dit à Abram : Voici, l'Éternel m'a rendue stérile ; viens, je te prie, vers ma servante ; peut-être aurai-je par elle des enfants. Abram écouta la …

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Personnage de l’Ancien Testament, Rebécca apparaît au chapitre 24 de la Genèse ((« Abraham était vieux, avancé en âge ; et l’Éternel avait béni Abraham en toute chose. Abraham dit à son serviteur, le plus ancien de sa maison, l’intendant de tous ses biens : Mets, je te prie, ta main sous ma cuisse ; et je te ferai …

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« A la fin de sa vie, Jacob rassemble ses fils et chante un chant prophétique [1]Gn 49, où il est question de chacun d’entre eux, avec à chaque fois une brève description ou caractérisation poétique. » Lors de la division en deux royaumes, les deux tribus de Juda et Benjamin formèrent le royaume de Juda, les autres tribus d'Israël formèrent le royaume …

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Personnage de la Genèse, Léa, première femme de Jacob, est la fille de Laban et la sœur de Rachel, seconde femme de Jacob. Léa « avait le regard délicat [1]Gn 29, 17. », observe le récit biblique qui précise encore que Dieu lui a accordé la fécondité parce qu’elle était moins aimée de Jacob que sa propre sœur Rachel ((« L'Éternel …

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Goro di Gregorio, Arca di San Cerbone Duccio di Buoninsegna, Maestà

Tommaso di Cristoforo Fini dit ‘Masolino da Panicale’ (Panicale de’ Renacci [San Giovanni Valdarno], 1383/1384 – Castiglione Olona ou Florence, v. 1447) et Tommaso di ser Giovanni di Mone di Andreuccio, dit ’Masaccio’ (Castel San Giovanni [aujourd’hui San Giovanni Valdarno], 1401 – Rome, avant le 18 novembre 1429) Sant’Anna con la Madonna, il Bambino e cinque angeli ou Sant’Anna …

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Jacob a eu treize enfants, au moins, de quatre femmes différentes : douze fils et une fille. Les douze fils de Jacob sont devenus les chefs des douze tribus d’Israël. La liste des douze fils de Jacob est donnée à l’identique au chapitre 1 de l’Exode ((« Voici les noms des fils d'Israël, venus en Égypte …

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Fille aînée de Créon, roi de Thèbes, que celui-ci maria à Héraclès en récompense de son combat contre le roi de l’ancienne cité d'Orchomène, et que le héros ramena chez son père adoptif, Amphitryon. Elle lui donna trois fils et une fille.

Dans la mythologie grecque, roi de l’Argolide (région comprenant Mycènes et Tirynthe). Eurysthée est l’ennemi d’Héraclès et le commanditaire des douze travaux imposés à celui-ci.

Marguerite-Louise d’Orléans, dite Mademoiselle d'Orléans (Blois, 1645 - Paris, 1721) : fille de Gaston de France, duc d’Orléans dit Monsieur, frère unique du roi Louis XIII, et de Marguerite de Lorraine. Par son mariage avec Cosme III de Médicis, elle devient grande-duchesse consort de Toscane lorsque celui-ci accède au trône de grand-duc. Sa mère la …

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Cosimo III de' Medici ou Cosme III de Médicis (Florence, 1642 - 1723) : fils de Ferdinand II de Médicis et de Vittoria della Rovere, grand-duc de Toscane de 1670 à 1723. Il épouse en 1661 Margherite-Louise de France (1645-1721), fille de Gaston de France, duc d'Orléans, frère cadet du roi Louis XIII (« Monsieur …

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Marco di Giovan Battista dal Pino ou Marco Pino (Sienne, 1521 - Naples, 1583) : peintre. Formé à Sienne dans l’atelier de Domenico Beccafumi (1537-1542). Aux côtés de son maître, il travaille sur de grands projets, telles les fresques représentant l'Assomption de la Vierge pour l’abside de la Cathédrale de Sienne. Agé d’une vingtaine d’années, …

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Marco Pino (Sienne, 1521 - Naples, 1583) Tre tavolette di cataletto della Confraternita di S. Giovannino alla Staffa in Pantaneto (Trois têtes de civière funéraire de la Confraternité de San Giovannino alla Staffa in Pantaneto), Predica del Battista (Prédication du Baptiste) Battesimo di Cristo (Baptême du Christ) Cristo morto sorretto da angeli (Le Christ mort …

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Andrea da Pontedera (Pontedera, v. 1290 - Orvieto, 1348 ou 1349), plus connu sous le nom d'Andrea Pisano, bien qu'il n'ait aucun lien de famille avec Nicola et Giovanni Pisano : sculpteur, architecte, ingénieur militaire et peut-être, à l’origine, orfèvre. ((En 1346, il signe en compagnie de trois autres orfèvres pisans, Meo di Tale, Gaddo di Giovanni …

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Meo di Tale (actif au cours de la première moitié du XIVe s.) e Gaddo di Giovanni da Cascina (actif à partir de 1331 - Pise, 1349), Ceo di Colo (actif au cours de la première moitié du XIVe s.) e Andrea Pisano (actif de 1330 à 1348) Croce reliquiario del legno della Santa Croce …

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« […] perciò 'cataletto' vuol dire letto da morti » (« donc 'cataletto' signifie ‘lit pour les morts’. »). » C’est ainsi qu’au XVIIIe s., Antonio Muratori concluait une courte démonstration ((« I cadaveri de' nobili una volta si portavano alla sepoltura, non già nella bara, ma in un letto, il qual costume oggidì solamente si costuma per li Vescovi ed …

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Sacristie

Salle des reliefs noirs 1-7. Scultore della fine del XII secolo, Santo guerriero ; Chierico e vescovo benedicente ; I Dodici Apostoli ; Strage degli innocenti alabastro grigio. Provenance : Cathédrale de San Cerbone, Massa Marittima. 8-10. Scultore della fine del XII secolo, Moltiplicazione dei pani (?) ; Maiestas Domini ; Maiestas Domini e Madonna …

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Principalement réalisée en Toscane, dans les Marches italiennes et en Émilie-Romagne, la faïence italienne de la Renaissance est appelée majolique car sa production pourrait avoir été stimulée par l'importation de céramiques espagnoles venant de Valence en Espagne en transitant par l'île de Majorque. Ces céramiques espagnoles étaient caractérisées par leurs reflets métalliques, dus à une technique de lustre ((Le lustre métallique est un type de glaçure à irisations obtenu …

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Sano di Pietro (Sienne, v. 1405 - 1481) San Ludovico, Santa Lucia, San Sebastiano / San Francesco, Santa Chiara, San Bernardino (frammenti di pilastri di una pala d’altare), tempera su tavola Provenance : Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto.

Scultore senese degli inizi del Trecento, San Cerbone (frammento), legno intagliato e dipinto. Provenance : Cathédrale de San Cerbone. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto

Maestro di Monticiano, Due donne orante

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405 - 1481) I Santi Francesco, Girolamo, Ludovico da Tolosa

Domenico di Niccolò dei Cori (documentato dal 1382 al 1450) Angeli reggicandelabro (Anges portes-candélabre) Bois sculpté et peint, Provenance : Cathédrale de San Cerbone, Massa Marittima. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto.

Sano di Pietro (Sienne, v. 1405 - 1481) San Michele Arcangelo, Sant'Agostino, San Benedetto, San Ludovico di Tolosa / San Luca, San Girolamo, Sant'Antonio Abate, San Bernardino (Saint Michel Archange, saint Augustin, saint Benoît, saint Louis de Toulouse / Saint Luc, saint Jérôme, saint Antoine Abbé, saint Bernardin), Fragments de pilastres d’un retable. Tempéra sur …

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Sano di Pietro (Sienne, v. 1405 – 1481) Incoronazione della Vergine (Couronnement de la Vierge), Gable central d’un retable, tempéra sur panneau, Provenance : Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto. Dépôt de la Pinacoteca Nazionale di Siena (inv. n. 223).

Allievo di Sano di Pietro attivo nell'ottavo decennio del Quattrocento (Élève de Sano di Pietro, actif au cours de la huitième décennie du Quattrocento) Madonna col Bambino (Vierge à l’Enfant), v. 1480-1490) Tempera sur panneau, Provenance : compagnia della Misericordia. Massa Marittima. Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto.

Zaccaria Zacchi (Arezzo, 1473 - Roma, 1544) Apostolo (Apôtre), v. 1500-1540. Terre cuite peinte, Provenance : Cathédrale de San Cerbone, Massa Marittima. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto. Zaccaria Zacchi ((A colorire vivacemente il profilo biografico e artistico del volterrano tracciato fino ad ora si aggiungono i passi desunti dal alcune fonti cinquecentesche redatte da …

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Francesco del Brina (Florence, actif à partir de 1559 - Pisa, 1599) Sant'Onofrio indica il Crocifisso (Saint Onuphre indique le Crucifix), Huile sur panneau, Provenance :Cathédrale de San Cerbone, Passa Marittima. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto. Onuphre

Scultore francese del primo quarto del Trecento, Madonna col Bambino, alabastro bianco. Provenance : Museo Civico, Massa Marittima. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto.

Orafo senese degli inizi del Quattrocento, Fermaglio da piviale (San Cerbone in cattedra fra due Angeli), rame sbalzato, bulinato, cesellato e parzialmente dorato, smalti opachi, paste vitree Provenance : Cathédrale de San Cerbone, Massa Marittima. 6. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto.

Goro di Ser Neroccio (Sienne, 1387 - documenté jusqu’en 1456) Reliquiario a pisside (reliquia del perizoma di Gesù) [Reliquaire en pixyde (relique du perisonium de Jésus)], Argent et cuivre dorés, incisés, poinçonnés, ciselés, émaux opaques et translucides. Provenance : Cathédrale de San Cerbone, à Massa Marittima. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto. …

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Orafi senesi del terzo decennio del Trecento, Reliquiario a pisside (reliquia del dito di San Cerbone), argento, argento dorato, smalti opachi e traslucidi Provenance : Cathédrale de San Cerbone, Massa Marittima, 4. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto.

Scultore senese degli inizi del Trecento (Sculpteur siennois du début du XIVe s.) Testa barbata e foglie d'acanto (Tête barbue et feuilles d’acanthe), Relief fragmentaire, calcaire. Provenance : Cathédrale de San Cerbone, Massa Marittima. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto.

Goro di Gregorio (documenté de 1311 à 1326) Base di colonna (Base de colonne), Fragment de l’autel avec l’urne de San Cerbone, marbre blanc Provenance : Cathédrale de San Cerbone, Massa Marittima. Massa Marittima. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto.

L’omophorion ou omophore est une large et longue bande d'étoffe brodée et ornée de croix, que les patriarches ainsi que les métropolites portent autour du cou depuis les premiers siècles. Il est l'équivalent grec du pallium dans l'Église latine où celui-ci n'est porté que par le pape et certains archevêques métropolitains, alors qu'il est également …

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Giovanni di Cecco (principalement actif dans le pays siennois au XIVe s.) Fonte battesimale (Fonts baptismaux), 1379. Provenance : In situ. San Gimignano, Collégiale de Santa Maria Assunta, Loggia del Battistero, fonts baptismaux. scène centrale du Battesimo di Gesù avec deux agneaux

Gano di Fazio (documenté à partir de 1302 – av. 1318) Profeta imberbe con rotulo dispiegato (Prophète imberbe avec une banderole déroulée), v. 1315-1320. Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto.

Stefano di Giovanni detto ‘Il Sassetta’ Angelo annunziante (Ange de l’Annonciation) Tempéra et or sur panneau, Provenance : Massa Marittima, Museo d’Arte Sacra di San Pietro all’Orto. Il s’agit de l’une des deux cuspides subsistant d’un polyptyque de Sassetta longtemps considéré comme celui de la Compagnie de l’Arte della Lana de Sienne exécuté par l’artiste …

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